Emulator X VSTI - Strumenti Musicali .net

Operation Manual © 2003 E-MU Systems All Rights Reserved Revision B
Sommario
1 – Introduzione ed installazione 1
Introduzione 6
Emulator X 6
Requisiti di sistema 7
Installazione del software 7
Ottimizzare il sistema per Emulator X 8
Unità SCSI e IDE: consigli e considerazioni 8
Impostare laudio 9
Settare le preferenze 10
Preferenze Audio 11
MIDI 14
Controllers 16
Other settings 17
2 – Struttura dell’Emulator 18
Un sistema modulare 18
I banchi dellEmulator X 19
Architettura flessibile 21
Diagramma dei preset 22
Voci 22
Il campione 24
3 – Guida introduttiva 25
Esplorando la struttura ad albero 25
Pagina Multisetup 26
Modificare i preset 26
Modificare i controlli 27
Creare il proprio banco personalizzato 27
Caricare un nuovo banco 28
Aprire un preset 28
Esaminare una voce 31
Esaminare un campione 33
Utilizzo del DSP 34
Save e Save As 36
La libreria 37
4 – Multisetup / Controlli globali 39
La finestra Multisetup 39
Controlli Master 41
Lavorare con i Multisetup 46
2

5 – Editor dei preset 47
Parametri globali del Preset 48
Transpose e Volume 48
Controlli A-P 48
Tavole di accordatura 49
Preset Modulators 50
Mappatura delle voci e dei campioni 53
Sezione Mix/Tune 53
Selezioni delle voci 53
Campioni e Multisample 53
Gruppi 54
Finestra Key 55
Finestra velocity 57
Finestra Real time 58
Finestra Continuous Controller 60
Utilità di voci e mappatura dei campioni 61
Utilità voci 61
Utilità del menù edit - taglia, copia e incolla 63
Links 64
Utilità dei Link 65
Finestra Mix/Tune 65
Finestra Key 66
Finestra Velocity 66
Finestra CC 66
6 – Editor delle voci/ Livelli di sintesi 67
Percorso del segnale in Emulator X semplificato 67
Panoramica sul Voice Editor 68
Template 68
Oscillatore 70
Pitch Bend Range 70
Controlli di intonazione 70
Chorus 71
Valori e curve di Glide 71
Controlli Key 72
Amplificatore, filtri ed inviluppi ausiliari 73
Inviluppi basati su tempo e BPM 74
Ripetizione dellinviluppo 74
Controlli dei filtri 76
Descrizione dei filtri 76
Filtri Morphing programmabili 79
Controlli dellamplificazione 82
Volume 82
Pan 82
Amp Envelope Dynamic Range 82
Response 82
Voice Effect Sends 83
Catene di modulazione 84
LFO 1 & 2 88
Processori di Lag 1 e 2 90
Assegnazione dei gruppi 91
3

Modalità della tastiera 92
Modalità Latch 93
7 - Editor dei campioni 95
Finestra Sample Editor 95
Strumenti Zoom 96
Esportare ed importare i campioni 96
Modificare le unità di misura visualizzate 97
Controlli di Trasporto e di Loop 97
Autocorrelate Loop 98
Taglia, Copia, Incolla e Cancella 99
Tagliare una sezione 100
Copiare una sezione 100
Incollare una sezione 101
Strumenti di editaggio del campione 104
Truncate 104
Fade 104
Normalize 105
Adjust Gain 106
DC Filter 106
Reverse 107
Swap L-R Channels 107
Bit Reduction 108
Time Compression 108
Pitch Change 110
Sample Rate Convert 111
Convert to Mono or Stereo 112
Processare i Loop 113
Settaggi del Loop 115
Select Loop 115
Select All 115
Come mettere un campione in loop 116
Zero Crossing 117
8 - Controlli 119
Le barre degli strumenti 119
Visualizzare e nascondere le barre degli strumenti 120
Drag & Drop 120
Modificare i parametri 120
Inserire valori numerici 120
Modificare estensioni e fade 121
Selezionare le voci dalla tastiera MIDI 121
La tastiera virtuale della finestra Voice Processing 121
Impostare gli inviluppi 122
Tagliare, Copiare ed Incollare 122
Menu View 123
Visualizzazione principale 124
Visualizzazione nella struttura ad albero 124
Navigare nella struttura ad albero utilizzando la tastiera 125
Refresh (F5) 126
Menù di contesto 126
4

Undo/Redo 126
9 – Basi di sintesi 127
Editare dei Preset 127
Modulazione 127
Sorgenti di modulazione 128
Catene di modulazione 129
Generatori di inviluppo 130
Oscillatori a bassa frequenza (LFO) 131
Sorgenti casuali 132
Modulazioni di Clock 132
Destinazioni di modulazione 134
Processori di modulazione 135
Esempi di uso dei processori di modulazione 136
Filtri dinamici 137
Il filtro Z-Plane 141
Canali MIDI e controlli in tempo reale 142
Comandi di Program Change MIDI 144
Comandi di selezione del banco MIDI 144
10 – Dal Campione al Preset 145
Acquisizione (Campionamento) 145
Registrare lAudio (Campionare) 146
Gating del campione 148
Salvare i campioni 151
Importare campioni di altri formati 153
Impostare le intonazioni originali 154
Impostare i campioni 155
Opzioni di costruzione del preset 156
11 - Appendice 159
Emulator X File Converter 159
Tipo di file supportati 159
Informazioni generali 160
Informazioni sul formato di sorgente 160
Note 164
Note speciali 166
Emulator X VSTI 167
Avviare lapplicazione VSTI 167
Controlli da eseguire per poter avviare Emulator X VSTI 168
Scorciatoie della tastiera 169
Scorciatoie con il tasto destro 171
Drag & Drop 174
Funzioni delle barre degli strumenti 175
Tabelle di implementazione MIDI 176
5

1 – Introduzione ed installazione
Introduzione
Il campionatore software Emulator X è un campionatore-sintetizzatore software professionale ispirato dalla serie di
campionatori hardware Emulator. Gli ingegneri e sound designer dellE-MU Systems hanno messo a disposizione i loro
anni di esperienza e competenza nel settore per creare il più intuitivo e flessibile strumento virtuale mai creato.
Emulator X
Emulator X consente di creare in modo semplice e veloce dei setup multitimbrici fino a 32 canali MIDI indipendenti.
Altre caratteristiche sono le seguenti:
Campionamento e riproduzione a 24-bit
Lo streaming dei campioni direttamente dallhard disk consente lutilizzo di banchi enormi.
Campionamento e riproduzione fino a 192 kHz
Processing interno in virgola mobile a 32-bit
Drag and drop di campioni, voci e selezione dei preset
Percorso del segnale Phase Locked Stereo
Interpolazione ad alta precisione del Pitch (selezionabile dallutente)
Polifonia ad altissimo numero di voci (a seconda del sistema)
Controllo in tempo reale di tutti i parametri più importanti.
Emulator X consente, inoltre, ad esperti di sintesi sonora e programmatori di creare letteralmente strumenti personalizzati
grazie alla rinomata architettura di sintesi dellEmulator 4.
54 tipi di filtri differenti tra cui filtri risonanti multi-pole, phaser, flanger, filtri per la voce e morphing dei filtri multiparametrico.
Mappatura dei campioni e delle voci estremamente potente e semplice da utilizzare per ottenere dei crossfade
dalla posizione, dalla velocity o attraverso i controlli in tempo reale fino ad una profondità di 128 livelli.
Tre inviluppi multifase, due processori del ritardo e due LFO multi-wave per voce.
Una serie completa di funzioni gestite dal DSP compreso time compression/expansion, equalizazione e
conversione del sample rate.
Modalità soliste multiple ed assegnazioni dei gruppi permettono di simulare la risposta fisica di strumenti reali e
synth classici.
36 patchcords per voce permettono di rendere il suono complesso quanto si vuole nella fase di costruzione
dello strumento. Modifiche aritmetiche della sezione patchcord permettono di costruire complessi modelli di
sintesi.
Prima di iniziare…
È consigliabile essere in possesso delle nozioni principali sullutilizzo del proprio computer e del sistema operativo.; ad
esempio conoscere lutilizzo del mouse, dei menù standard e dei comandi, ma anche delle funzioni taglia, copia, incolla,
apertura e la chiusura dei file.
Note, Consigli ed Avvisi
Concetti di particolare interesse sono presentate in questo documento sotto forma di Note, Consigli ed Avvisi.
Note
Offrono informazioni addizionali relative ai temi discussi. Le Note, spesso, descrivono linterazione tra il tema
trattato ed altri aspetti del sistema.
Consigli
Descrivono applicazioni pratiche riguardanti le tematiche discusse.
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Avvisi
Particolarmente importanti in quanto aiutano ad evitare azioni potenzialmente dannose per i file, per il computer
o per te stesso.
Requisiti di sistema
Per utilizzare Emulator X sono almeno necessari:
Pentium III 1GHz o CPU equivalente (P4, 2 GHz o superiore raccomandato)
512 MB RAM (1 GB DDR o superiore raccomandato)
Hard disk con velocità di trasferimento di 200 MB/sec.
Windows 2000 o XP
Installazione del Software
Programmi da installare
Emulator X Ultra Sampler
Emulator X VSTi
Emulator X Converter
Emulator X Factory Sound Bank (opzionale)
Importante:
Installare la scheda audio EMU Digital Audio System prima di installare ed utilizzare Emulator X.
1. Inserire il CD intitolato Emulator X Program Disc nel lettore CD-ROM.
2. Allinterno del CD-ROM, individuare il file nominato Install Emulator X e cliccarci due volte sopra con il tasto sinistro
del mouse.
3. Seguire le istruzioni su schermo.
Lapplicazione Emulator X verrà installata nella cartella Creative Professional/EmulatorX/Program Files.
4. Cercare eventuali file di testo ReadMe nella cartella Emulator X on nel menù di avvio e leggerli prima di proseguire.
Questi file contengono informazioni importanti informazioni dellultimo minuto non inserite in questo manuale.
5. Togliere il disco dellEmulator X dal lettore CD-ROM.
Installare la libreria di suoni dellX Sound Banks:
6. Inserire il CD intitolato Sound Disk 1 ed inserirlo nel lettore CD-ROM. Questo disco contiene il banco di suoni
Proteus Composer usato nei seguenti tutorial.
7. Se lAutoPlay di Windows è attivato, linstallazione inizierà automaticamente.
8. Seguire le istruzioni sullo schermo per installare il banco di suoni sullhard disk. Tutte le librerie di suoni verranno
installate di default nella cartella Creative Professional\ EmulatorX\Sound Banks.
9. È possibile installare gli altri banchi contenuti negli altri Cd adesso o successivamente.
10. Avviare il programma Emulator X facendo doppio click sullicona Emulator X presente sul desktop o selezionando
Emulator X dal menù di avvio.
Registrare il Software
Registrare se possibile il software immediatamente per assicurarsi un uso ininterrotto dello stesso.
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Ottimizzare il sistema per Emulator X
Windows:
I seguenti consigli possono essere utili per configurare il proprio sistema nel migliore dei modi e per ottenere le migliori
prestazioni. Dal momento che il sistema verrà modificato, è consigliabile annotare le impostazioni originali di tutti i
parametri alterati in modo tale da poterli ripristinare in caso di eventuali inattesi problemi durante la fase di ottimizzazione
del sistema per lEmulator X:
Prendere seriamente in considerazione lipotesi di utilizzare il computer unicamente come audio workstation. Il
computer può essere ottimizzato per ottenere le migliori performance con laudio.
Se possibile, non assegnare periferiche lente al controller IDE controller utilizzato dalla scheda audio.
Procurarsi il più veloce hard disk possibile, dal momento che questo è il componente che più di tutti influenzerà
le performance di Emulator X. Molti hard disk offrono un buffer di 8MB, dato che sicuramente migliora le
prestazioni generali.
Deframmentare spesso lhard disk.
Eseguire uninstallazione pulita del sistema operativo con installate solo le componenti ed i programmi
essenziali.
Utilizzare lopzione di Ripristino del Sistema di Windows XP o altri programmi di ripristino quali Ghost ® o Go
Back® per mantenere il sistema veloce e stabile.
Unità SCSI e IDE: consigli e considerazioni
Se si vuol prendere in considerazione lidea di acquistare un nuovo disco SCSI o IDE da utilizzare con l Emulator X,
assicurarsi che supporti una velocità di trasferimento dati di almeno 2 megabytes per secondo. Anche se è impossibile
calcolare con esattezza le necessità del sistema operativo di ogni singolo computer al quale devono essere aggiunti i
requisiti dellEmulator X è possibile avere unidea approssimativa della velocità necessaria dellhard disk a seconda del
bitrate selezionato ed il numero di voci richiesto.
Schema velocità di trasferimento dati:
16 bits 44.1 k sample rate 86.2 k per canale per secondo
48 k sample rate 93.8 k per canale per secondo
24 bits 44.1 k sample rate 138 k per canale per secondo
48 k sample rate 150 k per canale per secondo
Deframmentare sovente lhard disk per ottenere le migliori prestazioni.
Se possibile, utilizzare un sistema con due hard disk: uno per laudio, uno per il sistema operativo.
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Impostare l’Audio
Prima di iniziare a suonare e comporre è necessario stabilire una connessione tra lEmulator X e luscita della scheda audio.
Questo è possibile selezionando un driver software che rende possibile la connessione tra hardware e software.
1. Selezionare Preferences dalla barra dei menù.
2. Nella sezione Audio della finestra, selezionare E-MU ASIO (se non è già selezionato di default). Questa operazione rende
operativa la connessione con la scheda E-MU Digital Audio System.
3. Una volta selezionato E-MU ASIO, lEmulator X sarà propriamente connesso alla scheda E-MU Digital Audio System.
Dopo lavvio di Emulator X, sarò possibile modificare le preferenze Audio per ottimizzare le performance del proprio
computer. Vedi Settaggi Audio a pag. 11.
4. Se per qualche motivo si desidera utilizzare hardware che non supporta i driver ASIO, selezionare i driver DirectSound.
Affinché Emulator X possa comunicare con la scheda audio, sarà necessaria la presenza di Microsoft DirectSound e di
driver DirectSound correttamente installati per la scheda audio utilizzata.
Per ulteriori chiarimenti sulla preferenze Audio andare a pag. 11.
9

Settare le preferenze
Il menù Preferences contiene una serie di controlli molto importanti utilizzati per configurare Emulator X con la scheda
audio e per adattare le varie voci al proprio modo di lavorare.
Per accedere al menù Preferences:
1. Selezionare Preferences dal menù Options. Apparirà la seguente schermata.
2. Il menù preferences è suddiviso in quattro gruppi principali. Cliccare sul nome della sezione che si desidera visualizzare o
modificare.
Audio:
Controlli di Streaming dallhard disk, Setup dellAudio Hardware e selezione dellalgoritmo di Pitch Shift.
MIDI:
Canali dingresso MIDI 1-16 e 17-32, IntelliEdit e Ricevere/Ignorare i Program Changes.
Controllers:
Questa sezione permette di impostare i controlli MIDI che si desidera far ricevere all Emulator X.
Other Settings:
Questa sezione contiene tre parametri che non rientravano in nessuna delle precedenti categorie: Load Last
bank At Startup, Clear clip indicators after 10 seconds, Track changes to multisetup via MIDI.
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Preferenze Audio
Streaming
Quando si carica un banco Emulator X i campioni non vengono caricati allinterno della RAM del computer. Verranno
caricate solo le informazioni sul preset ed i primi secondi del campione stesso. Il resto del campione verrà caricato
direttamente dall hard disk quando richiesto.
Questa tecnica di streaming rende possibili tempi di caricamento veloci anche quando si utilizzano banchi enormi che
intaserebbero campionatori basati sulla RAM. Campioni Multi-layer, lunghi un minuto e stereo su ogni chiave non sono un
problema per Emulator X. Lo streaming dei campioni non è una novità: è stato sviluppato per i registratori audio su hard
disk per ottenere punch-in e punch-out veloci.
È possibile comunque attivare o disattivare lo streaming diretto dellaudio da hard disk. Se lo streaming è disattivato,
Emulator caricherà (o per lo meno ci proverà) lintero banco allinterno della RAM.
Se lo streaming è così efficiente, perché disattivarlo? Se si utilizza il computer come un audio workstation, effettuare
simultaneamente troppe operazioni sovraccaricherà, prima o poi, la CPU, la memoria o le risorse di accesso al disco del
computer. Lo streaming dei campioni richiede un grande sforzo all hard disk. Se si cerca di registrare altre tracce audio,
utilizzare numerosi plug-in software e utilizzare Emulator X con molte voci, si rischia di incappare in un collo di bottiglia
provocato dalla velocità di accesso al disco. Disabilitando lo streaming e caricando il banco allinterno della RAM non
utilizzata, si lascerà spazio all hard disk per gestire altre operazioni critiche.
Pre-roll
Questo importante opzione permette di scegliere quanti secondi di ogni campione verranno caricati all interno della RAM
quando si carica il banco. Questa opzione influenza enormemente le performance di Emulator X quando lo streaming è
attivato. Il valore inserito dipende dal numero di campioni che si desidera utilizzare e dal quantitativo di RAM che si
desidera dedicare ad Emulator X.
Minore sarà il valore del pre-roll, maggiore sarà laccesso al disco richiesto per i suoni sostenuti. Accessi frequenti al disco
potranno sovraccaricare il sistema a seconda della sua velocità e dal quantitativo di applicazioni dipendenti dall hard disk
utilizzate contemporaneamente. Valori di pre-roll alti miglioreranno polifonia e performance a spese della RAM e
rallenteranno il caricamento dei banchi. Impostando valori di pre-roll sufficientemente alti, si potrà caricare lintero banco
nella RAM senza alcuno streaming da disco.
Consiglio: Diminuire il tempo di Pre-roll per caricare velocemente i campioni, ascoltare i suoni e creare nuovi banchi.
Aumentare il tempo di Pre-roll quando si suonano molte note e sequenze fitte.
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Sample Buffers
Questa opzione controlla il quantitativo di RAM che verrà dedicato ad Emulator X (in altre parole il numero dei campioni
completi più grandi del banco che verranno conservati nella cache della RAM). Quando i campioni vengono suonati sono
caricati dall hard disk nella RAM. Se questi campioni vengono suonati nuovamente, non verranno ricaricati perché già
presenti nella RAM. Questa opzione seleziona le dimensioni della cache della RAM ed abbassa lo sforzo dell hard disk a
scapito della RAM.
Per ottimizzare le performance e la polifonia del sistema:
La polifonia dell Emulator X dipende da un numero di fattori tra cui:
Il valore di Pre-roll (se lo streaming è abilitato).
Il valore di Buffer (se lo streaming è abilitato).
Il valore di CPU Cap.
Il bit depth dei campioni16 o 24 bits (24 bits =meno voci)
Il sample rate impostato della scheda audio44.1kHz, 48kHz, 96kHz.
La velocità del computervelocità della CPU, RAM e velocità daccesso dell hard disk.
Iniziare scegliendo un sample rate duscita di 44.1kHz o 48.kHz.
I filtri software possono assorbire risorse della CPU e ridurre la polifonia.
Nessun Filtro La CPU non è sovraccaricata.
Secondo Ordine Carico addizionale della CPU paragonabile al caricamento di un altro ½ campione.
Quarto Ordine Carico addizionale della CPU paragonabile al caricamento di un altro ¾ di un campione.
Sesto Ordine Carico addizionale della CPU paragonabile al caricamento di un altro campione. (polifonia
dimezzata)
Dodicesimo Ordine Carico addizionale della CPU paragonabile al caricamento di altri due campioni. (polifonia
divisa in 3)
Parametri di sintesi sovraccaricano la CPU. Nella creazione di preset è tranquillamente possibile utilizzare catene di
modulazione quando richiesto, ma è consigliabile non lasciare catene connesse a metà, se non utilizzate, in quanto sprecano
preziose risorse CPU. Disattivare sia le sorgenti che le destinazioni di catene inutilizzate.
Setup Audio
Queste voci permettono di settare il livello di qualità audio relativo all Emulator X ed alla scheda audio.
Type
Si può scegliere di utilizzare driver audio Direct Sound o ASIO. Se è presente unaltra scheda audio di alta qualità installata
nel sistema, verrà mostrata in questa finestra. ASIO (Audio Stream Input/Output) è un protocollo di trasferimento audio
multicanale a piattaforma mista. I driver ASIO sono veloci e supportano dati a 16-bit e 24-bit.
Per utilizzare Emulator X con la E-MU Digital Audio System, selezionare i driver E-MU ASIO.
Selezionando i driver Direct Sound, si potranno utilizzare le uscite specificate nel pannello di controllo del proprio sistema.
In generale utilizzare i driver Direct Sound non è consigliabile per motivi di velocità ed alta latenza.
Buffer Size
Questa opzione permette di settare il numero periodico di campioni tra gli aggiornamenti dei parametri di sintesi. Le
dimensioni del buffer possono essere settate in base alla velocità della CPU del computer. Maggiore è la velocità della CPU,
minore può essere la dimensione del buffer. Il valore di default è 128, un buon compromesso tra performance e utilizzo
della CPU.
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Use Optimal Buffer Size
Se questa voce è vistata, Emulator X sceglierà il miglior valore di dimensione del buffer basandosi sul valore di ASIO
Buffer Latency (situato nel pannello di controllo degli ASIO). È consigliabile lasciare questa voce attivata per ottenere le
migliori performance audio. In alcuni rari casi si può modificare manualmente la dimensione del buffer per migliorare le
performance MIDI o di sintesi.
Sample Rate
Questa opzione imposta il valore della frequenza di campionamento in uscita dell Emulator X e coinciderà sempre con il
valore impostato sulla scheda audio. Di default è impostato su 44.1kHz.
CPU Cap
Questo valore imposta la percentuale di risorse della CPU che possono essere utilizzate da Emulator X e di conseguenza il
numero massimo di campioni che possono essere suonati contemporaneamente. A seconda della struttura del preset, una
singola voce dell Emulator X può contenere campioni multipli che possono essere suonate contemporaneamente. Il livello
massimo selezionabile di utilizzo della CPU è 80%. Se alcune note non vengono riprodotte quando si riproduce la sequenza
o mentre si suona la tastiera, se il livello del disk meter readout al fondo della finestra arriva al rosso, aumentare il valore di
questa opzione. Se si utilizzano altre applicazioni, ridurre il valore per liberare risorse della CPU.
Avviso:
Suoni con un tempo di rilascio lungo caricheranno maggiormente il sistema rispetto a suoni percussivi brevi.
Headroom/Boost
Headroom è il quantitativo di gamma dinamica rimanente prima di ottenere dei clip. Il valore di headroom può confondere
in quanto maggiore è il valore, minore sarà il volume.
Il valore di headroom può essere impostato tra 12 dB e -30 dB con un incremento di 1 dB. Un valore di headroom di -15dB
offre il massimo volume di uscita, (ed il maggior rapporto segnale rumore) ma può produrre dei clip quando si suonano
molte note contemporaneamente. Il valore di default è -15 dB, ideale per mantenere un eccellente rapporto segnale rumore
evitando clip indesiderati. Se si avvertono dei clip, aumentare il valore di headroom. In pratica, si può considerare questa
opzione come il classico controllo del Volume Master.
Pulsante Ultra-High Precision Interpolation
Questo pulsante permette di scegliere tra l algoritmo di pitch shifting ad alta precisione di E-MU ed un schema di pitch
shifting di qualità inferiore, ma meno gravoso per la CPU. Se si utilizza un preset con un campione presente su ogni tasto,
come molto spesso accade, si può disattivare questa opzione per liberare risorse della CPU senza penalizzare la qualità del
suono; non sarebbe comunque necessario alcun pitch shifting. Un pitch shifting di alta qualità è richiesto unicamente
quando si utilizzano presets con pochi campioni mappati lungo tutta la tastiera. In questo caso Emulator X modifica
intonazione del campione disponibile per riempire l intera tastiera.
ASIO Control Panel
Questo pulsante richiama il pannello di controllo E-MU ASIO che permette di selezionare la latenza ASIO in millisecondi.
Questa importantissima voce determina la velocità con cui le note suoneranno dopo aver premuto il tasto della tastiera. Se il
valore è superiore a 10mS la tastiera risponderà in modo lento ed impreciso. Se il valore è troppo piccolo però, il suono
potrebbe essere spezzato ed impreciso suonando molte note. È consigliabile sperimentare quale valore si adatta meglio alle
performance del computer.
VST Output Buses
Questa opzione è attiva solo nella versione VSTi di Emulator X. Questa opzione permette di aggiungere bus VST
addizionali. L uscita dei canali di Emulator X può essere impostata nella finestra Multisetup, nel campo Output. Queste
uscite sono inviate al Mixer VST dell applicazione. È necessario riavviare il VSTI per rendere effettive le modifiche.
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MIDI
Questo gruppo di opzioni permette di impostare gli ingressi MIDI, regolare il volume MIDI master, le curve di velocity e
attivare o disattivare l IntelliEdit.
MIDI Inputs
Canali 1-16, 17-32
Emulator X può comunicare con 32 canali MIDI alla volta. Dal momento che solo 16 canali MIDI possono essere
trasmessi da un cavo MIDI, sono selezionabili due ingressi. Impostare gli ingressi MIDI (Ch. 1-16, Ch. 17-32) per farli
combaciare con due uscite dell interfaccia MIDI o del sequencer. Se non servono 32 canali, si può disattivare una delle due
opzioni.
IntelliEdit
Questa opzione permette di attivare la modalità IntelliEdit. Selezionando None si disabiliterà l opzione.
Quando si vuole modificare l estensione dei campioni o la posizione delle voci, è preferibile selezionare la posizione
semplicemente suonando la tastiera MIDI. IntelliEdit permette di modificare l estensione dei tasti dalla tastiera quando
necessario e di bloccarla quando non richiesto. Ecco come funziona:
Per utilizzare l’IntelliEdit:
1. Assicurarsi che IntelliEdit sia attivo sulla porta MIDI utilizzata dalla tastiera.
2. In una delle finestre di mappatura delle voci e dei campioni quale Key Window, posizionare il cursore all interno di
uno dei campi di estensione dei tasti (basso o alto).
3. Premere Ctrl+Alt sulla tastiera del computer.
4. Suonare la tastiera MIDI. L estensione dei tasti verrà modificata.
5. Nella finestra Voice Edit, premendo Ctrl+Alt si possono selezionare le voci da modificare. Se più voci sono assegnate a
quel tasto, le voci si muoveranno ciclicamente alla pressione dello stesso tasto.
6. Per selezionare voci multiple, è necessario usare l opzione Gruppi. Vedi oltre.
Receive Program Changes
Questo pulsante permette di scegliere se ricevere o meno i messaggi di MIDI Program Change dal controller MIDI o dal
sequencer. Premere sul pulsante per ricevere i messaggi.
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External Tempo Source
Questo pulsante permette di scegliere di utilizzare il clock interno o il MIDI clock come sorgente di tempo. L Emulator X
usa un tempo master globale per inviluppi, LFO e modulazioni. Se questo pulsante è attivo, il MIDI clock verrà utilizzato
per il tempo globale e il controllo del tempo nella finestra Multisetup verrà disattivato.
Importante! Se External Tempo Source è attivo, il controllo del tempo nel Voice Editor diverrà grigio e non funzionante.
MIDI Response
Questi controlli permettono di personalizzare la risposta MIDI dell Emulator X per funzionare al meglio con il Controller
MIDI o con altri strumenti.
Velocity Curve
I valori di velocity in ingresso possono essere scelti tra le 24 curve disponibili per adattare Emulator X al proprio modo di
suonare o al proprio controller MIDI. Selezionando linear si lascerà il valore di velocity inalterato. La forma della curva
selezionata è raffigurata nella finestra. Selezionare la curva che meglio si presta alle proprie esigenze.
Volume Curve
Questo parametro aiuta a far combaciare il controller MIDI #7, cioè il volume, con equipaggiamenti di altre marche. Sono
presenti tre curve: Linear, Inverse Square o Logarithmic. Lazione di queste curve è visualizzata nella finestra.
Volume Sensitivity
Questo parametro permette di modificare la curva di risposta del controller MIDI #7 (Volume). Permette di far combaciare
la risposta dell Emulator con altri equipaggiamenti di altre marche. Numeri bassi comprimeranno la gamma di controllo del
volume, alzando il volume a valori bassi del controller #7.
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Controllers
Da qui è possibile settare quali controlli MIDI verranno ricevuti da Emulator X. È necessario far combaciare questi controlli
con i numeri di controllo trasmessi dalla tastiera o dal sequencer. Quello che il controller sarà poi in grado di gestire è
settabile per ogni preset.
Come si può vedere in questa finestra, il numero dei controller MIDI è assegnato a lettere (dalla A alla P) o nomi (Pitch,
Mod, Pressure, Pedal, etc.). Durante la fase di programmazione di un preset, queste lettere o nomi possono essere assegnati
a vari parametri come la frequenza del filtro o la velocità di attacco.
I campi contenenti già un nome come pitch o mod wheel sono talmente comuni che posseggono già un assegnazione; è
comunque possibile assegnarli liberamente ad altri parametri a scelta. Se non si è molto familiari con queste operazioni è
consigliabile lasciare invariate le impostazioni di default. Cliccare su Use Default per ripristinare le opzioni raffigurate
nell illustrazione.
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Other Settings
Load Last Bank at Startup
- Questa opzione permette di caricare automaticamente l ultimo banco utilizzato all avvio dell Emulator X.
Clear clip indicators after 10 seconds
- Questa opzione elimina automaticamente dopo 10 secondi gli indicatori di clip dall uscita principale. Se questa funzione è
disattivata, l indicatore di clip rimarrà acceso fin quando non si cliccherà manualmente sopra di esso.
Opzioni di grafica in Windows
Modificare le opzioni di performance in Windows renderà i pulsanti più facili da leggere ed aumenterà la nitidezza delle
finestre trascinate nello schermo.
Per migliorare tali opzioni:
1. Aprire il pannello di controllo. (Avvio, Impostazioni , Pannello di controllo)
2. Selezionare Sistema.
3. Selezionare Avanzate.
4. Sotto effetti visivi, selezionare Adjust for Best Performance.
5. Cliccare su OK.
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2 – Struttura dell’Emulator
Questo capitolo contiene informazioni generali importanti sull organizzazione dei vari moduli dell Emulator X. Anche se
non presenta alcun tutorial, le informazioni presenti in questo capitolo sono fondamentali per comprendere questo
potentissimo strumento.
Un sistema modulare
Si può pensare all Emulator X come ad una collezione di moduli sonori, tutti compresi in un solo banco. La seguente è una
breve descrizione dei cinque elementi principali della gerarchia strutturale dell Emulator X; inizieremo dall elemento più
grande: il banco.
Il Banco
Prima di poter suonare l Emulator X è necessario caricare un Banco di preset. Un banco contiene tutti i suoni che si
desidera utilizzare in una particolare sequenza o performance. Se si necessita di altri suoni, possono essere aggiunti
semplicemente trascinandoli dalla finestra system o library. I suoni non necessari possono essere rimossi dal banco. Quando
si carica un banco, Emulator X carica solo una piccola porzione dei campioni per ridurre i tempi di caricamento.
Salvare
Il banco conserva i dati solo fino a quando il computer è acceso. Dal momento che non ci aspettiamo che il computer venga
tenuto acceso ventiquattro ore al giorno, parleremo ora della possibilità di salvare i dati.
Salvando un banco sull hard disk si immagazzinano i dati in modo permanente, anche dopo aver spento il computer.
SE UN BANCO NON VIENE SALVATO, QUALUNQUE MODIFICA APPORTATA VERRÀ PERSA QUANDO
IL COMPUTER SARÀ SPENTO!
Non aspettare la fine della sessione di lavoro per salvare. È consigliabile salvare periodicamente il proprio lavoro in caso di
blackout o altri inconvenienti. Purtroppo hard disk e computer non sono infallibili. Tutti gli hard disk dovrebbero essere
periodicamente salvati su copie di back up su un altro disco o supporto. Se poi il preset o il campione dovesse essere
migliorato in seguito, è comunque possibile sovrascriverlo. Se qualcosa dovesse andare storto, il file originale sarà sempre
disponibile per poter ripartire da zero.
Quando si possiede molto lavoro che non si desidera perdere, creare copie di BACK UP!
Selezionando Save (al posto di Save As), verranno salvati solo i preset modificati, le voci e i campioni, risparmiando tempo
e memoria.
Se si seleziona Save As dal menù file, lintero banco, le voci ed i campioni verranno riscritti sull hard disk. Questo
metodo, anche se più pesante per la memoria, assicura che tutti i campioni rimangano legati al banco salvato.
18

