L'ORGANO DELLA CHIESA COLLEGIATA DI S. MARIA ASSUNTA ...

ISTITUTO DI PALEOGRAFIA MUSICALE
Associazione Culturale
ARMANDO CARIDEO
L'ORGANO
DELLA CHIESA COLLEGIATA
DI S. MARIA ASSUNTA
AD ANGUILLARA SABAZIA
(Domenico Alari, 1790-92)
STORIA - DOCUMENTI D'ARCHIVIO - RESTAURO

GARAMOND
ISTITUTO DI PALEOGRAFIA MUSICALE - Associazione culturale
Collana “FONTI E STUDI” - Serie II: Studi 1
Diretta da Armando Carideo e Luca De Paolis
In copertina: Organo di Domenico Alari (1790-92) - Chiesa Collegiata di

S. Maria Assunta - Anguillara Sabazia
In quarto di copertina: Cartellini originali
Foto: Armando Carideo
PRESENTAZIONE DELLA COLLANA
Con questo saggio storico-archivistico prende avvio la serie “Studi” della
Collana di pubblicazioni dell'”ISTITUTO DI PALEOGRAFIA MUSICALE
- Associazione culturale” fondata a Roma nel 1989 per coordinare le ricerche
degli studiosi formatisi nel “Corso superiore di paleografia e semiografia
musicale dall'Umanesimo al Barocco” fondato e diretto dal Prof. Francesco
Luisi.
Contemporaneamente inizia anche la serie “Fonti” con la trascrizione curata
da Luca de Paolis di alcune composizioni strumentali contenute nel
“Baldwine Manuscript” (London, British Museum, RM 24 d 2).
Naturalmente la produzione scientifica dei Soci nei primi sei anni di vita dell'Associazione
non è limitata a questi due piccoli contributi. Altri studi hanno
trovato diverse vie editoriali, alcuni già pubblicati, altri di prossima pubblicazione.
L'Associazione ha ritenuto comunque opportuno acquistare visibilità
con una propria collana ed ha trovato una collaborazione qualificata ed un
sostegno generoso nella casa editrice romana GARAMOND.
La speranza e l'augurio è che alla posa delle due prime pietre segua una
solida e articolata costruzione di produzione scientifica che porti alla luce
sempre nuovi tesori del patrimonio musicale storico. E questo non solo per
arricchire la conoscenza, ma, quando è possibile, per fruirne nell'attualità: è il
caso di questi primi due frutti. La pubblicazione in notazione moderna di
musica rinascimentale manoscritta permetterà nello stesso tempo un
arricchimento della conoscenza musicologica e un rinnovato godimento
musicale di strumentisti e pubblico; la ricerca storico-archivistica su un
organo settecentesco di scuola romana, ha portato non solo nuova luce su un
importante capitolo della storia organaria italiana, ma ha facilitato in modo
decisivo il restauro filologico di un prezioso strumento che ora fa risentire la
sua splendida voce a servizio delle celebrazioni liturgiche e ad arricchimento
e godimento musicale del pubblico nei concerti.

Questa prospettiva vitale è di conforto alle fatiche dei giovani studiosi
nell'acquisizione delle molte competenze necessarie per una seria ricerca
musicologica.
Roma, Giugno 1995
Armando Carideo
Presidente dell'Istituto di Paleografia Musicale - Associazione culturale
S O M M A R I O
P R E M E S S A 3
LA COLLEGIATA DI S. MARIA ASSUNTA IN ANGUILLARA 6
(di M.A. Solano)
DOMENICO ALARI ORGANARO ROMANO 9
STORIA DELLO STRUMENTO 12
I. LA COSTRUZIONE 12
II. INTERVENTI DI MANUTENZIONE E RESTAURO 15
RELAZIONE DI RESTAURO (di R. Lorenzini) 18
DOCUMENTI D'ARCHIVIO 30
I. LA COSTRUZIONE DELL'ORGANO 30
II. CASSA E CANTORIA 36
III. INTERVENTI DI MANUTENZIONE E RESTAURO 42
IV. ORGANISTA 55
A P P E N D I C E I 58
ALTRI DOCUMENTI RIGUARDANTI L'ATTIVITA' DI 58
DOMENICO ALARI
A - ARCHIVIO CAPITOLARE
DI S. GIOVANNI IN LATERANO 58

B. ARCHIVUM ROMANUM SOCIETATIS IESU. 63
A P P E N D I C E I I 66
SCHEDA TECNICA DELL'ORGANO 66
CONCERTO DI INAUGURAZIONE 68
SECONDO CONCERTO 69
INDICE DEI NOMI 70

SIGLE E ABBREVIAZIONI
ACL Archivio Capitolare Lateranense
Arch. Coll. Archivio della Chiesa Collegiata, Anguillara Sabazia
Arch. Com. Archivio Comunale di Anguillara Sabazia
ARSI Archivum Romanum Societatis Iesu.
ASR Archivio di Stato di Roma.
RMI Rivista Musicale Italiana, Torino.
1

P R E M E S S A
Negli ultimi anni la riscoperta, lo studio e il restauro degli organi storici sta
avendo in Italia un forte, rinnovato impulso. Giunge a maturazione un movimento
che ebbe inizio negli anni Cinquanta dalle ricerche e dalle iniziative di
studiosi e musicisti come Renato Lunelli (1895-1967), Luigi Ferdinando Tagliavini
ed Oscar Mischiati. Dando inizio, nel 1960, alla pubblicazione della
rivista “L'Organo” essi resero possibile una accelerazione e diffusione del dibattito
sul patrimonio organario storico italiano e in particolare sulla metodologia
della catalogazione, dello studio, del restauro degli strumenti superstiti.
Sotto la spinta delle loro ricerche e delle loro iniziative il movimento è
cresciuto rapidamente facendo evolvere positivamente la situazione: in molte
regioni è iniziata e prosegue la catalogazione degli organi storici per
iniziativa delle Soprintendenze o di singoli ricercatori, anche se con
comprensibili alti e bassi qualitativi; giovani studiosi hanno intensificato le
ricerche d'archivio di supporto ai restauri; la fondamentale figura
dell'organaro artigiano restauratore si è fortemente evoluta, tanto che oggi un
numero crescente di giovani organari sta dando un contributo straordinario di
competenza tecnica e storica oltre che di sensibilità musicale. La
collaborazione tra organi amministrativi centrali e locali, organari e studiosi
sta cercando forme sempre più positive a tutto vantaggio della conoscenza,
salvaguardia e valorizzazione del patrimonio organario italiano che,
nonostante le perdite subite, è ancora immenso. Tanto che oggi possiamo
salutare con soddisfazione da una parte la costituzione di una Commissione
centrale per la tutela degli organi storici presso il Ministero dei Beni
Culturali che sta preparando importanti documenti orientativi e normativi, e
dall'altra la nascita della Associazione Italiana Organari che, nella
Assemblea Generale del 1 aprile 1995, ha approvato un interessante
documento intitolato “Norme per il restauro degli organi antichi”, punto di
partenza per uniformare le procedure di restauro nella direzione del
miglioramento qualitativo. Inevitabilmente, in modo più o meno
consapevole, i diversi responsabili e operatori del settore, stanno
convergendo verso una cooperazione sempre più rispettosa delle rispettive
competenze. Non mancano certo resistenze, fughe, particolarismi; ma i casi
positivi si moltiplicano.
Il restauro dell'organo della Chiesa Collegiata di Anguillara è un esempio
particolarmente felice di questo clima: dopo la riapertura della Chiesa
Collegiata, la popolazione, il Parroco e i consigli parrocchiali, le associazioni
3

4
e l'amministrazione comunale si sono mossi per ridare alla loro Chiesa la
completa funzionalità e, caso raro, non è stato trascurato l'organo.
Nel settembre del 1992 mi fu chiesto di fare un sopralluogo all'organo per
dare un parere sul da farsi: compresi immediatamente l'importanza dello
strumento e la possibilità, nonostante il rovinoso stato in cui si trovava, di un
restauro interessante; feci immediatamente la ricerca d'archivio alla
Collegiata e al Comune, trovando abbondanza di documenti che sono stati
inclusi integralmente in questa monografia. Il ritrovamento dei contratti per
l'organo, per la cantoria e la cassa, persino delle ricevute per pittura e
indoratura di cantoria e cassa, e il confronto con l'esistente mostrava senza
dubbio di equivoci che l'organo di Domenico Alari, la cantoria e la cassa
disegnate dall'architetto Giuseppe Scaturzi, realizzate da Francesco Poggi,
pitturate e dorate da Costantino de Romanis costituivano un insieme
organico ed armonico pensato per la chiesa appena ricostruita (1765-80). Il
nome della famiglia degli organari romani Alari mi era noto da un prezioso
articolo di Furio Luccichenti1 . I documenti affiorati fino ad allora
dimostravano una presenza incisiva e longeva (circa due secoli) degli Alari
nell'ambiente romano per gli importanti incarichi di manutenzione degli
organi esistenti nelle Basiliche e chiese di Roma, ma non si avevano notizie
sulla loro attività di costruttori (eccetto per il capostipite Giacomo). Perciò
trovare un organo firmato e datato da Domenico Alari, e subito dopo persino
il contratto, le ricevute e una lettera autografa, suscitò in me un vivo
entusiasmo che contagiò il Parroco Don Alvaro Vignolini, il Sig. Alfonso
Micheli, che mi aveva contattato, e quanti ad Anguillara venivano a sapere
dell'importanza del ritrovamento. Si chiamarono diversi organari per avere
preventivi da vagliare e si scelse l'organaro toscano Riccardo Lorenzini, noto
come un vero maestro del restauro filologico degli organi storici. Ciò rese
rapida e senza problemi l'approvazione del progetto da parte della Soprintendenza,
e ci si attivò per trovare i fondi non solo per il restauro dell'organo
ma anche per la ristrutturazione della cassa, della cantoria, della scala e
del vano di accesso all'organo ecc. La risposta della popolazione, del
Comune, degli organismi parrocchiali, delle associazioni culturali è stata
ammirevole, ed ha reso possibile l'attuazione dell'intero programma di
restauro. Il 18 maggio 1993 l'organo veniva smontato e portato nel
laboratorio di R. Lorenzini. Si procedeva agli interventi di ristrutturazione e
consolidamento della cassa e della cantoria, e del vano di accesso alla
1 F. LUCCICHENTI, Gli Alari organari in Roma, in Amici dell’organo di
Roma, Serie II (1984), pp. 54-62. Approfitto per ringraziare in questa sede
F. Luccichenti per la segnalazione di numerosi documenti esistenti
nell’Archivio Capitolare Lateranense riguardanti l’attività di Domenico
Alari. Questi documenti furono da me trascritti direttamente dagli originali
con l’aggiunta di qualche altro trovato nello spoglio completo del grande faldone.

5
cantoria nel quale veniva costruita una comoda scala in legno. Alla fine di
febbraio 1995 fu possibile rimontare l'organo. Il giorno di Pasqua i
parrocchiani poterono risentire la voce del loro organo nella celebrazione
liturgica e la domenica 7 maggio fu tenuto il concerto di inaugurazione dal
M.° Armando Carideo, seguito da un secondo concerto il sabato 13 maggio
del M° Wijnand van de Pol2 .
Il periodo immediatamente successivo al restauro è di estrema delicatezza:
l'organo infatti è una macchina complessa che deve essere tenuta
continuamente in efficienza con l'uso e la manutenzione; altrimenti nel giro
di qualche anno diventa nuovamente inservibile, e si vanifica la costosa
operazione del restauro. In questo caso poi la responsabilità della
conservazione è aumentata per l'importanza e l'unicità dello strumento.
Insomma il restauro non è un avvenimento puntuale, che si esaurisce con il
rimontaggio dello strumento, ma è una condizione nuova, non più di
abbandono, ma di cura costante per la conservazione nella perfetta
efficienza.
L'uso dell'organo nella liturgia è certamente la sua principale funzione: è per
questo che tutta la comunità di Anguillara ha voluto il restauro. In questo
caso lo strumento è una testimonianza storica di particolare importanza
dell'arte organaria romana della seconda metà del Settecento, l'unico fino ad
oggi restaurato con criteri filologici: ne deriva un'ulteriore responsabilità per
una cura diligente e per un uso nell'attività concertistica. Il concerto,
specialmente se animato da organisti conoscitori dell'arte organaria storica
italiana e della letteratura che su questo strumento trova la sua giusta luce e il
suo giusto colore, può diventare una occasione preziosa per la conoscenza e
il godimento di capolavori musicali. A vantaggio della comunità di
Anguillara e dei molti suoi ospiti italiani e stranieri che, attratti dalla bellezza
naturale del luogo, potranno trovare anche la possibilità di godere di incontri
musicali preziosi.
Nel quadro di un corretto progetto di restauro, la ricerca archivistica è di fondamentale
importanza: quanto più è conosciuta la storia dello strumento,
dalla sua progettazione e realizzazione, ai successivi interventi di
manutenzione ordinaria e straordinaria, ai restauri più consistenti, tanto più
facile diventa impostare correttamente e coscientemente il nuovo intervento,
come è testimoniato dalla relazione di restauro. È dunque indispensabile, in
occasione di un'operazione tanto delicata e difficile, lasciare una
documentazione il più possibile completa a chiarificazione dei criteri
dell'intervento e come punto di riferimento per futuri interventi. La
pubblicazione della presente monografia vuole rispondere a questa esigenza
di metodo e nello stesso tempo mettere a disposizione di organari, studiosi di
2 Vedi Appendice II.

6
storia organaria, ispettori onorari e funzionari di Soprintendenze incaricati di
dirigere i restauri, materiale prezioso di documentazione e di dibattito
costruttivo.
Il materiale fotografico, di carattere amatoriale, proviene dagli archivi
personali di Armando Carideo e Riccardo Lorenzini. Nelle tavole fuori testo
ogni fotografia sarà contrassegnata dalla rispettiva sigla (A.C.; R.L.).
Desidero esprimere un cordiale ringraziamento a quanti in diversi modi mi
hanno facilitato il lavoro: in particolare a Don Alvaro Vignolini e
all'Amministrazione comunale di Anguillara per avermi facilitato in ogni
modo l'accesso agli archivi, al Sig. Alfonso Micheli per la premura
mostratami in ogni fase organizzativa, alla Dott. Maria Angela Solano per il
contributo sulla Chiesa Collegiata, all'organaro Riccardo Lorenzini per la
preziosa relazione di restauro e per la generosità in chiarimenti e
suggerimenti, al Dott. Oscar Mischiati per la revisione delle trascrizioni dei
documenti d'archivio e per il sostegno continuo nell'affrontare le difficoltà di
questa complessa disciplina.

