BAGNAIA E IL SUO CANTO ORIGINALE - Pier Isa Della Rupe ...

BAGNAIA E IL SUO CANTO
Isa e Franco Pierini
‘E bbucie ci-hanno ‘e cianche corte
‘A pucciarella
Commedie bagnaiole
.Il dialetto hagnaiolo così carico d’ironia, così
flemmatico, così strascicato specialmente nell’ultima
vocale, a noi parve un canto. E quel cantare, ingentiliva
tutto, e qualsiasi racconto così narrato diventava
divertente e simpatico. Perfino le antiche “paure”
raccontate la sera “a veja” attorno al camino acceso
nelle notti d’inverno, tramandate sommessamente di
madre in figlio, perdevano la loro drammaticità per
diventare ironiche, così ogni tensione crollava...
Pier Isa Pierini nasce a Bagnaia nel 1944. A venti
anni inizia a dipingere.
Nel 1980 viene pubblicato il suo primo libro:
Per non morire.
Nel 1981 si diploma all’Accademia di Belle Arti.
Nel 1982 un recital di poesie legare alla sua pittura viene presentato alla sala Regia di Viterbo.
Nel 1984 presenta la mostra personale a tema: “Una donna libera”.
Nel 1986 viene segnalata al premio internazionale di poesia “Eugenio Montale”.
Nel 1987 dipinge il battistero di Bagnaia.
Nel 1990 pubblica il libro: “Le streghe di Montecchio”.
Nel 1986 si unisce a lei nelle ricerche e nella elaborazione dei documenti della tradizione popolare
di Bagnaia Franco Pierini.
Ai nonni
Pippo de Pancotto che faceva l’arrotino sotto la torre, e il Cont ‘Andrea, così chiamato perché,
commerciante, contava i carciofi a Corneto. La sera, quando moriva il sole, s’incontravano
sotto l’arco del castello, davanti a un bicchiere mai vuoto.
Isa e Franco
copertina di Isa Pierini

BAGNAIA
Bagnaia e il suo canto
L’archeologo Luigi Rossi Danielli, scrivendo della città di Ferento e delle sue vie di comunicazione,
accenna a una strada che, prima di inerpicarsi sui declivi dei Cimini, toccava al tempo
degli Etruschi un altro piccolo pago che doveva sorgere alle falde di Montecchio, poco lontano
dall’attuale Bagnaia. Recenti ritrovamenti confermerebbero questa tesi.
Desiderio, l’ultimo re dei Longobardi (sec. VIII), in un suo decreto, anche se poco attendibile,
si ascrive il merito di aver eretto dalle fondamenta “Balneariam”.
Venendo ad epoca più recente, il castello e l’abitato di Bagnaia sarebbero sorti dopo la dominazione
Longobarda, quando gli abitanti dei vici vicini cercarono scampo nei luoghi più fortificati
per sfuggire alle incursioni dei Saraceni.
Nel 1174, feudo dei baroni Teutonici e Franchi, Bagnaia diventava possesso di Viterbo.
I consoli di questa città, volendogli fare cosa grata, donarono al loro vescovo Raniero il Castro
di Bagnaia e tutto il suo territorio. Era il 5 ottobre 1202: aveva inizio la storia della Villa di Bagnaia,
che, però, assumerà l’aspetto attuale dopo più di tre secoli.
Nel frattempo i vescovi di Viterbo vi venivano a villeggiare, alloggiando in alcune stanze del
Palazzetto comunale.
Per il parco dobbiamo attendere il 1498 e l’arrivo del Cardinale Raffaele Galeotti Sansoni Riario,
nipote di Papa Sisto IV della Rovere. Questi, attratto dall’amenità del luogo, maturava l’idea
di costruire un barco, cioè un vasto parco recintato e popolato di ricca selvaggina per le delizie
della caccia, sua grande passione. Sarà suo nipote Ottaviano Visconti Riario a delimitare con un
muro il barco, a ripopolarlo di selvaggina e a costruire il primo edificio della Villa: il casino di
caccia.
Nel 1532 il Cardinale Nicolò Ridolfi, nipote di Papa Leone X e vescovo di Viterbo, iniziava la
trasformazione del barco, immettendovi l’acqua di due grandi sorgenti.
Morto il Cardinal Ridolfi, prendeva possesso del castello di Bagnaia e delle sue pertinenze il
Cardinale Giovan Francesco Gambara. Era il 2 settembre del 1568. Il ventottenne prelato era tra i
più ricchi e intelligenti del suo tempo. Nei giorni successivi ebbe contatti con il Vignola, impegnato
nella costruzione del palazzo Farnese di Caprarola, e insieme a questi si adoperava per
1’edificazione della Villa. Il Vignola assecondò l’ambizioso programma del Cardinal Gambara.
La Villa di Bagnaia, nata in un clima di magnificenze, riflette il razionalismo dell’epoca che afferma
il dominio dell’uomo sulla natura.
Ed è proprio in quegli anni che si sviluppava anche “Bagnaia de fora”, ossia fuori del castello.
Narra, infatti, lo storico bagnaiolo Arcangelo Carones nelle sue Memorie Istoriche Della Terra
di Bagnaja raccolte nel 1779:
«Non ebbe altro titolo la nostra Patria se non quello di Castello di Bagnaja fino a quasi al decimosesto
secolo; dopo cui cominciò a distinguersi con il nome di Terra, mediante
l’accrescimento di un nuovo Borgo determinato farsi in tempo che li duchi del Monte erano affittuari
perpetui di essa ed indi a poco incominciato dalli propri concittadini a fabricarsi. Il motivo
ne diede il vedersi accresciuto di abitatori il paese senza sufficiente comodo di questi onde diedero
incombenza al bravo architetto Tommaso Chinucci da Siena ivi esistente, acciò ideasse un
nuovo Borgo da farsi contiguo al Castello, intermedio fra la Villa ed il medesimo. Puntualmente
corrispose all’ordine avuto dalli comunisti l’architetto ed esibì al pubblico Consiglio tenutosi per
tal affare nell’anno 1567 la pianta ben formata del Borgo da farsi, la quale esiggé gradimento ed
applauso de Consiglieri ed acciò venisse pienamente eseguita da quelli che i propri o comprati siti
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Bagnaia e il suo canto
volean costruire di abitazioni fecero espresso divieto che niuno ardisse oltre passar i limiti di
quello, i quali erano ancora stati apposti formalmente con termini nelli siti da vestirsi di fabbriche
dal detto Chinucci dalla di cui vigilanza e comando doveano dipendere. Ed infatti quei che capricciosamente
vollero dilungarsi dal suo disegno furono obbligati a demolire li muri come ho incontrato
ne libri del nostro Comune.»
Franco Pierini
Bibliografia:
- CESARE PINZI, Storia della città di Viterbo. Viterbo 1913, volI.
4, ristampa Bologna 1974.
Il Castello e la Villa di Bagnaia, in “Bollettino storico archeologico
viterbese”, Anno I fase. LII, Viterbo 1908.
—VINCENZO FRITTELLI, Bagnaia cronaca di una terra del patrimonio, Roma 1977.
Bagnaia e la Villa Lante, Viterbo 1979.
-ARCANGELO CARONES, Memorie istoriche della terra di Bagnaja (manoscritto datato
1779), Viterbo 1983.
GIANFRANCO RUGGERI, Villa Lante, Firenze 1983.
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DALLA RICERCA AL TEATRO
Bagnaia e il suo canto
Un giorno così, quasi per gioco, forse..., io e Franco Iniziammo a raccogliere storie e leggende
riguardanti Montecchio e la sua “piana sacra” che è proprio a fianco del castello di Bagnaia e
conclude la catena dei monti Cimini.
Sulla catena di quelle montagne sono state raccontate un’infinità di leggende, paurose e affascinanti,
meravigliose e terribili.
Cominciammo le ricerche facendo interviste senza immaginare minimamente dove ci avrebbero
condotto.
Andammo per i vicoli del borgo, per le campagne, nei casali; entrammo in un’infinità di case,
muniti soltanto di un piccolissimo registratore che il più delle volte dovevamo nascondere. Molto
presto ci rendemmo conto che quell’apparecchietto innervosiva l’intervistato; per cui, spesso, il
suo racconto veniva sciupato del contenuto narrativo e impoverito nell’espressione verbale del
dialetto, perdendo quella musicalità che tanto caratterizza la parlata Bagnaiola. Quanti giorni e
quanti mesi girammo raccogliendo storie e leggende, quante donne e quanti uomini hanno parlato
raccontando fatti che essi stessi credevano dimenticati, un patrimonio che non sapevano di possedere.
E più parlavano e più affiorava una memoria collettiva che dormiva solo in apparenza, ma
che svegliandosi divenne combattiva e fiera. Quella memoria conservava tutta intera la storia popolare
di Bagnaia, storia mai scritta, così affascinante e fantastica e soprattutto quasi del tutto
sconosciuta, destinata ad essere perduta e dimenticata per sempre.
Quanto avevano dato con i loro racconti quelle donne e quegli uomini, quante indicazioni preziose
in quella memoria!
Presto ci rendemmo conto di avere in mano una quantità enorme di materiale da catalogare. Il
dialetto bagnaiolo, così carico d’ironia, così flemmatico, così strascicato specialmente nell’ultima
vocale, a noi parve un canto. E quel cantare, ingentiliva tutto, e qualsiasi racconto così narrato diventava
divertente e simpatico. Perfino le antiche “paure” raccontate la sera “a veja” attorno al
camino acceso nelle notti d’inverno, tramandate sommessamente di madre in figlio, perdevano la
loro drammaticità per diventare ironiche, così ogni tensione crollava.
Affiorarono dal grande pozzo buio della dimenticanza piccole e grandi storie di personaggi veramente
vissuti, e poi nenie, filastrocche, proverbi, un numero incredibile di giochi semplicissimi.
fatti con rudimentali attrezzi e con tanta fantasia!
Ecco affiorare dal pozzo: stornelli, soprannomi, parole, parole, parole, tante parole! Infine ci
parve di aver terminato il nostro lavoro, credevamo, perciò interrompemmo le interviste. Ma non
erano della stessa idea i Bagnaioli che ormai si erano abituati alla nostra ricerca, e continuarono a
regalarci ancora aneddoti, fatti, leggende, fermandoci per strada, nei negozi o venendoci addirittura
a cercare. Ormai avevano capito il significato immenso del nostro lavoro. Tutti avevano qualcosa
da salvare, piccole e grandi storie personali che volevano consegnare perché fossero conservate
e superassero il limite imposto dal tempo. Ecco, questa è stata la cosa più emozionante di tutte,
ci ha commosso ripagandoci della grande fatica e dandoci nuova energia. Decidemmo di conservare
puro quel materiale così come ci era stato donato, e per farlo la parola scritta da sola non
bastava più.
Allora ecco affiorare l’idea delle commedie, che erano già lì, dovevamo soltanto scriverle, così
ci mettemmo subito al lavoro. Poiché non era stato possibile recuperare l’antico stornello riguardante
Bagnaia, né la filastrocca della “frulla”, di cui sono sopravvissuti soltanto i motivi musicali:
li abbiamo reinventati usando piccolissimi frammenti.
Fatto questo. scendemmo nel Borgo che è il cuore del dialetto. Scegliere gli interpreti è stato
fin troppo facile. Non c’è stato bisogno d’insegnargli molto. Dovevano essere soltanto se stessi. E
credetemi se vi giuro che non è poco!
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Isa Pierini
FRA DRAMMATURGIA POPOLARE
E LETTERATURA TEATRALE
Bagnaia e il suo canto
Nella seconda metà del XIX secolo alcuni teorici del teatro, soprattutto francesi e tedeschi, introdussero
nello studio della materia la distinzione tra teatro del popolo e teatro per il popolo. Attualmente,
pur conservando il senso ditale distinzione, si può proporre una ripartizione più articolata.
Per gli studi sulla cultura popolare, per il bisogno di riscoprire le proprie radici culturali in
una società massificante, ombrato a volte dalla moda, il teatro popolare può essere la perpetuazione
o il recupero di antiche forme drammatiche più o meno integre, può essere una forma espressiva
attraverso la quale sollecitare intelletto e coscienza degli stessi depositari di quelle forme.
Nelle due prospettive diversa è la funzione del dialetto, ma per entrambe esso rappresenta un
patrimonio culturale, perché in esso vive la storia della comunità che lo possiede. Ma, muovendo
da questa funzione del dialetto, si può dare senso “politico” anche al recupero di antiche testimonianze
teatrali; oppure si può riproporre il vissuto della propria comunità trasponendolo in una
dimensione artificiosa: la scena, ricreando, attraverso la propria soggettività, la propria sensibilità
artistica, attraverso le immagini e i suoni impressi nella propria mente, una favola fatta di tanti
frammenti di vita reale. E in quest’ultima ipotesi si collocano i due testi di Isa e Franco Pierini.
Il Grillo Parlante - così esordisce la prima delle due commedie: ‘E bbucie ci-hanno ‘e cianche
corte - entra nella bottega di Geppetto, dove il falegname, come scrisse Collodi, sta portando a
termine il suo lavoro: sta dando gli ultimi ritocchi al suo pupazzo di legno che chiamerà Pinocchio.
Frattanto entrano nella bottega le donne del vicolo e la scena allora diventa “la piazza” del
paese. Ognuna di esse porta dentro la bottega la sua casa, la sua vita, la sua famiglia e quella degli
altri; e come tante pietruzze di un mosaico, tutte quelle storie costruiscono lo scenario quotidiano
di Bagnaia.
Intorno a Geppetto, che ora abbandona la sua impronta letteraria e si fa anch’esso popolano, si
ammassano i materiali di quella cultura orale che irretiscono una comunità. Sono materiali che
portano con loro frammenti di una esistenza vissuta dove il passato e il presente sostano, pigramente
seduti l’uno accanto all’altro, in un angolo della strada. Sono frammenti di una esistenza
segnata da sofferenze materiali e spirituali che fiorisce dall’interno della casa, dove la donna, madre
e operaia, è per forza fisica e morale il cardine della vita familiare. Nella conversazione, sempre
legata al vissuto quotidiano, prendono forma e vita scenica gli aneddoti di un costume di vita
che, sottratti a un definitivo oblio, sono i tanti bozzetti della “storia paesana”; tipico l’episodio di
quel contadino che seriamente si preoccupa dello stato di salute dei suoi familiari, soprattutto di
quello della moglie, perché sono questi che hanno il carico di tutti i lavori, agricoli o domestici
che siano.
Dentro questa vita familiare nasce Pinocchio, o la storia di ogni fanciullo. E questa volta il
fanciullo è di Bagnaia: e correrà e salterà e canterà e giocherà come un Pinocchio per le vie e i
campi di Bagnaia. Appare sulla scena la fata, che giustamente ha tratti comuni più con una comare
che con la Fata Turchina, e con movenze di una strega buontempona tratta dalla tradizione bagnaiola,
dà la vita al pupazzo di legno. Ora la fantasia si distende sulla vita quotidiana e un velo
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Bagnaia e il suo canto
fatto di tanti colori, di tanti suoni ricopre le sagome aspre e pesanti del mondo adulto e con Pinocchio
dilaga sulla scena il folclore infantile. Le prime immagini a giungere a lui sono quelle del
cibo, quelle che fanno parte di tutto un insieme di tradizioni, immagini che scorrono rapide nel
dialogo tra padre e figlio, quando c’è poco da mangiare. Ne traspare anche quella semplicità, o
povertà, che apparecchiava, una volta, tante tavole, anche quella del Geppetto collodiano.
Come nel filone letterario, il Pinocchio di Bagnaia incontra il Gatto e la Volpe ed è una buona
occasione per scoprire tutto quello che stimola la gola. Segue, poi, la scuola con il ricordo di una
severissima maestra, autentica “istituzione”; quindi la conoscenza della Natura e delle stagioni attraverso
un calendario stabilito dai giochi e trasmesso dal proverbio e dalla filastrocca. Anche
Geppetto è sulla linea collodiana: egli cerca il suo errabondo Pinocchio nei vicoli e presso le donne
di Bagnaia. Non trovandolo, come un buon padre è in preda alla disperazione, interpretata da
chi gli sta vicino, ovvero dal buon senso popolare, come pazzia, cosicché la scena è in bilico tra il
reale e 1’ immaginario, tra l’ironico e il patetico, perché così è la cultura popolare e così è lo
sguardo di chi la traspone sulla scena. Per un momento la figura letteraria è accantonata e torna a
prendere il sopravvento l’ambiente paesano.
A ritrovare Pinocchio è il Grillo Parlante e a liberarlo dalle catene con cui lo aveva legato
Mangiafuoco è sempre la fata-comare-strega. Ritornato nel suo ambiente, Pinocchio riprende a far
scena con la sua storia di fanciullo e questa volta, liberatosi (purtroppo) della fanciullesca incoscienza,
ha paura e chiede aiuto al padre. L’esito è, dunque letterario, ma in senso generale poiché,
avvicinandosi alla meta finale, sul modello collodiano sembra imporsi quello disneyano. Ciò
che resta, e questo conta, è tutto quello che della cultura di una comunità quel “burattino” ha saputo
conservare nella sua testa di legno. Prima di essere liberato dalle catene, Pinocchio aveva
raccontato la sua esperienza’ di scolaro. Una bugia, si sa. Però egli ha conservato nella sua mente,
e anche questo conta, tutto quello che ha conosciuto dal mondo naturale e da quello sociale che
gli stanno intorno.
Se il primo testo ha come motivo animatore e di raffronto un soggetto letterario: “Pinocchio”
di Collodi; il secondo, il cui titolo è “A Puceiarella”, ha per motivo la storia, ma secondo quella
riduzione che di questa materia viene operata dalla cultura popolare che vuole la spiegazione di
cause ed effetti all’interno dell’esperienza reale di ogni giorno.
Un Folletto, ma sarebbe meglio dire un satirello abitatore dei boschi che ammantano i Monti
Cimini, è con un bando chiamato a Bagnaia. Questa corre pericolo di essere assediata dai Lanzichenecchi
e ha bisogno di essere difesa. Il satirello si trova subito nel bel mezzo della vita paesana:
e tra le donne attive di braccia e di lingua presso il lavatoio. Si accavallano stornelli e aneddoti,
dicerie e proverbi, storie di infedeltà coniugali e storie di streghe, per il divertimento del satirello
che di tanto in tanto dà prova dei suoi poteri fermando la scena, divenendo, non visto,
l’interlocutore di questo o di quel personaggio. Sullo sfondo, dietro il lavatoio, attraverso un racconto
tanto semplice quanto incisivo, è tutto il paese, non più quello della casa, della famiglia, ma
quello della vita sociale dove in meno alla contesa fra padroni e proletari ci sono le fasi altalenanti
di una “fame atavica”.
La conversazione a tratti si infiamma, ma mai si rovescia in litigio. In essa gli argomenti sono i
più diversi, tuttavia uno in particolare è più persistente, affiorando e scomparendo dietro il racconto
di qualcos’altro, ed è quello delle streghe che abiterebbero a Montecchio. La notizia che
stanno per sopraggiungere i Lanzichenecchi si abbatte sul lavatoio: non c’è da far altro che fuggire
e raccomandarsi alla Pucciarella.
Sotto le mura del castello, dunque, pongono l’assedio quattro soldati che in verità non gettano
molto terrore intorno a loro. E nella loro grottesca presenza, tuttavia, non vogliono rinunciare ad
una delle prerogative più turpi degli eserciti invasori: fare razzia di donne, anche se fossero delle
streghe; soltanto il loro capitano non ha pensieri che per la conquista militare del Castello. E come
è giusto che sia, neanche questo personaggio può sottrarsi alle sferzate dell’ironia, con la qua-
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Bagnaia e il suo canto
le sempre si accompagnano le vanità del potere. A volgere altrove le mire del capitano provvede il
satirello, o folletto, il quale fa assalire il cuore del capitano da amore tanto improvviso quanto
grande per la Pucciarella, bellissima giovane, così si dice, di Bagnaia. C’è materia ormai per toccare
tutte le corde della comicità popolare: i soldati dissacrano ogni incantevole immagine della
Pucciarella; dalle finestre del Castello si affacciano le donne di Bagnaia che, avendo per elmo un
vaso da notte, oggetto frequente nel folclore orale bagnaiolo, aggrediscono con parole gli assalitori;
il capitano vaga al centro della scena tra i due fuochi, perdutamente innamorato di chi neanche
conosce.
Come in tante altre storie sognate e dette dalla letteratura popolare, il capitano sarebbe disposto
a togliere l’assedio purché gli venga concessa in sposa la Pucciarella, cosa che le donne di
Bagnaia assolutamente non accettano. In una cultura che si esprime per mezzo di simboli, come è
quella popolare, il rifiuto di cedere la Pucciarella da parte delle donne di Bagnaia è manifestazione
di un sentimento fortemente radicato nella consapevole difesa della comunità e del proprio
“femminile”.
Ma affinché la situazione non precipiti, il satirello decide di intervenire, prendendosi gioco del
capitano: il satirello, infatti, prende le sembianze della Pucciarella ed appare al capitano dall’alto
di una torre. Ora sulla scena al grottesco si sostituisce il comico del surreale: intrecciando materiali
della letteratura colta con forme popolaresche, si ha una raffinata trasposizione di una celebre
scena d’amore tratta da “Romeo e Giulietta” di Shakespeare con l’aggiunta di versi tratti da
Prevert. L’operazione è intellettualistica, ma non contraddittoria rispetto alla cultura popolare; essa
non mira né a dipingere il “goffo”, né a formulare “dissacrazioni”, propone, invece, una accattivante
ambiguità, forse perché tra la poesia e l’amore c’è il tutto e il niente, forse perché tra Pucciarella
e Poppeo, il capitano, c’è un vero possibile reso falso dall’assurdo in cui possono combinarsi
le vicende umane.
Ma alla soldataglia poco interessa la passione amorosa del suo capitano e vorrebbe far preda di
una donna rimasta fuori delle mura. Sulla scena torna un realismo ridanciano, perché è la donna,
tutt’altro che dotata di bellezza e femminilità, a tentare di afferrare uno dei soldati per i quali
l’unica soluzione è la fuga.
L’epilogo è vicino. Le donne tornano ad affacciarsi alle finestre del Castello e altercano con i
soldati riemergenti dopo essere stati messi in fuga; la battaglia è tutta di parole: le armi sono proverbi
e battute sarcastiche. Invano i soldati tentano di far abbandonare al capitano la sua impresa.
La tenzone va avanti fino a quando il satirello, o folletto, non decide di porvi fine: apparendo ancora
una volta nelle sembianze della Pucciarella e chiamatolo sotto la torre, colpisce il capitano
con un vaso. Nasce lo scompiglio tra gli assalitori, ma non c’è tempo per il dramma, perché a
metterli in fuga pensa colei che di uno di loro vorrebbe fare il proprio uomo.
Ogni buon testo teatrale raggiunge la sua pienezza e la sua efficacia nel momento in cui diventa
vita sulla scena. Ciò vale ancor più per il teatro popolare che nella vivacità del dialogo, nelle
coloriture e sonorità del dialetto ripone la possibilità di costruire e comunicare significati. Le
trame possono essere fragili e pretestuose, ma non è per esse che nasce la scena popolare. Questa,
anche se non vuole essere un soggetto politico, è pur sempre un soggetto culturale, perché può essere
la dimensione nella quale le classi popolari hanno dato una loro interpretazione del mondo,
una spiegazione del loro vivere. Fondamentale è che essa eviti di cadere nel compiacimento del
pittoresco; e da questa ingannevole lusinga si sono tenuti ben lontani Isa e Franco Pierini.
Quirino Galli
CRITERI DI TRASCRIZIONE
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Bagnaia e il suo canto
Nella trascrizione abbiamo voluto render conto dei principali fenomeni linguistici del bagnaiolo,
per consentire la lettura e la comprensione dei testi, evitando, tuttavia, i tecnicismi che avrebbero
impacciato la loro immediata fruizione.
Al fine di ottenere una corretta rappresentazione delle caratteristiche fonetiche di questo dialetto,
ci siamo avvalsi della lettura interpretativa dei testi da parte di un dialettofono e della verifica
scenica dei medesimi, fissate entrambe su nastro magnetico.
I fenomeni presi in esame sono:
E’ regolare lo scadimento della liquida palatare ad j per cui all’italiano voglio corrisponde il
bagnaiolo vojo.
L’articolazione di b è sempre geminata (come nell’italiano sabbia) quando la consonante si
trova in inizio di frase, in posizione intervocalica oppure precede una r o una 1 (es. tabbellina,
libbro). Lo stesso fenomeno si ha con la affricata palatare sonora (la g di agile che verrà, quindi,
articolato come aggile).
Si è preferito non differenziare graficamente la particolare realizzazione fricativa della affricata
palatare sorda (la e di luce e dici, rappresentata spesso con ç), per non appesantire la trascrizione.
Comunque, per una corretta lettura, si deve tener presente che nella zona questa consonante,
quando è intervocalica e scempia, viene articolata come fricativa sorda palatare scempia, approssimatamente
una sc(i) - sc(e).
La sibilante s preceduta da consonante liquida o nasale si trasforma regolarmente in affricata
dentale sorda (la z di ozio). Quindi si avrà penzo, non zo. al posto di penso e non so. E’ rara
l’affricata dentale sonora (la z di zaino), che nei testi è indicata con z corsivo.
d intervocalico è soggetto a lenizione per cui può avere come varianti v e O, sono, cioè compresenti
forme come coda, cova, coa. v intervocalico, a sua volta, può cadere, si ha, quindi, alternanza
tra uva e ua, evomo ed eomo.
Si è voluto rendere conto, infine, del raddoppiamento fonosintattico per ricostruire, almeno in
pane, la cadenza del bagnaiolo.
L’accento grafico nei termini piani o sdruccioli indica che il grado di apertura della vocale tonica
differisce da quello dell’italiano (ad es. pòrco, pòco, Pisciaréllo). Nei casi in cui si possono
verificare delle incertezze e nei termini dialettali che non hanno un corrispondente italiano
l’accento suggerisce la corretta lettura.
La particella pronominale atona ci, anteposta al verbo avere con valore pleonastico, è graficamente
rappresentata con ci(es. ci-ho, ci-hae).
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Bagnaia e il suo canto
Sono apostrofate le parole che hanno subito troncamento, elisione o aferesi, (es. Ggeppè’,
‘ntanto, pò’, ‘ndo’).
Laura Galli
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Bagnaia e il suo canto
‘E BBUCIE CI-HANNO ‘E CIANCHE CORTE
Gennaio 1992
Personaggi:
PINOCCHIO
GEPPETTO
GRILLO PARLANTE
ADELE
NENA
FILOMENA
GIOVANNI
FATINA
GATTO
VOLPE
PIPPO
PASQUA
PASQUETTA
PEPPA
CENCINA
ATTO PRIMO
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Bagnaia e il suo canto
UNA VOCE (a sipario chiuso): E’ una sera di mezzagosto, il Grillo Parlante, eterno giramondo,
attraversa Bagnaia... Indossa un vecchio vestito pieno di toppe, saltella vispo e pimpante sulle
pietre del selciato. D’un tratto scorge una porta illuminata.
Si apre il sipario.
La scena: una bottega di falegname con scaffali pieni di giocattoli di legno, un banco di lavoro
con sopra un grosso Pinocchio in legno e attrezzi rari. Il Grillo si affaccia con fare circospetto,
poi saltellando si avvicina ai giocattoli.
GRILLO Ardà’ che bbella casa. Ha da essa’ de’ Ppapa... (rivolto al pubblico) de chi cce piscia
e dde chi cce caca! Mo’ mme ci anguatto pe’ ffammice ‘na penichella. (Si avvicina ai giocattoli e
li tocca). Le so’ bbelle ste ggiocarelle! (Poi avvicinandosi a Pinocchio.) E sto pucciarotto? Bbello
ccosì no’ ll’ho vvisto mae, pare quase che capisce, eh.
Entra Geppetto con in mano un pennello, il Grillo saltando si mette in un angolo della bottega.
Geppetto dà gli ultimi ritocchi al volto di Pinocchio.
GEPPETTO Ooh! Mo’ ssì che ppaie propio vero... Vero... Se non ci-avesse un occhio che
mme guarda e ccon quell’altro me manna affan... Mo’ t’abbatezzo, te vojo chiamà’ Pa... Pa... Papà...
Panaccio! No, nno, Panaccio no. Te vojo chiamà’... (Si gratta la testa.) Te vojo chiamà’ (si
guarda le mani) Pi... .Pi... Pipì... Pipipì... (Prende il pidocchio e lo schiaccia con la punta delle
dita poi schifato lo getta via.) Pidocchio! (Si a t’vicina a Pinocchio e, come a volersi scusare, lo
accarezza.) No, non cell’evo mica con ti. non tofenna’, ma ‘mprò. Te vojo chiamà’ Pi... PI... Pìpì...
Pipipi... Pinocchio! Se sse, Pinocchio. (Continua a dargli gli ultimi ritocchi. Poi si siede
soddisfatto.) Ahò. e rnmica me starò a rrincojonì’, eeh? A mmomente me pareva ch’adera pe’ddavero
un fijarello de ciccia!
Entrano Adele e Filomena.
ADELE Ohé, Ggeppé’! Con chi bborbottate? Con chi cee ll’ete? (Toccando i giocattoli.) Lle
so’ bbelle ste bbaciaccole! (Si avvicina a Pinocchio.) E sto Pucciarotto? (Geppetto si spazientisce.)
L’ete fatto vue? E cquanno l’ete fatto? Non zete come e’ mmi’ marito ch’ antruja ggiù ttutto.
Adè com’ e’ zordate de’ Ppapa. che non zo’ hbone a ccavà’ na rapa. (Tocca ancora i giocattoli)
Vue sì cche cc-ete ‘e mano che sanno fa’ eh’ occhie m’ ‘e purce, sapé’!
GEPPETTO (Spazientito) E no le sae che chi fa dda sé fa ppe’ ttre e adé sservito come un re?!
FILOMENA Dato che sséte tanto bbravo, séte capitato come e’ ccacio su’ mmaccherone.
GEPPETTO Perchè? Ch’ arivolete mò’?
FILOMENA Me s’è rrotto e’ zi prete, quello pe’ scallà’ e’ lletto. E mmi’ marito ci-ha certe
piede ghiacce... Come un morto!
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Bagnaia e il suo canto
GEPPETT0 Ma cche le scoppie pe’ tterra? E ppòe ancora non m’hae pagato e’ llavoro che tt’ho
fatto l’altra vorta! E mmica poe annà’ sempre a mmigno!
FILOMENA Me cojonate che ppe’ mmetta’ ddu’ chioda volete da essa’ pagato?
GEPPETTO Oh ffresca!
FILOMENA Che volete fa’ come ‘a gallina angorda che je crepa e ggozzo? Non le sapete che
risparammia, risparammia, vene e’ llupo e sse le magna? Embè, vorrà ddì che vve pagherò a
bbabbomorto!
GEPPETTo (indispettito) Quello tuo! Adesso non ci-ho ttempo da perda’! No’ mme sento bbene.
Ci-ho ‘a febbre de ‘nguattone! (Rivolto al pubblico). Va a fa’ dde’ bbene m’ e’ zomare... ce
s’aricevono ‘e zarnpate m’ e’ cculo.
ADELE Come séte scojonato! Ve compatiscemo ggiusto perché sséte vecchio.
GEPPETTO (Rivolto al pubblico) Ahò! Ma ste donnarelle, se je dae e’ ddeto, (facendo il gesto)
te stroncano ggiù pur’‘e bbraccia! Tutte ‘na patassa so’! Non te vonno mae pagà’! E cche fo ell’
arte p’arimetta? E mmica m’avranno preso pe’ ggojo!
ADELE E mmò’ ch’adhae?
CEPPETTO (Adirato) Ch’ adhò?
ADELE (Impaurita) E cch’adè ch’adhò?
GEPPETTO Te le do io ch’adhò!
EILOMENA Oh Mmadonna mia, c’ete fatto storzà’! Que’ cce fa pijà’ e’ ccorpe! E cche ssarà
mmae! State tutt’ e’ ggiorno a ccontemplà ste pupazze, e ppe’ mmetta’ ddu’ chioda... E ppòe se
vv’emo da pagà’ ve pagamo! Che cci avanzate ‘che cosa? Mica semo venute mae a mmagnà’ a
ccasa vostra?
GEPPETTO Ce mancherebbe pure!
FILOMENA E cche cc-ete e’ ffurmine su ppe’... mmh! (Si copre la bocca con la mano.)
Geppetto si pone una mano avanti e l’altra dietro.
EILOMENA Pare che vv’ ha ppizzicato ‘a vipera. C-ete sempre un diavolo pe’ ccapello! Se
vede che non c-ete mae gnente da penzà’!
ADELE Pe’ ffavve abbass’ ‘a crèsta ve ce vorrebbe propio ‘a moje co’ fijo.
12