I banchi dell’Emulator X
19

Multisetup
Un raggruppamento che assegna un preset, volume, posizione del pan e un uscita ad ognuno dei 32 canali MIDI. I
Multisetups possono essere salvati e richiamati per essere utilizzati all interno di una particolare canzone o sequenza in
modo tale che ogni canale MIDI utilizzi il preset adeguato.
Preset
Un completo setup della tastiera controllato da un canale MIDI. I Preset sono composti da più voci. Lassegnazioni delle
voci lungo la tastiera è completamente flessibile.
Voci
Un suono completo, contenente uno o più campioni con una mappatura sulla tastiera, velocity e parametri di sintesi
programmabili. Le Voci possono essere assegnate ad un singolo tasto della tastiera o trasposte per coprire un intervallo più
ampio sulla tastiera.
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Campione
Una registrazione audio digitale con un nome, una frequenza di campionamento (sample rate) ed informazioni di loop.
Architettura flessibile
Emulator X offre una grande flessibilità di costruzione personalizzata dei preset. Ad esempio è possibile assegnare più
campioni alla tastiera all interno di una voce o assegnare voci con un solo campione.
Se non viene specificato altrimenti, viene assegnato un solo campione per voce. In questo caso è sufficiente assegnare le
voci (e i singoli campioni che ognuna contiene) alla tastiera per creare un preset. In alternativa è possibile creare delle voci
finite prima di iniziare a costruire i preset e trattare ogni voce come un suono finito. In questo caso, il preset può essere
utilizzato per effetti di crossfade, stratificazione o per commutare complesse voci multiple.
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Diagramma dei Preset
Il diagramma illustrato mostra i concetti principali dei preset e delle voci.
Preset Una disposizione completa lungo la tastiera con voci illimitate.
Voci Un suono completo contenente un singolo campione o campioni multipli.
Campione Una singola registrazione digitale con informazione di loop.
Voci
Una voce è un suono completo che può essere assegnato ad un certo intervallo lungo la tastiera. Un campione è una parte
della voce che genera il suono. È possibile considerare una voce come uno strumento completo costituito da uno o più
campioni che può essere utilizzato come componente per costruire articolati preset.
Una voce è costituita da uno o più campioni, un filtro dinamico, un amplificatore dinamico, fino a tre generatori di
inviluppo a 6-stadi, fino a due LFO multi-wave e fino a 32 percorsi di modulazione chiamati catene per connettere tutto
insieme. Quando si registra un campione in Emulator X, solitamente viene creata una nuova voce per ogni nuovo campione
(registrazione). In questo caso, ogni campione avrà la sua propria completa lista di parametri di sintesi.
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Voci Multi-campione
In altre situazioni, si vorrà registrare diversi campioni di uno strumento (ad esempio un piano) e posizionarli nella stessa
voce per condividere gli stessi parametri di sintesi. Se una voce contiene più di un campione, l oggetto contenente campioni
multipli verrò chiamata Multisample. Il diagramma di una voce contenente un multisample è illustrato qui sotto.
Una voce può contenere un singolo campione o campioni multipli, a seconda delle esigenze.
Le voci contenenti Multisample sono strutturate per gestire gruppi di campioni in un unica maneggevole entità.
La finestra sottostante mostra un multisample aperto. La mappatura del multisample sovrascrive la mappatura dei campioni
in esso contenuti.
multisample
Normalmente questi campioni verrebbero posizionati fianco a fianco sulla tastiera come illustrato nella figura. È possibile
assegnare il campione ad un certo intervallo impostando la chiave originale, (che solitamente è l intonazione originale del
campione) il tasto più alto e quello più basso. Il numero di campioni richiesto per un emulazione realistica dipende dallo
strumento, ma in linea di massima più sono meglio è.
Quando si acquisisce un campione, è possibile collocarlo in una voce. È possibile anche posizionare manualmente la voce
(insieme al suo campione) sulla tastiera. Se più voci sono assegnate allo stesso intervallo, premendo un tasto compreso in
tale intervallo si farà suonare tutte le voci. Voci assegnate alla tastiera possono essere messe in crossfade a seconda della
loro posizione sulla tastiera o alla velocity del tasto. Le voci possono inoltre essere attivate o dissolversi a seconda del
valore di un controller in tempo reale quali la modulation wheel, un LFO o un generatore di inviluppo.
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Il campione
Caricando un qualsiasi suono, in mono o stereo, creeremo un campione, cioè il materiale grezzo su cui poter lavorare con
Emulator X.
La parola campione solitamente ha due significati:
1. Una registrazione digitale di un suono completo
2. Ogni piccola porzione sonora di cui è composto il campione.
In questo manuale utilizzeremo, dove non specificato, unicamente il primo significato.
È possibile modificare un campione grezzo in molti modi. Un campione può essere trasposto di intonazione in alto o in
basso per poter coprire un certo intervallo della tastiera e non dover registrare un campione per ogni tasto. La modifica di un
campione può consistere nella creazione di Loop (in modo da far suonare a lungo anche campioni molto corti), Taglio
(taglio di parti non utilizzate), o altri processi digitali atti a modificare il suono grezzo.
assegnazione della chiave originale (Original Key) determina lintonazione a cui il campione verrà riprodotto. È
quindi molto importante assegnare ad ogni campione l esatta chiave originale.
È possibile nominare a piacere i campioni. È consigliabile scrivere anche l intonazione originale del campione per poterlo
successivamente posizionare sulla tastiera in modo corretto.
All interno di un banco ci possono essere un numero infinito di campioni. Il numero è limitato unicamente dalla capacità
dell hard disk.
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3 – Guida introduttiva
Esplorando la struttura ad albero
In questa sezione vedremo come navigare all interno di Emulator X utilizzando la struttura ad albero. Non è il caso di
preoccuparsi se quanto appare non ci è perfettamente chiaro, verrà tutto spiegato a suo tempo.
1. Ad Emulator X avviato, aprire un banco selezionando Open dal menù File. Apparirà la schermata sottostante.
Icona
Emulator X
Cartella
Preset
Aprire
Preset
Cartella
Campione
Cartella
Multisetup
Barra degli strumenti
La struttura ad albero è presente nella parte sinistra dello schermo. Ci sono tre opzioni selezionabili al fondo della finestra
chiamate Sampler, System e Library.
Sampler Permette di vedere i contenuti del banco di Emulator X attualmente caricato.
System Questa opzione consente di accedere alle risorse del computer: PC, hard disk, lettori CD-ROM, reti, etc. Preset,
Campioni e Setup multipli possono essere cercati qui e poi caricati all interno del banco. Caricare i banchi Emulator 4 da qui.
Library In questa sezione verranno mostrati tutti i file legati all Emulator X, sia che siano collocati su hard disk, CD-ROM o
rete. Preset, Campioni e Setup multipli possono essere cercati nella Library e poi caricati nel banco attualmente in uso.
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Pagina Multisetup
La finestra Multisetup è il livello più alto della gerarchia di Emulator ed è dove verranno scelti ed assegnati i preset ad ogni
canale MIDI.
Un multisetup assegna al preset volume, posizione nel panorama stereo (pan) e l uscita ad ognuno dei 32 canali MIDI. I
Multisetup possono essere salvati e caricati per essere utilizzati in una particolare canzone o sequenza in modo tale da avere
ogni canale MIDI assegnato al preset giusto.
Canale
selezionato
Controlli
MIDI
Attività
MIDI
Preset
selezionato
Cliccare sull icona Emulator X per visualizzare la finestra di Multisetup. Consultare il capitolo 4 per una completa
descrizione della finestra Multisetup.
Modificare i Preset
Provando a suonare la tastiera MIDI, si noterà che uno dei LED di attività MIDI si accenderà. Questo è il canale al quale la
tastiera sta trasmettendo dati. Se non si illumina niente, controllare le connessioni MIDI ed assicurarsi di aver impostato i
parametri corretti nella finestra del menù Preferences. Vedi pagina 14.
Per sentire e selezionare i Preset
1. Cliccare sul pulsante di selezione del preset (Preset Select) sul canale usato dalla tastiera MIDI. Apparirà la lista completa
di preset contenuti nel banco.
2. Cliccare una volta sul preset e suonare la tastiera per ascoltarlo.
3. Provare alcuni dei preset disponibili. Una volta trovato il preset che si cercava, cliccarci sopra due volte per selezionarlo e
ritornare alla finestra Multisetup.
4. Per modificare il preset selezionato, cliccare sul numero a sinistra del nome del preset stesso. Il numero selezionato si
illuminerà di rosso.
5. Provare a suonare la piccola tastiera virtuale al fondo dello schermo. Si noterà che il LED di attività MIDI del preset
selezionato si illuminerà alla pressione del tasto della tastiera virtuale riproducendo il suono di quel canale. (la tastiera MIDI
continuerà a suonare il canale su cui è impostata)
6. Cambiare il numero del canale dalla tastiera MIDI e poi suonare. Emulator ora riprodurrà il preset presente su quel
canale.
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Selezionare i Preset dalla struttura ad albero
Cliccando su un preset dalla struttura ad albero, lo si selezionerà per il canale MIDI selezionato. Questa azione richiamerà,
inoltre, la finestra Preset Global.
Per tornare alla finestra Multisetup, premere la freccia in giù dalla tastiera o cliccare sull icona dell Emulator X in alto a
sinistra.
Cambiare il canale MIDI selezionato
Il canale MIDI selezionato è semplicemente il canale MIDI sul quale si sta lavorando. Per modificare il canale MIDI
attualmente in uso, cliccare sul numero del canale nella finestra Multisetup. Il canale selezionato si illuminerà di rosso.
Notare che cambierà anche il numero del canale al fondo della finestra.
Modificare i controlli
Ogni preset è dotato di 16 controlli che servono per modificare e controllare il suono durante l esecuzione. La tastiera MIDI
dovrebbe essere dotata di numerosi controlli rotativi e slider in grado di trasmettere via MIDI. Questi possono essere
utilizzati per controllare l Emulator X semplicemente facendo combaciare il numero di CC trasmesso dalla tastiera MIDI
con il numero CC dell Emulator X.
Questi settaggi possono essere eseguiti dal menù Options/Preferences/Controllers. Vedi pag. 16 per ulteriori informazioni.
Per modificare il suono utilizzando i controlli MIDI:
1. Suonare la tastiera MIDI e provare a modificare i valori dei controller rotativi su schermo. Il suono cambierà. Se il suono
non dovesse cambiare assicurarsi che il preset selezionato (numero rosso) sia lo stesso di quella suonato.
2. Se si possiede dei controlli rotativi sulla tastiera MIDI e si ha già settato tutto (da Options/Preferences/Controllers) per far
combaciare con la tastiera, è possibile utilizzare questi controlli per modificare il suono. Notare che i controlli sullo schermo
seguiranno il movimento dei controlli hardware.
3. Proviamo a modificare il tipo di filtro. Cliccare sul selettore a destra del nome del filtro e sceglierne uno tra i 53 tipi
diversi disponibili.
4. Modificare i controlli di Tone e Presence mentre si suona per ascoltare i cambiamenti.
5. Cambiare i valori di Volume e Pan per il canale MIDI utilizzato. Essi possono essere controllati utilizzando il MIDI
controller #7 (volume) ed il MIDI controller #10 (pan).
Creare il proprio banco personalizzato
Creare banchi personalizzati è semplice: sarà sufficiente trascinare i preset o i campioni desiderati sull icona Emulator X
presente nella parte superiore della struttura ad albero.
Per creare un nuovo banco di suoni:
1. Selezionare New dal menù File. Così facendo, si aprirà un nuovo banco vuoto. È anche possibile aggiungere preset o
campioni ad un banco già esistente.
2. Selezionare la sezione System. Apparirà l icona desktop nella struttura ad albero.
3. Localizzare il preset che si desidera includere nel nuovo banco. Questi verranno installati di default nella cartella E-MU
Systems collocato nella cartella Programmi. I CD-ROM compresi nella confezione contengono molti altri banchi di suoni.
Cliccare sul file di installazione presente nel Cd per installare la libreria sull hard disk.
4. Una volta trovato un preset che si desidera aggiungere, semplicemente cliccarci sopra con il tasto sinistro e trascinarlo
sull icona Emulator X presente nella parte superiore della struttura ad albero. Il cursore del mouse assumerà la forma di un
più (+) quando collocato sopra all icona Emulator X. Lasciare il tasto ed apparirà una finestra di pop-up con una barra
progressiva che ci informerà quando il campione sarà caricato.
5. Aggiungere nuovi preset al nuovo banco.
6. Salvare il banco una volta soddisfatti.
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Metodo alternativo: usare la sezione Library per trovare i Presets
1. Selezionare la sezione Library al posto di System.
2. Se non è ancora stato fatto, aggiornare la libreria dalla voce Update.
3. Scegliere uno dei preset dalla libreria, e trascinarlo sull icona Emulator X nella parte superiore della struttura ad albero.
Caricare un nuovo Banco
Caricare un nuovo banco per prepararsi ai successivi esempi. Caricare il banco Proteus Composer situato nella cartella di
Emulator.
1. Selezionare Open dal menù File, localizzare il banco Proteus Composer e cliccare su Open.
Nota: I banchi Emulator 4 si possono caricare dalla sezione System, piuttosto che dal menù File.
Aprire un Preset
Un preset è un setup completo della tastiera per un canale MIDI. Si può pensare ad un preset come ad un suono completo
contenente numerosi voci e campioni.
1. Cliccare sulla cartella dei preset dalla struttura ad albero per visualizzare tutti i preset presenti nel banco.
Visualizza Dettagli
Pulsanti di
categoria
2. Cliccare sul pulsante Show Details. Verranno visualizzati i dettagli dei preset. I pulsanti di ordine permettono di ordinare
i preset per nome (name). Numero ID (ID), numero di banco/programma (bank/program number), o categoria (category).
Cliccare nuovamente per invertire l ordine.
3. Cliccando sul segno (+) a fianco della cartella dei Preset o cliccando due volte sulla cartella stessa, si aprirà la cartella
mostrando i preset nella struttura ad albero.
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4. Cliccando sul segno (+) a fianco del nome di un preset, appariranno i sotto-moduli del preset: Voices & Zone, Links e
Voice Processing.
Sotto-modulo Funzione
Voices & Zones Assegna voci e campioni alla tastiera e possono essere attivati o eseguire crossfade a
seconda della posizione, della velocity o settaggio dei controller.
Links Preset multipli possono essere stratificati, attivati o eseguire crossfade lungo la tastiera.
Voice Processing Parametri di sintesi della voce compresi filtri, LFO, inviluppi e catene.
5. Aprire il preset And Voice cliccando sul segno (+) a lato della cartella.
6. Cliccare sull icona Voices & Zones. Apparirà la finestra Key. La barra blu sta a significare che i due multisample di
questo preset sono mappati lungo tutta la tastiera.
7. Cliccare sulla sezione Mix/Tune in alto a sinistra della finestra.
8. In questo preset sono presenti due voci. Regolare lo slider del volume delle due voci mentre si suona. Ora proviamo a
modificare posizione del pan e transpose. Prima di lasciare questa finestra, alzare il volume delle due voci al massimo.
Esplorare la finestra Key e Velocity
1. Cliccare nuovamente nella sezione Key.
2. Cliccare e trascinare le estremità delle barre blu e farle apparire come illustrato sopra. Le impostazioni non devono essere
esatte.
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3. Suonare la tastiera dal tasto più basso a quello più alto. La Voce 1 suonerà nella parte bassa della tastiera, mentre la voce
2 nella parte alta.
4. Per riportare le voci alla loro posizione iniziale, selezionare Undo dal menù Edit. Cliccare su Undo fino a quando le due
voci non torneranno a coprire l intera tastiera.
Velocity Switching e Crossfading
5. Cliccare sulla sezione Vel Win. Apparirà la seguente schermata:
6. Questa schermata controlla la velocity utilizzata dai tasti e quanto forte bisogna premere per far suonare il tasto.
Impostare le barre blu come illustrato sopra.
7. Suonare la tastiera in qualunque punto, ma iniziare suonando piano e gradatamente sempre più forte. Notare che i cori
(voce 2) suoneranno solo a valori di velocity bassi e il piano (voce 1) solo suonando forte. Abbiamo appena creato un crossswitch
della velocity.
8. Premere Ctrl-click al fondo della barra della voce 1 e trascinarla verso sinistra. L intensità del colore si dissolverà
lentamente. La dissolvenza del colore è analoga al volume: più scuro il colore, maggiore il volume ad una certa velocity.
9. Trascinare i punti di dissolvenza delle due voci in modo da farle assomigliare all illustrazione sottostante.
10. Suonare la tastiera in un punto qualsiasi, suonando prima piano, poi gradatamente sempre più forte. Notare che i cori
suoneranno a valori di velocity bassi e si dissolveranno nel pianoforte suonando sempre più forte. Abbiamo appena creato
un crossfade della velocity.
Aggiungere una Voce
1. Selezionare Preset, New Voice dalla toolbar. Apparirà una nuova voce vuota sotto la voce 2.
2. etichetta della nuova voce è ora vuota. Cliccare sul pulsante di selezione a destra dell etichetta vuota per visualizzare
la lista intera dei campioni presenti nel banco
3. Selezionare il campione 0350 SectionStringC3 cliccandoci sopra due volte. Abbiamo appena assegnato un campione ad
una voce creata.
4. Suonando la tastiera avremo ora anche un suono di archi.
Cancellare una Voce
1. Selezionare la voce appena creata cliccando sul nome del campione o sul numero a sinistra del nome stesso. Il numero si
illuminerà di rosso.
2. Selezionare Preset, Delete Voice dalla toolbar. La voce verrà così cancellata
Questo è solo un assaggio di tutte le operazioni che possono essere eseguite nella sezione Voices and Zones. Maggiori
informazioni sul Preset Editor verranno date nel capitolo 5.
30

Esaminare a Voice
Ogni voce contiene la sua propria sezioni di sintesi (chiamato Voice Processing) per processare i campioni grezzi. È
possibile processare ogni voce separatamente o selezionare tutte le voci per processarle allo stesso modo.
1. Dalla struttura ad albero selezionare il preset P0015 Dyna-heim. Suonare la tastiera. Si dovrebbe udire il preset.
2. Aprire il preset cliccando sul segno (+) e cliccare sull icona del Voice Processing. Apparirà la finestra Voice
Processing illustrata sotto.
3: selezionare
tutto
5: imopstare
LFO 1
6: inserire la freqeunza
del filtro
3. In alto a sinistra, a fianco della tastiera virtuale, è presente il selettore di gruppi (Group). Selezionare All, per selezionare
tutte le voci del preset.
4. Possiamo liberamente esplorare la sezione di sintesi. Un buon punto per iniziare è la sezione dei filtri (Filter). Modificare
il tipo di filtro (Type) e modificare la frequenza (Frequency) ed il Q suonando la tastiera. Notare che il display della risposta
del filtro cambierà mentre si modificano i parametri.
Catene
Il motivo per cui i sintetizzatori sono in grado di generare suoni così complessi è perché molti, se non tutti, dei loro processi
possono essere comandati da controlli automatici. Ecco un esempio.
5. Stanchi di modificare la frequenza del filtro manualmente? Programmeremo ora un degli LFO per farlo al posto nostro.
Selezioniamo la catena #8 e selezioniamo LFO 1 ~ nella finestra di sinistra.
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6. Abbiamo appena collegato un estremità della catena. Come in tutte le catene è necessario connettere entrambe le
estremità per ottenere un qualcosa. Selezionare nella sezione di destra Filter Frequency.
7. Ogni catena possiede il suo controllo di attenuazione del segnale. Utilizzare il controllo rotativo situato al centro della
catena ed impostarlo su +100%.
8. Adesso impostare il controllo rotativo della frequenza del filtro a circa 1/3; suonando una nota sulla tastiera sentiremo
oscillazione automatica del filtro.
9. Modificare il tipo di filtro e modificare la frequenza se non si sente alcuna oscillazione.
10. Aggiustare la frequenza (Frequency) dell LFO 1.
11. Modificare la forma (Shape) dell LFO 1. È necessario premere di nuovo un tasto per ascoltare la nuova forma d onda.
Catene di modulazione
In Emulator X anche le catene possono essere controllate da altre sorgenti di modulazioni o controlli. Utilizzeremo la
modulation wheel della tastiera per controllare il livello di LFO per la modulazione del filtro.
12. La catena 0 ha già assegnata la Modulation Wheel come ingresso. Selezionare l uscita della catena 0 per andare al
livello della catena 8 (Cord 8 Amount).
13. Impostare il livello della catena 0 a 100%.
14. Impostare il livello della catena 8 a 0%. Tale livello verrà gestito dalla modulation wheel.
15. Ora suonare una nota e muovere la Modulation Wheel verso l alto.
Esperimento
16. Proviamo ad assegnare all uscita della catena 11 l intonazione (Pitch). Ora modifichiamo la forma dell LFO. Ora è più
semplice sentire le differenti forme donda dell LFO.
Cancellare la lavagna
Il preset potrebbe diventare un po confuso dopo gli esperimenti. È buona cosa sapere che fino a quando non si salverà, il
file originale non verrà distrutto. Per richiamare il preset originale, caricare semplicemente il file originale.
È inoltre possibile annullare le modifiche apportate attraverso la funzione Undo o cliccando sul simbolo .
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Esaminare un campione
I campioni sono registrazioni digitali e sono la base di qualunque suono di Emulator X. Come già visto, i campioni possono
essere stratificati, commutati e trattati dalle funzioni della finestra Voice Processing per creare suoni completamente nuovi,
ma anche i campioni stessi possono essere modificati e scolpiti. Un singolo preset può contenere più di cento campioni e un
banco ne può contenere migliaia. Diamo un occhiata.
1. Cliccare sul segno (+) vicino alla cartella Samples per aprire la cartella e visualizzare i campioni del banco. Se la cartella
del preset è già aperta, cliccare sul segno (-) a fianco della finestra per ripulire la struttura ad albero.
2. Cliccare su un campione qualunque per visualizzarne la forma d onda.
Zoom Orizzontale Zoom Verticale
3. I controlli di trasporto della forma d onda sono collocati nella parte in alto a destra della finestra. Cliccare sul pulsante
Play per ascoltare il campione.
4. Premere il pulsante Stop per fermare la riproduzione.
5. Cliccare sul pulsante di ingrandimento (+) della sezione di Zoom orizzontale (Horizontal Zoom). Lasse X indicante la
durata del campione verrà ingrandita per visualizzare più dettagli. Continuare a cliccare sul pulsante (+) fino a raggiungere
il massimo ingrandimento. L unità di misura del campione è visualizzata come una serie di punti. Se la frequenza di
campionamento è di 44.1 kHz, allora ci saranno 44,100 di questi punti per ogni secondo del suono.
6. Cliccare ripetutamente sul segno (-) e l ingrandimento orizzontale diminuirà.
7. La sezione di Zoom Verticale (Vertical Zoom) permette di ingrandire o restringere lo zoom sull asse Y. Lo zoom
verticale ed orizzontale non modificano in alcun modo la forma d onda, sono semplicemente controlli di visualizzazione.
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Utilizzo del DSP
È possibile eseguire sul campione grezzo un quantitativo di trattamenti del segnale digitale o DSP (digital signal
processing). I campioni possono essere uniti tra loro, combinati, strecciati, invertiti, etc.
A differenza delle funzioni Voices & Zones o Voice Processing, le modifiche effettuate con gli strumenti DSP modificano il
campione originale. Questo vuol dire che bisogna prestare attenzione utilizzando queste funzioni per non sovrascrivere i
preziosi file originali. È solitamente una buona idea salvare il banco (Save As) prima di eseguire operazioni di DSP. Detto
questo, proviamo a modificare alcuni campioni.
Compressione / Espansione del tempo
1. Selezionare il campione Riff Trip Gb. Premere Play sulla barra di trasporto per ascoltarlo.
2. Supponiamo di voler modificare il tempo per farlo combaciare con il Bpm della nostra canzone. Questo è possibile grazie
agli strumenti di compressioni ed espansione del tempo. Selezionare Time Compress dalla barra degli strumenti DSP.
Apparirà la seguente finestra di dialogo.
3. Modificare il valore ratio. Valori sotto il 100% comprimeranno il tempo e diminuiranno la durata del campione. Valori
sopra il 100% espanderanno il tempo ed aumenteranno la durata del campione. Notare che i campi tempo e length (durata)
mostreranno la nuova durata ed il nuovo tempo.
4. Premere OK per rendere effettive le modifiche. Premere nuovamente Play e notare il cambiamento di tempo del
campione.
Riproduzione in Loop
5. Attivare il pulsante Loop Play sulla barra di trasporto. Il campione verrà ripetuto fino alla pressione del pulsante
Stop.
Inversione
6. Selezionare Reverse dalla barra degli strumenti. Il campione verrà immediatamente invertito.
7. Premere Play ed ascoltare il campione riprodotto al contrario.
Copia e Incolla
8. Selezionare l intero campione cliccando sul pulsante Select All della barra degli strumenti DSP.
9. Scegliere copia (Copy) dal menù Edit. Il campione verrà copiato.
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10. Cliccare in un punto qualsiasi della forma d onda per deselezionare il campione e posizionare il cursore alla fine del
campione premendo il pulsante Loop End nella barra di trasporto. La linea del cursore è ora posizionata alla fine del
campione.
11. Scegliere incolla (Paste) dal menù Edit. Apparirà la seguente finestra di dialogo.
12. La modalità Insert è già selezionata ed è anche quella che desideriamo utilizzare; ciò che è stato copiato in precedenza
verrà inserito partendo dalla locazione del cursore, allungando il campione. Premere su OK per rendere effettive le
modifiche.
13. Ora posizionare il cursore del mouse all estremità destra del campione. Cliccare con il tasto sinistro tenendo premuto il
tasto shift. La sezione della forma d onda appena incollata verrà selezionata.
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Modifica dell intonazione
14. Selezionare Pitch Shift dalla barra degli strumenti DSP. Apparirà la seguente finestra di dialogo.
15. Impostiamo ora l intervallo dell intonazione (Tuning). 100 cents equivalgono ad un semitono. Proviamo a inserire un
valore di 700 cents, equivalente ad una quinta perfetta.
16. Selezionare Constant Time. Questo parametro modificherà l intonazione lasciando invariato il ritmo. Non
modificheremo l algoritmo. Per maggiori informazioni su questa opzione consultare il capitolo 7.
17. Cliccare su OK per modificare l intonazione.
18. Cliccare sul pulsante Loop Start nella barra di trasporto per inviare il cursore all inizio del campione e premere Play.
Esperimento!
È consigliabile provare tutti i restanti strumenti DSP. Leggere il capitolo 7 per maggiori informazioni sulle modifiche dei
campioni.
Nulla è permanente fino a quando il banco non viene salvato, per cui possiamo sperimentare senza alcun timore.
I campioni possono essere esportati come file WAVE o AIFF attraverso la funzione Export nel menù Sample Edit. Questa
operazione permette di utilizzare altri programmi di elaborazione del suono presenti sul computer. Una volta modificati, i
campioni possono essere re-importati attraverso la funzione Import dal menù File.
Tutti gli strumenti DSP utilizzano una risoluzione di 32-bit.
Save e Save As
Scegliendo Save As dal menù file, l intero banco/preset, le voci ed i campioni verranno riscritti sull hard disk. Questo
metodo, anche se esige maggiore spazio, assicura che il campione rimanga confinato nel banco.
Scegliendo Save, (al posto di Save As) verranno salvati solo i preset e le voci modificate, risparmiando così tempo e
memoria.
36

La libreria
Con l aumentare del numero di campioni, aumenteranno anche i problemi di gestione di banchi, preset e campioni. Come
abbiamo già avuto modo di vedere, un singolo banco può contenere letteralmente centinaia di singoli campioni.
Per accedere alla libreria cliccare sulla sezione Library situata al fondo della struttura ad albero. Per utilizzare la libreria,
cliccare su Update dal menù File. Così facendo, creeremo un archivio contenente tutti i campioni, i preset, i banchi e i file
audio (WAVE o AIFF).
È possibile selezionare quali unità aggiungere alla libreria o selezionare manualmente dal pulsante Add Locations per
restringere il campo di ricerca e velocizzare l operazione di ricerca. Il pulsante Add Location permette inoltre di specificare
le unità in rete catalogabili. Solo gli obiettivi selezionati verranno sovrascritti con i nuovi dati quando si effettuerà la
procedura di aggiornamento. Il pulsante Clear Library cancellerà l intera libreria per poter ricominciare da capo.
Utilizzare la Library
Catalogare i dischi
1. Selezionare Update dal menù File. Apparirà la finestra di dialogo per la scelta dei dischi che si desidera catalogare.
Consiglio utile: Catalogare preset multipli:
1. Tornare alla struttura ad albero
2. Fare doppio click sulla cartella Presets.
3. Selezionare multiple preset.
4. Cliccare con il tasto destro e scegliere category.
5. Selezionare category.
Update Aggiorna la libreria con le unità selezionate, lasciando invariate le unità non vistate.
Clear Library Cancella il database della libreria.
Add Location Permette di selezionare manualmente gli obiettivi della ricerca. Utilizzarlo per velocizzare il processo di
ricerca o selezionare le cartelle presenti in una rete.
2. Selezionare i dischi contenenti banchi, preset e campioni. Utilizzando il pulsante Add Location, si può selezionare unità
collegate via rete. Il pulsante Add Location permette inoltre di selezionare cartelle specifiche per la catalogazione.
3. Cliccare su Update per iniziare la catalogazione. Apparirà la scritta Updating. Questo processo potrebbe richiedere
alcuni minuti, a seconda della quantità di file che dovranno essere catalogati.
Trovare i File
4. Selezionare la sezione Library situata al fondo della struttura ad albero. Tutti i banchi, preset e campioni Emulator X
potranno essere caricati da qui.
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5. Selezionare una categoria (Category) di preset dalla lista. I Preset hanno dei prefissi di due-tre lettere che ne indicano il
tipo di suono (bs = basso, kb = tastiera, ecc.). Selezionare Any per selezionare tutti i file catalogati.
6. Cercare tra banchi, preset e campioni i suoni desiderati.
Caricare i File
7. Per aggiungere un file ad un banco, cliccare con il tasto sinistro e trascinare il file sull icona Emulator X sopra la
struttura ad albero. Il file sarà così aggiunto al banco. Metodo alternativo: Selezionare l oggetto, cliccare con il tasto destro
e selezionare Merge per inserire l oggetto nel banco.
Consiglio: È possibile aggiungere etichette di categoria ai propri preset e campioni cliccandoci sopra con il tasto destro.
38

4 - Multisetup / Controlli Globali
La finestra Multisetup
La finestra Multisetup è il livello principale della gerarchia di Emulator ed è il posto in cui verranno scelti ed assegnati i
preset ad ognuno dei canale MIDI.
Dalla finestra multisetup si assegnano preset, volume, posizione del pan e routing delle uscite di ognuno dei 32 canali. I
Multisetup possono essere salvati e caricati per essere utilizzati con una particolare canzone o sequenza in modo tale che
tutti i canali MIDI riproducano il suono corretto.
Per selezionare la finestra di Multisetup in uso:
1. Cliccare sull icona Emulator X sopra alla struttura ad albero. Apparirà la finestra Multisetup in uso.
Il canale MIDI in uso
La parte inferiore di questa finestra mostra i parametri associati al canale MIDI selezionato. Per cambiare canale MIDI
cliccare in qualunque punto della riga del canale. Il Led rosso mostra il canale attualmente selezionato. La parte inferiore
della finestra cambierà per mostrare i parametri del canale MIDI selezionato.
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Per scegliere un preset dalla struttura ad albero:
1. Selezionare il canale MIDI che si intende utilizzare cliccando sul numero del canale nella finestra Multisetup.
2. Scegliere il preset che si desidera utilizzare dalla struttura ad albero e cliccare con il tasto destro sull icona del preset.
3. Scegliere Select on Current Channel. Il preset è ora selezionato per quel canale.
4. È anche possibile selezionare il preset facendo doppio click dalla struttura ad albero.
Attività
MIDI
Canale MIDI
selezionato
Canale MIDI
Ogni canale risponde unicamente ai dati MIDI sul suo canale specifico. Utilizzare la tastiera virtuale nella parte inferiore
della tastiera per sentire il preset caricato sul canale selezionato. Per cambiare canale MIDI cliccare in qualunque punto
della riga del canale. Il Led rosso mostra il canale attualmente selezionato.
Assegnare i Preset - Preset Assignment
Per assegnare un preset ad un canale MIDI, cliccare sul pulsante di selezione a sinistra del nome del preset. Apparirà una
finestra di dialogo con la lista completa dei preset disponibili per il banco caricato. Selezionare un preset e cliccare su OK.
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Volume del canale - Channel Volume
Questo controller regola il volume relativo al canale MIDI. È equivalente al controller MIDI #7 (volume del canale) e tutte
le modifiche eseguite via MIDI verranno mostrate qui.
Posizione del Pan - Channel Pan
Questo controllo regola la posizione nel panorama stereo del relativo canale MIDI. È equivalente al controller MIDI #10
(pan del canale) e tutte le modifiche eseguite via MIDI verranno mostrate qui.
Routing delle uscite - Output Assignment
Questa sezione controlla l uscita stereo per quel canale MIDI. Il 100% del segnale stereo di uscita verrà inviato al bus di
uscita selezionato.
Il numero di canali stereo disponibili dipende dal numero di uscite di cui la scheda audio è dotata. Per esempio, se una
scheda audio è dotata di 8 uscite ASIO stereo, ognuna di esse sarà selezionabile per ogni canale MIDI.
Gli ingressi ASIO nel PatchMix DSP saranno elencate a seconda del nome del canale del mixer virtuale.
Aggiungere ingressi ASIO nel PatchMix DSP per aumentare il numero di uscite disponibili. Il preset EX del PatchMix DSP
è studiato apposta per essere usato con Emulator X.
Abilita uscita Send - Aux Send Enables
Quando premuti (rosso), questi pulsanti permettono agli Aux selezionati di essere utilizzati dalle voci. Questo consente di
sentire il preset con o senza gli effetti.
Controlli Master
Controllo Volume Master & VU Meter
Questo è il controllo del volume generale dell Emulator X. Questo slider regola il volume di tutti i canali MIDI. I limiti di
questo controller possono essere impostati attraverso la funzione Headroom/Boost nella finestra preferences. Vedi pag. 13.
Il VU meter indica il volume di uscita generale di Emulator X delle uscite ASIO 1&2. È molto utile per visualizzare
eventuali clip o problemi di uscita dell audio.
Controllo del Tempo
Questo controllo ed il relativo display impostano il master tempo quando Emulator è scelto come sorgente del tempo.
Emulator X possiede un clock globale che è utilizzato da inviluppi, LFO e modulazioni a clock.
External Tempo Source nella finestra Preferences/MIDI deve essere impostato su Off affinché questo controllo sia
operativo. Se External Tempo Source è impostato su On, il MIDI clock verrà generato da un dispositivo MIDI esterno o
da un applicazione; il tempo dell Emulator X sarà vincolato alla sorgente esterna.
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Uscite Aux
Queste tre uscite assegnano il routing degli Aux impostato nella finestra di Voice processing a coppie di canali ASIO o ai
DirectSound. Ogni voce possiede tre effetti send con valore programmabile. I tre effetti sends di tutte le voci sono raccolti
in queste tre uscite Aux dove vengono poi assegnate a coppie di canali ASIO. Il flusso degli Aux ASIO può essere
indirizzato verso il mixer virtuale PatchMix DSP o ad altri software presenti nel computer. Vedi diagramma a pag. 44.
Sessioni Emulator nel PatchMix DSP
I banchi di Emulator sono stati creati per essere utilizzati con alcune sessioni speciali del E-MU Digital Audio System.
Queste sessioni connettono le uscite Aux agli ingressi del mixer PatchMix DSP contenenti degli effetti. La schermata
PatchMix DSP delle seguenti pagine mostra le connessioni dell uscita principale e degli Aux dall Emulator X.
IMPORTANTE
L’ azione di creare canali ASIO nel mixer PatchMix li rende disponibili per Emulator X o qualunque altra
applicazione. È necessario creare dei canali ASIO prima che Emulator X o qualunque altra applicazione
riesca a riconoscerli.
Per aprire una sezione Emulator nel PatchMix DSP:
1. Aprire il PatchMix DSP cliccando sull icona e selezionare New Session.
2. Selezionare EX o EX Studio.
3. Selezionare Percussion EQ EX Studio per un utilizzare i suoni di percussioni del Cd 3. Selezionare Percussion EQ EX
per tutti gli altri banchi.
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Master Tune
La sezione Master Tune modifica l accordatura di tutti i preset in modo da poter accordare Emulator X con altri strumenti.
unità di accordatura è di ±1 semitono in passi da un centesimo (1/100th o di un semitono). Un impostazione di master
tune dello 0¢ indica che Emulator X è precisamente accordato (LA=440 Hz).
Master Transpose
La sezione Master Transpose traspone la chiave di tutti i preset di intervalli di un semitono. L intervallo selezionabile è di
±12 semitoni (1 ottava).
Limiter
Suonando con l Emulator X potrebbero udirsi dei clip digitali. Questi clip sono causati dall hardware digitale e non dall
Emulator X, il quale utilizza un calcolo in virgola mobile ad alta risoluzione e possiede un tetto limite interno incredibile.
Per evitare questi clip, si può semplicemente abbassare il volume, ma cè un modo migliore per ovviare al problema. Il
Limiter monitorizza il segnale prima dell uscita master ed abbassa automaticamente il volume prima di incorrere in clip.
Se si sentono sbalzi elevati di volume, è possibile aumentare il tempo di rilascio (release). Ridurre il tempo di rilascio per i
suoni percussivi.
Usare il limiter
1. Abilitare il Limiter, illuminando il tasto sotto la scritta Limiter.
2. Impostare il controllo rotativo del Release a circa il 30% per iniziare. Il Release controlla quanto velocemente il limiter
ripristina il volume dopo averlo ridotto per evitare dei clip.
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Diagramma delle uscite Aux
Canali in
uscita
Da Voice Aux Send
Tutte le Voci nel banco
Multisetup Assegnazione
uscite
Uscite Aux
uscita principale delle voci (Main Output) è indirizzata all uscita principale del canale MIDI. I livelli degli Aux 1-3 sono
sommati ed inviati alla coppia di canali ASIO selezionata nella finestra Multisetup. Il pulsante Aux Send enable abilita le
mandate Aux su quel canale.
44

