Il mestiere del sonettista. Un metacanzoniere ... - Europa Orientalis

106 Sanja Roié
mente, Rastanak scolastico segna la partenza da Roma e in epigrafe
reca l'indicazione "maccheronico, ma senza maccheroni". Maroevie
ritorna al procedimento della versificazione stratificata, rime dispari in
italiano, pari in serbo-croato. Non evita le citazioni intratestuali, i
richiami ipernoti a Petrarca ("chiare o fresche — non saprei mica", v.
3), a Dante ("di Croazia, forse, si direbbe", v. 9) e a Calvino ("gli
incubi d'una notte dell'inverno", v. 15) che gettano luce sulla sua
posizione di romario, non più quell'umile quasi indigeno che veniva
a mirare "la Veronica nostra", ora nella situazione del "nuovo romario",
che deride il proprio dubbio se fosse stato meglio tacere o
stendere, con falsa umiltà, come sta appunto facendo davanti agli
occhi dei suoi lettori, i propri incubi letterari e esistenziali.
4. CODA
Conseguente fino all'ultimo nel perseverare le linee direttrici sull'orlo
del grottesco del suo progetto di mondo sonettistico, abitato da interlocutori
reali e immaginari, alcuni dei quali nel frattempo diventati
fantasmi, a causa della perversa realtà bellica e postbellica nello spazio
culturale e intellettuale degli slavi meridionali, dai "molteplici io",
alcuni dei quali talvolta scomodi, ma sempre pronti alla scommessa e
al gioco, Maroevie non cade nella facile posa o nell'affettazione pseudosapiente
che potrebbe diventare fine a se stessa. Non smette di
autointerrogarsi se il suo ludismo linguistico e metrico slavo-italiano
abbia senso e fondamento, quale sia la validità, quale sia la resistenza
del materiale poetico, quale l'abilità del mestiere. Le parole proibite? I
nomi consacrati? Le forme dalla torre d'avorio? Non tabuizzare è il
suo programma, ma nello stesso tempo non volgarizzare, perché il discorso
poetico rimane sempre alto. L'autoironia non insabbia le proprie
tracce, i propri debiti letterari o poetici, i propri dubbi linguistici.
Nel paesaggio mutilato del vivere, mentre "il vuoto sta in agguato
nella propria cavità" (XI, 14) si può ancora tentare l'avventura della
parola, scrivere "l'ultimo sonetto" nella partita a scacchi con la Morte,
sonetto sull'assenza di tutto (e persino di sillabe!), fatto di sole lettere
iniziali che lette verticalmente, come in una sorta di parole crociate
(magari crucciate per l'autore!): Jamo moja sam sam (XIII). E ancora
riderci sopra, perché domani può apparire una nuova raccolta su un
nucleo tematico davvero inaspettato, persino su Laure o Beatrici, ma
nel caso di Maroevie piuttosto Becchine novecentesche.