Bagnaia e il suo canto
GEPPETTO Ma non me da’ ttanto e’ ppilotto! (Rivolto al pubblico.) Que’ mò’ le fa llonga
quanto ‘a camicia de Meo!
Adè vvero che pe’ ccompagnia prese moje pure un frate... M’adè ccento vorte mejo esse’ sole
che mmal’ accompagnate! (Rivolto ad Adele.) Se ‘a moje ha da esse’ come vvue... Dio cene
scamp’ e ddelibbere! (Si avvicina a Pinocchio accarezzandolo dolcemente.) Ma un fijarello me
piacerebbe propio, bbello come sto Pinocchio.
Entrano Nena e Cencina: Cencina ha due grappoli d’uva legati ai lati della testa e in mano
per ventaglio la ventola del camino.
NENA (Urlando.) Ohé! L’ete anteso Cice ch’ha bbuttato e’ bbanno?
TUTTE Ch’aric’è?
NENA Se sgolava co’ cquella trombetta. (Mette le mani davanti alla bocca imitando chi suona
la tromba.) Pepè, pepè. pepè! Per ordine e ccontrordine dde’ Dduca e per ordine e contrordine
dello stesso miediesimo, si avviertino ‘a popolazione tutta che non dovete bbuttà’ ppiù e’ ppitalàzzo
ggiù pp’ ‘a ripa, perché mm”a ripa ce so’ e’ ffiche, e’ ffiche le magnono e’ bbeccafiche, e’
bbeccafiche l’ammazza e Dduca, e’ Dduca no’ le pole magnà’ perché se schifa.
EILOMENA E ttu m’ e’ Dduca dije: (mette le mani davanti alla bocca imitando Nena.) Coucolina,
concolina, chi le fa le sente prima!
NENA E cci-hae propio raggione! Adesso famme annà’ a ccasa che sso’ stracca morta. So’ stata
tutto stamane a llavà’ ‘e ppanne me llaggiù m’ e’ Ppisciaréllo. Aderano d’ ‘a Celina, poraccia,
tòcc’aiutalla. Fiotta sempre che no’ je la fa con quel branco de fije ciuche.
ADELE Tu ssì Ne’ che ssèe bbona, avrae d’annà’ in Paradiso, eh!
NENA E mme piacerebbe propio, ma n’ ze po’ ssapé’sa
ADELEE ccome n’ ze po’ ssapé’. Che ppeccate hae fatto tu? E ppoé, se sempre annata m’ ‘a chiésa!
NENÀ Adè vvero, eeh!. Quanno ‘a mi’ padrona. (alza le mani al cielo) che Ddio l’abbia in pace!
M’ha ppreso pe sserva, c-eo dodici anne, adero pura come un gijo! Quanto m’ha vvoluto bbene,
eh! So’ entrata drento man quella casa e non me so’ mmae mossa, sa’! Non ho mmae guardato
un omo su ggrugno! ‘A mi’ padrona, (alza le mani al cielo) che Ddio l’abbia in pace! Ch’adera
‘na degna perzona, quante lavore m’ha ‘mparato a ffa’, mejo de ‘na matre, eh! M’ ha ‘mparato a
rinnaccià, a ffa’ ell’ asole m’ e’ ccarzone, a rripezzà’, a ccucinà’, a mmetta’ via ell’ odore pe’
ll’inverno, a ppulì e’ ggiardino, manco un filo d’erba ce voleva, eva da essa’ ‘no specchio. M’ ha
‘mparato a sfulinà ‘a casa... me le faceva tené’ come un ermellino. Poe m’ ha ‘mparato pure a stirà’,
e bbenanche ce mettevo parecchio, me diceva. che stiravo mejo de ‘na stiratrice. (Rivolta al
pubblico) Pure ‘a maestra, ‘a signorina, ve la ricordate. Me faceva stirà’ ssempre quelle veste a
ppiéghe. ‘A biancheria le voleva tutt’anamitata! Sì, mme teneva propio come ‘na fija.
(S’candisce) Pe’ ffamme sentì’ dde casa, non m’ha mmae pagato! Pe’ non famme ‘a dote che sse
fa mm’ ‘e serve, non m’ ha fatto sposà’! Quanto m’ha vvoluto bbene, mejo de così non me poteva
trattà’. No’ smetterò mmae d’aringrazialla. (Alza le mani al cielo) E cche Ddio l’abbia in gloria!
CENCINA Embè! Che cci-hae da lamentatte? Bbenanche non t’hanno mae pagato. Bbenanche
non t’hanno fatto sposà’, bbenanche non t’hanno fatto ‘no straccio de dote e bbenanche non
t’hanno fatto mae guardà’ un omo su’ mmuso, t’hanno trattato sempre da signora! Drentro man
quella casa non ze moveva paia se non le moveve tu! Tant’è cche quanno c-eve a febbre arta te
passavano da un letto a ‘n antro... (Rivolta al pubblico) Come ‘na bborsa calla!
13

Bagnaia e il suo canto
FILOMENA Pure tu Cencì’, quanno hae preso marito, sè’ annata a ffinì drento un ventre de
vacca!
CENCINA Adè vvero! M’eono allocato bbene. Appena sposata, e’ mmi’ marito m’ eva detto
ch’adero diventata ‘a reggina de’ ffocolare. Tant’è che quanno me so’ ppresentata m’ ‘a casa me
llaggiù m‘e’ Ffòrno de Sotto, a spettamme c’era ‘a socera,e’ zocero, sette fratelle, see sorelle,
vente vacche e ccento pecore…(rivolta al pubblico) annavo per uno pe’ ffa’ ttombola!
ADELE E ttutte questoro pe’ sservitte man ti?
CENCINA Allora see propio stupeta! N’ ha’ capito ch’adero ‘a reggina de’ ffocolare? Esse
tutt’ a sseda’ davante e ttavolino, e io a ccucinà’ da mattina fino a sera!
NENA Quanto s’è stata fortunata!
CENctNA Se! Quanto e’ ccane m’ ‘a chiésa!
FILOMENA A corpa adè stata tua ch’ hae voluto sposà’ cquello llì. Poteve sposà’ quel forestiero
ch’adera tanto ricco.
CENCINA E cquale? Quello de Canepina? Ah, stavo fina! Così d’ ‘a patella cascavo s’ ‘a
bbracia!
FILOMENA Aho, raccontice un po’ come adè annata a ffinì’.
CENCINA Le voe sapé’, mò’ tte le laridico io! Adero de primo pelo, me se presenta sto bbardascio,
(indica il petto) m’arrivava me cqui, m’ ha ccominciato a vvenimme appresso. Ahò, me
s’era attaccato come ‘a pece. No’ me le potevo levà’ ppiù dde torno. Siccome che vvenneva ‘a lana,
pe’ ffa’ ingazzurrì’ ‘a mi’ matre,j’ eva dato ad intenna’ che cc-eva un zacco de pecore. Più
dde cento! E’ mmaiale co na porcareccia piéna de troie! ‘E crape con zacco de bbecche...come esso!
E un potere grosso, grosso (alza le mani al cielo) ... come quello d’Ascenze. Quanno s’è avvicinata
ell’ora de sposà’, semo annate a Ccanepina...
NENA A mmagnà’ e’ mmaccherone m’ e’ schifetto!
CENCINA ...Semo annate a Ccanepina...
NENA ...Passa e ccammina!
CENCINA Aho! E no’ le fa ttanto longa! Allora semo annate a Ccanepina, a vveda’ ste possedimente.
‘E pecore, e mmaiale, ‘e crape ce Il’ eva parecchie... (Si mette a ridere forte e rivolta al
pubblico). N’ aderano quelle de’ Ppresepio! Ma ‘mprò ho da esse’ onesta, ‘a terra ce ll’eva pe’
ddavero... (Si mette a ridere forte.) E nnon ll’eva messa de fora ‘a finestra drento un vaso de tresimarino!
Mo’ sse vedemo, ch’ho dd’annà’ a sturà’ ell’ orecchie m’ e’ ccurato!
TUTTI E pperchè?
CENCINA Che non le sapete? Mo’ vve Il’ aridico io! E ccurato n’ ha portato tutte e’ monelle
de Bbagnaia a faje veda’ ell’ aco de Borzena. Quello piccolo mio, poro ciuco, dato che no’ ll’ea
visto mae, quanno l’ha vvisto ha strillato (allarga le braccia): “Dio ch’aco!” A sorella contenta,
fije, pur’ essa s’è mmessa a strillà’ (allarga le braccia): “Dio ch’acone!” E’ ccurato non j’ha ddato
un zacco de bbotte?! E cch’avranno detto mae? L’ha pportate a vveda’ ell’ aco? Quelle hanno
strillato: “Dio ch’aco!” Quanno le porterà a vveda’ e’ mmare strilleranno: “Dio mare!” Quello edera
ell’ aco? Hanno strillato: “Dio ch’aco!”
GIOVANNI (Entra disperato) Oh porett’a mmi, eh!
GEPPETTO (Rivolto al pubblico.) Ah, ce mancava pure sto vacabbonno, sta cujalenta. Mo’
ppotemo chiuda che ssemo tutte! (Rivolto a Giovanni) Compare Ggiovà’, che cc-ete da piagne’
ogge?
14

Bagnaia e il suo canto
GIOVANNI M’è attocat’ arrocchià’ pe’ dde equi, perché mme s’è azzoppata ‘a miccia e mme
s’è rrotto e’ ccarretto. Che annata quest’anno! Tutte e’ gguae porett’a mmi, eh! ‘A miccia ll’ho
portata da Osogno a ffalla riferra, e’ ccarretto ll’ho lasciato me cqui dde fora pe’ ffavvelo accomodà’
che mme s’è rrotta ‘a martinicchia! (Urlando) Tutte ma mmi mme capitano! Me toccherà
annamme a ffa’ bbenedì’, eh!?! (Rivolto alle comari) Ohé! L’ete saputo che j’ è successo ma
mmi’ moje?
TUTTI Man chi, m’ ‘a Peppa?
GIOVANNI (lndicando con le mani la rotonditò della pancia.) E no’ mm’ha sgravato! (Scansce)
E senza di’ gnente ma gnuno! Le possin’ ammailla! Eh. le vedevo che s.s’angrossava. pensavo:
ma che magnerà sta ciafregna pe’ ggonfiasse così, c-eo ‘na pena... Tantè cche quanno me s’è
ammalata ‘a miccia, e ho chiamato e’ ddottore vetrinaro, p’avé’ II’anima ‘n pace, e ppe’ non passà’
da pidocchioso, ggià cche l’eo da pagà’ ... me so’ ffatto visità’ pure a Peppa. (Urlando) Perché
io je vojo bbene ma mmi’ moje! Je vojo bbene parecchio! (Pensando tra sé) E ppòe... se mme se
ammala?
CENCINA De ne guarde je s’ammala, poraccio... chi je le fa ‘e faccenne de casa? Chi je le
raccoje ell’ erba p’ a somara e pp’ ‘e conije, poro...?
FILOMENA ...Cioco! Chi je le va a ffa’ ‘a legna m’ e’ Mmontecchio? Chi je lava ‘e ppanne m’
e’ llavatoro?
CENCINA E ppoe chi je le governa e’ ppòrco? Chi je le raccoje ell’ olive? Chi sdivigna? Chi
sbarella? Chi ttorchia, eh? Chi?
FILOMENA ‘E patate? Chi je le cava ‘e patate man sto poro disgraziato che sta ttutt’ e’ ggiorno
a bbeva’?
CENCINA Ooh! E’ ppedaline chi je l’arinnaccia allora? E echi je l’aripezza e’ ccarzone che a
fforza de sta a sseda’ je se conzumano tutte me’ cculo?
FILOMENA Chi je le carreggia ell’ acqua? Chi le mogne ‘e vacche? Chi? E’ gghighe, e’ gnocche,
‘e patate e’ c‘a carne... Chije le fa ste còse? Chi?
GIOVANNI (Soddisfatto) E mmìca le posso fa io? E cche sso’ un zomaro?
TUTTI E cch’adè un zomaro esso?
GIOVANNI Allora capiscerete quanto adero preoccupato! Perchè io je vojo bbene ma Ppeppa,
je vojo bbene parecchio!
TUTTI Eeh!
GIOVANNI Guai man chi me la tocca! E ccosì e’ vvetrinaro, doppo che mm’eva visitato ‘a
miccia, m’ha vvisitato pure ‘a Peppa. Vedevo che rrideva, adera propio contento, pensavo: “Ma
che mmalattia ci-avrà sta ciafregna che le fa sbudellà’ de rida’?”. Quanno ch’eva finito, me dà
ddu’ bbotte su’ spalle, poe me fa: “Caro mandrillone! Gallina vecchia fa bbon brodo! Auguri!
Auguri!” (Si guarda attorno.) E ddato che n’adera nè Nnatale, nè Ppasqua, nè Ssa’ Rrocco,
ch’avrà voluto di’, eh? Non ci-ho raccapezzato gnente.
NENA (Verso il pubblico) Aho, que’ non ci-ha raccapezzato gnente poraccio! Però ‘ntanto ‘a
Peppa j’ha sgravato e adesso sta ssempre allattà’ quello appena nato. Così ell’ olive quest’anno
no’ je le pole coja’!
ADELE Oh, e mmò’ ccome fate compare Giovà’ che sséte rimasto solo?
15

Bagnaia e il suo canto
GIOVANNI Oh! Me fo aiutà’ da Marietto, e’ mmi’ fijo de quattr’anne! Siccome adè ceiuco,
prima raccoje quelle che stanno per terra... Poe dato che per aria non ci arriva.., le lego s’ ‘a pianta
pe’ non fallo cascà’! Intanto ch’esso coje, vìsto ch’adè ssempre freddo, io me vo a rriposà’
mm’ e’ ccasaletto. E mmica pe’ ddavero posso fa’ ttutto io! Mica so un zomaro io!
PEPPA (Entra urlando) Ohé! Compare Ggeppé’, ch’ete visto gnente quel vagabbonno de’
mmi’ marito?
TUTTI (Urlando) Ejelo me llì!
PEPPA Bbrutto vagabbonno! Delinguente! Che stae a fa’ mme equi ‘ntra mezzo co’ ttutte ste
sciacquette, lengue longhe? E tu’ fijo ‘ndo’ l’hae lasciato? E’ ffijo ‘ndo’ sta? ‘Ndo’ l’hae lasciato?
GIOVANNI (Ci pensa un attimo.) Corpo de Bbacco! Me le so’ scordato me llassù m’ e’ Ccallano
legato s’ ‘a pianta!
PEPPA Come? L’hae legato s’ ‘a pianta? Che tte possa pijatte un corpo! L’ete anteso? M’ ha
legato e’ ffijo s’ ‘a pianta! Man ti te ce dovrebbero legà’! Ma attaccato pe ecollo! E ppoe a ffatte
dondolà’ come e’ bbatocchio d’ ‘a campana armeno me levo pe’ ssempre ‘st’impiccio de torno!
Curre, va a ppijà e’ fijio ch’ha da magnà!
GIOVANNI Ha da magnà’? Oramae sarà bbello che ssatolIo, con tutte quell’olive ch’avrà
mmagnato!
PEPPA Come, me ce cojone pure? (Lo picchia con il mattarello) Bbirbaccione! Delinguente!
Vagabbonno!
GIOVANNI (Scappando.) E eche sso’ un zomaro’?! E mmicea posso fa’ ttutto io!
Giovanni e Peppa escono urlando, si sentono urla e bastonate.
GEPPETTO (Rivolto al pubblico.) E uno de meno. Mo’ ppe’ mmannà’ via ste ciafregne me
toccherà sonà ‘e campane a mmartello... Quanno sona mezzoggiorno tutte e’ ffrate vanno a ppollo!
Quanno sona ell’Ave Maria tutte e’ ffrate vanno via! Quanno sona ell’ora de notte tutte e’
ffrate fanno a ccazzotte!
ADELE Ma che vve séte ingojito? Che state a ddi’ compare Ggeppé’? Che vv’ha ddato de vorta
e’ ccervello? E ppòe che ssarebbero tutte ste sonate? E cquanno l’ete antese?
GEPPETTO Ah, allora séte de Chia Commà’! Propio non volete capì, eh! (Rivolto al pubblico.)
Que’ ffa come e’ zordo de’ ccompare che ce sente solo quando je pare! (Rivolto alle comari.) N’
ete visto ch’adè nnugolo e mmartemp’è, a ccasa dell’antre non se sta bbe’, non ve le dico man vue
commare, statice pure quanto ve pare... (Rivolto al pubblico) E mmeno possibbile!
FILOMENA Aho, que’ s’è propio ‘ngojito! Non se capisce che ceazzarola dice! Je s’ha da esse’
sfranto e’ ccervello!
CENCINA Invecchienno, impazzenno!
GEPPETTO (Rivolto al pubblico) Pazienza vita mia se ppati pena. sarà ppe’ cquanno hae fatto
vita bbona. Se vvita bbona no’ ll’ha’ fatta mae, pazienza vita mia se ppatirae. Chi ttanto a llavorà’
chi ttanto a spasso. chi bbeve ‘e vino e echi l’acqua de’ ffosso!
C ENCINA Ma se sséte tutt’e’ ggiorno ‘mbriaco fracio.
GEPPETTO Allora famo e ggioco dell’uva?
TUTTE E come se fa?
GEPPTTO Ognuno a ecasa sua!
CENCINACe le potevate di’ pprima!
16