Filter Override
Il tipo di filtro della prima voce del preset (del canale MIDI selezionato) è illustrata in questo display. Modificando il tipo di
filtro in questa sezione, TUTTE le voci del preset verranno influenzate. Se appare la scritta - Not Set verranno utilizzati
tutti i filtri programmati per ogni voce.
MIDI Controllers
Sono disponibili sedici controlli MIDI in tempo reale per controllare il preset sul canale attualmente selezionato. Questi
controlli sono connessi alle sorgenti MIDI come assegnati nella finestra Preferences/MIDI e i cambiamenti effettuati via
MIDI verranno riflessi qui. I nomi e i valori iniziali dei controlli sono programmabili nella finestra Preset. Vedi pag. 48.
Tastiera virtuale
La tastiera virtuale è utilizzata per sentire i suoni e le modifiche apportate senza dover modificare il canale MIDI dalla
tastiera. La tastiera virtuale suonerà il canale MIDI selezionato. Selezionare il canale cliccando in un punto qualsiasi della
striscia del canale.
Preroll RAM Usata
In questa zona viene visualizzato il quantitativo di RAM utilizzata dal computer nella gestione dei suoni. Il quantitativo di
Pre-roll RAM può essere modificato nella finestra Preferences/Audio. Se lo streaming è disattivato, questa sezione mostra il
quantitativo di RAM totale utilizzato. Vedi pag. 11.
CPU Meter
Questa zona indica quante risorse di CPU sono utilizzate dall Emulator X.
Number of Samples
Questa zona indica il quantitativo di campioni attualmente in riproduzione. Il numero massimo di campioni suonabili
dipende da: velocità dell Hard Disk, velocità della RAM e velocità della CPU. Vedi Audio Setup a pag. 8 per maggiori
informazioni sull ottimizzazione delle performance.
Current Channel
Questa zona mostra il canale MIDI attualmente selezionato. Selezionare un nuovo canale cliccando in un punto qualsiasi
della striscia del canale.
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Lavorare con i Multisetup
Un Multisetup è una fotografia delle impostazioni correnti dell Emulator X. Un Multisetup memorizza preset, volume,
posizione del pan e routing del bus delle uscite per i 32 canali MIDI insieme al Tempo globale e alle tre destinazioni degli
Aux Send.
Per salvare il Multisetup in uso
1. Impostare i parametri come desiderato.
2. Selezionare Save dalla barra strumenti della finestra Multisetup.
3. Scegliere un nome ed un numero per il multisetup. Modificare il numero permette di posizionare il Multisetup in un posto
della lista.
4. Premere su OK per salvare.
Per ripristinare un Multisetup
1. Aprire la cartella multisetup dalla struttura ad albero. Tutti i multisetup contenuti nel banco saranno elencati in questa
lista.
2. Cliccare con il tasto sinistro sul multisetup desiderato e trascinarlo sull icona Emulator X collocata sopra la struttura ad
albero. Verrà così ripristinato il multisetup.
3. Metodo Alternativo- Cliccare sopra l icona del Multisetup nella struttura ad albero e scegliere Load.
Per rinominare un Multisetup
1. Aprire la cartella multisetup nella struttura ad albero. Verranno mostrati tutti i multisetup contenuti nella cartella.
2. Cliccare con il tasto destro sull icona del multisetup e selezionare Rename.
3. Scrivere il nuovo nome del multisetup.
Per cancellare un Multisetup
1. Aprire la cartella multisetup nella struttura ad albero. Verranno mostrati tutti i multisetup contenuti nella cartella.
2. Cliccare con il tasto destro sull icona del multisetup e selezionare Delete.
3. Il Multisetup verrà cancellato.
Per duplicare un Multisetup
1. Aprire la cartella multisetup nella struttura ad albero. Verranno mostrati tutti i multisetup contenuti nella cartella.
2. Cliccare con il tasto destro sull icona del multisetup e selezionare Duplicate.
3. Il Multisetup verrà duplicato e chiamato Copy ofXX e posizionato nella prima locazione disponibile.
Per modificare l’ ordine dei Multisetup
1. Cliccare una volta sulla cartella multisetup nella struttura ad albero. Apparirà la lista dei multisetup.
2. Selezionare Details View dalle opzioni view della barra strumenti e modificare il numero ID (ID number). Se si prova a
salvare un Multisetup con un numero già in uso, apparirà una finestra di dialogo che chiederà se si desidera utilizzare il
numero seguente o se si desidera immettere un nuovo numero ID.
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5 - Editor dei Preset
Editor dei Preset consente di modificare i preset e la loro mappatura lungo la tastiera. I campioni possono essere
organizzati in campioni singoli o voci con numerosi campioni con processi di sintesi applicati. Queste voci complete
possono essere poi collocate in un punto qualsiasi della tastiera.
Editor dei Preset contiene tre sezioni. La prima sezione, Voices & Zones, è utilizzata per collocare voci e campioni sulla
tastiera e per modificare i parametri globali del preset.
La sezione Links consente di creare facilmente nuovi preset combinando altri preset finiti. Preset multipli possono subire
crossfade o cross-switch a seconda della loro posizione lungo la tastiera, velocity o attraverso controlli MIDI.
La terza sezione, Voice Processing, è utilizzata per modifiche dettagliate delle voci quali inviluppi, filtri e parametri di
modulazione. Questa è la sezione dell Emulator X dedicata alla sintesi e contiene i leggendari filtri E-MU Z-plane e una
potente matrice di modulazione.
Per modificare un Preset:
1. Selezionare la sezione Sampler dalla struttura ad albero. Apparirà il contenuto del banco Emulator X attualmente in uso.
2. Cliccare due volte sulla cartella Preset dalla struttura ad albero o cliccare sul simbolo (+). La cartella preset si aprirà
mostrando i preset contenuti.
3. Cliccare su una delle icone di preset per aprire la finestra principale di editor dei Preset.
4. Cliccare due volte sull icona del preset dalla struttura ad albero o cliccare sul simbolo (+). L icona si espanderà per
visualizzare le tre sezioni Voices and Zones, Links, e Voice Processing.
5. Selezionare la sezione desiderata: Voices & Zones, Links, o Voice Processing cliccando sull icona relativa.
Per selezionare un Preset dalla struttura ad albero:
1. Impostare il canale che si desidera utilizzare cliccando sul numero del canale nella finestra Multisetup.
2. Scegliere il preset desiderato dalla struttura ad albero cliccando con il tasto destro sull icona del preset.
3. Scegliere Select on Current Channel. Il preset è ora selezionato per quel canale.
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Parametri globali del Preset
Questi parametri hanno effetto sull intero preset e verranno salvati insieme al banco.
Transpose e Volume
Il parametro Transpose sposta la posizione del preset lungo la tastiera. I campioni non subiranno alcuna modifica di
intonazione. In altre parole, se si utilizza uno stesso suono per ogni tasto, come nel caso del piano, il suono cambierà tasto
quando si utilizza il transpose. D altro canto, se si ha un suono di batteria assegnato ad ogni canale, modificando il
transpose si cambierà la posizione dei suoni lungo la tastiera.
Il parametro volume permette di modificare il volume dell intero preset. L intervallo è compreso tra -96 dB (spento) e +10
dB.
Controlli A-P
Da qui si imposta il valore iniziale dei controlli MIDI A-P del preset. Appena un controllo MIDI viene mosso, questo salterà
immediatamente dal valore iniziale al nuovo valore impostato. I controlli A-P sono assegnati ad un controller MIDI esterno
dalla finestra Preferences/Controllers.
I Controlli A-P possono essere gestiti via MIDI o utilizzando i controlli rotativi nella finestra Multisetup. Il campo Label a
destra del controllo rotativo può essere modificato. Questi campi saranno poi visualizzati nella finestra Multisetup per
descrivere le funzioni dei controlli.
Vedi pagina 142 per maggiori informazioni sui Controlli A-P.
Modificare il valore iniziale di un controller è un modo semplice e veloce per personalizzare un preset. È sufficiente
modificare i valori e salvare il banco.
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Tavole di accordatura (Tuning Tables)
Oltre all accordatura tradizionale in cui l ottava è divisa in dodici parti uguali, Emulator X contiene dodici tavole di
accordatura programmate. Da questa opzione è possibile selezionare il tipo di accordatura che si desidera utilizzare nel
preset in uso.
Le tavole di accordatura programmate sono descritte nella seguente tabella.
Accordatura Descrizione
Equal Temperament Accordatura occidentale standard: ottava divisa in
12 parti uguali.
Just C Basata su valori d intervallo piccoli. Dolce e pura
con intervalli non-battenti.
Vallotti Temperata in modo non uguale di Valotti e Young.
Simile alla equal temperament a 12 semitoni. Ogni
tasto ha un carattere diverso per una certa scala.
19-Tone 19 toni uguali per ottava. Difficile da suonare, ma
ottima se gestita da un sequencer.
Gamelan 5 toni Slendro e 7 toni Pelog(Javanese). I Pelog
sono i tasti bianchi, Slendro i tasti neri. Accordatura
dal sapore esotico.
Just C2 Permette di suonare i seguenti accordi in tonalità di
Do: C, E, F, G, A, B, C#m, D#m, Em, F#m, G#m,
Am, Bm
Just C-minor Permette di suonare i seguenti accordi in tonalità di
Do: C, E, F, G, A, B, Em, Am, Bm, C#m, D#m, G#m
Just C3 Permette di suonare i seguenti accordi in tonalità di
Do: C, D, F, Bb, C#m, Dm, Em, F#m, G#m, Am
Werkmeister III Un accordatura ben temperata sviluppata nel
diciassettesimo secolo. È possibile suonare ogni
tasto, ma ognuno avrà un suono leggermente
diverso.
Kirnberger Un altra accordatura ben temperata sviluppata da
Johann Philipp Kirnberger dove nessun valore è
sfasato di più di 12 cent dal temperamento uguale.
Scarlatti Una variante della accordatura a mezzi toni usata
tra il quindicesimo ed il diciottesimo secolo.
Repeating Octave ottava con base il Do centrale viene ripetuta lungo
la tastiera. Creando un Link con un preset temperato
creerà interessanti effetti lungo la tastiera.
Le tavole d’ accordatura Just C
Questo tipo di accordatura era uno standard di accordatura per tastiera fino al ventesimo secolo quando l accordatura a
semi-toni uguali divenne prevalente. Nell accordatura a semi-toni uguali, l ottava è divisa in dodici parti uguali.
Nellaccordatura Just o ben temperata, le dodici note sono intonate indipendentemente per produrre degli accordi puri. Con
questa accordatura si è limitati però a suonare certi accordi; suonare accordi errati potrebbe risultare sgradevole!
Le tavole d accordatura possono essere modificate durante l esecuzione attraverso un program change (creare numerosi
preset con gli stessi suoni e diverse tavole d accordatura) o utilizzando un controllo MIDI (creare un link tra due preset e
creare dei crossfade tra di loro utilizzando il controllo).
Le tavole d’ accordatura Just C2, Just C min e Just C3
Una spiegazione più approfondita dei misteri dell accordatura ben temperata non è lo scopo di questo manuale, ma il
soggetto è trattato in maniera esaustiva nel testo di Hermann Helmholtz On the Sensations of Tone disponibile presso le
maggiori librerie.
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Le quattro tavole sono: Just C2, Just C3, e Just C Minor. Proviamo a suonare in tonalità di Do Do minore nelle quattro
tavole. Si potranno notare le meraviglie e le frustrazioni di queste accordature! In Just C, ad esempio, gli accordi C, Em, F,
G e Am suoneranno in modo magnifico. Lasciando suonare questi accordi, non udiremo alcun battimento tra gli armonici.
Dopo aver suonato per un po di minuti, proviamo a tornare alla tavola d accordatura a semi-toni uguali per un brutto
risveglio!
A questo punto è lecito chiedersi quale sia il motivo per cui utilizzare l accordatura a semi-toni uguali. Per una risposta
chiara proviamo a suonare accordi quali D, Dm o Bb! L intervallo che rende gli accordi C e G così puri, rende l accordo D
completamente scordato. Questo è il motivo per cui è stata inserita l accordatura Just C3. In questa accordatura D, Dm e Bb
saranno accordati, ma G suonerà sgradevole.
Ognuna delle quattro tavole permetterà di utilizzare differenti gruppi di accordi. Purtroppo non esiste un accordatura che
rende utilizzabili tutti gli accordi, ed è proprio questa la ragione che ha introdotto l accordatura a semi-toni uguali oggi
utilizzata.
Just C
Suonare questi accordi: C, E, F, G, A, Cm, C#m, Em, F#m, Gm, Am
Just C2
Suonare questi accordi: C, E, F, G, A, B, C#m, D#m, Em, G#m, Am, Bm
Just C minor
Suonare questi accordi: C, Db, D, Eb, G, Ab, Cm, Em, Fm, Gm
Just C3
Suonare questi accordi: C, D, F, Bb, C#m, Dm, Em, F#m, G#m, Am
Preset Modulators
I Preset Modulators sono speciali tipi di sorgenti di modulazione in ingresso che danno origine, ma la loro uscita sarà
utilizzata nella PatchCords delle voci. Ci sono tre tipi di preset di sorgenti di modulazione.
Preset Modulator Uso tipico
Channel Lags 1 & 2 Effetto Leslie. Attivato aumenta/diminuisce la
velocità dello LFO.
Poly Ramp (Timer) Controlla il rilascio del volume mentre il tasto è
premuto.
Channel Ramp Rampe solo sulla prima nota. Percussioni dorgano
stile Hammond.
Channel Lag 1 & 2 Rate
Come il processore di ritardo stratificato (Layer Lag processors descritto a pag. 90) il ritardo di canale (Channel Lag)
rallenta rapidi cambi di segnale in ingresso. L uscita rallenta l ingresso ad un valore stabilito.
A differenza di alcuni processori di ritardo, il Channel Lags 1 & 2 ha effetto appena il preset è selezionato. In contrasto, il
level lag processors delle voci ha effetto solo quando un tasto della tastiera è premuto. Il Channel Lag è dotato inoltre di un
quantitativo di ritardo (Lag Amount) che ne controlla il tempo di ritardo. Valori di ritardo positivi, aumentano il tempo del
ritardo. Un controller MIDI è solitamente utilizzato per controllare il tempo di ritardo.
Il Channel Lag può essere utilizzato per aumentare o diminuire lentamente la velocità di un LFO che a sua volta controlla
altri effetti quali panning da sinistra a destra, o un filtro. Se un pedale MIDI viene utilizzato come ingresso, il ritardo
rallenta il cambiamento immediato apportato. L uscita rallentata può essere indirizzata utilizzando un catena per ottenere
un crossfade tra voci o per variare la velocità di un LFO.
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pedale
Valore positivo=più lungo
Poly Key Timer
Questo processore fa partire un timer che inizia un conto alla rovescia quando un tasto è premuto e lo ferma quando il tasto
è rilasciato. Il valore di questo timer può essere utilizzato su ogni voce assegnata al tasto dopo il suo rilascio. Il Poly Key
Timer è una speciale sorgente di modulazione controllata dal tasto e non dalla voce.
Il Poly Key Timer può essere usato per controllare il volume di un rilascio per ridurre il volume mentre il tasto è premuto.
Questo controllo è comunemente usato sui preset di grand piano per abbassare il volume del pedale smorzatore mentre il
tasto è premuto.
Il livello di rilascio delle voci si ammorbidisce mentre il tasto è premuto.
Note-On - Poly Key Timer inizia il conto alla rovescia.
Note-Off - Poly Key Timer ferma il conto alla rovescia e il valore in uscita.
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Channel Ramp
Questo processore genera inclinazioni in senso negativo ogni qual volta che il primo tasto è premuto sul canale MIDI.
Questo processore di livello del preset fu creato in origine per simulare il click percussivo dei tasti negli organi Hammond,
ma può essere utilizzato anche in altri modi.
Prima nota suonata
Channel Ramp
Il Channel Ramp viene resettato immediatamente quando tutte le note vengono rilasciate ed il primo tasto del canale MIDI
viene premuto. Il valore ramp rate regola l incremento. Valori alti producono rampe veloci e valori piccoli producono
rampe lente.
Per utilizzare il Channel Ramp per un inviluppo di decadimento sulla prima nota, impostare l uscita Channel Ramp verso
Amp Volume ed impostare l Amp Envelope per un attacco veloce, un sustain del 100% e un rilascio lento.
Catene di Preset
Le catene di preset offrono controlli in tempo reale sui modulatori del Preset. Ce ne sono dodici per ogni Preset con
sorgente, destinazione ed un controllo sul valore. Il valore può essere compreso tra 100 e +100.
Sorgenti di Modulazione Destinazioni di Modulazione
Off Off
Pitch Wheel Channel Lag 1 In
Mod Wheel (Modulation Wheel) Preset Lag 1 Rate
Pressure (Channel Pressure) Channel Lag 2 In
Pedal Preset Lag 2 Rate
MIDI Volume (Controller 7) Channel Ramp
MIDI Pan (Controller 10) Poly Ramp Rate
Expression (Controller 11)
MIDI A-P
Footswitch 1
Flip-Flop Footswitch 1 (Fswitch 1 FF)
Footswitch 2
Flip-Flop Footswitch 2 (Fswitch 2 FF)
Thumbswitch
Flip-Flop Thumbswitch (Tswitch FF)
DC Offset
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Mappatura delle voci e dei campioni
Sezione Mix/Tune
Volume, pan, transpose, coarse tuning (intonazione grossolana) e fine tuning (intonazione dettagliata) possono essere
regolati indipendentemente per ogni voce. Vedi pag. 70 per capire la differenza tra transpose e coarse tune. È inoltre
possibile da questa sezione impostare il numero dei gruppi.
I parametri Mix/Tune sono gli stessi visualizzati nell editor delle voci (pag. 70 e 82) e modifiche apportate in una, verranno
anche visualizzate nell altra.
Selezione delle voci
Una voce può essere selezionata cliccando in un punto qualsiasi della striscia della voce. La selezione è circondata da un
rettangolo rosso.
1. Selezionare la prima voce nella finestra Voices & Zones (numero rosso).
2. Premere il tasto Shift per selezionare voci contigue. Premere Ctrl per selezionare più voci non contigue. Premere Ctrl-A
per selezionare più voci.
Note sulle modifiche di più voci: se si aprono più voci dotate di parametri differenti, i parametri nelle singole voci
rimarranno invariate fino a quando non verranno modificati. Ad esempio, se si selezionano tre voci e si modifica il cutoff
del filtro, tutte e tre le voci avranno quel nuovo valore di cutoff, ma tutti gli altri parametri rimarranno invariati.
Campioni e Multisample
I campioni contenuti nella voce verranno visualizzati e potranno essere modificati. Se la voce contiene più di un campione,
verrà visualizzata la parola Multisample. Tutti i campioni contenuti nel multisample condividono gli stessi parametri di
sintesi. Volume, fine tune e pan possono essere regolati separatamente per ogni campione.
Per vedere e modificare i campioni presenti in un Multisample
1. Cliccare sulla freccia giù per visualizzare i campioni singoli e le loro estensioni.
2. Cliccare sulla freccia su per richiudere il multisample.
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Espandi/chiudi Multisample
Estensione Multisample Estensione singolo campione
I multisample permettono di posizionare più campioni sotto lo stesso set di parametri di sintesi.
estensione del multisample somma l estensione dei singoli campioni in esso contenuti.
Nella finestra superiore, il campione in alto non verrà suonato, in quanto la sua estensione è fuori dal limite dell estensione
del Multisample.
Gruppi
Le voci possono essere catalogate in gruppi in modo da poter organizzare e selezionare voci simili, come un layer di voci di
piano e uno di voci di archi, in entità unificate.
È possibile creare gruppi temporanei per modificare più voci. Raggruppare le voci e poi selezionare il gruppo è più veloce e
comodo che selezionare manualmente ogni singola voce.
Per collocare una voce in un gruppo:
1. Immettere lo stesso numero di gruppo nelle voci che si desidera assegnare. Questo può essere fatto dalla finestra Voices
and Sample Zones o dalla finestra Voice Editor.
2. Ogni qual volta viene selezionato il numero del gruppo nella finestra Voice Editor, tutte le voci legate a quel gruppo
verranno selezionate. È possibile definire fino a 32 gruppi, ma una voce può essere associata ad un solo gruppo alla volta.
Per selezionare tutte le voci:
Dalla finestra Voices & Sample Zones, premere Ctrl-A.
Dalla finestra Synth Editor, selezionare Allnel box dei gruppi.
Per selezionare un gruppo di voci da modificare:
Semplicemente selezionare il numero del gruppo desiderato dalla finestra Voice Processing. Una volta selezionato il
gruppo, verranno modificate tutte le voci assegnate a quel gruppo.
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Finestra Key (Key Win)
Pulsante di
selezione
Nome campione
Posizione
Tasto alto/basso Crossfades
Chiave
originale
Posizione voce
Quando un campione viene registrato, viene automaticamente collocato in una voce ed assegnato ad un certo intervallo della
tastiera specificato dal parametro Auto-Placement nelle sezioni Acquire o Import Samples del menù File. La finestra
Key Win consente di modificare questa assegnazione e posizionare le voci e i campioni dove desiderato.
Una voce contenente un solo campione, prende il nome del campione stesso. Se una voce contiene più di un campione,
verrà chiamato Multisample ed i campioni contenuti verranno elencati sotto. L illustrazione mostra due voci contenenti
campioni singoli. La voce uno suonerà nella porzione bassa della tastiera, mentre la voce 2 nella parte alta.
La chiave originale determina l intonazione del campione. La chiave originale dovrà essere compresa tra i valori di
posizione alto (high) / basso (low). I campioni molto spesso possiedono la chiave originale come parte del loro stesso nome.
I campioni importati contenenti informazioni sulla loro chiave originale possono essere mappati automaticamente alla
locazione corretta. Vedi pag. 154.
estensione del campione è modificabile spostando il mouse sopra il parametro che si desidera modificare e premendo un
tasto della tastiera MIDI o modificando il valore. È inoltre possibile trascinare con il mouse i margini delle barre blu fino
alla posizione desiderata .
Voci e campioni possono subire effetti di crossfade per posizione, aggiustando i parametri di Fade alto (high) e basso
(low). Il valore del parametro fade è il numero di tasti ed è rappresentato graficamente da una dissolvenza graduale del
colore blu delle barre.
Per manipolare le barre:
Per impostare la lunghezza delle barre: Cliccare con il tasto sinistro e trascinare le estremità.
Per creare un Fade: Cliccare con il tasto sinistro e trascinare il margine tenendo premuto il tasto Ctrl dalla tastiera.
La voce diminuirà gradatamente di volume allontanandosi dal tasto B2 della tastiera MIDI.
Cambiare voci per posizione
Assegnare le voci (i campioni o i multisample) in modo adiacente è il modo più semplice e comune utilizzato nella Key
Window. La voci nella figura sottostante sono assegnate ad un ottava ciascuna.
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Un altro modo per visualizzare questa assegnazione è questo:
I campioni possono essere organizzati in multisample nello stesso modo in cui le voci sono assegnate alla tastiera MIDI.
Possono essere collocati l uno a fianco dell altro o sovrapposti per poter creare suoni stratificati; tutto all interno della
stessa voce.
Stratificare voci e Campioni
estensione di due o più voci può essere sovrapposta; così facendo alla pressione di quel tasto, verranno riprodotte tutte le
voci assegnate.
Un altro modo per visualizzare questa assegnazione è il seguente:
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Crossfade di posizione
Questa tecnica può essere utile per mascherare il punto in cui due suoni si incontrano o per creare dei crossfade tra effetti
sonori. I parametri di fade permettono di dissolvere il volume della voce o del campione. Nell illustrazione sottostante le
voci 1 e 2 subiscono un crossfade di posizione su un estensione di cinque note.
Dal momento che i limiti delle voci sono intrecciate suonando la tastiera verso l alto, la voce inferiore dissolverà
gradatamente mentre la voce superiore crescerà.
Nota: È possibile assegnare le voci a diversi strati in diversi gruppi. Questo permette di selezionare tutte le voci di uno strato
selezionando il numero del gruppo. Si può modificare il numero del gruppo di una voce in una delle finestre di modifica delle
voci.
Finestra Velocity (Vel Win)
La finestra Velocity permette di controllare il volume di una voce a seconda della velocity impressa ad un certo tasto.
Utilizzando questa funzione, si possono ottenere effetti di crossfade o cross-switch tra voci gestiti dalla velocity.
Supponiamo di avere più campioni su una stessa nota di piano, una suonata piano, l altra suonata medio / forte e la terza
suonata forte. Utilizzando questa funzione possiamo impostare la velocity a cui ogni voce suonerà, ricreando così la risposta
dello strumento reale.
Pulsante di
selezione
Nome del campione
Estensione Velocity
Vel. Alta, bassa e crossfade
Rappresentazione grafica
della Velocity
57

Per cambiare voce attraverso la velocity:
1. Per cambiare voce attraverso la velocity, è necessario assegnarle alla stessa estensione della tastiera. Nella finestra Key
Window, impostare i valori di estensione alta (high) e bassa (low) in modo da farle combaciare perfettamente.
2. Selezionare la finestra Velocity (Vel Win). Nell illustrazione le voci erano assegnate di default a valori di velocity pieni
compresi tra 0-127.
3. Impostare l estensione della velocity in modo da assegnare ad ogni voce la sua estensione di velocity. (Nell esempio
illustrato, una velocity compresa tra 1-35 riprodurrà la voce 1, una velocity tra 36-80 la voce 2 e superiore ad 81 la voce
3.)
Per ottenere dei crossfade tra le voci con la velocity:
1. Per ottenere dei crossfade tra le voci con la velocity, dovranno prima essere assegnate alla stessa estensione lungo la
tastiera. Nella finestra Key Window, impostare i valori di estensioni alto (high) e basso (low) in modo da farle combaciare
perfettamente.
2. Selezionare la finestra Velocity. Le voci saranno assegnate di default a valori di velocity pieni compresi tra 0-127.
3. Impostare i parametri di Fade per ogni voce in modo da far sfumare una voce nell altra.
4. Suonare la tastiera e modificare i parametri fino ad ottenere la risposta desiderata.
Finestra Realtime (RT Win)
La finestra Realtime permette di controllare il volume di una voce utilizzando un controllo in tempo reale come modulation
wheel, un pedale, un LFO o un generatore di inviluppo. Funziona in maniera molto simile alla finestra di velocity con la
differenza che per controllare il volume viene utilizzato un controllo in tempo reale al posto della velocity.
Pulsanti di
selezione
Nome del
campione
Estensione controllo in tempo reale
Estensione alta, bassa e crossfade
Rappresentazione grafica
58

Per ottenere un crossfade in tempo reale tra voci:
1. Per ottenere un crossfade in tempo reale tra voci, dovranno prima essere assegnate alla stessa estensione lungo la tastiera.
Nella finestra Key Window, impostare i valori di estensioni alto (high) e basso (low) in modo da farle combaciare
perfettamente.
Attenzione: assicurarsi di aver compreso come selezionare le voci e assegnare le catene prima di tentare i crossfade in
tempo reale.
Impostare le voci
2. Selezionare la finestra Realtime. Di default le voci saranno assegnate a valori compresi tra 0-127.
3. Impostare i valori di Fade per ogni voce in modo da creare un crossfade. La voce 1 sarà a pieno volume fino a quando il
controllo in tempo reale sarà ad un valore di 16 e poi inizierà a dissolversi. La voce entrerà lentamente e sarà a pieno
volume nei valori compresi tra 100 e 127.
Assegnare i controlli in tempo reale
4. Selezionare una delle voci a cui si desidera assegnare il crossfade cliccando in un punto qualsiasi della riga relativa alla
voce stessa. La voce verrà evidenziata da una riga rossa.
5. Adesso cliccare sulla seconda voce a cui si desidera assegnare il crossfade tenendo premuto il tasto Crtl. Entrambe le
voci saranno circondate dalla linea rossa.
6. Con le due voci selezionate, selezionare Open Voices (Crtl+Enter) dal menù Preset. Apparirà la finestra di editaggio
delle voci. Verificare che le due voci siano selezionate nella sezione Voice Selector della finestra.
7. Assegnare ora un controllo in tempo reale per gestire il crossfade. Selezionare Amp Crossfade come destinazione.
Selezionare una sorgente di modulazione che vada da 0-127 come ad esempio Aux Envelope+, LFO+ o MIDI A-P.
Impostare il valore di Cord Amount a +127.
8. Si dovrebbe ora sentire il crossfade in tempo reale suonando un tasto della tastiera. Probabilmente sarà necessario
ritornare alla finestra Realtime per regolare in modo più preciso i valori di crossfade. Queste impostazioni andranno regolate
a seconda dei suoni utilizzati nel crossfade.
Per ottenere effetti di Cross-switch o Crossfade casuali tra voci:
In certe situazioni, come ad esempio nella costruzione di kit di batteria, può essere comodo utilizzare un passaggio casuale
tra voci. Crossfade Random è una sorgente di modulazione disegnata specificatamente per gestire queste situazioni. A
differenza delle altre sorgenti casuali, Crossfade Random genera un numero casuale utilizzato da tutte le voci assegnate allo
stesso tasto.
1. Per ottenere crossfade o cross-switch tra voci in tempo reale, dovranno prima essere assegnate alla stessa estensione
lungo la tastiera. Nella finestra Key Window, impostare i valori di estensioni alto (high) e basso (low) in modo da farle
combaciare perfettamente.
Impostare le voci
2. Selezionare la finestra Realtime.
3. Impostiamo ora un cross switch di base nella finestra Realtime come illustrato nella figura sottostante. Per questo
esempio utilizzeremo due voci. Così facendo la voce 1 suonerà tutte le volte che il valore casuale sarà compreso tra valori di
0 e 63 e la voce 2 quando i valori saranno compresi tra 64 e 127.
59

Assegnare controlli in tempo reale
4. Selezionare la prima voce cliccando in un punto qualsiasi della riga. La voce verrà evidenziata da una riga rossa.
5. Adesso cliccare sulla seconda voce a cui si desidera assegnare il crossfade tenendo premuto il tasto Crtl. Entrambe le
voci saranno circondate dalla linea rossa.
6. Una volta selezionate entrambe le voci, selezionare Open Voices (Crtl+Enter) dal menù Preset. Apparirà la finestra di
editaggio delle Voci. Verificare che le due voci siano selezionate nella sezione Voice Selector della finestra..
7. Assegnare Crossfade Random come sorgente di modulazione nella sezione delle catene. Selezionare Amp Crossfade
come destinazione. Impostare il valore di Cord Amount a +127.
8. Le voci 1 e 2 saranno così selezionate casualmente quando si preme un tasto.
Consiglio: Cross-Switch casuali possono essere utilizzati con cambiamenti di Velocity per riprodurre voci casuali quando si
suona piano e voci certe quando si suona forte.
Finestre Continuous Controller (CC Win 1,2,3,4,5)
Le finestre CC Win (1-5) offrono possibilità di cambiamento e crossfade delle voci supplementari utilizzando messaggi
MIDI CC (Continuous Controller). A differenza della finestra Realtime, i CC crossfades e cross-switches avvengono solo
nel tempo di Note-on. Non possono essere alterati durante la riproduzione della voce. Questi controlli sono stati creati per
cambiare e dissolvere le voci durante l esecuzione. È consigliabile utilizzare le finestre di CC per cambiare suoni di un set
di batteria o per accentuare dei campioni.
assegnazione dei CC è molto semplice da utilizzare in quanto consente di completare tutte le operazioni in questa
finestra. La lista di sorgenti di controllo è accessibile cliccando sul pulsante sulla sinistra della sezione Assignment. Sono
disponibile le seguenti sorgenti di controllo: Mod Wheel, Pressure, Pedal, MIDI A-P, Footswitch 1 & 2, Flip-Flop
Footswitch 1 & 2, Thumbswitch e Flip- Flop Thumbswitch.
Per ottenere un cross-switch tra due voci:
Lista sorgenti di controllo
1. Per ottenere un cross-switch tra due voci, dovranno prima essere assegnate alla stessa estensione lungo la tastiera. Nella
finestra Key Window, impostare i valori di estensione alta (high) e bassa (low) in modo da farle combaciare perfettamente.
2. Impostare un cross switch basilare in una delle finestre CC come illustrato sopra. In questo esempio utilizzeremo due
voci. Così facendo la voce 1 suonerà ogni volta che i valori di CC saranno compresi tra 0 e 63 e la voce 2 suonerà quando i
valori di CC saranno compresi tra 64 e 127.
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3. Selezionare uno dei controlli presenti nella lista. Ripetere l operazione per ogni voce che si desidera cambiare.
Nell esempio riportato, la voce 1 suonerà quando la Mod Wheel sarà posizionata nella metà inferiore. La voce 2 suonerà,
invece, quando la Mod Wheel sarà posizionata nella metà superiore.
Utilità di voci e mappatura dei campioni
Queste utilità sono di valore inestimabile nella fase di creazione e modifica delle voci di Emulator X. Le utilità di voci e
mappatura dei campioni sono collocate nel menù Preset.
Utilità voci
Open Voices
Questa funzione apre la finestra di editaggio della voce (o delle voci) selezionata.
Open Sample
Questa funzione apre la finestra di editaggio del campione attualmente selezionato.
New Voice
Questa funzione permette di aggiungere una nuova voce vuota al preset. Si utilizzerà questa funzione per costruire da zero
dei preset o per aggiungere voci a preset già esistenti.
Delete Voices
Questa funzione cancella la voce selezionata, senza però eliminare i campioni contenuti.
Duplicate Voices
Questa funzione crea una copia della voce, senza però copiare i campioni.
Combine Voices
Questa funzione consente di unire tutte le voci selezionate in un unica voce con più campioni. I parametri di sintesi
utilizzati nella prima voce saranno utilizzati per tutta la nuova voce. I parametri associati ad altre voci andranno persi.
Expand Voice
Questa funzione separa una voce contenente più campioni selezionata in una voce individuale per campione. Le
informazioni di sintesi presenti verranno trasferite a tutte le nuove voci create.
61

Utilità di mappatura dei campioni
Una Sample Zone è la mappatura assegnata ai campioni contenuti nella voce lungo la tastiera. Utilizzare queste utilità nella
fase di editaggio delle voci multisample.
New Sample Zone
Questa funzione consente di creare una nuova sample zone all interno della voce selezionata. Se questa operazione viene
eseguita su una voce contenente un singolo campione, essa diverrà un multisample.
Delete Sample Zones
Questa funzione cancella le sample zone selezionate dalla voce.
Duplicate Sample Zones
Questa funzione permette di copiare le sample zone selezionate, senza però copiare i campioni contenuti.
62

Utilità del menù Edit – taglia (Cut), copia (Copy) e incolla (Paste)
Durante la fase di modifica e gestione di campioni e voci è possibile utilizzare le funzioni classiche di taglia, copia ed
incolla. Voci singole o multiple possono essere selezionate e poi spostate o riordinate all interno del banco o tra diversi
banchi. Questo permette di creare e modificare in maniera semplice ed intuitiva banchi e preset personalizzati.
Le voci non possono essere incollate sul desktop o al di fuori del banco.
Per copiare ed incollare una o più voci:
1. Selezionare le voci che si desiderano copiare. (Premere il tasto Shift per selezionare voci contigue.)
2. Selezionare Copy dal menù Edit.
3. Aprire un nuovo preset se si desidera incollare voci diverse.
4. Selezionare la finestra Voices and Samples.
5. Selezionare Paste dal menù Edit. Apparirà la seguente finestra di dialogo.
6. Si può scegliere se incollare le voci prima della voce selezionata (at the beginning of the selection), dopo la voce
selezionata (after the end of the selection) o iniziando da un numero di voce specifico (starting at voice). Questa opzione
permette di ordinare le voci in qualunque modo desiderato.
7. Cliccare su OK per incollare la voce o Cancel per annullare l operazione.
63

Links
I Link sono preset addizionali all interno del banco e sono un modo semplice e veloce per creare stratificazioni o split della
tastiera. I preset linkati non vengono in alcun modo alterati, vengono semplicemente suonati.
estensione
Estensione
Stratificare due preset utilizzando i link
estensione
Splittare la tastiera utilizzando i link
Un modo per creare nuovi preset è semplicemente linkare altri preset in un unico preset vuoto. Ogni preset linkato può
subire modifiche di estensione lungo la tastiera, velocity, assegnazione CC, volume, posizione del pan e accordatura.
Per accedere alla finestra Link:
1. Selezionare la sezione Sampler dalla struttura ad albero.
2. Aprire la cartella Presets cliccando sul segno (+) a lato della cartella.
3. Selezionare un preset o Creare un nuovo preset (Presets > New Preset).
4. Aprire il Preset cliccando sul segno (+) a lato della cartella.
5. Appariranno tre sotto icone sotto l icona del Preset. Cliccare sull icona Links. Apparirà la finestra Links.
6. Selezionare Links > New per aggiungere un nuovo link.
7. Apparirà la finestra Mix/Tune. Cliccare sui pulsanti in alto per accedere alle altre finestre di modifica dei Link.
Consiglio: è possibile creare nuovi Link semplicemente selezionando e trascinando un preset nel campo preset della
finestra di Link.
64

Utilità dei Link
Queste tre voci sono accessibili dal menù principale.
New Creare un nuovo link.
Delete Cancellare i llink selezionati.
Duplicate Duplicare i link selezionati.
Per creare un enorme preset stratificato in maniera semplice:
1. Caricare un qualsiasi banco di preset.
2. Dalla sezione Sampler della struttura ad albero, cliccare sulla cartella Presets.
3. Selezionare Preset > New Preset per creare un nuovo preset vuoto. Nella struttura ad albero apparirà la scritta Blank
Preset (guardare al fondo della lista).
4. Rinominare il nuovo preset e cliccare due volte sul segno più per aprirlo. Appariranno le icone Voices & Zones, Links e
Voice Processing.
5. Cliccare sull icona Links. Apparirà la finestra di Link.
6. Selezionare Links > New Link per creare un nuovo link vuoto.
7. Cliccare sul pulsante di selezione Preset nella sezione preset. Apparirà un menù di pop-up.
8. Selezionare un preset.
9. Ripetere i punti 6 e 7 per aggiungere preset fino ad ottenere il numero desiderato.
Finestra Mix/Tune
Questa finestra permette di impostare volume, posizione del pan, trasposizione e intonazione per i preset linkati.
• Volume Regola il volume del preset linkato.
• Pan Imposta la posizione del panorama stereo del preset linkato.
• Transpose Traspone il preset linkato spostandone la posizione lungo la tastiera. (Vedi pag. 70)
• Fine Tune Permette di scordare il preset linkato di ±100 cent. (1 semitono)
65

Finestra Key
La finestra key funziona esattamente come la finestra key della sezione Voices and Zones (pag. 53) e permette di impostare
estensione lungo la tastiera di ogni preset linkato.
Preset linkati
Pulsante di
selezione
Posizione
Tasto alto/basso crossfade
Rappresentazione grafica
Finestra Velocity
La finestra velocity funziona esattamente come la finestra velocity della sezione Voices and Zones (pag. 53) e permette di
impostare la velocity di ogni preset linkato. Nell esempio sottostante i preset sono impostati in modo da poter ottenere un
crossfade dal link 1 al 2 con l aumentare della velocity.
Preset linkati
Pulsante di
selezione
Velocity
Velocity alta/bassa, crossfade
Rappresentazione
grafica
Finestra CC
La finestra continuous controller funziona esattamente come la finestra continuous controller della sezione Voices and
Zones (pag. 60) e permette di impostare l estensione di ogni preset linkato utilizzando controlli in tempo reale.
Nell esempio sottostante i preset sono impostati in modo da passare dal link 1 al link 2 quando la Mod Wheel passa il
valore di 63. I valori CC sono collegati al comando di note-on.
Preset linkati
Pulsante di
selezione
Estensione CC
Alto/basso, crossfade
Controlli
assegnati
Rappresentazione grafica
66

6 - Editor delle voci/ livelli di sintesi
Il trattamento delle voci (voice processing) contiene i tradizionali controlli di sintesi quali inviluppi, filtri e modulazione dei
parametri. Se più voci sono selezionate, le modifiche dei parametri influenzeranno tutte le voci in questione (ad esempio
impostando il cutoff del filtro a 50, influenzerà tutte le voci selezionate). I parametri di trattamento delle voci sono
accessibili cliccando sull icona Voice Processing dalla struttura ad albero.
Per selezionare più voci:
Assegnare le voci ad un gruppo (vedi pag. 54) dalla sezione Voices and Zones e selezionare il gruppo.
Selezionare le voci desiderate dalla sezione Voices and Zones.
Trascinare la barra di estensione situata sotto la piccola tastiera virtuale per selezionare più voci.
Premere Crtl+Alt e suonare la tastiera MIDI per selezionare le voci (con IntelliEdit impostato su on).
IntelliEdit è abilitato dalla sezione MIDI della finestra Preferences. Vedi pag. 14.
Premere Ctrl-A per selezionare tutte le voci dalla finestra voice processing.
Percorso del segnale in Emulator X semplificato
Un singola voce di Emulator X è illustrata nel diagramma sottostante. Il percorso dell audio comprende uno o più campioni
un filtro controllato dinamicamente ed un amplificatore con controllo del panning. I parametri di modulazione operano
simultaneamente su tutti i campioni contenuti nella voce. Le catene con controllo di valore connettono le sorgenti di
modulazione (inviluppi LFO, controlli rotativi, etc.) alle destinazioni di modulazione (intonazione del campione, filtro,
volume, etc.). Memorizzare questo diagramma sull architettura delle voci aiuterà a comprendere l Emulator X e rendere la
programmazione più semplice.
67

Panoramica sul Voice Editor
La finestra voice editor mostra tutti i controlli di sintesi e i routing delle catene (PatchCord) per le voci selezionate. Ogni
modulo, circondato da un bordo blu, contiene una funzione di sintesi indipendente.
Template
In ogni singolo modulo contenuto nel voice editor è possibile creare una libreria dei settaggi personalizzata. Questi
Templates rendono più semplice la creazione di voci e preset personalizzati. I Template vengono salvati insieme
allapplicazione Emulator X per cui sono richiamabili in qualsiasi momento.
Ecco come funzionano:
Per creare un Template
1. Impostare i controlli come desiderato per un particolare modulo.
2. Cliccare con il tasto destro in un punto qualsiasi all interno del modulo
in questione. Apparirà una finestra di dialogo.
3. Selezionare Save as Template o premere appena la finestra sarà
visibile. Apparirà la finestra illustrata a sinistra.
4. Inserire un nome per il nuovo Template e cliccare su OK. Il Template
verrà salvato nel programma, pronto ad essere utilizzato con altri banchi o
preset.
68

Per richiamare un Template
1. Cliccare con il tasto destro in un punto qualsiasi all interno del modulo in questione. Apparirà una finestra di dialogo.
2. Selezionare Template o premere il tasto appena la finestra sarà visibile. Apparirà la seguente finestra di dialogo.
3. Selezionare il Template desiderato e cliccare su OK.
Per rinominare o cancellare un Template
1. Selezionare il template desiderato dalla finestra di gestione dei Template.
2. Cliccare su Delete per rimuovere in modo permanente il Template.
3. Cliccare su Rename ed inserire il nuovo nome del template selezionato.
69

Oscillatore (Oscillator)
Pitch Bend Range
Questi due slider permettono di regolare il valore di variazione di intonazione (pitch bend) in alto (up) o in basso (down)
quando viene ricevuto un segnale MIDI dalla pitch wheel. I messaggi della Pitch wheel sono automaticamente indirizzati a
questa sezione a meno che questi valori siano impostati su zero.
Controlli di intonazione
Transpose
Questa funzione permette di trasporre la chiave della voce selezionata di intervalli di semitono, modificando la posizione
della tastiera relativamente al do centrale. L estensione di trasposizione è di 36 / +36 semitoni. Si utilizzerà questa
funzione per accordare una voce alla sua posizione corretta lungo la tastiera o semplicemente per trasporre la voce.
Questo è lo stesso tipo di controllo di trasporto della finestra Mix/Tune della sezione Voices & Zones (pag. 53) e le
modifiche apportate in una finestra verranno applicate anche nell altra.
Utilizzare la funzione Transpose quando si desidera mantenere il timbro della voce invariato.
Coarse Tuning
Questa funzione permette di modificare l accordatura delle voci di intervalli di semitono. L estensione del coarse tuning è
di -72 / +24 semitoni. A differenza della funzione transpose, coarse tuning allungherà l intonazione del singolo campione
assegnato ad un tasto e potrebbe modificarne il timbro.
Questo è lo stesso tipo di controllo di coarse tuning della finestra Mix/Tune della sezione Voices & Zones (pag. 53) e le
modifiche apportate in una finestra verranno applicate anche nell altra.
Utilizzare la funzione Coarse Tuning quando si desidera modificare la timbrica della voce o modificare laccordatura di voci
contenenti suoni di batteria multipli.
Fine Tuning
Questa funzione permette di modificare l accordatura della voce in intervalli di 1/100 cent (100 cent = 1 semitono).
estensione del fine tuning è di ± 1 semitono. Fine tuning può essere utilizzato per scordare leggermente una voce, creando
un suono pieno quando combinato con altre voci.
Questo è lo stesso tipo di controllo di fine tuning della finestra Mix/Tune della sezione Voices & Zones (pag. 53) e le
modifiche apportate in una finestra verranno applicate anche nell altra.
Fixed Pitch
Questa funzione attiva o disattiva la trasposizione della tastiera per quella voce. Con Fixed Pitch attivato, la tastiera non
controllerà l intonazione della voce. Questa funzione è particolarmente utile per droni o suoni particolari che non si
desidera tracciare lungo la tastiera.
70