LA COLLEGIATA DI S. MARIA ASSUNTA IN ANGUILLARA
NOTIZIE STORICHE
Era il 1576. Andrea Stradella Vescovo di Sutri e Nepi si trovava in visita
nella Chiesa di Anguillara dedicata alla Vergine Maria e con lui clero e
popolo, quando con grande fragore, per il cedimento di una trave, si verificò
un crollo. Tutti i presenti rimasero illesi; in ringraziamento dello scampato
pericolo fu indetta una processione che partendo dal luogo del miracolo
giungeva alla chiesa di S. Francesco fuori le Mura 3 .
Il ricordo dell'avvenimento e il rito della processione erano ancora vivi nel
XVIII secolo.
Questa testimonianza delle precarie condizioni in cui si trovava S. Maria Assunta
viene confermata dalla precedente Visita Pastorale eseguita due anni
prima dal Vescovo Donato Stampa che descriveva la chiesa bisognosa di restauri,
con la navata sinistra che minacciava di crollare 4 .
Anche successivamente, nei secoli XVII e XVIII i documenti registrano la situazione
di degrado della chiesa, la necessità di interventi, i restauri eseguiti,
fino alla decisione nel 1763 di demolirla quasi totalmente e di ricostruirla di
dimensioni maggiori, nell'aspetto che conserva ancora oggi.
Allo stato attuale delle conoscenze non è possibile fare ipotesi sull'epoca
della prima edificazione della chiesa sia perché negli archivi consultati non si
trovano documenti antecedenti il 1560, sia perché non è dato conoscere a chi
fosse dedicata la chiesa prima che il Concilio tridentino la consacrasse alla
Vergine Maria Assunta in Cielo.
La già citata Visita Pastorale del 1574 ci fornisce la prima descrizione degli
elementi presenti: l'Altare Maggiore, Il Fonte battesimale in marmo posto accanto
alla porta d'ingresso, l'altare del Santissimo Rosario, di S. Lucia, della
Società del Santo Rosario, posto sul lato sinistro della chiesa accanto alla
porta, l'altare del Crocefisso accanto al Sacrario, la sagrestia e il cimitero.
3 Arch. Coll., Confraternita Misericordiae, Entrate e Uscite, Anni 1570-
1597.
4 Arch. Diocesano di Sutri, Vescovi 1/V.
7

8
Negli anni successivi, forse in occasione dei necessari lavori di consolidamento,
la chiesa viene ampliata: nella Visita Pastorale del 15935 vengono
citate le cappelle di Rocca Maggiore e della Beata Annunciazione, poste a
conclusione delle navate laterali e quella di S. Giovanni sul lato destro, che
verrà demolita nel corso del rifacimento settecentesco.
È proprio nella parte superiore del vecchio catino della cappella della Beata
Annunciazione (quella attuale si trova ad un livello inferiore), e sul muro
perimetrale dell'andito di ingresso all'organo, che racchiudeva la cappella di
S. Giovanni, che sono stati ritrovati degli affreschi attribuiti al tardo
Cinquecento.
Dall'inventario dei beni della Fabrica di S. Maria6 si ricavano altri elementi
presenti nell'antica Collegiata ed ora scomparsi: il chiostro, il portico, la scala
cordonata che portava all'ingresso principale.
Sullo stato di conservazione della chiesa proseguono le notizie nel
diciassettesimo secolo: nella Visita ad Limina del 16777 si accenna ai vari
restauri eseguiti negli anni precedenti (tra cui la costruzione di uno sperone
laterale) e nella Visita Apostolica del 16808 vengono descritti gli altari e le
immagini deteriorati dall'umidità e dalla vetustà e la necessità di urgenti
lavori.
Come è già stato accennato, il perdurare dei problemi statici non risolti
neanche con l'apposizione di due contrafforti sulle pareti laterali, la presenza
di umidità e di infiltrazioni d'acqua dalle coperture, addizionati all'esigenza
di spazi più ampi sia per la sagrestia che per la sala riunioni delle
Confraternite della Misericordia e del SS. Sacramento, porteranno ad
eseguire una quasi totale riedificazione della chiesa.
Il progetto di rifacimento redatto nel 1764 da Nicola Lorenzo Piccioni, architetto
attivo anche a Roma di cui si ricordano il restauro dell'interno della
chiesa di S. Eusebio e i lavori nella chiesa di S. Eligio degli Orefici viene
approvato dall'arciprete e dai canonici della Collegiata; nel 1765 la
Congregazione dei Vescovi e Regolari decreta la costruzione della nuova
Collegiata. Il Piccioni, nel raccogliere le richieste della committenza di avere
due ali di cappelle laterali e nuovi ambienti per la sagrestia e per le riunioni
delle Confraternite, prevede la quasi totale demolizione della chiesa antica e
la sua ricostruzione ad un livello inferiore di m. 2,25 per avere, tagliata una
parte del banco di tufo su cui sorgeva, una superficie in piano sufficiente per
l'edificazione della nuova Collegiata. Vengono risparmiate la facciata, le due
cappelle di fondo alle navate laterali e la tribuna che però verrà ampliata
verso il fondo. Rimangono immutate anche le dimensioni della navata
5 Arch. Diocesano di Sutri, Vescovi 7/II.
6 Arch. Coll., Fabrica di S. Maria, Inventarium N.° 51.
7 Arch. Segreto Vaticano, Visite ad limina, Sutrin. et Nepesin. 774 A.
8 Ibidem.

9
centrale e delle laterali e l'orientamento, nel rispetto dell'impostazione della
chiesa antica e forse per conservare la “memoria” e si addizionano le due ali
di cappelle laterali. Inoltre si demoliscono la vecchia sagrestia, il sottostante
Oratorio ed alcuni ambienti annessi: la distribuzione e il dimensionamento
degli spazi sono integralmente riprogettati.
Il campanile, già pericolante essendo stato colpito da fulmine nel 1729, viene
demolito e ricostruito di maggiori dimensioni; la scelta di ricostruirlo in una
posizione diversa dalla precedente allineandolo con il principale asse viario,
l'attuale Corso Umberto, testimonia la chiara volontà di stabilire un nuovo e
più intenso rapporto tra la Collegiata e l'organismo urbano: il rapporto visivo
che si viene a stabilire tra i tre elementi eminenti nel tessuto urbano COLLE-
GIATA - ASSE VIARIO - PORTA MONUMENTALE, ci fa intendere la
nuova importanza che la comunità, per mano dell'architetto, volle conferire
alla chiesa. Questa esigenza ci viene confermata da alcuni documenti9 che
riferiscono della necessità di demolire il campaniletto posto sul lato sinistro
dell'Oratorio del Gonfalone poiché veniva ad occultare in parte la vista del
nuovo campanile; viene ricostruito a spese della Fabrica sul lato destro
dell'Oratorio, dove si trova tuttora.
L'architetto Piccioni elabora anche l'elegante ed equilibrato disegno delle
decorazioni interne; il delicato contrasto originario tra il color travertino
degli elementi modanati e delle cornici e il verde tenue dei fondi è andato
perduto a causa dei successivi interventi manutentori condotti con scarsa o
nulla sensibilità.
I lavori, dal 1781 proseguono sotto la direzione dell'architetto Giuseppe Scaturzi,
che sostituisce il defunto Piccioni e che disegna le decorazioni in
stucco della Tribuna, il pulpito e il banco per i Priori.
Ultimati i lavori interni, la nuova Collegiata di S. Maria Assunta viene
consacrata nel 1794, come testimonia l'iscrizione su lastra marmorea che
ricorda l'avvenimento alla presenza del vescovo di Sutri e Nepi Camillo
Simeone.
Rimase invece irrisolto l'aspetto esterno della chiesa: la facciata principale
restò allo stato di muratura rustica, senza neanche la protezione dell'intonaco,
per quasi un secolo. Solo nel 1888 si decise di affrontare il problema; la
Commissione per la costruzione della facciata, istituita per l'occasione,
sceglieva il progetto dell'architetto Antonio Iacometti, figlio dello scultore
Ignazio e personalità di spicco del paese. Il suo è un progetto di sapore
neoclassico, realizzato in stucco con finitura in polvere di marmo e gesso.
Nell'anno successivo vengono eseguiti alcuni interventi nell'interno della
chiesa: la ritinteggiatura delle pareti, la doratura degli stucchi, le decorazioni
della Tribuna (la pittura a chiaroscuro degli angeli e degli arazzi, la
decorazione degli arconi, la scrittura delle lettere dorate sull'archivolto), la
9 Arch. Storico di Anguillara, Congregazione del Gonfalone 17759 / 1866
N.° 248.

10
verniciatura delle colonne a “marmo colorato” e l'applicazione della
zoccolatura in marmo alle pareti ad eccezione delle cappelle.
Maria Angela Solano

DOMENICO ALARI
ORGANARO ROMANO
Quanto si conosceva, fino ai miei ultimi ritrovamenti, dell'attività organaria
della famiglia Alari, era frutto collaterale di altre ricerche. Il primo
ricercatore a far emergere notizie d'archivio sugli Alari fu Alberto Cametti in
occasione del suo studio storico sugli organi di S. Maria in Aracoeli 10 : gli
Alari di diverse generazioni, a cominciare da Giacomo nel 1690, ricevono
l'incarico della cura dell'organo di S. Maria in Aracoeli. Il secondo
ricercatore fu Furio Luccichenti in occasione delle ricerche d'archivio in
funzione del restauro dell'organo di Luca Biagi (1599) nella Basilica
Lateranense 11 . Recentemente è stato restaurato da B. Formentelli
l'importante organo della chiesa di S. Giovanni dei Fiorentini in Roma
(inaugurato nel settembre 1994), e anche in questo caso sono emersi
documenti riguardanti Giacomo Alari. l'organo fu costruito nel 1673-74 da
Giuseppe Testa, il quale riutilizzò una parte delle canne e il somiere dell'organo
precedente (G.Guglielmi, 1614); essendo però il somiere in condizione
precaria, dopo soli sette anni dovette essere sostituito. Giacomo Alari
costruì il somiere nuovo (quello attuale) e aggiunse un registro nuovo di
Trombone diviso in bassi e soprani (1680) 12 . Infine le mie personali ricerche
portarono alla luce i documenti giacenti negli archivi di Anguillara, trascritti
in questo volume, ed altri documenti di interesse. Uno riguarda la
costruzione del primo dei due organi portatili ad ala (1686 e 1689) costruiti
per la Basilica lateranense da Giacomo Alari “figlio della buona memoria di
10 A. CAMETTI, Organi, organisti ed organari del Senato e del Popolo
Romani in S. Maria in Aracoeli (1583-1848), in RMI XXVI (1919), pp. 441-
485.
11 Una prima massa di notizie fu pubbllicata nella fase iniziale della ricerca:
F.LUCCICHENTI, Gli Alari... (v. nota 1), dove si può prendere visione
anche di un albero genealogico. Lo stesso ricercatore pubblicò
successivamente la monografia definitiva con la trascrizione di numerosi
documenti riguardanti gli Alari: IDEM, Documenti per la storia degli organi
in S. Giovanni in Laterano in Roma (1427-1984), Roma 1994.
12 Ringrazio di queste notizie verbali Francesco Colamarino, organista di S.
Giovanni dei Fiorentini, dal quale apprendo anche che è in preparazione una
pubblicazione sul restauro dell’organo Testa-Alari.
11

12
Giovanni Battista dalla Città di Lodi” 13 . Un altro riguarda il nostro
Domenico Alari14 : chiamato, nel 1796, per un intervento all'organo della
Cappella di S. Francesco Saverio nella Chiesa del Gesù, proponeva, in una
lettera autografa, la sostituzione dei primi due Contrabbassi di piombo con
due canne di legno portando ad esempio alcuni grandi organi romani e
“...tanti organi nuovi da me fatti...”. È dunque tutta da rivedere l'impressione
che si aveva, per mancanza di documenti e di strumenti superstiti, che gli
organari della famiglia Alari fossero solo dei buoni manutentori, ma non
importanti costruttori. Ora abbiamo almeno uno strumento interamente
costruito da un Alari e felicemente restaurato15 , corredato da un'abbondante
documentazione d'archivio.
Rimandando alla bibliografia citata per le notizie e i documenti riguardanti
l'attività degli Alari, riassumo qui solo le notizie principali:
1680 Giacomo Alari costruisce il somiere nuovo e aggiunge un
registro di Trombone all'organo di S. Giovanni dei
Fiorentini (G. Testa ,1673-74).
1686 Giacomo Alari costruisce il primo organo positivo ad ala per
la Basilica lateranense.
1689 Giacomo Alari costruisce il secondo organo positivo ad ala
per la stessa Basilica.
1690-1717 Giacomo Alari è incaricato della manutenzione dell'organo di
S. Maria in Aracoeli.
1718 I fratelli Giovanni Antonio e Lorenzo Alari nominati a vita
custodi dell'organo di S. Maria in Aracoeli.
1747 Giovanni Antonio Alari, figlio di Giacomo, assume la
manutenzione degli organi della Basilica Lateranense.
Lorenzo Alari, figlio di Giacomo, e suo figlio Antonio sono
incaricati del restauro dell'organo di Luca Biagi e vi
13 ACL, Instrumenta, N.° 47, D XLVIII, cc. 187-189; Ibidem, N.° 48, D
XLIX, cc. 98v-99v.
14 V. doc. XXXVIII-XL.
15 Si aggiunga la notizia comunicatami verbalmente da Arnaldo Morelli di un
altro organo di Domenico Alari nella Chiesa parrocchiale di Poli (Roma) da
lui visto, ma consistente di pochi resti. Sono stati vani i miei numerosi
tentativi di fare un sopralluogo a Chiesa e archivio di Poli, dove non c’è più
un Parroco stabile.