Bagnaia e il suo canto
ADELE Commà’, annamo, annamo, che stasera con questue non ce se raccapezza gnente, l’ha
d’avé pizzicato a vipera me llì sotto e’ ccarzone.
Escono tutte.
GEPPETO Ooh, ste margolle finalmente se ne so’ ite. (Si avvicina a Pinocchio con il pennello,
poi lascia il pennello e rivolto al pubblico.) Le so’ strambe ‘e donne femmine! Vorrebbero annà’
sempre a mmigno. No’ le sanno che a uffo non canta ceco? (Si riavvicina a Pinocchio e in atteggiamento
riflessivo) E ppòe, pure quella goja d’ ‘a Cencina, ancora non ze vole ficca su ppe’ ccapo
che e’ rampazze delI’ua, pe’ ffalle ammoscià’ s’hanno da attacca me llà ssu m’ e’ ttrave... No’
ss’ ‘a capoccia! (Pensieroso) E ppòe. come farà a ddormicce pure? Mo’ annamose a rriposà’ ste
quattr’ossa. Certo, me ce vorrebbe proprio un fijarello vero, bbello come sto Pinocchio!
Esce sbadigliando.
Si abbassano le luci e si sente il suono del Valzer delle candele,’ entra la fatina ballando, attraversa
tutta la scena, il Grillo la guarda stupito, la fatina si avvicina a Pinocchio, si riaccendono
le luci...
FATINA Sareste tu, mmuso de fresca, che fae angojì’ quel por’omo? (Rivolta al pubblico.)
Che cee troverà pòe de bbello ma sto pupazzo? Tutte e’ gguste so’ gguste: Sant’Antonio
s’annamorò de’ pporco! (Rivolta a Pinocchio.) Mo’ tte svejo io patalocco! (Prende dalla borsa un
po’ di terra e la getta su Pinocchio.) Bbucialacchè, bbucialaccò, ‘a vita man ti tte do! (La fata
guarda il burattino che non si muove.) Ahò! Mica se move sto ciafregno! Me sa ttanto ch’a ricetta
ha da essa’ trapassata o sennò m’è vvenuta male. Tant’è n’adera ‘a terra de’ Mmontecchio, va!
Qua, qua, qua, me tocca arifà’ ll’ intrujo. E mmica me vojo angojì’ con ti. (Tira fuori dal petto un
pezzo di cartapaglia contenente la formula. Leggendo, estrae dalla borsa gli ingredienti, mettendoli
nel mortaio.) ‘Na manciata de fonghe secche velenose: cianche storte e ttignose come tti, un’
ogna de pòrco, du’ palle... de piccasorce, ova de saettone, tre ppenne de ciuitta, un gnummello de
sanguinaccio de ‘na vergine, ale de nottola, un ciuffo de capelle... d’ ‘a pidocchiesa. (Si mette a
obattere con il pestello.) Adesso bbattemo a ceppa... Apposta n’adera venuta, mancava e’ mmejo.
(Tira fuori una boccetta.) Mancavano sette gocce de sudore d’ ‘a lengua... de’ zindeco! (Contando
versa sette gocce.) Ce provo sta vorta e ppoe bbasta, eh; mica ci-ho ttempo da perda’ con ti!
(Prende il contenuto e lo versa su Pinocchio.) Bbucialacchè, bbucialaccò, ‘a vita man ti tte do!
Si spengono le luci, effetto musicale. L’attore prende il posto di Pinocchio, si riaccendono le
luci e la musica svanisce, Pinocchio si sveglia e balbetta.
PlNocct-no Evvi’... evvì’... evviva! Parlo! Ce veggo! Me se movono e palle dell’ocehie! Me se
movono ‘e zampe, ‘e bbraccia, ‘e norzole de’ ppiede, e’ cciuccico (sifa il solletico sotto le ascelle)
le so’ scuroso! E’ ccapo, e’ ddeta, e pposso pure arzà’ a coscia pe’ ssonà’ a tromba. E pposso
fa’ ‘e lenguacce. (Fa delle smotfle.)
FATINA (Rivolta al pubblico.) Ahò! Que’ mmc fa ggira e’ ccapo, eh! ‘Sto fregno quanno a
ttorde, quanno a ggrille! (Pensierosa) Mica me saranno cascate ggiù ttroppe gocce? E ppija fiato!
Le po’ fa’ sì ste cése. Poe camnìinà’. hhallà’, ggiocà’.
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Bagnaia e il suo canto
PINOCCHIO Camminà’? Ballà’? Ggiucà”? (igiocù a ‘nguattavito? A ‘cchiapparella? A scarcabharile?
A hhaiiimuro? A ssartalamula? A ccampana? A bbuzuico ri:tr,alo? A ttana libbera tutte?
A ggalone? Posso pure aniìà’ a ha e’ hhagno
me Scorticapanze? E ppure m’ e’ Ffosse Càchere? E pposso stroneà’ ‘e code man tutte ‘e lucertole?
FATINA E je le poi stronca ssì ‘e code m’ ‘e lucertole, bbasta che non te sbaje ce’ vipere, che
mmc’ mmonno ce so’ pparecchie! Pe’ non imbrojasse bbisogna riconoscele; e ppe’ rriconoscele te
ce vole ‘na coscenza. (Al Grillo.) Ahò, Grillo, tu che stae sempre in giro e cconosce e’ mmonno,
voe essa a coseeenza de sto fijarello?
GRILLO (Saltando si avvicina e guarda Pinocchio.) Se, sse! Me piacerebbe parecchio!
FATINA Adesso ci-ho pprescia! Ho dd’annà’ a mmett’a bbagno ‘e purce! Me raeeomanno, eh!
GRILLO Poe annà’ vvia tranquilla che tte l’abbato io!
Effetto musicale, lafatina ballando se ne va, il Grillo e Pinocchio la seguono per un po’ ballando.
GRILLO (Saltando) Sta’ attento capoccione che tte fac male! Non le sae che ppiano piano
l’ammalato arriva al zano? Guardeme ma mmi, te ‘nzegno io a eeamminà’... (Saltella).
PINOCCHIO A ccamminà’ o a zompà’? lo a ccanlmtnà’ so’ bbono! Vojo ggiocà’ a mmamma
ch’or’è!
GRILLO A mmamma ch’or’è? Vene equa che tt’amparo io come se fa. (Fanno il girotondo saltando
e cantano.) Mamma eh’or’è? I Latte e ccaffè / pizza, ricotta, Oreste -bbu. Mamma ch’or’è? /
Latte e ccaffè / pizza ricotta, Oreste
- bbu.
Fuori scena Geppetto urla.
GEPPErrO Aho! E cch’adè ttutta sta sinagoga! Non te poe ariposa u’ mmomento che non te
danno un attimo de pace!
Entra sbadigliando e, vedendo Pinocchio, rimane a bocca aperta.
GEPPE-I-rO Oh Mmadonna de’ Ppisciaréllo! E eque’ chi adè! E’ ppucciarotto adè diventato de
ciccia! Cbiacchera, se
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Bagnaia e il suo canto
rnovc come n zaettone. ‘A bhrefàgola adè diventata vera! Filo, iijo mio bbello, vene equa da
bhahbo tuo! (Si abbracciano e Geppetto accarezza la testa di Pinocchio.) Me so addormito
ch’adere un fijo pe’ ddischerzo. me so’ svejato che ssèe un fijo pe’ddavero!
PINOCCHIO Tata! Tata mio quanto see bbello! (Lo tocca.) Fatte veda’ mejo! Ih, ci-hae
du’oechie! (Gli mette le dita negli occhi). ‘Ardà’ che bbelle frocie piéne de taeeole! Che bbella
bbocca a sciampella! Famme veda’ e’ ddente che cci-hae. Uno, due, tre. E ccon quell’altre che
cci-hae fatto ‘a corona de’ rrosario? Che orecchie a sventola che cci-hae... so’ ttutte inciancicate!
E eehe tte ll’hanno rosieate e’ zorce? Fatte veda’ mejo. (Gli toglie il berretto.) Ardà’ che bbella
zucca pelata! Ce so’ e’ ppidocchie che stanno a ffa’ a scivorarella!
GEPPETTO Dio cene scampe e ddelibbere! E eque’ sarebbe un fijo? E cche cei~ha e’ ffoco de
Sant’Antonio? Me sa ttanto ch’ho ffinito de campà’ ce’ sto ciafregno! Me pare un sartapicchio!
PINOCCHIO Oh tata! ci-ho ‘na fame che me s’arintorcinano ‘e bbudella! Famme magnà’ ssubbeto
sennò mmc sturbo! Che ci-hae pe’ ffamme riempì’ ‘a panza? Damme un euletto de pane!
GEPPETVrO Un culetto de pane? Me equi c’è rimasto solo e’ cculetto... e’ ppane da quant’a’
che ll’ho mmagnato! Tè’! M’è avanzato e’ ppancotto co’ un pd’ d’acquacotta, e ‘na mollica de
pane pe’ ffa’ e’ ppane e ll’ojo. Ci-hae pòco da sceja’: o bbeve, o affuehe!
PINOCCHIO Se, e’ ppancotto: te fa ‘e guance bbelle e’ cculo grosso! E l’acqua cotta: ‘a panza
te se gonfia e’ ccorpo bborbotta! (Urlando) Vojo ‘a ‘ntrisa!
GEPPETTO Ecch’adè?
PINOCCHIO ‘E frascarélle.
GEPPETT0 E cchi ll’ha magnate mae!
PINoCCHIo Sennà damme du’ ròcchie.
GEPPETTO lo te le darebbe su’ mmuso!
PINOCCHIO ‘E viarélle.
GEPPETTO ‘E via... rélle? So’ annate via!
PINOCCHIO E’ bbudellone?
GEPPETTO (Fa il gesto.) ‘A bbudellona.
PINOCCHIO E’ sfricciole!
GEPPETrO Mo’ te sfricciolo io!
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PINOCCHIO E’ zangulnacclO.
GEPÈETTO Quello tuo!
PINoCCHIO ‘A piattella.
GEPPErrO E cche sso’ Cceneio dell’Adele?
PINOCCHIO Un portocallo.
Bagnaia e il suo canto
GLPPETTO Un portocallo? Me equi non c’è mmanco ‘a
gallina, que’ va a ccercà’ e’ ggallo!
PINOCCHIO Embè, damme solo e’ ppane e ll’ojo. GEPPEITO Le sec ggiotto! Tè’! Que’ ce
ll’ho. (Gli condisce pane e olio.) Magna, bbeve e ffatte grosso. Pija moje e rrompije l’osso. Magna,
antegne, ogne. Ma sta attento, non t’untà’! Non t’ariduce come ‘no sciamanna, che mmò’ hae
da annà’ a seola e cci-hae solo sta mutata!
PINOCCHIO Panza mia fatte capanna! (Mangia fame lico.) Ho proprio scialato. Che c’è pe’
ddoppo? Che c’è pe’ ddoppo? Che c’è pe’ ddoppo?
GEPPEYrO Ahò! E cche aricominciamo ce’ ste litanie? Hae d’annà’ a scola!
PINOCCHIO E cch’adè ‘a scola? Robba che sse magna? Se magna? Se magna?
GEPPETTO Per la miseria! E eque’ ci-ha e’ vverme solitario! Penza solo a magnà’! Fijo, fijo,
se’ conijo e mme da’ guae. Quanno sarae granne che ffarae? A scola serve pe
ddatte ‘n’ istruzione. P’amparà’ a lleggia’, p’amparà’ a scnva’, p’amparà’ ‘a tavola pittagorica,
p’amparà’ a sporcellà’! Insomma pe’ ffatte crescia e ddiventà ‘strutto. E ppoe clhae pe’ mmaestra
‘a signorina Porzia... (Rivolto al pubblico) Vedarae quanto adè bbonat E cee so’ ttante fijarelle
cieche come tti. Tè’, pija e’ zillabario, con du’ merluzzole e ddu’ mosciarelle m’ e’ ccapagno pe’
ccolazione e vva’ a scola.
PINOCCHIO Se, se, se, famme annà’ a scola da Porzia (mordendo una mela) ch’adè bbona.
Pinocchio esce.
GEPPETTO Ah Grillo. Tu see ‘a coscenza de quel ciafregno; e cche le manne a scola da solo?
N’ha visto l’adè strambo? Tocca portano a ccapezza. Cun-e! Vaje appresso, che stae a ffa’ me llì
ampalato. Curre! Sennò vve meno man tutt’ e ddue ce’ ccuriato!
20

Bagnaia e il suo canto
GRILLO Se, ssc, sse, ce vo pur’io a scola da Porzia ch’adè bbona!
IlGrillo esce. Geppetto si mette le mani in testa disperato.
Sipario
ATTO SECONDO
Piazza del paese. Entrano il Gatto e la Volpe parlando tra loro.
VOLPE Aho! Vegghe tu cquello che vveggo io’? Guarda un pò’ quel ciafregno!
GATTO Adè un burattino senza file che ccammina! Me pare un pupazzo, le volemo venna’?
Magnafoco. ce darebbe cinquanta bbaiocche, le facemo diventà’ sartimbanco.
VOLPE Se, sse, acchiappamolo!
GATTO E ccome? Che je mettemo e’ zale s’ ‘a coa?
VOLPE Te le fo vveda’ io come se fa: je fo ‘a cianchetta, non vegghe ch’è ttutto zampe e
gnente cervello.
Entra Pinocchio. La Volpe gli fa lo sgambetto e Pinocchio cade.
VOLPE Oh cche bbel fijarello! Do’ vae così tutt’aripulit? Me paie ‘n paino!
PINOCCHIO (Piagnucolando.) M’hae fatto inciampicà’! (Tornando a parlare normalmente.)
Vo a scola da Porzia. E’ mmi’ padre m’ha ddetto che mm’ ampara ‘n zacco de càse bbelle e ppoe
dice ch’ adè ‘na signorina tanto bbona.
GATTO (Alla volpe.) Non te preoccupà’ che ppiano piano le convincemo nue a ccambià’ strada.
VOLPE (Al Gatto.) Se, sse, piano piano se frega e pprete co’ zagrestano!
GATTOA scola da Porzia? Che ssee goio? Sa’ ‘e bbachettate su mmano che tte dà!
VOLPE ppòe che cce vae a ffa’, che cci-hae e’ ttcmpo
da perda’?
21

Bagnaia e il suo canto
GATTO Se proprio te voe affugà’, affughete m’ ll’ acquaa arta! Co’ sto fisico che tt’aritrove...
avreste d’annà’ a ffa’ e’ ccommediante co’ Mmagnafoco. Ortre che ggirà’ e’ mmonno...
VOLPE (Rivolta al pubblico.) Se, pe’ llargo e ppe’ llon-
go!
GATTO(Dà una gomitata alla Volpe.) Oltre che ggirà’e’ mmonno guadagnerae ‘na montagna de
sorde.
PINoCCHIO E cche cee fo ce’ zorde?
VOLPE E ssentelo, eh! Que’ ddorme da piede! Non za ch’ e’ zorde mannano l’acqua per
l’inzu!
GATTO Ce se compra e’ ppòco e ll’assae.
PINOCCHIO E’ ppòco? Ell’assae? Allora posso comprà’ e’ lleccalecca, e’ struffole, ‘a ggioncata,
‘a scarzella, e’ zzuccoro d’orzo, e’ mmaccherone co’ noce, e’ ppangiallo, ‘e fregnacee, e’
ccastagnaccio! Le compro, le compro, le compro!
VOLPE E eche cci-hae e’ fantijole! E cche ssee sfonnato? (Rivolta al pubblico.) Que’ penza
solo a ‘nciancicà’! (A Pinocchio.) Man ti conviene mejo fatte e’ vvestito nove ch’anvitatte a ceena!
PINOCCHIO Ma ‘mprò ho ppromesso m’ ‘a fata che studiavo, che ddiventavo un monello
ggiudizioso.
GATTO Quante fregne vae cercanno! No’ le sae che cchi non risica no’ rrosica! Se vede che e’
cconfette non zo ffatte pe’ zomare. Tu vvo’ metta’ d’annà’ a scola e sta rinchiuso tutt’ e’ ggiorno
o annasse a ddivertì?
VOLPE (Rivolto al gatto) Daje, daje, che ppure ‘e cipolle diventeno aje!
PINOCCHIO Me sa ttanto che vo’ ddue ch’annate sempre a ccoppia come ll’ova goje, le sapete
longa ma no’ le sapete raccontà’.
VOLPE (Al Gatto). Po’ ffa’ ssangue ‘na rapa? (A Pinocchio.) No’ le voe capì’ che a fforza de
leggia’ te se conzumano ell’occhie e ddivente guercio?
PINOCCHIO Ma mme ‘nzegnano ‘e stagione, quanno adè primavera, estate, autunno...
GATTO Ma che sfonnone stae a ddi’. Embè, mà’ pe’ ssapé’ ch’adè ffreddo o adè ccallo hae
d’annà’ a scola? Che non le sente da solo? Quanno fae a ppallate c’ ‘a neve e a scivorarella ggiù
ppe’ Llice e vvae a scapicollatte me llaggiù m’ ‘a bbuca, capiscerae, allora, ch’adè inverno. E
ppo’e p’ ‘a Candelora dell’inverno seme fora...
VOLPEMa se ppieve o ttira vento dell’inverno seme drento!
GATTO..E ppòe, quanno ‘e perziche, ‘e bbiricocole...
VOLPE Come ti!
GATTO...‘E pornelle so’ in fiore, e ll’ulive hanno messo ‘a trama, adè pprimavera.
VOLPE E ddoppo pòe annà’ a ffregà’ ‘e cerase me llaggiù mmeCeampe ll’Orbo, e cquanno vae
a nnide me llassù m’ ‘a Villa e eco’ ll’ova de’ mmerlo...
GATTO ...Come tti!
VOLPE ...Ce fae tizzo-tozzo maritozzo, capiscerae ch’adà estate.
22

Bagnaia e il suo canto
PINOCCHiO E eche mmese adè quanno se stroncono e code m’ ‘e lucertole e sse fa e’ bbagno
m’ e’ Ppisciaréllo, me llaggiù m’ e’ ffosse Càchere o mme llassù me Scorticapanze de’ zor Furio
me llì m’ ell’ Acqua Sita vicino ‘a Fontana de’ bbacio? Ch’adè? Ch’adè? Ch’adè?
GATTO (Rivolto al pubblico.) S’ ha da essa’ ‘ncantato!
VOLPE Stupeto! Adè ssempre estate. E’ zole adè arto m’ e’ celo che tt’ annucca e tte tegne e’
ggrugno ch’adè na meravija. Pure e’ ggrano se coce con quer zole e ddoppo un pò’ se mete. Sarebbe
un bel lavoro se non ze faticasse e sse sudasse tanto, ma ‘mprò, m’ e’ villan pòrche je piace
sbudellasse con quer callo, tant’è che ccantano...
GATTO (Rivolto al pubblico) ...Cantano... rajano come e’ zomare!
VOLPE E ppòe quanno l’ua adè ffatta e’ ffico penne. e m’ ‘a piazza de drento vegghe e’ bbiconze
piéne d’ua, te conviene arrocchià’ sennò tte fanno ‘a mostarella!
PINOCCHIO (Saltando) Ch’adè, ch’adè, ch’adè?
GATTO (Rivolto al pubblico.) S’è rincantato ‘n’antra vorta! Ma da do’ vene sto gojo. Mica sarà
ffuggito de’ mmanicomio?
VOLPE Quanno te fanno ‘a mostarella, te strofinano e rrampazze dell’ua su’ ggrugno. (Fa il
gesto.) E’ vvòrchie te s’ arimpiccicano tutte su’ mmuso... ha da sentì che ggusto!
GATTO E ppoe quanno vedete e’ nnespolo piagnete ch’adè ll’ultimo frutto dell’estate. Allora
eapiscerae ch’adè autunno.
PINOCcHIo Ma ‘mprò m’amparano a lleggia’, a scriva’
VOLPE De leggia non te ne curà’ che tte sbarbijono ell’occhie e ppòe adè ‘na noia. E a scriva’,
un commediante come tti fa ‘na croce e ttira via!
PINOCCHIo Ma mm’ amparano a esse’ ordinato, pulito...
VOLPE Se tu darae retta ma nnue, ‘a pulizia ce ll’avrae sempre...
GATTO Speciarmente m’ ‘e saccocce!
PINOCCHIO Ma mm’amparano ‘a tavola pittagorica, a ffa’ e’ cconte...
VOLPE Sé, e’ Ccont’ Andrea! E cquello Contava e ccarciofole, e ppoe da quant’ a’ ch’adè
morto. Manco e dduea Lante c’è ppiù, que’ v’ a ccereà’ e’ Cconte!
PINOCCHIO ‘A tabhellina...
GATTO ‘A tabbellina? Sente come se fa. (Si prendono per mano facendo il girotondo e cantano.)
Un per uno uno, un per due due, un per tre tre, un per quattro quattro.
PINOCCHIO (Saltando) E ppòe, e ppòe, e ppòe, e ppòe, e ppoe?
GATTO Mo’ bbasta che sse seme scordate ‘a musica.
PINOCCHIO Se, sse, sse! Vo ffa e’ ppajaccio! A scola ci- andrò ‘n’ antra vorta!
VOLPE Bravo! Mo’ sì cche ccapisce! Aricordate sempre: De ne guarde te venisse voja de lavorà,
mettete subbeto a sseda’ e ppenzace parecchio! Perché adè ssempre mejo non fa’ mmae ogge
quello che ppo’ ffa un antro domare... pe’ tti!
PINOCCHIO Non eapiseerete troppo? Ve fuma ‘a capoccia ma vo’ ddue! Se, sse, sse! Vo a ffa
e’ ppajaccie, tante ‘a tabbellina l’ho ‘mparata!
Si prendono per mano e uscendo cantano: un per uno... Entra Geppetto disperato.
23

Bagnaia e il suo canto
GEPPETTO Ohé, donne de Bbagnaia. aiutateme vue! Me s’è pperso e ffije! Com’ho dda fa’ io,
eh?! Adè uscite p’annà’ a seola e n’adè ppiù vvenute a ceasa! E mmò’ ch’adè sfor d’ora, do’
l’avrò d’anna a ecereà’’?! De’ vanno e’ fije cm-che quando non vengono a ceasa? lo ne’ le so’.
Perett’ a mmi, eh! Me va vvia e’ ecapo d’ ‘a pena! Me sto ‘ngojì’ d’ e’ ddispiaeere!
Entrano Pasqua e Pasquetta, due gemelle vestite nello stesso modo.
PASQUA Te l’ce dette io che ss’era ‘ngojite pe’ ddavero, sto rineejenito! E’ ggente dicono che
dda iere chiaeehiera con pupazzo de legno. E mmò’ dice che s’è pperso e’ ffijo.
PASQIJETTA Me sa ttanto che iere sera s’è rriannate a ‘mbriaeà’ m’ ‘a bbettola sotto ell’arco.
GEPPETTO (Le guarda, poi si stropiccia gli occhi.) Non zo ‘mbriaco, adè ‘a pena che mme fa
rimbambì’. (Guardando-le meglio) Tant’è che tte vegge doppia!
PASQUA e P~SQUETTA Ohé, Ggeppé’, ma che state a ddiU
GEPPETTO Oh Mmadonna mia! Te sente pure doppia! (Si avvicina e le tocca.) Occe! Le veggo
ddue. le sento ddue, le tocco ddue! (Rivolto al pubblico.) Me so’ ‘ngojite p& ddavero! Me’
mm’ armnchiudone a’ mmanicomio!
Pasqua si sposta dalla parte opposta di Pasquetta.
GEPPETTO (La guarda, si mette le mani in testa disperato.) Adesso so’ ppeggiorato! Te se’
allargata! ‘Na vort.a sUe a Llevante ‘na vola stae a Pponente. (Le tocca spostandosi dall’una
all’altra, poi ritorna al centro.) Te veggo e tte sente ‘na vola de cqua, ‘ra vola de llà! Mo’ me ve
a bhuttà’ de’ Pponte Rico! (Si avvicina a Pasqua.) Ma tu echi ssee?
PASQUA So’ ‘a Pasqua.
GEPPE’ITO Chi ssee?
PASQUA ‘A Pasqua!
GEPPETTO (A Pasquetta.) E ttu chi ssèe’?
PASQLTETTA So ‘a Pasquetta! GEPPETrO Chi ssee?
PASQUETrA ‘A Pasquetta?
GEPPETTO (Rivolto al pubblico.) ‘A Pasqua... ‘a Pasquetta... (Urlando) Allora io so’ Nnatale
e Ssanto Stefano! (Poi continua a guardarle girando la testa a sinistra e a destra.) PASQU’ETrA
E ffermateve con quella capoceia! No’ le movete de equa e de llà sennò p’ ‘a legge de’ ffin di
ferro ve se stronca!
PASQUA Oh Ggeppé’ earmateve! Che vve succede’? De quale fijo parlate?
24

Bagnaia e il suo canto
GEPPETrO Come! Non l’hae visto iere sera quer ppuh... cciarotto eh’eo fatto? (Alla parola
pucciarotto Geppetto si avvicina a Pasqua e le sputa sul viso. Pasqua si asciuga
con il palmo di entrambe le mani, che poi squote terso terra.) Quello che stava su’ bbancone?
E nn’adè ddiventato de cieeia? Parlava, parlava, parlava. Senza sapé’ quelle che ddiceva! E ppòe
e-eva ‘na gran fame, c’è mmancate pòeo che mmagnasse ma mmi con tutte e’ ppignattello d’ ‘a
colla!
PASQUETTA Adè ddiventate de cieeia? Parlava? Magnava? Ma che state a ddi’?
GEPPETTO Se, sse! Adè ddiventato de ciceia! C’era pure e Ggrillo parlante!
PASQUA E’ Ggrillo parlante? E eque’ adè ppropie d’ arinehiuda’!
GEPPETTO Stamane e’ ppueeiarette. adè uscite p’annà’ a scola da Porzia e ppée non s’è ppiù
vviste.
PASQUETTA L’ete mannato a seola da Perzia? Allora stame a pposto! Me sa ttanto che non le
trevamo ppiù!
PASQUA Aho. aho! Che eei-hae da di’ dd’ ‘a Porzia? Adè stata ‘a maestra mia, sa’! Adè ~na
santa! Penza che dd’inverne, pe’ non facce morì dde freddo, ce faceva pertà’ ‘a legna da casa p’
accenn& a stula. Che tte le negava e’ eealore? E ppde mica adera corpa sua se a scola s’ariempiva
de fumo come ‘n seccatore e ttutte nue a ppiagna’... Allora, poraceia. ce faceva oprì’ ‘a porta e’ ‘a
finestra pe non facce piagna’ ... Ch’ adera eerpa sua se ddoppo piagnévemo de’ ffreddo!?
PASQUA Adè vvero! Quanno non se piagneva né de fumo, né de freddo, ce pensava essa con
quattro bbacchettate su’ mano, allora... piagnevomo tutte de dolore.
PASQUETTA Quella bbrava donna, p’ anvejamme a studià’, date eh’eo fatte pe’ ceinque verte
‘a prima elementare, e ancora, non c-eo capito gnente. non m’ha fatto fa’ ssu mmisura du’ orecchie
de cartone resse come e’ ffeeo, e llonghe lenghe... quanto ‘a camicia de Meo! Me ll’ha legate
s’ ‘a eapoecia c’ ‘a fettuccia, pòe m’ha fatto ggirà’ pe’ llargo e ppe’ longo tutt’ ‘a scela. Ha’ da
veda’ e’ monelle ‘e feste
che mmiianno fatte: io davante e ttutte quelore dietro a strillà’: “Somara, somara, somara!”
Quanto adera bbona, non me la scorderà mmae!
PASQUETTA Adè vvero! E ppàe eom’ adoprava ‘a bbaeehetta de legno essa, non c’era gnuno,
pareva un direttore d’orchestra. (Imita il gesto del direttore d’orchestra.) Ma ‘mprò, ‘a bbacehetta
de saremo, l’usava solo con chi adera contadino! Quant’ adera bbona! Non faceva ‘e parzialità!
PASQUA Adè vvere, non faceva mae ‘e parzialità. ‘A Signorina...
PASQUETTA Signorina sì, ma mmica pe’ vvolontà sua!
25

Bagnaia e il suo canto
PASQUA ‘A signorina, quanne eva da menà’ una de nue, ce metteva tutte ‘n fila, ce faceva
piegà’ a ceulo perzene (fa vedere la posizione) e ggiù, ggiù ‘e baeehettate! Quanto adera precisa!
PASQUETTA Allora ma mmi me faceva pertà’ ssempre a scola un gnummello de cece secche e
eeesì cquanne me metteva in gastiee, in ginocchio per terra, dietro ‘a lavagna, adero sicura che e’
ceee setto ‘e gginocehia erono quelle mie! Non se sbajava!
PASQUA E equella vela che ci-ha menato man tutte perché le volévomo fa’ riscallà’? (Rivolta
al pubblico.) Adera un fredde che eeaseavano ell’oreechie m’ e’ zemare. Allora nue pe’ ffalla
contenta e ppe’ non tali’ arrabbià’, j’évomo portato a seola ‘ne seallino piéno de bbraeia eh’ eomo
preso m’ e’ fferno d’ ‘a nonna d’ ‘a Laurina deppo eh’ea sbraciate. Allora ‘a signorina, tutta contenta,
se l’è mmesso sotto ‘e veste, ‘n mezzo ‘e cosce, come faceva sempre. Adera propio contenta...
PASQUETTA Adesso me le ricordo pur’io. Quel giorno evo portate pe’ ccolazìone e’ ppane e
ll’eje e ddu’ castagne. ‘E castagne me s’ erano ‘ntrujate d’ejo. Allora pe’ ffalle asciuttà’,
d’enguattone je ll’ho mmesse drento e’ seallino. Ha’ da sentì’ che bbotto eh’ hanno fatte! le se’
annate a ffece pure ‘e mutanne! (A/za il vestito efa vedere i mutando-
ni.) Allora essa pe’ non dacce soddisfazione, s’è arzata de scatto (imita il gesto) e adè annata
via a bbuee ritto. (Cammina impettita.)
PASQUA Mica pe’ seappa vvia da quella donna quel pere ciueo sarà ffuggito a seapieollone
su’ Mmentecchie!
PASQUETFA Su’ Mmontecchio? E non l’avranno preso ‘e streghe?
PASQUA ‘E streghe? E eehe cee fanno ‘e streghe’? Quello adè d’orme, n’adè bbeno né ppe’
ffoce né ppe’ fforno!
GEPPETTO Aho! E ffalla finita! (Le guarda smarrito.) De cento galle a ecantà’ non ze fa mae
ggiorno! Anveee de ehiaechierà’ e de ffa’ ‘e lavannare, annamolo a ecereà’. De quarehe parte ha
da essa’ annate. Sarà annato me llaggiù a Bbagnaia de drento, me llì m’ e’ ggiro o ssotte ‘e colonne
a ggiocà’ a ‘nguattavito, o m’ ‘a Piazza Patella a ggiocà’ a ecampana. Vo’ veda’ che ss’è scapicellato
drente ‘a concia!? Non zarà annate a ffà’ e’ bbagne me Seorticapanze?
Entra Pippo de Pancotto
Pippe Oh compare Ggeppè’, che tte urle! Paie ‘na gallina che je stanno a ttirà e’ ccoilo! Manco
se avesse visto e’ ddiavole! Te mancano sempre ddu’ sorde pe’ ffa’ ‘na lira! Te’, tte’, tt’ho portate
e’ ccortello che mmae fatto arrotà’. (Estrae il coltello e glielo porge.) Guarda che bbel lavoro
che tt’ho fatte!
26