Chorus
Il Chorus arricchisce il suono raddoppiando il suono in stereo e scordandolo. Il Chorus utilizza il
doppio delle voci e, di conseguenza, il doppio delle risorse CPU di quando è spento.
Amount
Il quantitativo di scordatura apportato ed è variabile tra Off e 100%.
Stereo Width
Controlla la diffusione nel panorama stereo. Lo 0% riduce il chorus a mono mentre il 100% amplifica
al massimo la diffusione stereo.
Inter-Aural Time Delay (ITD)
Regola il delay (ritardo) dei suoni sinistro e destro.
Valori positivi fanno partire prima il canale destro e ritardano il canale sinistro.
amount del Chorus e l ITD possono essere modulati da catene anche se l ITD può essere modificato solo alla pressione
del tasto. Quando il Chorus è attiva, una voce mono utilizzerà il doppio dei canali.
Nel chorus amount Off è diverso da . Nei campioni mono, chorus On converte un campione mono in stereo con L & R
scordati, con il valore di Chorus Amount a regolare il livello di scordatura. Con chorus Off, nessuna modulazione avrà
luogo. Con chorus On la modulazione può portare il valore di amount del chorus (scordatura) ad un minimo di zero, ma non
disattivarlo.
Consigli per l’ utilizzo del Chorus
Impostare l amount di chorus a 1% ed utilizzare i valori di width come controllo del panning che non gestisce lintero
panorama L/R.
Impostare il valore di width a 0% e regolare l ITD per creare un effetto di flanger. Con un valore di With del 100%, si otterrà
un effetto di panning-chorus.
Per evitare effetti di L/R pitch drift, utilizzare tipi di modulazione nella sezione di selezione delle catene.
Modulare l ITD per creare un effetto di panning Hass-Effect, (apparenti spostamenti di locazione utilizzando leggeri effetti
di delay nei canali L-R).
Per ottenere un suono da oscillatore analogico scordato, impostare il valore di width a 100%. Indirizzare un LFO (~) libero a
chorus position con il valore di amount impostato a circa il 25%
Valori e curve di Glide
Il glide è un passaggio graduale tra note, differente dal classico cambio istantaneo di
intonazione, in seguito alla pressione di un nuovo tasto della tastiera. Il Rate
determina il tempo necessario per raggiungere la nuova intonazione.
Maggiore è il valore di rate, più lento sarà il tempo di passaggio tra note. Il rate si
può impostare in valori compresi tra 0 e 32.738 secondi. Zero secondi disattivano la
funzione glide. Una curva di glide con rate 0 è lineare. Valori maggiori
modificheranno la curva in maniera esponenziale. Il Glide è polifonico, ma può
diventare monofonico quando in modalità solo.
71

Controlli Key
Delay
Il delay modifica il lasso di tempo che intercorre tra l arrivo di un messaggio MIDI di
Note-On e l invio (onset) di una nota. Il tempo di delay è impostabile in valori
compresi tra 0 e 10,000 milliseconds (0-10 secondi). Il delay può essere utilizzato per
creare effetti di eco o per arricchire il suono quando si utilizzano voci stratificate.
Sample Offset
Questa funzione permette di impostare il punto di inizio del campione nel momento in
cui si preme il tasto della tastiera. Un valore di zero riprodurrà il campione dallinizio,
valori maggiori sposteranno il punto di partenza verso la fine del suono.
72

Amplificatore, Filtri ed inviluppi ausiliari
Emulator X comprende tre generatori di inviluppo per voce. L inviluppo dell amplificatore è utilizzato per controllare il
DCA (volume) e non può andare al di sotto della linea orizzontale (0-100). I generatori del filtro e degli inviluppi ausiliari
sono inviluppi generici e dovranno essere indirizzati ad una destinazione attraverso una catena. I livelli del filtro e degli
inviluppi ausiliari possono essere programmati in valori compresi tra -100 e +100.
tempo
livello
Pressione
del tasto
Impostare gli inviluppi
Ci sono quattro modi per impostare i valori degli inviluppi:
Regolare i controlli rotativi Time/Level.
Afferrare uno dei punti nel display dell inviluppo e trascinarlo.
Posizionare il cursore nei campi numerici Time o Level ed inserire un valore.
Posizionare il cursore nel campo numerico Time ed inserire il tempo esatto.
Rilascio del
tasto
I valori di time sono calcolati utilizzando il tempo e la distanza verticale dal punto successivo.
Selezione
tempo/BPM
Pulsanti di selezione
Amp/filtro/aux
Ripetizione
inviluppo
Controlli time
Controlli level
Suono trattenuto fino
al rilascio del tasto
73

Inviluppi basati su tempo e BPM
Gli inviluppi possono essere basati sul tempo o sul BPM. Gli inviluppi basati sul tempo utilizzano valori temporali assoluti,
come un secondo. Inviluppi basati sul BPM utilizzano come riferimento il valore del Master Tempo della finestra
Multisetup. Il valore del Master Tempo gestirà il tempo degli inviluppi basati sul BPM.
I tempi BPM sono indicati in valori ritmici musicali dove possibile. Per esempio, se si imposta il tempo di attacco a 1/16, il
tempo di attacco durerà esattamente un sedicesimo di nota del master tempo.
Inviluppi BPM
Gli inviluppi basati sul BPM sono controllati dal Master Tempo (locato nella finestra Multisetup).
Il Master Tempo può essere gestito da un MIDI clock esterno per sincronizzare il tempo degli inviluppi ed eventuali
variazioni con sequencer esterni o arpeggiatori.
Nota: Il master tempo può essere impostato internamente dalla finestra Multisetup, o controllato da un MIDI clock esterno.
Selezionare la sorgente interna o esterna dalla finestra di dialogo Preferences.
Inviluppi BPM
Valore iniziale
Aumento del master tempo
Diminuzione del master tempo
Ripetizione dell’ inviluppo
I generatori di inviluppo possono anche essere impostati per ripetersi. Quando la funzione repeat è attivata, lattacco (Attack
1 e 2) ed il decadimento (Decay 1 e 2) verranno ripetuti fino al rilascio del tasto della tastiera. Una volta rilasciato il tasto,
inviluppo continuerà con i suoi valori normali di rilascio (Release 1 e 2).
Il diagramma in alto mostra il funzionamento del loop dell inviluppo. Quando il tasto viene premuto l inviluppo attraversa
in modo regolare le fasi di Attack 1, Attack 2, Decay 1 e Decay 2. Se il loop è disattivato, linviluppo rimane trattenuto alla
fine della fase Decay 2 fino al rilascio del tasto. In modalità loop invece, ritorna alla fase Attack 1 e ripete i primi quattro
stadi. Il loop continuerà fino al momento in cui il tasto non viene rilasciato; a quel punto l inviluppo salterà
immediatamente alla fase Release 1.
Solo gli inviluppi del filtro e ausiliario posseggono la modalità di ripetizione.
74

La seguente tabella elenca la divisione delle note musicali utilizzate nell inviluppo basato sul BPM. La colonna
Pulsazione Clock Master Tempo mostra il numero esatto di clock utilizzato da ogni valore basandosi sullo standard MIDI
di 24 pulsazioni per quarto di nota. Le fasi di inviluppo dureranno per il valore esatto selezionato. È possibile impostare i
tempi dell inviluppo con la classica metrica musicale.
Valori temporali in BPM
(basati sul Master Tempo)
Divisione visualizzata
Sedici volte una nota intera 16/1 1536
Otto volte una nota intera
puntata
Sedici volte una nota intera
terzinata
8/1d 1152
16/1t 1024
Otto volte una nota intera 8/1 768
Quattro volta una nota intera
puntata
Otto volte una nota intera
terzinata
4/1d 576
8/1t 512
Quattro volta una nota intera 4/1 384
Doppia nota intera puntata 2/1d 288
Quattro volta una nota intera
terzinata
4/1t 256
Doppia nota intera 2/1 192
Nota intera puntata 1/1d 144
Doppia nota intera terzinata 2/1t 128
Nota intera 1/1 96
Mezza nota puntata 1/2d 72
Nota intera terzinata 1/1t 64
Mezza nota 1/2 48
Quarto di nota puntato 1/4d 36
Mezza nota terzinato 1/2 t 32
Quarto di nota 1/4 24
Ottavo di nota puntato 1/8d 18
Quarto di nota terzinato 1/4 t 16
Ottavo di nota 1/8 12
Sedicesimo di nota puntato 1/16 d 9
Ottavo di nota terzinato 1/8 t 8
Sedicesimo di nota 1/16 6
Trentaduesimo di nota puntato 1/32 d 4.5
Sedicesimo di nota terzinato 1/16 t 4
Trentaduesimo di nota 1/32 3
Sessantaquattresimo di nota
puntato
Trentaduesimo di nota
terzinato
1/64 d 2.25
1/32 t 2
Sessantaquattresimo di nota 1/64 1.5
Pulsazione Clock Master
Tempo
75

Controlli dei filtri
In questo modulo è possibile selezionare 53 diversi tipi di filtro o scegliere No Filter per bypassare questa sezione.
La maggior parte dei filtri posseggono due parametri: Frequency (o Morph) e Resonance (Q, Gain, Body Size). Questi due
parametri possono essere variati durante la durata della nota (scegliere resonance in tempo reale).
La curva di risposta del filtro è visualizzata accuratamente sul display mentre si modificano i parametri. La frequenza
(Frequency) è rappresentata lungo lasse x, l ampiezza sull asse y.
Valori alti di Q o resonance, amplificano le frequenze vicino al cutoff o alle frequenze centrali. In un filtro EQ, il gain
controlla il quantitativo di enfatizzazione o taglio. In un phaser o un flanger, la resonance determina la profondità
delleffetto. Nei filtri vocali, body size determina la dimensione apparente della cavità orale.
Si può notare come bypassando un filtro, la polifonia totale aumenterà dal momento che i filtri assorbono risorse dalla CPU.
Un filtro di dodicesimo ordine utilizzerà più CPU e quindi ridurrà la polifonia massima.
Tipo di filtri: BPF filtro passa banda EQ+ filtro EQ boost EQ- filtro EQ cut FLG filtro Flanger HPF filtro passa
alto LPF filtro passa basso PHA filtro Phaser PROG Programmabile REZ altamente risonante SFX effetto
speciale VOW Vocale / formanti WOW pedale di Wah-Wah
Descrizione dei filtri
Nome del Filtro Ordine Tipo Descrizione
2-pole Lowpass 02 LPF Tipico filtro passa banda basso OB con una
inclinazione bassa di 12 dB/octave.
4-pole Lowpass 04 LPF Filtro passa banda basso a 4 poli, uno standard di tutti i
synths analogici. Rolloff di 24 dB/octave.
6-pole Lowpass 06 LPF Filtro passa banda basso a 6 poli con uninclinazione
più ripida di un filtro a 4 poli. Rolloff di 36 dB/octave
2-pole Highpass 02 HPF
4-pole Highpass
2-pole Bandpass
4-pole Bandpass
04 HPF
Filtro passa banda alto a 2 poli. Inclinazione di 12
dB/octave.
Filtro passa banda alto a 4 poli classico.
02 BPF Filtro passa banda con rolloff di 6 dB/octave su
entrambe le bande alte e basse e controllo del Q.
04 BPF Filtro passa banda con rolloff di 12 dB/octave su
entrambe le bande alte e basse e controllo del Q.
76

Nome del Filtro Ordine Tipo Descrizione
Contrary Band pass
06 BPF Un filtro passa-banda dove la frequenza si alza e
abbassa nella parte media.
SweptEQ 1 octave
06 EQ+ Filtro parametrico con un guadagno o taglio di 24 dB
ed unottava di banda.
Swept EQ 2->1
octave
06 EQ+ Filtro parametrico con un guadagno o taglio di 24 dB.
La banda del filtro è larga due ottave nella parte bassa
dello spettro sonoro, per poi cambiare gradatamente di
un ottava nella parte alta.
Swept EQ 3->1octave 06 EQ+ Filtro parametrico con un guadagno o taglio di 24 dB.
La banda del filtro è larga tre ottave nella parte bassa
dello spettro sonoro, per poi cambiare gradatamente di
un ottava nella parte alta.
Phaser 1 06 PHA Ricrea un filtro combo, effetto tipico dei dispositivi
sfasatori. La frequenza si sposta di alcune tacche. Il
valore di Q varia la profondità delle tacche.
Phaser 2 06 PHA Filtro combo, valori della frequenza diversi di alcune
tacche. Il valore di Q varia la profondità delle tacche.
FlangerLite 06 FLG Contiene tre tacche. La frequenza modifica la
frequenza e la spaziatura delle tacche. Il valore di Q
aumenta la profondità del flanger.
Vocal Aah-Ay-Eeh 06 VOW Filtro a formanti vocali che oscilla tra un suono ad
Ah, attraverso un suono Ay per arrivare ad un
suono Ee al valore di frequenza massimo. Il valore
di Q varia la dimensione apparente della cavità orale.
Vocal Ooh-Aah 06 VOW Filtro a formanti vocali che oscilla tra un suono ad
Oo, attraverso un suono Oh per arrivare ad un
suono Ah al valore di frequenza massimo. Il valore
di Q varia la dimensione apparente della cavità orale.
Dual EQ Morph 06 PROG Vedi la descrizione dettagliata a pag. 79.
Dual EQ + Lowpass
Morph
Dual EQ Morph +
Expression
06 PROG Vedi la descrizione dettagliata a pag. 81.
06 PROG Vedi la descrizione dettagliata a pag. 80.
Peak/Shelf Morph 06 PROG Vedi la descrizione dettagliata a pag. 81.
Ace of Bass 12 EQ+ morph da Bass-boost a bass-cut
MegaSweepz 12 LPF
LPF forte con un Q molto duro. Attenzione ai
Tweeter!
EarlyRizer 12 LPF Oscillazione analogica classica con buon Q e Lowend.
Millennium 12 LPF Filtro passa basso aggressivo. Il valore di Q offre una
vasta quantità di aguzzi picchi tonali.
MeatyGizmo 12 REZ Filtro che si inverte a valori di Q intermedi.
KlubKlassik 12 LPF Filtro passa basso sensibile con un vasto spettro di
suoni Q.
BassBox-303 12 LPF
Enfatizzazione delle frequenze basse.
FuzziFace 12 DST Distorsione aggressiva. Il Q funge da controllo del
tono delle frequenze medie.
DeadRinger 12 REZ Risposta permanente di Q Squillante. Molte
variazioni di Q.
77

Nome del Filtro Ordine Tipo Descrizione
TB-OrNot-TB 12 EQ+ Grande Processore di linee di basso.
Ooh-To-Eee 12 VOW Morph dei formanti da Oooh a Eeee.
BolandBass 12 EQ+
Enfatizzazione constante dei bassi con controllo dei
toni medi assegnato a Q.
MultiQVox 12 VOW Multi-Formanti, Map Q a velocity.
TalkingHedz 12 VOW Filtro di morph Oui. Q aggiunge dei picchi.
ZoomPeaks 12 REZ Filtro nasale ad alta risonanza.
DJAlkaline 12 EQ+ Filtro accentuatore di banda, il valore di Q modifica le
frequenze squillanti.
BassTracer 12 EQ+ Un Q basso enfatizza i bassi. Provare forme donda a
dente di sega o quadrate con Q impostato a 115.
RogueHertz 12 EQ+ Basso con enfasi delle frequenze medie e Q morbido.
Oscillazione del cutoff con Q a 127.
RazorBlades 12 EQ- Taglia una serie di bande di frequenza. Il valore di Q
seleziona bande differenti.
RadioCraze 12 EQ- Banda limitata per un effetto simile alla radio.
Eeh-To-Aah 12 VOW Movimento dei formanti da a Ah. Il valore di Q
accentua i picchi.
UbuOrator 12 VOW Vocali Aah-Uuh senza Q. Aumentare il Q per vocali
gutturali.
DeepBouche 12 VOW
Vocali alla francese! Vocali Ou-Est a valori di Q
basso.
FreakShifta 12 PHA Movimento di tipo Phaser. Provare intervalli di sesta
maggiore e valori di Q massimi.
CruzPusher 12 PHA Accentua gli armonici a valori di Q alti. Provarlo
insieme ad un LFO a dente di sega.
AngelzHairz 12 FLG Flanger morbido. Ottimo per le tracce vocali. e.g. I094,
Q =60
DreamWeava 12 FLG Flanger direzionale. I poli cambiano da bassi a valori
di Q bassi ad alti a valori di Q alti.
AcidRavage 12 REZ Grande risposta analogica di Q. Gamma di toni ampia.
Provarlo insieme ad un LFO a dente di sega.
BassOMatic 12 REZ Enfatizza i bassi per le linee di basso. Q tende a
distorcere ai valori massimi.
LucifersQ 12 REZ Filtro mid Q violento! Attenzione con valori di Q tra
40 e 90.
ToothComb 12 REZ Picchi armonici altamente risonanti che si spostano
allunisonoin. Provare Q medi.
EarBender 12 WAH Via di mezzo tra wah e vocale. Forte enfasi delle
frequenze medie. Aggressivo con valori di Q alti.
KlangKling 12 SFX Filtro risonante Flange. Il valore di Q accorda la
frequenza del ring.
78

Filtri Morphing programmabili
Sono presenti quattro filtri morphing programmabili che offrono la possibilità di modificare la loro risposta nel tempo. È
così possibile creare filtri personalizzati che creano effetti di morphing tra diversi tipi di filtro. Vale la pena spendere un po
di tempo per imparare ad usare questi filtri, in quanto sono estremamente utili e garantiscono un suono eccezionale.
Il display della risposta di frequenza risulta particolarmente utile per capire le azioni eseguite da questi potenti filtri dal
momento che le funzioni di controllo sono leggermente diverse tra i vari filtri.
Dual EQ Morph
Questo è un filtro di morphing a due segmenti con due sezioni di equalizzazione. Aumentando il valore di Morph, il filtro si
interpolerà tra i settaggi alti e bassi. Il valore del Gain di ogni sezione rimarrà costante durante il processo di morphing, ma
può essere aumentato o diminuito al comando di note-on controllando il parametro del Gain principale.
Questo filtro può essere utilizzato per creare filtri di formanti vocali personalizzati.
(Provare i settaggi illustrati e modulare con linviluppo + filter o +LFO.)
Ampiezza
Frequenza
Aumentando il valore di Morph, il filtro si interpolerà tra i settaggi alti e bassi.
79

2EQ Morph + Espressioni
Morph = Freq. Filt.
Expressn = Res. Filt.
Questo filtro possiede due sezioni di equalizzazione e un filtro passa banda basso con controllo indipendente sulle frequenze
basse da passare (Espressioni). Questo permette di utilizzare la velocity (ad esempio) per controllare l espressione del
timbro tramite il filtro passa banda basso, con il parametro Morph modulato da un altro effetto. Aumentando il valore di
Morph, il filtro si interpolerà tra i settaggi alti e bassi. Il valore del Gain di ogni sezione rimarrà costante durante il processo
di morphing.
Ampiezza
Frequenza
80

2EQ + Lowpass Morph
FC/Morph = Freq. Filt.
LPF Q = Res. Filt.
Questo inusuale filtro possiede due sezioni di equalizzazione ed un filtro passa banda basso il cui Fc è controllato dal
parametro di Morph. Il filtro passa banda basso è completamente aperto ad un valore di 255. Aumentando il valore di
Morph, il filtro si interpolerà tra i settaggi alti e bassi ed il filtro passa banda basso consentirà alle frequenze alte di passare.
Il Q del filtro passa banda basso è impostato su un valore iniziale e può essere modulato in tempo reale utilizzando il
parametro Filter Resonance.
Il valore del Gain di ogni sezione rimarrà costante durante il processo di morphing.
Peak/Shelf Morph
Morph = Filt. Freq.
Peak = Filt. Resonance
Questo è un filtro di morphing a due segmenti che offre controllo indipendente su frequenza (frequency), inclinazione
(shelving) e picco (peak) per ognuno dei due filtri. Il parametro Peak può essere modulato in tempo reale dal parametro
Filter Resonance.
Quando il parametro Shelf è negativo, il filtro avrà una risposta di degradazione bassa. Se il parametro Shelf è positivo, il
filtro avrà una risposta di degradazione alta. Con Shelf a zero, il filtro assume una risposta di filtro a picco.
81

Notare che i tre controlli delle due sezioni di morphing sono raggruppate in questo filtro e tutti i controlli subiranno leffetto
di morphing.
Controlli dell’ Amplificatore
Questi parametri controllano il volume generale e la posizione del pan, ma anche i canali di uscita per le voci selezionate.
Volume
Controlla il volume iniziale di una voce con valori compresi tra -96 dB (spento) e +10 dB. Questo è lo stesso controllo del
volume presente nella finestra Mix/Tune della sezione Voices & Zones (pag. 53).
Abbassare il volume dell amplificatore quando si desidera modulare il volume dell amplificatore (non si udirà alcuna
modulazione se il volume è già alzato al massimo).
Il valore di default è 0 dB che permette una piccola quantità di headroom in modo tale da permettere aggiungere altri
modulatori senza avere dei clip sul segnale. Utilizzare questo controllo del volume per bilanciare luscita di una voce
rispetto alle altre. Se si sentono dei clip, ridurre il volume.
Pan
Imposta la posizione iniziale del pan per la voce. Modulazioni successive vengono aggiunte o sottratte a questo valore.
Questo è lo stesso controllo del pan presente nella finestra Mix/Tune della sezione Voices & Zones (pag. 53).
Amp Envelope Dynamic Range
Imposta il valore massimo di attenuazione del generatore di inviluppo dell amplificatore. Variabile tra -96 dB e -48 dB.
Con tempi di attacco lunghi, ridurre la profondità dell inviluppo (verso i -48 dB) può aiutare ad ottenere un inviluppo del
volume dal suono più naturale.
Response
Permette di scegliere tra una risposta d amplificazione Classica ed una propria dell Emulator X. Scegliere una risposta
classica se si produce materiale per un hardware esterno e la risposta tipica dell Emulator X se si sta creando suoni per
Emulator X.
82

Voice Effect Sends
Ogni voce possiede un controllo di volume Main Output e tre controlli Aux Send. L uscita Main di tutte le voci del preset
vengono sommate nell uscita stereo principale del canale. Tutte gli Aux Sends 1-3 delle voci e dei canali vengono sommati
nelle uscite stereo Aux 1-3, collocate nella finestra Multisetup page. Vedi pag. 41.
uscita main di ogni canale e le somme di tutte le uscite Aux 1-3 Outputs sono assegnate a canali stereo Direct-Sound o
ASIO nella finestra Multisetup. Questi canali sono disponibili a seconda del tipo di scheda audio o del tipo di applicazione
utilizzata.
I pulsanti Aux Enable sulla destra dell uscita di ogni canale consentono di abilitare o disabilitare gli Aux Sends per quel
canale per poter sentire il canale con o senza effetti.
Il livello di send possono anche essere gestiti da catene di modulazioni delle voci. Vedi Send Aux 1-3 a pagina 86.
83

Catene di modulazione
Ogni voce contiene 36 catene che possono essere utilizzate per indirizzare sorgenti di modulazione alle desiderate
destinazioni e di controllare il quantitativo di modulazione. Esistono solo tre connessioni di modulazione permanentemente
connesse: amp envelope a - amplifier, pitch wheel a - pitch, e key a - pitch. Tutte le altre connessioni di
modulazione devono essere create attraverso una catena.
Pulsanti di selezione pagine delle catene
Sorgenti Destinazioni
Livello modulazione
Sorgente Livello +/- Destinazione
effetto Tremolo è ottenuto indirizzando un LFO al volume dell amplificatore attraverso una catena.
Sorgenti Descrizione
Sorgenti e destinazioni delle Modulazioni
Crossfade Random Genera gli stessi valori casuali per tutte le voci del preset. Questa sorgente è
da utilizzare per crossfade casuali tra voci.
Key (+, ~) Key Tracking Questo valore cresce suonando nella parte alta della tastiera.
Velocity (+, ~, -)
Key Velocity - Questo valore cresce se il tasto viene premuto con maggior
forza.
Release Velocity Questo valore cresce con rilasci del tasto più morbidi
Gate Questo valore raggiunge valori pieni quando il tasto è premuto.
Pitch Wheel Dati MIDI provenienti dal controllo di pitch bend della tastiera.
84

Sorgenti Descrizione
Mod Wheel Dati MIDI provenienti dal controllo di mod wheel della tastiera.
Pressure Dati MIDI Aftertouch
Pedal Dati MIDI dal pedale (normalmente controller #4)
MIDI A - P 16 controller MIDI assegnabili. Vedi pag. 12.
Footswitch 1 & 2 Dati MIDI da footswitch (normalmente controller 64 e 65)
F-F Footswitch 1&2 Ingresso MIDI del footswitch con latch attivo/disattivo ad ogni pressione.
MIDI Volume Dati MIDI trasmessi sul canale #7
MIDI Pan Dati MIDI trasmessi sul canale #10
Key Glide Sorgente di controllo con cambio morbido basata sul Glide Rate e lintervallo
tra le ultime due note suonate.
Amp Envelope Generatore di inviluppo dell amplificatore (+, ~, -) Vedi pag. 87.
Filter Envelope Generatore di inviluppo del Filtro (+, ~, -) Vedi pag. 87.
Aux Envelope Generatore di inviluppo dellausiliario (+, ~, -) Vedi pag. 87.
LFO 1 & 2 (+, ~) Oscillatori a bassa frequenza 1 e 2.
White Noise Una sorgente di controllo casuale per gli effetti.
Pink Noise Una sorgente di controllo casuale a bassa frequenza.
KRandom 1 & 2 Queste sorgenti generano diversi valori casuali per ogni voce. I valori vengono
scelti quando il tasto viene premuto e rimangono costanti.
Lag 0 & 1 in
I processori di ritardo possono anche essere usati per sommare le
amplificazioni. Vedi pag. 90.
Lag Processor 1&2 Processori di ritardo per rallentare cambi repentini. Vedi pag. 90.
Channel Lags 1&2 Processori di ritardo che operano sul canale. Vedi pag. 50.
Channel Ramp Generatore di rampa triggherato alla pressione del primo tasto. Vedi pag. 52.
Poly Key Timer
Genera un segnale basato sul tempo in cui il tasto rimane premuto. Vedi pag.
51.
Clock Divisors MIDI clock diviso in valori specifici ed usato come sorgente di modulazione.
Vedi pag. 132.
DC Offset Valore stabilito che può essere scalato dalla catena.
Summing Amp Il Summing Amp è utile per mixare più segnali e per controllarli da un unico
valore di catena. Vedi pag. 135.
Switch Lo switch emette valore pieno (100) se lingresso è maggiore di 0. (Questo
valore può essere scalato da una catena). Vedi pag. 135.
Absolute Value Questo processore inverte valori negativi lasciando invariati quelli positivi
facendo così uscire solo valori positivi. Vedi pag. 135.
Diode Questo processore lascia passare solo i valori positivi. I valori negativi vengono
bloccati. Vedi pag. 135.
Flip-Flop uscita di questo processore oscilla tra valore massimo e zero ogni volta che
ingresso diventa positivo arrivando da zero o da valori negativi. Se si connette
un LFO in ingresso, luscita sarà una forma donda quadrata con una
frequenza dingresso dimezzata. Vedi pag. 135.
Quantizer Cambi di segnali morbidi sono trasformati in gradini. Il valore della catena
ingresso determina il numero di gradini. I valori di uscita della catena
determinano le dimensioni dei gradini. Vedi pag. 135. (Consiglio: Gain 4x può
incrementare il numero e la dimensione dei gradini).
Gain 4x Questo processore amplifica la modulazione in ingresso di 4 volte.
85

Destinazioni Descrizione
Key Sustain Mantiene i generatori di inviluppo nel punto di sustain fino a quando questo
valore rimane sopra lo zero.
Fine Pitch Modulazione del Fine pitch con estensione massima di 1 semitono.
Pitch Modulazione dellintonazione totale.
Glide Controlla il tempo di portamento (glide).
Chorus Amount Controlla il valore del chorus.
Chorus Position ITD Controlla lITD del chorus. Vedi pag. 90.
Sample Start Controlla il punto di partenza del campione. Vedi pag. 72.
Sample Loop Controlla la lunghezza del loop del campione. Vedi pag. 90.
Sample Retrigger Un valore tendente al negativo, attraversando il punto zero retrigghera il
campione dal punto di inizio.
Filter Frequency Controlla la frequenza (o il morph) del filtro.
Realtime Resonance Controllo in tempo reale della risonanza del filtro (Q, gain, body size).
‘Filter Resonance La risonanza del filtro è impostata nel tempo di note-on.
Amp Volume Controlla il volume della voce.
Amp Pan Controlla il posizionamento sinistra/destra della voce.
Amp Crossfade Controlla il crossfade programmato della voce. Vedi pag. 90.
Send Main Controlla il livello della voce inviato al Main output.
Send Aux 1-3 Controlla il livello della voce inviato all Aux Send 1, 2 o 3.
Amp Envelope Rates Valori positivi riducono la velocità di tutte le fasi di inviluppo.
Amp Env. Attack Valori positivi riducono la velocità di attacco dellinviluppo dellamplificatore.
Amp Env. Decay
Valori positivi riducono la velocità di decadimento dellinviluppo
dellamplificatore.
Amp Env. Release Valori positivi riducono la velocità di rilascio dellinviluppo dellamplificatore.
Filter Envelope Rates Valori positivi riducono la velocità di tutti gli stadi dellinviluppo del filtro.
Filt Env Atk, Dcy, Rel Uguali a quelli dellamplificatore. Vedi sopra.
Filter Env. Trigger
Un valore tendente al positivo, attraversando il punto zero retrigghera
inviluppo.
Aux. Envelope Rates Valori positivi riducono la velocità di tutti gli stadi dellinviluppo ausiliario.
Aux Env Atk, Dcy, Rel Uguali a quelli dellamplificatore. Vedi sopra.
Aux Env. Trigger
Un valore tendente al positivo, attraversando il punto zero retrigghera
inviluppo.
LFO Rate (1 & 2) Valori positivi incrementano la velocità dell LFO.
LFO Trigger (1 & 2) Un valore tendente al negativo, attraversando il punto zero resetta lLFO.
Lag Processor (0&1) Ingresso al processore di Lag 0 e 1.Vedi pag. 90.
Summing Amp Ingresso al Summing Amp. Vedi pag. 135.
Switch Ingresso al Switch processor. Vedi pag. 135.
Absolute Value Ingresso al Absolute Value. Vedi pag. 135.
Diode Ingresso al Diode. Vedi pag. 135.
Flip-Flop Ingresso al Flip-Flop. Vedi pag. 135.
Quantizer Ingresso al Quantizer. Vedi pag. 135.
Gain 4x Ingresso al 4x Gain. Vedi pag. 135.
Cord 1 - 36 Amount Controlla il livello delle catene 1-36.
86

Polarità delle sorgenti di modulazione
In alcune sorgenti di modulazione sono presenti i seguenti suffissi: +, ~,

LFO 1 & 2
Un oscillatore a bassa frequenza (Low Frequency Oscillator) o LFO è
semplicemente un onda che si ripete con velocità bassa. Gli LFO sono usati per
animare il suono.
Emulator X possiede due LFO multi-onda per ogni voce con diciassette forme
onda diverse illustrate nel diagramma sottostante.
Esaminando il diagramma delle forme donda degli LFO, si può vedere come
influirà sulla destinazione della modulazione. Immaginiamo di dover modulare
intonazione di uno strumento; l onda sinusoidale ha un aspetto morbido e
modificherà in modo morbido e graduale l intonazione, londa quadrata invece
cambia in modo brusco e modificherà lintonazione in modo brusco.
Nota: Il riferimento ad intervalli musicali nelle forme donda pattern hanno effetto con l LFO indirizzato allintonazione ed
un valore di PatchCord di +38.
Caca
Casuale
Triangolare
Dente di sega
Sinusoidale
Quadrata
Pulsante al 33%
Pulsante al 25%
Pulsante al 16%
Pulsante al 12%
Pat: Ottave
Pat: Quinte+ottave
Pat: Sus4
Pat: Neener
Sinusoidale 1,2
Sinusoidale 1,3,5
Sinusoidale + rumore
Semicroma
Delay
Controlla il quantitativo di tempo tra il momento in cui si preme il tasto della tastiera e linizio della modulazione. Questo
può essere utilizzato per simulare un effetto usato spesso da musicisti acustici, dove il vibrato è utilizzato solo quando si
raggiunge la nota desiderata. I valori impostabili sono compresi tra 0 secondi e 20 secondi.
Shape
Seleziona il tipo di forma donda dell LFO e determina il tipo di effetto acustico ottenuto. Ci sono 16 forme donda LFO ed
una casuale che produce valori in uscita casuali.
88

Variation
Imposta il quantitativo di variazioni casuali di un LFO ogni volta che si preme un tasto sulla tastiera; molto utile per creare
effetti di ensamble, dove ogni nota suonata ha un diverso valore di modulazione. Maggiore il numero, maggiore sarà la
variazione di quantitativo LFO tra nota e nota.
Sync
Sincronizzato al tasto o libero. Se key sync è selezionato, londa dell LFO inizia il suo ciclo ad ogni pressione di un tasto
della tastiera. Con Key Sync disattivato, londa dell LFO inizia in un punto casuale del suo ciclo ad ogni pressione di un
tasto.
BPM
Il pulsante BPM permette all LFO di essere controllato dal Master Tempo (collocato nella finestra Multisetup). Il Master
Tempo può anche derivare da un MIDI clock esterno per poter così sincronizzare il tempo di inviluppo ed eventuali
variazioni con sequencer o arpeggiatori esterni. La tabella sottostante elenca e spiega la divisione metrica delle note
selezionabile quando l LFO è impostato su BPM. La colonna Pulsazione Clock Master Tempo contiene il numero esatto
di clock utilizzati da ogni divisione della nota, basato sullo standard MIDI di 24 pulsazioni per quarto di nota. Il ciclo dell
LFO durerà per lesatta durata della metrica selezionata.
Il master tempo può essere impostato internamente dalla finestra Multisetup, o controllato da un MIDI clock esterno.
Selezionare la sorgente interna o esterna dalla finestra di dialogo Preferences.
Valori temporali in BPM
(basati sul Master Tempo)
Divisione visualizzata
Otto volte una nota intera 8/1 768
Quattro volta una nota intera
puntata
4/1d 576
Otto volte una nota intera
terzinata
8/1t 512
Quattro volta una nota intera 4/1 384
Doppia nota intera puntata 2/1d 288
Quattro volta una nota intera
terzinata
4/1t 256
Doppia nota intera 2/1 192
Nota intera puntata 1/1d 144
Doppia nota intera terzinata 2/1t 128
Nota intera 1/1 96
Mezza nota puntata 1/2d 72
Nota intera terzinata 1/1t 64
Mezza nota 1/2 48
Quarto di nota puntato 1/4d 36
Mezza nota terzinato 1/2t 32
Quarto di nota 1/4 24
Ottavo di nota puntato 1/8d 18
Quarto di nota terzinato 1/4t 16
Ottavo di nota 1/8 12
Sedicesimo di nota puntato 1/16d 9
Ottavo di nota terzinato 1/8t 8
Sedicesimo di nota 1/16 6
Trentaduesimo di nota puntato 1/32d 4.5
Sedicesimo di nota terzinato 1/16t 4
Trentaduesimo di nota 1/32 3
Pulsazione Clock Master
Tempo
89

LFO: trucchi e consigli:
La forma donda casuale (Random) è veramente imprevedibile e diversa per ogni voce e strato.
Le forme d onda Pattern (Pat) suoneranno allo stesso modo in diverse voci o strati.
Quando il valore di una catena per un LFO è negativo, la forma d onda sarà invertita. (Una forma a dente di sega crescente
diventerà decrescente).
Sine + Noise è molto utile per simulare vibrati di tromba o flauto.
Indirizzando la forma d’ onda Hemi-quaver all’ intonazione (Pitch)…
+38 = scala maggiore / -38 = scala frigia / +76 = scala a toni interi
(+38) + (+76) = scala diminuita (due catene) / valori dispari = suono S+H.
Provare a combinare gli LFO Pattern, o controllare i livelli di uno con un altro, o combinarli con divisori di clock.
Processori di Lag 1 e 2
I processori di Lag (ritardo) possono essere inseriti in una catena di modulazione per evitare rapidi
cambiamenti nella sorgente di modulazione o causarne il ritardo dopo l ingresso. Il livello (rate) di lag
può essere impostato tra 0 e 10. Un valore di O porterà un quantitativo di ritardo minimo, 10 un ritardo
maggiore.
I processori di lag sono utilizzati per rallentare ed ammorbidire modifiche dei segnali di controllo repentine. Nell esempio
sopra riportato, listantaneo comando proveniente dal pedale di switch diventa una transizione graduale.
I processori di Lag possono anche essere utilizzati come due amplificatori addizionali sommati. Gli amplificatori sommati
sono utilizzati per sommare tra loro numerose sorgenti di modulazione e gestirne luscita da una singola catena. Luscita del
Lag 0 in e le sorgenti di modulazione Lag sono uguali alla somma di qualunque catena connessa alla destinazione del Lag
in. Il nodo dove avviene la somma (sum node) è collocato prima del processore di lag come illustrato nel diagramma.
Modulazione del Loop dei campioni
Anche se non esiste un controllo iniziale, la posizione del loop del campione può essere modulata attraverso una catena.
Vedi Destinazioni di Modulazione a pag. 86. La lunghezza del loop rimane invariata durante il processo di modulazione.
Questa caratteristica può essere utilizzata per implementare modulazioni di larghezza della pulsazione e altre tecniche di
sintesi relative.
90

Modulando il loop di un ciclo singolo di una forma d onda quadrata si ottiene una larghezza di pulsazione modulata. Altre
forme d onda più complesse possono essere modulate nello stesso modo.
Assegnazione dei gruppi
Questa funzione permette di assegnare un certo numero di canali d uscita ad ogni voce. Assegnando tutte le voci di un
preset ad un gruppo, parti importanti possono essere protette dall essere rubate da tasti suonati più di recente. Oppure,
una voce come quella di un high hat aperto può essere assegnata ad un canale mono in modo tale da essere messa in mute da
un high hat chiuso. Le voci ruoteranno allinterno del loro contenitore assegnato senza interferire con gli altri. Poly All è
la modalità impostata di default.
Le modalità selezionabili sono le seguenti:
Poly All
Le note sono suonate in modo polifonico con assegnazione dinamica dei canali, utilizzando tutti i 128 canali.
Poly 16 A-B
Due contenitori con 16 canali ciascuno. Le note sono suonate in modo polifonico con assegnazione dinamica dei canali, ma
utilizzando non più di 16 canali.
Poly 8 A-D
Quattro contenitori con 8 canali ciascuno. Le note sono suonate in modo polifonico con assegnazione dinamica dei canali,
ma utilizzando non più di 8 canali.
Poly 4 A-D
Quattro contenitori con 4 canali ciascuno. Le note sono suonate in modo polifonico con assegnazione dinamica dei canali,
ma utilizzando non più di 4 canali.
Poly 2 A-D
Quattro contenitori con 2 canali ciascuno. Le note sono suonate in modo polifonico con assegnazione dinamica dei canali,
ma utilizzando non più di 2 canali.
Mono A-I
Nove canali monofonici. Ogni voce assegnata alla stessa lettera interrompe la precedente, ma non influisce con le altre voci.
91

