Le realizzazioni della modernità e delle avanguardie in Umbria ...

58
PERCORSI D'ARCHITETTURA
Le realizzazioni
della modernità
e delle avanguardie
in Umbria
Futurismo
e Razionalismo
(Dal volume “Percorsi d’architettura in Umbria” di Francesco
Quinterio e Ferruccio Canali, a cura di Raffaele Avellino.
EDICIT Editrice Centro Italia, in collaborazione con il Collegio
dei Geometri e Geometri Laureati della Provincia di Perugia)
Il rapporto «ambiguo» che il Regime fascista ebbe con il
Medioevo – da una parte celebrazione neo-medievale alla
ricerca dei ‘miti delle origini romanze’, dall’altro un certo
sospetto verso la possibile nostalgia di particolarismi antiimperiali
e anti-unitari – ebbe come corrispettivo un rapporto
altrettanto ambiguo con la Modernità, a volte favorita, a volte
frenata, ma comunque assai viva esattamente come lo era, in
contemporanea, lo spirito neoprimitivista. Architettura di
Regime era quella storicista, architettura di Regime era quella
avanguardista.
In una tale situazione articolata, all’interno della quale ogni
occasione architettonica comportava lo scontro tra le due
tendenze e la vittoria di una o dell’altra non era mai scontata
se non sulla base dei desiderata della committenza, anche in
Umbria i Movimenti d’Avanguardia poterono svolgere un
proprio ruolo, seppur ovviamente minore rispetto ad altre
realtà dove la concezione neo-medievale era meno forte.
Anche il movimento artisticamente più eversivo come il
Futurismo aveva trovato nella regione terreno fertile fin
dalla sua fondazione (1909) anche se, dal punto di vista
architettonico, nulla era stato prodotto. Erano però emerse
figure notevoli come quella di Gerardo Dottori, rampollo
di una nobile famiglia eugubina decaduta, o come Alberto
Presenzini Mattoli o Renato Profeta; Gruppi e Cenacoli erano
nati ed erano morti, però, con troppa velocità (futurista). Nei
Terni, Scuola XXVIII Ottobre (Progetto Filippo Ramaccioni,
Direzione Lavori, Geom. Arnaldo Marini, 1933)
primi anni Venti, con la rinascita del Movimento («Secondo
Futurismo») dopo le dispersioni della Guerra e grazie ad una
fama ormai conseguita, toccava a Gerardo Dottori, a Perugia,
aprire una ‘fase decorativa’ del Movimento che vedeva la pittura
dialogare strettamente con l’architettura e con lo spazio in una
serie di imprese come la ristrutturazione del Bar Ricci e del
ristorante «L’altro mondo» del 1923, di gusto marcatamente
futurista.
Per il Bar Ricci (oggi distrutto), si trattava di un locale articolato
in più sale tra le quali si ricordano la «Sala del Paradiso o di F.T.
Marinetti» e la «Sala dell’Inferno» che Dottori ebbe l’incarico
di decorare e che, prima dell’inaugurazione, il 29 ottobre
1923, accolse in una cena privata Marinetti con sua moglie
Benedetta, Presenzini, Dottori e l’editore Campitelli di Foligno
(Marinetti era giunto a Perugia il 24 per una conferenza dal
titolo «Futurismo e fascismo», poi stampata dallo stesso editore

folignate). Dottori aveva suddiviso le pareti delle sale in due
registri: in quello più basso, a mo’ di zoccolatura, erano delle
dinamiche linee zigzaganti che dovevano fornire movimento
all’ambiente, mentre al di sopra si ponevano grandi pannelli
figurati. Anche il soffitto, in aderenza al grande lucernaio
centrale, mostrava un’ampia fascia a motivi geometrici
triangolari, mentre, sulla parete di fondo dell’ambiente
rettangolare, era una grande composizione pittorica con
elementi celesti, girandole e spirali (il moto perpetuo).
Insieme a Prampolini, poco prima, Dottori era divenuto
consigliere editoriale e illustratore della casa editrice «Franco
Campitelli» di Foligno, recensendo, in particolare, le mostre
artistiche sulla rivista «Aperusen» (Campitelli sarebbe infatti
divenuto un vero e proprio editore ‘futurista’ pubblicando la
prima edizione de “L’architettura futurista” di Virgilio Marchi
nel 1926, poi l’“Arte teatrale” di Anton Giulio Bragaglia, il
catalogo delle opere di Boccioni nel 1927, quindi “Futurismo
e fascismo” di Marinetti nel 1927, “Liriche” di Folgore e
romanzi di Paolo Buzzi.