13
aggiungono tutto nuovo il positivo, ancora esistente e
restaurato da B. Formentelli (1984-89).
1749 Lorenzo Alari e suo figlio Antonio assumono la manutenzione
degli organi della Basilica Lateranense.
1763 Giovanni Giuseppe Alari, fratello di Lorenzo, è nominato
custode dell'organo di S. Maria in Aracoeli.
Giovanni Alari, figlio di Lorenzo e padre di Domenico,
assume l'incarico della manutenzione dei tre organi della
Chiesa del Gesù 16 .
1764 Giovanni Alari succede a Giovanni Giuseppe Alari nella
carica di custode dell'organo di S.Maria in Aracoeli.
1767 Antonio Alari, fratello di Giovanni, gli succede nella stessa
carica.
Di Domenico Alari non si conosce esattamente la data di nascita. Si sa che è
il primogenito dei cinque figli di Giovanni, nipote di Giacomo. Poiché il
matrimonio di Giovanni con Laura Zuppini ebbe luogo tra gli anni 1756-
1761 si può presumere che Domenico sia nato in quegli anni.
Nel 1780-81 sposa Veronica Albonetti con la quale avrà sei figli.
Nel 1790 assume l'incarico di costruire l'organo della Collegiata di
Anguillara Sabazia, che consegna nella primavera del 1792.
Nel 1796 restaura l'organo di S. Francesco Saverio nella Chiesa del Gesù 17 .
Nel 1799 firma l'apoca per la manutenzione degli organi della Basilica
Lateranense che manterrà fino al 1807, quando gli succederà Filippo Priori.
Domenico è l'ultimo degli Alari ad avere questo incarico 18 .
Nel 1802 firma l'apoca per il restauro dell'organo grande della Basilica
Lateranense 19 .
16 ARSI - Chiesa del Gesù B. VIII/846. Riporto qui il breve testo di questo importante documento
da me trovato nell’ARSI: “Io sottoscritto mi obligo in ogni miglior maniera di
mantenere, accordati, e spolverati li tre Organi della V. Chiesa del Gesù de PP.i della
Comp.a di Gesù per il prezzo di scudi dodici l’anno; e di scomporli tutti e tre, e ricomporli,
ed accordarli, ed intonarli ad uso di Professori ogni dieci anni, senza altro pagamento; eccettuando
però ogni risarcimento di canne, ferri etc. ed ogni caso fortuito, rosicature di sorci
etc. Questo dì 15 8bre dell’Anno 1763.
Io Giovanni Alari Organaro mi obbligo quanto sopra Mano p.ria”.
17 V. doc. XXXVIII-XL.
18 V. doc. XXXIII.
19 V. doc. XXXV.

14
L'11 gennaio 1800 riceve Sc. 16.32 per il restauro dell'organo dei SS. Vincenzo
ed Anastasio20 .
La data della sua morte non è nota. Se però nel 1826 il restauro dell'organo di
Anguillara viene fatto dal Priori21 è possibile che Domenico Alari fosse già
morto. Perciò è meno probabile la supposizione di F. Luccichenti22 che
l'Alari (senza nome di battesimo) che cura la manutenzione dell'organo
dell'Arciconfraternita del SS. Nome di Maria al Foro Traiano possa essere
Domenico o suo figlio Lorenzo II.
L'arte organaria della famiglia Alari viene continuata da Lorenzo II (nato il
29 agosto 1783), secondogenito di Domenico. Egli viene iscritto nei ruoli di
organaro dei Sacri Palazzi Apostolici nel 182123 come già gli avi Antonio e
Lorenzo I. Ancora vivente nel 1841, riportato agli Stati delle Anime di S.
Marco.
L'ultimo degli Alari del quale si ha notizia come organaro è Domenico II,
uno dei tre figli di Lorenzo II, riportato come tale agli Stati delle Anime di S.
Marco negli anni 1827-2824 .
20 ASR, Congr. Rel. Masch., SS. Vincenzo ed Anastasio, B. 1961. Citato da
F. LUCCICHENTI, Gli Alari..., nota 57.
21 V. doc. XIV.
22 F. LUCCICHENTI, Gli Alari..., p. 59 e nota 58.
23 IDEM, Op. cit., p. 59 e nota 61.
24 IDEM, Op. cit., p. 59.

I. LA COSTRUZIONE
STORIA DELLO STRUMENTO
La ricerca d'archivio è stata volutamente limitata al materiale riguardante
l'organo attualmente esistente nella Chiesa Collegiata di Anguillara Sabazia:
tutto l'attuale insieme costituito da organo, cassa e cantoria fu infatti
progettato e costruito contestualmente. Nel contratto di Domenico Alari si
accenna però alle “canne dell'organo vecchio” che come di consueto “siano a
suo beneficio”. La prassi più comune nella storia dell'arte organaria era la
sostituzione dei vecchi strumenti specialmente quando era maturato un
notevole cambiamento di gusto musicale. Ma il motivo della sostituzione non
sembra in questo caso il desiderio di novità: lo strumento di Domenico Alari
infatti non presenta particolari novità rispetto all'arte organaria romana da
almeno un secolo. La piramide del ripieno fino alla Vigesima nona, con
l'integrazione del Flauto in ottava e della Voce Umana è la struttura
fondamentale di tradizione nell'organaria italiana; il Principale Secondo non
è una novità anche se in questo caso non è solo un rinforzo sonoro ma offre
anche un efficace effetto d'eco; l'abbinamento degli unici due registri
spezzati, Tromba bassi e Cornetto Soprani, è caratteristico dell'organaria
romana sotto l'influsso del grande organaro gesuita Willem Hermans (1601-
1683) 25 , arrivato in Italia dalle Fiandre verso la metà del secolo precedente,
operante a Roma e dintorni (Perugia, Orvieto, Terni) per molti anni, fino alla
morte; né è una novità il contrabbasso al pedale nella prima ottava; anche le
misure delle canne sono nella tradizione. I segni più chiari delle nuove
esigenze musicali sono il leggero ampliamento della tastiera verso l'acuto
(fino al Re5) e il particolare tipo di temperamento che, pur restando
inequabile, permette l'uso di maggiori modulazioni tonali. Se si aggiunge la
tradizione familiare di conservatori degli organi delle Basiliche romane, si
può ragionevolmente pensare che Domenico Alari fu chiamato a costruire un
25 A Roma, l’uso di un registro ad ancia è testimoniato già dal sec. XVI: cfr.
R. LUNELLI, L’arte organaria del Rinascimento in Roma e gli organi di S.
Pietro in Vaticano dalle origini a tutto il periodo frescobaldiano, Firenze
1958. Il Trombone spezzato in Bassi e Soprani lo costruisce Giacomo Alari
per l’organo di S.Giovanni dei Fiorentini.
15

16
organo nuovo perché quello vecchio era irrecuperabile. Infatti negli anni
1765-1780, come attesta un voluminoso plico di documenti presenti
nell'archivio parrocchiale, la Chiesa Collegiata subisce radicali restauri, per
non dire rifacimenti. Tanto che nel verbale del Capitolo del 7 marzo 179026 ,
nel quale viene decisa la costruzione del nuovo organo, si dice testualmente:
“...dopo essere stata di nuovo con magnificenza fabbricata la nuova Chiesa
Collegiata mancava in essa l'organo...”.
Nel rapido sguardo ai documenti d'archivio precedenti l'epoca della costruzione
dell'organo attuale sono affiorate due sole notizie. Nel fascicolo, di cui
si diceva sopra, contenente i documenti sui rifacimenti degli anni 1765-1780
è menzionato l'organo; con tutta probabilità sono di quest'organo le canne
che l'Alari ritira a suo beneficio. Più indietro nel tempo, in un “Libro
Consiliare” del sec. XVII27 , nel 1622 si parla dell'organista.
Quanto avviene nella comunità di Anguillara in occasione della decisione di
costruire un nuovo organo, testimonia l'importanza che aveva per una comunità
cristiana in quell'epoca la presenza di questo strumento nelle
celebrazioni liturgiche, espressa con sobria efficacia nella deliberazione
consiliare del Capitolo della Collegiata: “...l'organo, il quale oltre lo
splendore che avrebbe recato alla chiesa, era di decoro nelle sacre funzioni, e
di incitamento ai fedeli di divozione...di sommo ornamento alla Chiesa, e di
gloria grande di Dio” 28 . La Comunità però era povera, senza “sopravanzi” 29 ,
e perciò i Canonici stessi, nel fare richiesta ai Pubblici Rappresentanti,
propongono di dimezzare le spese per le feste di Pentecoste e della Natività
della Madonna, danno l'esempio rinunciando ai loro emolumenti, e ciò per
sei anni, risparmiando così cinquanta scudi l'anno; anzi “...acciò l'opera
potesse venire più buona” decidono di prolungare il risparmio “ancora un
altr'anno di più”. In ottobre il Card. Carandini, Prefetto della S.
Congregazione del Buon Governo, autorizza l'iniziativa 30 .
Tanta generosità merita il premio di un organaro di qualità e ci si rivolge alla
bottega degli Alari, titolari della cura degli organi della Basilica di S.
Giovanni in Laterano e di altre importanti Basiliche e Chiese romane.
Il contratto 31 viene stipulato in data 27 aprile 1790 con il giovane Domenico
Alari, allora forse poco più che trentenne, che attraverso il padre, Giovanni, e
26 V. doc. I.
27 Arch. Coll., B. I (dorso di pergamena).
28 V. doc. I.
29 V. doc. II.
30 Mette conto leggere per intero i saporosi primi quattro documenti
d’archivio. Qualche cosa di non molto diverso è avvenuto in occasione del
recente restauro, a cominciare dall’amministrazione parrocchiale, al
Comune, alla popolazione.
31 V. doc. V.

17
il nonno, Lorenzo, discende dal grande Giacomo che nel 1667 arrivò a Roma
da Lodi. Il prezzo è pattuito in Sc. 300 Moneta romana da pagarsi in cinque
rate di Sc. 60: la prima all'atto della stipula32 , la seconda alla consegna dell'organo33
che avviene all'inizio di aprile del 1792, le altre tre con cadenza
annuale nel mese di maggio a partire dall'anno 1792. In effetti alla consegna
vengono pagate due rate perché è già prossima la scadenza della terza rata; la
quarta rata viene pagata regolarmente34 ; il saldo avviene il 29 giugno 179435 .
Il 6 giugno 1790 si stipula il contratto per la costruzione della cantoria e della
cassa dell'organo 36 affidata al falegname braccianese Francesco Poggi detto il
Bolognino, il quale dovrà realizzare il disegno dell'Architetto Scaturzi. Si stabilisce
che la cantoria debba essere centinata e non diritta. Il Poggi dovrà fare
anche altri lavori come la scala per salire in cantoria, la porticella e il casotto
per i mantici. Il prezzo fissato è di 180 Scudi da pagarsi in quattro rate nel
mese di maggio a partire dall'anno 1791. In effetti il saldo avviene nel
1795 37 , ma le prime ricevute sono del 1792 38 .
Il 10 novembre 1790 Domenico Alari scrive un'energica lettera di protesta al
Priore Francesco Ricciotti 39 perché gli era stato comunicato dai falegnami
che la cantoria sarebbe stata costruita diritta e non centinata come era stato
concordato e come stava di fatto nel contratto. Alari accampa motivi estetici
ma soprattutto di spazio per poter costruire l'organo senza troppo risparmio
di spazio e perché vi sia posto per i cantori.
All'inizio l'ampiezza prevista per la cantoria doveva essere notevole se si prevedeva
la costruzione di due colonne di sostegno: il 22 giugno 1790, dunque
poco dopo la firma del contratto per la cantoria, Gioacchino Ranucci firma
una ricevuta di 6 Scudi in conto dei 20 previsti per la costruzione delle
colonne. Le altre ricevute non sono state trovate, e forse la costruzione delle
colonne fu sospesa per l'eliminazione della centinatura. In seguito alle
proteste dell'organaro, la centinatura venne fatta, ma alquanto ridotta per cui
non v'era più necessità delle colonne delle quali non v'è traccia nell'attuale
stato della cantoria, che seppure centinata, è assai poco spaziosa. Questo
spiega probabilmente perché il somiere sia tanto stretto da rendere la
collocazione delle file di canne troppo ravvicinate per evitare fenomeni di
interferenza; è anche per questo che forse fu sacrificata una fila della XXIX,
prevista nel contratto con due file. Alari dunque dovette scendere ad un
32 Ricevuta autografa in calce al contratto in data 28 aprile 1790.
33 Ricevuta autografa in data 7 aprile 1792, v. doc. VI/a.
34 Ricevuta firmata dallo zio Antonio in data 12 maggio 1793, v. doc. VI/b.
35 Ricevuta autografa, v. doc. VI/c.
36 V. doc. VII.
37 V. doc. IX/d.
38 V. doc. IX/a.
39 V. doc. VIII.

18
compromesso e costruire il somiere meno profondo del previsto. Così si
spiega quello che a prima vista sembrava un grave difetto costruttivo: Alari
vi fu costretto. E così anche nel restauro è stato assai problematico far parlare
correttamente tutte le canne per mancanza del giusto spazio.
Benché non sia citato nel contratto, Alari costruì anche l'Usignolo, come mostrava
lo sportellino a sinistra della tastiera e il somierino trovato all'interno
dell'organo. A Roma era usuale: Lorenzo I, nella ricostruzione dell'organo
piccolo di S. Giovanni in Laterano (1747) perfeziona quello imperfetto
preesistente: “... rifatto di novo il Rosignolo con uno calamaro distinto per
canna essendo il vecchio con un calamaro solo riuscendo imperfetto, mentre
ogni canna di detto rosignolo richiede un calamaro distinto” 40 . Nel restauro è
stato opportunamente ricostruito.
Nello stesso organo si trova il cornetto nei soprani con due canne per tasto e
il Secondo Principale “...acciò avesse l'organo maggior spicco e
armonia...” 41 . Il giovane Domenico segue dunque le tradizioni di famiglia.
Le misure delle canne del Cornetto sono poco più larghe di quelle del Principale42
. Le pur poche canne superstiti hanno permesso una ricostruzione attendibile.
La Tromba nei Bassi è stata ricostruita secondo i criteri esposti chiaramente
nella relazione di restauro.
Tra la primavera e l'estate del 1795 viene eseguita da Costantino de Romanis
la pittura e doratura di cassa e cantoria per la spesa di 50 Scudi 43 .
Infine, l'anno successivo, l'organo viene anche dotato di una tela gialla,
colore coordinato con la doratura.
La completezza di questi documenti porta alla conclusione che l'insieme organo-cassa-cantoria
ci è pervenuto nella struttura originaria. Naturalmente è
stato lo strumento a subire più interventi, alcuni dei quali assai improvvidi
per non dire distruttivi. Citiamo i più importanti:
1. Asportazione di Tromba e Cornetto sostituiti con registri violeggianti, secondo
l'estetica del movimento ceciliano di inizio Novecento (v. restauri del
1902 e successivi).
2. Sostituzione di tastiera e pedaliera, nel tentativo, mal riuscito, di
completare la prima ottava corta.
3. Aggiunta dei rinforzi d'ottava al Contrabbasso.
4. Sostituzione dei mantici a cuneo con un mantice a lanterna.
40 V. F. LUCCICHENTI, Documenti per la storia degli organi in S.
GIovanni in Laterano a Roma (1427-1984), Roma 1984, p. 77.
41 IDEM, Op. cit., pp. 74-77.
42 V. relazione di restauro.
43 V. doc. XI.