Modalità della tastiera
La sezione Keyboard mode indica come la voce verrà triggherata dalla tastiera. Poly Normal è la modalità di default che
permette di suonare accordi. Le otto modalità solo modes offrono la possibilità di suonare strumenti monofonici una
singola nota suonata alla volta. Strumenti monofonici quali legni, ottoni ed archi spesso risultano più realistici se suonati in
modalità monofonica. I lead dei sintetizzatori necessitano inoltre della modalità monofonica. Sono inoltre comprese
modalità monofoniche che possono essere utilizzate con suoni di sintetizzatore o altri effetti di performance. Le modalità
Release trigghera una voce solo quando il tasto verrà rilasciato. Molti strumenti acustici, come ad esempio il clavicembalo,
generano suoni solo quando il tasto viene rilasciato. Per fare questo creare una speciale Release Voice ed attivare una di
queste modalità di esecuzione per quella voce.
Poly Normal
Modalità polifonica standard. Qualunque numero di note può essere suonato.
Multiple Trigger
Priorità dell ultima nota. Nessuna azione con tasto rilasciato. Retrigghera inviluppi e campioni quando un tasto viene
premuto. Priorità dell ultima nota. Nessuna azione con tasto rilasciato.
First solo note: Gli inviluppi iniziano dal punto di attacco zero. I campioni partiranno dall inizio.
Melody (last)
Se la nota precedente è rilasciata: Gli inviluppi iniziano dal punto di attacco, ma dal livello attuale. I campioni partiranno
dall inizio.
Suonando in modalità “Legato”: gli inviluppi continueranno dal punto e livello attuale. I campioni partiranno dal punto di
loop o dall inizio se privi di loop.
Melody (low)
Uguale a Melody (last), ma con priorità a nota premuta. Tasti nuovamente premuti più alti del tasto attuale non suoneranno.
Melody (high)
Uguale a Melody (last), ma con priorità a nota premuta. Tasti nuovamente premuti più bassi del tasto attuale non
suoneranno.
Synth (last)
Simile a Melody (last) con azione a tasto rilasciato. Quando il tasto attualmente in riproduzione viene rilasciato con altre note
già premute, il tasto più alto suonerà in stile Legato (gli inviluppi non saranno retriggherati).
Synth (low)
Uguale a Synth (last), ma con priorità alle note più basse. Quando il tasto attualmente in riproduzione viene rilasciato con
altre note già premute, il tasto più basso suonerà in stile Legato. (MiniMoog).
Synth (high)
Uguale a Synth (last), ma con priorità alle note alte. Quando il tasto attualmente in riproduzione viene rilasciato con altre note
già premute, il tasto più alto suonerà in stile Legato
Fingered Glide
Uguale a Synth (last), eccezion fatta per il Glide che sarà disabilitato suonando in modo Staccato ed abilitato suonando in
modo legato Legato.
Poly Release Trig Release Vel
Azione polifonica, ma la voce verrà triggherata solo quando il tasto sarà rilasciato. La velocity per quel tasto sarà determinata
dalla velocità con il quale il tasto sarà rilasciato.
Poly Release Trig Note-on Vel
Azione polifonica, ma la voce verrà triggherata solo quando il tasto sarà rilasciato. La velocity per quel tasto sarà determinata
dalla velocità con il quale il tasto sarà premuto.
Solo Release Trig Release Vel
Azione monofonica, ma la voce verrà triggherata solo quando il tasto sarà rilasciato. La velocity per quel tasto sarà
determinata dalla velocità con il quale il tasto sarà rilasciato.
Solo Release Trig Note-on Vel
Azione monofonica, ma la voce verrà triggherata solo quando il tasto sarà rilasciato. La velocity per quel tasto sarà
determinata dalla velocità con il quale il tasto sarà premuto.
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Modalità Latch
Quando la modalità Latch è attiva, premendo un tasto una volta sola, il tasto stesso si attiverà e, premendo il tasto
nuovamente, si disattiverà. Questa funzione venne introdotta per lavori di gestione degli effetti sonori, ma si possono
trovare molte altre applicazioni, come gestire dei campioni di groove. Tutte le voci assegnate ad un tasto come voce latch
verranno attivate.
Attenzione: Utilizzare la modalità Latch insieme a modalità monofoniche potrebbe causare risultati imprevedibili.
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7 – Editor dei campioni
Finestra Sample Editor
La finestra Sample Editor permette di modificare i dati del campione selezionato per poter attuare azioni quali: loop del
campione, tagliare ed affettare i campioni, equalizzazione, compressione del tempo, conversione della frequenza di
campionamento e molte altre ancora. Nella finestra Sample Editor andremo a lavorare l elemento base della gerarchia
dellEmulator: il campione. È importante notare che ognuna di queste operazioni, a parte la gestione del loop, modificherà il
campione.
Anche se è possibile utilizzare la funzione Undo per tutte queste operazioni, è consigliabile creare una copia del campione
prima di modificare l originale se si desidera tenere una versione originale del campione.
Per aprire la finestra Sample Editor:
Area di selezione Marker del loop
Cliccare su qualunque campione nella struttura ad albero per aprire la finestra Sample Editor. Nella finestra sopra è
illustrato un campione stereo.
Cliccare due volte su un campione nella finestra Voices and Sample Zones.
È anche possibile selezionare un campione cliccando due volte sul nome di un campione nella finestra voice editor o
selezionando un campione e scegliendo Open Sample dalla finestra Preset.
95

Per selezionare un’ area del campione da modificare:
1. Cliccare in un punto qualsiasi della figura del campione per posizionare il cursore.
2. Cliccare e trascinare il cursore per selezionare un area del campione da processare.
3. O... premere il tasto Shift dopo aver posizionato il cursore e cliccare nuovamente sulla forma d onda per selezionare
area compresa tra i due click effettuati.
Strumenti Zoom
Zoom In (Horizontal)
Ingrandisce la scala di visualizzazione orizzontale per mostrare maggiori dettagli della forma d onda. È anche possibile
utilizzare i controlli di zoom situati nell angolo in basso a destra del display della forma d onda per ingrandire o diminuire
la risoluzione orizzontale.
Zoom Out (Horizontal)
Riduce la scala di visualizzazione orizzontale per mostrare meno dettagli ma avere una panoramica completa della forma
onda.
Zoom In (Vertical)
Ingrandisce la scala di visualizzazione verticale della forma d onda per visualizzare maggiori dettagli.
Zoom Out (Vertical)
Riduce la scala di visualizzazione verticale della forma d onda.
Zoom To Selection
Permette di visualizzare automaticamente l area selezionata.
Zoom To All
Permette di visualizzare automaticamente l intera forma d onda.
Esportare ed importare i campioni
La funzione Export permette di esportare i campioni del banco come file.wav o .aiff. I campioni possono anche essere
importati utilizzando l opzione import dal menù File (pagina 153). È anche possibile trascinare semplicemente un file
Wave o AIFF sopra all icona Emulator X.
Per esportare un campione:
Cliccare con il tasto destro su un campione qualunque dalla struttura ad albero.
Selezionare il campione e selezionare Export dal menù Sample Edit.
Per importare un campione:
Selezionare Import Samples dal menù File.
Trascinare un file.wave o .aiff sopra all icona Emulator X.
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Modificare le unità di misura visualizzate
Cliccare con il tasto destro nell area dell unità di misura verticale o orizzontale della forma d onda per far apparire la
finestra di dialogo che permette di selezionare l unità di misura.
Unità verticali
Unità orizzontali
• Percent Unità espressa in percentuali con 100% uguale alla massima risoluzione e 0% alla minima.
• Decimal Unità espresse in forme decimali 1.0 uguale alla massima risoluzione e 0 alla minima.
• dB Unità espresse in decibels (headroom) con 0.0 uguale alla massima risoluzione e infinite alla
minima.
• Samples Unità espresse in campioni partendo dall inizio del campione.
• Seconds Unità espresse in secondi partendo dall inizio del campione.
• Loop Start Imposta il punto di partenza nella posizione attuale del cursore.
• Loop End Imposta il punto di fine nella posizione attuale del cursore.
Controlli di Trasporto e di Loop
Play
Il campione verrà riprodotto partendo dal punto in cui è situato il cursore e continuerà a suonare tra i marker di loop. Questo
pulsante rimarrà premuto fino a quando non si seleziona il tasto Stop o non si preme la barra spaziatrice della tastiera.
Premere la barra spaziatrice dalla tastiera per riprodurre il campione.
Play from Start
Il campione verrà riprodotto dall inizio indipendentemente dalla posizione del cursore.
Stop
Interrompe la riproduzione immediatamente. Premere la barra spaziatrice dalla tastiera per interrompere la riproduzione del
campione.
Loop Play
Riprodurrà il campione ripetutamente tra il cursore e la fine del campione quando il pulsante Play è premuto. Vedi Come
mettere in loop un campione a pag. 116.
97

Go to Sample Start
Posiziona il cursore all inizio del campione.
Go to Sample End
Posiziona il cursore alla fine del campione.
Go to Loop Start
Posiziona il cursore all inizio del punto di loop.
Go to Loop End
Posiziona il cursore alla fine del punto di loop.
Move Start to Previous Zero
Muove il punto di inizio del loop verso l inizio del campione al prossimo punto di zerocrossing.
Move Start to Next Zero
Muove il punto di inizio del loop verso la fine del campione al prossimo punto di zerocrossing.
Move End to Previous Zero
Muove il punto di fine del loop verso l inizio del campione al prossimo punto di zerocrossing.
Move End to Previous/Next Zero
Muove il punto di fine del loop verso la fine del campione al prossimo punto di zerocrossing.
Autocorrelate del Loop
Selezionando questa opzione, il computer analizzerà la forma d onda intorno ai punti di loop specificati e sposterà il punto
di inizio del loop fino a trovare una zona del campione simile a quella del punto di fine. La funzione Auto correlation può
essere utilizzata più volte; il computer sposterà i punti ogni volta fino a trovare il punto ideale per ottenere un loop perfetto.
Per maggiori informazioni, vedi Come mettere in loop un campione a pag. 116.
98

Taglia, Copia, Incolla e Cancella
Immaginiamo di avere una stampa del campione. Immaginiamo, inoltre, di avere un paio di forbici capaci di tagliare un
pezzo di quel campione (o una copia per non toccare l originale) ed un blocco per gli appunti per conservare i pezzi tagliati
o copiati. Ora immaginiamo di poter inserire perfettamente il contenuto del blocco per gli appunti in un punto qualsiasi di
un qualunque campione o mixare i contenuti del blocco per gli appunti all interno di un campione, iniziando da un punto
designato qualsiasi. L Emulator X consente di effettuare tutte queste operazioni e tutto in modo elettronico. Funzioni di
correlazione automatica e di crossfade sono inoltre disponibili per transizioni dirette tra parti tagliate, copiate ed incollate.
Dati inseriti nel blocco per gli appunti (CLIPBOARD). Il blocco per gli appunti tratterrà i dati fino a quando non verranno
rimpiazzati da altri dati da copiare o tagliare. Questo succede in molti procedimenti dove si vuole annullare operazioni non efficaci.
Undo e Redo
Durante le operazioni di editaggio, i campioni processati saranno automaticamente copiati e salvati sull hard disk. Se il
risultato di un operazione non è soddisfacente, si può ricorrere alla funzione Undo function e ripristinare il campione
originale. (Ah, se la vita fosse così semplice.) Ancora meglio: i campioni processati saranno copiati come back up. Se per
caso si decide che la versione processata era più adatta, è possibile annullare l undo (Redo). Ci sono 100 livelli di Undo.
Applicazioni tipiche
Le applicazioni tipiche di tagliare / copiare / incollare sono: tagliare l inizio di un campione ed incollarlo alla fine di un
altro o mixare due campioni per conservare le risorse della CPU. (Questo è possibile copiando l intero campione ed
incollandolo all inizio del secondo utilizzando l opzione mix). È possibile incollare un transiente d attacco ad un loop di
una forma d onda di un sintetizzatore. Un altra possibilità è quella di aggiungere flanger e chorus. Copiare (mix) un
campione su se stesso.
99

Tagliare una sezione
La funzione taglia (Cut) rimuove una sezione del campione ed immagazzina la porzione tagliata in una sezione particolare
della memoria chiamata clipboard (blocco degli appunti). Porzioni del campione possono essere tagliati, copiati ed incollati
ad altri campioni o posizionati in un nuovo campione. La funzione Cut può essere anche utilizzata semplicemente per
rimuovere una sezione della forma d onda.
Risultato del taglio
La sezione tagliata è
posizionata nel Clipboard
Per tagliare una sezione:
1. Cliccare sull icona di un campione dalla struttura ad albero per aprire la finestra di editaggio. Apparirà la
rappresentazione grafica della forma d onda.
Premere il pulsante Play per sentire il campione mentre si imposta l area di selezione.
2. Ingrandire la forma d onda quanto desiderato utilizzando i pulsanti di zoom collocati sotto il display. Premere i pulsanti
Go To Start o Go To End per saltare velocemente all inizio o alla fine del campione.
3. Selezionare la sezione del campione che si desidera tagliare. Vedi pag. 96.
4. Selezionare Cut dal menù Edit o dalla barra degli strumenti. L area selezionata verrà rimossa dal campione e posizionato
nel clipboard.
5. Utilizzare la funzione Undo (Ctrl+Z) dal menù Edit se il risultato non è gradito.
Copiare una sezione
La funzione copia (Copy) permette di duplicare la sezione del campione ed immagazzina la porzione copiata in una sezione
particolare della memoria chiamata clipboard (blocco degli appunti).
Inizio
Copia
Fine
Copia
Lunghezza del campione
La porzione copiata è inserita nel
blocco degli appunti
100

Per copiare una sezione:
1. Cliccare sull icona di un campione dalla struttura ad albero per aprire la finestra di editaggio. Apparirà la
rappresentazione grafica della forma d onda.
Premere il pulsante Play per sentire il campione mentre si imposta l area di selezione.
2. Ingrandire la forma d onda quanto desiderato utilizzando i pulsanti di zoom collocati sotto il display. Premere i pulsanti
Go To Start o Go To End per saltare velocemente all inizio o alla fine del campione.
3. Selezionare la sezione del campione che si desidera copiare. Vedi pag. 96.
4. Selezionare Copy dal menù Edit o dalla barra degli strumenti. L area selezionata verrà copiata e posizionata nel
clipboard.
5. Utilizzare la funzione Undo (Ctrl+Z) dal menù Edit se il risultato non è gradito.
Incollare una sezione
La funzione incolla (Paste) porta il contenuto del clipboard all interno di un campione in un punto specifico o lo mixerà con
un campione partendo da un punto specifico.
Modalità Insert:
Per incollare una sezione:
Campione di destinazione
Il campione è incollato nel mezzo del campione di
destinzaione
Dimensione del crossfade
o incollato con crossfade in e out nel mezzo del campione.
1. Ingrandire la forma d onda quanto desiderato utilizzando i pulsanti di zoom collocati sotto il display.
Nella forma d onda selezionare Zero Crossings utilizzando le Control keys. Vedi pag. 98 per i dettagli.
2. Posizionare il cursore al punto in cui si desidera incollare il contenuto del clipboard.
3. Selezionare Paste dal menù Edit o dalla barra degli strumenti. Apparirà la seguente finestra di dialogo.
101

4. Scegliere il tipo di modalità per incollare Insert, Equal Power Mix o Linear Mix.
Insert apre uno spazio nel campione nel quale verrà inserito il contenuto del clipboard.
Equal Power Mix e Linear Mix combinano il contenuto del clipboard con il campione esistente, iniziando dalla
posizione selezionata nel punto tre. Normalmente si utilizzerà l opzione Equal Power. Utilizzare Linear Mix quando i
segnali sono molto simili o quando Equal Power provoca un guadagno eccessivo.
5. Se si sceglie Linear o Equal Power Mix, lo slider Mix diventerà attivo, permettendo di selezionare il volume del
contenuto del clipboard che verrà mixato. Selezionare il tipo e la lunghezza del crossfade.
Far riferimento al seguente diagramma.
Modalità: Mix Livello della sorgente: 100%
Locazione del cursore
Questa porzione verrà rimpiazzata
Dopo il punto di partenza, una sezione della destinazione è rimpiazzata dal contenuto del clipboard.
102

Modalità: Crossfade Mix Livello della sorgente: 100%
Dimensione del Crossfade
Il contenuto del clipboard verrà gradatamente mixato nel campione di destinazione e rimpiazzerà la destinazione quando il
fase raggiunge il 100%.
Modalità: Crossfade Mix Livello della sorgente: 50%
Dimensione del Crossfade
Il contenuto del clipboard verrà gradatamente mixato nel campione di destinazione e raggiungerà un massimo di mix del
50%.
6. Selezionare OK per incollare o Cancel per annullare l operazione.
7. Utilizzare la funzione Undo (Ctrl+Z) dal menù Edit se il risultato non è gradito.
103

Strumenti di editaggio del campione
La barra degli strumenti di editaggio del campione mostra tutti gli strumenti più comuni di modifica dei campioni. Questi
strumenti possono essere richiamati dalla sezione Sample del menù Edit. Selezionare l area del campione da processare
utilizzando il mouse e selezionare il processo che si desidera attuare.
Truncate
Lo strumento Truncate accorcia il campione mantenendo la porzione selezionata del campione ed eliminandone l inizio
e la fine. Questo strumento è spesso utilizzato per rimuovere porzioni indesiderate di un campione, ma può anche essere
utile per modificare le caratteristiche di uno strumento rimuovendo, ad esempio, l attacco di una corda pizzicata o isolando
una particolare sezione.
Eliminare qualunque silenzio dall inizio del campione per evitare risposte lente alla pressione del tasto.
Per troncare il campione:
1. Cliccare sull icona del campione per selezionarlo per l editaggio. Apparirà la rappresentazione grafica della forma
onda.
2. Ingrandire la forma d onda quanto desiderato utilizzando i pulsanti di zoom collocati sotto il display. Premere i pulsanti
Go To Start o Go To End per saltare velocemente all inizio o alla fine del campione.
3. Selezionare l area della forma d onda che si desidera tenere.
4. Premere il pulsante Truncate. Verrà cancellato tutto tranne l area selezionata.
5. Utilizzare la funzione Undo (Ctrl+Z) dal menù Edit se il risultato non è gradito.
Fade
Lo strumento Fade permette di creare cambi di gain: potremo creare morbidi decadimenti artificiali di suoni di percussione
privi di un decadimento naturale, creare un attacco veloce in suoni di arco con attacchi lenti o rimuovere rumori di fondo.
Per effettuare un fade su un campione:
1. Cliccare sull icona del campione per selezionarlo per l editaggio. Apparirà la rappresentazione grafica della forma d
onda.
2. Ingrandire la forma d onda quanto desiderato utilizzando i pulsanti di zoom collocati sotto il display se necessario.
3. Selezionare l area della forma d onda al quale si desidera applicare il fade.
Premere il pulsante Play per sentire il campione mentre si imposta l area di selezione.
4. Premere il pulsante Fade. Apparirà la seguente finestra di dialogo.
104

5. Il volume verrà aumentato / attenuato tra i due valori impostati (start ed end) seguendo il tipo di curva selezionata.
Impostare il valore di inizio (start) e fine (end) ed il tipo di curva (curve).
6. Se il campione è stereo si può scegliere nell opzione side di modificare solo il canale destro (right), sinistro (left) o
entrambi (both).
7. Selezionare OK per effettuare le modifiche o Cancel per annullare l operazione.
8. Utilizzare la funzione Undo (Ctrl+Z) dal menù Edit se il risultato non è gradito.
Normalize
Lo strumento Normalize analizza il campione cercando il picco più alto nella selezione ed innalza il volume generale in
modo da far arrivare il picco più alto al volume massimo (0dB).
I campioni stereo vengono normalizzati in modo da incrementare il livello equamente sui due canali fino a quando il picco
più alto di un canale raggiunge il 100%. Se si desidera normalizzare il singolo canale di un campione stereo, utilizzare
opzione normalize dello strumento Adjust Gain.
Per normalizzare un campione:
1. Cliccare sull icona del campione per selezionarlo per l editaggio. Apparirà la rappresentazione grafica della forma
onda.
2. Solitamente si normalizza l intero campione. In questo caso non è necessario selezionare un area specifica.
Selezionare una regione specifica del campione non è consigliabile, in quanto questo potrebbe creare dislivelli e pop
improvvisi a causa di un innalzamento repentino del volume.
3. Premere il pulsante Normalize. Il volume del campione aumenterà fino al livello massimo.
4. Utilizzare la funzione Undo (Ctrl+Z) dal menù Edit se il risultato non è gradito.
105

Adjust Gain
Utilizzando questa funzione si aumenta o diminuisce il volume della porzione selezionata del campione da 96 dB a +96
dB. È inoltre presente un opzione per normalizzare questa sezione.
Nei file stereo, si può scegliere se normalizzare ogni canale in modo indipendente. Con questo metodo si aumenta il volume
di ogni canale in modo indipendente senza preservare il bilanciamento tra il canale destro e sinistro.
Per modificare il gain di un campione:
1. Cliccare sull icona del campione per selezionarlo per l editaggio. Apparirà la rappresentazione grafica della forma
onda.
2. Solitamente si aggiusta il gain dell intero campione. In questo caso non è necessario selezionare un area specifica.
Selezionare un area specifica del campione potrebbe causare dislivelli e pop improvvisi causati da aumenti o diminuzioni
repentine del volume. Utilizzare lo strumento Fade per cambiare gradatamente il gain di una sezione.
3. Premere il pulsante Adjust Gain. Apparirà la seguente finestra di dialogo.
4. Selezionare il quantitativo di gain che si desidera aggiungere o togliere dal campione.
5. Se il campione è stereo si può scegliere nell opzione side di modificare solo il canale destro (right), sinistro (left) o
entrambi (both). Se si desidera normalizzare il campione, vistare la casella normalize. Se il campione è stereo si può
scegliere se normalizzare i canali separatamente.
6. Selezionare OK per effettuare le modifiche o Cancel per annullare l operazione.
7. Utilizzare la funzione Undo (Ctrl+Z) dal menù Edit se il risultato non è gradito.
DC Filter
Questo strumento DSP rimuove le componenti DC dal campione, centrando la forma d onda intorno all asse zero.
Per utilizzare il DC Filter su un Sample:
1. Cliccare sull icona del campione per selezionarlo per l editaggio. Apparirà la rappresentazione grafica della forma d
onda.
2. Solitamente si applicherà il DC Filter all intero campione. In questo caso non è necessario selezionare un area specifica
Selezionare un area specifica del campione potrebbe causare dislivelli e pop improvvisi causati da aumenti o diminuzioni
repentine del volume.
3. Premere il pulsante DC Filter. Il campione verrà centrato intorno all asse zero.
4. Utilizzare la funzione Undo (Ctrl+Z) dal menù Edit se il risultato non è gradito.
106

Reverse
Inverte la porzione di campione selezionata; essa verrà riprodotta al contrario.
Per invertire un campione:
1. Cliccare sull icona del campione per selezionarlo per l editaggio. Apparirà la rappresentazione grafica della forma
onda.
2. Ingrandire la forma d onda quanto desiderato utilizzando i pulsanti di zoom collocati sotto il display.
3. Selezionare l area della forma d onda che si desidera invertire.
Premere il pulsante Play per sentire il campione mentre si imposta l area di selezione.
4. Se il campione è stereo sarà fornita la possibilità di invertire solo il canale destro (right), sinistro (left) o entrambi (both).
5. Premere il pulsante Reverse. La porzione selezionata verrà invertita.
6. Utilizzare la funzione Undo (Ctrl+Z) dal menù Edit se il risultato non è gradito.
Swap L-R Channels
Inverte i canali di un campione stereo o sposta un campione mono da destra a sinistra e viceversa.
Per invertire i canali sinistro e destro di un campione:
1. Cliccare sull icona del campione per selezionarlo per l editaggio. Apparirà la rappresentazione grafica della forma
onda.
2. Solitamente si selezionerà l intero campione. In questo caso non è necessario selezionare un area specifica.
Selezionare un area specifica del campione potrebbe causare dislivelli e pop improvvisi causati da aumenti o diminuzioni
repentine del volume.
3. Premere il pulsante Swap L-R. I canali destro e sinistro verranno invertiti.
4. Utilizzare la funzione Undo (Ctrl+Z) dal menù Edit se il risultato non è gradito.
107

Bit Reduction
Questo strumento DSP converte il campione originario in una risoluzione selezionata. Mai avuto la curiosità di sapere come
suona un campione a 2-bit? Scopriamolo utilizzando questo riduttore di bit. Valori di bit superiori ad otto risulteranno
generalmente più rumorosi senza grandi differenze udibili.
Dopo la riduzione di bit, un campione verrà immagazzinato come un campione lineare a 16 bit. Si permetterà così a questo
strumento di convertire i campioni a 24-bit a 16-bits, con una riduzione della metà dello spazio occupato sull hard disk (i
campioni a 24-bit sono salvati sul disco a 32-bit).
Per ridurre il numero di Bit di un campione:
1. Cliccare sull icona del campione per selezionarlo per l editaggio. Apparirà la rappresentazione grafica della forma
onda.
2. Ingrandire la forma d onda quanto desiderato utilizzando i pulsanti di zoom collocati sotto il display se necessario.
3. Selezionare l area della forma d onda che si desidera processare.
Premere il pulsante Play per sentire il campione mentre si imposta l area di selezione.
4. Premere il pulsante Bit Reduction. Apparirà la seguente finestra di dialogo.
5. Selezionare il numero di bit che si desidera ottenere.
6. Selezionare OK per effettuare le modifiche o Cancel per annullare l operazione.
7. Utilizzare la funzione Undo (Ctrl+Z) dal menù Edit se il risultato non è gradito.
Time Compression
Questo strumento DSP permette di modificare la lunghezza di un campione senza alterarne l intonazione. Questo strumento
è estremamente utile per adattare i campioni al tempo della canzone. I campioni possono essere compressi o espansi di
lunghezze comprese tra il 50% e il 200% in gradini di 1/10 dell un percento. I campioni stereo mantengono accuratamente
la loro fase quando compressi o espansi.
Compressioni temporali molto grandi possono produrre effetti non desiderati nel campione. Procedere quindi per piccoli
passi nelle zone critiche. Gli artefatti prodotti da questo processo possono essere utilizzati per creare strani effetti sonori.
Provare ad espandere comprimere espandere comprimere un campione per ottenere effetti veramente strani.
Il calcolatore di tempo rende più semplice cambiare il tempo dei groove. È sufficiente inserire il tempo originale del
campione ed inserire il tempo che si desidera ottenere.
Percentuali di compressione temporale - 200% = Lunghezza doppia - 50% = Lunghezza dimezzata
Per comprimere o espandere un campione:
1. Cliccare sull icona del campione per selezionarlo per l editaggio. Apparirà la rappresentazione grafica della forma
onda.
108

2. Ingrandire la forma d onda quanto desiderato utilizzando i pulsanti di zoom collocati sotto il display se necessario.
3. Selezionare l area della forma d onda che si desidera processare.
Premere il pulsante Play per sentire il campione mentre si imposta l area di selezione.
4. Premere il pulsante Time Compress. Apparirà la seguente finestra di dialogo.
5. Selezionare la percentuale di compressione o espansione (ratio). La sezione calculator mostra la lunghezza ed il tempo
originale del campione e la lunghezza ed il tempo dopo aver processato la selezione.
6. Scegliere l algoritmo di processing utilizzando la tabella sottostante come guida.
7. Selezionare OK per effettuare le modifiche o Cancel per annullare l operazione.
8. Utilizzare la funzione Undo (Ctrl+Z) dal menù Edit se il risultato non è gradito. Provare diversi algoritmi fino ad ottenere
il risultato desiderato.
La tavola seguente elenca gli algoritmi disponibili.
deep Bassi Profondi Predominanti (a 14 Hz)
bass Bassi Predominanti (a 20 Hz)
mid-1 Sorgente Media
mid-2 Sorgente Media (medio alti)
high Sorgente con frequenze alte
tight Accuratezza temporale massima loop di batteria
broad Enfatizza i bassi, ma penalizza gli alti
broad-smooth Frequenze alte e basse - output morbido
difficult Materiale inarmonico o a banda larga
noisy Non-intonato Effetti sonori, ecc.
tight-smooth Precisione ritmica Utilizzare percentuali basse
x-smooth Precisione ritmica Utilizzare percentuali basse
109

Pitch Change
Lo strumento Pitch Change offre tre diverse modalità di modifica dell intonazione originale del campione.
Nudge Sample Rate Modifica la frequenza di campionamento per variare l intonazione. Maggiore sarà la modifica
intonazione, minore la frequenza di campionamento.
Gosset-Smith Tuning Metodo di conversione ad interpolazione di alta qualità con frequenza di campionamento
costante.
Constant Time Gli algoritmi presenti in questa modalità modificano l intonazione, senza variare la lunghezza del
campione. Questo processo potrebbe portare degli effetti indesiderati nel campione, specialmente quando si selezionano
intervalli grandi.
La massima modifica di intonazione è di ±1200 cents (100 cents = 1 semitono).
Per modificare l’intonazione di un campione
1. Cliccare sull icona del campione per selezionarlo per l editaggio. Apparirà la rappresentazione grafica della forma
onda.
2. Ingrandire la forma d onda quanto desiderato utilizzando i pulsanti di zoom collocati sotto il display se necessario.
3. Selezionare l area della forma d onda che si desidera processare.
Premere il pulsante Play per sentire il campione mentre si imposta l area di selezione.
4. Premere il pulsante Pitch Change. Apparirà la seguente finestra di dialogo.
5. Selezionare l intonazione in centesimi (cents) che si desidera ottenere.
6. Selezionare il tipo di alterazione dell intonazione che si desidera ottenere: Nudge Sample Rate, Gosset- Smith, o
Constant Time.
7. Se si sceglie Constant Time, selezionare l algoritmo di processing utilizzando la tabella sottostante come guida.
8. Selezionare OK per effettuare le modifiche o Cancel per annullare l operazione.
9. Utilizzare la funzione Undo (Ctrl+Z) dal menù Edit se il risultato non è gradito. Provare diversi algoritmi fino ad ottenere
il risultato desiderato.
110

La tavola seguente elenca gli algoritmi disponibili.
deep Bassi Profondi Predominanti (a 14 Hz)
bass Bassi Predominanti (a 20 Hz)
mid-1 Sorgente Media
mid-2 Sorgente Media (medio alti)
high Sorgente con frequenze alte
tight Accuratezza temporale massima loop di batteria
broad Enfatizza i bassi, ma penalizza gli alti
broad-smooth Frequenze alte e basse - output morbido
difficult Materiale inarmonico o a banda larga
noisy Non-intonato Effetti sonori, ecc.
tight-smooth Precisione ritmica Utilizzare percentuali basse
x-smooth Precisione ritmica Utilizzare percentuali basse
Sample Rate Convert
Lo strumento Sample Rate Convert altera digitalmente la frequenza di campionamento da 8000 Hz a 100 kHz. Sample Rate
Conversion può essere utilizzato per convertire la frequenza di campionamento e rendere un file utilizzabile da altre
applicazioni o per ridurre le dimensioni del campione.
Sample Rate Convert può essere anche utilizzato per far combaciare esattamente la frequenza di campionamento ad un
multiplo della frequenza del suono per un loop a ciclo singolo perfetto. Inserire nel calcolatore integrato la nota che si
desidera mettere in loop e questo calcolerà automaticamente il numero di campioni in un loop a ciclo singolo. Dopo di che
regolare il sample rate fino ad avvicinarsi ad un valore integrale per il loop a ciclo singolo (single cycle) loop. Impostare la
lunghezza del loop a questo valore quando si eseguiranno le operazioni di loop.
Per modificare la frequenza di campionamento:
1. Cliccare sull icona del campione per selezionarlo per l editaggio. Apparirà la rappresentazione grafica della forma
onda.
2. È possibile solo cambiare il sample rate dell intero campione, non è necessario selezionare una regione.
3. Premere il pulsante Sample Rate Convert. Apparirà la seguente finestra di dialogo.
111

4. Selezionare una nuova frequenza di campionamento. Apparirà la nuova lunghezza del campione.
Se si desidera creare un loop a ciclo singolo, inserire nel campo Key del calcolatore lintonazione del campione ed
impostare il sample rate fino ad ottenere un numero intero. Impostare la lunghezza del loop a questo valore quando si
eseguiranno le operazioni di loop.
5. Selezionare OK per effettuare le modifiche o Cancel per annullare l operazione.
6. Utilizzare la funzione Undo (Ctrl+Z) dal menù Edit se il risultato non è gradito.
Convert to Mono or Stereo
Questo strumento permette di convertire un campione stereo in mono o un campione mono in stereo. Convertendo a stereo
duplicheremo il campione in due parti leggermente scordate.
Per convertire un campione da Mono a Stereo o viceversa:
1. Cliccare sull icona del campione per selezionarlo per l editaggio. Apparirà la rappresentazione grafica della forma
onda.
2. È possibile solo cambiare il sample rate dell intero campione, non è necessario selezionare una regione.
3. Premere il pulsante Convert Mono-Stereo. Quando si converte da mono a stereo, il campione verrà semplicemente
duplicato. Quando si converte da stereo a mono, apparirà la seguente finestra di dialogo.
4. Regolare il mix dei segnali destro e sinistro nel nuovo campione mono.
5. Selezionare OK per effettuare le modifiche o Cancel per annullare l operazione.
6. Utilizzare la funzione Undo (Ctrl+Z) dal menù Edit se il risultato non è gradito.
112

Processare i loop
Il Looping è una tecnica che permette di estendere la durata del suono in maniera indefinita; questo perché moltissimi
campioni partono con complessi transienti di attacco, poi, nella fase di sustain, si stabilizzano fino ad ottenere un suono
relativamente fermo.
Ascoltare attentamente il suono di una corda di chitarra suonata con il plettro. La prima parte del suono è costituito da una
complessa mistura di rumore del plettro e numerosi armonici; dopo un certo lasso di tempo la corda decade ad una forma
onda costante e ripetitiva. Dal momento che questa seconda parte della forma d onda è ripetitiva, è possibile creare un
loop di questa zona per far risuonare il loop fino a quando il tasto rimane premuto. Dopo aver raggiunto il punto di fine del
loop, il suono ritornerà all inizio del loop e ripeterà il percorso. Questo processo terminerà quando si rilascerà il tasto.
113

Crossfade del loop
Il crossfade del loop consente di ottenere dei fade tra linizio e la fine del loop per far dissolvere la parte finale e far entrare
in modo graduale l inizio. Questa funzione consente di eliminare eventuali click e pop che possono occorrere senza
utilizzo di questa tecnica. I dati sonori presenti all inizio del punto di partenza del loop verranno miscelati con i dati del
punto finale del loop in modo da rendere i dati intorno ai due punti identici.
La lunghezza massima di crossfade è determinata dalla distanza del punto di inizio del campione. (Spostare il punto di
partenza del loop verso la fine del campione per ottenere crossfade più lunghi.) È possibile selezionare un crossfade lineare
o una curva.
Nel diagramma sopra,ad una forma d onda sinusoidale verrà applicato un crossfaded con del silenzio per mostrare il fade-in
ed il fade-out. Nel loop, entrambe i segnali subiranno un processo di crossfade.
Troncare dopo il Loop
Eliminare ogni informazione dopo il punto di fine del loop per risparmiare memoria.
Compressione dei Loop
La sezione contenente il loop può essere compressa, per eliminare differenze di volume. Modifiche nel volume possono
causare effetti di respiro, rumori o click.
Variazione Volume del Loop Dopo la Compressione
Crossfade Size: (Crossfade Loop) Questa funzione crea un crossfade morbido tra i punti di inizio e fine del loop per
ottenere una forma d onda in quei punti identica. Dal momento che il Crossfade altera il suono, potrebbero sentirsi
variazioni di timbrica o volume. Un valore pari a 0.00 disabilita il crossfade del loop.
Utilizzare valori di crossfade del loop con suoni complessi; valori piccoli potranno essere utilizzati semplicemente per
mascherare piccoli difetti del loop.
Tipo di crossfade - Equal Power: Questo è un tipo di crossfade misurato che evita linsorgere di sbalzi di volume ed è il
più utilizzato.
Tipo di crossfade - Linear: Crea un crossfade matematico diretto. Utilizzare la modalità linear con dei campioni con i
punti di loop già configurati al meglio, come i campioni sul quale si è già utilizzata la funzione auto correlated.
114

Settaggi del Loop
Questi controlli permettono di attivare o disattivare il loop, selezionare se attivare l opzione Loop in Release o bloccare la
lunghezza del loop.
Pulsante Loop
Questo pulsante abilita o disabilita il loop. È bene sapere che se si mette in loop un campione e si disattiva il loop, i punti di
inizio e di fine rimarranno esattamente nello stesso punto in cui li abbiamo lasciati (anche dopo aver salvato).
Loop in Release
Con la funzione Loop in Release disattivata, il campione rimarrà in loop fino a quando si terrà premuto il tasto della tastiera
e riprodurrà quanto contenuto dopo il loop quando il tasto verrà rilasciato. Con Loop in Release attivato, il campione
rimarrà in loop quando il tasto verrà rilasciato.
Pulsante Lock
Il pulsante Lock fissa la lunghezza del loop al suo valore attuale. Questo può essere utile quando si è riusciti a trovare la
giusta lunghezza del loop, ma si desidera cercare un punto di inizio migliore. Il pulsante lock è anche molto comodo per
creare dei loop di groove o loop a ciclo singolo.
Select Loop
Questo strumento seleziona automaticamente la regione tra i marker di loop.
Select All
Questo strumento consente di selezionare l intero campione.
115