Bagnaia e il suo canto
GEPPETTO Ahe, ah Pippe de Paneetto! Me frega pdeo de’ eeortello, me se’ pperse e’ ffijo!
Hae capito? Ah Pippo de Pancotte, me s’è pperso e’ ffije!
Pw~o Ma quale fije? E’ ffije de chi?
GEPPETTO Ah, Pippo de Paneetto! Come quale fijo, quelle
mio!
flppeMa che ssee ‘mbriace? Se non ci-hae manco ‘a
meje! Quale fijo vae cereanne?
PASQUEYrA Ah Pippo de Pancotto! Je ll’emo dette pure nue che ss’ha da essa’ ‘ngejite! Ce
ll’ha con pueciarotte de legno e ss’è ‘ntignato ch’adè ddiventato de ciccia!
PiPPOMe sa ttanto che j’ha mmagnato e’ ccervello e’
ggatto
GEPPErVOAh Pippo de Pancotto! Me vo’ sta a ssentì’? Ah
Pippo de Pancotto, adè vvero! Prima e’ ppucciarotto adera de legno e ddoppo adè ddiventato de
ciccia. Tu cche stae sempre me lii ssotto ‘a torre a ‘rrotà’ e’ ccortelle CO’ ccarrettino, hae visto
‘che ccésa? Ci-hae quarche idea do’ po’ ess’annato. Do’ pole annà’ un fregno che sse move come
un burattino?
Pi~~o Un fregno che sse move come un burattino? Stamane presto, quanno adera ancora bbuio,
‘ntanto ch’arrotavo e ccortelle propio me llì ssotto ‘a torre m’ ‘a piazza de fora, adè ppassato un
carrettone de zingare con zacco de pucciarotte sopra. Adè sceso un fregno grosso, le chiamavono...
Magnapane... Magnauffo... Magnapòco... No,no! Le chiamavono Magnafoco. M’ha ffatto arrotà’
un zacco de cortelle, pòe adè annato me llassù m’ e’ pprato vicino ‘a chiésa de San Carlo,
inzomma, me llì me Ppinche. M’ha ddetto che stasera ha da fa’ ‘no spettacolo de bburrattine.
Drento e’ ccarrettone c’era un morammazzato che non smetteva mae de strillà’: “Ci-ho ffame, ciho
ffame, ci-ho ffame!”.
GEPPETrO Ejelo! Adè esso! Ah Pippo de Pancotto, adè ppropio esso! Curremo me llassù m’ e’
Ppinche, m’ e’ Mmuro Bbarco! Se Mmagnafoco ci ha ppreso Pinocchio, prima je facemo magnà’
e’ ffoco, e ppòe le mannamo via co’ ‘n carcio m’ e’ cculo e mmedicato s’ ‘a fronte!
Tufi Se, sse, sse! Annamo a ppijà’ e’ ffijo!
GEPPErTO (Guarda le due getnelle e poi rivolgendosi a
Pasqua.) Tu pporta pure sta pantasima (indica Pasquetta)!
(Rivolto al pubblico.) E vvue pée portate tutto e’ ccucuzzaro!
Escono tutti.
Entrano il Gatto e la Volpe con Pinocchio incatenato.
PINOCCHIO (Piagnucolando.) Signor Gatto, signora Volpe. perché mm’ ete incatenato? Vojo
annà’ a ccasa de Ggeppetto! So’ stronco! Ho ffame! Ho ssonno! Ho dda fa’ ‘a pipì!
VOLPE E ‘a ppoppò! N’ ha capito che ttu dde cqui non te rnove! Magnafoco ci-ha ddato sta
responzabbilità de te-nette.
GAnO Voleve diventà’ ffamoso? Pe’ ddiventà’ ffamoso s’ha da soffrì’!
PINOCCHIO Allora non posso annà’ ppiù a ccasa? Non posso veda’ ppià ‘a Latina? E’ ggrillo,
‘a Porzia ch’adè ttanto bbona no’ le veggherò ppiù?
27

Bagnaia e il suo canto
VOLPE Voleve ggirà’ e’ mmonno pe’ llargo e pe’ llongo? Mo’ le ggire!
PINOCCHIO (Jndispettito.) ‘A fatina ma ‘mprò m’eva detto che ppotevo annà’ a ggioca a
‘nguattavito, a ‘cchiapparella. a scarcabbarile, a bbattimuro, a ssartalamula, a ccampana, a bbuzzico
riarzato, a ttana libbera tutte, potevo annà’ a ffa’ e’ bbagno me Scorticapanze e ppée potevo
stroncà’ ‘e code man tutte ‘e lucertole. Quanno le stronco, quanno le stronco, quanno le stronco?
GAno (Rivolto al pubblico.) E cque’ ha da avé’ rifinito ‘a carica!
VOLPE Ma pe’ ffa ste cése tu eve d’annà’ a scola. A scola non ce see voluto annà’ perché hae
detto ch’ ‘a tabbellina le sapeve. E ppde voleve fa’ un zacco de sorde?
PINOCCHIO Se, sse, sse! Perché vvojo comprà’ e’ ppoco e 11’ assae! E’ lleccalecca, e’ struffole,
‘a ggioncata. ‘a scarzella, e’ zuccoro d’orzo, e’ mmaccherone co’ nnoce, e’ pan-giallo. ‘e
fregnacce! Le vojo, le vojo, le vojo!
GATTO (Rivolto al pubblico.) Non c’è gnente da fa’. S’ha da essa’ ‘ncantato ‘n antra vorta!
Toccherà pportallo dall’ ombrellaro?
VOLPE Allora che ppiagne moccolone! Pe’ ccomprà’ ste cése ce vonno e zorde! Tu e’ zorde
non ce ll’hae, allora
hae da fa’ cquello che ddicemo nue! Tu ssee bburrattino? Hae da fa’ e’ hburrattino! E no’ le fa’
ttanto longa, non le sae che chi dde gallina nasce in terra ruspa?
Pinocchio piange il Gatto e la Volpe cantano.
GArrO e VOLPE Piagne, piagne moccolone I che domane èll’Ascenzìone.
GATrO ‘Ntanto che ttu ppiagne, caro bbabbafave, nue annamo a mmagnà’ ddu’ facioie in
greppa! E cquanno hae finito de piagna’, aripdsete perché ddomane t’emo da fa’ zompà’ pparecchio!
Il Gatto e la Volpe escono di scena Pinocchio piange. PINOCCHIO E mmi’ padre no’ le veggherò
ppiù? Non posso annà’ ppiii a ggiocà’ m’ e’ vvicinato, me llaggiù m’ e’ ggiro. So’ ssolo un
bbuaattino da circo, e ppée me so’ pperso pure ‘a coscenza, le so’ sfortunato!
GRILLO (Entrando.) T’ho ttrovato bbrutto guitto! Do’ t’ere anguattato? Stavo pe’ annà’ d’ e’
ccarbignere! (indica la catena.) E cque’ ch’adè? T’hanno legato come un gojo! Com’ho dda fa’ io
pe’ llevatte da ‘st’ impiccio?
PINOCCHIO Chiama ‘a Latina, curre! Vaje a ddi’ che mm hanno legato e’ ‘a catena d’ ‘a vacca!
GRILLO E mmà’ do’ sarà ‘nnata pure quella, che sta sempre a bballà’? (Imita il ballo della fatina.)
Vo’ veda’ ch’ è annata m’ e’ Ppitocchietto sotto ‘e colonne?
Effetto musicale. Entra la fata ballando, Pinocchio si nasconde dietro il Grillo.
FATINA Perché t’anguatte cipiccioso? Ch’ hae combinato che tt’hanno legato c’ ‘a catena d’
‘a vacca?
28

Bagnaia e il suo canto
PINOCCHIO (Piagnucolando.) Cara fatina, stavo a ‘nna’ a scola da Porzia, quanno me llì m’
‘a Fontanella, dietro e’ Gghettaccio, adè scappato fora un mostro co’ ddu’ occhie cossì. E ‘na lengua
de foco... (Al Grillo.) Dijelo pure tu!
GRILLO Se, sse, sse! Adé vvero! C’ero pur’io! C-eva
na capoccia grossa... grossa... grossa come un majo. E ‘na Iengua longa... longa... longa, quanto...
quanto... quanto...
FArINA ‘A tua! (A Pinocchio.) Ma a scola ce se’ annaIo? Racconteme un pd’ ch’ ha ‘mparato.
PINOCCHIO Se, sse, sse! Ce so’ annato a seola! ‘A Porna appena m’ha vvisto ‘e feste che
m’ha fatto!
GRILLO ‘E teste che j’ha fatto!
PINOCCHIO M’ha mmesso a sseda’ subbeto vicino e’ ffoco. Quanto se stava bbene c’era un
callo.
GRILLO Quanto se stava bbene.
FATINA E ppòe, e ppée, e ddoppo?
PINOCCHIO E ppde doppo ci ha gguardato ‘e mano se aderano pulite e mman quelle che cee
l’eono sporche je ll’ha llavate essa. E pprima che ssonasse ‘a campanella ci ha ffatto magnà’ e’
ccece. Quanto adè bbona ‘a Porzia!
GRILLO Quanto adè bbona ‘a Porzia!
FATINA (Rivolta al pubblico.) E eque’ invece de ‘n grillo me pare un pappagallo, eh. (A Pinocchio.)
Bbene, bbene! E ppde eh’ ha ‘mparato.
PINOCCHIO ‘A tabbellina tutta. GRILLO Tutta!
PINOCCHIO E’ Cconte pde... tu le sapeve ch’adera morto? GRILLO Adè mmorto.
PINOCCHIO E ppure e’ Dduca Lante non c’è ppiù! GRILLO Non c’è ppiù.
PINOCCHIO Sente ‘a tabbellina, eh. (Il Grillo e Pinocchio cantano insieme facendo il girotondo.)
Un per uno uno, un per due due...
PINOCCHIO Sente le so’ bbravo? Sente, sente, sente? GRILLO (Saltando si avvicina alla fatina.)
Sente, sente, sente?
FATINA Adè ppropio vero che cquanno non c’è e’ ggatto e’ zoree bballa! Le sè’ bbravo e
ddoppo?
29

Bagnaia e il suo canto
PINOCCHIO Sente ‘e staggione. A pprimavera se fregano ‘e cerase.
GRILLO ... ‘e cerase.
PINOCCHIO D’estate co’ Yl’ova dell’uccelle se fa tizzo-tozzo...
GRILLO ...marltozzO.
PINOCCHIO Quanno adè autunno te fanno ‘a mostarella su’ ggrugno.
GRILLO ... su’ ggrugno.
PINOCCHIO Pell’innocentine so’ ffinite ‘e feste e’ cquatrine.
GRILLO ... e’ Cquatrlne.
PINOCCHIO Bbefana e Bbefania tutte ‘e feste porta via.
GRILLO ... porta vla.
PINOCCHIO Je risponne Sant’ Antonio: “Piano piano che c’è ‘a mia!”
GRILLO ... piano, piano che c’è ‘a mia!
PINOCCHIO (Saltando.) Sente le so’ bbravo? Sente, sente, sente?
GRILLO (Si avvicina alla fatina saltando.) Sente, sente, sente?
FATINA (Rivolta al pubblico.) Ahà, e eque’ ei-hanno e bballo de San Vito! (Rivolta a Pinocchio.)
Non le sae che echi se lota se sbrodola? E ppée ‘e bbucie ci-hanno ‘e cianche corte!
PINOCCHIO (Si avvicina alla fatina e si inginocchia pia gnucolando.) Perdoname fatina, te
prometto eh’ ‘e bbucie no’ le dirà ppiù... (rivolto al pubblico) una alla vorta! (Rivolto alla fatina.)
E dda domane vo a scola da Porzia. Te le ggiuro! Diventerà un santarello appiecicato m’ e’ mmuro!
GRILLO Se, sse! Diventerà un santarello! Je spunteranno
pure ell’ale! (Fa il gesto di volare.)
FATINA E eque’ sso’ eculo e ccamicia! Le sanno longa ma non le sanno raccontà’! E ttu, pappagallo,
non le poteve guardà’ mmejo? Che non le vegghe che una le fa e ccento le penza?
30

Bagnaia e il suo canto
GRILLO (Si inginocchia davanti alla fatina.) Perdoname pure ma mmi. Adè vvero, so’ bbuciardo
pur’io! A fforza de anna co zoppo ho ‘mparato a zoppieà’! Ma quest’artra vorta le lego a
ccapezza!
FATINA Embè pe’ sta vorta ve perdono, ma ‘n’antra vorta ve bbastono! Meno male che mm’è
avanzata ‘na manciata de terra de Montecchio pe’ scioja’ ste catene. Bhucialacchè, bbucialaccà,
‘a catena se ne annò!
Butta la terra sulla catena, la catena cade in terra. Comincia l’effetto musicale. La fata ballando
esce, Pinocchio e il Grillo, contenti, la imitano ballando.
Dafùori scena Geppetto chiama.
GEPPETTO Pinocchio, Pinocchio! Scappa fora! ‘Do te sèe ‘nguattato?
PINOCCHIO Bbabbo, Bbabbo mio! Sto mmc equi!
Entrano in scena Geppetto, Adele, Nena, Pasqua, Pasquetta, Filomena.
GEPPETTO (Abbracciando Pinocchio teneramente.) Fijo, fijo mio bbello più de’ zole! Adesso
che tte veggo ho ffinito de tribbolà’! A fforza de chiamatte me so’ ‘ncamato! (Rivolto alle donne.)
Ve ll’eo detto eh’ e’ ppucciarotto adera diventato de eiccia?
ADELE (Toccando Pinocchio.) Adè vvero! E’ ppropio de cieeia. E nnue che ll’eomo preso pe’
ggojo!
NENA E invece mica sfarfallava pe’ gnente!
PASQUA A ppenzà’ che ttutte dicevomo che ss’adera ‘mbriacato!
PASQUE7TA Prima de parlà’ nimale d’ ‘a ggente bbisogne
rebbe sciacquasse ‘a lengua e’ ‘a soda!
FILOMENA Vedarae mò’ a Vvitorchiano come ce ‘nvidiano. TUTTI E pperchè?
FILOMENA Perchè mà’, ortre che avecee ‘a Pucciarella. eemo pure e’ ppueeiarotto!
PINOCCHIO Bbabbo, bbabbo mio, fatte veda’ le see bbello! Se, sse, sse! See propio tu! Ci-hae
ddu’ oeehie! (Gli mette le dita negli occhi.) E’ nnaso CO’ ffroce piéne de taccole! ‘A bboee’ a
sciampella! E ffamme veda’ e’ ddente! Ih, so’ ssempre tre! Non te so’ ccresciute pe’ gnente!
Ell’oreeehie so’ ssempre ‘nciancicate d’ e’ zorce (Gli toglie il cappello.) Lh, ‘ardà’ che zucca!
31

Bagnaia e il suo canto
TUTTI (Cantano.) Zucca pelata con cento capelle, tutta le notte je cantano e’ grille, je le fanno
la serenata, zucca pelata, zucca pelata.
GEPPETTO E ttrova loco! Non t’è bbastato quello che hae passato e cehe mm’hae fatto passà’?
Adesso l’avarae ‘mparato eh’ ‘e bbucie ci-hanno ‘e cianehe corte?!
PINOCCHIO (Mortificato.) Se, sse, sse! Le so che ‘e bbueie ci-hanno ‘e cianche corte, me
ll’ha ddetto pure ‘a fatina! Ma ‘mprò adesso vojo ggiocà’ a ‘nguattavito (porta in scena i personaggi,
uno per ogni gioco, prendendoli alternativamente a destra e a sinistra del palcoscenico), a
ssartalamula, a ‘cchiapparella, a bbuzzico riarzato, a ttana libbera tutte! Vojo pure fa’ e’ bbagno
me Scorticapanze. m’ e’ Ffosse Càchere! E ppòe vojo stroneà’ ‘e code man tutte ‘e lucertole.
GRILLO e PINOCCHIO (Si prendono per mano e saltano gridando.) Quanno le stronco?
Quanno le stronco? Quanno le stronco?
GATTO S’è rrineantato!! Toccherà portallo d’ ell’ ombrellaro?
Sipario
‘A PUCCIARELLA
32

Ottobre 1993
Bagnaia e il suo canto
LIBERAZIONE DAL SACCHEGGIO Dl BAGNAIA
DALLE MILIZIE IMPERIALI
Se nel precedente capitolo ho avuto motivo di decorare di condegne lodi il valore e coraggio
de’ nostri Concittadini, mancherei ai doveri di un imparziale storico qualora tra-lasciassi narrare
quello che ridonda in gloria delle nostre Concittadine giacchè fra esse in un tempo trovossi una
donna che con il suo spirito e coraggio liberò non solo la Patria da un imminente saccheggio ma
ancora, ammazzato il Capitano, dissipò e disperse li di lui soldati. Questo fu il tempo calamitoso
per Roma, dell’anno 1527 in cui per ordine dell’Imperatore Carlo V essendo venuto in Italia
l’Esercito Imperiale sottoposto alla direzione del generale Carlo Borbone per dare il saccheggio
alla metropoli ed essendosi esposto detto generale per dar coraggio ai soldati all’azzardo di essere
il primo a scavalcare le di lei muraglie e restato morto da una palla colpitagli ne’ fianchi; risaputasi
tal nuova da quella milizia che rimanea acquartierata nel Convento dei Padri Religiosi Domenicani
della Madonna SS. della Quercia, poco distante della nostra Terra, abbandonata la disciplina
militare si dettero subito a rapire e rubare con tanta sfrenatezza che dopo aver apportato
molti disordini al detto convento e vicinanze dettero a conoscere di voler dare il sacco alla nostra
Patria.
Ben lo previdero gli abitanti e preventivamente al loro arrivo avean chiuse le porte. Diligenza
era questa molto vantaggiosa. tuttavia non li rendeva abbastanza sicuri perché essendo stati chiamati
da Clemente PP VII tutti gli uomini atti alla guerra per difesa di Roma ed essendovi rimasti
gli inabili e le donne non potevano questi far valida resistenza contro dell’agguerriti inimici. Tuttavolta
s’impegnarono al meglio che potettero ed ora con sassi ed ora con acque bollenti procuravano
di tenerli indietro dallo scalo delli muri. Cagione per altro per cui tanto si inquietarono quei
ri
haldi che andati tutti in collera ed anelanti di vendetta per il trattamento da cani come diceano,
a tutto impeto si gettarono a scalare le muraglie. Avvidesi una donna dell’imminente pericolo e
senza alcun indugio corre ad un luogo superiore e preso in mano un mortaio lo scagliò con tanto
impeto e direzione che privò di vita quel primo che più ardito precedeva gli altri nella scalata. Il
buono fu che l’ucciso precipitosamente caduto dalla scala era il capitano di essi il quale per dargli
maggior coraggio andava avanti di loro e perciò talmente restarono sopraffatti dal terrore e spavento
che deposto il mal nato disegno si diedero ad una vergognosa fuga e più non si viddero. Ritornata
pertanto la calma li Bagnajuoli non cessarono ricolmare di lodi la coraggiosa loro liberatrice
(...). Quindi per memoria ed in attestato di grata riconoscenza posero un semibusto donnesco
a pie’ della torre ove presentemente stanno le campane, come ancor adesso si scorge.
Da: A. CARONES, Memorie istori che, op. cit., pagg. 32-37.
Personaggi:
FOLLETrO
POPPEO, capitano dei Lanzichenecchi
33

ROM0LO, soldato Lanzichenecco
PEPPE, soldato Lanzichenecco
Pippo, soldato Lanzichenecco
CHECCA
PASQUA
PASQUETTA
COMMARE TUTA
CENCIO
M1MM0
LISETrA
COMMARE NENA
COMMARE GIUINA
CURATO
ATTO PRIMO
Bagnaia e il suo canto
UNA VOCE (a sipario chiuso): E’ l’anno del Signore 1527. Un paventoso turbine di guerra si
è addensato e viene a disgropparsi proprio qui nelle nostre contrade. E’ un formidabile esercito di
trentamila uomini a piedi e a cavallo: sono quei demoni dei Lanzichenecchi, tutti ferventi d’odio
contro il Papato. Giunti sotto le mura di Viterbo, sfondano e abbattono porta Fiorita, e come fiumana
trabboccante si precipitano furibondi dentro.V abitato a disfrenarvi la loro rabbia di saccheggio
e di sterminio. Uno sparuto gruppo di Lanzi, si sta spingendo verso Bagnaia nel tentativo
di sfogare i loro istinti più bestiali. Le donne del piccolo castello, ignare del pericolo, conducono
la semplice vita di sempre...
Il sipario si apre lentamente sulle note dell’inno a Bagnaia
34

Inno a Bagnaia
Bagnaia e il suo canto
(sul motivo musicale dello stornello romanesco)
Bagnaia ci-ha mm’ ‘a piazza un gran cannello che non ze trova in nessun altro loco l’antiche
l’han chiamato Pisciaréllo
e stae sicuro che n’adè pe’ ggioco. Larà, larà, larà, larà, larà ecc. ecc.
Ci-avemo pure ‘a torre medievale co’ ‘n grosso orloggio che non zona mae m’ e’ ppeticone pde
c’è ‘a Pucciarella
se 11’erano fregata ma mmd’ è ppiù hbclla. Larà, larà, larà, Farà, larà ecc.ecc.
E cc-emo pure ‘a ripa su’ Mmontecchio ‘a concia co’ colonne so’ un merletto
e’ ppalazzo de’ Dduca appunteilato se ttu ce soffie te casca su’ ceapo.
Larà, larà, larà, larà, larà ecc. ecc.
‘A Vvilla Lante pòe è ‘n fiore bbello
CO’ cquattro more gnude senza ombrello
e cc’è ‘n giardino granne co’ ‘n boschetto dove ‘e coppiette se danno e’ hbaeetto.
Larà, larà, larà, larà, larà ecc. ecc.
Me equi me’ llavatoro adè ‘na festa se taja e ccuce senza mal de testa
se lava co’ la lengua a pperditiato se parla male pure de’ ccurato.
Larà, larà, larà, Iarà. larà ecc. ecc.
Lavatoio di Bagnaia, appare una nuvola diflimo da cui fltoriesce un Folletto che è invisibile
agli altri interpreti, opera incantesimi alzando le mani e contemporaneamente produce un suono
metallico che hlocca tutti i presenti finché lo stesso suono riporta tutti alla realtà. Inoltre durante
la recitazione, non visto, dà fastidio alle (omniari che lavano, con dispetti e tutto quello che può
inventore la jùntasia dell’attore. Il Folletto tiene in mano una pergamena e legge.
F0LLETT0 Un castello e’ ‘a torre tonna, ‘n orloggio... che va co’ ppiccione, e ssona sempre
sfor d’ora, vicino Montecchio, sotto e’ ppotere d’ ‘e streghe, anguattato ‘ntra mezzo ‘a Fontana de
Bbacio, e’ Ffosse Càchere, ‘a Fontana dell’Oro, ‘e Sette Cannelle, e’ Ffosso d’ ‘a Madonna
dell’Urnara, e’ Vvotamare, e’ mmulino d’ ‘a Concia e’ llavatoro de’ Ppiseiaréllo. (Rivolto al pubblico)
Per la miseria!
35

Bagnaia e il suo canto
Antro ch’anguattato! Con tutta st’acqua... que’ adè affugato! E ccome se chiama sto paese?
(Legge la pergamena) Ba-gna-ìa, Bagnaia. Allora e’ ppaesane so’ ttutte bbagnarole. Eh, pe’ fforza,
con tutta st’acqua. (Rivolto al pubblico) Aho, me equi ‘e donne femmene non pijano marito se
non partorisciono armeno ddu’ vorte! Stanotte appena s’è arzata ‘a luna, ‘e streghe m’hanno mannato
a cehiamà’ da Cice e scopino. Stavo tanto bbene a ddormì’ callo callo drento un arbero cavo
propio me llassù, me lEi, me llà, me llaggiù m’ e’ bbòseo d’ ‘a faggeta, quanno all’improviso me
se presenta sto fregno, arto arto, co’ ‘na trombetta ciuca ciuca; me s’è mmesso a ssoffià’ su’
mmuso come un mandrice pe svejamme: “Pe-pè, pe-pè, pe-pè! Signor Folletto illustnssimo, padrone
e ssignore de tutta ‘a faggeta e dde tutto e’ bbosco ancantato, tu eehe ssee envesibbele de
ggiorno e ppure de notte, e eehe ccc vegghe m’ e’ bbuio com’ e’ ggatte, stamme a ssentì’ senza
che tt’anguatte. Pe’ ordine e ccontrordine d’ ‘a reggina d’ ‘e streghe de Monteechio, e ppe’ vvolontà
della stessa rniediesima. te s’ ordina: da curra’ subbeto a Bhagiiaia senta metteLe• ~a maja
pe Pii l’encantesemo pe’ sarvà’ e’ ppaese d’ e’ Llanzichenecche, perchè c’è ‘n capitano che vvene
da lontano eh’ adè ddisumano. Tu cche sse’ ‘n folletto senza tetto levece st’ impiccio perchè
nnue, niccio, niecio, sentemo puzza de bbruciaticeio!”
Entra la comare Tuta con la conca dei panni, si guarda intorno, posa i panni, rivolta al pubblico.
TUTA ‘Ardà’ che bbellezza! Ogge e’ llavatoro adè spiccio. Cqua, equa, e’ ccannello me le pijo
tutto io. (Si mette a lavare e canta nervosamente). Domane se comincia ell’ anno novo / de pane e
dde vino, de cacio pecorino I se ammazzate e’ ppt5rco dadice ‘a parte I ‘a rina che cee nasce I sopra
‘a rima I ‘a rosa costantina... Ammazza le so’ llorde ste pedaline, che ci-avrà fatto, eh? Come
1’ avarà ‘ntmjate così, eh?... Sopra ‘a rosa / e’ ppiccolo ce ggioea / ggioca e ggiocanno ejo ell’
ueello che vva vvolanno / eggfl - eggrì -
eggrò, ce le date sì o nno? / Se non ce le date, ve pijamo a hbastonate...
Entrano le sorelle Materazzo: Pasqua e Pasquetta con una conca dei panni.
PASQUA Le séte gattiva ogge commare Tu’! Man chi vvolete pijà’ a bbastonate?
PASQUEITA Ohé, e’ ccanello I’ ete già impicciato? Ma che non ce dormite p’ esse’ a prima?
FOLLErrO Que’ so’ ‘e sorelle Materazzo, una lavora e cquell’ altra non fa un... rampazzo!
TUTA (Irritata) Ohé! lo me sveio quanno canta e ggallo, sapé’!
PASQUA Sé, quello senza cresta. Come mmae séte così nervosetta?
PASQUETTA Che vv’ ha pizzicato ‘a vipera 7 Non v’ arrabbiate sennò facete ddu’ fatiche, sapé’!
TUTA So ‘ndiavolata con quell’imbriacone de’ mmi’ marito, iere sera s’è presentato tutto pesto.
Voleva damme ad intenna’ eh’ adera cascato d’ ‘a pianta dell’ ulive, ‘nvece n’era annato a
Bbettelemme, m’ ‘a cantina de’ ceompare.
36