19
5. Manomissione dei tiranti delle file del ripieno e del Tiratutti con un improbabile
meccanismo esterno a staffa-pedale.
Le soluzioni adottate nel restauro, orientato a ricondurre l'organo alla
struttura fonica progettata dall'Autore, sono documentate nella relazione di
restauro di R. Lorenzini, riportata per intero tra i documenti.
II. INTERVENTI DI MANUTENZIONE E RESTAURO
1. I documenti tacciono fino al 1818, quando la spesa di 12 Scudi per l'aggiustatura
dell'organo non viene approvata dalla S. Congregazione del Buon Governo.
Ma nel 1826, approfittando dell'approvazione di una spesa di 50 Scudi
approvata ma in realtà notevolmente superiore al bisogno si fa rientrare la
spesa per l'intervento di riparazione dell'organaro Priori “...per ristauri, e
canne nuove messe...” 44 .
2. Il successivo intervento di restauro documentato è del 1838 45 . L'organaro
Luigi Catarinozzi, per la spesa di 22 Scudi, fa un restauro a fondo senza operare
alcuna modifica. Deve però sostituire 10 canne mancanti.
3. Lo stesso Luigi Catarinozzi interviene ancora per l'ordinaria manutenzione
nel 1844 per la spesa di Sc. 5 46 .
4. Nel 1845 è l'organaro Giovanni Suarez a fare un intervento di
manutenzione per la spesa di Sc. 4
Dello stesso anno è la scritta a matita che si trova sul lato interno dell'anta
destra di chiusura della secreta: “L'anno 1845 Telemaco Pietro Falconj fece il
registro nuovo”. Sul lato interno dell'anta sinistra altra scritta a matita:
“L'anno 1848 Telemaco Pietro Falconj fece li contro Bassi Nuovi”.
Di che si tratta veramente? Le prime otto delle nove canne dei Contrabbassi
infatti sembrano originali se confrontate con la fattura delle prime due canne
di legno del Principale collocate dietro le paraste.
5. Nel 1863 l'organo ha bisogno di un nuovo intervento di restauro a fondo.
Si fa avanti con una lettera Giovanni Suarez 47 , ma il restauro viene affidato
44 V. doc. XIV.
45 V. doc. XVII.
46 V. doc. XIX.
47 V. doc. XXII.

20
di nuovo a Luigi Catarinozzi48 per la spesa di Sc. 11. Anche questa volta
devono essere fatte nuove delle canne mancanti e devono essere raddrizzate
tutte le canne di stagno del Principale “abbozzate e contuse”. A questa data i
tre mantici originali sono ancora al loro posto.
6. Nel 1902 si registra un intervento piuttosto pesante dell'organaro Alfredo
Priori, il quale all'inizio dell'anno fa un primo intervento di semplice manutenzione
costato L. 100 49 . Nella successiva estate invece fa un contratto di restauro
per L. 250 50 che comprende tra l'altro la sostituzione dei tre mantici a
cuneo con uno a pressione (detto anche a lanterna) e l'aggiunta di nove canne
di rinforzo al pedale.
7. Paolo Quaresima riceve L. 50 per un intervento di ripulitura e accordatura
nel 1915 51 . Nel 1917 presenta un preventivo per un restauro più consistente,
ma sempre di semplice manutenzione 52 . Non avendo però trovato ricevute di
pagamento non si sa se esso abbia avuto luogo. Una ricevuta di L. 50 di
Paolo Quaresima è datata invece 30 agosto 1921 53 .
8. L'ultimo restauro documentato è del settembre 1921, firmato da Roberto
Marinucci che però si qualifica “operaio”; il lavoro, della durata di circa 10
giorni, viene liquidato per L. 400 54 . L'operazione comprende purtroppo al
punto 2.°: Spostare le canne per portarlo a corista normale.
Purtroppo la documentazione degli interventi che hanno portato lo strumento
allo stato in cui è stato trovato nei sopralluoghi del 1992 non è completa.
Certamente fino al 1863 l'organo si presentava nella sua struttura originaria.
Non si sa quando furono sostituite, tastiera e pedaliera; e soprattutto non si
conosce la data della sostituzione di Tromba e Cornetto. La presenza delle
canne di zinco con baffi di un registro violeggiante conservate in uno
scatolone fa pensare che ciò sia avvenuto dopo il 1921.
9. Degli anni 1945, 1947, 1953 55 sussistono documenti che comprovano la
responsabilità del Comune “proprietario dell'organo” nelle spese di manutenzione
dell'organo e del compenso all'organista.
48 V. doc. XXIII.
49 V. doc. XXIV.
50 V. doc. XXV.
51 V. doc. XXVII.
52 V. doc. XXVIII.
53 V. doc. XXIX.
54 V. doc. XXX.
55 V. doc. XXXI.

21
10. Il 19 settembre 1992, chiamato dal Parroco Don Alvaro Vignolini, il M.°
Armando Carideo fa un attento sopralluogo allo strumento ed inizia
immediatamente la ricerca dei documenti negli archivi della Collegiata e del
Comune, trovando materiale abbondante e prezioso, riprodotto in questo
volume; suggerisce di chiedere un preventivo all'organaro Riccardo
Lorenzini, noto per la sua competenza e serietà anche alla Soprintendenza ai
B.A.A.A.S di Roma, ed eventualmente ad altri organari. Viene scelto il
preventivo di Riccardo Lorenzini, successivamente approvato dalla
Soprintendenza. L'organo viene smontato e portato in laboratorio nella
primavera del 1993, e rimontato nel febbraio del 1995.
Per l'inaugurazione sono organizzati due concerti il 7 e il 13 maggio 1995 tenuti
rispettivamente da Armando Carideo e Wijnand van de Pol.

RELAZIONE DI RESTAURO
DELL'ORGANO DI DOMENICO ALARI (1792)
NELLA CHIESA DI S. MARIA ASSUNTA AD ANGUILLARA
SABAZIA
L'organo della chiesa di S. Maria Assunta ad Anguillara Sabazia è l'unico
strumento a tutt'oggi conosciuto di Domenico Alari di Roma che lo costruì
nel 1792, collocandolo sulla tribuna sopra la porta d'ingresso in una cassa di
legno dipinta d'azzurro e dorata.
P R I M A D E L R E S T A U R O
Lo stato dell'organo prima dello smontaggio, avvenuto il 18 maggio 1993, è
descritto nel mio progetto di restauro del 12 ottobre 1992, riportato qui di seguito.
DESCRIZIONE
L'organo in oggetto è un pregevole strumento, unico superstite a tutt'oggi conosciuto,
del grande organaro romano Domenico Alari.
È collocato in tribuna sopra la porta d'ingresso in cassa lignea dipinta d'azzurro
e dorata.
Esso è così composto:
- 1 manuale non originale d'osso e ebano di 51 tasti da Do1 a Re5 con prima
ottava cromatica;
- 1 pedaliera non originale di 12 pedali da Do1 a Si1, ottava cromatica
sempre unita alla tastiera;
- 1 somiere maestro a tiro di noce con 12 registri, 47 canali e crivello di
gattice;
- 1 somiere per 9 note dei Contrabbassi con raddoppio all'ottava per le sole
prime 6 note e 1 somierino per 3 note cromatiche della pedaliera;
22

23
- 1 mantice a lanterna a pieghe compensate alimentato da pompe a stanga e
da elettroventilatore;
- Registri: 6 tiranti a pomello in doppia colonna a destra della tastiera:
Principale Flauto (in VIII)
Principale II Voce Umana
Ottava
Ripieno (3 file)
Divisione Bassi/Soprani: Si2 Do3.
Il Principale ha le prime due canne di legno aperte, poi di stagno in facciata
da Mi1 a Do4, quindi all'interno di piombo. Facciata in tre cuspidi (11-9-11)
divise da paraste, con bocche allineate e labbro superiore a mitria.
Il Principale II è reale da Do#2.
STATO DI CONSERVAZIONE
L'organo ha subito, in epoca imprecisata, un tentativo di cromatizzazione
mediante la sostituzione della tastiera e della pedaliera. Tuttavia, mentre per
il Pedale il tentativo è andato a buon fine seppure in maniera discutibile, la
tastiera fu collegata alla catenacciatura solo per i primi 47 tasti, restando
insoddisfatti gli ultimi 4. In tal modo la prima ottava cromatica della tastiera
risulta allacciata ad una catenacciatura ordinata secondo una successione di
ottava corta rendendo lo strumento, di fatto, inutilizzabile. Del resto non
esiste alcuna aggiunta di canne o meccanismo per una corretta
cromatizzazione.
Le canne interne hanno subito tagli e ammaccature e sono in cattive
condizioni di conservazione.
Per il cedimento delle paraste della cassa la coperta della facciata si è rotta
per tutta la sua lunghezza.
Mancano le ultime due file del Ripieno (XXVI e XXIX), la Tromba Bassi, il
Cornetto (Soprani a 2 file) e un effetto speciale (forse un Usignolo).
I Contrabbassi sono di 8' e i raddoppi di 4'.
Dall'analisi dello strumento e dal contratto reperito nell'Archivio
Parrocchiale dal M° Armando Carideo è evidente che l'organo, in origine,
aveva un manuale di 47 note (Do1-Re5 con prima ottava corta), una pedaliera
con 9 tasti (Do1-Do2) che comandavano Contrabbassi di 16' senza
raddoppio, 3 mantici a cuneo di castagno con stecche di faggio.
La composizione fonica, che diamo secondo l'ordine sul somiere, era la seguente:

Principale Principale II
Ottava Voce Umana
XV Flauto in VIII
XIX Cornetto
XXII Tromba Bassi
XXVI
XXIX Tirapieno
PROGETTO DI RESTAURO
Considerando l'incongruenza delle modifiche subite, proponiamo di
restaurare l'organo nell'impianto originale dell'Alari sulla base anche del
citato contratto.
A tale scopo verranno ricostruiti la tastiera, la pedaliera, i tiranti scomparsi
dei registri, compreso il Tirapieno. I registri mancanti saranno ricostruiti
sulla scorta delle misure di quelli presenti. I Contrabbassi saranno ripristinati
secondo il pensiero dell'Alari recuperando le 8 canne originali superstiti e
ricostruendone una nuova.
Inoltre, poiché inderogabili lavori di consolidamento della muraglia della
facciata non lasceranno spazio sufficiente per mantenere il mantice a
lanterna, è necessario ricostruire i 3 mantici a cuneo e il meccanismo per la
loro alzata.
Gli elementi costitutivi dell'intonazione d'origine (fori al piede, altezza delle
bocche, profilo dell'anima, dentatura e lunghezza delle canne) sono rimasti
invariati, per cui il recupero di questa e del temperamento, una volta
restaurato il materiale fonico, non presenterà difficoltà.
I L R E S T A U R O
Dopo lo smontaggio l'organo è stato trasferito nel nostro laboratorio.
Il restauro ha mirato al ripristino dell'impianto originale dell'Alari
eliminando le modifiche subite.
CANNE
Le canne di metallo sono state pulite mediante soffiatura e lavaggio con
acqua distillata. Poi sono state rimesse in tondo eliminando le ammaccature e
le deformazioni. Successivamente sono state riordinate nei vari registri di
24

25
appartenenza in base alla numerazione graffita sul piede di ogni canna. Tale
numerazione è da ritenersi originale essendo ripetuta all'interno di ogni corpo
e ben visibile attraverso la bocca.
Il materiale di costruzione è risultato essere Stagno vergine per le canne della
facciata e Piombo al 98% per le canne interne; il restante 2% è costituito da
altri elementi.
Il riordino ha permesso di valutare l'entità degli accorciamenti e i
cambiamenti di posizione delle canne subiti attraverso i secoli. A questo
punto sono stati risaldati gli strappi e le porzioni dissaldate, e sono state
allungate molte canne la cui lunghezza era stata diminuita dai tagli operati
per cambiamenti di posizione o perché mangiate dai topi.
Nel riordino sono state recuperate 5 canne del Cornetto. Il confronto di
queste 5 canne coi fori del crivello ha permesso di ricostruire tutto il registro.
In particolare il diametro della fila in XII sono più larghi di una terza minore
rispetto a quelli della XV del Ripieno, mentre i diametri della fila in XVII
sono più larghi di un semitono, sempre riferendosi alla XV.
La Tromba, presente solo nei Bassi, è stata ricostruita avvalendosi dei
seguenti criteri: il diametro dei fori nel crivello ha fornito la misura del
diametro delle noci e l'altezza del crivello sul somiere ha fornito la misura
dell'altezza dei piedi. Il diametro delle tube è stato calcolato facendo
coincidere il diametro alla sommità del Do1 con quello del Mi1 della
facciata.
Le canne di piombo sono state ricostruite con la stessa lega di quelle
originali superstiti e la Tromba è stata ricostruita in banda di latta stagnata
secondo la prassi romana dell'epoca.
Il contratto con l'Alari non fa menzione degli Usignoli, ma la presenza di uno
sportellino di accesso a sinistra della tastiera e il ritrovamento di un
somierino per questo effetto speciale ne hanno permesso la sua ricostruzione.
Le canne del Basso 8' erano quelle originali del Contrabbasso 16' dell'Alari,
maldestramente tagliate, accorciate e rincollate con carta e colla vinilica.
Sono state pulite, allungate, dotate di nuovi tappi per ridurle all'ordine di 16'.
L'ultima canna, corrispondente al Do2 è stata rifatta utilizzando il fondo e
l'anima rinvenuti all'interno della cassa durante lo smontaggio. I piedi di
alcune canne sono stati rifatti in copia degli originali rovinati dal tarlo e
dall'usura. Tutti i piedi sono stati riportati nella corretta posizione al centro
del fondo consentendo a ciascuna canna di riprendere il proprio posto sul
somiere.
SOMIERI

