Manifesti futuristi architettura arredamento urbanistica - Ticonzero

ideologica escludeva l‟inquietudine e la consapevolezza sociali. Al contrario
di quanto accadeva nell‟immaginario di Metropolis, dove è rappresentata
una città alta – quella del potere – lucente e dalle forme perfette, e una città
bassa, quella del lavoro sfruttato e emarginato.
Qui presentiamo solo una parte degli esponenti futuristi nel campo
dell‟architettura: quelli più direttamente legati al movimento e
all‟elaborazione dei Manifesti.
Quasi certamente Antonio Sant‟Elia (1888-1916) – che viene
considerato il più grande degli architetti futuristi - non avrebbe amato
l‟architettura postmoderna, poiché considerava le decorazioni (per non
parlare delle citazioni) come un‟assurda sovrapposizione. L‟estetica di un
edificio deve esprimersi attraverso l‟utilizzo di materiali moderni esposti a
nudo e violentemente colorati. L‟audacia e la semplicità devono essere i fili
conduttori della progettazione. Nei suoi schizzi e nei suoi scritti l‟aspetto
tecnico-scientifico occupa un posto centrale. Per lui l‟ispirazione costruttiva
nasce non più dal mondo cosiddetto naturale ma da quello delle macchine di
cui l‟uomo si è circondato. Anzi, l‟edificio stesso è considerato una
macchina, però non isolata dal contesto, e assimilata a una cellula di un più
vasto organismo urbanistico, pulsante di febbrile vita moderna. Le case si
aprono su burroni di piani stradali intersecantisi, su veloci tapis roulants e
passerelle metalliche di comunicazione, su fasci di binari ferroviari.
Ascensori di vetro e acciaio esterni (diffusi nell‟architettura contemporanea)
percorrono veloci le facciate di edifici segnati da contrafforti a gradoni.
In effetti, D‟Elia ha anticipato
l‟idea di città del nostro immaginario
moderno e anche fantascientifico.
Secondo lui, la monumentalità non
deve più riguardare soltanto gli edifici
del governo o le chiese, ma mercati
coperti (oggi li chiameremmo centri
commerciali), stazioni, gallerie di
collegamento, grandi alberghi e così
via. Ferro, vetro, cemento e altri
materiali non tradizionali nell‟edilizia,
e ogni “risorsa della scienza e della
tecnica”, devono essere impiegati non occultandone le caratteristiche. La
casa bella diventa quella “straordinariamente brutta nella sua meccanica
semplicità”, mettendo in mostra la sua anima tecnologica. Torna anche in
questo campo il rovesciamento dell‟estetica operato dal Novecento
attraverso la sostituzione del Brutto - o ciò che in precedenza veniva
considerato tale - al Bello tradizionale. Un vecchio Bello tutto fronzoli e
rimasticatura di stili del passato, considerato poco funzionale e inadatto alla