Bagnaia e il suo canto
GIUINA (Entra con il canestro, cantando) M’ ‘a piazza de Bbagnaia c’è ‘n cannello / che non
ze trova in nessun antro loco /l’ antiche l’han chiamato Pisciaréllo / e stae sicuro che nn’adè pe’
ggioco. Ah regà’, ce volete vedi’ co’ mmi a rraccapezzà’ ddu’ strigole?
PASQUA (Con espressione deficiente) E eche so’ e’ strigole?
GniLNA Sarebbero dl’ ammazza mOje.
PASQUETrA E pperchè ammazza ‘e moje?
GIUINA Perchè de ‘na padellata ce rimangono solo... na manciata.
PASQUA E sse so’ ‘na manciata come se fa a ssapé’ chi ll’ha dda magnà’?
GIUINA Come se fa? Adesso ve le fo vveda’ io. Venete equa che ffamo ‘a conta. Sotto e’
pponte de pipì / c’è ‘na mmerda da sparù’ / ‘a parte mia le do man ti! (Indica la bocca delle sorelle).
Il Folletto incanta tutti, le sorelle rimangono a bocca aperta. Poi fa un giro intorno al lavatoio
ridendo, si avvicina di nuovo alle sorelle e chiude loro la bocca.
FOLLETrO Scnnòje c’entravde’ mmoscone!
Effetto sonoro che segna la fine dell’incantesimo.
PASQUA e PASQUETTA (Si massa ggiano la bocca e contemporaneamente dicono.) Ahò!
Perché mm’hae chiuso ‘a
bbocca?
GIUINA La’ ,lla’! Fateme annà’ sennò se fa ttarde.
Esce Giuina. Entra Nena con la conca dei panni e la figlia Lisetta che gioca con lafrulla.
NENA (Cantando) Me equi m’ e’ llavatoro adè ‘na festa! se taja e ccuce senza mal de testa / se
lava co’ lla lengua a pperdifiato / se parla male purc de’ ccurato (Posa i panni e si rivolge alla figlia)
Tu sta me equi bhona! E ccercada non anfraciatte eo’ 11’acqua sennò ce pije e’ rresto! Ce
mancava pure eh’ ‘a Porzia non facesse ‘a scola ogge. Ahà, a ccasa da sola non me ce vole sta
ppiù, dice che cci-ha paura. Accidente a cquanno ci-hanno raccontato a vveja ‘a storia d’ ‘e streghe!
LISErrA (Piagnucolando) No, nno, nno! Non ce vojo restà’ a ccasa da sola, sennò divento un
gatto nero!
PASQUA Ahò, e ccome fae a ddiventà’ un gatto nero?
PASQUETTA Ahò, e rracconticela pure ma nnue ‘a storia d’ ‘e streghe.
37

Bagnaia e il suo canto
LISETTA Je le posso raccontà’ ma’ 7 NENA Se, ssc, raccontejela.
Lisetta felice, saltellando, va verso il pubblico.
LISETTA Quanno e’ mmi’ nonno Pippo de Pancotto, ade
ra ancora ggiovanotto, ‘na mattina presto, ‘ntanto ch’annava su ppe’ Mmontecchio a ccercà’ ‘e
radiche d’ ell’albere pe’ facce e’ mmaniche d’ e’ ccortelle e stava p’attraversà’ e’ Ffosse Càchere,
s’è ‘nteso chiamà’ forte da ‘na voce bbella, ‘na voce de femmena: “Pippo, Pippo, Pippetto! Aiuteme
che m’affugo!” Siccome ch’adera ancora bbuio, e ppée e’ mmi’ nonno ce vedeva pt5co. Vero,
ma’?
NENA Sì, ssì, adera ceco.
LISETTA Allora s’adè rivortato ma n’ha vvisto gnuno. Così stava p’annà’ vvia, quanno ha rinteso
quella bella voce ch’ aristrillava forte: “Pippo, Pippo, Pippetto!” Ma esso non vedeva gnente.
Allora ‘a voce s’è mmessa a urlà’ ppiù fforte: “Ah Pippo de Pancotto, e non t’arrenna’! Per la miseria,
guarda bbene! Sto me cqui propio dietro e’ zasse! Vengheme a rraccoje sennò moro affugata!”
Allora e’ mmi’ nonno ha fatto ‘a strada all’ arinverso e ss’è avvicinato ma ste sasse, e me llì
‘ntra mezzo, propio vicino ‘a proda d’ e’ ffosso, drento ‘na pozza d’acqua, invece de ‘na bbella
donna, non te ce trova un gatto nero ciuco ciuco?!
il Folletto incanta tutti e toglie dalle mani di Lisetta lafrulla e ci si mette a giocare.
FOLLEYrO Un gatto nero ciuco ciuco che strillava: “Pippo, Pippo, Pippetto!” Ma ‘n zarà stato
e’ ggatto mammone? (Poi giocando con la frulla) Frulla frulla castagnola / che ddomane ho
dd’ann’ a scola / e cee vo co’ ccanestrino / senza e’ bbecco d’un quatrino / e ppée pijo ‘a cartella
/ drento c’è ‘a mortadella / mà’ cee metto du’ castagne / così mmc-no e’ mi’ compagne! se ccc
porto e’ mmi’ fratello / non adè un giorno bbello / se mmc metto le bbretelle / do ‘e zampate m’
e’ mmonelle / e sse pporto ‘a minestra / è pe’ ffa’ strozzà’ ‘a maestra / frulla fmlla castagnola!
che ddomane ho dd’ann’ a scolal e ee’è ppure ‘a mi’ compagna / quella vene d’ ‘a campagna / e
mme porta e’ fiche fatte / io le metto drento ‘a bbotte / quanno porta e’ mmaritozze / io je do un
zacco de bbotte / quanno porta e’ gije bbianche / pija un carcio sulle cianche / e ssc ppde me porta
ell’ova / io le pe
sto come ell’ua / quanno pde magna ‘a frittata / io ll’ho ssempre cojonata / se cbha e’ ppane e’
‘a sarciccia /je le fo magnà’ d’ ‘a miccia / se cci-ha e’ ppane e ssalame / je le magno senza fame /
se cci-ha pane e fformaggino /je le tiro ma Ggiggino / se cci-ha e’ ppane c’ ‘a mentresca / io le
vojo sempre fresca / se pper caso non ci-ha gnente / pija un earcio sotto e’ ddente.
Lascia cadere la frulla. Effetto sonoro che segna la fine dell’incantesimo. Lisetta scaccia
qualcosa di invisibile che la infastidisce e raccoglie la frulla.
LlsvrrA Ah ma’, a fforza de parlà’ de streghe, ‘a fmlla me vola da sola! D’adero rimasta? Ah,
allora e’ mmi’ nonno ha raccapezzato su e’ gattino e se l’è ‘nfilato drento ‘a maja de lana
p’asciuttallo. ‘Ntanto pensava che sse avesse raccontato e’ ffatto l’avrebbero cojonato. Ma ‘mprò
adera contento perchè quel gatto parlante l’avrebbe fatto diventà rricco sfonnato, quanto e’ dduca
Lante...
38

Bagnaia e il suo canto
FOLLErTO Antro eh’ e’ zomaro che ccacava e’ zordeM!
LIsnrrA (Si soj]érma un attimo pensierosa) Antro che e’ zomaro che ccacava e’ zorde! Allora
se l’è pportato su Mmontecchio, e ppe’ ffallo p1iiù ccarino j’ ha ffatto ‘na treccia c’ ‘a gginestra
in fiore e je l’ha mmessa ‘ntorno e ggargarozzo. Quanno adè stato a ssera, so nnate a ccasa inzieme
me llaggiù de drento. E’ nnonno ha mmesso e ggatto ‘ntorno e’ ffoco pe’ ffallo riscallà’, e
ppée adè annato m’ ‘a stalla pe’ gguernà’ e’ ppòrco. ‘Ntanto Romolo e’ ccampanaro ha ssonato
ell’Ave Mmaria...
FOLLETTO Chi sta a ccasa dell’altre vada via!
LISETrA (Come se avesse sentito) No! N’adera annato via! Quanno e’ mmi’ nonno è rriannato
a ccasa pe’ mmetta’ su ell’acquaeotta, appena ha operto ‘a porta da cucinaj’ ha ppreso un corpo!
Perchè invece d’un gatto, a rriscallasse ntorno e’ ffoco c’era ‘na donna tutta gnuda, co’ ecapelle
longhe e rrosse e ‘na treccia de gginestra in fiore legata ‘ntorno e’ ccollo...
Il Folletto incanta tutti. Le sorelle Materazzo rimangono a bocca aperta con le mani alzate. il
Folietto si avvicina alle sorelle e chiude loro la bocca.
FOLLETTO Sennòje ci arientrano e’ mmoscone!
Ejjètto sonoro che segna la fine dell’incantesimo.
PASQUA e PASQUETTA (Guardandosi dicono contemporaneamente) Ahò, perché mm’ hae
chiuso ‘a bbocca?
TUTA Ma facetela finita co’ ste gojerie! Se vede proprio che n’ c-ete gnente da penzà’!
NENA Tu sì che cee ll’hae e’ ppensiere, co’ ttu marito che tt’è vvenuto a ccasa co’ ll’occhie
muffe! Non zarà an-nato co streghe?
TUrA (irritata) Lengua longa! Che cci-hae da di’ tu dde’ mmi’ marito? Che lle sae?
NENA Come che lle so? Le stanno a ddi’ tutte giù mme Llice!
TUTA (Indispettita) E cche ddicheno?
NENA (Come a volersi scusare) Ahò, ‘a bbocca mia adè un fico, quello che ssento da di’ aridico!
E ppòe se sa che cquanno se tratta de... (Fa il gesto delle corna e si sposta al centro del
palcoscenico) L’ultima a ssapello adè echi le porta! Dicheno che compare Serafino s’adè ‘ntricato
m e’ llenzola drento ‘na casa d’ ‘a piazza Patella. Allora pe stricallo e aiutallo a uscì’ dde fora, e’
mmarito d’ ‘a padrona de’ llenzolo (fa le corna) j’ha dato ggiù co’ mmajo!
Tuta senza parlare torce i panni come per strozzarla.
PASQUA (Stralunata) Ma e’ mmajo non s’addopra pe mmettelo drento?
39

Bagnaia e il suo canto
NENA (Soddisfatta) Envece sta vorta l’hanno addoprato pe’ ttirallo foraI (Fa il gesto)
TUTA (Sbottando) Aho! Lengua longa! Rovinafamije! Non te sbajerae co’ ttu’ marito? Te fo
chiamà’ d’ e’ guardie, sa’!
NENA Aho! Te l’eo detto commare Tu’ ch’ ‘a bbocca mia adè un fico, l’hae voluto sapé’ tu
cquello che ddìcheno, e ppde ci-hae péco da offennete. Adè vvenuto a casa coll’occhie muffe?
Rotto m’ e’ cculo e mmedicato s’ ‘a fronte! Nena ritorna a lavare i panni.
TUTA Ma che cee parlo a ffa’ con ti che non se stata manco ambaronata!
FOLLETrO (Cantando) Non è stata manco ‘mbaronata! Non è stata manco ‘mbaronata!
Entrano Cencio e Mimmo portando un secchio.
CENnO Ah zi’ Tuta, ce mettete un pò’ d’acqua me cqui drento, che ‘a mamma ci-ha commannato
d’annà’ a gguemà’ e’ ppérco?
TUTA (Prende il secchio e guarda) E cche magnano quelle pore bbestie? E’ bbeverone le fate
solo co’ sta manciata de tritello? Con che le facete sazià’?
CENno Ah zi’, ‘a mamma drento e’ Lccchio, c-eva messo pure ‘e castagne co’ mmerluzzole,
ma quelle l’emo magnate nue pe’ strada
TUTAMa non aderono quelle frace piene de verme?
MIMMOEmbé! Ogge mica adé vvenerdì che non ze pole
magnà’ ‘a ciccia!
CENcI0 Così co’ ‘na bbotta emo fatto pane e ccompanafico!
Tutti ridono.
NENA Pure tu vae a ccercà’ e’ ppelo m’ dl’ ovo: quello che non strozza ‘ngrassa!
Tuta gli ridà il secchio.
CENno Ah zi’! Sapesse ‘e risate che stanno a ffa’ m’ ‘a piazza Padella.
TUTA(Indispettita) Ancora non l’hanno fatta finita?
CENCIO Ah zi’, non v’arrabbiate! E cch’ete dormito co
cculo scoperto?
MIMMO Mica ridevono co’ vvue!
CENnO Ridevono perchè e’ zoccio de’ dduca, quest anno a mmeta’ ha messo ell’ ommine a
ggiomata, le sapete eh’ adè un pidocchio arifatto!
40

MIMMO Non magna pe’ non cacà’
Bagnaia e il suo canto
CENno Embé, pe’ ppranzo m’ ell’operaie, j’ ha portato ‘e cipolle co’ ccacio; così a mmezzogiorno
quanno se so mmesse sotto ‘a pergola, esso s’è ppreso ‘na cipolla e sse ll’è mmessa a rrosicà’.
M’ ell’ operaie quel cacio je faceva su e ggiù m’ e’ ggargarozzo. (Fa il gesto) Così ‘ntanto
che e’ zoccio de’ Dduca s’è arrivortato pe’ ppijà un bicchiere d’acqua, tutt’insieme ell’operaie
hanno allongato ‘e mano p’acchiappà’ quelle du’ pezzette de cacio. (Fa il gesto.) Appena esso s’è
accorto che je volevono magnà’ e’ ccacio, s’è mmesso a strillà’ forte co’ ttutta a bbocca piéna:
“L’adè bbona ‘a cipolla co’ ppane!!!”
MIMMO L’adè bbona ‘a cipolla!
CENCIO Quanto adè bbona ‘a cipolla!
MIMMO L’adè bbona ‘a cipolla co’ ppane!
CENCIO Adè ppiù mmejo d’ ‘e patate e’ ‘a carne! M1MM0 Mejo d’ ‘e patate e’ ‘a carne!
CENcI0 Più mejo d’ e’ rrdcchie!
MIMMO Ma ppiù mmejo, ppiù mmejo d’ e’ rrdcchie! CENCIO Più mmejo dell’acquacotta!
MIMMO Eh, le vo’ metta’ coll’acquacotta, tu? Più mmejo, più mmejo dell’acquacotta!
CENnO‘Ntanto che le magne te fa piagna’ d’ ‘a conten-
tezza!
MIMMO ‘Ntanto.che le magne, te tocca piagna’!
CENnOAllora man quelle pore operaie che già evono
messo ‘e mano su ccacio (Fa il gesto), a ssentillo strillà’
così je se so’ stroncate ‘e bbraccia! E ppe’ ffallo contento, hanno lasciato perda’ e’ ccacio, e
mmosce mosce, j’è toccata acchiappà’ ‘na cipolla per omo. Voe veda e’ ffijo ciuco che stava a
ssentì me llì a bbocc’ aperta? Con urlo s’è arzato ‘n piede! Rosso su’ mmuso! Co’ mano che je
tremavono d’ ‘a rabbia! (Fa il gesto.) C’ ‘a bbava s’ ‘a bbocca. Co’ ‘n zompo ha strappato ‘e cipolle
d’ ‘e mano de quelle villane e ss 4 è mmesso a urlà: “Guae man chi tocca ‘e cipolle de’ ttata
mio!”
MIMMO ‘E cipolle piaciono m’ e’ ttata!
CENcI0 Vue magnateve e ccacio che ‘e cipolle le magna tutte e’ ttata mio!
41

Bagnaia e il suo canto
MIMMO Ha’ da senù’ che ppestoj’ ha ddato e’ ppadre! Tutti ridono.
FOLLETrO Meno male che m’ ‘a faggeta ‘e cipolle non ce so’, sennò... ha’ da sentì e’ ppiante!
JlJòlletto si siede sul secchio dei ragazzi.
CENCIO Adesso annamo a ggucrnà’ e’ ppérco. (Prende il secchio ma non riesce a sollevano)
Le pesa sto secchio! (Rivolto a Mimmo) Portalo tu!
MIMM0 No! Facemo ‘a conta: Ambarabà ciccì coccò / tre ciuitte su’ ccommò I che ffacevono
ell’amore colla fija de’ ddottore / e’ ddottore s’ammalò I ambarabà C1cCÌ co -eco.
Tocca a Cencio.
CENnO Sempre ma mmi me tocca!
MLMMO Pija su sto secchio tignellaccia!
Il Folletto si toglie dal secchio, Cencio afferra il secchio e lo tina con forza cadendo a terra.
Lisetta saltella contenta seguita dal Folletto e cantano.
FOLLETTO e L1SEr-rÀ Adè ccascato a cculo perzone je se so notte le carzone! Adè ccascato
a cculo perzone je se so notte le carzone!
Cencio si alza.
CENcI0 Tu zitta Lisetta pippetta!
CENcIo e MIMMO (Cantando) Lisetta pippetta! Lisetta pippetta! Lisetta pippetta!
LISETVA (Piangendo) Ah ma’ me cojonano.
NENA E ffalla finita! Trova loco!
CENcI0(Guardando sotto il secchio) Ma perché adè
ddiventato leggero leggero? Che butta?
Cencio e Mimmo prendono il secchio e, uscendo, cantano.
CENCIO e M1MM0 Lisetta pippetta! Lisetta pippetta! Lisetta pippetta!
LISETTA Goje! Goje! Goje! (Ritornata la calma) Oh ma’, dijelo un pò’ d’ e’ ccarhignere ch’
hanno acchiappato ell’omo nero che ddava vastidio in’ ‘e donne femmene quanno annavano a ppìjà’
eII’acqua in’ e’ Ppisciaréllo.
42

Bagnaia e il suo canto
PASQUA Ma sarà vvero? Che te pare, eh. Ce l’eono detto pure ma nnue. C-eomo ‘na paura.
FOLLETTO Eh, je tremava ell’orlo d’ ‘a camicia!
PASQUEnA Nue aspettavomo propio ch’adera bbuio pesto pe’ vvenì me cqua ggiù a ppijà’
ell’acqua. Aho, ma mica l’emo ancontl7ato mae, sa’!
FoLLErro (Contento) Se vede che s’anguattava pe’ no’ ‘ncontrà’ ste du’ scorfane!
NENA Se vede che ss’anguattava! Iere sera man Cice fè ttoccato girà’ ppe’ ttutto Bbagnaia pe’
buttà’ e’ bbanno. Strillava co’ cquella trombetta che ppareva un gojo: “Pe-pè, pe-pè, pe-pè! Pe’
ordine e ccontrordine de’ zindeco e ddello stesso miediesimo, si avvertino tutte le madri e tutte le
padri che le possino mannà’ le fije giovinotte a rripijà’ ell’acqua m’ e’ Ppisciaréllo perchè e’...
mmontone l’hanno arimesso! PASQUA Ma ‘mprò quanno le rifaranno scappà’?
PASQUETTA E’ ccarbignere non poteono aspettà’ ‘n antro pochetto?
Poustrro Ahò. ste due so’ cculo e ccamicia!
NENA Ste due ci-hanno sempre sto batocchio ficcato a’ ‘a campana!
LISEUrA O ma’, quale campana? Che vvole di’? NENA Quanno see più ggranne te le spiego.
PASQUA Te’,se semo scordate ‘a cendere, c-eomo da mett’ a bbagno ste panne che so’ llorde
come e’ lloto. Con che se saranno ampataccate così, eh? Manco se ct-avessemo sfulinato e’ ccamrnino!
PASQUEITA Aho, mica vorrae annà’ ssu ppe’ ppijalla, eh? Provamo a chiama’ e’ ffijo pe’
ffaccela portà’ giù. Pasqua e Pas queSta si spostano verso il pubblico.
o!
PASQUA Saturnin’ ahoo! PASQUEnA Satumin’ ahoo! PASQUA e PASQUEnA Saturnin’ aho-
IlFo/letto blocca le sorelle mentre chiamano. TUTA (Si avvicina alle sorelle, e le guarda perpiessa)
Ohé! Dato che cc-ete ‘a bbocca aperta me chiamate pure ‘a mi’ fija2! (Visto che non rispondono
passa loro la mano davanti agli occhi, e rivolta al pubblico.) Ahà, e cque’ da stamane che
vveggono ‘a Madonna?
Tuta, squotendo il capo torna a lavare. Il Fo/letto si avvicina alle sorelle e richiude loro la
bocca.
FOLLEnO Sennà je ce arientrava e’ mmoscone. Effetto sonoro che segna la fine
dell’incantesimo. PASQUA (Rivolta alla sorella) Aho, l’ha’ da fa ffinita da chiudeme a bbocca!
PASQUETTA Aho, che cee 11’ hae co’ mmi? Mica me starae a ppUà’ pe’ ‘r culo, eh?
NENA Ohe, ma e’ ppitalòzzo stamane ‘ndo’ l’ete messo?
PASQUETTA Come ‘ndo’ l’emo messo? De fora ‘a finestra.
43

Bagnaia e il suo canto
PASQUA Perchè, tu ‘ndo’ l’hae messo drento e’ lletto?
NENA Oh fresca, come no’ l’ete anteso stamane Cice
ch’aribbuUava e’ bbanno?
TtJTA Che ssonava e’ ‘a trombetta?
NENA Ce strillava con quella trombetta che ppareva che sfonnava ell’orecchie! Pe-pè, pe-pè,
pe-pè! Per ordine e ccontrordine de’ zindeco e ddello stesso miediesimo, rimettete e’ ppitalòzzo
ch’ha da passà’ e’ Dduca!!!
PASQUA Aho, sto Duca ggira quanto un zordo farzo. A ssenù’ ma esso emo da sta’ ssempre
CO’ ppitalézzo su’ mano. (Fa il gesto) E ttiralo fora e mmettelo drento, e ttiralo fora e mmettelo
drento!
PASQUEFrA Tiralo fora e mmettelo drento, e tiralo fora e mmettelo drento.
PASQUA e PASQUETTA Nue semo stucehe!!!
FOLLEFrO Ioje le rivorterebbe su’ ccapo!
TUTA(Pensandoci un po’) Io je le rivorterebbe su
ccapo!
NaNA Ahò, porta rispetto! Le sae che nnue bbagnaiole
semo tutte fije de’ Dduca!
FOLLETrO Se, de’ Dduca, de’ bbarone e dde’ mmarchese!
PASQUA(Alla sorella) Ch’ hae detto? De’ mmarchese?
PASQUETTA (Scocciata) Ma quale marchese? Quello che
‘ncontro ‘gni mese!
NENA E allora l’ete saputo che j’ è ssuccesso man questoro de Magnapane?
TUrI Chej’ è ssuccesso?
NaNA Eono allevato un pérco a mmezzo con quelle de Bbuconero. Allora quelle de Magnapane,
furbe, volevono ‘a parte d’ ‘a coda pe’ ppijà’ e’ pprosciutte e mnìan queloro de Bbuconero volevono
daje ‘a parte d’ ‘a capoccia. Quanno adè stato pe’ Ssant’ Antonio ll’hanno ammazzato e
ll’hanno spaccato in due pe’ spartilio. Ma litigorono e ppe’ mmetta’
‘e cése a pposto j’è toccato annà’ d’ e’ ggiudice. E’ ggiudice a vvedelle così ‘ndiavolate pe’
‘na coda de pòrco, e ppde pe’ llevassele de torno je fa: “La’, ha’! Sbrigateve e spiega-teme che
vv’è ssuccesso.” Quello de Buconero sporcellanno je fa: “Signor giudice. eccellentissimo, vostra
grazia, bbenanche tu non ei-hae ‘a coda, ma de panza ce rassomije parecchio... fatte conto da essa’
un pérco! E sse nnue adesso te spaccamo m’ e’ mmezzo, tu quale parte pijereste?”
Tutti ridono.
FOLLETTO Se tte dicesse pijetela, pijetela. pijetela, tu do’ te le pijereste?
44