26
Il completo smontaggio del somiere maggiore ha permesso di valutarne lo
stato di conservazione, invero assai precario.
Esso è realizzato in un unico tavolone di noce che si presentava fortemente
attaccato dal tarlo sul fronte anteriore, nel tratto che va dalla battuta delle
antelle della segreta all'inizio dei canali, e su quello posteriore, nello spazio
compreso tra la fine dei canali e il bordo esterno del pancone. l'attacco era
tale da aver sbriciolato il legno. Perciò si è dovuto sostituire le due parti con
due grandi innesti di noce nazionale. In tal modo si è ripristinata la resistenza
meccanica necessaria a garantire stabilità, tenuta del vento e durata.
I canali erano impermeabilizzati da un rivestimento di colofonia che è stata
rimossa a causa delle infinite screpolature. L'impermeabilizzazione è stata
rifatta sempre con colofonia sciolta in trementina e stesa a caldo.
Sono state aggiuntate e allungate alcune stecche dei registri che presentavano
gli attacchi spezzati. Un'intera stecca, ridotta alla consistenza di un biscotto,
è stata fatta nuova.
Le coperte sono state ripulite e restaurate. La coperta della facciata è stata
rincollata ripristinando tutti i condotti del vento opportunamente richiusi con
coperchi di noce, come i restanti originali. Sono stati otturati i fori delle viti
recenti utilizzate per la tenuta delle coperte al pancone e si è ripristinato
l'originale sistema di fissaggio con nuovi chiodi di ferro forgiato infissi nei
fori originali.
Si è provveduto a rettificare i piani di scorrimento spianando pancone,
stecche, false stecche e coperte senza troppo insistere per la tarlatura delle
stecche e delle false stecche. I canali dei tarli affiorati durante l'operazione
sono stati richiusi con Araldit.
Dopo il restauro di tutte le altre parti (ventilabri, molle ecc.) il somiere è
stato rimpellato e rimontato.
Il crivello è stato pulito eliminando gli innesti di legno e di cartone che
occludevano i fori del Cornetto e di alcune canne dei bassi del Principale II.
Tutte le fratture sono state rincollate e le perdite di sostanza maggiori sono
state reintegrate con innesti di pioppo mentre quelle minori sono state
riempite con Araldit. I fori allargati per alloggiare canne di altra provenienza
sono stati riportati alla corretta misura. L'Alari aveva svasato a fuoco una
parte dei fori del crivello, segnatamente quelli corrispondenti ai diametri
compresi tra l'altezza di 2' e il limite di acutezza. L'integrità di tali fori ha
fornito un eccellente riscontro per verificare la correttezza del riordino delle
canne.
Il somiere dei Contrabbassi, al momento dello smontaggio, era coperto di
trasporti e presentava una doppia foratura per ogni nota allo scopo di
alimentare un Basso di 8' e un raddoppio di 4'. L'accurato esame eseguito
dopo la pulitura ha rivelato che i fori anteriori, non svasati a fuoco e con
segni di tarli, non erano originali. Anche i trasporti sul foro posteriore non

27
erano originali essendo tutti i piedi dei Bassi spostati dal loro centro. Si è
allora provveduto a richiudere la foratura anteriore con legno della stessa
essenza e ad eliminare i trasporti sulla foratura posteriore. Infine il somiere è
stato restaurato in tutte le altre parti e rimontato. Il pavimento della segreta,
particolarmente danneggiato dai tarli e del tutto inaffidabile, è stato
ricostruito in pioppo.
TASTIERA, PEDALIERA E TRASMISSIONE
La tastiera è stata ricostruita secondo le misure che lo strumento stesso ha
fornito: la catenacciatura del manuale ha dato la larghezza delle leve e gli ingombri
sul cavallo hanno dato la lunghezza. La lunghezza dei tasti è stata
ricavata dai modiglioni di cui rimanevano le impronte sui lati del cavallo e
da due tasti cromatici rinvenuti all'interno della cassa durante lo smontaggio
che hanno trovato il loro posto sui tasti Re1 e Mi1.
La pedaliera è stata ricostruita diritta a leggio con un ambito di 9 tasti, come
indicato nel contratto dell'Alari, con l'aggiunta di un tasto per gli Usignoli. Il
disegno del modiglione della pedaliera è stato ricavato da quello originale
sempre rinvenuto all'interno della cassa e diversamente utilizzato.
Le catenacciature della tastiera e dei registri sono state disossidate a
spazzola, pulite, regolate nei movimenti e consolidate nei legni. I tiranti
originali dei registri sono stati puliti e quelli mancanti sono stati rifatti sulla
scorta degli originali.
MANTICI
Si è provveduto alla costruzione di 2 nuovi mantici a cuneo mossi da corde e
ruote perché lo spazio disponibile rimasto sulla cantoria non permetteva l'alloggio
del terzo mantice previsto.
INTONAZIONE E ACCORDATURA
Dopo il restauro di tutte le parti, l'organo è stato rimontato, intonato ed
accordato. L'intonazione è stata realizzata rispettando l'armonizzazione fatta
dall'Alari: fori al piede, altezza delle bocche e profilo dell'anima erano
rimasti invariati. La dentatura, dove presente, è stata rispettata. La pressione
del vento è di 62 mm. di colonna d'acqua ed è stata ottenuta rimettendo sui
nuovi mantici 2 delle 3 pietre ritrovate in cantoria appartenenti ai 3 mantici
originali. Lo sfrigolio e la povertà di suono nella parte mediana dei registri di

28
Principale II, Ottava e Flauto è dovuta all'esiguità dello spazio libero tra le
canne che non hanno pieno agio di cantare. Il Principale II invece è
comunque concepito come Principale dolce o di eco.
Gran parte delle canne erano state tagliate per essere utilizzate in posizione
diversa dall'originale. Dalle schede di misure e dal rilievo fatto al momento
del progetto di restauro è stato possibile individuare facilmente come nei
precedenti restauri si fossero perdute le file acute del Ripieno facendo
confluire il materiale nei registri di Principale, Principale II, Ottava, XV,
XIX, XXII e Voce Umana. Anche la cromatizzazione della prima ottava
aveva implicato diminuzione di lunghezza di numerose canne interne. Per
fortuna il progetto di cromatizzazione non fu portato a termine e dal
confronto di poche canne originali non tagliate con quelle corrispondenti
della facciata rimasta inattiva per via del distacco della coperta si è dedotto il
temperamento:
6 quinte diatoniche (Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si) calanti 1/6 di comma.
Si-Fa#: +/- pura.
Fa#-Do#: - 1/4.
Do#-Sol#: + 1/4.
Sol#-Mi bem.: - 1/4.
Mi bem.-Si bem.: + 1/4
Si bem.-Fa: +/- pura.
Non si può essere certi che questo sia il temperamento dell'Alari o il frutto di
revisioni successive.
Il La corista è 440 Hz a 16° C.
RICCARDO LORENZINI Organaro
Via R. Scarpettini, 98 - 50045 Montemurlo (FI)
NB - Seguono sei schede di misure delle canne di altrettanti registri.

DOCUMENTI D'ARCHIVIO 56
56 Poiché i documenti provengono, nella quasi totalità, dai due archivi della
Collegiata e del Comune di Anguillara Sabazia si farà uso delle seguenti
abbreviazioni:
Arch. Coll. - Archivio della Chiesa Collegiata “S.Maria Assunta”,
Anguillara Sabazia
(Roma).
Arch. Com. - Archivio Comunale di Anguillara Sabazia (Roma).
57 Poiché i documenti provengono, nella quasi totalità, dai due archivi della
Collegiata e del Comune di Anguillara Sabazia si farà uso delle seguenti
abbreviazioni:
Arch. Coll. - Archivio della Chiesa Collegiata “S.Maria Assunta”,
Anguillara Sabazia
(Roma).
Arch. Com. - Archivio Comunale di Anguillara Sabazia (Roma).
35

I. LA COSTRUZIONE DELL'ORGANO
I
Verbale della decisione capitolare per la costruzione del nuovo organo
(Arch. Coll.).
LIBER CAPITULORUM COLLEGIAT[AE] ANGUILLAR[AE] AB
ANNO 1754 AD ANNUM 1828, cc. 85-86
A dì 7 Marzo 1790
Essendosi capitolarmente congregati al solito nel consueto luogo il R.mo Signor
Arciprete D. Filippo Iacometti, ed i Molto Reverendi Signori Canonici
D. Nicola Sobissi, D. Francesco Fabbri, D. Bonaventura Rinaldi, D.
Giacomo Iacometti, D. Andrea Latini, D. Vincenzo Zoppatti, D. Agostino
Rinaldi, D. Tomasso Raffaelli, D. Valentino Lini, D. Vincenzo Iacometti fù
proposto come dopo essere stata di nuovo con magnificenza fabbricata la
nuova Chiesa Collegiata mancava in essa l'organo, il quale oltre lo splendore
che avrebbe recato alla chiesa, era di decoro nelle Sacre Funzioni, e di
incitamento ai fedeli di divozione, che però si era pensato di fare istanza a
Pubblici Rappresentanti, e Consiglieri della nostra Comunità, perché si
applicasse a tal'uopo per la maggior gloria di Dio il denaro, che era solito
impiegarsi dalla Comunità nelle Feste di Pentecoste, e della Natività della
Madonna, con che li Signori Canonici si contentavano di officiar gratis in
dette feste, e di fare tutte le funzioni solite, senza esigerne alcuna officiatura.
Il Signor Canonico D. Andrea Latini arringando disse, che non doveva ommettersi
un tal progetto, come che non sarebbe stato di grave pregiudizio
all'interesse de Canonici nell'anni che si fosse impiegato il denaro in tal'opra
ed all'incontro sarebbe riuscita di sommo ornamento alla Chiesa, e di gloria
grande di Dio, e raccolti li voti furono ritrovati tutti favorevoli. E rese le
dovute grazie all'Altissimo fù dimesso il Capitolo.
Così è
Vincenzo Canonico Iacometti Segretario
II
36

Lettera su carta scritta su ambedue le facciate (Arch. Coll.) 58 .
Li Priori dell'Anguillara o[rato]ri umilissimi dell'EE.LL. umilmente espongono,
che desiderandosi da tutto il Paese l'organo nella Chiesa Collegiata, e
vedendo essere impossibile fare tal'opera per non avere la Comunità sopravanzi,
e per non obligarla a fare dei debiti, pensarono sospendere la festa per
anni sei, per la quale si spende con licenza dell'Eminenze LL. scudi
cinquanta annui, e ne intimarono pertanto Consiglio con lasciare scudi
venticinque metà della somma permessa per impiegarli alle spese troppo
necessarie. Fu da tutti gradito tal pensiero, che approvarono, con sospendere
ancora un'altr'anno di più acciò l'opera potesse venire più buona, come
osservasi da copia del Consiglio, che con lettera A. si umilia, molto più, che
quei Canonici si esibirono fare le Funzioni della chiesa gratis, come
similmente osservasi da copia del Capitolo, che con lettera B si procura.
Innavedutamente non pensarono essere necessario domandarne licenza all'
EE. LL. per tal permuta. Ora per evitare qualunque questione potesse /
accadere, e rimediare alla mancanza innavertentemente fatta umilmente
domandano l'approvazione di tal permuta che ecc.
III
Lettera del Buon Governo in risposta alla precedente dei Priori di Anguillara
59 .
a) Lettera autografa [?] del Card. Carandini su foglio scritto sulla sola prima
pagina (Arch. Coll.).
b) Copia della stessa, di mano di Francesco Ricciotti, su carta scritta solo
recto (ibidem).
c) Lettera su foglio scritto sulla sola prima pagina (Arch. Com., B. 305, fasc.
1 [1790], A. 1810).
Per Mons. Segretario
58 La data è con tutta probabilità il 1790 a motivo dei riferimenti agli atti del
Consiglio.
59 Di questa lettera sono state trovate tre copie, due nell’archivio della
Collegiata e una nell’archivio comunale. Delle due redazioni conservate
nell’archivio della Collegiata, una è copia di Francesco Ricciotti (cfr. la
lettera che segue). Le differenze sono lievi. Ne diamo un’unica versione,
elencando le tre fonti e segnalando eventuali varianti di qualche interesse.
37

P.E. Petrucci Ponente
Anguillara Sabazia
Mio Amatissimo
Atteso l'obligo capitolarmente fatto da cotesti Canonici d'officiare senz'emolumento
alcuno all'occasione delle feste communitative per lo spazio di anni
sette, e di fare similmente tutte le funzioni della Chiesa la S. Congregazione
è benignamente condescesa ad approvare la risoluzione presa da cotesto
publico Consiglio sotto il dì 10 Marzo prossimo passato con cui fù stabilito
di applicare, a modo però, e mero titolo di limosina, oltre le solite regalie,
annui scudi cinquanta del solito tabellato assegnamento delle feste
comunitative per anni sette nella costruzione di un nuovo organo da
collocarsi nella nuova Collegiata, servate le altre condizioni, e cautele volute
dallo stesso Consiglio. Farete voi adunque avere il suo pieno effetto alla
divisata risoluzione consigliare. E vi prego salute
Roma 9 ottobre 1790 60
Vostro amorevole
F. Card. Carandini
IV
Lettera di Francesco Ricciotti al Priore Giacomo Iacometti; foglio scritto in
prima (lettera) e quarta pagina (indirizzo del destinatario) (Arch. Coll.).
All'Ill.mo Signore sig.r Pro.ne Col.mo
Il sig.r D. Giacomo Canonico Iacometti
Vicario Foraneo in Anguillara
Cugino carissimo Roma 15 ottobre 1790
Dalla qui acclusa copia osserverete, che è in mie mani la lettera del Buon
Governo, e che solo vi mando la copia per vostra quiete, e consolazione. Ho
creduto non mandare l'originale, perché se credete, come sono stato
consigliato, non presentarla a questo Governatore fino che non abiamo
mutato il memoriale, che come sapete non è adesivo. Monsignor Castiglioni
60 La copia dell’Arch. Com. porta la data del 12 ottobre.
38

