documentario di osservazione

Tassonomia delle forme del documentario
Giovanni Ganino - gnngnn@unife.it
(FILM A BASE TOTALE O PARZIALE)

La regia
Documentario e utilizzo dei metodi della fiction
Linguaggi audiovisivi

Modalità descrittiva
Telegiornale
Documentari televisivi (vedi generi)
Documentari di propaganda
Promozionali aziendali
1 -L’università di ferrara si presenta:
http://www.youtube.com/watch?v=hqjsIAJBsxU
2 - Linea Blu ecc…

Le modalità poetiche ed espositive del documentario hanno spesso
sacrificato l’atto specifico di filmare le persone in favore della
costruzione di motivi formali o argomenti persuasivi. Il regista
raccoglieva il materiale grezzo necessario e da esso traeva un
ragionamento, una prospettiva o un’argomentazione.
E se il regista avesse semplicemente voluto osservare quello che
accadeva di fronte alla cinepresa, senza intervenire?
Questa nuova forma di documentazione non sarebbe stata nuova e
stimolante?

Il documentario di osservazione toglie enfasi al risvolto persuasivo per darci un’idea di cosa
voglia dire vivere una data situazione, ma senza comunicare anche cosa abbia provato il
regista a sperimentare lo stesso evento.
Il documentario partecipativo ci dà un senso di cosa voglia dire, per il regista, essere in una
data situazione, e come essa subisca modifiche a causa della sua presenza.

Videointervista
La mia televisione? Una telecamera davanti un volto che
abbia qualcosa da raccontare. Tutto il resto è superfluo.
(Enzo Biagi)
E’ difficile pensare che un libro non di narrativa, un
quotidiano, un periodico, la radio, i talk show o i
notiziari televisivi possano esistere senza le interviste
(Grobel, 2004).

Intervista per la ricerca e messa in scena
Nella produzione della video intervista per la ricerca c’è una attenzione particolare ai criteri
di correttezza ed adeguatezza metodologica che ogni disciplina (etnografia, antropologia,
sociologia, storia, psicologia ecc.) definisce per il proprio ambito.
Lomax suggerisce a questo riguardo sette regole alle quali ci si dovrebbe conformare:
1. Cominciare con una panoramica sul contesto generale in cui si svolge l’evento;
2. Fare delle riprese di tutto l’evento a distanza ravvicinata senza cambiare possibilmente
l’angolazione;
3. Soffermare l’obiettivo a lungo sull’azione dei protagonisti dell’evento;
4. Evitare i primi piani di visi o di altre parti del corpo, che non sono utili se visivamente
isolati dal contesto;
5. Redigere appunti su come quando e dove la sequenza viene girata;
6. Nell’impossibilità di registrare il suono sincronicamente usare un registratore per
documentare gli aspetti sonori dell’evento;
7. Riprendere sequenze lunghe, ricordando che la durata minima dovrebbe essere di tre
minuti (Chiozzi, 1993, p. 33)

Nei mass media, invece, alla metodologia si sostituisce la creatività del regista: qui il ruolo
del linguaggio audiovisivo è centrale. In questo caso si ritiene indispensabile confezionare
un prodotto che abbia i requisiti necessari per ottenere l’attenzione di un pubblico sempre
più abituato alla spettacolarizzazione degli eventi, al ritmo sostenuto, ad una narrazione
avvincente.
Le scelte di regia avvengono su più livelli:
1. Costruzione inquadratura
2. Fotografia
3. Sonoro
4. Messa in scena
5. Ruolo intervistatore
6. Montaggio
Intervista per i mass media e messa in scena

Videointervista: il montaggio
La messa in scena: tra fiction e non fiction
Come nel caso della regia fiction:
o decoupage classico e montaggio trasparente
o piano sequenza e montaggio proibito
o regia esibita
o regia della modernità.

Videointervista: il montaggio
La messa in scena: tra fiction e non fiction
Voce a-b-c-d-e-f-g-h-i-l-m
Piano sequenza

Videointervista: il montaggio
La messa in scena: tra fiction e non fiction
Voce b Voce e Voce g

Videointervista: il montaggio
La messa in scena: tra fiction e non fiction
Voce b Voce e Voce g

Videointervista: il montaggio
La messa in scena: tra fiction e non fiction
Voce b Voce e Voce g

Videointervista: il montaggio
La messa in scena: tra fiction e non fiction
Voce b Voce e Voce g
Rumore Rumore

Videointervista: il montaggio
La messa in scena: tra fiction e non fiction
Voce b Voce e Voce g
Rumore Rumore

Videointervista: il montaggio
La messa in scena: tra fiction e non fiction
Voce b Voce e Voce g
Rumore Rumore
Musica 1 Musica 2

Videointervista: il montaggio
La messa in scena: tra fiction e non fiction
Voce b Voce e Voce g
Rumore Rumore
Musica 1 Musica 2

Videointervista: il montaggio
La messa in scena: tra fiction e non fiction
Voce b Voce e Voce g
Rumore Rumore
Musica 1 Musica 2