Bagnaia e il suo canto
NaNA (Toccandosi l’orecchio) E mmica farà ‘a luna nera che mme uzza ell’orecchio?
LISETFA (Cantando) Hanno ammazzato e’ zomaro de
Scloma, hanno ammazzato e’ zomaro de Scloma...
TUTA Ah musa de fresca. e cee cante pure?
LIsanA Sì, perché iere sera, m’ ‘a piazza de fora, c’era e’ zindeco co’ tutte e’ ccapiscione; stavano
a vveda’ e’ lavore che avrembero da fa antorno ‘a fontana d’ e’ Ppisciaréllo, ‘nzomma quelle
che non fanno mae...
Il Fo/letto incanta tutti e prosegue il racconto.
FoLLaro ‘Ntanto che stavano me llì a pperda’ tempo. Come ssempre, s’adera fatto tarde e dda
dietro Montecchio s’e arzata ‘a luna bella, grossa, rossa, come ‘na fetta de cocommero e
s’arispecchiava drento e’ ffontanile. Pareva che ggalleggiava!
Effetto sonoro che segna la fine dell’incantesimo.
IUTA Ahà, adè vvero, c’ero pur’io, eh. Adero annata a rraccommannamme de’ zindeco,
p’ambucà’ da quarche parte e mmi’ fijo. Quel poro ciuco non ci-ha voja de lavorà’, soffre de carfagnite
acuta. ‘Nsomma me raccommannavo pe trovaje un posto dove non se fa gnente. E’ zindeco
m’ha gguardato e m’ha ddettò: “M’ e’ ttu’ fijo, invece de’ pposto, je ce vorrebbe e’ passone... ma
s’ ‘a capoccia!”
PASQUA L’ade ‘gnorante, ma ‘mprò!
LISETTA Quell’ ignorante, stava me Ilì quanno da sotto e’ ponte, adè vvenuto su ìocco locco,
tutta pellancica. e’ zomaro de Scloma pe’ bbeva m’ e’ ffontanile...
IlFolletto incanta tutti e prosegue il racconto.
FOLLETTO ‘Ntanto che beveva, ‘na nugola ha ‘nguattato ‘a luna. Quell’ ignorantone non s’è
mmesso a urlà’ come un gojo: “Madonna! Currete! E’ zomaro s’è bbevuto ‘a luna!”
Effetto sonoro che segna la fine dell’incantesimo.
LIsarrÀ (Saltellando e canticchiando) E’ zomaro ha bevuto ‘a luna, e’ zomaro ha bevuto ‘a luna!
PASQUETTA Aho, poraccio, vo’ veda che e’ zindeco je fa ppagà’ ‘a luna ma Scloma?
LISETTA Allora, quell’ ignorantone de’ zindeco ha fatto portà’ quella pora bestia me llaggiù
sotto ‘e colonne de’ ccommune...
IlFo/letto incanta tutti e prosegue il racconto.
FOLLETTO Ci ha mmesso Cice e’ scopino a ccontrollà’ tutta ‘a notte e’ ffiche che ffaceva e’
zomaro, pe’ rraccoje ‘ntra mezzo quarche pezzetto de luna in modo da riappiccicalla su. ‘A mattina,
dato che e’ zomaro e’ ffiche l’ea fatte parecchie, ma d’ ‘a luna Cera solo ‘a puzza, ha chiamato
‘a leva-tn ce...
Effetto sonoro che segna la fine dell’incantesimo.
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Bagnaia e il suo canto
PASQUAOh Mmadonna! Mica j’avranno fatto e’ pparto
cesarèo?
IUTA Quanto see stupeta, quello adera maschio? Al
lora l’hanno strippato! Tutti ridono.
FOLLETTO Certo che sto paese adè strano parecchio! ‘E donne femmene, m’ ‘e bbestie e m’
ell’omine maschie je fanno fa’ mman tutte ‘na bbrutta fine. Meno male che non me veggono, sennò
me toccava pure ma mmi!
LIsanA (Uscendo) Hanno ammazzato e’ zomaro de Scloma. hanno ammazzato e’ zomaro de
Scloma.
IUTA Ohé, comma’! M’aiutate a ttorcia’ sto lenzolo? NaNA Ecche tte pare, eh, t’aiuto sì.
(Strizzando il lenzuolo) E’ nnovo novo, eh, ch’ adè d’ ‘a tu’ fija, che già se spdsa? (Fa i/I segno
della pancia)
IUTA (Indiavolata) Ahò!
Il Folletto le incanta tutte.
FOLLE’ITO Quante vorte avarà partorito?
Effetto sonoro che segna la fine dell’incantesimo.
IUTA (Jnviperita) Ahò! Lengua longa, micaje vorrare metta’ e’ vvestito tuo ma mmi’ fija! Essa
non c’è ‘nnata mae ‘a sera co’ rregazzo dòpp’ ‘a chiésa de Sa’ Rrocco, dove non c è ‘a luce e
adè bbuio pesto, come faceve tu m’ e’ ttempo de schiccherennonno! Non te le ricorde più, eh?
Adè vvero che cquanno ‘a vecchia ha mmesso ‘a gobba quello ch’ha fatto flOfl ze ricorda!
NaNA Le se’ permalosa, ch’avrò ddetto mae? (Indispettita) E ppòe hhasta! Staccate da sta cannella
che adesso tocca ma mmi a sciacquà’ e’ ppannc! (Rivolta al pubblico) Da stamane che s’è
mmessa a bhuco ritto me equi, non c’è vverso de falla scollà’! Se crede che c’è ssolo essa!
Entra Checca con un bastone sulle spalle all ‘estremità del quale è legato un jàzzolettone. In
testa, per coprirsi dal sole, ha unjùzzoletto annodato ai quattro pizzi.
CI-IEccA Ah raga’! Non ve sdradicate mae de cqui, eh! Ve piace propio de sta’ tutt’ e’ ggiorno
a bbuco perzone a llavà’ c’ ‘a lengua! Ogge man chì l’ete messo e’ vvestito novo? Certo che ccon
vue non se sana propio gnuno, eh!
NaNA Ha parlato ‘a moje de’ pprete! Senté’ da quale purpito vene ‘a predica!
F0LLEn0 Ahò, me equi pure e’ pprete pijano moje!
CHEcCA Embè! Tu che ppo’ di’ dde mi? E ppòe, mica
l’ho ddetto che da ggiovane faceve ‘a bbonadonna! E mman vue commare Iu’, che l’ho detto io
che cc-ete ‘e corna? Le sta a ddi’ tutto Bagnaia! lo però mmica ll’ho ddetto che ccete pure ‘a fija
gravida; e mmo pe’ ffalla sposà’. con tutte ste grille che cc-ete su ppe’ ccapo, ete da fa ‘e nozze
co’ ffiche secche, o sennò ve tocca ‘mpegnavve pure e’ ppitalézzo! E ppée ‘a tu’ fija se le credeva
de poté’ ffa ‘a Veronica m’ ‘a sera da Bbara. Envece pole fa solo ‘a Maddalena, (Rivolta al pubblico)
porca, sudicia e rripiena! (Rivolta alle sorelle Materazzo) E mman queste cqui chi je l’ha
detto che so’ du’ gatte in amore e che stanno sempre a mmiagolà’. Annarebbero pure coll’omo nero!
PASQUA e PASQUEnA Nue?!
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Bagnaia e il suo canto
CHEccA Zitte! Non séte manco degne de parlà’ co mmi, prima sciacquatev a lengua e’ ‘a soda!
E ppée io no’ mme mpiccio e no’ mme ‘ntrico! ‘Nvece da perda’ tempo con vue fateme annà’ a
ffonghe su ppe’ Montecchio, che co’ sto fricciolo de sole sa’ ‘e capoccenere, ‘e cianchestorte, ‘e
cosce de monache, ‘e grucole, e’ ccagnante, ‘e loffe che 550 scappate.
IUTA Va’! Va’! Che nnue non c-emo tempo da perda’! Ma ‘na zitellona come tti, n’ha paura
d’annà’ su’ pe’ Mmontecchio da sola? E ppòe vae propio me llassù che cee so’ ‘e streghe?
CHECCA Come tti! Magara l’ancontrasse una, ammeno me fo dda’ ‘e numbere pe’ vvencia’ m’
‘a Sisa! Adesso ve saluto e strefolate forte... e’ ‘a lengua!
Esce Checca.
NaNA Antro che vvencia’ ‘a Sisa! Dovrebbe raccommannasse pe’ trovà’ ‘no straccio de marito
che sse le raccoje, e ppòe mica me va ggiù che cei-ha mercato man tutte! F0LLETrO Ahò, me so’
ssarvato solo io perchè non m’ha visto.
PASQUA
Passò l’angelo e ddisse ammenne!
F0LLEr-ro E cche cculo e ccamicia m’avranno visto?
PASQUETTA Ma ‘mprò te le dice su’ mmuso ‘e ccdse. Non fa come quelle bbocche de fregne
che davante te fanno bbille bbille e ppòe de dietro te chiacchierano.
EOLLETTO Bille, bille, bille.
Tutti si guardano intorno ma non vedono niente.
PASQUA E cche cee so’ ‘e bbille?
ItrrA Adè vvero, non fa come quelle bbizzoche farze che ttutt’ ‘e mattine vanno a bbattise e’
ppetto m’ ‘a chiésa e ppòe fregano e’ pprete co’ zagrestano! La’, la’, la’! Mò’ vvojo annà’ vvia
pur’io. Sennò me equi ogge va a ffinì’ che ffacemo a ccapellina.
Tuta prende i panni e esce. Entra Giuina.
GIUINA Ah rega’, l’ete antese iere sera ell’urle de’ zindeco che ss’è ‘rrabbiato eo’ Ccice?
TUrI E pperchè?
GIUINA E le sae tu? Cice adè annato in giro p’ arihbuttà’ e bbanno. I arisfonnava eIl’orecchie
co’ cquella trombetta: “Pe-pè, pe-pè, pe-pè! Si avvertino la popolazione tutta, pe’ ordine e ccontrordine
de’ zindeco e pper ordine e ccontrordine dello stesso miediesinìo, quanno fanno e cconsijo
communale, si proibbiscino de legà’ e’ zornare m ‘e colonne sotto e’ ccommune... perché e’
zomare che stanno de sotto, danno fastidio man quelle... che stanno de sopra!”
Tutti ridono.
FOLLETTO Seconno mi se dovrebbero offenna’ e’ zomare che stanno de sotto!
GIUINA E ppde pe’ ffinì’ ve voio raccontà’ de quelle quattro scarzacane, quelle de’ Llice che
sse sentono cacciatore.
PASQUA Ah, quelle? Le veggo tutte ‘e domeniche appe
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Bagnaia e il suo canto
na venuono d’ ‘a caccia. Se mettono s’ ‘a porta de’ ttinello de Checco e ffanno e’ spaccone.
‘Ncominciono a spellà’ quello che cchiamano e’ llepre. mica le dicono, ma mprò, eh’ adè ggatto!
FoLLarrO Miaooo, miaooo, mia000!
Tutti si guardano intorno per cercare il gatto ma non vedono niente.
PASQUA Madonna! Stamane che sso’ tutte ste bbestie che ffiottano?
GIUiNA Domenica come ssempre, so annate a bbeccafiche, le sapete che fanno a ggara a cchi
Il’ ammazza de ppiù, perché chi pperde ha da pagà’ ‘a cena. Sentete quanto so’ ffurbe. Se so’
messe alla posta, anguattate sotto ‘a ficona, me llì m’ ‘a ripa, addosso ‘a concia. Finarmente adè
arrivato un ucello, allora Pietro, eh’ Ordinarione, j’ha sparato e ll’ha ammazzato. Doppo un pò’
adè arrivato ‘n antro beccafico, allora Checco tutto nervoso, pija su e’ ffucile (Fa il gesto) e ppe’
sbrigasse, ggiù! ‘Na scoppiettata alla “do’ cojo, cojo”! Ma ‘nvece d’acchiappà’ e’ bbeccafico...
non t’acchiappa e’ ppassero de quel poro disgraziato dell’ Ordinarione che s’è nimesso a urlà come
‘n ossesso! E cco’ mano (Fa il gesto) ‘ntra mezzo ‘e cosce, sartava come se avesse vento ‘a
tombola de Sa’ Rrocco! Allora le vo veda Checco? Tufi’ ancazzatoje s’avvicina eje fa: “E che tte
strillerae mae! Che ci-hae da essa’ contento? Mica hae vento! Stamo ancora pare, un ucello hae
ammazzato tu, e un ucello ho ammazzato io!”
Tutti ridono.
FOLLETTO Meno male che so vvenuto io a ffa ‘a Pucciarella, che que non so’ bbone a
‘mmazzà’ manco ell’ucella! (Ride in maniera beffarda) E bbenanche so’ u~ folletto, ammazzerò
e’ ccapitano Lanzechenecco!
IlFolletto esce ridendo forte. Entrano Mimmo e Cencio.
MIMMO Ohé,l’ete anteso che stanno p’arrivà’ e’ Llanzichenecche?
PASQUA Ch’ha detto? ‘E cheeehe?
MIMM0 Se, e’ mmaccherone! Ho detto e’ Llanzichenecche antro che cchecche!
PASQUErA E echi sso’ cquestòro?
MIMM0 Sarebbero quelòro de Peloroscio, quelle sgrassatore dell’ austrieche!
PASQUA E cche cce ponno rubbà’ ma nnue che ssemo porette?
MIMM0 S’accontentassero solo da mbbà’! No’ le sapete che zompono addosso m’ ‘e donne
ggiovane e vvecchie?!
PASQUA e PASQUErrA (Felici) E mmica ce faranno ‘a festa?! GIUINA Non ve preoccupate
che ttanto ma nnue non ce tocca gnuno!
PASQUA Tu ‘mpiceete pe’ tti
PASQUA e PASQUETTA Quanno adè gguena adè gguerra pe ttutte!
GIUINA Oh Mmadonna della Porta aiutatice vue! Semo solo nue co’ ffije. Non c-emo manco
‘no straccio d’orno che cee difenne!
MIMM0 De che vve preoccupate, c-emo ‘a Pucciarella, adè cciuca, ma ci-ha ‘n fascio de nerve.
Quarche idea je vene, quella adè ttutta cervello. Adè ffurba quanto ‘na strega de Montecchio,
sa’! Pòe se ss’ancazza diventa gattiva quanto...
PASQUA Quanto un ‘upo!
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MIMMO Se, dde ppiù!
PASQUETTA Quanto un ‘upo canaro!
Bagnaia e il suo canto
MIMMO Se, de ppiù!
PASQUA Quanto ‘na vipera!
MIMMO Se, dde ppiù, dde ppiù!
PASQUErA Quanto e’ lleone allora!
MIMMO Se, dde ppiù, dde ppiù, dde ppiù! PASQUA E ppiù dde’ lleone che cc’è?
MIMM0 E’ lleone ‘ncazzato!!! Iant’ è cche mme llaggiù me Lliee, ‘a Pucciarella, ha ccommannato
de fa’ bbolli’ ell’ojo man tutte ‘e case, e ppde ha fatto tirà’ flora tutte ‘e ceppe, e troccole
d’ e’ ppérche, e’ ppitalòzze rase rase, e sealline c’ ‘a bbracia, ell’ospìde ‘nfocate p’anfilajele
me llì, e ss’ ‘a torre hanno già pportato su e’ ccapagne piene d’ova goje.
PASQUETTA Allora potemo chiuda’ e’ pportone che stamo drento un ventre de vacca!
MIMM0 Se dovemo arinchiuda’ m’ e’ ceastello appena sentemo sonà’ ‘e campane.
PASQUA Che ssona ‘na campana sola o ttutt’ e ddue?
MIMM0 Quanto see zuccarona! Quanno sona ‘na campana sola fa: cun chè, cun chè, cun chè!
PASQUETrA E cquanno sonano tutt’ e ddue?
CaNcIo Quell’altra je risponne: colI’ onto, coll’ onto, coll’ onto!
GLUINA Anvece de veni’ mme equi dda nue sto Peloroscio, non se poteva fermà’ ggià ppe’
Piasearano che ammeno je facevono magnà’ e’ ceaccavelle a cquattro a cquattro?
MIMM0 Ce so’ annate a Ppiascarano, ma pe’ mmannalle via j’ hanno dato ad intenna’ ch’ a
Bbagnaia c’è ‘na pessima canaja: ‘e donne non pijano marito se non hanno partorito ammeno du
vorte!
GRaNA Apposta stanno a vvenì me equi ssu da nue, eh? PASQUA e PASQUETTA (Felici)
Madonna quanto ce mettono ma ‘mprò!
Suona la campana, le donne urlando dalla paura, prendono i panni e sono tutti pronti per
scappare dentro il castello.
CENCIO ‘A Checea! ‘A Checca! Sta su’ Mmontecehio! Se le trovano e’ Llanzicheneeche cheje
faranno, eh?!
PASQUA Beata essa, quanto adè ffortunata, ma ‘mprà! PASQUErrA N’ av& ppaura che cee
sarà pure pe nnue!
PASQUA e PASQUETTA ‘Na bbotta m’ e’ ecerchio e ‘na bbottam’ ‘atoga!
49

Escono tutti correndo.
Sipario
AlTO SECONDO
Bagnaia e il suo canto
Si apre il sipario: sul castello di Bagnaia. Entra un gruppo di Lanzichenecchi, guardandosi attorno.
CAPI1ANO Ohé! Mica se saremo sbajate castello? Que’ me pare quello d’ e’ ppantasime!
RoMoI.o Ma quale pantasime, me equi, non ce so mmanco cli’ anime de’ Ppurgatorio!
(Impaurito) Ma quelle dell’inferno sì!
Pippo (Nascondendosi dietro Peppe.) Allora mò’ seappa ora c’ ddiavolo!
RoMoIo Vo’ veda’ che cquelle de Piascarano ci-hanno cojonato! Pe’ llevacce de torno, cihanno
dato ad intennr che a i3hagnaia ce so’ ccerte streghe gajarde e bbelle.
PaPPE E ppòe manco c’è bbisogno de sposalle! Pi~~o E non s’hanno da sposà’, nno! Que’ non
pijano marito se non partorisciono ammeno du’ vorte! Ha’ voja a ddaje!
CAPITANO (Con arroganza) Ah raga’, ma mmi d’ ‘e streghe me frega péco, anze, non me frega
pe’ gnente!
Il Follettofa un incantesimo.
FoLLaro (Rivolto al Capitano) Hucialacchè, Bucialaccò, innamorà’ de mi tte fo!
Gli toglie la sciabola, e al suo posto mette un fiore. Effetto sonoro che segna la fine dell ‘incantesimo
e il Folletto esce
ridendo.
CAPITANO (Trasognato) Le sapete, io so’ vvenuto p a.. madonna Pucciarella, che dicheno ciha
‘na bbellezza da surtana!
R0M0L0 Ah capita’! Come so’ ‘e surtane che non ll’ho vviste mae?
50

Bagnaia e il suo canto
Pippo e Paa~a Manco nue l’emo viste mae! CAPITANO E cche lle so io? Avrembero da essa’
bbelle, sennò sa’ che ffregatura! So’ arrivato finante me equi, e mme le so’ fatta tutta a ppiede. a
ssapello me fermavo a La Quercia! (Estasiato) Dicheno che mmadonna Pucciarella adè bbianca
come ‘a luna, tanto che ‘a pelle je traspare che ppare de vetro!. (Rimane sognante)
PEPPE (Ironico) Dicheno che dde quanto traspare, bbenanche sta e’ ‘abbocca chiusa... tuje
conte e’ ddente!
Pw~o Je conte e’ ddente. E’ ggargarozzo pée, ce ll’ha tutto de fora!
PaPPE Sotto ‘e zinne je se vedono... PaPPE e Pino ‘E costole e’ ggracile!
CAPITANO (Sognando) Dicheno che cquanno cammina pare che s’vola.., vola.., vola...
PIPPO e PaPPE ... Su’ mmanico d’ ‘a scopa! CAPITANO E’ ccapelle ce ll’ha Ionghe e mmorbide...
morbide... morbide...
Pa~~a e Pi~ao .. Quanto e’ pporcospino!
CAPITANO Ell’occhie so’ languide... splendente... e uno dicheno ch’adè... ch’adè... eh’ adè...
PEPPE De cristallo!
Pwr’o ‘A sera pe’ llevallo!
CAPITANO Ci-ha tutte e’ ddente bbianche che ppaiono d’argento...
Oro fugge e argento scappa...
PIPPO Ce manca pòco che ddivènta latta! CAPITANO Madonna Pucciarella, ma ‘mprò. dicheno
ch’adè ccome un angelo, come un raggio de sole che illumena ‘a notle ppiù nnera.
PaPPE Allora adè un furmene!
PIPPO Un trono!
RoMoLo Ah capita’! Mò’ ddatte ‘na svejata! Non camminà’ su’ nugole! Volemo veda’ se cee
so’ ste meravije? Daje un pò’ ‘na voce tanto pe’ ssentì se cc’è ‘ccheduno vivo.
I/capitano dà un fischio e tutti tendono l’orecchio CAPITANO Ohé! Donne de Bbagnaia! Se
cee séte bbattete un corpo! (Tende l’orecchio) Se non ce séte bbattetele ddue! Tutti tendono
l’orecchio.
PaPPE Ah capita’, mica t’hanno anteso, urlave piano. E strilht urlanno ppiù fforte!
PIPPOE ppòe daje ggiù un bel fischio da pecoraro!
CAPITANO Mò’ ce penzo io, strillo urlanno ppiù fforte,
m’hanno da senti finante ‘a piana de Montecchio! (Dopo aver dato un lungo fischio) Ohé!
Donne de Bbagnaia! Se cee séte bbattete un corpo!
Si attù~ìiono Giuina, Nena, Lisetta con il vaso da notte sulla testa.
NENA Che tte pije! Man ti e mma sto bbranco de scarzaeanc!
51

I soldati rimangono esterrefatti.
Bagnaia e il suo canto
Pw~o ‘Ardà’, se so’ ttutte abbardate coll’ermo su
ccapo!
RoMoLo Ma quale ermo, che vvegghe lucciche pe’ llan
terne? Quello che cei-hanno s” a capoccia adè e’ ppitalòzzo ch’anguattano quanno passa e
Dduca!
PaPPE E ppe’ non fallo veda’ m’ e’ Dduca se le rivor
tano su’ ccapo?
RoMoLo Se vede che mme equi non mannano a mmale gnen te!
Per la miseria! E eque’ sarebbero ‘e streghe bbellissime? Que so’ streghe e bbasta!
NaNA Ahò! Strega dijelo m’ ‘a tu sorella! Mica pe vvantamme, ma so una d’ ‘e mejo de Bbagnaia,
anze, me sa che sso’ ppropio ‘a ppiù mejo! Guarda un pò’ che ffisico!
PEPPE Ah capità’, ma semo sicure ch’adè ‘na donna? Tutta sta gran bellezza mica ce le veggo,
sa’!
Prn~o Se eque’ adè ‘a mejo de Bbagnaia, come saranno quell’artre? Dio ce le scamp’ e ddelibbere!!!
RoMoLo Speriamo che non oprono ‘a porta, così facemo ancora in tempo a scapicollasse via!
i soldati ]ùnno per andarsene.
NENA (Urlando) Ohé! Non annate via! Sennò ‘e sorelle Materazzo chi le sente?! E ppée a essa’
sincera, non zo propio ‘a mejo de Bbagnaia, più bbella de mi adè ‘a Pucciarella. Ma quella ciha
‘na bbellezza da surtana che n’adè pe’ vvue! Allora accontentateve, no!
Nena mostra le sue grazie.
CAPITANO Scusate bbona donna, non vv evomo visto bbene. Pc’ fortuna c’è ppàca luce. Prima
da discorre’ pennetteteme de presentamme. (Si mette in ordine, prende la trombetta e suona.)
Io, capitano Poppeo d’ ‘a nobile casata de’ Pelirosci, pe’ vvolontà dell’imperatore e pe’ ordine e
contrordine dello stesso miediesimo, sono vieniuto finante me cquine a Bbagnaia pe’ pprenne
possesso de’ ceastello e ddell’acqua de Ppisciaréllo, ma avante a ttutte p’ammojamme e’ ‘a madonna
Pucciarella, che ddìcheno ch’adè bbella, e cche a ‘mparagone a essa, ‘a principessa Diana
diventa ‘na bbanana!
Si sente una pernacchia. I soldati si guardano smarriti si
sturano le orecchie. il capitano si rimette in ordine e prose-gue.
CAPITANO Non sono vieniuto pe’ rrapilla, né pe’ sbranare le mie voje. se vue me la date le
pijo pure co’ le doje! Inziomma, sono vieniuto a chiedeve ‘a mano!
52

Bagnaia e il suo canto
GIUINA Se, ‘a mano. Ogge ‘a mano, domane e’ ppiede, a ceapo ‘a otto ggiorne ma nnue non
ce rimane più gnente! Ahò! Ah capità’, no’ le sae eh’ ‘a pagnotta ancominciata finisce subbeto?
RoMoLo Ah capità’, ma de quale pagnotta stanno a
pparlà’?
PaPPESe vede che mme equi ci-hanno e’ ppartito d’ ‘a
pagnotta.
PIPPO Dove se, magna, beve e fa...
PaPPEOhé! Donne d’ ‘a pagnotta! Opritece ‘a porta
eh’ e ddiavole ve porta! Semo stucche d’aspettà’ me equi dde fora! Facetece entrà’, e ppòe ma
sto pucciarotto dadije ‘a puceiarotta sennò ss’arrabbia e vve fa ‘a guerra!
E ddoppo man chi ammazza ammazza!
RoMoLo Poraccio, adè stronco a fforza de camminà, tant’è che je se so’ llessate e’ ppiede, e’
s’viaggio adè stato longo.
CAPITANO (Incrociando le braccia) Viengo da Ggerusalemme senza rida’ e ssenza piagna’!
Viengo da Ggerusalemme senza rida’ e ssenza piagna’
luna LE DONNE Legatelo ch’adè ggojo!
GIIJINA Ohé! Quell’ omo! Pijo dell’oca bbianca! Aspettate me llì che adesso ve ll’annamo a
cchiama
Le donne si ritirano. Il Folletto riappare pronto per far addormentare i soldati.
CAPITANO (Rivolto ai soldati) Vite riposateve un péco man quel cantoncello che a vvejà’ rimango
io, p’aspettà’ mmadonna Pucciarella.
Il Folletto addormenta i soldati con l’effetto sonoro e poi, ridendo, corre per uflùcciarsi dalla
torre e il capitano lo scamhia per la Pucciarella. Musica di sottojondo. Appare la luna, mentre le
luci si attenuano. il Folletto si affaccia da/la torre e guarda la luna.
CAPITANO (Rivolto al pubblico) Ejela! Adè essa! Adè e’ zole! Arzate sole, e ammazza sta luna
anvidiosa che ppe sta césa adè ggialla de rabbia, e ttu amparagone a essa se un fiore de vitabbia.
(Tende l’orecchio alla Pucciarella, poi, si rivolge al pubblico) Essa parla senza parlà’! Co’
mmotte parla, e ecoll’ occhie m’ampatassa, e a gguardalla l’amore non me passa! (Congiunge le
mani e rivolto verso la torre) Oh, Pucciarella, Pueciarella... tira fora ‘e cornicella!
FoLLaro (Sospira guardando la luna) Oh, porett’ a mmi, eh!
CAPITANO (Rivolto al pubblico) Ma cehiacchiera! Ci-ha pure ‘a lengua! Opre ‘a bbocca e je
dà ffiato! (Poi verso il Folletto) Chiaeehiera! Chiaeehiera ancora amore, ‘a voce tua adè un ospìdo
‘nfilato m’ e’ ecuore.
FOLLETTO (Rivolto alla luna) O Poppeo, Poppeo, doree Poppeo, perchè se’ tu Poppeo? Cambiete
e’ nnome, sennò me equi... te danno e’ bboceone!
CAPITANO (Rivolto al pubblico) L’avarò da sta a ssentì’ ancora o je risponno? Sta voce adè
ccome ‘na latrina.., me fa vvenì ‘a eiceia de gallina!
53