39
non torna, che alla fine del corrente, ed allora accomoderà il tutto perché non
vorrà, che qualcuno inquietato andasse a rincontrare il memoriale, è vero,
che non v'è paura, ma avesse da imbrogliare qualche cosa, onde è bene stare
quieto di detta lettera. Vi mando il vostro abito, e scuserete, se prima non
l'ho mandato. Oggi vado in Albano, e tornerò martedì, e poi verremo fuori
tutti e caramente salutandovi, sono.
Affezionatissimo cugino
Francesco Ricciotti
V
Apoca, contenente il progetto, e ricevuta autografa di Domenico Alari della
caparra per la costruzione dell'organo; foglio (26,9 x 19,6 cm.) scritto su tre
facciate con inchiostro color seppia; in quarta pagina titolo e data del documento,
e appunti di conti (Arch. Coll.).
Con la presente da valere, come se fosse publico, e giurato istromento, si dichiara
come avendo l'Illustrissimi Signori Priori della Communità
dell'Anguillara stabilito fare un nuovo organo nella loro Chiesa, e prescelta a
tale effetto l'opera di Domenico Alari organaro romano, si viene da ambe le
parti alli seguenti patti; cioè
Che dett'opera anzi detto organo sia di sette piedi con i seguenti registri
Principale, che la prima canna in mostra dovrà essere l'Elami, quale sarà
circa dodici palmi di altezza, essendo le sudette canne N.° 27, quale sarà la
mostra di stagno fino e ben brunito, e le residuali canne N.° 17 saranno di
piombo per formare il numero di quarantasette.
Secondo registro di secondo principale dal N.° 10 al N.° 47.
Terzo registro di voce umana dal N.° 21 al N.° 47.
Quarto registro di flauto in ottava dal N.° 10 al N.° 47.
Quinto registro di ottava. /
Sesto registro quintadecima. /
Settimo registro decima nona. / di canne 47 di piombo
Ottavo registro vigesima seconda. /
Nono registro vigesima sesta /
Decimo registro vigesima nona di due canne per tasto.
Undecimo registro di cornetto di due canne per tasto dal N.° 21 sino al N.°
47.
Duodecimo registro di tromba dal N.° 1 sino al N.° 20.
Decimo terzo registro di controbassi N.° 9, primo de quali sarà lungo palmi
12 di castagno, e li seguenti degradaranno secondo il proprio tuono. /

Per rendere suonanti le sudette canne si farà il bancone tutto di noce perfetta,
e ben staggionata con ventarole di abeto, cassa di vento di albuccio, con
molle e tiranti di ottone, unito al sudetto bancone per reggere le sudette
canne si farà il crivello tutto di albuccio con telare, e piede di noce.
Si dovranno fare N.° 3 mantici di longhezza palmi 7, e larghezza palmi 3
doppiamente impellati con pelli, e cartapecore, stecche di faggio, e fusti con
traverse di albuccio, ed il suo condotto per trasportare il vento dalli mantici
al bancone, e questo sarà di albuccio con boccaglie di castagno.
Si farà parimenti la tastatura di busso di tasti N.° 47, e semitoni di ebano, ed
anche il pedale di tasti N.° 9 tutto di albuccio con molle di ferro.
Come altresì si farà la reduzzione tutta di ferro tessuta in tavola di albuccio
con maglie di ottone, ed ancora si farà la registratura tutta di ferro, e suo
tiratutti con tiranti, e palline di noce.
Finalmente si farà tutto altro, che sarà necessario per rendere intieramente
compito, e perfezionato dett'organo, eccettuato per altro il lavoro di
falegname consistente nella cassa di dett'organo.
Per prezzo da ambe le parti stabilito, dovranno l'Illustrissimi Signori Priori
sborsare Scudi trecento=moneta romana in diverse rate, cioè la prima di
scudi sessanta moneta nell'atto della stipolazione del sudetto istromento, la
seconda parimenti in somma di scudi sessanta=moneta romana nell'atto della
consegna, che farà Alari del sudetto organo; e li residuali scudi
centottanta=moneta romana dovranno dividersi in tre rate da pagarsi scudi
sessanta per ogni rata nelli tre anni seguenti in ogni mese di maggio qual
primo Maggio dovrà essere del Anno 1792 61 : /
Come altresì l'Illustrissimi Signori Priori dovranno soccombere alli trasporti
dell'organo, come dell'accesso, e recesso del sudetto Alari, e suo lavorante,
ed alle cibarie, e stanza alli medesimi nel tempo, che si tratterranno
nell'Anguillara per la collocazione di dett'organo; dichiarando che le canne
dell'organo vecchio siano in suo beneficio.
In fede di che si obligano vicendevolmente nella più ampla forma della
R[everenda] C[amera] A[postolica], sottoscrivendosi di proprio pugno alla
presenza dei qui sottoscritti testimonii.
61 Le parole in corsivo sono una aggiunta di pugno di
Domenico Alari come risulta evidente dalla medesima
grafia della ricevuta in calce al contratto.
40

Anguillara questo dì 27: Aprile 1790:
Domenico Alari mi obbligo come sopra
Io Sottoscritto ho ricevuto dal Signor Francesco Ricciotti scudi sessanta moneta.
quali sono per caparra di un organo nuovo da farsi da me Domenico
Alari nella V. Chiesa della Assunta nel'Anguillara per ordine delli Signori
Priori della sudetta Chiesa come dal'istrumento stipolato con li medesimi
sotto li 27: Aprile 1790: per lintero [sic] prezzo di scudi trecento moneta. In
fede questo dì 28: Aprile 1790
Scudi 60: moneta. Domenico Alari /
Poliza e ricevuta per l'organo della Chiesa Collegiata in Anguillara 1790 62
Ricevuta del falegname e poliza: 1790 63 :
[Sotto sono appuntati dei conti:] 64
1. 180
60
-----
240
60
-----
300
2. 80
40
----
3. Sc. 60:
120
60
-----
240
60
-----
62 Altra grafia.
63 Altra grafia.
64 Si riferiscono alle rate dell’organo ed ai pagamenti al falegname.
41

Sc. 300
180
6
-----
Sc. 486
a) Ricevuta di Domenico Alari; carta scritta solo recto (Arch. Coll.).
VI
Io sottoscritto hò riceuto dal'Illustrissimo Signor Franciesco Ricciotti Scudi
cento venti à conto del'opera del' nuovo organo à tenore del'apoca in fed' à
questo di 7: Aprile 1792:
Domenico Alari
[Su una piegatura del foglio:] 120
60
60
60
-----
300
b) Ricevuta di Antonio Alari per conto del nipote Domenico; biglietto
scritto solo recto (ibidem)
Io sottoscritto hò ricevuto dal Signor D. Giacomo Iacometti scudi sessanta,
quali sono per la rata della paga per l'organo da me fatto in Anguillara in
tutto, e per tutto a tenore dell'apoca, alla quale ecc. In fede questo di 12
Maggio 1793
Antonio Alari a nome di Domenico Alari mio Nepote.
c) Ricevuta di Domenico Alari; carta scritta recto (ricevuta) verso (conti)
(ib.)
Io sottoscritto hò ricevuto dalla Ill.a Comunità del Anguillara per le mani del
Ill.mo Signor Franciesco Ricciotti Scudi sesanta moneta quali sono per saldo
e final pagamento del prezzo del organo dà me fatto nella V. Chiesa
Collegiata in detta terra del' Annguillara [sic] in conformità del'apoca in fede
ecc. questo di 29: gugnio [sic] 1794 dico Scudi 60
42

Domenico Alari
[Sul verso:] Alari Organo Scudi 300 65
II. CASSA E CANTORIA
VII
Apoca-progetto per la costruzione della cantoria e della cassa dell'organo firmato
da Francesco Poggi su foglio scritto su due facciate (Arch. Coll.).
Per la presente da valere ecc. per M.o Francesco Poggi detto Bolognino
sottoscritto promette, e si obliga di fare un orghestra colla cassa dell'organo
per l'insigne Chiesa Collegiata Chiesa Collegiata [sic] di Maria SS.ma
Assunta in cielo della Terra dell'Anguillara a seconda del Disegno di Signor
Scaturzi Architetto colli seguenti patti cioè ecc.
P.° Che il sudetto Poggi debba fare il lavoro ad uso, e stile di arte con il
necessario legname a seconda dei siti, e debba essere terminato per li primi
giorni di quaresima di futuro anno 179uno per potervi collocare l'organo;
altrimenti a tutti i danni ecc.
2.° Che detto Poggi debba assistere all'organaro, allorché dovrà mettere in
opera l'organo, e non altrimenti ecc.
3.° Che oltre l'orghestra (alla quale dovrà fare la centinatura in luogo di
essere dritta) esso Poggi debba fare la scala per andare all'orghestra con il
suo ripiano, la porticella per entrare all'orghestra, ed il casotto per collocarvi
li mantici, e non altrimenti ecc.
4.° Che non debbiano nella cassa dell'organo farsi l'intagli, che restano nel
disegno, perché così ecc.
5.° Che il legname, che dovrà mettere in opera debba essere staggionato, e
non fresco altrimenti a tutti i danni ecc.
6.° Che il sudetto Poggi debba fare tutto il lavoro a tutte, e singole sue spese
anche di trasporti, e cibarie / per il prezzo in tutto, e per tutto di Scudi cento
ottanta moneta da conseguirsi Scudi quaranta l'anno nel mese di maggio di
ciaschedun anno, e la prima paga debba principiare in maggio 179uno, e non
altrimenti ecc.
7.° Finalmente che questa Comunità dell'Anguillara sia tenuta pagare la
sudetta Somma di Scudi cento ottanta Moneta romana da giulj dieci per
65 Seguono altri conti, con altra mano, che non sembrano pertinenti.
43

44
Scudo nelle surriferite rate conforme l'Illustrissimo Signor Francesco
Ricciotti deputato del publico Conseglio promette, ed a nome della Comunità
sudetta si obliga, e non altrimenti ecc. e per osservanza di quanto sopra ecc.
si obligano nella più ampla forma della R[everenda] C[amera] A[postolica]
colle solite clausole, e rinuncie ecc. In fede ecc. Anguillara li 6. Giugno
1790:
Io Francesco Poggi mi obligo come soprascritto
mano propria
VIII
Lettera di Domenico Alari al Priore Francesco Ricciotti, sulla costruzione
della cantoria; foglio scritto su una facciata; indirizzo del destinatario sulla
quarta facciata (Arch. Coll.).
All'Ill.mo Signore Signore Priore Collendissimo
Il Signor Francesco Ricciotti
Anguillara
Illustrissimo Signore Signor Priore Collendissimo
Roma 10: 9mbre 1790
La necesità di far sapere à V.S. quanto in appresso sarò per dirli mi fà prendere
la libertà di inncommodarlo con questa mia; ed è che ieri mi si presentò
al mio negozio uno dei falegniami che devono fare la cassa è l'orchestra del
consaputo organo dicendomi avere stabilito con il consenzo de’ loro Signiori
di fare l'orchestra dritta è non più centinata come si restò di concerto nella
mia venuta al'Anguillara è che la largezza della sudetta non sarà più che
palmi nove, questa e una cosa caro Signor Francesco che non puole stare per
più motivi il primo che se sarà centinata appagerà molto l'occhio di chi vede
è sarà di magior ornamento alla Chiesa, secondo punto esenziale è che dalla
largezza dei nove palmi quando avrò situato l'organo che mi porta con ogni
risparmio di sito palmi cinque è mezzo è sè fosero sei sarebbe molto meglio,
veda che in tre palmi che restano ci à da stare il luogo per chi deve sonare di
modo ché se vorranno passare dà una parte è l'altra non si potrà; è poi sè per
caso si dovesse fare una musica sarebbe la cosa più angusta del mondo
perciò procuri di rimediare à questo fatto essendo cosa di considerazione, à
me poco dovrebbe innportare mà conosco che sarebbe una cosa mostruosa ed
acciò che riescano le cose tutte à dovere per loro e mia gloria, tanto mi
occorre significarli ed anzioso de commandi con la solita stima mi confermo
D.V.S.Ill.mo Umilissimo Obbedientissimo Servitore

Domenico Alari
IX
Ricevute di Francesco Poggi per la costruzione di cantoria e cassa (Arch.
Coll.).
a) Striscia di carta verticale, scritta su ambedue le facciate
Io sotto scritto ho riceuto dalle Signor D. Giacomo Iacometti scudi sedici à
conto delle [sic] lavoro delle orghestre della chiesa questo di 18 febbraro
1792
Francesco Poggi mano propria
E piu hò riceuto come e sopra scudi sette
Francesco Poggi mano propria
E piu ho riceuto scudi undici e mezzo
Francesco Poggi mano propria
E piu ho riceuto come e sopra scudi cinque e cinquanta baiocchi
Francesco Poggi mano propria
[di mano probabilmente di Iacometti]
li 7: Aprile 1792
Sc. 16:00
7:
11:50
5:50
-------
In tutto sc. 40:00
[sul verso altre annotazioni di spese varie non riguardanti l'organo]
b) Carta scritta recto verso; sul verso inizio di lettera non pertinente.
Adì primo Giugnio 1792
Io sottoscritto ò riceuto dalle Sig. Dongiacomo [sic] Iacometti scudi dieci a
conto delle orchestre
Francesco Poggi mano propria
45

e piu ho riceuto à conto scudi sei
Francesco Poggi mano propria
E piu ò riceuto come e sopra scudi venti tre
questo dì trenta giugnio 1792
Francesco Poggi mano propria
E piu o riceuto à conto come e sopra scudi quaranta in fede ecc. questo dì 23
giugnio 1793
Francesco Poggi mano propria
10: 40:
6 40
23: 40
-------- ------
39 120
40 40
-------- ------
79 160
16
7 Sc. 180
12:50
5:50
--------
Sc.119
19
--------
Sc.138
c) Biglietto scritto recto verso
Io sottoscritto ho riceuto dal Signor D. Gia. Canonico Iacometti Scudi trentasette
per il prezzo, e lavoro delle bussole della Chiesa Collegiata, e per avere
messo in opera l'organo, e l'orgestra pure ho riceuto Sc. 52: come sopra
Anguillara li 20 Maggio 1793
Francesco Poggi falegniame mano propria /
[Omissis]
Bolognino opera della cantoria, ed organo Sc. 52: Bussole Sc. 37
d) Carta scritta recto verso
46

47
Ho riceuto dall'Illustrissima Comunità della Anguillara e per essa dallo
Molto Reverendo Signor Canonico don Giacomo Iacometti scudi dicinove
moneta e sono per lultima [sic] paga ò sia per saldo e final pagamento di tutti
i lavori da me fatti per servizio ed uso della V. Chiesa della asunta [sic]
chiamandomi per tutto contento e sodisfatto
Bracciano questo di 12 Luglio 1795
Francesco Poggi
Sc. 180 /
Francesco Poggi Falegname Scudi 180
Poggi falegname Scudi 180 orghestra
X
Ricevuta acconto per le colonne di sostegno della cantoria su foglietto scritto
recto verso (Arch. Coll.) 66 .
Gioacchino Ranucci sottoscritto dichiara aver ricevuto Scudi 6 in conto delle
Colonne da farsi per Sc. venti per sostegno dell'orghestra. In fede ecc.
Anguillara 22: Giugno 1790
Cro+ce di Gioacchino Ranucci, che disse non saper scrivere
Onofrio Rondelli di commissione, è propria mano propria. /
Colonne Sc. 6
[con altra grafia]
M.° Giovachino per le colonne Sc. 6:=
XI
66 Di queste colonne non c’è traccia; mancando però le ricevute per i restanti
14 scudi non è da escludere che non siano state costruite. A questo farebbe
pensare la lettera di protesta dell’organaro del successivo 10 novembre per
l’abolizione della centinatura, che poi viene fatta, ma di dimensioni tanto
ridotte che probabilmente le colonne di sostegno non furono comunque
necessarie.