Nel 1926, intanto, Dottori si trasferiva a Roma e del 1931
era il “Manifesto dell’aeropittura futurista”, sottoscritto
dallo stesso pittore e divenuto una sorta di vademecum per
gli artisti umbri, che avrebbero fatto del «Futurismo rurale»,
enucleato dallo stesso Dottori, e del «paesaggio moderno» i
fulcri principali della loro ricerca artistica. E il lago Trasimeno,
con i suoi futuristi aerovolanti che atterravano sulle sue acque
e le sue industrie aeronautiche a Passignano, non poteva
che costituire uno dei soggetti preferiti di quella Modernità
(ribadita anche dalla costruzione dell’aeroporto di Perugia).
Nel 1939 Dottori rientrava stabilmente a Perugia per ricoprire
la cattedra di “Pittura” all’Accademia e dunque con l’incarico
di Direttore: il Futurismo era assurto, dunque, alle più alte
vette della cultura artistica regionale.
Il secondo, e più ‘dinamico’ centro del Futurismo architettonico
umbro era costituito, ovviamente, da Terni, la «città dinamica
e dell’acciaio» dove si perseguiva un ricerca artistica connessa
al ciclo produttivo dell’acciaieria. Il Gruppo Futurista ternano
era nato soprattutto per volontà di Arnaldo Marini, geometra
dell’Ufficio Tecnico del Comune, grande estimatore di Sant’Elia
ed entrato in amicizia con Gerardo Dottori; ma vi era anche
Giuseppe Preziosi, diplomato all’Accademia di Belle Arti di
Perugia, e coinvolto all’interno della Commissione Edilizia del
Comune, oltre a Fabrizio Ramaccioni, addirittura l’Ingegnere
Capo dell’Ufficio Tecnico. L’architettura costituiva, dunque, il
tema dominante degli interessi del Gruppo.
Nel Concorso bandito dal comune di Terni nel 1932 per la
sistemazione di piazza Tacito (un problema ancora aperto
dopo oltre cinquant’anni), per la collocazione di una fontana
al posto del Monumento ai Caduti e per l’introduzione
di «parallelepipedi di verde», cioè chiome di lecci che
armonizzassero con l’edificio della Banca d’Italia e con il
‘neoclassico’ Palazzo del Governo di Bazzani, il Gruppo
Futurista sostenne il progetto del futurista Ernesto La Padula,
la cui fontana a base quadrata, ma con vasca circolare, grazie
ad una serie di intersecazioni di forme geometriche avrebbe
creato getti dinamici, rimandando all’«aspetto generale di
Terni, asserragliata dai fumaioli delle sue fonderie».
Inizialmente La Padula aveva collaborato con Vincenzo
Fiordigiglio presente come Artista nel primo progetto; poi
il Concorso venne annullato «e ripetuta la gara per i tre
ritenuti migliori (La Padula ormai solo; Aliotta-Martini;
Ridolfi-Fagiolo). La Padula inviava, dunque, un progetto
completamente diverso dal primo, producendo, in definitiva,
«due progetti di diversa concezione e forma, ma ambedue
pregevoli».
Marinetti era stato a Terni, dopo una prima visita tra il 1919
e il 1920 per un «giro teatrale di sintesi futuriste»; vi tornava
ancora nel 1932 con una conferenza su «Aviazione fascista e
aeropittura futurista», probabilmente proprio in occasione di
quanto si stava consumando per piazza Tacito. Dava risalto,
non a caso, all’avvenimento la rivista romana «Futurismo»,
sottolineando come ormai il clima fosse cambiato rispetto alla
«romanità di Cesarino Bazzani (colonne, colonne, colonne
… al Palazzo delle Poste, alla centrale in riva al Nera, al
costruendo Palazzo del Governo) e con il fritto misto di tutti
i rinascimenti scolastici più pacchiani … Per la fontana …
soltanto un futurista potrà interpretare ed esprimere al cento x
100 la misura dinamica dell’ambiente».
A sinistra,
Terni, Piano Regolatore del 1960 (M. Ridolfi e W. Frankl)
A destra,
Gerardo Dottori, “Umbria, primavera” (1945)
59

60
ANNO II | n. 12 | NOVEMBRE - DICEMBRE 2010
Vinto il concorso da Ridolfi, a Terni, invece che una
fontana futurista, toccò una fontana razionalista (anche se
alla fine si realizzò la fontana ideata da Ridolfi-Fagiolo non
al secondo, ma al primo grado del Concorso). Il Gruppo
Futurista ternano si mantenne comunque piuttosto vivo,
con una serie di proposte, nell’ambito della progettazione
architettonica, partecipando, il 28 ottobre 1933, alla «Prima
Mostra Nazionale Futurista» di Roma, organizzata da Mino
Somenzi, con diversi progetti elaborati da Marini, Minocchi e
Ramaccioni: Mario Minocchi esponeva la proposta, avanzata
per piazza Tacito, di una «Fontana-Luce», composta da un
corpo centrale a tre riseghe circolari e concentriche oltre a
quattro corpi in aggetto, con caduta dell’acqua frenata da
«quattro morse a diga»; di Arnaldo Marini erano invece l’idea
per un albergo a Piediluco e per una piccola villa, con netta
ispirazione al Razionalismo di Sartoris; Filippo Ramaccioni
presentò alcuni progetti per il Mattatoio di Terni e per arredi
d’ufficio. Si trattava in genere di proposte impostate su linee
rettilinee, chiari ed elementari volumi parallelepipedi, senza
nulla aggiungere al nitore della composizione, in un’ottica
assai vicina, appunto, alla sensibilità razionalista.