Come mettere un campione in loop
La creazione dei loop si è guadagnata negli anni la reputazione di una sorta di arte nera. Allo stato attuale, mettere in loop la
maggior parte dei suoni non è poi così difficile, specialmente con tutti gli strumenti offerti da Emulator X.
La porzione di attacco del suono è la porzione di inizio della forma d onda. L attacco solitamente contiene cambi armonici
ed è difficile da mettere in loop. Per ottenere un loop dal suono armonioso, spostare il punto di partenza e di fine nella
porzione della forma d onda che sembra e suona ripetitiva ed ha un volume costante. Cambi di volume tra il punto di
partenza e fine provocheranno click o pop. Cosa che non vogliamo.
Nota: Alcuni suoni non possono essere messi in loop. Suoni di percussioni ed ensamble sono notoriamente difficili da
mettere in loop. Se non si è ancora molto pratici, sperimentare con suoni semplici come la propria voce che dice Ahh.
1. Selezionare un campione dalla struttura ad albero cliccando due volte sul nome del campione o sull icona .
Apparirà la finestra Sample Editor. È anche possibile selezionare i campioni cliccando due volte sul nome del campione
nella finestra voice editor o selezionando il campione e scegliere Open Sample dal menù Preset.
2. Premere il pulsante Select Loop per attivare qualunque loop già esistente.
3. Ingrandire la forma d onda quanto desiderato utilizzando i pulsanti di zoom collocati sotto il display se necessario.
Cercare una zona del campione vicino alla fine dove la forma d onda sembra essere ripetitiva.
Settaggi iniziali
4. Posizionare il marker di fine (End) vicino alla fine del campione trascinandolo in posizione. Posizionarla al punto di
intersezione zero tenendo premuto il tasto Ctrl destro e premendo le frecce destra o sinistra. (Vedi pag. 98 per maggiori
informazioni.)
5. Utilizzare lo strumento Autocorrelate Loop (Ctrl + K nel menù Sample Loop per iniziare).
Creare un buon loop è un arte che richiede un po di tempo per essere appresa al meglio. La funzione Auto Correlate sarà
più efficace se si è già riusciti a trovare un buon punto di loop ad orecchio.
Ascoltare ed aggiustare il punto di partenza
6. Assicurarsi che Loop Play nella barra di trasporto sia disattivato e premere Play. Il campione continuerà a suonare
allinterno dei punti di inizio e fine del loop.
7. Mentre il campione è in riproduzione, trascinare lentamente il marker di inizio (Start) avanti e indietro lungo il
campione. Notare come il carattere e l intonazione del suono cambierà. Provare a far combaciare l intonazione del loop
con l intonazione del suono. Questo darà un idea della lunghezza appropriata. Cercare un punto dove il loop risulti
armonioso e privo di suoni indesiderati.
8. Se si avvertono dei tick leggeri, provare a cliccare con il tasto sinistro sui pulsanti di incremento e diminuzione dei
controlli del loop sopra la rappresentazione della forma d onda. Questo sposterà il punto di loop di un unità alla volta.
9. Provare nuovamente con la funzione Autocorrelation. Autocorrelation sposterà solo il punto di partenza, per cui se non
si ottiene un buon loop, spostare il punto di fine leggermente e provare di nuovo.
Non si riesce a trovare?
10. Ripetere il punto 7, questa volta spostando il marker di fine. Esaminare visivamente la fine della forma d onda e
provare ad individuare un area simile e spostare il marker in questa zona.
116

Crossfade dei loop e compressione dei loop
Utilizzare questi strumenti quando si ottiene un loop buono, ma non ottimo. Dal momento che questi strumenti alterano la
struttura del campione, è meglio utilizzarli solo quando necessario. Crossfade looping è uno strumento potente, ma come
molte altre funzioni necessita di un po di pratica per essere gestito al meglio.
1. Una volta posizionati i punti di loop nel miglior modo possibile, selezionare Loop Processing dal menù Sample Edit o
dalla barra degli strumenti. Apparirà la seguente finestra di dialogo.
Utilizzare valori di crossfade del loop con suoni complessi; valori piccoli potranno essere utilizzati semplicemente per
mascherare piccoli difetti del loop.
2. La lunghezza massima di crossfade è determinata dalla distanza dal punto di inizio del campione. Quale lunghezza
utilizzare? Dipende dal suono. Iniziare con un crossfade lungo ed utilizzare la funzione Undo (Ctrl + Z) dal menù Edit se il
risultato non è gradito. Scegliere Equal Power. Truncate after Loop attivo.
Muovere il punto di inizio verso la fine del campione per consentire crossfade più lunghi.
3. Se si ottiene una buona timbrica, ma vi sono ancora problemi di variazione del volume nel loop, attivare Compress
Loop.
Zero Crossing
Il termine zero crossing indica il punto in cui l inclinazione positiva della forma d onda passa attraverso lo zero. Nella fase
di creazione di un loop può essere a volte utile localizzare un punto di zero crossing per creare dei loop privi di difetti.
Per muovere un Markers di loop in un punto di Zero Crossings
1. Tener premuto il tasto Ctrl sinistro e premere il tasto freccia destra o freccia sinistra per muovere il punto di inizio del
loop.
2. Tener premuto il tasto Ctrl destro e premere il tasto freccia destra o freccia sinistra per muovere il punto di fine del loop.
Il tasto freccia sinistra sposta i marker verso l inizio del campione. Il tasto freccia destra sposta i marker verso la fine del
campione.
117

118

8 - Controlli
Questo capitolo descrive come gestire i controlli dell Emulator X. Ci sono alcuni consigli e trucchi da imparare per
diventare un utente esperto ed un buon numero di questi sono descritti in questo capitolo.
Le barre degli strumenti
Le barre degli strumenti sono situate sotto la barra dei menù nella parte alta della finestra più una (la barra di stato) situata al
fondo. Le barre degli strumenti offrono controlli a click singolo comodi per la maggior parte delle operazioni. Fermandosi
con il cursore sopra ad un oggetto, apparirà un etichetta che rivelerà lo scopo di ognuno.
Le barre degli strumenti superiori possono essere organizzate a piacere semplicemente cliccando sulle maniglie (vedi sotto)
e trascinandole in un punto qualsiasi. La barra di stato è sempre collocata al fondo della finestra ed offre informazioni
relative al contesto di utilizzo quali il canale MIDI selezionato, nome e numero del campione o del preset o il numero di
campioni in riproduzione.
Barra degli strumenti Menù
Barra di stato
Barra dei Menù Strumenti Standard
Maniglie strumenti editaggio dei campioni Strumenti di Zoom
Campioni nella RAM Canale MIDI Channel Voce Corrente ed estensione tastiera
Utilizzo CPU Numero di campioni Nome e numero
In riproduzione del campione
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Visualizzare e nascondere le barre degli strumenti
Selezionare Toolbars dal menù View per richiamare il menù Mostra / Nascondi Toolbar. Vistare le caselle delle barre degli
strumenti che si desidera visualizzare. Flat Toolbars modifica l aspetto delle barre degli strumenti.
Drag & Drop
È possibile utilizzare il Drag & Drop per eseguire molte operazioni di Emulator X. Per esempio, per copiare una voce in
un altro preset, semplicemente cliccare con il tasto sinistro sull icona della voce e trascinarla sopra ad un altro preset e
rilasciare il tasto sinistro. Per importare file WAVE o AIFF, semplicemente trascinarli sull icona dell Emulator. A pagina
173 sono elencate tutte le operazioni eseguibili con il drag & drop.
Modificare i parametri
Inserire valori numerici
I valori numerici sono visualizzati in forma alfanumerica con associati un controllo rotativo o un pulsante su / giù attiguo al
display.
I valori numerici possono essere modificati:
Girando un controllo rotativo (se ne esiste uno).
Premendo i tasti freccia Su / Giù quando il cursore è collocato sopra un campo.
Digitando il valore desiderato nel campo relativo.
Muovere il cursore dalla tastiera
Premere il tasto Tab per muovere il cursore al campo successivo.
Premere Shift+Tab per muovere il cursore al campo precedente.
Selezionare il controllo rotativo o lo Slider e poi:
Utilizzare i tasti freccia sinistra / destra per incrementare il valore di 1.
Utilizzare i tasti Page Up e Page Down per incrementare o diminuire di 10.
Utilizzare la rotella del mouse per incrementare o diminuire i valori.
Premere il tasto Home per abbassare completamente il controllo.
Premere il tasto Fine per alzare completamente il controllo.
Premere il tasto 5 del tastierino numerico per centrare il controllo.
120

Modificare estensioni e fade
La finestra Key contiene campi alfanumerici rappresentanti l estensione di voci e campioni lungo la tastiera.
Modificare l’ estensione utilizzando il display grafico:
Cliccare e trascinare
Trascinare le estremità delle rappresentazioni grafiche per impostare le estensioni alte e basse.
Premere il tasto Ctrl e trascinare le estremità per creare dei fade.
Modificare l’ estensione dai campi alfanumerici:
Posizionare il cursore all interno del campo alfanumerico e poi:
Digitare il valore desiderato.
Utilizzare i tasti +/- keys per incrementare o diminuire i valori.
Utilizzare la rotella del mouse per incrementare o diminuire i valori.
Premere i tasti Ctrl e Alt contemporaneamente, apparirà il simbolo di un connettore MIDI al fondo della finestra.
Suonare la tastiera MIDI per impostare i valori.
Selezionare le voci dalla tastiera MIDI
Prima di iniziare: Assicurarsi che IntelliEdit nelle preferenze MIDI, sia impostato sulla stessa porta della tastiera.
Premere Ctrl + Alt + tasto MIDI per selezionare le voci dalla finestra di Voice Processing. Apparirà una piccola icona
MIDI nella barra di stato nella parte bassa della finestra.
La prima nota suonata selezionerà tutte le voci sovrapposte su quel tasto. La seconda nota, se differente, seleziona tutte le
voci sovrapposte comprese nell intervallo tra le due note.
Se la stessa nota è premuta ripetutamente e se ci sono più voci assegnate a quella nota, la selezione scorrerà tra le voci la cui
estensione si sovrappone sul tasto.
È possibile vedere l estensione di tasti selezionata sotto la tastiera virtuale della finestra Voice Processing.
La tastiera virtuale della finestra Voice Processing
La finestra Voice Processing è dotata nella parte alta di una piccola tastiera. Cliccando sulla tastiera si suonerà la nota
corrispondente. La barra blu di estensione mostra l estensione delle voci selezionate; è possibile modificarla trascinando
semplicemente le estremità della barra.
121

Impostare gli inviluppi
I livelli ed i parametri degli inviluppi possono essere modificati utilizzando i controlli rotativi, inserendo i valori numerici o
semplicemente trascinando i punti nella posizione desiderata. Vedi anche, Amplificatore, Filtri ed inviluppi ausiliari a
pagina 73.
Modalità BPM e Tempo
La modalità BPM consente di sincronizzare gli inviluppi ad un MIDI clock interno o esterno. Il master tempo è impostato e
visualizzato nella finestra Multisetup (pag. 41). Questo consente al sintetizzatore di adattarsi al tempo della propria canzone.
IL tempo si imposterà automaticamente su una sorgente esterna se presente nel sistema. Se si possiede una periferica esterna
o un altra applicazione in grado di generare un MIDI clock, il tempo verrà fissato automaticamente al tempo del MIDI
clock. Se nel sistema non è presente alcuna sorgente in grado di generare MIDI clock, verrà utilizzato il clock interno.
Tagliare, Copiare ed Incollare
È possibile utilizzare le funzioni taglia, copia ed incolla per la maggior pare delle funzioni di Emulator X.
Pagina Utilizzo
Campione Tagliare, Copiare ed Incollare i campioni tra i diversi banchi.
Modificare l ordine dei campioni nella lista.
Voices & Zones Tagliare, Copiare ed Incollare le voci tra i diversi banchi.
Modificare l ordine delle voci nella lista.
Voice Processing Tagliare, Copiare ed Incollare le impostazioni dei moduli di sintesi
(come inviluppi, LFO, Catene) tra le voci nel banco. È anche possibile,
ad esempio, copiare impostazioni dell inviluppo dell amplificatore
allinviluppo del filtro.
122

Menù View
Barra degli strumenti di visualizzazione
Nasconi numeri
Numero oggetti Icone grandi Lista Aiuto
Numero banco/programma Icone piccole Dettagli
123

Visualizzazione principale
Navigando nella struttura ad albero, cliccare su un campione o una cartella preset mostrerà tutti i campioni o i preset
presenti nel banco nella finestra principale. Il menù View offre diverse opzioni di visualizzazione per campioni, preset e
multisetup. Le opzioni disponibili sono queste:
Icone grandi: permette di visualizzare le icone ingrandite ed è molto utile per i banchi più piccoli.
Icone piccole: permette di visualizzare le icone rimpicciolite ed è molto utile per i banchi più grandi.
Lista: permette di visualizzare preset e campioni in modalità lista (in ordine numerico)
Dettagli: permette di visualizzare il numero ID Number, il numero di banco / programma e la categoria. Cliccare sui pulsanti
di categoria in cima ad ogni colonna per ordinare la lista per quella categoria.
Pulsanti di categoria
Visualizzazione nella struttura ad albero
Campioni, Preset o Multisetup nella struttura ad albero possono essere visualizzati in diversi modi. Il menù View offre
diverse opzioni di visualizzazione. Le opzioni disponibili sono queste:
Nascondi / Visualizza Numeri Nasconde o visualizza il numero dell oggetto di campioni, Preset o Multisetup.
Mostra numero banco / programma I preset possono essere visualizzati nella struttura ad albero con il numero di oggetto
(P003) o con il numero di banco o programma (002:003).
124

Navigare nella struttura ad albero utilizzando la tastiera
Tasti cursori
È possibile navigare velocemente nella struttura ad albero utilizzando i tasti freccia sinistra destra su - giù.
Salire nella lista
Chiudere Aprire
Scendere nella lista
Una volta selezionata la cartella Presets, premere il tasto freccia destra per aprire la cartella.
Premere il tasto freccia destra per aprire il preset.
Aprire il
preset
Aprire
la
cartella
IL tasto freccia sinistra inverte le operazioni. I tasti freccia su giù consentono di spostarsi in alto ed in basso nella lista. Il
tasto Invio aprirà l oggetto.
Trovare gli oggetti
Quando il cursore è situato in una lista come, ad esempio, la struttura ad albero, è possibile localizzare preset o campioni
specifici digitando semplicemente il nome. Digitando le prime lettere di un preset o di un campione, Emulator X cercherà i
campioni o preset con quella lettera. Digitando ripetutamente la stessa lettera, si troverà l oggetto successivo che inizia per
quella lettera e così via.
Se Mostra Numero Oggetto è selezionato, è possibile inserire il numero del campione o del preset (preceduto dalla lettera
P o S) per localizzare l oggetto attraverso il numero.
125

Refresh (F5)
A volte la visualizzazione su schermo non riflette lo stato dei parametri di sintesi o viceversa. Premere F5 o selezionare
Refresh dal menù View per sincronizzare manualmente display e sintetizzatore.
Menù di contesto
Il tasto destro del mouse richiama i menù di contesto in molte aree dell Emulator X. Semplicemente cliccare sopra il campo
o l area per aprire il menù relativo a quella funzione. Vedi pagina 171 per una lista completa dei menù di contesto.
Undo/Redo
Quasi ogni azione eseguita con l Emulator X può essere annullata grazie alla funzione undo. Si possono annullare fino a
100 operazioni. Selezionare Undo o Redo dal menù Edit o premere Ctrl+Z (Undo) o Ctrl+Y (Redo) dalla tastiera.
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9 – Basi di Sintesi
Questo capitolo contiene informazioni generali sui vari aspetti di programmazione dei sintetizzatori.
Per chi non è molto pratico di sintetizzatori e musica elettronica, potrebbe essere necessario ricorrere ad altre fonti per
arricchire le conoscenze in questo settore. Ci sono molti libri dedicati alle basi della sintesi sonora e al MIDI acquistabili
presso il proprio rivenditore di fiducia. Altre informazioni si possono trovare nelle riviste del settore, contenenti numerose
informazioni e preziosi consigli sulla programmazione. Internet può essere un altra fonte di informazioni. Chi cerca trova.
utilizzo iniziale dell Emulator X sarà probabilmente legato all uso di preset e banchi già esistenti. Anche se i suoni
offerti nella libreria di Emulator X sono molto validi, ci sono probabilmente alcuni parametri che si vorrà modificare come
ad esempio la velocità degli LFO, i settaggi dei filtri o il tempo di attacco. Eventualmente, si potrà provare a creare dei
preset completamente personalizzati utilizzando complesse catene di modulazione.
Editare dei Preset
Il modo più semplice per creare dei nuovi preset è modificare quelli già esistenti. Questo è sicuramente il modo migliore per
imparare a conoscere le potenzialità dell Emulator X. Se il risultato non è gradito, semplicemente caricare nuovamente il
preset o banco per tornare al suono originale. Le modifiche non sono permanenti fino al momento in cui il banco non viene
salvato. È quindi possibile sperimentare quanto si vuole con i preset, campioni o banchi senza preoccuparsi di perdere un
suono.
Il consiglio è sicuramente provare le differenti funzioni mentre si legge il loro scopo. Sentire ciò che un controllo è in grado
di fare, eliminerà molto del mistero ad esso associato.
Emulator X contiene un estesa implementazione di modulazioni grazie ai due LFO (Low Frequency Oscillators) con
forme d onda multiple, tre generatori di inviluppo e la possibilità di ricevere messaggi multipli da contoller MIDI. È
possibile indirizzare contemporaneamente qualunque combinazione di queste sorgenti a più destinazioni.
Modulazione
Modulare vuol dire modificare dinamicamente un parametro, che può essere il volume (modulazione di ampiezza),
intonazione (modulazione di frequenza), o qualunque altra cosa. Alzare ed abbassare rapidamente il volume dello stereo
può essere un esempio di modulazione applicata al volume. Per modulare un qualcosa, è necessario avere una sorgente ed
una modulazione. La sorgente è la mano che gira il controllo del volume e la destinazione è il controllo del volume. Se fosse
presente un meccanismo in grado di girare automaticamente il controllo del volume, lo potremmo tranquillamente definire
una sorgente di modulazione.
127

Alzare ed abbassare il volume dello stereo è un esempio di Modulazione di Ampiezza.
Emulator è stato concepito in modo da avere per ognuno dei parametri modificabili, come il volume, un settaggio iniziale
che può essere variato da una sorgente di modulazione. Per cui, nel caso del volume, è presente un valore iniziale che
possiamo modificare o modulare con una sorgente di modulazione. Una modulazione positiva Aggiunge al valore iniziale.
Una modulazione negativa Sottrae dal valore iniziale.
Sorgenti di modulazione
Le principale sorgenti di modulazione sono: generatori di inviluppo, controlli e LFO (Low Frequency Oscillators).
Nellesempio del volume dello stereo, un generatore di inviluppo potrebbe essere indirizzato per controllare
automaticamente il volume come programmato dall inviluppo oppure, un LFO potrebbe essere indirizzato per spostare il
controllo del volume in alto e in basso in maniera ciclica.
Le principali sorgenti di modulazione sono:
Tasti della tastiera
Quale tasto viene premuto.
Velocity
Con che intensità il tasto viene premuto.
Velocity in rilascio
Con che intensità il tasto viene rilasciato.
Gate
Alto quando il tasto viene premuto, basso quando il tasto viene rilasciato.
Glide
Un sorgente di controllo graduale basato sul Glide Rate e l intervallo tra le ultime due note suonate.
Pitch e Mod Wheel
Il controllo del pitch bend e la modulation wheel della tastiera.
Pressione della tastiera (mono aftertouch)
Pressione sul tasto applicata dopo aver premuto inizialmente il tasto.
Pedale
Un controllo a pedale variabile connesso alla tastiera MIDI.
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Controlli A -P
Qualunque tipo di controller MIDI presente sulla tastiera o su altri controller. I numeri dei controller MIDI devono essere
programmati nella finestra di dialogo Preferences (Vedi pag. 12).
Oscillatori a bassa frequenza LFO (2 per voce)
Generatori di onde in movimento e ripetitive utilizzati per dare maggiore interesse e vita al suono.
Generatori di inviluppo (3 per voce)
Generatori di contorno programmabile che si modificano nel tempo quando il tasto viene premuto.
Rumori e generatori casuali
Generatori di spettri sonori di rumori e segnali casuali da utilizzare come sorgente di modulazione.
T-switch e interruttori a pedale
Modificano un parametro quando un interruttore MIDI viene premuto. I numeri degli interruttori a pedale può essere
modificato dalla finestra di dialogo Preferences (Vedi pag. 12).
Catene di modulazione
Utilizzare una catena per connettere una sorgente di modulazione ad una destinazione. (Patchcord un eredità ricevuta dai
tempi in cui i moduli dovevano essere connessi tra loro attraverso dei cavi. Ai giorni nostri, dobbiamo ancora connettere i
moduli tra loro, ma i cavi sono diventati virtuali.)
È possibile connettere le sorgenti di modulazione praticamente in qualunque modo alle destinazioni. È addirittura possibile
modulare dei modulatori. Ogni catena è dotata di un controllo di livello (Amount) il quale determinano quanto la
modulazione debba essere applicata alla destinazione. Il livello di modulazione può essere positivo o negativo e provvederà
rispettivamente a sommare o sottrarre dal valore iniziale.
Per utilizzare una catena di modulazione è necessario connettere una sorgente di modulazione ad una destinazione di
modulazione. Bisogna pensare ad una catena di modulazione come ad un cavo: è necessario connettere le due estremità del
cavo per avere una connessione. In Emulator X sono disponibili 36 corde generiche per voce.
Sorgente di modulazione Livello +/- Destinazione
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Generatori di inviluppo
Un inviluppo può essere descritto come un contorno che può essere usato per modellare il suono in un certo modo nel
tempo. Sono presenti tre generatori di inviluppo per ogni voce e sono tutti di tipo velocità / livello.
Ecco come funziona un inviluppo velocità / livello: quando un tasto viene premuto, l inviluppo parte da zero e si sposta
verso il livello dell attacco 1 (Attack 1 level) Level alla velocità di attacco 1 (Attack 1 rate). Una volta raggiunto questo
primo stadio, inizia immediatamente la fase di attacco 2 (Attack 2 level) e si sposta verso il livello di attacco 2 (Attack 2)
alla velocità di attacco 2 (Attack 2 rate). Fino a quando il tasto rimane premuto, l inviluppo rimarrà nelle fasi di
decadimento 1 (Decay 1) e decadimento 2 (Decay 2). Se il tasto è ancora premuto quando l inviluppo raggiunge la fine
della fase di Decay 2 rimarrà semplicemente fermo in attesa del rilascio del tasto. Quando il tasto viene rilasciato,
inviluppo prosegue attraverso le fasi di rilascio 1 (Release 1) rilascio 2 (Release 2), fermandosi alla fine della fase Release
2. Gli inviluppi velocità / livello offrono la massima flessibilità di programmazione per generare inviluppi semplici o
complessi.
I generatori di inviluppo EOS utilizzati sono uguali agli standard ADSR, con l unica differenza di essere dotati di due
segmenti per ogni fase.
Per ottenere una curva ADSR standard, impostare i livelli levels uguali a levels e i rate a 0.
tempo
livello
Pressione
del tasto
Rilascio del
tasto
Suono trattenuto fino
al rilascio del tasto
Il generatore dell inviluppo dell amplificatore controlla il volume della voce nel tempo ed è composto da 6 fasi: Attack 1,
Attack 2, Decay 1, Decay 2, Release 1 e Release 2. Il generatore di inviluppo del filtro controlla il variare del filtro nel
tempo ed è anch esso composto da 6 fasi. A differenza dell inviluppo dell amplificatore, l inviluppo del filtro ha la
possibilità di assumere sia valori positivi che negativi. È inoltre presente un generatore di inviluppo ausiliario che è un
inviluppo dallo scopo generico. L inviluppo ausiliario è identico all inviluppo del filtro e può assumere valori positivi e
negativi. Il tempo di ogni fase può essere regolato in modo da ottenere miriadi di forme di inviluppo in grado di modificare
il suono nel tempo.
Indirizzando l inviluppo ausiliario all intonazione (pitch) tramite una catena, si potrà udire facilmente la forma dell inviluppo
creato.
Il modo in cui il volume di un suono cambia nel tempo determina come il suono verrà percepito. Per esempio, una campana
colpita da un martello raggiungerà il volume massimo in maniera istantanea per poi dissolversi lentamente. Il suono di uno
strumento ad arco aumenta e diminuisce di volume in modo graduale. Utilizzando l inviluppo dell amplificatore, è
possibile simulare diversi tipi di inviluppi di strumenti programmandolo in modo adeguato.
Retrigger
Gli inviluppi del Filtro e ausiliario possono essere triggherati da un LFO o da una qualunque altra sorgente di modulazione
come un divisore di clock. Regolare la sorgente di modulazione desiderata (utilizzando un valore positivo) verso Filter Env
Trigger o Aux Env Trigger. Gli inviluppi verranno triggherati in direzione positiva.
130

Oscillatori a bassa Frequenza (LFO)
Un oscillatore a bassa frequenza o LFO è semplicemente una forma d onda che si ripete a bassa velocità. Emulator
possiede due LFO con forma d onda multipla per ogni canale. Le forme d onda disponibili sono illustrate nella figura
sottostante.
Caca
Casuale
Triangolare
Dente di sega
Sinusoidale
Quadrata
Pulsante al 33%
Pulsante al 25%
Pulsante al 16%
Pulsante al 12%
Pat: Ottave
Pat: Quinte+ottave
Pat: Sus4
Pat: Neener
Sinusoidale 1,2
Sinusoidale 1,3,5
Sinusoidale + rumore
Semicroma
Esaminando la forma d onda degli LFO, possiamo intuire come gli LFO influenzeranno le destinazioni della modulazione.
Immaginiamo di dover modulare l intonazione di uno strumento. La forma d onda sinusoidale (sine) sembra armoniosa e
modificherà l intonazione in modo armonioso. La forma d onda quadrata (square) cambia in modo brusco e modificherà l
intonazione in modo brusco. La forma d onda a dente di sega (sawtooth) decresce lentamente e cresce bruscamente. L
intonazione del suono seguirà lo stesso percorso. Controllare l intonazione di uno strumento è un modo semplice per udire
gli effetti di una forma d onda di un LFO.
Provare a combinare gli LFO Pattern tra loro o controllare il livello di uno attraverso un altro o combinarli con un divisore di
clock.
Come l inviluppo ausiliario, un LFO può essere utilizzato per controllare qualunque controllo in tempo reale come
intonazione (Pitch), Filtro, Panning, o Volume. Un uso comune dell LFO è di controllare l intonazione del suono (LFO ->
Pitch). Questo effetto è chiamato vibrato ed è un parametro molto utilizzato. Molti preset utilizzano questa connessione con
la modulation wheel che controlla quanto la modulazione dell LFO verrà applicata. Un altro effetto comunemente usato è
il Tremolo e si ottiene controllando il volume di un suono attraverso un LFO (LFO -> Volume).
Un altro esempio è connettere l LFO a controllare il filtro per aggiungere un po di animazione al suono. In questo caso, il
livello dell LFO (amount) deve essere basso per ottenere un effetto tenue.
Valore Negativo
Dente di sega Dente di sega invertita
131

Quando il livello dell LFO è negativo, la forma d onda verrà invertita. Per esempio, invertendo una forma d onda a dente
di sega, otterremo un onda che cresce lentamente e scende bruscamente. Dal momento che l onda invertita a dente di sega è
ora negativa, aggiungendo un DC con un valore di catena di +100 la renderà nuovamente positiva. Vedi pag. 136 per
maggiori informazioni su come utilizzare una catena DC.
Sorgenti casuali
Le sorgenti di modulazione casuali possono essere utilizzate quando si desidera ottenere un timbro sonoro animato in
maniera casuale o non ripetitiva.
Key Random 1 & 2 genera valori differenti per ogni voce selezionata ogni volta che viene premuto il tasto e non cambia
nella durata della nota.
I generatori White & Pink Noise producono valori casuali variabili. Le sorgenti white e pink noise sono rumori a bassa
frequenza creati per funzioni di controllo. Entrambe le sorgenti possono essere filtrate ulteriormente facendole passare
attraverso un processore di ritardo (lag).
La funzione Crossfade Random genera gli stessi valori casuali per tutte le voci del preset. Questa sorgente è stata
concepita per ottenere crossfade tra le voci, ma si possono trovare altre applicazioni.
Modulazioni di Clock
Il clock può anche essere utilizzato come sorgente di modulazione per triggherare i generatori dinviluppo del Filtro o
Ausiliario, triggerherare l inizio del campione, sincronizzare gli LFO o usato direttamente come sorgente di modulazione
ad onda quadrata. Gli inviluppi vengono triggherati in senso positivo. Gli LFO sono triggherati in senso negativo.
Le sorgenti di clock sono disponibili in sei divisioni (doppia nota intera, nota intera, mezza nota, quarto di nota, ottavo di
nota, sedicesimo di nota). Valori differenti possono essere usati separatamente o in congiunzione per creare complessi
pattern ritmici synchro-sonic.
Utilizzando i MIDI clock, il clock interno può anche essere sincronizzato con una periferica MIDI esterna come una drum
machine o un sequencer.
Il tempo del master clock è impostabile dalla finestra Multisetup.
I Clock sono indirizzati esattamente come le altre sorgenti di modulazione utilizzando le catene. Il livello (Amount) della
catena DEVE essere positivo (+) per consentire il passaggio del clock. Modulando il livello della corda, i clock divisi
possono essere indirizzati utilizzando controlli in tempo reale o altre sorgenti di modulazione.
Sincronizzare un LFO al Clock
Quando un LFO è triggherato da un clock, l onda dell LFO si resetterà a zero ogni volta che l onda del clock sarà bassa.
Per sincronizzare un LFO al clock, orientare un divisore del clock all LFO Trigger (Trg) nella sezione delle catene.
Se la velocità (rate) dell LFO è vicina a quella del clock, l LFO si sincronizzerà con il clock. Se le due velocità saranno
diverse, le forme d onda saranno leggermente o radicalmente alterate (come illustrato sotto).
132

LFO triggherato
Onda LFO
Clock
Triggherando l LFO, esso si resetterà ogni volta che la forma d onda del clock sarà bassa.
Le possibilità offerte dalle modulazione del clock sono diverse e molto varie. Il ripetersi di una curva a sei segmenti di
qualunque forma può essere creata triggherando il generatore d inviluppo del Filtro o Ausiliario con il clock.
Altre possibilità sono:.
• Attivare e disattivare diversi strati di voci utilizzando diverse divisioni di clock.
• Creare triangolo globale di LFO indirizzando il Clock ad un processore di Lag.
• Passare da un inviluppo del filtro ad un ausiliario utilizzando uno slider o un pedale.
• Retriggherare LFO o inviluppi utilizzando noise o altri LFO per creare effetti casuali o semi casuali.
• Modulare la velocità di triggheraggio dell LFO altererà la forma d onda dell LFO.
• Indirizzare più clock con divisioni differenti alla stessa destinazione (come l intonazione) per creare strutture complesse.
(Consiglio: regolare il livello della catena.)
Ottavo di nota
+
Quarto di nota
Sedicesimo di nota
+
Ottavo di nota
+
Quarto di nota
Sommati con valori
diversi producono
Sommati con valori
diversi producono
133

Destinazioni di modulazione
La sezione Cords della finestra di editaggio dei preset è dove si connettono le sorgenti alle destinazioni. Ogni catena
possiede un controllo di livello (amount) che regola il livello con cui la modulazione verrà applicata.
La sezione delle catene e il diagramma sopra, illustrano come una sorgente di modulazione deve essere connessa alla
destinazione. Le sorgenti di modulazione possono controllare qualunque destinazione di questa voce.
Sorgenti di modulazione Note-on, come i tasti della tastiera MIDI, velocity e gate generano un singolo valore. Sorgenti di
modulazione in tempo reale quali LFO, generatori di inviluppo e modulation wheel possono essere variate in continuazione.
Le possibilità di connessione sono completamente flessibili come mostrato nel diagramma sopra. Più sorgenti possono
controllare la stessa destinazione, o una singola sorgente, può controllare più destinazioni.
VALORE
Valore applicato
+ la modulazione AGGIUNGE al valore iniziale. (Normale)
~ centrato intorno allo zero. (utile per LFO, Filt. Freq.)
< la modulazione SOTTRAE al valore iniziale.
134

Processori di modulazione
I processori di modulazione sono unità in grado di modificare sorgenti di modulazione quali LFO e generatori di inviluppo
prima che questi vengano applicati alla destinazione. I processori di modulazione consentono di creare correzioni ed effetti
altrimenti non possibili. In Emulator X sono implementati i seguenti processori:
Summing Amp Consente di sommare più sorgenti di modulazione permettendo alla destinazione di essere controllata da
un singolo livello di una catena.
Switch Genera un segnale d uscita massimo (100) quando l ingresso è superiore a zero.
Lag Processors Rallenta cambi repentini del segnale in ingresso. La velocità è regolabile.
Absolute Value Inverte i valori negativi lasciando integri i valori positivi. In uscita avremo solo valori positivi.
Diode Blocca i valori negativi e consente ai valori positivi di passare inalterati.
Quantizer Wcon l ingresso della catena a 100% luscita è limitata a 16 gradini separati.
4x Gain Questo processore moltiplica il valore in ingresso per quattro. Utilizzato per amplificare le sorgenti di modulazione.
Flip-Flop Alterna tra il valore massimo (100) e 0 ogni volta che lingresso diventa positivo.
135

Esempi di uso dei processori di modulazione
In questo esempio indirizziamo il generatore Pink Noise attraverso un processore di ritardo (lag) per ottenere una funzione
casuale morbida. Una forma d onda morbida ed armoniosa è utile con livelli bassi per aggiungere delle variazioni naturali
di timbrica quando indirizzata al cutoff del filtro.
Il normale pink noise è un rumore con filtro a bassa frequenza con una curva di 3 dB/octave per dare uguale energia alle
ottave. Il nostro pink noise è un rumore con filtro a frequenza molto bassa, ma è perfetto per essere utilizzato come sorgente
di controllo casuale.
Lag ammorbidisce il Pink Noise Funzione casuale morbida
Il Quantizer è in grado di generare interessanti scale a toni interi quando generatori di inviluppo o LFO sono indirizzate
allingresso. Il quantizer converte un segnale in ingresso armonioso in una serie di gradini. Indirizzando luscita del
quantizer all intonazione (Pitch) e regolando il livello della catena, è possibile controllare il numero di gradini e lintervallo
intonazione di ogni gradino.
Numero di gradini Dimensione gradini
Il livello della catena in ingresso controlla il numero di gradini generati. Utilizzando una forma d onda a dente di sega
(LFO+) in ingresso ed un livello di catena di 100% otterremo sedici gradini. Il livello della catena in uscita controlla la
dimensioni (intervallo) dei gradini.
Sperimentare nuove soluzioni connettendo altre sorgenti e destinazioni al quantizer.
Questa catena genera un arpeggio ascendente ogni volta che si preme un tasto. Il diagramma di questa catena è illustrato
sotto. Questa combinazione è estremamente diretta ad eccezione del DC offset aggiunto per abbassare l intonazione. A
volte bisogna risolvere alcuni problemi, ma utilizzando i processori di modulazione si troverà un modo per ottenere il
risultato desiderato.
Numero Dimensione
Inizierete ora a capire alcune delle possibilità offerete da Emulator X (e ce ne sono molte). Ogni volta che si è alla ricerca di
controlli strani e complessi, fermiamoci un minuto e pensiamo se cè un modo per raggiungere il risultato sperato attraverso
utilizzo dei processori di modulazione.
136

Filtri dinamici
Questo diagramma rappresenta il percorso del segnale.
Un filtro passa banda basso è un potente filtro di sintesi in grado di alterare drammaticamente il suono di un campione.
Per capire come agisce un filtro, è necessario capire come si comporta un onda sonora. Un onda sinusoidale è la forma più
semplice di forma d onda sonora. Qualunque forma d onda può essere analizzata come una mistura di onde sinusoidali.
Un modo per rappresentare forme d onda complesse è di utilizzare un grafico con la frequenza su un asse e l ampiezza
sull altra. Ogni linea verticale del grafico rappresenta un onda sinusoidale ad una specifica ampiezza e frequenza.
Ampiezza
Frequenza contro ampiezza
Frequenza
Che cos’è un filtro?
La maggior parte dei campioni sono complesse onde contenenti molte onde sinusoidali di varia ampiezza e frequenza. Un
filtro è un unità che permette di rimuovere alcune componenti del suono dipendenti dalla frequenza. Per esempio, un filtro
passa banda basso (Low Pass Filter) permette alle basse frequenze di passare e rimuove solo le alte frequenze.
137

Ampiezza
Cutoff delle frequenze
Frequenza
Filtro passa
basso
Un filtro che consente di passare solo alle frequenze alte è chiamato filtro passa banda alto (high-pass filter).
Ampiezza
Frequenza iniziale
Frequenza
Filtro passa
alto
Un filtro che consente di passare solo a determinate bande di frequenza è chiamato filtro passa banda (band-pass).
Ampiezza
Frequenza centrale
Frequenza
Filtro Passa
Banda
138

Un filtro Notch funziona nel modo esattamente opposto ad un filtro passa banda e viene utilizzato per eliminare un ristretto
numero di frequenze.
Un altro controllo trovato comunemente nei filtri tradizionali è il Q o risonanza. Un filtro passa basso con un valore di Q
alto enfatizzerà le frequenze vicine alle frequenze tagliate (cutoff frequency). Il grafico sottostante mostra come valori
diversi di Q influiscano sulla risposta del filtro passa basso. In termini di suono, le frequenze intorno al valore di cutoff
tendono a risuonare con valori di Q alti. Se il filtro viene lentamente oscillato avanti e indietro, con un valore di Q alto,
vari toni verranno scelti dal suono e amplificati nel momento in cui il picco risonante transita sopra di essi. Campane e
gongs sono esempi fisici di suoni con valore di Q molto alto.
Ampiezza
Q basso Q medio Q alto
Frequenza
Un altra caratteristica propria dei filtri è il numero di poli (pole) contenuti. I filtri dei sintetizzatori tradizionali erano
solitamente a 2 o 4 poli. Nell Emulator X è possibile selezionare filtri passa basso a 2, 4 o 6-poli. Il numero di poli di un
filtro descrive la ripidità della sua inclinazione. Maggiore è il numero di poli, maggiore sarà la ripidità dell inclinazione del
filtro e maggiore sarà la sua azione filtrante.
I controlli di tono dello stereo sono probabilmente filtri a uno o due poli. Gli equalizzatori parametrici sono solitamente filtri
a due o tre poli. Parlando di sintetizzatori vintage, il Moog e l ARP utilizzavano filtri a quattro poli. L Oberheim e l E-mu
erano famosi per il suono dei loro filtri a quattro poli.
Ampiezza
6 poli 4 poli 2 poli
Frequenza
Utilizzando un filtro, abbiamo ora la possibilità di controllare il contenuto armonico di un suono campionato. Come si potrà
verificare, anche un semplice filtro passa basso può simulare la risposta di molti suoni naturali.
Per esempio, quando la corda di un pianoforte viene percossa dal martelletto, saranno presenti inizialmente moltissime
frequenze alte. Se la stessa nota verrà suonata in modo più morbido, avremo molte meno frequenze alte generate dalla
corda. Possiamo simulare questo effetto indirizzando la velocity al controllo del filtro passa banda basso. Il risultato sarà un
espressivo e naturale controllo del suono.
139