Videointervista: il montaggio
La messa in scena: tra fiction e non fiction
Voce b Voce e Voce g
Rumore 3
Rumore 1 Rumore 2
Musica 1 Musica 2

Videointervista: il montaggio
Il montaggio può rendere dunque
“invisibile” gli interventi di
manipolazione delle riprese. Con ciò,
come sostiene Francesco Casetti
(1987), “il documentario tende a
negarsi come rappresentazione, atto di
enunciazione, integrando le eventuali
f i n a l i t à c o g n i t i v e c o n u n a
naturalizzazione del discorso”.
Contro o a favore di questa virtuale
cancellazione del processo di scrittura,
ecco dunque le differenti scelte
registiche, a seconda che l’intervista
voglia iscriversi nella categoria della
r i c e r c a s c i e n t i f i c a o d e l l a
comunicazione.

Videointervista: il montaggio
Etnografia
Sociologia visuale
Giornalismo
Divulgazione
Funzione Ricerca Intrattenimento e
divulgazione nei mass
media
Pubblico Specifico Generalista
Durata Lunga Breve
Criteri Rilevanza scientifica Notiziabilità,
espressività
Stile Dipende dalla
metodologia
Ambiti, funzioni e caratteristiche della video intervista
Dipende dal format

Costruzione inquadratura
1. Lo sguardo (in macchina o fuori campo?)
2. I piani (pp o faccio vedere l’ambiente?)
3. Inquadratura fissa o in movimento?
4. La fotografia (luce per illuminare, luce per
raccontare; b/n o colore; interno o esterno;
fotografia e format)

Video intervista: il sonoro
Il parlato
La qualità tecnica dell’audio deve essere garantita per
la comprensione materiale dell’enunciazione verbale.
Uso della musica
Questo genere di costruzione, cioè di accompagnare
con la musica il racconto di un testimone, viene usato
di frequente, probabilmente per rendere
maggiormente fruibile un racconto che di per sé si
ritiene poco catalizzante. A nostro avviso l’utilizzo
eccessivo di una colonna sonora, soprattutto se
inserita sul parlato, più che facilitare la fruizione può
distrarre l’attenzione dello spettatore e quindi rendere
superficiale il proprio approccio all’argomento.
Uso dei rumori
Sono peculiari al sonoro anche i frammenti audio di
fondo o di ambiente che aiutano a ricostruire
l’atmosfera del posto.

A - Disponibilità psicologica dell’intervistato
Un tratto importante è l’attenzione alla qualità del
rapporto interpersonale tra intervistatore ed intervistato.
Sia che si tratti di ottenere una dichiarazione di soli 20
secondi per un servizio di un telegiornale, sia che il
filmaker voglia riprendere una lunga ed approfondita
narrazione autobiografica, la disponibilità psicologica
dell’intervistato è un prerequisito al fine di ottenere
un’intervista fluida in cui la personalità dei soggetti
emerga senza forzature.
B - Atteggiamento empatico e invisibilità dell’apparato
di produzione
C - Rapporto di partecipazione
L’intervistatore può scegliere tra un atteggiamento più
neutro, o più presente e partecipante.
D - Relazione asimmetrica e “interrogatorio”
Video intervista: ruolo intervistatore

Etnografia
Sociologia visuale
Giornalismo
Divulgazione
Funzione Ricerca Intrattenimento e
divulgazione nei mass
media
Pubblico Specifico Generalista
Durata Lunga Breve
Criteri Rilevanza scientifica Notiziabilità,
espressività
Stile Dipende dalla
metodologia
Ambiti, funzioni e caratteristiche della video intervista
Dipende dal format
La messa in scena

Chi non si è mai trovato ad ascoltare
affascinato le storie di vita, i ricordi ricchi di
fascino ed emozioni delle persone più
anziane? Queste le motivazioni di base alle
origini del progetto LaStoriaSeiTu nato come
canale tematico di argentatv e trasformatosi
successivamente in un videoportale sulla storia
dal basso.
L’intento di raccontare la storia argentana
a t t r a v e r s o d o c u m e n t a r i e
videotestimonianze si apre ad una
dimensione più ampia diventando in
questo modo un progetto di storia
collettiva, senza confini regionali e
nazionali. I volti, la voce, i gesti, le
espressioni di chi conserva nella memoria
un percorso di atrocità e sofferenza, di chi
ricorda con gioia ed entusiasmo tradizioni
o normali attività quotidiane, ormai
scomparse, vengono tramandati alle future
generazioni e consegnati alla storia.

Naomi Watts davanti a una New York del 1933, King Kong, di Peter Jackson

Osservazione scientifica
del corpo in ogni fase
del movimento

Teoria della relatività di Albert Einstein Teoria dei Quanti

Meccanismi biologici del mondo
animale e vegetale

Ricostruzioni Archeologiche
I giardini pensili di Babilonia
Tempio di Artemide a Efeso

Itinerari virtuali nei
documentari turistici

Dal documentario simulato
All’audiovisivo virtuale (in tutte le sue forme)
D: Nell’epoca del cinema virtuale, che fine fanno le teorie che abbiamo indagato?