48
Preventivo, non eseguito67 , per dipingere e dorare cassa e cantoria, su biglietto
scritto solo recto (Arch. Coll.).
Per dipingere è dorare con argento con la vernice là cassa ed l'orchestra
Scudi cinquanta
Se poi là sudetta dovrà essere depinta solamente con li suoi fiori al' naturale
con sua vernice fina
il ristretto sarà Scudi venticinque
Francesco Baldi Doratore è Pittore Romano
[Senza data]
XII
Ricevute di Costantino de Romanis per la pittura e doratura della cassa e
della cantoria su carta scritta recto verso (Arch. Coll.).
[Omissis]
Io Sottoscritto ho riceuto dal Signor Canonico D. Gia: Iacometti Scudi diecisette
sono in conto delli Scudi cinquanta convenuti con il medesimo per la
doratura, e pittura della cassa dell'organo e sua cantoria tutto in conformità
del contratto al quale ecc.
Anguillara 22: Maggio 1795:
Io sottoscritto Costantino de Romanis mano propria
Più ho riceuto Scudi trentasei, e baiocchi trenta sono per ultimo, e final pagamento
di tutto il lavoro dell'orgestra detta di sopra compresa ancora la
doratura della cornice che figura sopraporta, e percio mi chiamo contento, e
sodisfatto
Anguillara 14 Agosto 1795:
Costantino de Romanis mano propria
Scudi 17:
36:30:
------
Scudi 53:30 68 /
67 Pittura e doratura furono poi eseguite da Costantino de Romanis, come
attestano le ricevute del documento successivo.
68 Sono riportati solo i conti dei pagamenti dei quali si parla
nelle ricevute riguardanti l'organo.

[Omissis]
Costantini doratura dell'orghestra Scudi 53:30
XIII
Spesa per la tela all'organo; biglietto scritto recto verso (Arch. Coll.).
Io Sottoscritto ho riceuto dal Signor Francesco Ricciotti Deputato 69 per mio
rimborso Scudi diecinove, e baiocchi 68 serviti per la compra del telone, e
tintura gialla, corda, girelle, anelli, bollette, filo, e fattura, altra tela gialla
al'organo, con sua corda, e ferri per tirarla, pagati li segatori, e store doppie
di gionchi, ed altro servito tutto per la Chiesa à conto della Communità. In
fede ecc.
Anguillara 20: Aprile 1796
Isidoro Iacometti /
Telone, ed altro scudi 19:68:
III. INTERVENTI DI MANUTENZIONE E RESTAURO
B. 317 (1801-1829) (Arch. Com.).
XIV
“Tabella della Comunità dell'Anguillara”
1818: Titolo IV
[alla voce “Spese eventuali certe” si trova:]
10. Accomodamento dell'organo
[nella colonna “Proposti dal Pubblico Consiglio” c'è la cifra:]
Sc. 20.00.
69 Cassato: “Sig.r Can.co D. Giacomo: Iacometti”.
49

50
[Ma la cifra (a differenza di altre voci) non compare confermata nella
colonna “Approvati dalla S. Congregazione del Buon Governo”. Infatti tra i
decreti della Congregazione Governativa al punto IV si legge:]
“Mancando le necessarie perizie, e documenti relativi, non si approvano le
seguenti Partite:
[omissis]
Accomodamento dell'organo Sc. 20
1819: Titolo IV [copia manoscritta]
[alla voce “Spese eventuali certe” si trova:]
7. Accomodatura dell'organo, come da perizia che si annette Sc. 12
[Questa volta la cifra trova riscontro nella colonna “Approvate dalla S. Congregazione
del Buon Governo” e nei “Decreti”]
1820: Titolo IV
[Alla voce “Spese eventuali certe” si trova:]
6. Accomodatura dell'organo Sc. 12
[Nella colonna “Osservazioni e discussioni nel Consiglio” si trova:]
6. Approvato a pieni voti e riportato in Tabella 1819
[Nella copia prestampata si legge però, nei “Decreti della S. Congregazione
del Buon Governo”, al punto XI:]
Secondo li nuovi sistemi, non si tabella più una somma certa per titolo di
riparazioni urgenti, mentre se sono di piccola entità, deve l'importo
desumersi dall'assegnamento delle straordinarie, e se sono di qualche
importanza, debbono premettersi le perizie, la loro licitazione, ed il permesso
di questa Suprema. In conseguenza di ciò non si ammettono le partite qui
appresso descritte, e sono:
Tit. 4, art. 4
[Omissis]
6. Accomodatura dell'organo Sc. 12
1821-1825 [Assente la voce riguardante l'organo]
1826 [Nella Tabella non figura nulla, ma nella relazione ispettiva si legge:]
[Omissis]
Relativamente poi all'Esito si è rilevato, che nel dare sfogo la Magistratura
dell'erogazione della somma di Sc. 50 portata all'art. 3 del Tit. 3 della parte
passiva sotto la denominazione di Oblazioni al S. Protettore, non consistono
queste che in alcune regalie alla Magistratura e Clero, ed in una officiatura
alla Madonna SS.ma della Rena che tutto al più importar potrebbe circa Sc.
20 e perciò onde dar sfogo della totalità si è esibita una ricevuta
dell'organaro Priori per ristauri, e canne nuove messe, qual spesa essendosi
verificata si ammette.

[Omissis]
16 giugno 1826
XV
Busta 47 (1835), Tit. 6, art. 1: Spese straordinarie (Arch. Com.).
1. Biglietto manoscritto solo recto
Io qui sottoscritto ò riceuto dal Sig. Giuseppe Morini la somma di bajocchi
cinquanta li quali sono per lavori ad uso di falegniame in questa parrocchiale
di Anguillara nell'organo comanato [sic] dal Sign.e priore in fede a questo di
16 giugno 1835
Io Gaetano Aloisi falegniame
[segue la firma del Priore]
Domenico Fancelli
2. [Carta prestampata]
L'Esattore Comunale Sig. Paolo Raffaelli
pagherà al Sig. Antonio ANNESI scudi uno, e bajocchi quaranta quali sono
in causa di lavori ad uso di ferraro, cioè, nella Casa del Chirurgo Condotto,
nella campana della Scuola e nell'Organo esistente nella V. Chiesa
Collegiata, e spettante alla Comunità, come da Conto.
li 10 di Agosto 1835
Il Priore D. Fancelli
Aggiunto G. Mecucci
Il Segretario G. Piacentini
Per quietanza ...Antonio Annesi
XVI
Mandato di pagamento su carta prestampata (Arch. Com.).
B. 48 (1836), Tit. 6 art. 1: Spese straordinarie
Esercizio 1836 Num. 66 , Tit. 6 , Art. 1
Sig. Giuseppe Ferrucci
pagherete al Sig. Gaetano Aloisi
la somma di Scudi = bajocchi venticinque
51

52
per lavoro fatto ad uso di Falegname nell'Organo, spettante alla Comunità,
ed esistente nella V. Chiesa Collegiata
Anguillara li 21 agosto 1836
Il Priore D. Fancelli
Gli Anziani G. Mecucci
Firma del Percipiente Gaetano Aloisi
Foglio piegato contenente due carte.
B.50 (1838) (Arch. Com.).
XVII
[Sul retro del foglio contenitore, timbro:] "Governo di Campagnano"
[Intestazione:] All'Ill.mo Signore Il Sig. Priore di Anguillara
[Sul fronte del foglio contenitore:]
Comarca di Roma Governo di Campagnano [.?.] 305
Ill.mo Signore
In seguito della consiliare delibera del 1° Aprile l'Ecc.mo Presidente di Comarca
non ha più dubitato di autorizzare i restauri dell'organo di codesta Collegiata
a forma della perizia Catarinozzi in Sc. 25.50 sulla quale peraltro
potrà usarsi qualche risparmio. La spesa sarà desunta dal sopravanzo. Tanto
dovea in comunicazione del Dispaccio dei 29 passato Aprile N. 3905, e con
stima mi segno
Di V.S. Ill.ma
li 4 Maggio 1838
d.mo [.?.] [.?.] 70
a) Carta manoscritta solo recto.
Perizia dei lavori da farsi nell'organo della Ven. Collegiata d'Anguillara,
spettante all' Ill.ma Comunità locale.
Per lavori nei mantici Sc. 02.00
Per accomodo di N.° 63 canne rose da sorci e contuse Sc. 06.60
Per N.°10 canne mancanti; e però nove Sc. 03.50
Per il riatto delle Trombe per esser piegate e rotti i boccagli Sc. 01.20
Per riattamento di bancone, e crivello ove risiedono tutte le
70 Firma illeggibile.

53
canne dell'organo Sc. 01.20
Per un registro rotto da riattarsi Sc. 00.50
per pernetti di ferro , e coppiole di piombo nelle canne di
facciata di N.°31 Sc. 01.50
Per ripulitura di tutte le canne oltremodo bisognose, smontare,
rimontare, ed accordare il sudetto organo Sc. 09.00
--------
In tutto Sc. 25.50
In fede
Anguillara 28 febraro 1838
Luigi Catarinozzi Organaro
b) Carta prestampata
Esercizio 1838 - Num.° 43 - Titolo della Bolletta Sopravanzo
Sig. Filippo Rinaldi
pagherete al Sig. Luigi Catarinozzi
la somma di Scudi ventidue
per restauro all'organo comunitativo esistente nella V. Chiesa Collegiata,
come dalla perizia, e dal Ven.o dispaccio della Ecc.ma Presidenza della
Comarca sotto il 29 Aprile prossimo passato N.°3905.
Anguillara li 30 Giugno 1838
Il Priore S. Frezzolini
Gli Anziani G. Mecucci
Il Segretario G. Piacentini
Per quietanza...Luigi Catarinozzi
[In cima, scritto a mano]
VI. 1683 Viso per bollo di baj. 5 a Bracciano li 27 Giugno 1838 - C. Corini
XVIII
Mandato di pagamento su carta prestampata (Arch. Com.).
B. 53: Introito-Esito 1841
Esercizio 1841, Num. 37, Tit. 6, Art. 1
Sig. Giacomo Annesi Esattore
Pagherete al Sig. Luigi Raggi
la somma di Sc. =baiocchi venti

54
per importo di corda nuova in uso dell'organo di questa Comunità esistente
nella V. Chiesa Collegiata.
Anguillara li 31 Decembre 1841
Il Priore F.Rezzesi
Gli Anziani G. Mecucci
Il Segretario G. Piacentini
Per quietanza...Luigi Raggi
XIX
Mandati di pagamento su carta prestampata (Arch. Com.).
B. 55: Introito-Esito 1844
a) Esercizio 1844, Num. 3, Tit. 6, art. 1
Sig. Giacomo Annesi Esattore
pagherete al Sig. Luigi Catarinozzi organaro
la somma di Sc. cinque
per importo di lavoro fatto nell'organo comunitativo esistente nella V.
Chiesa Collegiata, come da foglio del locale organista.
Anguillara li 11 Aprile 1844
Il Gonfaloniere F. Rezzesi
Gli Anziani B. Senzadenari - G. Mecucci Anziano
Il Segretario G. Piacentini
Per quietanza...li 10 Aprile 1844 Luigi Catarinozzi Organista
b) Esercizio 1844, Num. 20, Tit. 6, art. 1
Sig. Giacomo Annesi Esattore
pagherete al Sig. Luigi Antinori
la somma di Sc. = bajocchi dieciasette
per opera prestata all'organaro nel lavoro fatto all'organo comunitativo esistente
nella V. Chiesa Collegiata.
Anguillara li 11 Aprile 1844
Il Gonfaloniere F. Rezzesi
Gli Anziani B. Senzadenari - G. Mecucci Anziano
Il Segretario G. Piacentini
Per quietanza...li 11 Aprile 1844 Cro+ce di Luigi Antinori illetterato -
Odoardo Marchetti Sost.o e di Commissione

XX
Mandato di pagamento su carta prestampata (Arch. Com.).
B. 56: Introito-Esito 1845
COMARCA DI ROMA - COMUNE DI Anguillara
Esercizio 1845 - Num. 36, Tit. 6, art. 1
Sig. Gaetano Traversi Esattore
pagherete al Sig. Giovanni Suarez
la somma di Sc. quattro
per restauro fatto ad uso di organaro nell'organo comunitativo esistente
nella Ven. Chiesa Collegiata, così convenuto e riconosciuto dall'organista,
secondo il di lui foglio di quest'oggi al quale etc.
Anguillara li 26 ottobre 1845.
Il Gonfaloniere F. Rezzesi
Gli Anziani Giovanni Guidi
Il Segretario Giuseppe Piacentini
Per quietanza... Giovanni Suarez organaro
XXI
B. 59: Introito-Esito 1848 (Arch. Com.).
a) Comune di Anguillara
Nota delle spese sostenute sul Titolo VI nell'anno 1848:
[Omissis]
N. 19 Per corda pelle e serratura all'organo Sc. 1.20
b) [Mandato di pagamento prestampato]
COMARCA DI ROMA - COMUNE DI Anguillara
Esercizio 1848 - Num.19A, Tit. 7, art. 1
Sig. Felice Rezzesi Esattore
pagherete a voi medesimo
la somma di Sc. uno, e baj: venti
per reintegro di altrettanti pagati nell'importo di corda, pelle, e serratura
nuova in uso dell'organo comunitativo esistente nella V. Chiesa Collegiata
55