Bagnaia e il suo canto
FoLLaro (Rivolto alla luna) Adè ssolo e’ nnome tuo che mme fa schifo! Che sarebbe sto Poppeo
Peloroseio? Mica adè ‘a mano, e’ ddeto, ell’ogna de’ ppiede, ‘e bbraccia, e’ ggraeile, ‘e froee
de’ nnaso e gnun’ antra parte de’ corpo de n omo. Ch’ adè e’ nnome? E ppija ‘n antro nome! E’
ffiore che mme equi chiamamo rosa, con antro nome, ‘nvece da profumà’ ... che ppuzzerebbe? le
le ripeto amore, cambiete e’ nnome e a’ pposto suo pijeme ma mmi!
CAPITANO (Rivolto alla Pucciarella) le pijo in parola. Chiamame amore e ttegneme e’ ecapelle!
FOLLET-rO (Facendo finta di non aver/o visto) Chi adene eh’ antrofulato m’ ‘a sto bbuio pesto,
‘nguattato m’ e’ mmanto d’ ‘a notte, ‘neiampiea m’ e’ ppensiere mie?
CAPITANO (Titubante) Non te le dico e’ nnome amore!
POLLETTO Drento ell’oreeehie mie so’ entrate pdehe parole, ma ‘a voce tua già rriconoseio.
Mica sarae... Poppeo e Ppeloroseio?
CAPITANO Nè Ppoppeo, nè Ppeloroscio amore, se tte fa schifo. Ma ‘mprò te vojo! le vojo! le
vojo!
FoLLEno Come hae fatto a ‘rrivà’ finante me equi? Co’ nnome che ei-hae, con tti a Bbagnaia...
ce fanno ‘a paja! E’ Ppeloroseio, te le fanno diventà’ mmoscio! E ecome farae a ‘rrampieà’ su sto
muro... ch’adè dduro?
CAPITANO Ell’ale dell’amore me faranno appianà’. Non c’è gnuno che mme fermerà’! Quanno
l’amore vole, l’amore pole. Non ci-ho ppaura n’adè ‘na fregatura! Io te vojo! le vojo! Te vojo!
FOLLETTO Amore, non di’ sempre vojo, vojo. vojo. (Indica /‘interno del caste/lo) Perchè me
equi •.. hanno messo a bbollì ell’ojo!
CAPtTANO DeII’ojo no’ mme ‘mporta. se ttu mme opre ‘a porta! Guardame con dorcezza, te
porterà... a ceapezza! ‘A notte m’anguanta col zu’ manto, sbrigate amore prima che mme pento!
F0I±Ero O Poppeo, doree Poppeo dal core gnudo, te ei-hanno mannato o cee se’ venuto?
CAPITANO Pe’ pprimo m’ ha ‘nzeppato ell’amore. e ddoppo ci-ho mmesso e’ ceore. Se ‘nvece
de sta s’ ‘a torre tu sta-ve s’ ‘a morre, io me spenegavo fintanto che ecaseavo.
FOLLETTO 5’ e’ bbuio n’anguattasse e’ mmuso mio, le vegghereste rosso, core mio! Poppeo,
Poppeo, doree Poppeo, so ttanto ‘mpeeiata che non me ‘mporta da essa chiacchierata! Vedarae
come te sarà ffedele... farà quello che fece Caino con Abbele! Ma ‘mprà perdoname amore,
se m’ e’ bbuio d’ ‘a notte, te daranno un zaeco de bbotte! CAPITANO Madonna Pueeiarella, te
le giuro s’ ‘a luna...
FoI,LEnO No, nno, non giurà’ s’ ‘a luna eh’adè dd’argento solo quanno soffia e’ vvento!
CAPITANO Su eehe ho dda ggiurà’ allora, amore?
54

Bagnaia e il suo canto
F0LLEr0 Non giurà’ pe’ gnente, che io ce credo, guarda-me, amore... ce metto pure e’ ddeto!
CAPITANO St’ amore troppo sverto, troppo violento, troppo bbello, troppo doree, troppo salato,
st’ amore così eeolorato adè ttroppo smelato, troppo forte, troppo sazio, st’amore così rrosso,
così aranciato, così llento, quanno ll’amore è llento. St’amore così amaro, così sciapo, così affamato,
così ddisgraziato! St’ amore adè stato un furmene, e pprima che ppotesse oprì a bboeea e
ddaje fiato...so’ rrimasto furminato!
FOLLETTO Bbonanotte, bbonanotte amore! (Mostra un vaso di fiori.) Sto bocciolo d’amore
sarà ecresiuto e bbello, quanno ce rivedremo.., te servirà ell’ombrello! Bbonanotte. bbonanotte
amore!
CAPITANO E mmà’ me lasce nè ceotto né ccrndo?
F0LLEr0 Da essa’ crudo te c’è rrimasto pòco, hae detto vojo, vojo, vojo! Io t’ho avvisato, mà’
eque’ ... te cociono eoll’ojo!
CAPITANO Seambiamoee ‘na promessa d’amore.
FOLLETTO (Rivo/to a//a luna) Oh luna! Fajelo capì che dde equi ha’ da fuggì!
CAPITANO No, nno, nno, de qui non vo vvia! Manco se mm’ ammazzono me porteranno via!
FOLLETTO Certo che sse’ tignoso quanto un fongo velenoso! Adesso addio, addio amore, sta
vorta adè bbonanotte pe’ ddavero! Ma tu aspetta me equi ssotto fino a cquanno non ze cotto! Che
ttra un pochetto te cocemo come un porehetto!
CAPITANO (Diventa pensieroso e rivo/to a/ pubb/ico) St’ occhie tue storte.., me sa ttanto che
mme portano alla morte!
FoLLnro Addio, addio amore!
1/ Fo//etto scompare con una grande risata.
La luna scompare e viene il giorno. Si sente in /ontananza Checca che canta una strofa de/I
‘Inno di Bagnaia. I so/dati si svegliano.
RoMoLo A ragà’! Le sentete pure vue sta voce meravijosa che mme fa sturbà’? Me sa cche ‘na
donna femmena ha da essa’ rimasta de fora e’ ccastello. S’adè bbella quanto ‘a voce, artro ch’ ‘a
surtana!
PEPPE Meno male! Que’ ‘ntanto semo sicure che ll’acchiappamo! Mejo eh’ ovo ogge eh’ ‘a
gallina domane!
PIPPO Mejo eII’ovo ogge eh’ ‘a gallina domane!
RoMoI.o Aho! Ferme tutte che cque adè mmia! L’ho antesa prima io!
PEPPE e Pippo Nue da mò’ che ll’eomo antesa!
55

Bagnaia e il suo canto
RoMoLo Allora facemo ‘a conta, man chi ttocca non s’angrugna!
PEPPE Se, sse! Facemo ‘a conta.
Man chi ttoeea non s’angrugna!
Entra Checca tutta stralunata, ricoperta di vegetazione e di animali vari. I so/dati si spaventano
e si nascondono / ‘uno dietro l’altro.
RoMoLo Anime sante de’ Ppurgatorio! E echi adè sto spaventapassere? Me pare ‘n Za’ Llazzaro,
eh!
CHECCA (Guarda i so/dati ed esu/ta da//a contentezza) Oh Mmadonna de Ppisciaréllo! Me s’è
avverata ‘a profèzia, eh! Eva ragione ‘a reggina d’ ‘e streghe che ogge trovavo marito. Ma ‘mprò
‘nvece de uno, me equi ce so’ cquattro! Troppa grazia Sant’Antò’! Allora ci-ho dda sceja’. (Rivolta
al pubb/ico) Le volete sapé’ che mm’è ssuccesso? Mò’ ve
le dico io. Stavo me llì, me llà. me llassù s’ ‘a piana de Monteechio, propio sotto e’ ttrono d’ ‘a
reggina d’ ‘e streghe. Me so’ allontanata quel tanto pe ffa’ ‘n goeeio d’acqua. ‘Ntanto che stavo
co’ mutanne a ppennolone... n’ voIenno, non l’ero annata a ffa propio me llì s’ ‘a bbraeia dove ‘e
streghe ce fanno e’ ffiltro dell’amore! Allora de’ bbraeere s’è arzata ‘na nugola fitta fitta de fumo,
e ‘na voce grossa m’ha urlato: “Checea! Cheeca! Che vvae ‘nfraeianno me cqui su Monteechio?”
A ssentì’ equehla voce, ma mmi nane s’è ggelato e’ ceore, e mme s’è rrimposto ‘gni edsa!
Volevo seapicollamme via, ma p’ ‘a paura me se so’ stroncate e ppiede, e non me so’ ppotuta ppiù
mmova’! Ma ppòe me so’ ddetta: “Mò’ dato che mm’hanno visto me fo e’ ceore grosso e je risponno”.
Allora sverta sverta me so’ ritirata su ‘e mutanne e me so messa a urlà’ pur’io: “Signor
fumo! Signor fumo! Cercavo e’ ffonghe! Ma ggià che cee séte e mm’ete visto, dateme ‘e numbere
pe’ veneia’ ‘a Sisa’ !“ Ma pée ho ppensato subbeto che ‘n’occasione in quer mò’ non me sarebbe
eapetata più, allora me so’ rrimessa a urlà’: “Signor fumo! ‘A sisa ggià ce ll’ho! (Si tocca il petto)
Sarebbe mejo che mme fate trovà’ ‘no straccio de marito! Bbenanche usato! Ammeno m’alloeo
pe’ ssempre!” Allora ‘a voce m’ha risposto: “Cheeea! Pe’ sta vorta te vojo accontentà’! Ma
‘n’antra vorta portete e’ ppitalàzzo... sennò te le eocio! Quanno vae a eeasa guarda bbene sotto e’
ppeticone d’ ‘a torre!” (Soddisfatta) Mò’ adesso me scejo e’ mmejo fico de bhieonzo! Le so io
come se fa! E’ mmi patre quanno va m ‘a fiera d’ ‘e bhestie a La Quercia a ccomprà’ e’ zomare,
(indica i soldati) je guarda drento ‘a bbocea. (Si avvicina al capitano, gli guarda dentro la bocca,
poi schifata...) ‘Ardà’! Que’ e’ ddente ce ìh’ha tutte, ma ‘mprà adè mmejo haseiallo perda’, perché
ell’occhie ce ll’ha ggialle. Me sa che ei-ha e’ ffiele sparzo! Me pare mezzo morto! ‘Arda’,
(indica i/fiore che ha in mano al posto de/la spada) ggià j’hanno portato e’ fiore! (Si avvicina a
Romo/o.)
R0M0L0 Io no, io no! (Rivo/to ai compagni) Eromo d’accordo che faeevomo ‘a conta! Mò’
mmica farete e’ ttignel
laeee! Ma echi ttoeca non z’angrugna.
PEPPE e Pw~o Nue no, nue no! Adè stato esso che tt’ha ‘nteso pe’ pprimo!
56

Bagnaia e il suo canto
CHEcCA (Rivo/ta al pubb/ico e indicando Peppe e Pippo) ‘Ardà, que’ me paiono Baiocchino e
Cammillaceio! Adè mmejo perdele che aequistalle. De due non ce s araccapezza uno bbono! (Si
avvicina a Romolo, lo prende per il petto) Allora sareste tu e’ mmejo fico de’ bbieonzo? Certo
che ‘e streghe n’ ze so’ sprecate tanto, ma ssarà sempre mejo que’ che ‘n carcio m’ e’ eeulo. (Lo
trascina verso il pubb/ico) Me pare ‘a reelame del lucido Bbrille, eh! Adesso aspetteme me equi
che vvo a cchiamà’ e’ ecurato pe sposatte subbeto. ‘Ntanto ch’aspette, fatte ‘na partita a ttressette...
(indica il capitano) co’ mmorto! (Poi esce cantando) Fior de mimosa / ho ttrovato pur’io un
fregnone che mme se spàsa.
RoMoLo Ah eapità’, movete a ssonà’ sta trombetta, sennò mò’ que’ ce sonano eo’ ttrombone!
CAPITANO (Riprende la trombetta e suona) Io, Capitano Poppeo, d’ ‘a nobbile casata de Pelirosei,
pe’ vvolontà dell’imperatore, e per ordine e eontrordine dello stesso miediesimo, me so’
annoiato d’aspettà’ me equi de fora! Anze, me so’ stufato! E oramae me puzza e’ ffiato! (Irritato)
Oprite ‘a porta, eh’ e’ ddiavolo ve porta!
Si affacciano da/le mura Giuina, Nena, Lisetta.
GIÙINA Ahò! Muso de fresca! Fijo dell’oca bianca! Chi tte crederae da essa’?! Mò’ pperehè
cei-hae sta trombetta fae tanto e’ spaccone! Nue me equi e-emo Cice che le sona sempre. antro
che sto tarà ppattà!
NENA Aho, Poppeo! E ccarmete un tantinello! No’ le sae che ‘a gatta preseiolosa ha fallo e’
ffije guereie?
GIuINA E ppée chi vva piano va ssano e vva llontano!
LISETrA (Cantando) Aprile non t’alleggerire, maggio vaeee adaggio, ggiugno spellete e’
ggrugno.
NENA Mò’ ce penzamo nue a mmonnatte come na raTuTTE LE DONNE Se, sse! Te cocemo
amore, amore!
ROMOLO Ah capità’, me sa che mme cqui se mette male. Annamo via prima che cquella goja
c’ ‘a fratta su’ ccapo arivene co’ ccurato!
PEPPE Se, ssc! Scappamo via perché quanno non c’è e’ gguadagno ‘a remissione adè ccerta!
Pw~o Stamo a ffa ‘a fine de’ ccerasaro, semo venute pe’ ffregà’ e ssemo rimaste fregate!
TUTTI I SOLDATI Co’ cculo rotto e senza cerase!
CAPITANO No, nno, mo! Vojo madonna Pucciarella ch’adè bbella! E ppée de cqui non vo
vvia! Manco se m’ammazzo-no me porteranno via!
57

Bagnaia e il suo canto
LI5ETTA Certo che sse’ tignoso quarto un fongo velenoso!
GIIJINA E cque’ ci-ha ‘a tigna peggio d’un rospo, eh!
NENA Ah Peloroscio, stamme un pri’ a ssenù. Tu cche pretemne a mano e’ ppiede de sta monella,
chi tte crederae da essa’? E ppòe, che pporte pe’ ddote? Ce ll’hae e’ ppòrche? E’ cconije?
‘E polanche? ‘E pecore pe’ ffacce ‘a lana ce ll’hae? ‘E vacche pe-ffa ‘a ggioncata?
GIUINA Quanno vene ell’inverno ma sta fija che je fae magnà’? Le sae scriva’ l’o co’ bbicchiere?
‘A croce pe’ ffa ‘a firma l’hae fatta mac? Le sae piantà’ ell’orto s’ ‘a schiassa? Le sae rivortà’
e’ mmonno? E’ mmiracole le sae fa? Nue me cqui a Bbagnaia de ste còse semo maestre,
non ce frega gnuno! E ppòe ortre a ffa’ e’ spaccone che llavoro sae fa’? Le sae risola’ ‘e scarpe?
E’ ccortelle le sae arrotà’? E’ ccapagne, e’ bbotte, e’ bbigonze, e’ ccaratelle, le sae fa ste còse? ‘E
scale p’annà’ a ccoje ell’ulive ce ìl’hae?
NENA Come fae a ccoja’ ell’ulive senza scala? Eregnone! E ddo’ le mette ell’ua quanno sdivigne
se non ci-hae e’ bbigonze? Tutta drento ‘a bbocca? Doppo te stomacaI
‘Nzomma. che sae fa’ ortre a ddi’: “Te vojo, te vojo, te vojo!”
CAPITANO Scusate scardavone peloso... GIUINA Aho! Donna bbaffuta da tutte è ppiaciuta!
CAPITANO Scusate donna baffuta, me sa che nn’ ete ancora capito che sso’ e’ nnobbile Poppeo
d’ ‘a casata dei Pelirosci.
NENA Ma nnue d’ ‘a nobiltà ce frega péco. Me cqui semo tutte fije de’ Dduca! (Rivolta alla
Nena) E ppòe che ssarebbe sta casata’?
GIuINA E cche lle so io. Avrenìbe da essa’ ‘na casa grossa, grossa, grossa.
NENA E ssa’ mmc cqui a Bbagnaia quante casone grosse c-emo!
LISETTA Tra e’ Ppalazzaccio, ‘a Concia ‘e Colonne, stamo a ‘spettà’ man ti! Sa’ quanto ce
frega d’ ‘a casona tua!
NENA E ccc se’ venuto da Ggerusalemnìe senza rida’ e ssenza piagna’ pe’ ddi’ stc frcgnacce?
GIUINA Adè propio gojo. ce s’è lessato pure e’ ppiede pe’ vveniccelo a ddi’.
CAPITANO Vojo madonna Pucciarella ch’ adè bbella. Le vojo, le vojo, le vojo!
58

Bagnaia e il suo canto
LISETTA Ah bbeccamorto! Ma che tte see messo su ppe ccapo? ‘A Pucciarella adè un partito
co’ fiocche, sa’! Mica le potemo da’ m’ e’ pprimo fregnone che ccapita!
NENA Ah camposantiere! Non le sae ch’adè rrinnomata de quanto adè bbella? Pe’ vvedella e’
bbacaronzc co ffrate torzone ce vengono in processione! Sta fija non ci-ha prezzo, mica se sa
quanto vale!
GIIJINA Tant’è che ssc so’ ffregate pure ‘a statuetta che stava sotto e’ ppeticone d’ ‘a torre!
LI5EnA Adè bbianca
RoMoLo (Ironico) Pare ppiù mmorta che vviva!
NENA Adè ddorce...
Pippo Che tte stomaca!
GILIINA Adè ddritta...
PEPPE Come ‘na spianatora!
LI5EnA Quanno canta adè antonata...
RoMoLo Quanto ‘na campana senza bbatocchio!
NENA Le sente quante preggie ci-ha?
SOLDATI Le sente, le sente, le sente?
NENA Allora te pare che le damo proprio man ti? Mica ci-ha magnato e ccervello e’ ggatto! Le
voe capì ch’hae d’annà’ vvia!
CAPITANO No, nno, nno, non vo vvia! Manco se m’ammazzono me porteranno via!
SOLDATI Que’ de cqui non va vvia, manco se l’ammazzate le porteremo via.
GIUINA N’ete paura che pe’ portallo via le portamo via nue, ma co’ zzampe davante!
LI5EnA (Cantando) T’ammazzamo co’ zasso / che mmanco ‘a pellancica adè ppiù bbona!
T’ammazzamo co zasso / che mmanco ‘a pellancica adè ppiù bbona!
CAPITANO Questa cqui ciuca propio no’ le sopporto. NENA N’ha capito che ssc tt’antigne, te
mannamo a ccambia aria me llì, me llaggiù. m’ dl’ albere pinzute!?
GHJINA Te m’annamo a celTi cilà, a ff’ a’ terra p’ e’ cce-
ce!
LI5EFrA(Cantando) Omo avvisato mezzo sarvato.
CAPITANO E SOLDATI (Cansilenando) Chi non flsica non rosica! Chi non fisica non rosica!
LISETTA E mmò’ te le famo rosicà’ nnue. R0M0LO Ah capità’, famo ‘a guerra o annamo in
processione? Ma nnue co st’ ariefta c’è vvenuta fame. Se non ma-
gnamo ce sturbamo!
59

PIPPO Se vvolete restà’ séte e’ ppadrone!
PEPPE Ma nue caro capitano ve piantamo!
Bagnaia e il suo canto
CAPITANO V’ antre séte come e’ zordate de’ Ppapa, che non zo bboùe a ccavà’ ‘na rapa! Finché
cc’era d’acchiappà’ quarche femmena ce séte state, adesso dite che vve la squajate? Tocca pijà’
Bbagnaia!
ROMOLO Se! Co’ patate! Non vedete che cci aresistono ste sciroccate?
CAPITANO Le pijamo pe’ ffame e ppe’ sséte!
Le donne fanno vedere ifiaschi del vino e bevono.
PIPP0 Ci-hanno un zacco de vino ste scannate! PEPPE Già sso’ ttutte ‘mbriache!
CAPITANO ‘Mbè, aspettamo che le finisceranno.
NENA Oh Poppeo, Poppeo, me equi sotto ‘a torre cemo e’ cantinone de’ Dduca ch’adè ppieno
pieno!
CAPITANO Co’ vvino io ce ceno! Aspetto madonna Pucciarella e ddoppo appiano!
Effetto musicale. Sulla torre appare il Folletto con un vaso di fiori in mano, ride forte e con un
ampio gesto della mano sinistra fa scomparire le donne dalle mura, poi con un gesto della i-nano
destra fa scendere la luna.
FOLLETTO Amore, amore, propio non voe annà’ vvia?
CAPITANO No, nno, nno! Perché te vojo! Te vojo! Te vojo! FOLLETTO Allora amore avvicinete
mejo sennò non te cojo!
O Poppeo, Poppeo, dorce Poppeo
s’ e’ nnome tuo ce ll’esse scritto m’ e’ cquaderno l’abbrucerebbe coll’amore eterno
se ce ll’esse scritto sopra un fojo
l’abbrucerebbe fino a ffacce ell’ojo
se ppde ce ll’esse scritto sopra ‘a porta
l’abhrucerebbe come fosse carta se ce ll’esse scritto sopra un muro
l’abbrucerebbe fino a cquaimo è ppuro siccome ce ll’ho scritto nella mente
de ti Poppeo... non me ne frega gnente!!!
Il folletto lancia il vaso sulla testa del capitano che stramazza al suolo. I soldati prendono il
capitano e lo trascinano lontano dalle mura.
60

Bagnaia e il suo canto
RoMoLo Mampròje ll’eono detto da n’antignasse!
Ma esso s’adera ‘ncornato, sempre a ddi’... SOLDATI Te vojo, te vojo, te vojo!
ROMoI~O E eque’ ll’hanno cotto come ell’ojo!
Entra Checca che indossa un velo da sposa ed è accompagnata dal curato.
CHECCA Ahd! Reclame del lucido Brille, do’ vae? Finarmente ho trovato e’ ccurato, mò’ ancomincia
‘a festa!
I soldati si spaventano,lascia no cadere il capitano e fanno per scappare. Entra il Folletto.
R0M0LO Dio ce ne scamp’ e ddelibbere! D’ ‘a padella stamo a ccascà’ s’ ‘a hbracia! Fuggemo
via da sto paese de goje!
CHECCA Aspettame reclame del lucido Brill
Il folletto incanta tutti. Ridendo forte fa un giro intorno ai personaggi, poi rivolto al pubblico.
Fourno Tra streghe, incante e follette, Bagnaia s’è ssarvata d’ e’ Llanzichenecche!
Il Eolletto esce ridendo forte.
Sipario
GLOSSARIO E MATERIALI
DELLA TRADIZIONE ORALE
In quest’ultima sezione del volume si intendc dare un primissimo contributo allo studio delle
tradizioni orali e del dialetto di Bagnaia (dopo la raccolta di “Blasoni popolari” curata da F. Petroselli
nel 1978). Muovendo sempre dai testi scritti, mediante il supporto della lettura interpretativa
e della verifica scenica, sono stati individuati e vengono sinteticamente esaminati i principali
fenomeni fonetici e morfologici del dialetto bagnaiolo.
Segue un glossario per la composizione del quale si è usato come limite di esclusione il 6.
DEVOTO - G. C. OLI, Dizionario della lingua italiana, Firenze 1971, e come strumento di consultazione
per le singole voci:
S. BAYI’AGLIA, Grande Dizionario della lingua italiana, Torino 1967-92;
61

Bagnaia e il suo canto
C. BATTISTI - 6. ALESSIO, Dizionario etimologico italiano, Firenze 1975.
Infine, a delineare alcuni aspetti della tradizione orale e del folclore bagnaiolo, compaiono
proverbi e modi di dire, giochi e filastrocche, scioglilingua e toponimi, seguiti questi ultimi da
una sommaria indicazione topograficw (Laura Galli)
fenomenifonetici
Alcuni termini presentano un grado di apertura di e ed o diverso da quello dell’italiano standard:
pòrco. perchè, pòco, chiésa.
Passaggio di -i finale atona a -e: fiche, g~e, rnaritozze, zorde, gatte, pedaline, lorde, iere, pòe,
mae, furbe, lavore, fonghe.
Riduzione del dittongo uo per cui si ha: lenzola, bbona, ecc.
Mancanza di anafonesi (lengua in luogo di lingua): longa, ogna, fonghe.
Rotacismo, ossia, passaggio di I preconsonantieo ad r: arto, ormo,
purpito, carzone, sarcìccìa, rivortato.
Assimilazione del nesso consonantico -Id- in -il- (solo in caldo e nei suoi composti): callo,
scalline.
Assimilazione del nesso -nd- in -nn-: offennete, hanno, seconno, mutanne, arrenna’, sfonnato,
riannato, granne, mannato.
Gemmazione sistematica di g intervocalico e di b quando si trova tra vocali o precede una liquida:
orloggio, ggiudizioso, tabbellina, libbro.
Frequente gemmazione di m ed n postonici, seguita talvolta da dissimilazione ipercorrettiva:
commare, Commune, numbere, cendere, cocommero.
Scadimento di -gl(i)- e di -li- a -j- per cui si ha: famija, gtjo, canaja, rìccoja, cojonata, taja,
moje, veja, ojo.
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Bagnaia e il suo canto
Affricazione, ossia passaggio a z sordo, di s dopo liquida (1, r) o nasale (n): conzumano, penza.
Ilfenomeno sopra indicato si verifica anche in fonosintassi: e’ zasse, e’ zorde, e’ zale, e’ zindeco,
CO’ zasso.
Articolazione fricativa di c(i) intervocalico.
Palatalizzazione di n seguito da i: gnente, gnuno.
Esito palatare del nesso -ng-: pia gna’, ogna.
Sonorizzazione consonantiea meno estesa che in toscano: aco, mal re.
Lenizione di d e caduta di v: coa, ua.
Presenza del raddoppiamento fonosintattico per assimilazione tra consonanti iniziali e finali di
parola, dopo alcuni monosillabi tonici e atoni, più raramente dopo termini ossitoni: e ffosso, pe
mmettelo, a ccasa, che ppesto, sè m,nessa. perché ddomane.
Perdita della consonante iniziale nell’ articolo femminile: ‘a colla, e patate.
Fenomeni di disagglutinazione dovuti all’omofonia tra le forme e llupo ed ell’upo: ell’aco, un
aco, un upo.
Troncamento (sistematico nei verbi all’infinito), elisione e aferesi più diffusi rispetto
all’italiano standard: sapé’ (sapete), c’ ‘a, guernà’, pia gna’, ‘ntanto.
fenomeni morfologici
Articolo determinativo maschile, sing. e pl., in posizione preconsonantica e’ (si deve suppone
che la forma non apocopata sia el), in posizione prevocalica e/I’, foneticamente molto vicino al
latino i/lu: effrate, e’ ccarzone, eliodore, eI/inverno, e/l’amore.
Articolo indeterminativo ‘no, ‘n, ‘na.
Tra i pronomi personali con funzione di soggetto e complemento esso (egli, lui) ed essa (ella,
lei), in combinazione con preposizioni si ha de mmi, iran ti.
63