La regia nei testi audiovisivi
A – nel singolo lavoro (classico)
B – nei contenitori/programmi/canali tv
C – nei contenitori web
D – nella logica ugc e viral

Michael Moore – Alcune opere
Roger&Me, 1989
Bowling for Columbine, 2002
Oscar 2003 per il miglior documentario
Fahrenheit 9/11, 2004
Palma d’oro 2004 Festival di Cannes
Opera di non-fiction più vista della storia
Sicko, 2007
Capitalism: A Love Story, 2009

Alcune dichiarazioni su Michael Moore
E’ un figlio di puttana. E’ terribile. Ma la cosa peggiore è che è la persona
più famosa del mondo nel mondo del documentario e quello che ne trae
più giovamento. E’ quello che ha il pubblico più largo e che ottiene tutte
le ricompense. E ha due obiettivi.
Il primo: liquidare le persone per i suoi interessi.
Il secondo: poco importa quello che si trova ad osservare, deve provare
ciò che sa già.
Albert Maysles

Alcune dichiarazioni su Michael Moore
La nostra scelta non era tra uno status quo pacifico e le carneficine della
guerra ma tra la guerra e una minaccia ancora più grave. Non lasciate che
nessuno vi dica il contrario. Né i nostri avversari politici. E certamente
non un regista bugiardo che ci vorrebbe far credere che l’Iraq di Saddam
era un’oasi di pace quando era un luogo di indescrivibile crudeltà, camere
di tortura e fossi comuni.
John Mc Cain, convention nazionale repubblicana, 30 agosto 2004

Alcune dichiarazioni su Michael Moore
Gli Stati Uniti producevano auto, adesso produciamo proprietà
intellettuale. Siamo ancora bravi a fare film e siamo tutti documentaristi.
Dappertutto sorgono scuole di cinema. Grazie a Michael c’è un grande
interesse a distribuire documentari al cinema. Non posso che fargli tanto
di cappello.
Kevin Rafferty

Alcune dichiarazioni su Michael Moore
E’ un figlio di puttana. E’ terribile. Ma la cosa peggiore è che è la persona più
famosa del mondo nel mondo del documentario e quello che ne trae più
giovamento. E’ quello che ha il pubblico più largo e che ottiene tutte le ricompense.
E ha due obiettivi.
Il primo: liquidare le persone per i suoi interessi.
Il secondo: poco importa quello che si trova ad osservare, deve provare ciò che sa
già.
Albert Maysles
La nostra scelta non era tra uno status quo pacifico e le carneficine della guerra ma
tra la guerra e una minaccia ancora più grave. Non lasciate che nessuno vi dica il
contrario. Né i nostri avversari politici. E certamente non un regista bugiardo che ci
vorrebbe far credere che l’Iraq di Saddam era un’oasi di pace quando era un luogo
di indescrivibile crudeltà, camere di tortura e fossi comuni.
John Mc Cain, convention nazionale repubblicana, 30 agosto 2004
Gli Stati Uniti producevano auto, adesso produciamo proprietà intellettuale. Siamo
ancora bravi a fare film e siamo tutti documentaristi. Dappertutto sorgono scuole di
cinema. Grazie a Michael c’è un grande interesse a distribuire documentari al
cinema. Non posso che fargli tanto di cappello.
Kevin Rafferty

A- Rinascita del genere
Dal 2002 il cinema non-fiction comincia a sconfinare in territori che fino ad allora erano
appannaggio quasi esclusivo del cinema narrativo tradizionale: sala, home video, selezioni
ufficiali dei grandi festival. Anche in tv sottrae spazio al cinema di finzione.
B- Il “merito” di Moore
Dopo Bowling a Columbine conoscono ampia diffusione opere che ricordano spesso sia lo
stile che gli intenti politici di Moore.
Super Size Me, 2004 Morgan Spurlock
Mondovino, 2004 Jonathan Nossiter
The Fog of War, Errol Morris
The Corporation, 2003 Mark Achbar, Jennifer Abbott
The Take (La presa), 2004 Avi Lewis, Naomi Klein
An Inconvenienth Truth (Una scomoda verità), Davis Guggenheim
Etre ou avoir (Essere e avere), 2002 Nicholas Philibert
La marche de l’empereur (La marcia dei pinguini), 2005 Luc Jacquet

C- Lo stile Moore
Se dal punto di vista della diffusione commerciale il ruolo dei film di Moore è abbastanza
incontestabile, più controversa è la questione della sua influenza stilistica.
D- Nascita di una corrente doc anti Moore
Tra gli effetti tangibili del successo di Moore ce n’è uno tanto eloquente quanto paradossale:
la nascita, soprattutto negli Stati Uniti, di una vera e propria corrente documentaristica anti
Michael Moore e lo sviluppo di una cinematografia apertamente repubblicana.