Se utilizziamo un generatore di inviluppo per controllare la frequenza di taglio (cutoff frequency) del filtro, i valori della
frequenza potranno essere variati dinamicamente nella durata della nota. Così facendo aggiungeremo animazione al suono
e potremo simulare la risposta di molti strumenti naturali.
Filtri parametrici
Una categoria più complessa di filtri sono i filtri parametrici o Swept EQ. Un filtro parametrico consente di controllare tre
parametri basilari del filtro. I tre parametri sono: Frequenza (Frequency), Banda (Bandwidth) e Sensibilità (Gain). Il
parametro Frequency permette di selezionare l estensione delle frequenze da tagliare o enfatizzare, il parametro Bandwidth
permette di selezionare la larghezza dell estensione ed il parametro Gain enfatizza o taglia le frequenze comprese nella
banda selezionata di un quantitativo specifico. Le frequenze non comprese nella banda selezionata rimarranno inalterate.
Questo filtro è diverso da un filtro passa banda che attenua (riduce) le frequenze al di fuori della banda selezionata.
Ampiezza
Enfasi
Taglio
Frequenza
Filtro
parametrico
Un altro parametro utilizzato a volte dai filtri parametrici è la pendenza (Shelving). Lo Shelving semplicemente allarga il
passa banda per estendere il limite dell estensione delle frequenze alte o basse.
Il filtro parametrico è discretamente flessibile. Qualunque gamma di frequenza può essere amplificata o attenuata. Spesso il
filtro parametrico è messo in cascata con altri per creare filtri con curve di risposta complesse.
Se quattro filtri parametrici vengono messi in cascata, potremo ottenere la seguente risposta.
Magnitudine
db
4 equalizzatori parametrici
Frequenza lineare - Hertz
140

Molti strumenti naturali posseggono risonanze complesse, basate sulle dimensioni della loro cassa armonica o tubo. La
risonanza sopra illustrata sarebbe impossibile da ottenere utilizzando un normale filtro di sintesi.
Il filtro Z-Plane
Un filtro Z-plane è un filtro capace di cambiare le sue funzioni nel tempo. In un filtro Z-plane, partiamo da due tipi di filtro
complessi e interveniamo su entrambe utilizzando un singolo parametro. Osservare il diagramma sotto.
Ampiezza
Filtro A
Frequenza
Filtro B
Il filtro Z-plane possiede la caratteristica unica di modificare le sue funzioni nel tempo.
I filtri A e B rappresentano due diversi filtri complessi o frames. Modificando un singolo parametro, il Morph, molti
complessi parametri del filtro possono essere modificati simultaneamente. Seguendo l asse del Morph si può notare come
la risposta del filtro si amalgama morbidamente tra i due filtri. Questa è l essenza dei filtri Z-plane. Attraverso luso di
questi, molti parametri complessi sono condensati in una singola maneggevole entità.
Consideriamo come esempio l apparato vocale umano, che è un tipo di filtro o risonatore complesso: sono presenti dozzine
di muscoli in grado di controllare la forma dell apparato vocale. Parlando, però, non pensiamo ai muscoli, ricordiamo
semplicemente la sensazione necessaria a produrre una vocale. Una vocale è il risultato della movenza di molti muscoli, ma
la consideriamo come un oggetto singolo. Passando da una vocale all altra, non è necessario considerare le frequenze dei
picchi risonanti! Basta ricordare la forma che la bocca deve assumere per ogni suono e transitare da una allaltra.
Il filtro Z-plane può essere controllato da un generatore di inviluppo, un LFO, dalla modulation wheel o da un pedale, dalla
velocity della tastiera, la pressione dei tasti, ecc. In pratica qualunque sorgente di modulazione è in grado di controllare il
filtro Z-plane.
141

Canali MIDI e controlli in tempo reale
I controlli in tempo reale potrebbero ad un primo approccio confondere le idee, ma una volta compresi diventano molto
semplici da gestire. Probabilmente saprete già che un cavo MIDI è in grado di gestire 16 canali MIDI. Ogni canale MIDI
contiene tre tipi di messaggi; note on/off, cambi di preset (program change) e messaggi di controllo MIDI (continuous
controller). Una tastiera MIDI, oltre a dire ad Emulator X quale nota far suonare, è anche in grado di inviare in tempo reale
informazioni di aftertouch, il che significa controllare tutto in tempo reale o live. (È anche possibile utilizzare un altro tipo
di unità MIDI, ma per semplificare parleremo sempre di tastiere MIDI). Sorgenti di controllo in tempo reale possono essere
controlli rotativi, pitch bend, modulation wheel, pedali e aftertouch. Questi sono utilizzati per aggiungere espressività e
controllo sul suono.
I controlli rotativi del pannello della tastiera inviano messaggi in tempo reale su separati canali numerici (continuous
controller). Esiste una serie di 95 numeri di controllo per ogni canale MIDI. Alcuni controlli, come modulation wheel,
volume e pan hanno numeri standardizzati. Per esempio, il volume è solitamente inviato tramite il numero di controllo #7. I
controlli rotativi possono essere programmati verso specifici controlli MIDI.
Can. MIDI 1 Can. MIDI 2 Can. MIDI 3 Can. MIDI 16
Qualunque controllo MIDI può essere indirizzato ad una destinazione di modulazione. Prima bisogna sapere quali numeri di
controllo vengono inviati dalla tastiera. La maggior parte delle tastiere MIDI consentono di selezionare un numero di
controllo per ogni controllo della tastiera. Per esempio potrebbe consentire di selezionare un numero tra 0-31 per uno slider.
Il numero di controllo trasmesso dalla tastiera deve combaciare con i numeri ricevuti da Emulator X, altrimenti quando si
muoverà il controller non succederà niente.
Immaginiamo di voler inviare dati MIDI da quattro slider della tastiera. Emulator X è in grado di gestire fino a 16 controlli
MIDI (A-P) a scelta. MIDI A-P sono semplicemente dei nomi per le connessioni interne atti ad indirizzare i controlli
MIDI esterni ad una catena. È necessario connettere due sezioni. Prima il numero di controllo MIDI è assegnato ad una
lettera A-P nella finestra di dialogo Controllers, poi le lettere A-P vanno connesse al sintetizzatore nella sezione di creazione
delle catene nella finestra Preset Edit. Il livello della catena (Amount) decide il livello di ogni controllo e se utilizzare valori
positivi o negativi.
Molti preset posseggono controlli MIDI A-P già connessi alle funzioni di sintesi standard (elencate nella finestra
Multisetup). Scegliendo quattro funzioni delle 16 standard disponibili, i quattro sliders della tastiera avranno la stessa
funzione in ogni preset. Lo schema seguente illustra come questo possa funzionare se la tastiera trasmette i dati degli slider
sui controlli MIDI 21-24.
142

Controller # MIDI controller Lettera indirizzo Funzione standard
Slider 1 21 A Controlla la frequenza del filtro
Slider 2 22 B Controlla la risonanza del filtro
Slider 3 23 C Controlla l attacco del filtro
Slider 4 24 D Controlla il decadimento del filtro
I MIDI A-P sono connessioni interne che contengono i dati di controllo MIDI. Assegnare un numero di controllo MIDI ad una
lettera A-P dal menù Preferences e assegnare la lettera ad una destinazione di modulazione nella finestra Voice Editor.
143

Comandi di Program Change MIDI
Emulator X riceve comandi di Program Change MIDI su ognuno dei 32 canali MIDI a disposizione. I program changes
MIDI selezionano i preset Emulator X. Il pulsante Receive Program Changes deve essere attivato (premuto) nella finestra
di dialogo Preferences per far si che Emulator X sia in grado di ricevere comandi di program change (cambio programma) o
bank select (selezione banco).
Comandi di selezione del banco MIDI
Emulator X accetta comandi di selezione del banco MIDI utilizzando numeri di controllo MIDI (CC). Il numero di
controllo (CC) 0 è il MSB (most significant byte, ) mentre il CC 32 è il LSB (least significant byte). Normalmente vengono
inviati sia il MSB che LSB per ottenere un cambio di banco.
Consiglio: Osservare Show Bank and Program Numbers nella barra degli strumenti per vedere i numeri di programma e
del banco nella lista dei preset.
Emulator X ricorda gli ultimi MSB ed LSB inviati (o gli ultimi cambiati dal pannello di controllo). Per esempio, se si ha già
impostato il banco MSB a 04, sarà necessario inviare solo il LSB per cambiare banco.
Il banco selezionato rimarrà selezionato fino a quando non verrà cambiato (via MIDI o modificando il banco dal pannello
frontale). I comandi di Program Change MIDI Standard selezionano 128 presets all interno del banco.
Background: comandi di selezione del banco
Quando fu creato lo standard MIDI, non esisteva alcun sintetizzatore in grado di memorizzare più di 100 preset. A quei
tempi essere in grado di selezionare fino a 128 preset non appariva sicuramente come una limitazione.
I musicisti volevano però ancora più preset e così lo standard MIDI venne in seguito esteso per contenere i comandi di
selezione dei banchi. Venne stabilito che i comandi di selezione dei banchi avrebbero utilizzato i controlli CC 0 e 32 per
consentire la selezione di 16,384 banchi con 128 preset (oltre due milioni di preset).
Dal momento che la selezione dei banchi avviene tramite controlli CC, la selezione del banco può avvenire per canale.
(Andiamo sempre meglio!) Per ogni canale MIDI è possibile selezionare uno qualsiasi dei 16,384 banchi e poi uno dei 128
preset disponibili nel banco. Naturalmente nessun sintetizzatore è dotato di 16,384 banchi (o per lo meno non ancora), ma è
buona cosa sapere che ciò è possibile (per un progetto DAVVERO enorme).
144

10 - Dal Campione al Preset
Acquisizione (Campionamento)
Il campionamento è sempre stato un lavoro difficile da eseguire a causa dei numerosi processi richiesti. In Emulator X, sono
state implementate una serie di funzioni e strumenti automatizzati per rendere il processo di campionamento facile come
mai stato fino ad oggi.
La funzione chop (tagliare) estrae automaticamente campioni individuali da una sezione di registrazione audio contenente
note multiple. Nella fase di registrazione del campione, è possibile configurare il registratore audio e far suonare ad un
musicista ogni singola nota dello strumento separate da un breve periodo di silenzio. È possibile creare delle indicazioni
vocali se si desidera e in seguito, quando si è pronti a inserire i campioni, il periodo di silenzio consentirà ad Emulator di
separare automaticamente i campioni per poterli processare.
Selezionare Acquire Samples... dal menù File. Apparirà la seguente finestra di dialogo.
Controlli di ingresso (In)
Record Selezionare questa opzione se si desidera campionare un sorgente audio da un ingresso ASIO o DirectSound.
Load Questa opzione consente di caricare campioni in formato.wav o .aiff per utilizzarli con le opzioni di gating e
posizionamento dei campioni. Il gating dei campioni sceglie porzioni di campioni separati da periodi di silenzio.
145

Registrare l’ Audio (Campionare)
Scegliere Record se si desidera campionare da una sorgente ASIO presente nel computer. Per campionare da un ingresso
del PatchMIx DSP, è necessario inserire un Send ASIO sul canale desiderato del PatchMix.
Per impostare il PatchMix DSP per campionare con Emulator X:
Impostare il Mixer PatchMix DSP
1. Aprire il mixer PatchMix DSP.
2. Aggiungere un canale (strip) corrispondente ad un ingresso analogico o digitale. (Se si connette un microfono,
aggiungere un canale mic/line.)
3. Inserire un Send ASIO nel canale del mixer. È consigliabile aggiungere un Peak Meter al canale per monitorare al
meglio il livello dingresso.
Impostare l Emulator X
4. Aprire la finestra di dialogo Acquire Sample dal menù File di Emulator X.
5. Selezionare Record dalla sezione di input nella parte in alto a destra. Apparirà la finestra di dialogo Record Audio
(illustrata sotto).
6. Cliccare sulla finestra di selezione dell ingresso. Verranno mostrati i nomi dei canali ASIO aperti. Selezionare l ingresso
del PatchMix DSP che si desidera utilizzare.
7. Si dovrebbe ora vedere attività sui misuratori di livello di Emulator.
8. Questo è tutto!
Emulator X registra solo in stereo. Per registrare dei campioni monofonici utilizzare un solo canale d ingresso e convertire
il campione stereo in mono utilizzando lo strumento Convert to Mono or Stereo . Vedi pag. 112.
Per iniziare a campionare:
1. Selezionare Acquire dal menù File. Apparirà la finestra Acquire/Chop Samples.
2. Premere il pulsante Record. Apparirà la seguente finestra di dialogo.
Gain dingresso Indicatori di clip Selezione ingresso Monitoraggio sorgente in registrazione
Misuratori livello Registrazione Stop Play Tempo di registrazione totale
Tieni
campione
Cancella
campione
Tempo di
registrazione
146

Controlli sulla registrazione dell’ audio
Level
Input
Monitor
Record
Stop
Play
OK
Cancel
Meters
Questo controllo consente di attenuare il livello di ingresso per evitare dei clip.
Scegliere la sorgente di ingresso desiderata. Una sorgente ASIO deve essere
aperta prima di essere mostrata da questa finestra.
Quando questo pulsante è premuto, è possibile monitorare l ingresso prima
durante e dopo il processo di campionamento. Il monitoraggio avverrà
attraverso l uscita ASIO 1&2 (o DirectSound se selezionata). Il monitoraggio è
normalmente attivo.
Premere questo pulsante per iniziare la registrazione. La registrazione
proseguirà fino a quando non si preme il tasto stop.
Interrompe la registrazione o la riproduzione del campione.
Riproduce il campione registrato dall inizio. (Premendo la barra spaziatrice
sulla tastiera si riprodurrà e fermerà il campione.)
Mantiene il campione.
Elimina il campione.
Livello del segnale d ingresso Stereo. La parte alta rossa rimane attiva dopo i
clip. Cliccarci sopra per cancellarla.
3. Selezionare l ingresso che si desidera utilizzare per registrare. Gli ingressi mostrati si basano sui canali ASIO attivi nel
momento in cui si ha aperto la finestra di Registrazione.
Se non è presente alcun ingresso, assicurarsi che E-MU ASIO sia selezionato nella finestra Preferences e che il canale del
mixer PatchMix DSP contenga almeno un Send ASIO.
4. Impostare il livello di ingresso utilizzando il PatchMix DSP. Osservare i misuratori di livello con l segnale audio in
ingresso. Regolare il livello d ingresso utilizzando il PatchMix DSP o modificando il livello del volume della sorgente. I
picchi di segnale dovrebbero raggiungere la porzione gialla del misuratore di livello. Le barre rosse presente nella parte alta
indicano clip e rimarranno attivi dopo aver captato un clip. Cliccare con il tasto sinistro su entrambe le barre per cancellare
gli indicatori di clip.
5. Premere il pulsante Record per iniziare a registrare. Il tempo di registrazione inizia ad aumentare ed il tempo totale di
registrazione possibile inizierà a diminuire lentamente.
6. Premere il pulsante Stop (o premere la barra spaziatrice) quando si termina la registrazione.
7. Premere OK per mantenere il campione o Cancel per scartare il campione. (Premendo nuovamente il tasto Record
cancellerà la registrazione avvenuta in precedenza.)
8. Dopo aver premuto OK, siamo pronti per impostare le funzioni di campionamento automatico.
147

Gating del campione
La funzione di gating del campione è studiata per separare una serie di campioni separati dal silenzio (SSSS). È possibile
registrare o importare un lungo campione contenente molti campioni corti e lasciare alla funzione gating separare i vari
settori.
Cliccare con il tasto destro sulle barre orizzontali o verticali per modificare lunità di misura di visualizzazione. Lunità
orizzontale può essere in campioni o secondi, le verticali in percentuale, decimali o dB.
Visuale del Gating
Inizio/fine del gate Vista panoramica del campione Visualizzazione attuale
Marker di soglia Controlli di zoom
Controlli Gate/Chop
Level
Pre/Post
Hold
Apply
Imposta il cambio di livello che deve avvenire affinché venga creato un gate.
Regolare questo parametro per adeguare il gate al segnale. I margini di gate
devono apparire come nel diagramma sopra illustrato.
Imposta il tempo di pre-campionamento e post- campionamento. Incrementare
questo valore se il segnale di attacco e rilascio sono troncati.
Regola il minimo quantitativo di tempo che deve passare prima che si possa
creare un altro gate. Questo controllo evita la creazione di un numero tropo
elevato di gate.
Imposta i punti di inizio e fine del gate a seconda delle impostazioni regolate in
questa finestra.
Incasellare e tagliare i campioni:
Dopo aver registrato o importato una sezione di audio, è possibile incasellarlo e tagliarlo.
Impostare i parametri
1. Impostare il livello di soglia inserendo un valore o impostare i marker di soglia nella finestra di
visualizzazione della forma d onda. Questa impostazione regolerà l accuratezza del gating. Per
campioni percussivi come quelli illustrati sopra, inserire un valore di -40 dB o inferiore per
iniziare. Segnali diversi richiederanno valori differenti.
2. Impostare i valori Level, Pre/Post e Hold come illustrato a fianco per iniziare.
3. Premere il pulsante Apply. I marker di inizio e fine del Gate appariranno ora sulla
rappresentazione della forma d onda. Si può notare che appariranno delle regioni numerate nella
sezione di elenco regioni collocata sotto la raffigurazione della forma d onda. Arriveremo a
descriverla in un minuto.
È possibile impostare il livello di soglia semplicemente trascinando i marker. Consiglio: prima zoommare.
148

Display lista delle regioni
Consiglio: Selezionare una regione e premere la barra spaziatrice per avviare la riproduzione.
Play Play
della regione di tutto laudio Stop Controlli della regione
Cliccare per
ordinare
Regione aperta/ Nome chiave originale inizio fine
chiusa
4. I margini dei gate dovrebbero racchiudere il singolo campione, come rappresentato nella figura a pagina 148. Se così non
fosse, modificare semplicemente i controlli Gate/Chop e premere nuovamente il pulsante Apply. Verrà chiesto se si
desidera cancellare le regioni esistenti (Delete the Existing Regions). Cliccare su Yes.
• Diminuire i valori (numeri negativi maggiori) se le regioni sono troppo larghe.
• Incrementare i valori (numeri negativi inferiori) se le regioni sono troppo piccole.
• Incrementare il valore di Hold se sono stati creati troppi gate.
Potrebbe essere necessaria un po di pratica per padroneggiare al meglio il settaggio dei gate, ma è veramente molto
semplice. È comunque possibile impostare i gate manualmente se si desidera. Vedi oltre.
Lista dei controlli delle regioni
Play- Riproduce la regione selezionata.
Lock All
Lock None
Select All
Select None
Name
Original Key
Start Field
End Field
Icona di lock
Set Keys
Set names…
Delete
Play All Riproduce l intero campione (tutte le regioni)
Stop- Interrompe la riproduzione
Chiude tutte le regioni.
Apre tutte le regioni
Seleziona tutte le regioni
De-seleziona tutte le regioni
Mostra il nome della regione, inserire un nuovo nome direttamente in questo campo o utilizzare
il pulsante Set Names.
Mostra il numero della chiave (l intonazione) della regione. Inserirlo direttamente in questo
campo o utilizzare il pulsante Set Keys per generare automaticamente il numero utilizzando il
rilevatore di intonazione.
Mostra il punto di partenza della regione in campioni.
Mostra il punto di fine della regione in campioni.
Le regioni chiuse sono protette da modifiche. Cliccare per aprire o chiudere la regione.
Genera il numero di chiave basandosi su un rilevatore di intonazione di quella regione.
Consente di inserire un nome per ogni regione selezionata e di aggiungere automaticamente la
chiave originale al nome se desiderato.
Rimuove i margini di gate delle regioni selezionate, rimuovendole dalla lista.
149

Raffinare la selezione
5. Provare ad utilizzare i controlli di zoom orizzontale e verticale collocati nell angolo in basso a destra della finestra di
visualizzazione della forma d onda. Aumentare lo zoom della forma aiuterà a comprendere meglio ciò che si sta facendo.
6. Cliccare sul nome di una delle regioni numerate presenti nella sezione di testo. Cliccare sulla parola Region, non
sullicona del lucchetto presente sulla sinistra del nome. La raffigurazione della forma d onda zoommerà automaticamente
per mostrare una vista ravvicinata della regione selezionata.
7. Premere il pulsante Play.
8. Regolare i punti di inizio (Start) e fine (End) del gate manualmente per adeguarli ai punti di inizio e fine della forma d
onda. Semplicemente cliccare e trascinare i punti per muoverli. Provare ad utilizzare gli strumenti di zoom per operare con
maggior precisione.
Impostazioni manuali
9. Le impostazioni di gate raffigurate nell illustrazione sottostante posseggono un paio di problemi. I punti di fine sono stati
impostati troppo lontani ed è presente una regione extra che non contiene alcun campione.
10. Cliccare su un nome di regione alla volta. Nell esempio sopra, la regione 8 non comprende alcun campione e deve
essere quindi eliminata. Dopo aver selezionato il nome della regione, cliccare sul pulsante Delete per eliminare il gate.
Poof!
11. Nell esempio sopra illustrato, il punto di fine (End) può essere semplicemente trascinato verso il punto di inizio per
rimuovere il silenzio presente alla fine del campione. Premere sul pulsante Play (o premere la barra spaziatrice) per
ascoltare l area incasellata.
Etichettare le regioni
12. Premere il pulsante Set Keys presente nella sezione Edit. L Emulator X analizza ogni campione etichettandolo
insieme all intonazione corretta. Questi numeri di chiave possono essere utilizzati in seguito per posizionare il campione
lungo la tastiera.
150

13. Se si conosce già l intonazione della regione, è possibile inserire manualmente il nome della regione cliccando sul
campo ed inserendo il numero di chiave.
14. Cliccare sul campo Name della sezione Region List. La porzione selezionata della forma d onda è evidenziata
cliccando sul nome.
15. Il pulsante Set Names consente di nominare ogni campione selezionato. Cliccare premendo i tasti Shift o Ctrl per
selezionare più campioni. Utilizzare il pulsante Select All per selezionare tutte le regioni. È anche possibile inserire la
chiave originale del campione per semplificare il posizionamento e l identificazione.
16. Premere sui pulsanti Original, Key Start o End nella sezione di etichettaggio per ordinare le colonne. Premere
nuovamente sui pulsanti per invertire l ordine.
17. È possibile Chiudere ogni regione una volta terminate le impostazioni per evitare eventuali modifiche accidentali.
Cliccare sulle icone a forma di lucchetto per chiudere o aprire le regioni, o utilizzare i pulsanti Lock All o Lock None.
Salvare i campioni
1. Una volta incasellati ed etichettati i campioni, avremo numerose possibilità. È possibile salvare i campioni in formato
WAVE o AIFF, aggiungerli al banco attualmente in uso bank o creare automaticamente un nuovo preset contenente i
campioni.
2. Premere il pulsante To Files per salvare i campioni in formato WAVE o AIFF. Apparirà la seguente finestra di
dialogo.
3. Scegliere una cartella dove salvare i campioni, selezionare WAVE o AIFF e cliccare su OK per salvare o su Cancel per
cancellare l operazione.
4. Premere il pulsante To Sampler per aggiungere i campioni al banco attualmente in uso. Apparirà la seguente finestra
di dialogo.
151

5. I controlli di salvataggio del campionatore consentono di impostare i processi DSP ed le operazioni di posizionamento
che normalizzeranno il campione, lo metteranno in loop e creeranno un nuovo un nuovo preset con i campioni collocati
automaticamente lungo la tastiera.
Controlli di salvataggio al campionatore
Enfatizza il gain del campione per portarlo a livello massimo. Vedi pag. 154
Normalize per maggiori informazioni.
Auto-loop
Build Preset
Name
Placement
Stretch
Single Voice
Questa opzione consente di scegliere l algoritmo per impostare i punti di
loop del campione importato. Vedi pag. 154 per maggiori informazioni.
Se vistata, questa opzione consente di creare un nuovo preset utilizzando i
campioni. Vedi pag. 156 per maggiori informazioni.
opzione Build Preset consente di dare un nome al nuovo preset.
Questa opzione consente di scegliere come il campione sarà posizionato
nel nuovo preset. Vedi pag. 156 per maggiori informazioni.
Questa opzione permette di controllare come i campioni riempiranno gli
spazi vuoti lungo la tastiera. Vedi pag. 156 per maggiori informazioni.
Se questa voce è vistata, i campioni verranno collocati in una singola voce
multi-campione. Vedi pag. 23 per maggiori informazioni.
Queste opzioni sono descritte nel dettaglio nella sezione successiva. Vedi pag. 154 per maggiori informazioni.
6. Cliccare su OK per rendere operative le opzioni e costruire il preset (se abilitato). Se si sceglie di non costruire un preset,
i campioni verranno aggiunti alla fine della lista di campioni. Se si sceglie di costruire un preset, verrà aggiunto un preset
(con il nome scelto) alla fine della lista dei preset presenti nel banco.
7. Aprire il nuovo preset nella finestra di Voice Processing e modificare a piacere per completare il preset.
8. Ricordarsi di SALVARE IL BANCO o tutto il lavoro andrà perso.
152

Importare campioni di altri formati
Emulator X è in grado di importare campioni in altri formati come .wave .aiff. Emulator X costruirà automaticamente un
preset tagliando, mettendo in loop e posizionando i campioni lungo la tastiera.
Esistono tre modi per importare campioni:
Selezionare Import Samples dal menù File per richiamare la finestra di dialogo di selezione.
Cliccare con il tasto destro del mouse sullicona dell Emulator X nella struttura ad albero e selezionare
Import Samples per richiamare la finestra di dialogo di selezione.
Trascinare i file sopra l icona di Emulator X nella struttura ad albero.
Per importare campioni in Emulator X
1. Selezionando Import Samples, apparirà la seguente struttura ad albero.
2. Localizzare e selezionare i campioni desiderati e premere il pulsante Open. Apparirà la seguente finestra di dialogo che
illustrerà i campioni appena selezionati.
Pulsanti di riordinamento
Campioni
selezionati
Impostazione
chiave originale
Opzione
campioni
Opzioni di
costruzione
preset
153

Sono presenti tre tipi di controlli nella parte destra di questa finestra.
Set Original Keys Opzioni che determinano l intonazione di ogni campione.
Sample Options Opzioni di assetto e messa in loop dei campioni.
Build Preset Options Queste opzioni determinano il posizionamento lungo la tastiera di ogni campione.
Impostare le intonazioni originali
intonazione originale di un campione determina la sua posizione lungo la tastiera; è quindi importante posizionarla
correttamente. Questa sezione di controlli consente di selezionare un metodo di posizionamento automatico per i campioni
selezionati.
Il pulsante Set Keys consente di impostare immediatamente un tipo di algoritmo per una serie di campioni. Il campo
Original Key vicino al nome del campione cambierà, mostrando la nuova intonazione. È possibile scegliere altri algoritmi
per gli altri campioni. Questo consente di provare ad utilizzare tutti gli algoritmi e di impostare l intonazione corretta di
ogni campione prima di procedere all importazione.
Gli algoritmi di identificazione dell’ intonazione
Embedded Info L intonazione è impostata a seconda dei file di informazioni della
chiave incluse nel campione stesso, se presente.
File Name Il programma tenterà di estrarre lintonazione dal nome stesso del
campione. (A#3, B2, etc.)
Pitch Detect intonazione è impostata da una misurazione algoritmica
dellintonazione del campione stesso.
Auto Balance intonazione è impostata dividendo l estensione disponibile in parti
uguali per il numero di campioni disponibili.
White Keys I campioni verranno posizionati sui tasti bianchi consecutivamente
partendo dal tasto più basso della tastiera.
Chromatic I campioni verranno posizionati all interno del preset su tasti
successivi, partendo dal tasto più basso di una tastiera ad 88-tasti (A-
1).
Impostare i campioni
Le opzioni impostate in questa sezione verranno applicate a tutti i campioni selezionati.
opzione Normalize consente di specificare quanto il campione stereo sarà normalizzato.
Absolute Ogni lato del campione stereo verrà normalizzato individualmente senza tener conto dell altro canale.
Relative Ogni lato del campione stereo verrà normalizzato dallo stesso livello di gain, in modo da mantenere il volume
relativo di ogni canale.
Off Non verrà applicato alcun processo di normalizzazione.
opzione Auto-Loop consente di scegliere l algoritmo di impostazione dei punti di loop dei campioni importati. LAuto
Loop cercherà di trovare i migliori punti di loop utilizzando la funzione auto correlation (Vedi pag. 98). Le opzioni relative
all auto-loop sono elencate nella tabella sottostante.
Per maggiori informazioni, vedi la sezione Normalize a pag. 105.
154

Algoritmi della funzione Auto-loop
Whole
1/2
1/2 + Crossfade
1/3
1/3 + Crossfade
1/4
1/4 + Crossfade
1/8
1/8 + Crossfade
Consigli sull’ utilizzo dell’ Auto Loop
I punti di loop di ogni campione importato verranno impostati per
rinchiudere l intero campione.
I punti di loop di ogni campione importato verranno impostati per
rinchiudere la seconda metà del campione.
I punti di loop di ogni campione importato verranno impostati per
rinchiudere la seconda metà del campione, con un crossfade applicato
al punto di partenza.
I punti di loop di ogni campione importato verranno impostati per
rinchiudere l ultimo terzo del campione.
I punti di loop di ogni campione importato verranno impostati per
rinchiudere l ultimo terzo del campione, con un crossfade applicato al
punto di partenza
I punti di loop di ogni campione importato verranno impostati per
rinchiudere l ultimo quarto del campione.
I punti di loop di ogni campione importato verranno impostati per
rinchiudere l ultimo quarto del campione con un crossfade applicato al
punto di partenza.
I punti di loop di ogni campione importato verranno impostati per
rinchiudere l ultimo ottavo del campione.
I punti di loop di ogni campione importato verranno impostati per
rinchiudere l ultimo ottavo del campione con un crossfade applicato al
punto di partenza.
Utilizzare loop lunghi (1/2) insieme al crossfade su campioni armonicamente complessi come piano o archi.
Loop corti funzionano bene su forme d onda più semplici quali ottoni, flauti, chitarre, ecc.
Non inserire il crossfade se si pianifica di modificare il fine tune del campione.
Attenzione: Il Crossfade modifica permanentemente il campione. Per maggiori informazioni cedi pag. 114.
155

Opzioni di costruzione del preset
Queste opzioni consentono di specificare se si desidera creare un nuovo preset utilizzando i campioni importati.
Se la casella Preset è vistata, verrà creato un preset utilizzando tutti i campioni importati. I campioni saranno ordinati
allinterno del preset nello stesso ordine utilizzato nella lista dei file. Il preset verrà nominato automaticamente con il nome
del primo campione importato.
Se Build Preset non è vistato, non verrà creato alcun preset e i campioni importati saranno semplicemente aggiunti al pool
di campioni dello strumento. Gli altri controlli presenti in questa sezione non saranno disponibili (colorati in grigio) se
Build Preset non è vistato.
Opzione Multisample È possibile costruire voci multiple (con un campione l una) o una singola voce multi-campione.
Vedi Voci Multi-campioni a pag. 23. Vistare questa opzione per costruire una voce multi-campione.
opzione Placement consente di specificare come i campioni verranno posizionati nel preset costruito. (Notare che questa
opzione è diversa da quella presente nella sezione Original Key. L opzione presente in quella sezione è indicativa per
ogni campione ed indica dove il campione sarà posizionato per una riproduzione ad intonazione unitaria. Lopzione
Placement si riferisce all estensione lungo la tastiera di ogni campione all interno del preset.) Le opzioni relative a questa
sezione sono elencate sotto.
Algoritmi di posizionamento del campione
Original Key I campioni verranno posizionati all interno del preset a seconda dei
parametri di intonazione originale a loro assegnati.
White Keys I campioni verranno posizionati all interno del campione sui tasti bianchi
consecutivamente partendo dal tasto più basso della tastiera (A-1).
Chromatic I campioni verranno posizionati all interno del preset su tasti successivi,
partendo dal tasto più basso di una tastiera ad 88-tasti (A-1).
opzione Stretch consente di controllare come i campioni andranno a riempire gli spazi inutilizzati della tastiera. Se si sta
importando solo quattro campioni, ad esempio C1, C2, C3 e C4, probabilmente si vorrà allungare l estensione delle voci in
modo da completare i tasti mancanti. Le opzioni di allungamento (Stretch) sono elencate sotto.
Up Only assegnazione lungo la tastiera di ogni campione importato si estenderà verso l alto dalla posizione specificata
fino a raggiungere il campione importato successivo. L estensione dell ultimo campione importato si estenderà
automaticamente fino alla nota più alta di una tastiera ad 88 tasti (C7).
156

Down Only assegnazione lungo la tastiera di ogni campione importato si estenderà verso il basso dalla posizione
specificata fino a raggiungere il campione importato successivo. L estensione dell ultimo campione importato si estenderà
automaticamente fino alla nota più bassa di una tastiera ad 88 tasti (A-1.)
Up & Down assegnazione lungo la tastiera di ogni campione importato si estenderà verso l alto e verso il basso dalla
posizione specificata, in modo da riempire lo spazio vuoto tra due campioni in modo equo. Se il numero di chiavi vuote è
dispari, la chiave centrale verrà assegnata al campione più alto. L estensione dell ultimo campione importato si estenderà
automaticamente fino alla nota più bassa di una tastiera ad 88 tasti (A-1), mentre l estensione dell ultimo campione
importato si estenderà automaticamente fino alla nota più alta di una tastiera ad 88 tasti (C7).
Off Ogni campione importato è assegnato solo alla chiave originale.
157

158

11 - Appendice
L’ Emulator X File Converter
Emulator X Converter è una speciale applicazione che offre la possibilità di poter convertire i più popolari formati di
campionatori in formato proprio di Emulator X, l .exb, per poterli utilizzare con Emulator X. È possibile utilizzare
qualunque sorgente multimediale, come CD-ROM, hard disk, ZipDisk, unità rimuovibili, unità ottico-magnetiche, ecc..
Eccezione: i floppy disk non sono supportati, comunque consultare la sezione note a pag. 166 per eventuali soluzioni.
Tipo di File supportati
Emulator X file Converter è in grado di convertire in formato Emulator X i seguenti tipi di file:
Akai S-1000/3000
Akai S-5000
Emu E3/ESi
Emu Emax II
Tascam GigaStudio
SoundFont
Emagic EXS-24 Mark I e Mark II
Steinberg HALion I e II
ACID .wav files
Se non si possiede alcun suono di questo formato, non sarà necessario utilizzare il File Converter. Mantenere il programma
installato per un eventuale uso in un secondo tempo.
Area dei file da convertire
159

Per utilizzare il File Converter:
1. File SoundFont GigaStudio, EXS, HALion e S5000:
Trascinare i file che si desidera convertire dall hard disk nell area dei file da convertire (vedi figura sopra).
File EIII, ESi, S1000 e S3000:
Premere il pulsante Add sotto all area dei file da convertire e selezionare i file dal CD-ROM o dall hard disk.
2. Selezionare una cartella di destinazione (Browse).
3. Premere il pulsante Convert. Il file Converter farà il resto, preservando loop, campioni ed informazioni sul preset.
4. I file possono essere rimossi dall area dei file da convertire selezionandoli e cliccando sul pulsante Remove.
Overwrite Existing Files Se vistato, sovrascriverà i file con lo stesso nome presenti nella cartella di destinazione.
Informazioni generali
Emulator X Converter è il risultato di oltre otto anni di studi sulla conversione e ricerca effettuata sui comportamenti e le
performance dei campionatori. Le conversioni effettuate per Emulator X saranno dunque di ottima qualità così elevata che
spesso non si noterà nemmeno di utilizzare i suoni in un campionatore diverso!
Emulator X Converter è in grado di convertire singoli file, file multipli ed interi dischi e anche più di un solo disco -
simultaneamente. Cliccare semplicemente sul pulsante Add ed apparirà una finestra di ricerca dei file.
Da questa finestra scegliere semplicemente quali dischi, cartelle o file si desidera convertire. È possibile selezionare singoli
file cliccandoci sopra due volte, o cliccando sul pulsante Add. È possibile selezionare più file, cartelle o dischi
selezionandoli e cliccando sul pulsante Add.
Selezionare una cartella da tradurre comprenderà non solo tutti i file compresi nella cartella, ma anche quelli contenuti nelle
sotto-cartelle. In altre parole, ricreerà tutta la struttura contenuta nella cartella. Così facendo si aggiungeranno gli oggetti che
si desidera convertire nella lista degli oggetti del Converter. Questi non sono ancora convertiti sono semplicemente
elencati per poter raggruppare tutti i file che si desidera convertire. Da questa lista è possibile aggiungere o togliere file.
Notare inoltre che se si sceglie una cartella di file, ad esempio EXS-24, essi saranno inseriti nella lista del Converter
individualmente. È possibile vedere il nome del file ed il percorso in esso contenuto.
Informazioni sul formato di sorgente
Emulator X Converter è in grado di leggere qualunque formato di disco, che sia formattato per PC, formattato per Mac o
formattato per uno specifico campionatore. Sono in seguito elencate delle informazioni generali sui vari formati ed alcuni
dettagli fondamentali su come alcune caratteristiche speciali siano convertite in formato Emulator X.
Akai S-1000/3000
Akai S-1000 fu uno dei primi campionatori hardware ad utilizzare il formato a 16-bit. L S-3000 uscì un paio di anni
dopo, offrendo maggiori possibilità di programmazione ed una struttura più evoluta.
Il formato Akai è proprietario; non è possibile dunque vedere il contenuto di un disco utilizzando il browser standard di un
computer. Ci sono file che possono essere scritti in DOS che rappresentano il formato Akai; essi utilizzano le estensioni
.ak1 o.ak3.
Emulator X Converter li supporta.
160