Bagnaia e il suo canto
Frequente plur. in -a per i sostantivi maschili: ginocchia, deta, lenzola, chioda, ucella.
Prefisso ari- in luogo di ri- esteso a tutte le forme verbali che cominciano per ri-: aridico, ariposete,
arinchiudono.
Prevalenza del prefisso an- su -in: ampataccata, amparò’, ampalato, ancantato.
Suffissi (-aro), -oro in luogo di -010, -010: seccatoro, lavato ro. Forma unica per il pronome
pers. le per il maschile e il femminile, sia sing. che plur.
Ma dativo, dal laL in medium ad, presente anche con -n eufonica:
iran chi, man ti, ma nnue.
Me locativo, dal lat. medium, anche in combinazione con altri av-verbi di luogo: me api, me
1/i, me llassu.
I pers. plur. del pres. md. in -amo, -emo, (-imo): annamo, piagnemo.
III plur. del pres. md. in -eno in luogo di -ano -ono e in -ono In luogo di -ano: diventeno, dicheno,
‘ncominciono.
I pers. plur dell’imperfetto md. in -aomo: aspettaomo.
III pers. plur. dell’imperfetto indicativo in -avono, -evono/-eono:
tremarono, ridevono, evono, poteono.
Passaggio di e postonico ad a nell’infinito dei verbi della LI coniug.: metta’, seda’, piagna’,
essa’.
Presenza di forme verbali analogiche: partorisciono, compatiscemo, capiscerete, cYlpiscerae.
glossano
elenco delle abhreviaziont
agg. aggettivo m. maschile
avv. avverhiale pafl. participio
cong. congiunzione pass. passato
dimostr. dimostrativopers. persona f. femminile p 1 . plurale imperf. imperfetto pres. presente
md. indicativo sing. singolare mdccl. indeclinabile sost. sostantivo inter. interiezione v. verbo locuz.
locuzione
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Bagnaia e il suo canto
Abbatezzo, v. pres. md. I pers. sing., io battezzo
Acquacotta, sost. f sing., piatto a base di acqua pane e baccalà, a volte un uovo,
Aco, sost. m. sing., lago.
Ambaronata, part. pass., donna che ha ricevuto le attenzioni del Duca con riferimento allo jus
primae noctis.
Ammailla, v., eufemismo per ammazzarla.
Ampatassa (s’), v. pres. md. III pers. pl., si ingarbuglia.
Ampeciata, agg., innamorata.
(A)ncamato, agg. rauco.
(A)nciancicò’, v., inciaffare, masticare, mangiare
(A)nciancicate, v. part. pass., masticate, ma anche gualcite.
(A)nfraciatte, v., bagnarti, infradiciarti.
Angojì’, v., impazzire; cfr. gojo.
Anguatto, v. pres. md. I pers. sing., nascondo.
anguattato, v. part. pass., nascosto.
(A)nguattone (de), locuz. avv., di nascosto.
Annucca (I), v. pres. md. III pers. pl., ti intontisce.
Ant riso, sost. f sing., pizza di farina di castagne
Appiano, v. pres. md. i pers. sìng, io salgo.
‘Ardà’, espressione di meraviglia da guardate, con aferesi e troncamento.
Arimpiccicano (s’), v. pres. md. III pers. pl., si appiccicano. Cattiva, agg. f sing., cattiva.
Arinverso (all’), locuz. avv., al contrario, a rovescio.
Bbacaronze, sost. m. pI. bacarozzi, confratelli.
Bbabbafave, agg., sciocco,
Bbardascio, sost. m. sing., ragazzo non più bambino e non ancora adulto.
Bbatocchio, sost. m. sing., battaglio della campana.
Bbigonzo, sost. m. sing., bigoncio.
Bille, buIe, bille (fare), locuz., comportarsi da ipocrita.
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Bbiricocole, sost. f pI., albicocche.
Bagnaia e il suo canto
Bbocca a sciampella, locuz., persona che piange a bocca aperta.
Bbrefacola, sost. f sing., favola.
Bbuco ritto (a), Iocuz. avv., impettito.
Caccavelle, sost. m. PI., bacche di rosa canina.
Cagnante, sost. m. pI., fungo, Boletus luridus.
Capagne, sost. m. pI., canestri.
Capocennere, sost. m. pl., fungo, Clitopilus prunulus.
Carratelle, sost. m. pl., piccole botti.
Cendere, sost. f. sing., cenere.
Ceppo, sost. f. sing., mortaio.
Checce, sost. f. sing., rigatoni.
Cìafregna, sost. f sing., persona lagnosa, che piangc sempre a bocca aperta.
Cianchestorte, sost. f p 1 ., fungo, Boletus granulatus.
Cioco, sost. m. sing., asino (nei centri limitrofi: maiale), anche scolaro poco studioso.
Cipiccioso, agg., cisposo.
Ciuco, agg., piccolo.
Ciuccico, sost. m. sing., ascella.
Ciuitta, sost. IL sing., civetta.
Cosce de monache, sost. f. pI., fungo, Coprinus comatus.
Crape, sost. f. pl., metatesi di capre.
Cujalenta, sost. mdccl., buono a nulla.
Culo perzone (a), locuz. avv., chinato in avanti a formare un ari— golo retto.
Curiato, sost. m. sing., correggiato.
Deto, sost. m. sing., dito.
Drento, avv. e prep., metatesi di dentro.
Famo a ccapellina, locuz., facciamo ai capelli.
Ficona, sost. IL sing., pianta di fico.
Froce, sost. f. pl., narici.
Faciole ‘n greppa, fagioli in unìido.
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Fin di ferro, fil di ferro.
Bagnaia e il suo canto
Frascarelle, sost. IL pI., pasta di acqua e farina, si bagna la farina e poi si passa al setaccio.
Fregnacce, sost. IL pI., frittelle di acqua e farina, a volte con zucchero e ricotta.
Giotto, agg., ghiotto.
Ghighe, sost. m. pI., pasta dì acqua e urina, di forma allungata, stesa con le mani.
Gracile, sost. m. pI., ventriglio degli Liccelli, usato metaforicamente per indicare l’addome
dclla donna.
Gnummello, sost. m. slng., quantità contenuta nel cavo delle due mani giunte, manciata.
Gnuno, pron. indef., nessuno.
Gnado, agg., nudo.
Gojo, sost. m. sing., matto, estroso.
Grugole, sost. f. pl., funghi
intorcinono, v. prcs. i. III pers., attorcigliano.
Loffe, sost. f. pl., fungo, Lycoperdon giganteum.
Lucciche, sost. f. pI. lucciole.
Maccarone, sost. m. pl., maccheroni.
Maccherone co noce, dolce fatto di pasta condita con noci, cacao, zucchero.
Mandrice, sost. m. sing., mantice; con -r- epentetica. Margolle, sost. f. p 1 ., streghe, megere.
Martinicchia, sost. f. sing., martinicca, freno.
Merluzzole, sost. f. pI. piccole mele selvatiche, dette anche melIuzzole.
Miedesimo, agg., ipercorrettismo tipico dello scopino-banditore:
medesimo.
Migno (a), locuz. avv., a scrocco.
Mosto rella, sost. f sing., scherzo che si fa strofinando un grappolo d’uva sul viso di un compagno
o di una compagna.
‘Mprò, cong., però.
Morre, .sost. f. sing., scarpata.
Mutata, sost. IL sing., cambio dì abito.
Norzole de ppiede, malleoli.
Nugola, sost. f. sing., nuvola.
Numhcre, sost. m. pI., numen.
Occe, esclamazione che indica meraviglia, contrarietà.
Ogna, sost. IL sing., unghia.
Oprono, v. pres. i. III pers. pl., aprono.
Operto, v. part. pass., aperto.
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Orloggio, sost. m. sing., orologio.
Ospìde, sost. m. p 1 ., spiedi.
Bagnaia e il suo canto
O-va goje, uova non inseminate che marciscono durante la cova.
Paie, v. pres. md. III pers. pI. tu sembri, pari.
Pangiallo, dolce fatto con nocciole, zucchero, noci, miele, cioccolata, fichi secchi.
Pantasima, sost. m. pI., fantasma.
Passone, sost. m. sing., grosso palo conficcato nel terreno.
Pedaline, sost. m. pl., calzini.
Pellancica, sost. f. sing., pelle avvizzita.
Piattella, sost. IL sing., spezzature di maiale cotte in un tegame di terracotta sul quale cola il
grasso di un maialino che sta arrostendo.
Piccasorce, sost. m. sing., pungitopo (Ruscus aculeatus). Pilotto, sost. m. sing., piccolo mestolo
di rame con il quale si raccoglie il grasso dalla ghiotta, o Ieccarda, e Io si versa sulla carne che
sta arrostendo, per estensione semantica, tormento.
Pornelle, sost. f. pl., prugne.
Portacallo, sost. m. pl., arancia.
Posto, sost. m. sing., palo di legno su cui corre il filo che sorregge i tralci dell’uva, passone.
Pucciarella, sost. f. sing., bassorilievo rappresentante una figura femminile posta ai piedi della
torre.
Pucciarotto, sost. m. sing., pupazzo, uomo che non mantiene la parola.
Questòro, pron. dimostr., costoro.
Raccapezzà’, v., per estensione semantica raccogliere, mettere insieme.
Rampazze, sost. m. pI., raspi, grappoli d’uva.
Rina, sost. f. sing., nonsenso.
Rincojonì, v., diventare stupido.
Rinnaccià, v., rammendare
Risparammià’, v., risparmiare.
Sapé’, interc., sapete; intercalare.
Saremo, sost. m. sing., salice.
Sbarb( jena (te), v. pres. md iii pers. pl., detto degli occhi quando vedono dei bagliori.
Sbarellà’, v., portare su delle barelle di legno bigonci pieni di uva. Seallino, sost. m. sing., recipiente
di coccio con manico che si
riempie di brace.
Seardavone, sost. m. sing., scarafaggio.
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Bagnaia e il suo canto
Searzella, sost. f. sing., dolce pasquale a forma di bambina con un uovo sodo nel centro, anche
sesso femminile.
Schiassa, sost. f. sing., pictra.
Sehiccherennonno, sost. m. s., tnsavolo.
Sehijétto, sost. m. sing., contenitore di legno per sbucciare i legumi.
Seuroso, agg., persona che soffre il solletico.
Sdivignà’, v., vendemmiare; da vigna con affisso sdi- da dis-.
Seecatoro, sost. m. sing., essiccatoio.
Sfor d’ora, locuz., fuori orario, tardi.
Sfriccìole, sost. m. pI. pezzetti di grasso di maiale abbrustolito, ciccioli.
.Vìilinò’, v., pulire
Sua, sost. f sing., seno.
Sisa, sost. f. sing., Sisal.
Speneeavo (me), v. imperf. md. I pers. sing., mi sporgevo.
Spiedo, agg., per estensione semantica libero.
Sporeellà’, v., tentare di parlare correttamente commettendo ridicoli errori.
Struffole, sost. m. PI.’ frittelle di latte, farina, uova, zucchero.
Strutto, agg., istruito.
Taeeole, sost. f. PI.’ cispe.
Tata, sost. m. sìng., papa.
Tignellaceìa, agg, prepotente.
Trama, sost. f. sing., fioritura dell’ olivo.
Tresimmarino, sost. m. sing., rosmarino (Rosmarinus officinalis).
Troeeole d’ e’pporehe, trogoli.
Tutta sta sinagoga, locuz., questa confusione.
Tutta il cucuzzaro, locuz., tutte le persone presenti, con riferimento al gioco dì gruppo.
Upo, sost. m. sing., lupo.
Upo canaro, licantropo.
Uzza, v. pres. md. III pers sing., ronza.
Vettrinaro, sost. m. sing., veterinario.
Viareile, sost. in. pI., intestini di maiale essiccati.
Vorchie, sost. m. pl., buccia dell’uva.
Zi’ prete, attrezzo di legno per mettere il bracere nel letto.
Zindeco, sost. in. sing., sindaco.
Zinne, sost. f. pl., mammelle.
69

toponitni
Bagnaia e il suo canto
Acqua Sìta: contrada agricola a ridosso del centro da cui fu presa l’acqua per alimentare
l’abitato.
Bagnaia de drento: il Borgo.
Callano: contrada agricola tra il colle di Montecchio e il monte San Valentino.
Camp ‘‘all’ Orhc: contrada rurale verso l’Acquarossa Canepina: centro abitato adagialo sulle
pendici orientali dei Monti Cimini. non lontano da Bagnaia e blasonato con “Canepina passa e
cammina”.
Chìa: piccola frazione del Comune di Soriano, non lontana da Bagnaia, blasonata con “Capisci
quanto il medico de Chia” a significare la poca intelligenza degli abitanti.
Chiésa de Sa’ Rrocco: una volta fuori del centro abitato, costruita nel 1569 e data in custodia
alla confraternita di 5. Rocco. Chiésa de San Carlo: a fianco dell’ingresso della Villa Lante antecedente
l’edificazione della Villa stessa.
Colonne: palazzo del Comune.
Concia: fuori del centro nella parte bassa del Borgo. Faggeta: bosco di faggi dei Monti Cimini.
Fontana del Bacio: nella zona alta verso i Monti Cimini, punto d’incontro degli innamorati.
Fontana dell’Oro: si trova nel castagneto posto tra due colli, la Rocchetta e Monte Lestro.
Fontanella: fuori dal centro lungo la strada per Vitorchiano Forno de Sotto: all’interno del
Borgo nella zona bassa. Fosse Càchere: fosso che costeggia Bagnaia, nel quale venivano
gettati gli escrementi umani.
Posso d’ ‘a Madoonna dell’Urnara: ultimo tratto del fosso che nasce dall’acqua Sita, e prende
tale nome scorrendo fra urne cinerane romane.
Lago de Bhorzena: lago di Bolsena
Ghettaccio: fuori dal Centro, una traversa della strada che va a Vitorchiano, una volta vi sorgeva
un ospedale.
Lice, da licet: posterla a ridosso della Ripa, nella quale era lecito gettare i rifiuti.
Madonna d’ ‘a Porta: edicola immediatamente a destra entrando nel borgo; di origine medievale,
ivi collocata a metà del XVI sec. Montecchio: ultima propagine dei Monti Cimini di fronte
al Borgo che la tradizione vuole frequentato da streghe.
Mulino d’ ‘a Concia: posto sotto il palazzo della Concia. Muro Barco: il muro che delimita il
Parco della Villa Lante. Palazzaccio: chiamato così perché mal ridotto, palazzo della nobile famiglia
Tondi di Bagnaia.
Palazzo de’ Dduca: così chiamato, il vero nome è Palazzo delle Logge, costruito per volontà
de] Cardinale Nìcolò Ridolfi tra il 1539 e il 1540, divenuto, poi, di proprietà dei Duchi Lante della
Rovere.
Pia’ Scarano: antico quartiere di Viterbo.
Piazza de Drento: subito dopo la porta di ingresso al Borgo. Piazza Patella: piccola piazza che
precede la piazza del Comune. Pidocchi etto: sala da ballo popolare, a ridosso del Palazzo del Comune.
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Bagnaia e il suo canto
Pinche: zona alta del centro abitato, vicino alla Fontana del Bacio. Pisciaréllo: sorgente a ridosso
delle mura, in basso nel Borgo. Ponte Rico: fuori dal centro, porta il nome del progettista,
sede ferroviaria.
Ripa su’ Mmontecchio: rivolta verso Montecchio. Scorticapanze: tratto pulito del Fosse Chàchere,
così chiamato perché chi si tuffa si graffia la pancia.
Sette Cannelle: fontanile posto lungo una antica strada che univa Bagnaia a Viterbo.
Torre: sulla porta di ingresso del Borgo, risale agli inizi del XIII secolo.
Villa: Villa dei Duchi Lante della Rovere.
Vitorchiano: centro abitato confinante con il territorio di Bagnaia,
per cui è forte la rivalità soprattutto nei giovani dei due centri. Votamare: sorgente che rifornisce
Bagnaia, è posta sul Monte San Valentino.
proverbi
Chi fa dda sé fa ppe’ ttre e adé sservito come un re.
Chi non risica non rosica.
Chi dde gallina nasce in terra ruspa.
Chi se lota se sbrodola.
Chi ttanto a llavorà’ chi ttanto a spasso,
chi bbeve vino e chi Il’ acqua de’ ffosso.
Chi vva piano va ssano e vva llontano.
‘A gallina ingorda cheje crepa e’ ggozzo. E’ zorde mannano l’acqua per l’in zu. E’ cconfette
non zo’ ffatte pe’ zomare. ‘E bbucie ci-hanno ‘e cianche corte.
‘A pagnotta ancominciata finisce subbeto. ‘A gatta presciolosa ha fatto e’ ffije guercie. E’
ppancotto: te fa ‘e guance bbelle ‘e cculo grosso. Ell’ acquacotta: ‘a panza te se gonfia e’ ccorpo
bborbotta.
Oro fugge e argento scappa
ce manca pdco che ddiventa latta.
L’ultima a ssapello adè cchi le porta.
Donna bbaffuta da tutte è ppiaciuta.
Omo avvisato mezzo sarvato.
Gallina vecchia fa bbon brodo.
De cento galle a ccantà’ non ze fa mac ggiorno.
Concolina, concolina,
chi le fa le sente prima.
71

Tutte e’ gguste so’ gguste:
Sant’Antonio s’annamorò de’ pp6rco.
Mejo ell’ovo ogge ch’ ‘a gallina domane.
Mmejo esse’ sole che mal’ accompagnate.
Bagnaia e il suo canto
Mmejo non fa’ mmae ogge quello che po’ ffa un antro domane...
pe’ tti.
Quanno a ttorde, quanno a grille.
Quanno non c’è e’ ggatto e’ zorce bballa.
Quanno ‘a vecchia ha mmesso ‘a gobba
quello ch’ha fatto non ze ricorda.
Quanno non c’è e’ gguadagno ‘a remissione adè ccerta.
Quanno adè gguerra adè gguerra pe ttutte.
Daje, daje, che ppure ‘e cipolle diventeno aje.
Piano piano se frega e’ pprete co’ zagrestano.
Risparammia, risparammia. vene e’ llupo e sse le magna.
A ffa’ dde’ bbene m’ e’ zomare, ce s’aricevono ‘e zampate m e
cculo.
Que’ mo le fa llonga quanto ‘a camicia de Meo.
A fforza dv annà’ co zoppo ho ‘mparato a zoppica
A uffo non canta ceco.
Invecchienno impazzenno.
Magna. bbeve e ffatte grosso.
Pija moje e rrompije l’osso.
Pe’ ccompagnia prese moje un frate.
Una le fa e ccento le penza.
Quello che no’ strozza ‘agrassa.
paragotii popolari
Annate a ccoppia com’ ell’ova goje.
Fortunato quanto e’ ccane m’ ‘a chiésa.
72

Adè ffurba quanto ‘na strega de Montecchio.
Bagnaia e il suo canto
Certo che ssc’ tignoso quanto un fongo velenoso.
Com’ e’ zordate de’ Ppapa. che non zo’ bbone a ccavà’ ‘na rapa.
Come e’ ccacio su’ mmaccherone.
Come e’ zordo de’ ccompare che cce sente solo quandoje pare.
modi di dire
La sapete longa ma no’ la sapete raccontà’.
Pe’ ffavve abbass’ ‘a cresta.
Vue sì cche ce-de ‘e mano che sanno fa’ dl’ occhie in’ ‘e purce.
E cche cc-ete e’ ffurmine su ppe’.
Seje dae e’ ddeto, te stroncano ggiù pur’ ‘e bbraccia.
C-ete sempre un diavolo pe’ ccapello.
Pare che vv’ ha ppizzicato ‘a vipera.
Se’ annata affini drento un ventre de vacca.
D’ ‘a padella cascavo s’ ‘a bbracia.
A mmagn’a’ e’ mmaccherone m’ e’ schifetto.
Panza mia fatte capanna.
Je mettemo e’zale s’ ‘a coa.
Ce se compra e’ ppoco e ll’assae.
Te mancano sempre ddu’ sorde pe’ ffa’ ‘na lira!
Man ti conviene mejo fatte e’ vvestito novo ch’anvitatte a ccena.
Micaje vorrare metta e’ vvestito tuo ma mmi’ fija.
Po’ ffa’ ssangue ‘na rapa?
E cque’ sso’ cculo e ccamlcla.
Allora famo e’ ggioco dell’ uva? Ognuno a ccasa sua.
Ccercà’ e’ ppelo m’ dl’ ovo.
Non magna pe’ non cacà’.
le tremava ell’orlo d’ ‘a camicia.
‘Na bbotta m’ e’ ccerchio e ‘na bbotta m’ ‘a toga
Adè mmejo perdele che acquistalle.
De due non ce s’ araccapezza uno bbono.
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E’ mmejo fico de’ bbigonzo.
Bagnaia e il suo canto
Sarà sempre mejo que’ che ‘n carcio m’ e’ cculo.
Stamo a ffa ‘a fine de’ ccerasaro, semo venute pe’ ffregà’ e ssemo
rimaste fregate. Co’ cculo rotto e senza cerase.
E cque’ ci-ha ‘a tigna peggio d’un rospo.
Pe’ vvedella e’ bbacaronze co’ ffrate torzone
ce vengono in processione.
Te m’annamo a celì cilà, a ff ‘a terra p’ e’ ccece.
Dio ce ne scamp’ e ddelibbere.
Quanno l’ua adè ffatta e’ ffico penne.
Pe’ sta vorta ve perdono.
ma ‘n’antra vorta ve bbastono.
Quello adè d’ormo,
n’adè bbono né ppe’ ffoco né ppe’ ffomo.
‘A bbocca mia adè un fico,
quello che ssento da di’ aridico.
filastrocche
Quanno sona mezzoggìomo tutte e’ ffrate vanno a ppollo! Quanno sona ell’ Ave Maria tutte e’
ffrate vanno via! Quanno sona dl’ ora de notte tutte e’ fùate fanno a ccazzotte!
N’ ete visto ch’adè nnugolo e mmar temp’è,
a ccasa dell’antre non se sta bbe’,
non ve le dico mao vue commare,
statìce pure quanto ve pare.
E mmeno possibbile!
Pazienza vita mia se ppati pena, sarà ppe’ cquanno hae fatto vita bbona. Se vvìta bbona no’
ll’ha’ fatta mac, pazienza vita mia se ppatirae.
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Bagnaia e il suo canto
Fijo, fijo. se’ cooijo e mmc da’ guae. Quanno sarae granne che ffarae?
Quanno vedete e’ nnespolo piagnete ch’adè l’ultimo frutto dell’estate.
Pell’innocentine
so’ ffinite ‘e feste e’ cquatrine.
Bbefana e Bbefanìa tutte ‘e feste porta via. le risponne Saiit’Antonio:
“Piano piano che c’è ‘a mia!”
P’ aCandelora dell’inverno semo fora. Ma se ppiove o ttira vento dell’inverno semo drento.
Piagne, piagne moccolone
che domane è ll’Ascenzione.
Aprile, non t’ alleggerire. maggio, vacce adaggio, ggiugno, spellete e’ ggrugno.
Domare se comincia dl’ anno novo de pane e dde vino, de cacio pecorino se ammazzate e’
ppòrco dadice ‘a parte ‘a rina che ccc nasce
sopra ‘a rima a rosa costantina. Sopra ‘a rosa e’ ppiccolo ce ggioca ggioca e ggiocanno dio dl’
ucello che vva vvolanno eggrì - eggrì - eggrò, ce le date sì o nno? Se non ce le date, ve pijamo a
bbastonate.
Bbucialacchè, bbucialaccò, ‘a catena se ne annò!
Bbucialacchè, bbucialaccò, ‘a vita man ti tte do.
Bbucialacchè, bbucialaccò, innamorà’ de mi tte fo!
giochi e filastrocche dell’infanzia
(A)cchiapparella: acchiapparella.
(A)nguattavito: nasconderella.
Bbattimuro: si tira una moneta contro il muro cercando di avvicinarsi il più possibile alla moneta
lanciata da un altro giocatore.
Bbuzzico riarzato: variante di acchiapparella, chi si pone su un piano rialzato non può essere
preso.
75

Campana: comunemente noto.
Bagnaia e il suo canto
FrulIa: giocattolo costruito con uno spago che attraversa una castagna, un nocciolo di pesca, o
un bottone.
Galone: il gioco consiste nel far calare una biglia di coccio da un piano inclinato, per vincere
si deve colpire la biglia dell’avversa-no.
Sartalamula: rincorsa e salto a gambe divaricate, passando sopra un ragazzo curvo in avanti.
Scarcabbarile: scauicabarile, rotolarsi su un fianco lungo un pendio.
Tana libberatutte: rimpiattino.
Zucca pelata con cento capelle, tutta le notte je cantano e’ grille, ie le fanno la serenata, zucca
pelata, zucca pelata.
Tizzo-tozzo
maritozzo
Mamma ch’ or’ è? Latte e ccaffè, pizza ricotta, Oreste bbu.
Sotto e’ pponte de pipì c’è ‘na mmerda da spartì’ ‘a pane mia le do man ti.
Vengo da Ggernsalemme
senza rida’ e ssenza piagna’.
Ambarabà cicci coccò, tre ciuitte su’ ccommò, che ffacevono dl’ amore colla fija de’ ddottore
e’ ddottore s’ammalò ambarabà ciccì co - ccò.
Frulla frulla castagnola che ddomane ho dd’ann’ a scola
(Prosegue con una libera composizione degli autori.)
scìoglihingua
Me ilassù, me lii, me llà, me llaggiù m’ e’ bbosco.
Se tte dicesse pijetela. pijetela, pijetela.
tu do’ te le pijereste?
76

Magna, antegne, ogne.
Ma sta attento, non t’untà’.
su Bagnaia
M’ e’ ttempo de schiccherennonno.
Bagnaia e il suo canto
‘Ardà, que’ me paiono Baiocchino e Cammiilaccio. Rimettete e’ ppitaldzzo che ppassa e’ Dduca.
Pepè, pepè, pepè! Per ordine e contrordine dde’ Dduca non dovete bbuttà’ ppiù e’ ppitaldzzo
ggiù pp’ ‘a ripa, perchè m’ ‘a ripa ce so’ e’ ffiche, e’ ffiche le magnono e’ bbeccafiche, e’ bbeccafiche
l’ammazza e’ Dduca. e’ Dduca non le pole magnà’ perchè se schifa.
Pe’ ordine e ccontrordine de’ zindeco e pper ordine e ccontrordine dello stesso miediesimo,
quanno fanno e’ cconsijio comxnunale, si proibbiscino de legà’ e’ zomare m’ ‘e colonne sotto e’
Ccommune... perché e’ zomare che stanno de sotto, danno fastidio man quelle.., che stanno de sopra.
Quanno sona ‘na campana sola fa: cun chè, cun chè, cun chè.
E cquanno sonano tutt’ e ddue?
Queli’altraje risponne: coll’ onto, coli’ onto, coli’ onto.
A Bbagnaia c’è ‘na pessima canaja: ‘e donne non pijano marito se non hanno partorito armeno
ddu’ vorte.
Mio, me cqui ‘e donne femmene non pijano marito se non partorisciono armeno ddu’ vorte.
Le sae che nnue bbagnaiole semo tutte fije de’ Dduca.
INDICE
77

Bagnaia
Bagnaia e il suo canto
di Franco Pierini p. 7
Dalla ricerca al teatro
di isa Pierini » IO
Fra drammaturgia popolare e letteratura teatrale
di Quirinì Galli » 12
Criteri di trascrizione
di Laura Galli » 18
‘E BBUCIE CI-HANNO E CIANCHE CORTE
Atto primo »25
Atto secondo » 41
‘A PUCCLARELLA
Liberazione dal saccheggio di Bagnaia dalle milizie imperiali
diA. Camnes »60
A~primo » 63
Atto secondo » 87
Glossario e materiali della tradizione orale
di Laura Galli
» 103
fine
78