Dal punto di vista delle realizzazioni, Ramaccioni, che
dal 1924 era a capo dell’Ufficio Tecnico, aveva proposto
per anni architetture di gusto corrente, tardo eclettiche o
storicistiche influenzate dalla presenza di Cesare Bazzani,
come anche nel caso del nuovo Piano Regolatore della città,
un Progetto di Ampliamento che sfruttava il sistema degli
sventramenti, espandendo il tessuto sulla base di una griglia
priva di spazi attrezzati e di aree verdi (tanto che nel 1932
venne invece bandito un Concorso nazionale). La vicinanza a
Marini e l’adesione al Futurismo portarono però Ramaccioni
ad un repentino aggiornamento del proprio linguaggio
architettonico, come si vede in alcuni progetti non realizzati
come la nuova chiesa di Campomicciolo (1931), la scuola di
Borgo Bovio “G. Oberdan”, come la Caserma M.V.S.N., il
Mattatoio di Terni (idea esposta a Roma nel 1933), anche
se poi la «Scuola XXVIII Ottobre» fu l’unica a giungere a
compimento con la Direzione Lavori del geometra futurista
Arnaldo Marini.
L’edificio mostra il suo fronte principale scandito da una griglia
di intelaiatura bianca che gerarchizza la parte centrale aperta
da finestre seriali; sul lato minore è un corpo semicilindrico,
svettante che, nel suo andamento quasi lenticolare, ricerca
effetti di dinamismo stagliandosi rispetto alla mole bloccata
dell’edificio (era l’’effetto Angiolo Mazzoni’, che era solito
apporre paratatticamente, su blocchi rigidi e stereometrici,
volumi dinamici autonomi).
Da in alto a sinistra: Progetto di Mattatoio per Terni (presentato alla
I Mostra Nazionale Futurista di Roma; Filippo Ramaccioni, 1933);
Progetto per la Chiesa di Campo Micciolo (Filippo Ramaccioni,
1932), Progetto per la Caserma milizia (1932); Progetto di Casa
Rurale (Alfredo Innocenzi, 1935)
Per la chiesa di Campomicciolo, Ramaccioni e Marini
riflettevano sul tema della Mediterraneità, optando per una
forma curvilinea della parte centrale della chiesa (in linea
con le proposte avanzate da Concezio Petrucci per Segezia –
Foggia), ma senza dimenticare, soprattutto, le ricerche formali
barocche, tenute ben presenti dall’Estetica avanguardista. Per
la Caserma M.V.S.N. la ricerca si incentra invece sull’uso
della bicromia (riprendendo le polemiche di Marinetti e Fillia
nei confronti dell’evanescenza monocromatica razionalista)
specie nella svettante torre bicroma e nelle finestre a nastro.
Nella pianta del nuovo Mattatoio di Terni, invece, la ricerca
si incentrava sui volumi cilindrici e semicilindrici isolati,
posti a formare un fronte sfuggente e dinamico. La mancata
realizzazione delle opere privò però Terni di quella ricerca
futurista.
Migliori gli esiti per esempi di minore impegno come il
Monumento funerario a Mario Umberto Borzacchini (pilota),
nel Cimitero Monumentale del 1933-1935, dove linee ricurve
e raggiere movimentano la rigida stereometria volumetrica
del complesso; oppure per i numerosi stand espositivi che
Giuseppe Preziosi venne chiamato a realizzare prima per il
teatrale “carro di Tespi”, poi per le Mostre del Dopolavoro della
“Società Terni” (vero committente di opere avanguardiste), poi
per i prodotti della stessa Società (stand per l’Esposizione di
Bologna nel 1935, per l’Esposizione Mondiale di Arti, Scienze
e Industrie di Bruxelles e per la Mostra dei Vini tipici a Siena,
sempre del 1935, dove si pubblicizzava la «calciocianammide»,
il più importante fertilizzante prodotto dalla Società Terni, per
la Fiera Campionaria di Tripoli del 1936, per la IV Biennale
della Floricoltura di San Remo del 1938).