Il formato Akai è composto da questi elementi:
Partizioni: Massimo 60mb di dimensione, uno o più per unità.
Volumi: Contenuti nelle partizioni, essi contengono Programmi e campioni.
Un volume Akai è l equivalente di un banco di Emulator X. L Emulator X Converter può convertire interi dischi,
Partizioni, o Volumi. Non è possibile convertire singoli programmi, corrispondenti ad un preset Emu.
Akai S-1000/3000 è in grado di accatastare programmi; in altre parole, riprodurre due programmi contemporaneamente,
impostando ogni programma sullo stesso Numero di programma e lo stesso canale MIDI dai parametri di impostazione.
Emulator X Converter combinerà automaticamente questi nello stesso preset di Emulator X in modo da emulare il modo
in cui l Akai gestisce questi programmi.
Akai S-1000/3000 utilizza due campioni indipendenti per eseguire operazioni stereo, solitamente con le lettere -L ed -
contenuti nei loro nomi. L Emulator X Converter ,solitamente, combinerà i campioni che dovrebbero funzionare in
contemporanea; consultare la sezione Combinare campioni mono in file Stereo a pag. 166 per maggiori informazioni.
Emulator X Converter cercherà i campioni di riferimento del programma all interno dei volumi nella stessa cartella dei
programmi, nello stesso modo in cui opera l Akai stesso. Nella maggior parte dei casi sarà così. Consultare la sezione
Localizzare i campioni di riferimento a pag. 164 per maggiori informazioni.
Akai S-5000
Akai S-5000 utilizza file immagazzinati in formato per computer, dotati di estensione .akp per i programmi e file .wav
per i campioni di riferimento. Questi possono essere sia mono che stereo.
Ogni file .akp è l equivalente di un banco di Emulator X, anche se quando si convertono intere cartelle, ogni cartella sarà
convertita in un singolo banco Emulator X, ed ogni file.akp diventerà un preset all interno del banco.
I file Akai .akp ed i file .wav al quale sono connessi potrebbero essere molto grandi, fino a 512mb. L Emulator X cercherà i
file .wav riferiti al .akp all interno della stessa cartella, nello stesso modo in cui opera l Akai stesso. Consultare la sezione
Localizzare i campioni di riferimento a pag. 164 per maggiori informazioni.
Emu E3/ESi
La serie Emu E3 è ad oggi la più grande leggenda della storia dei campionatori. È così incredibile che è quasi spaventoso
cercare di convertire il suo formato in qualcosa di diverso. Il formato della serie Emu E3, che comprende l Emulator 3,
Emulator 3x, l ESi-32, ESi-4000, ed ESi-2000, è proprietario; non è possibile dunque vedere il contenuto di un disco
utilizzando il browser standard di un computer. Ci sono file che possono essere scritti in DOS che rappresentano il formato
Emu E3; utilizzano le estensioni .e3, .e3x, o .esi. L Emulator X Converter li supporta.
La struttura di Emulator X è simile, se non identica, a quella dell E3s; un banco dell E3 è equivalente ad un banco
Emulator X.
161

Emu Emax II
Emax II anticipò l Emulator 3 di un paio di secoli (anni).
Il formato Emax era proprietario; non è possibile dunque vedere il contenuto di un disco utilizzando il browser standard di
un computer. La struttura di Emulator X è simile a quella dell Emax; un banco dell Emax è equivalente ad un banco di
Emulator X.
Emulator X Converter supporta CD e dischi rigidi Emax II e supporta qualunque file Emax .em1 creato dai floppy EMX.
È possibile convertire un intero disco Emax disk o uno o più banchi.
Tascam GigaStudio
Il Nemesys Gigasampler fu il primo prodotto a diventare GigaStudio. Questo campionatore software era in grado di
riprodurre wave infiniti (tecnologia sviluppata e fornita su licenza da Rockwell) direttamente da disco. Gigasampler utilizza
il looping dei campioni. Gigasampler utilizza il formato DOS,dal momento che è un programma per Windows.
Nemesys espanse in seguito il prodotto e creò Gigastudio, che è in pratica Gigasampler 2.0; gigastudio è dotato di
uninterfaccia migliorata, nuove funzioni e maggiore polifonia. Gigasampler e GigaStudio sono molto simili faremo
riferimento a loro come Giga. Lo strumento base dei Giga è lo strumento o file .gig. Un file gig può gestire fino a 128
strumenti; essi contengono i parametri ed i wave che dovranno essere suonati. Uno strumento contiene massimo 4 keymap
(8 in GigaStudio), collocati in una mappatura orizzontale chiamata regione (uguale ai Keygroup dei campionatori Akai, con
la sola eccezione che non vengono sovrapposti). È possibile utilizzare regioni per ogni tasto della tastiera ed una regione
può contenere 4 (8 in GigaStudio) campioni (chiamati Layers). Sono supportati campioni separati (occupano due Layer
naturalmente), ma una regione non è in grado di gestire campioni mono e stereo in contemporanea. È inoltre possibile
specificare fino a 32 split di velocity (wow), ma questo numero diminuisce aumentando il numero di Layer. Gli inviluppi
sono PADSR semi-regolari.
Giga supporta inoltre file di Performance (.prf in Giga 1.0, .gsp in Giga 2.0), che sono in pratica dei macro in grado di
caricare strumenti in differenti canali MIDI. L Emulator X Converter supporta sia i file Giga 1.0 .prf che i .gsp di
GigaStudio files.
Sono presenti in commercio alcune librerie Giga che utilizzano algoritmi di compressione speciali; questi file non
consentono l estrazione dei .wav e rendono i file più piccoli di circa il 20%. Questi file .wav non sono messi in loop.
Una cosa molto interessante di Gigasampler è che il formato dei file contiene una protezione sulla copia. Le compagnie di
sviluppo delle librerie sono dunque in grado di produrre file che non possono essere caricati senza l inserimento di un
codice; fatto ciò, il suono risiederà in quel computer, autorizzato da quel codice. Questo per proteggere la diffusione di
copie pirata dei campioni. GigaStudio però non mantiene questa protezione.
SoundFont
Introdotti nel 1993, il formato SoundFont è diventato uno standard con il proliferare delle schede audio Creative
Technology. La tecnologia SoundFont è un formato di campioni inventato dalla E-MU con lo scopo di ottenere una
soluzione di sintesi flessibile per la Creative. La E-MU sfruttò la sua competenza nel settore per ottenere una soluzione
ideale per applicazioni professionali e consumer.
I SoundFonts sono campioni in formato .wav trasformati da un editor di SoundFont, come il Vienna, in strumenti
controllabili via MIDI. Sono anche visualizzabili come file .sf2, patch o programmi e sono generalmente riuniti in gruppi
noti come banchi SoundFont, contenenti fino a 128 strumenti ed un det di batteria..
162

Emagic EXS-24 Mark I e Mark II
Emagic EXS-24 è il campionatore integrato nel sistema DAW Logic. È anche disponibile in formato VST chiamato
EXSP-24 che può essere utilizzato con o senza Logic.
I fie EXS-24 possono esistere su dischi formattati per PC o Mac. L Emulator X è in gradi di accedere ad entrambe, dal
momento che è in grado di vedere sia unità PC che Mac. Il Mark I ed il Mark II utilizzano lo stesso formato; il Mark II è
semplicemente dotato di più caratteristiche. L EXS-24 utilizza file con estensione .exs, anche se, specialmente nel caso dei
file Mac, non è necessario avere un estensione. L Emulator X Converter vedrà i file EXS-24 solo su dischi formattati per
PC se dotati di estensione .exs; su dischi Mac, essi possono avere l estensione .exs o avere semplicemente il codice proprio
dell EXS-24.
Un file EXS-24 non contiene campioni; essi sono di riferimento e possono essere in formato AIFF, WAVE, Sound Designer
1 or 2, o Mac System 7. L EXS-24 è estremamente popolare; le sue capacità di programmazione sono però limitate, il che
rende la conversione in formato Emulator X molto semplice. Sono comunque presenti alcune funzioni che necessitano delle
impostazioni speciali in Emulator X. Consultare la sezione Keyswitching e altre caratteristiche non proprie di Emulator X
a pag. 164 per maggiori informazioni.
EXS-24, così come Emulator X, utilizza una tecnologia di streaming per caricare e riprodurre grandi quantità di
campioni. L Emulator X Converter convertirà campioni di qualunque dimensione ed Emulator X è abbastanza potente da
poter riprodurre qualunque dimensione. Un file EXS-24 è equivalente ad un banco Emulator X, anche se quando si converte
intere cartelle, ogni cartella si convertirà ad un singolo banco Emulator X, con ogni file EXS-24 trasformato in un preset
allinterno del banco.
I file EXS-24 immagazzinano la collocazione dei campioni di riferimento. I campioni non devono essere per forza collocati
nella stessa cartella del file EXS-24. L Emulator X Converter si aspetterà che i file di riferimento siano collocati nel posto
indicato dal file EXS-24, comportandosi esattamente come l EXS-24. Consultare la sezione Localizzare i campioni di
riferimento a pag. 164 per maggiori informazioni.
Steinberg HALion I e II
HALion della Steinberg è un popolare campionatore software in formato VST. I file di HALion possono esistere su dischi
formattati per PC o Mac. L Emulator X è in gradi di accedere ad entrambe, dal momento che è in grado di vedere sia unità
PC che Mac.
I file di HALion I e II utilizzano la stessa estensione; i file di HALion II posseggono solo più caratteristiche. I file HALion
utilizzano l estensione .fxp, anche se, specialmente nel caso dei file Mac, non è necessario avere un estensione. L
Emulator X Converter vedrà i file HALion-24 solo su dischi formattati per PC se dotati di estensione .fxp; su dischi Mac,
essi possono avere l estensione .fxp o avere semplicemente il codice proprio dell HALion. È importante notare che
estensione .fxp è utilizzata anche da altri programmi VST. L Emulator X Converter però mostrerà solo i file .fxp
compatibili con HALion.
Un file HALion non contiene campioni; essi sono di riferimento e possono essere in formato AIFF, WAVE, Sound
Designer 1 o 2, o Mac System 7. Le numerose capacità di programmazione di HALion comprendono una grande matrice di
modulazione. Le enormi capacità di Emulator X di gestire catene sono perfettamente in grado di gestire questa
caratteristica; sono comunque presenti alcune funzioni che necessitano delle impostazioni speciali in Emulator X.
Consultare la sezione Keyswitching e altre caratteristiche non proprie di Emulator X a pag. 164 per maggiori
informazioni.
163

HALion, così come Emulator X, utilizza una tecnologia di streaming per caricare e riprodurre grandi quantità di campioni.
Emulator X Converter convertirà campioni di qualunque dimensione ed Emulator X è abbastanza potente da poter
riprodurre qualunque dimensione.
Un file di HALion è equivalente ad un banco Emulator X, anche se quando si convertono intere cartelle, ogni cartella si
convertirà ad un singolo banco Emulator X, con ogni file HALion trasformato in un preset allinterno del banco..
I file HALion immagazzinano la collocazione dei campioni di riferimento; Consultare la sezione Localizzare i campioni di
riferimento a pag. 164 per maggiori informazioni.
ACID .wav files
I file ACID sono simili a livello concettuale ai file di Recycle; essi sono solitamente dei file WAVE con una definizione
extra contenente due o più punti di slice. Essi utilizzano comunque la comune estensione.wav utilizzata da tutti i file
WAVE.
Emulator X Converter prende semplicemente i file "ACIDizzati" WAVE e li divide in due o più campioni Emulator X,
mappandoli in un nuovo banco di Emulator X. Dal momento che i file ACID non contengono alcuna definizione di
mappatura, essi verranno inseriti iniziando dal tasto C2.
Note…
Keyswitching e altre caratteristiche non proprie di Emulator
GigaStudio, EXS-24 ed HALion posseggono alcune caratteristiche particolari che l Emulator X Converter tenterà di
ricreare in maniera innovativa. Ecco una lista delle caratteristiche principali.
Key Switching: Questa è nuova caratteristica che consente di premere un tasto con nessun suono assegnato della tastiera
MIDI per cambiare i campioni di riferimento in un nuovo set di campioni. L Emulator X non supporta questa opzione, per
cui l Emulator X Converter dividerà ogni sezione di keyswitch in preset separati, seguiti dalla scritta KSW x dove la x
sta per il numero dello split.
Controller Switching: Molto simile al key switch, con la differenza che i campioni di riferimento vengono modificati in
seguito alla ricezione di un segnale proveniente da un controller MIDI. Ad esempio, la modulation wheel può essere
impostata per far riferimento ad un campione in posizione bassa, ad un altro quando raggiunge un valore di 40, ecc.
Emulator X Converter traduce questa funzione includendo tutti i campioni e modificando il volume nel momento in cui il
campione viene richiamato dal controllo MIDI. Questo non è esattamente quello che è in grado di fare il file di origine, dal
momento che Emulator X è obbligato ad utilizzare una maggiore polifonia dove il file originale attiva o disattiva i campioni,
risparmiando in termini di polifonia.
Release Triggering: Avviene quando il campionatore viene programmato per suonare ad un messaggio di note-off, al posto
del consueto segnale di note-on. Questo non è possibile con Emulator X e questa caratteristica verrà semplicemente
ignorata.
Localizzare i campioni di riferimento
In ogni formato multicampione, come quello di Emulator Xs, sono presenti due elementi: il Programma ed il Campione.
Il Programma può essere definito come l informazione che determina quale campione debba essere riprodotto quando una
certa nota MIDI verrà triggherata dal motore. I Programmi posseggono nomi diversi a seconda della piattaforma con i
sistemi Emu sono i Presets, su Ensoniq vengono chiamati Instruments, e così via.
164

Il Campione (Sample) è semplicemente, un file contenente il suono e informazioni quali i punti di loop e la frequenza di
campionamento.
Alcuni formati immagazzinano tutte queste informazioni in un unico file; questo metodo è chiamato Monolitico (Monolithic
Method).
Un buon esempio di questo metodo sono i file di GigaStudio .gig. Un file .gig può essere enorme e contenere campioni
molto lunghi o grandi quantità di campioni.
Altri formati immagazzinano le informazioni dei programmi in file piccoli, chiamati, a volte, file di controllo. In questi file,
sono presenti file di riferimento che indicano al motore del campionatore di caricare un campione da un altro file. Questi
campioni di riferimento possono essere spezzati cancellando o spostando un campione, o in alcuni casi, spostando il file di
controllo. Questo metodo di organizzazione è chiamato File Separati per Campioni (Separate File For Samples Method). O
perlomeno così dovrebbe essere.
In questo metodo, il meccanismo di ricerca interno del campione proprio del metodo monolitico non è valido. Il metodo dei
File Separati per Campioni necessita un metodo per trovare la collocazione dei file separati per poterli caricare. Ecco una
lista dei metodi utilizzati dai vari formati.
Percorso Assoluto
Formati che utilizzano questo metodo: EXS-24, HALion
Questi file di controllo immagazzinano un percorso assoluto completo al campione. Un percorso assoluto potrebbe apparire
nel seguente modo: c:\Programmi\My Kazoo Samples\hohner.wav.
Percorso Relativo
Formati che utilizzano questo metodo: Nessuno
Questi file di controllo immagazzinano percorsi relativi ed assomigliano a questi: ..\..\My Kazoo Samples\hohner.wav.
Questo vuol dire dal file di controllo, avanzare di due cartelle e poi scendere a questo file.
Cartella a collocazione fissa
Formati che utilizzano questo metodo: Akai S-5000, Emulator X
Questi formati presuppongono semplicemente che i campioni siano contenuti nelle stesse cartelle dei file di controllo, nel
caso dell Emulator X, debbano essere collocati in una cartella chiamata SamplePool contenuta nella stessa cartella del file
di controllo.
Riferimento Catalogo/FSSpec Mac
Formati che utilizzano questo metodo: HALion
File in formato Mac, come quelli di HALion, utilizzano un sistema di formattazione Mac per trovare i campioni di
riferimento (questo sistema è chiamato ricerca di catalogo utilizzando l FSSpec).
File Monolitici
Formati che utilizzano questo metodo: GigaStudio, Emu Emax/E3/E3x/ESi, ACID
Questi file immagazzinano i campioni nei file di programma, per cui i campioni sono contenuti nel file, senza alcun bisogno
di localizzazione.
165

Note Speciali
Akai S-1000/3000: Questi formati utilizzano campioni separati allinterno del loro formato proprietario ed è possibile che
un programma faccia riferimento a campioni smarriti, ma non è usuale.
Quando l Emulator X Converter incontra il metodo dei File Separati per Campioni, utilizza il riferimento dei file di
controllo per cercare i campioni, aspettandosi di trovarli. Se così non è l Emulator X Converter scriverà ugualmente il
riferimento nel file .exb dell Emulator X, indirizzando verso una locazione vuota in modo da consentire di inserire
manualmente il file in seguito.
Combinare campioni mono in file stereo
Molti formati non supportano file Stereo singoli, per cui simulano l effetto stereo utilizzando due file separati (solitamente
vengono campionati in simultanea in un panorama stereo reale), stratificandoli ed impostare il pan di uno all estrema
sinistra e il pan dell altro all estrema destra. Solitamente sono nominati con il nome del campione più un estensione -L e
-R.
Le tipologie di campioni possono anche esistere anche in formati in grado di supportare file stereo; per esempio, alcuni titoli
Kurzweil sono creati da sorgenti originali Roland che non supportano campioni stereo singoli. Quindi i file Kurzweil
posseggono due campioni separati configurati per agire come un solo file stereo. Con una programmazione più avanzata
questi avrebbero potuto essere combinati, ma per qualche ragione ciò non è stato fatto.
Emulator X Converter cercherà automaticamente file di questo tipo e li combinerà quando possibile. In generale ogni
istanza verrà combinata, ma ci saranno un paio di eccezioni. Sotto sono riportate le caratteristiche specifiche necessarie per
combinare due file mono in file stereo di Emulator X.
Nome: I campioni devono avere lo stesso nome, compresi spazi, più una estensione finale simile con le lettere ed .
Esempi: -L e -R, e , (L) e (R), ecc.
Punti di Loop: I punti di loop devono essere gli stessi. Se così non è, Emulator X Converter non combinerà i due campioni.
Dimensioni dei campioni: Nella maggior parte dei casi, l Emulator X Converter combinerà questi file creando un nuovo
file delle dimensioni di quello più grosso.
Estrazione di parametri alternativi: Alcuni formati immagazzinano Root Key, Sample Rate, Fine Tune ed altre
informazioni insieme al campione. Questi devono essere necessariamente identici.
Referenze Identiche: Ci sono casi in cui un programma o più programmi destinati allo stesso banco, faranno riferimento ad
entrambe i campioni ad un punto, ma solo uno dentro l altro. L Emulator X Converter combinerà i due campioni, ma
creerà anche una versione mono per soddisfare il riferimento mono.
Supporto Floppy Disk
Emulator X Converter non supporta formati proprietari su floppy quali Ensoniq, Akai, Roland, Emu o altri. Esistono dei
programmi alternativi che consentono di estrarre i suoni dai floppy all hard disk in un formato che Emulator X Converter
può convertire in formato Emulator X. Esistono numerosi programmi DOS studiati negli anni per svolgere questa funzione.
Si possono trovare maggiori informazioni sul sito: www.chickensys.com/floppyprograms
Notare che molti di questi programmi sono sovente incompatibili con Windows XP; visitare il sito per trovare la soluzione
migliore.
166

Emulator X VSTI
Avviare l’ applicazione VSTI
Le seguenti istruzioni si riferiscono a Cubase 5.1, offerto in bundle con Emulator X. Altre applicazioni avranno il loro
metodo personalizzato per avviare le applicazioni VSTI. Se si desidera utilizzare un applicazione diversa da Cubase 5.1,
consultare la documentazione relativa al programma.
Consiglio: Se si desidera utilizzare più VSTi, distribuire la percentuale della CPU % tra i VSTI. Esempio: se un VSTi non
presenta anomalie al 60%, impostare la percentuale di CPU% dei due VSTi in modo che la loro somma sia il 60%.
Per avviare Emulator XVSTI in Cubase 5.1
PatchMix DSP
1. Cliccare sul pulsante New Session della bara degli strumenti.
2. Selezionare la sessione Default MultiTrack.
Cubase
3. Avviare Cubase 5.1 dal menù di Avvio o dall icona presente sul desktop. Apparirà la seguente finestra di dialogo.
Cliccare qui
4. Selezionare un traccia MIDI come illustrato sopra.
5. Cliccare sul pulsante Inspector come mostrato nella figura per aprire la Track Info.
6. Una volta che Cubase è avviato, selezionare Panels, VST Instruments dalla barra dei menù. Apparirà la finestra dei
VST Instruments.
7. Cliccare su No VST Instrument e selezionare EmulatorXVSTI dalla lista.
8. Nella sezione Track Info, cliccare sul campo Instrument. Selezionare EmulatorXVSTI.
9. Sulla destra della selezione dell Emulator X VSTI, apparirà una finestra a pop-up di selezione del canale. Selezionare
Any.
Emulator X
10. Nella finestra VST Instruments, cliccare su Edit. Si aprirà Emulator X VSTI.
167

11. Dal menù File di Emulator X VSTI, selezionare Open e selezionare un banco da aprire.
12. Suonare la tastiera MIDI. Il led di attività MIDI in Emulator X dovrebbe illuminarsi.
Controlli da eseguire per poter avviare Emulator XVSTI
Cubase 5.1
Scegliere le seguenti impostazioni dal menù Options.
• Options, Audio Setup, System
Audio I/O ...................................................... E-MU ASIO
• Options, MIDI Setup, System
MIDI Input .................................................... E-DSP MIDI port (B800)
• Options, MIDI Setup, System
MIDI Thru...................................................... Enabled, Thru Off Channel- Off
PatchMix DSP
Assicurarsi di avere un canale di ingresso ASIO 1 & 2 del mixer.
168

Scorciatoia della tastiera
Menù File
Nuovo..................................................... Ctrl + N
Aprire ..................................................... Ctrl + O
Combinare............................................. Ctrl + M
Salvare................................................... Ctrl + S
Menù Edit
Undo ..................................................... Ctrl + Z
Redo ..................................................... Ctrl + Y
Taglia..................................................... Ctrl + X
Copia .................................................... Ctrl + C
Incolla.................................................... Ctrl + V
Seleziona Tutto ..................................... Ctrl + A
Menù Sample Edit
Seleziona Loop...................................... Ctrl + L
Seleziona Tutto...................................... Ctrl + A
Menù Transport
Play dal cursore ...................................... Spazio
Play dall inizio ............................... Ctrl + Spazio
Vai allinizio ............................................. Home
Vai alla fine................................................. Fine
Vai allinizio del Loop...................... Ctrl + Home
Vai alla fine del Loop......................... Ctrl + Fine
Vai allinizio della selezione........................... [
Vai alla fine della selezione............................]
Menù Zoom
Zoom In .............................................. Page Up
Zoom Out ...................................... Page Down
Zoom In Verticale...................... Ctrl + Page Up
Zoom Out Verticale ............... Ctrl + Page Down
Menù Sample Loop
Posizionare linizio allo Zero precedente............. Ctrl sinistro +
Posizionare la fine allo Zero precedente............. Ctrl destro +
Autocorrelate del Loop .................................Ctrl + K
169

Opzioni
Suoni Off...................................Ctrl + Pausa
Finestra
Chiudere .....................................................Alt + F4
Affianca Orizzontalmente .......................... Ctrl + Shift + H
Affianca Verticalmente................................Ctrl + Shift + V
Preset
Nuovo Preset ........................................... Ctrl + W
Apri Voce ................................... Ctrl + Invio
Apri Campione ....................................Alt + Invio
Nuova Voce.......................................... Ctrl + W
Nuova zona del campione..........................Alt + W
Links
Nuovo Link.............................................. Ctrl + W
Visuale
Refresh ......................................................... F5
Editor delle Voci
(Posizionare il cursore su controlli rotativi o slider)
Centrare il Controllo (Pan, ecc.).................. Ctrl + Click
Settaggio Minimo .................................... Home
Settaggio Massimo...................................... End
170

Scorciatoie con il tasto destro
Utilizzare il tasto destro del mouse per richiamare finestre di popup contenenti queste scorciatoie.
Su uno strumento (icona Emulator X)
Open Bank: Apri banco
Merge: Combina
Import Samples: Importa campione
Acquire Samples: Acquisisci campione
Save As: Salva come
Preferences: Preferenze
Sull’ icona dei Preset (struttura ad albero)
Rename: Rinominare
Delete: Cancellare
Duplicate: Duplicare
Category: Categoria
Export: Esportare
Select on Current Channel: Selezione del canale in uso
Sull’ icona Link (struttura ad albero)
Open in New Window: Aprire in nuova finestra
New Link: Nuovo Link
Sull’ icona Voice Processing (struttura ad albero)
Open in New Window: Aprire in nuova finestra
Sull’ icona della cartella Samples (struttura ad albero)
Open in New Window: Aprire in nuova finestra
Import: Importare
Acquire: Acquisire
Delete Unused Samples: Cancellare campioni inutilizzati
Sull’ icona Sample (struttura ad albero)
Open in New Window: Aprire in nuova finestra
Rename: Rinominare
Delete: Cancellare
Duplicate: Duplicare
Category: Categoria
Export: Esportare
Nella raffigurazione della forma d’onda
Zoom In: Zoom In
Zoom Out: Zoom Out
Zoom In Vertically: Zoom In Verticalmente
Zoom Out Vertically: Zoom Out Verticalmente
Zoom To Selection: Zoommare alla Selezione
Zoom To All: Zoommare su tutto
171

Nella raffigurazione della forma d’onda – Scala Vert.
Percent-Decimal-db Scale: Scala in percentuali-decimali-db
Nella raffigurazione della forma d’onda – Scala Oriz.
Samples-Seconds-Loop Start-Loop End: Fine/inizio del loop in campioni-secondi
Voice Processing (Synth)
Template List: Lista dei template
Save As Template: Salvare come template
Zone di voci & campioni
(campo con i nomi dei Multisample)
Open Voices: Aprire Voci
Open Voices in New Window: Aprire Voci in una nuova finestra
Cut Voice: Tagliare Voci
Copy Voice: Copiare Voci
Paste Voice: Incollare Voci
Delete Voice: Cancellare Voci
Duplicate Voice: Duplicare Voci
Combine Voice: Combinare Voci
Expand Voice: Espandere Voci
New Sample Zones: Nuova zona di campioni
Zone di voci & campioni
(campo con i nomi dei campioni)
Open Sample: Aprire nuovo campione
Open Sample in New Window: Aprire nuovo campione in una nuova finestra
Delete Sample Zones: Cancellare zona di campioni
Duplicate Sample Zones: Duplicare zona di campioni
Campi numerici
Undo: Undo
Cut: Taglia
Copy: Copia
Paste: Incolla
Delete: Cancella
Select All: Seleziona tutto
Barre degli strumenti
Vistare le voci per visionare: Status, Standard, Sample Edit, Sample Transport, Sample Zoom, Keyboard,
Toolbars Dialog
Icona Multisetup (struttura ad albero)
Open in New Window: Aprire in una nuova finestra
New: Nuovo
172

Drag & Drop
È possibile utilizzare la funzione Drag & Drop per molte operazioni in Emulator X.
Operazioni Drag & Drop
Da
Drag & Drop
verso…
Azione
File Banco in Windows Icona Emulator X Caricare o combinare Banchi
File Banco in Windows
Cartella di sistema
Emu-X
Copiare nuove i banchi
File Audio in Windows Strumento Importare
File Audio in Windows Cartella dei campioni Importare
File Audio in Windows Cartella di Windows Copiare/Muovere
File Banco di Emulator X Icona Emulator X Caricare/Combinare
File Banco di Emulator X Cartella di Windows Copiare/Muovere
File Banco di Emulator X
Cartella di sistema
Emu-X
Copiare/Muovere
Preset di banco Emulator X Icona Emulator X Combinare
Preset di banco Emulator X Cartella Presets Combinare
Preset di banco Emulator X Slot Multisetup Combinare e posizionare
Preset di banco Emulator X Cartella di Windows Esportare come banco
Preset di banco Emulator X
Cartella di sistema
Emu-X
Esportare come banco
Preset di banco Emulator X Link Combinare e rimpiazzare Link
Preset di banco Emulator X Link (spazio vuoto) Combinare ed aggiungere Link
Campione banco Emulator X Cartella dei campioni Importare
Campione banco Emulator X Voce del Preset Combinare ed aggiungere Voci
Campione banco Emulator X Cartella di Windows Esportare come Banchi/Wave/AIFF
Campione banco Emulator X
Cartella di sistema
Emu-X
Esportare come Banchi/Wave/AIFF
Campione banco Emulator X Zona del Preset Rimpiazzare Zone
Campione banco Emulator X
Voce del Preset
(spazio vuoto)
Aggiungere Voci
Multisetup banco Emulator X Icona Emulator X Combinare
Multisetup banco Emulator X Cartella Multisetup Combinare
Preset
Slot Multisetup
Preset
Posizionare
Preset Cartella di Windows Esportare come banco
Preset
Cartella di sistema
Emu-X
Esportare come banco
Preset Link Rimpiazzare Link
Preset Link (spazio vuoto) Aggiungere Link
Campione Voce del Preset Aggiungere Zone alla Voce
Campione
Voce del Preset
(spazio vuoto)
Aggiungere Voce
173

Da Drag & Drop To Azione
Campione Zona del Preset Rimpiazzare Zona
Campione Cartella di Windows Esportare come Banco/Wave/AIFF
Campione
Cartella di sistema
Emu-X
Esportare come Banco/Wave/AIFF
Multisetup Strumento Caricare
Strumento Cartella Multisetup Salvare
Strumento Multisetup Rimpiazzare
File banco E4 Strumento Caricare/Combinare
File banco E4 Cartella di Windows Copiare/Spostare
File banco E4
Cartella di sistema
Emu-X
Copiare/Spostare
Preset di banco E4 Strumento Combinare
Preset di banco E4 Cartella Presets Combinare
Preset di banco E4
Slot Multisetup
Preset
Combinare e posizionare
Preset di banco E4 Cartella di Windows Caricare /Combinare
Preset di banco E4
Cartella di sistema
Emu-X
Esportare come Banco
Preset di banco E4 Link Combinare e rimpiazzare Link
Preset di banco E4 Link (spazio vuoto) Combinare e aggiungere Link
Campione banco E4 Strumento Combinare
Campione banco E4 Cartella dei campioni Combinare
Campione banco E4 Cartella di Windows Esportare come Banco/Wave/AIFF
Campione banco E4
Cartella di sistema
Emu-X
Esportare come Banco/Wave/AIFF
Campione banco E4 Zona del Preset Rimpiazzare Zone
Campione banco E4
Voce del Preset
(spazio vuoto)
Aggiungere Voce
E4 Bank Multisetup Strumento Combinare
E4 Bank Multisetup Cartella Multisetup Combinare
File banco E4 (da CD) Strumento Caricare/Spostare
File banco E4 (da CD) Cartella di Windows Copiare/Spostare
File banco E4 (da CD)
Cartella di sistema
Emu-X
Copiare/Spostare
Preset banco E4 (da CD) Strumento Combinare
Preset banco E4 (da CD) Cartella Presets Combinare
Preset banco E4 (da CD)
Slot Multisetup
Preset
Combinare e posizionare
Preset banco E4 (da CD) Cartella di Windows Esportare
Preset banco E4 (da CD)
Cartella di sistema
Emu-X
Esportare
174

Funzioni delle barre degli strumenti
Strumenti standard
Barra di Stato
Indietro Nuovo Banco Salva Banco Copia Undo
Su Avanti Apri Banco Taglia Incolla Redo
Mostra Banco/
Mostra Nome No. Progr. Icone piccole Dettagli
Mostra Numeri oggetti Icone Grandi Lista Aiuto
Voce corrente ed estensione Canale MIDI Campioni nella RAM
Nome/Numero del campione Campioni in Utilizzo della CPU
riproduzione
Strumenti di editaggio del campione
Zoom In Zoom In Zoom verso
Orizzontale Verticale la selezione
Zoom Out Zoom Out Zoom su
Orizzontale Verticale tutto
175

Tabella di implementazione MIDI
Informazioni MIDI Trasmesso Riconosciuto Commenti
Canali MIDI No 1-16, 17-32 32 Canali MIDI.
Numbero di note No 0-127
Program Change No 0-127
Risponde al Bank Select? No Si MSB + LSB
Modi: Omni (Modo 1)
Mono (Modo 2)
Poly (Modo 3)
Mode 4 (Y/N)
Multi (Modo 5)
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
Note On Velocity No Si
Note Off Velocity No Si
Aftertouch del canale No Si
Poly (Key) Aftertouch No No
Pitch Bend No Si
Percezione attiva No No
Reset del sistema No No
Richiesta di regolazione No No
System Exclusive
Standard Sample Dump
File Dump
MIDI Tuning
Volume Master
Balance del Master
Informazioni di notazione
GM1 System On
GM2 System On
GM1 System Off
Altri (vedi note)
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
NRPNs No No
RPN 00 (Pitch Bend Sensi.)
RPN 01 (Fine Tune di Can.)
RPN 02 (Coar.Tune di Can.)
RPN 03 (Sel.Tuning Prog)
RPN 04 (Sel.Tuning Bank)
RPN 05 (Profondità Mod)
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
MIDI Timing & Sync No No
MIDI Clock Si Si
Indicatore posizione Song No No
Selezione Song No No
Start
Continue
Stop
No
No
No
No
No
No
MIDI Time Code No No
MIDI Machine Control No No
MIDI Show Control No No
General MIDI Compat? No
No
GM come default?
Compatibile DLS?
Importare file DLS?
Esportare file DLS?
Importare file Std MIDI
Esportare file Std MIDI
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
Risponde a tutti i canali
MIDI
176

Tabella di implementazione MIDI (parte 2 - i Controllers)
Controllo # Funzione Trasmesso Riconosciuto Commenti
0 Selez. bancoMSB No Si Vedi nota
1 Mod Wheel MSB No Si *
2 Cntrl Breath MSB No No *
3 No *
4 Cntrl Foot MSB No No *
5 Portamento MSB No No *
6 Data Entry MSB No No *
7 Volume Can. MSB No Si *
8 Balance MSB No No *
9 *
10 Pan MSB No Si *
11 Espressione MSB No Si *
12 Cntrl Effetto 1 MSB No No *
13 Cntrl Effetto 2 MSB No No *
14 *
15 *
16 Ctrl GenPur 1 MSB *
17 Ctrl GenPur 2 MSB *
18 Ctrl GenPur 3 MSB *
19 Ctrl GenPur 4 MSB *
20 *
21 *
22 *
23 *
24 *
25 *
26 *
27 *
28 *
29 *
30 *
31 *
32 Selez.Banco LSB *
33 Mod Wheel LSB *
34 Cntrl Breath LSB *
35 *
36 CntrlFoot LSB *
37 Portamento LSB *
38 Data Entry LSB *
39 Chan Volume LSB *
40 Balance LSB *
41 *
42 Pan LSB *
43 Espressione LSB *
44 Cntrl Effetto 1 LSB *
177

Controllo # Funzione Trasmesso Riconosciuto Commenti
45 Cntrl Effetto 2 LSB *
46 *
47 *
48 Ctrl GenPur 1 LSB *
49 Ctrl GenPur 2 LSB *
50 Ctrl GenPur 3 LSB *
51 Ctrl GenPur 4 LSB *
52 *
53 *
54 *
55 *
56 *
57 *
58 *
59 *
60 *
61 *
62 *
63 *
64 Pedale Sustain No Si *
65 Portamento on/off No No *
66 Sostenuto No No *
67 Pedale Soft *
68 Footswitch Legato *
69 Hold 2 *
70 Variazione *
71 Timbre/Har Inten Si Si *
72 Tempo Release Si *
73 Tempo Attack Si *
74 Chiarezza Si *
75 Cntrl Suono 6 Si Si *
76 Cntrl Suono 7 *
77 Cntrl Suono 8 Si Si *
78 Cntrl Suono 9 Si Si *
79 Cntrl Suono 10 Si Si *
80 Cntrl GenPurp 5 Si Si *
81 Cntrl GenPurp 6 *
82 Ctrl GenPur 7 Si Si *
83 Ctrl Gen Pur 8 Si Si *
84 Cntrl Portamento *
85 *
86 *
87 *
88 *
89 *
90 *
178

Controllo # Funzione Trasmesso Riconosciuto Commenti
91 Profondità Effetto 1 Si *
92 Profondità Effetto 2 *
93 Profondità Effetto 3 Si *
94 Profondità Effetto 4 *
95 Profondità Effetto 5 *
96 Increment. Data
97 Decrement. Data
98 NRPN (LSB)
99 NRPN (MSB)
100 RPN (LSB)
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
RPN (MSB)
120 Suoni Off No Si Vedi Nota
121
Reset di tutti
Controlli
No Si
122 Cntrl Locale on/off No No
123 Tutte le note Off No Si
124 Mod. Omni Off No No
125 Mod. Omni On No No
126 Mod. Poly Off No No
127 Mod. Poly On No No Modalità
polifonica
sempre on.
NOTA: * Emulator X può ricevere qualunque numero CC da 1 a 95.
Grazie al potente motore di sintesi di Emulator X, molti dei controlli standard
MIDI possono essere programmati dallutente per ottenere la funzione
desiderata. Una risposta Si nella tabella sta a significare che il controller è
programmato di default in Emulator X.
: Valore 0 = reset di tutto tranne vol & pan; valore 127 = reset di tutto.
Altri: Pan: -64 =estrema sinistra, +63 = estrema destra
179

Comandi di canale ricevuti
Numero canale (n) = 0-15. I Message sono rappresentati in hex. Tutti gli altri numeri sono decimali. Running Status
supportato.
Comando Messaggio Commenti
Note Off 8n kk vv
Note On 9n kk vv velocity 0 = note off
Aftertouch An kk vv kk = 0-127 vv = 0-127
Program Change Cn vv 0-127
Aftertouch del canale Dn vv 0-127
Pitch Bend En ll mm l = lsb, m = msb
Controllo in tempo reale Bn cc vv cc = 00-31, 64-95
Footswitch Bn cc vv cc = 64-79, vv ε 64 = on
Volume Bn 07 vv 0-127
Pan Bn 0A vv 0=sinistra, 127=destra, 64=centro
Souno Off Bn 78 00 Disattiva il suono
Reset di tutti i controlli Bn 79 00 Ignorato in mod. omni
Note Off Bn 7B 00 Ignorato in mod. omni
Mod. Omni Off* Bn 7C 00 Forza note e controlli su off
Mod. Omni On* Bn 7D 00 Forza note e controlli su off
Mod. Mono On (Poly Off)* Bn 7E 00 Forza note e controlli su off
Mod. Poly On (Mono Off) Bn 7F 00 Forza note e controlli su off
Selezione Banco MSB Bn 00 bb bb = banco MSB Go There!
Selezione Banco LSB Bn 20 bb bb = banco LSB Go There!
Note Speciali:
• Da Omni Mode Omni Off attiva Poly On.
• Da Poly Mode Omni On attiva Omni On; Mono On attiva Mono On.
• Da Mono Mode Mono Off attiva Poly On; Omni On attiva Omni On.
• Da Multi Mode Omni On attiva Omni On;
Omni Off o Mono Off attivano Poly On;
Mono On attiva Mono On.
Tutte le altre modifiche non hanno effetto.
180