Simone Bori, Valeria Menchetelli La rappresentazione dell ...

Simone Bori, Valeria Menchetelli
La rappresentazione dell’architettura nel concorso d’idee. Il
quartiere di Monteluce a Perugia
Interculturalità della rappresentazione
Il concorso di idee, forma estrema di sintesi
del processo progettuale, va oggi
configurandosi non soltanto come sede
naturale del confronto tra molteplici
punti di vista sul pensiero d’architettura,
ma anche come finestra-osservatorio
aperta sul dibattito in merito alle tendenze
nella rappresentazione. Il disegno
d’architettura, riproduzione iconica che
obbedisce tradizionalmente a ben precisi
codici e convenzioni grafiche, trova in
questo caso generalizzazione e assurge
a rappresentazione d’architettura, coinvolgendo
ambiti eterogenei e contaminandone
le regole e i linguaggi.
In un periodo storico in cui dilaga l’omologazione
agli standard imposti dalla
computergrafica, il concorso di idee si
trasforma in occasione per stabilire
nuovi possibili codici della rappresentazione,
secondo un processo che ibrida
culture e metodi alla ricerca di punti di
vista innovativi. Superando così l’appiat-
timento degli stili e pervenendo a una
reale individualità/soggettività della rappresentazione.
Dal confronto tra criteri e approcci culturali
differenti, che trova corrispondenza
nelle tecniche rappresentative impiegate,
scaturisce il carattere di “multiculturalità”
del concorso. Allo stesso tempo,
anche all’interno di un medesimo background
culturale avviene nel campo
della rappresentazione un coinvolgimento
di principi e metodi propri di
ambiti scientifici diversi, che ne enfatizza
gli aspetti comuni e ne addiziona in
senso gestaltico le differenze (il tutto è
più della somma delle sue parti): ne deriva
un secondo carattere del concorso
d’architettura, la sua “interdisciplinarità”.
Ecco allora che l’architettura mutua
le regole e i codici del proprio – nuovo –
linguaggio espressivo dalla grafica, dal
cinema, dalla scrittura, dalla musica, dal
fumetto, dall’arte in generale.
D’altra parte, il processo avviene in
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maniera biunivoca: le numerose declinazioni
dell’arte attingono all’architettura
per individuare strategie alternative di
comunicazione, giungendo a definire
una rinnovata identità interdisciplinare.
Esemplare in tal senso l’attività del laboratorio
artistico olandese Atelier van
Lieshout, fondato nel 1995 da Joep van
Lieshout e operante a livello internazionale
nel campo dell’arte contemporanea,
del design e dell’architettura. Con il
fine di superare il rigido schematismo
che spesso contraddistingue le arti visive,
il gruppo compie illimitate sperimentazioni
che contaminano architettura,
pittura, scultura e design. Le opere
dell’Atelier mostrano audacemente,
attraverso un’inedita libertà espressiva,
visioni critiche delle pratiche quotidiane
della città futura, irrimediabilmente
compromessa dalle logiche del capitalismo
e dalla spersonalizzazione dell’uomo.
Sotto molti aspetti affine è il lavoro
dell’agenzia cinematografica londinese
Fig.1. Vista del progetto di Italo Rota & Partners.
squint/opera che, dal 2002, si occupa di
post-produzione architettonica e realizza
filmati in cui le usuali modalitàà di
comunicazione di un progetto sono ibridate
attraverso le tecniche e gli strumenti
desunti dal cinema, perseguendo
la ricerca di nuove frontiere espressive
dell’architettura. La percezione del progetto
d’architettura èè affidata in questo
caso alla messa in scena della totalitàà
dei fattori che contribuiscono a
caratterizzare un luogo (edifici, spazi,
persone, dinamiche, percorsi, funzioni),
moltiplicando all’infinito i possibili punti
di vista.
Case history. Monteluce un nuovo
polo per la città di Perugia
Il tema della rappresentazione assume
nel concorso di idee un’importanza fondamentale:
al carattere innovativo del
progetto si deve affiancare una presentazione
che ne esalti le qualità. Se è vero
che una proposta vincente può risultare
compromessa da una rappresentazione
inefficace o poco immediata, è altresì
innegabile che la ricercatezza degli elaborati
grafici non basta a garantire la
validità di un’idea. Con il fine di analizzare
e approfondire i temi descritti,
viene preso in considerazione il concorso
internazionale di idee indetto per la
riprogettazione del quartiere perugino
di Monteluce, antica area ospedaliera
della città attualmente in via di dismissione,
che ha visto la partecipazione di
qualificati studi del panorama architettonico
contemporaneo quali Italo Rota
& Partners, Bolles+Wilson, MVRDV,
Abalos & Herreros, Lacaton & Vassal. Il
concorso, svoltosi secondo una procedura
a inviti, si proponeva di definire per
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Monteluce una nuova identità urbana,
al fine di recuperare un quartiere attualmente
ritenuto separato dalla città,
restituendolo definitivamente ad essa e
ristabilendo quel legame con il centro
storico che nel tempo era andato sfaldandosi.
I progettisti erano chiamati a
confrontarsi sui temi proposti dal bando
di concorso, incentrati sull’integrazione
del mix di funzioni previsto dal Piano
Regolatore Generale in un sistema organico
e coerente, in un quartiere giàà da
molti anni al centro dell’attenzione
dell’Amministrazione comunale e il cui
futuro è stato oggetto di convegni di
studio promossi dall’Università degli
Studi di Perugia, che si configura perciòò
come un’area dalla notevole importanza
sia fisica sia simbolica, cui è affidato
un ruolo da protagonista nell’avvenire
della città.