Preziosi non mancò però di partecipare anche a interventi
architettonici veri e propri con la propria consulenza
e soprattutto con le proprie decorazioni artistiche: da
Ramaccioni venne chiamato a collaborare, nel 1932, alla
sistemazione del Monumento ai Caduti, dopo che era stato
spostato per la realizzazione della nuova fontana.

Ma soprattutto dal 1934 il centro di Collestatte, dove la
Società Terni aveva un proprio insediamento produttivo,
divenne luogo di sperimentazioni avanguardiste.
Se Preziosi venne incaricato dell’organizzazione della
«Seconda Mostra d’Arte del Dopolavoro della “Società
Terni”», il borgo fu anche interessato da un aggiornamento
architettonico che prevedeva la nuova chiesa del Sacro Cuore
(1933), in cui il tema tradizionale del campanile a vela
centrale veniva modernizzato e rivissuto in chiave futurista
con una mostra continua, mentre l’interno mostrava una
nudità contrapposta all’uso di paramenti in mattoni e alla
scultura sull’altare del futurista Mario Minocchi; la sede
del Dopolavoro Aziendale di Papigno veniva trattata con
forme e materiali evocativi della produzione industriale,
con all’interno una dinamica scala semielicoidale e nuovi
arredi in ferro, mentre l’arco del secondo ingresso era
evidentemente esemplato sulla grafica futurista di gusto
deperiano.
Altrettanto interessante la realizzazione della chiesa di
San Giuseppe del villaggio operaio di Nera Montoro,
sempre della metà degli anni Trenta, caratterizzata da tre
grandi fornici scavati in facciata e da porre, dunque, in
relazione con il contemporaneo edificio religioso realizzato
da Ernesto La Padula a Pisticci (che ne avesse fornito una
versione variata dopo la vicenda della fontana di Terni?):
la carica avanguardistica in un tema delicato quale quello
dell’Architettura sacra e delle sue declinazioni futuriste
prendeva corpo nella riduzione delle forme strutturali,
mentre sull’altare era esposta una pittura di Preziosi con San
Giuseppe e il Bambino e dietro un paesaggio «aeropittorico».
Da ricordare, ancora, la Colonia lacustre “IX Maggio”,
quasi terminata nel 1936 e definitivamente finita nel 1938 a
Collesanto (oggi Mazzelvetta) sul lago di Piediluco, donata
dalla “Società Terni” alla Federazione dei Fasci ternana.
Sorta su uno sperone roccioso a dominare il lago già «la
sua ubicazione può considerarsi ardita… perché è stato
scelto un impervio costone trasformato mediante opere di
sistemazione in un parco pittoresco con piazzali e viali …
l’edificio è costituito da due corpi di fabbrica collegati tra
loro dal corpo centrale ove si sviluppa la luminosa scala che
dà accesso alle camerate e al refettorio … la Colonia è stata
costruita con criteri di severa semplicità, ma con festosità
di colori». L’edificio era imponente, con torri monumentali
aggettanti dalle accentuate profondità (anche se poi una
ristrutturazione degli anni Sessanta per realizzare un albergo
ha in buona parte offuscato la Modernità del complesso); ma
già il progetto aveva avuto diverse trasformazioni a partire da
una prima proposta, non realizzata, dell’ingegner Leopoldo
Paganelli, un dipendente della Società Terni; sappiamo
che Giuseppe Preziosi venne contattato come «consulente
artistico e decoratore» per caratterizzare l’ambiente di
ingresso, con bassorilievi e ornamentazioni in cui le linee
con moto obliquo intersecavano quelle orizzontali e anche
i carattere tipografici della scritta «Marcia su Roma»
contribuivano a creare un effetto dinamico, come esempio
di «plastica murale futurista» che utilizzava materiali diversi.
La stagione futurista ternana, pur non troppo ricca, si
stagliava comunque nel panorama complessivo se non altro
proprio per la sua caratterizzazione architettonica (anche
se con risultati nei quali la ricerca morfologica risultava
certamente innovativa, sebbene non dirompente).
Non molto meglio, almeno in questa fase, andava ai
rappresentanti del Movimento Razionalista in Umbria, con
in prima linea, sempre a Terni, Mario Ridolfi, che aveva
vinto la competizione per la fontana di piazza Tacito con
la sua proposta, presentata insieme a Fagiolo, non priva di
influenze futuriste, anche se stemperate da echi metafisici.
Del resto la rivista razionalista per eccellenza «Casabella»
in Italia, registrava per l’Umbria il solo intervento
di Agnoldomenico Puca nello stadio di Narni; e,
probabilmente, non doveva sembrare un granché come
numero, se non per qualità.
A sinistra,
Terni, Papigno, Dopolavoro
Aziendale, prospetto (G.
Preziosi, dopo il 1930)
A destra,
Terni, la Fontana monumentale
in Piazza Tacito (Mario
Ridolfi e Mario Fagiolo
61