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L’ereDITà DeI PaDrI
Il nuovo linguaggio scultoreo del rinascimento trova
fondamento in Nicola Pisano, formatosi su sarcofagi e
reperti antichi, poi raccolti nel Camposanto di Pisa, ai
quali si ispireranno anche le generazioni successive di
artisti toscani. Il Cratere del Talento, già posto all’esterno
del duomo pisano, è qui affiancato da sculture di Nicola
e Giovanni Pisano, da quelle di arnolfo di Cambio,
Tino di Camaino e dei loro successori, impegnati nel
cantiere della cattedrale fiorentina di Santa reparata,
poi intitolata a Santa Maria del Fiore. ai paradigmi più
“classici” e monumentali, derivati da Nicola e arnolfo
(e condivisi, in pittura, da Giotto) si affiancano quelli del
Gotico, che discendono dall’opera di Giovanni Pisano
e dalla circolazione di esempi francesi. La scultura
d’Oltralpe ha avuto infatti un ruolo significativo, ancora
percepibile nello stile di grandi scultori del primo
rinascimento, tra i quali i senesi Jacopo della Quercia e
Francesco di Valdambrino, che furono tra i partecipanti
al concorso del 1401 per l’assegnazione della seconda
porta del Battistero di Firenze.
e
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arTe rOMaNa
Cratere con scena bacchica
(Cratere del Talento)
I secolo d.C.
marmo (piede di restauro)
Pisa, Opera della Primaziale Pisana
Testimonianza dell’antico tra le più
ammirate e studiate fin dal XIII secolo,
questo Cratere fu utilizzato come fonte
di ispirazione da molti artisti, tra cui Nicola
Pisano. Collocato nel 1303 all’esterno della
cattedrale di Pisa, era ritenuto il vaso in cui
si versava la moneta – il talento – dovuta
alla dogana della città in età romana.
Testimoniava dunque l’antica grandezza
di Pisa e il suo ruolo di principale centro
di raccolta in Toscana di opere del periodo
classico.
BOTTeGa DI NICOLa
PISaNO
Virtù (La Fede?)
1260-1270 (?)
marmo
Parigi, Musée du Louvre, département
des Sculptures, dono di un gruppo
di amici del Louvre, 1909
Le antichità pisane hanno avuto un ruolo
fondamentale nello sviluppo dell’arte di
Nicola Pisano, primo interprete moderno
dell’eredità classica e “precursore” del
rinascimento. Simili figure si trovano
frequentemente in Toscana sui pulpiti di età
romanica, ma il movimento del panneggio
e la plasticità del viso richiamano le opere
del mondo romano.
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