Nel progetto elaborato dallo studio
Bolles+Wilson, risultato vincitore, la
comunicazione dei contenuti progettuali
è affidata ad elaborati che riflettono,
soprattutto nella scelta dei colori, la centralità
attribuita alle piazze, ciascuna identificata
dal proprio nome. In sezione, il
rosso del terreno è sormontato da un continuum
in cui verde ed edificato si fondono
in un’unica entità, con l’obiettivo di
integrare natura e artificio nella nuova
configurazione del quartiere. Anche la
tecnica realizzativa del modello plastico,
utilizzato per dedurre immagini inserite al
posto dei render negli elaborati di presentazione
del progetto, esalta il ruolo primario
del verde e dello spazio aperto.
La genesi del progetto proposto dallo
studio MVRDV, è illustrata, come sempre
avviene nei lavori del gruppo e, in generale,
nella cultura progettuale olandese,
Fig.2. Vista del progetto di MVRDV.
attraverso un concept, sequenza di diagrammi
corrispondenti alle diverse fasi
dell’elaborazione dell’idea: ne deriva una
modalità rappresentativa di natura didattica,
chiara e dalla forte valenza comunicativa,
che si propone in maniera diretta
e dichiara i propri intenti senza lasciare
margini all’interpretazione. La composizione
delle tavole di concorso segue un
criterio secondo cui una grande immagine
di sfondo èè arricchita da letture
tematiche su tipologie, costi, funzioni,
verde, parcheggi, a costituire un insieme
in cui la grande e la piccola scala si integrano
nella comunicazione del progetto,
senza che l’una prevarichi l’altra: il risultato
è una varietà di informazioni che
incuriosisce l’osservatore anziché disorientarlo.
I numerosi diagrammi posti a
completamento degli elaborati grafici
convenzionali sono sempre presentati
attraverso uno schema planimetrico tracciato
con segni marcati e decisi, che conferiscono
fermezza all’idea proposta.
Nell’ipotesi degli spagnoli Abalos &
Herreros assumono il verde quale elemento
fondativo della rappresentazione,
sia in quanto strategia progettuale
volta a sottolineare l’importanza assunta
dagli aspetti paesaggistici sia in quanto
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dominante cromatica di render e proiezioni
mongiane. Diagrammi tematici,
tipologie edilizie e layer funzionali recuperano
l’esploso assonometrico come
forma di comunicazione dell’immagine
stratificata del progetto.
Nelle tavole illustrative della proposta
dei francesi Lacaton & Vassal, una particolare
attenzione è riservata alle suggestioni
da cui il progetto trae ispirazione,
riportate come immagini desunte sia dal
luogo sia da altre opere realizzate. Le
visuali sugli spazi progettati sono presentate
attraverso una tecnica che
sovrappone a un’immagine fotografica
una prospettiva a fil di ferro, producendo
un netto contrasto tra lo stato di
fatto e il progetto.
L’approccio concettuale del progetto
elaborato dallo studio Italo Rota &
Partners, si traduce in una rappresentazione
a tutto tondo che spazia all’interno
delle arti visive: la disposizione dei
disegni avviene come in una composizione
pittorica, in cui grafici dal tratto
delicato, quasi evanescenti, si alternano
a schemi funzionali nelle tonalitàà
pastello. Gli elaborati bidimensionali
acquisiscono profondità mediante aree
campite con colori sfumati al fine di
comunicare le scelte materiche attraverso
un trattamento astratto.
Rappresentazione dell’interculturalità
La rassegna dei progetti partecipanti al
concorso per il quartiere perugino di
Monteluce fornisce un’ampia panoramica
sul ruolo assunto dalla rappresenta-
zione nel concorso di architettura,
lasciando emergere come questa non
costituisca soltanto un ordinario strumento
per evadere dalla realtà o un
ricercato espediente per dissimulare una
carenza di idee, ma, al contrario, si configuri
sempre piùù come luogo della
concreta unificazione tra idea e realtà.
Gli studi di progettazione invitati hanno
risposto ciascuno secondo le modalità di
comunicazione derivate dalla propria
esperienza individuale, lasciando emergere
da un lato i punti di contatto e, dall’altro,
le differenze di stile rappresentativo
che scaturiscono dai singoli ambienti
culturali e sociali oltre che puramente
progettuali. Di conseguenza, non è soltanto
possibile affermare l’interculturalità
della rappresentazione; nel caso del
concorso di idee diventa legittimo parlare
di “rappresentazione dell’interculturalità”,
poiché ciascuna delle componenti
culturali coinvolte, pur conservando
la propria identitàà e mantenendo un
margine di riconoscibilità, trova collocazione
in un piùù ampio mosaico in cui le
singole specificità si sommano dando
luogo a una comunicazione globale. Il
caso analizzato conferma, inoltre, le
attuali tendenze nell’ambito della rappresentazione,
secondo cui un uso
maturo e consapevole dell’ibridazione di
metodi e tecniche afferenti a distinti settori
applicativi, scongiurando il possibile
rischio di una comunicazione inefficace,
assume, invece, il potere di conferire agli
elaborati grafici un carattere ancor più
persuasivo.
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