Anguillara li 31 maggio 1848
Il Gonfaloniere R. Raffaelli
Gli Anziani Francesco Rossi
Il Segretario G. Piacentini
Per quietanza... Felice Rezzesi
XXII
Lettera dell'organaro Giovanni Suarez su carta scritta recto verso (Arch.
Com.).
B. 345, Tit. VII, art. 1, fasc. 4, sf. 2 (1863)
N. 55
li 19. aprile 1863 7/1
All'Illustrissimo Signore [.?.]
Il Signore Secretario della Commune dell'Anguillara /
Pregiatissimo Signor Segretario Roma li 18 Aprile 1863
Dal Padre Maestro Amelia, che in cotesta Commune dell'Anguillara era a
fare il Quaresimale nello scorso mese; mi partecipa che la Commune vole
fare ristaurare L'organo della Chiesa che trovasi bisognosissimo di un tale
lavoro. Il sottoscritto organaro le partecipa che gli è cognito lorgano [sic]
sudetto avendolo ad un epoca ristaurato che lo sonava in quel tempo un
Prede Maestro di scola. Motivo per cui se lei abbia la facoltà di chiamare un
artista organaro per fare questo riatto il sottoscritto a sua chiamata venire
potrà allanguillara [sic] che farà tutto ciò che ocore e farà il lavoro con
discreto prezzo attento pertanto per la posta la di lei risposta lo saluto e sono
Giovanni Suarez
Fabricatore Organaro
B. 316: Mandati di pagamento 1863.
XXIII
a) Preventivo di restauro dell'organaro Luigi Catarinozzi su carta scritta
recto verso (Arch. Com.).
Allegato N.29
Perizia del Restauro dell'organo della Chiesa Collegiata di Anguillara
56

1. Per smondatura ripulitura, ed acccordatura inpo[r]ta la spesa di 8:50
2. Per riattamento di canne rose dai sorci 3:60
3. Per riattamento dei tri manteci 2:50
4. Per rinnovazione di canne manganti 1:20
5. Per riattamento del bangone 2:30
6. Per riadrizzatura di tutte le canne del Principale le sono di
stagno, essento le suddette quasi tutte abbozzate e contuse,
è la spesa 4:50
------
Sc. 22:60
Tanto riferisco io qui sottoscritto perito organaro asseconto della mia arte e
coscienza.
Anguillara li 20 Giugno del 1863
Luigi Catarinozzi Professore Organaro Romano /
Io sottoscritto a solo riguardo verso il Comune di Anguillara per averlo
servito in varie altre circostanze nell'accordatura dell'orgnano [sic] in questa
Chiesa Collegiata di sua proprietà restringe la fatta perizia a soli scudi 11, ed
avendo sotto questo giorno ultimato il lavoro ch'ivi sopra, dichiaro, e
confesso aver ricevuto dal detto Comune la convenuta somma di scudi undici
a saldo e finale pagamento dell'accordatura, e quanto altro fatto nell'organo,
chiamandomi contento, e soddisfatto...
In fede
Anguillara li 10 Luglio 1863
dico Sc. 11 moneta
Luigi Catarinozzi Professore organaro
b) Mandato di pagamento su prestampato (ibidem):
COMARCA DI ROMA COMUNE DI ANGUILLARA
Esercizio 1863 , Num. 18, Tit. 4, Art. 7
Sig. Angelo Passeggeri Esattore
pagherete a voi medesimo
la somma di Scudi Undici
perrimborso di simil somma pagata all'Organaro Luigi Catarinozzi per il restauro
dell'organo comunale, come da perizia, e ricevuta
Anguillara li 25 agosto 1863
57

[seguono tutte le firme di rito]
XXIV
Registro mandati di pagamento (Arch. Com.).
1902: Mandati di pagamento
a) 25 gennaio: Alfredo Priori di Roma
Importo di restauri eseguiti nell'organo della Chiesa Collegiata
Somma stanziata £. 100
Somma disponibile £. 100
Montare del presente £. 30
Rimanenza disponibile £. 70
b) 17 aprile: Alfredo Priori di Roma
Per conto lavori di restauro nell'organo della Chiesa Collegiata di proprietà
comunale
Somma stanziata £. 100
Somma disponibile £. 100
Pagamenti già fatti £. 30
Montare del presente £. 60
Rimanenza disponibile £. 10
XXV
a) Preventivo di restauro dell'organaro Alfredo Priori su carta scritta solo
recto (Arch. Com.).
B. 426, Cat. 7, cl. 6, 1
Lavori da eseguirsi all'organo della Veneranda Chiesa S. Maria in
Anguillara.
Fare il mantice a pressione £ 130
Riparare il bancone ed impellarlo £ 80
Fare N. 9 canne di legno per i bassi £ 90
Riparare tutto cambiando i tiri e facendoli in legno
accomodare molte canne £ 90
-------
58

Totale £ 910[?] 71
L'organo verrà collaudato da un maestro a loro scelta o condotto dal sottoscritto.
Anguillara 19 Agosto 1902
L'organaro A. Priori
NB. Le condizioni sono £ 100 al momento del contratto ed il rimanente a comodo
del rispettabile Municipio.
b) Conto spese lavori eseguiti; carta scritta solo recto, incollata sul verso del
mandato di pagamento che segue (ibidem).
Lavori eseguiti all'organo della V. Chiesa di Maria S. in Anguillara Sabazia.
Fatto di nuovo il mantice a doppia pressione; con il rispettivo meccanismo.
Fatte N. 9 canne nuove per il rinforzo al pedale, in legno d'abete.
Spolverato l'organo ripulito ed accomodate le canne e rimesse al posto.
La spesa è di £ 310.
Conbinato il detto lavoro il giorno il giorno 13 agosto 1902 per £ 250.
Anguillara Sabazia 7 settembre 1902
L'organaro Alfredo Priori
Pagato con mandato N. 130 17/8/902 £ 60
“ “ “ “ 127 26/9/902 £ 150
D'avanzo a saldo £ 40
-------
Totale £ 250
Liquidato per £ 250
c) Mandato di pagamento su carta scritta solo recto (ibidem).
B. 657, Cat. 7/1
Li 27 7bre 1902
Per Signor Alfredo Priori
Roma
71 Sic. La somma esatta sarebbe £ 390. In ogni caso la spesa reale è
testimoniata dalla ricevuta a saldo riportata in d).
59

Oggetto
Riparazioni all'organo della Chiesa Collegiata
Essendo stati eseguiti da V.S.O. i lavori di riparazione all'organo della
Chiesa Collegiata, conforme al preventivo presentato il 19 agosto scorso, ed
avendo riconosciuto mediante esperimento che i lavori stessi sono stati
regolarmente compiuti, dichiaro che sul pattuito compenso di Lire Ducento
cinquanta, delle quali [...?...] già [...?...] £ 60 72
d) Mandati di pagamento su carte singole scritte solo recto (ibidem).
1903 Mandati di pagamento
1. 3/7/1903
Somma stanziata £. 400
Somma disponibile £. 400
Pagamenti già fatti £. 231
Montare del presente £. 150
Rimanenza disponibile £. 19
Alfredo Priori di Roma
Per conto lavori di restauro all'organo della Chiesa Collegiata di proprietà
comunale
addì 26 settembre 1903
Roma 1 ottobre 1903
Per quietanza Alfredo Priori
2. 11/12/1903
Somma stanziata £. 400
Somme aggiunte per storno £. 40
Differenza in aumento £. 40
Somma disponibile £. 440
Pagamenti già fatti £. 381
Montare del presente £. 40
-------
£. 422 [sic]
Rimanenza disponibile £. 28 [sic]
Alfredo Priori di Roma
72 Parte finale del documento in decomposizione per l’umidità: fenomeno
che si sta verificando su molti faldoni dell’archivio comunale, ospitato
provvisoriamente nei capannoni dell’autoparco comunale.
60

61
Saldo lavori di restauro all'organo della Chiesa Collegiata di proprietà
comunitativa
Addì 27 dicembre 1903
Alfredo Priori per saldo
XXVI
Elenco spese su carta scritta solo recto (Arch. Coll.).
17/9/1905: " Conti dei lavori fatti ad uso falegname per conto del Sig. Don
Angelo Zibbellini: eseguite dal falegname Scapetti Massimino:
[Omissis]
8°. Fatto un lavoretto nell'organo, messo un pezzo di morala [?] messo una
stanghetta e fatto qualche foro £. 1
[omissis]
14°. Fatto il cassettoncino al mantice dell'organo con N. 3 fustarelli di abete
convenuto £. 7
XXVII
Nota di spesa su carta scritta solo recto (Arch. Com.).
B. 471/1, Cat. 5, cl. 2
Nota del lavoro fatto all'organo della Collegiata del Comune di Anguillara.
Smontatura ripulitura delle canne e bassi, e accordatura del'organo
completo £ 50.00
Anguillara 12 marzo 1915
Paolo Quaresima organista
XXVIII
Preventivo di restauro dell'organaro Paolo Quaresima su carta scritta solo
recto (Arch. Com.).
B. 1917, Cat. 7, cl. 6

Preventivo per il lavoro da farsi all'organo della Chiesa Collegiata di Anguillara:
1° Smontatura e ripulitura delle canne £ 40.00
2° Accordatura di 12 registri £ 35.00
3° Restauro del mantice con rinnovamento delle valvole £ 30.00
4° Perfezionamento della meccanica £ 15.00
5° Vitto e alloggio £ 25.00
----------
Totale £ 145.00
Anguillara 17 ottobre 1917
Paolo Quaresima organaro
XXIX
Inventario dei mandati pagati (Arch. Com.).
B. 1921, Tit. I, cap. I, cat. 6, art. 51
Quaresima Paolo
Importo restauro dell'organo della Chiesa Collegiata di patronato comunale
£. 50.00
30 agosto 1921
[con relativa ricevuta dell'organaro]
XXX
Preventivo di riparazione su carta di registro strappata scritta recto verso
(Arch. Coll.).
Preventivo per la riparazione del organo della Coleggiata di Anguillara Sabazia.
Io sotto scritto veduto il detto strumento richiede
1.° Pulitura generale e spolveratura
2.° Spostare le canne per portarlo à corista normale
3.° Aggiuntare varie canne l'ogore [sic]
4.° Rimettere il detto nello stato normale. Riparazione nel mantice con pelle
biancolatte.
62

Il detto l'avoro richiede almeno circa 10 giorni.
----------------------------------------
Il detto l'avoro [sic] finito e del conplessivo ..........L. 500.00
che mi verra saldato al collaudo fatto dal Professor Moriconi
L'operaio Roberto Marinucci
Abitante in Piazza di San'Nicola a' Cesarini 55 Roma.
[con altra grafia] Si delibera di partecipare alla riparazione con la somma di
L. 300 =
Pace 73
[grafia principale] Alle L. 300 se ne sono aggiunte altre L. 100 dalla R. Fabbrica
[in verticale]
Eseguito il lavoro nei primi di Settembre 1921. e liquidato il lavoro per L.
400
Collaudato dal M.° Moriconi
Roberto Marinucci /
Preventivo per rifare l'organo della Collegiata 1921
[a matita copiativa] Belloni Fortunato Carabiniere - S. Lorenzo in Lucina
B. C, fasc. 3 (Arch. Coll.).
XXXI
a) Lettera del Parroco Don Angelo Zibellini.
Ill.mo Signor Sindaco e Componenti l'Amministrazione Comunale di
Anguillara Sabazia
14 marzo 1947
Da tempo immemorabile come risulta da antichi verbali consigliari, il
Comune di Anguillara deve all'Amministrazione di questa Chiesa Collegiata
i seguenti oneri:
[Omissis]
2° - Mantenimento dell'organo e stipendio all'organista.
73 Firma difficile da decifrare. La lettura data è ipotetica.
63

64
[Omissis]
Dei sopraddetti oneri soltanto il secondo è pagato direttamente dal Comune.
Per tutti gli altri si presentava all'Amministratore volta per volta la relativa
spesa.
[Omissis]
b) Dattiloscritto su foglio di protocollo cucito con copertina.
COMUNE DI ANGUILLARA SABAZIA
CAPITOLATO PER IL SERVIZIO DI ORGANISTA
PRESSO LA CHIESA COLLEGIATA
L'anno millenovecento cinquantatre, il giorno trentuno del mese di Gennaio
in Anguillara Sabazia.
Premesso che il Comune di Anguillara Sabazia ha il diritto di patronato della
Chiesa Collegiata di Maria SS. Assunta in cielo è proprietario dell'organo ivi
esistente, con il relativo onere della manutenzione e del compenso
all'organista per i servizi inerenti alla Parrocchia...[omissis]
Parroco Mons. Angelo Zibellini
Organista Bartolomeo Fagiani
Sindaco Anna Iacometti
Segretario Comunale Angelo Germini
c) Foglietto scritto a matita:
Scritto al Sindaco per la riparazione dell'organo e per le lesioni della Collegiata
il 15 ottobre 1945.
IV. ORGANISTA
a) B. 317 (1801-1829) (Arch. Com.).
XXXII
“Tabella della Comunità dell'Anguillara ”:

1815
Uscite: Maestro di scuola, ed organista Sc. 78
1816: Idem.
1817: [Nel Titolo I compare il prestampato con le voci]
Maestro di Cappella
Organista
[Però non è registrata nessuna spesa].
[Nel Titolo II invece (“Istruzione pubblica”) si trova:]
1. Maestro delle pubbliche scuole [a stampa] ed organista [aggiunto
a penna] Sc. 78
1818-1820: [non appare più la scritta a penna: Organista]
1828
Uscite: Tit. I: Salariati [nella colonna “Spese approvate dalla S.
Congregazione del Buon Governo””:]
Organista Sc. 30 [annotazione:] Preventivo 22 settembre 1827.
[Riscontro nei “Decreti” punto VIII:]
Avendo questa S. Congregazione con Rescritto 22 settembre ultimo
approvata la risoluzione consigliare, con cui si stabilirono annui Sc. 30 per
assegnamento all'organista coi pesi ingiuntogli, s'impianta tal somma
all'Articolo 13 del sudetto Titolo.
[Nella “Tabella consuntiva”, al Tit. I: Salariati, si legge:]
8. Organista
Approvate in preventivo Sc. 30
Pagate Sc. 19.70
Differenza a fronte del preventivo Sc. 10.30
[Nella “Sentenza sindicatoria” si precisa al riguardo:]
Per la mancanza di vari mesi dell'organista non si è per lo intiero erogato
l'art. 8° sul quale sono stati spesi solo Sc. 19.70.
1829-1839
Organista Sc. 30 pagati
b) B. 46 (1833), Tit. 1, art. 9 (ibidem).
Organista. Sino a tutto Maggio, si esercitò la carica di organista dal Molto
Reverendo Sig. D. Tommaso Carosi non essendosi avuta, in seguito
alcun'altra spesa, come dagli acclusi mandati quietanzati Sc. 12.50
c) (Ibidem)
B. 47: 1835
B. 48: 1836
B. 49: 1837
65

B. 50: 1838
Organista D. Giuseppe FOSSATI Duc. 2.50 al mese
B. 51: 1839 B. 52: 1840
B. 53: 1841
B. 54: 1843
B. 55: 1844
All'organista Molto Reverendo Signor D. Giuseppe Fossati Sc. 30 74
d) (Ibidem)
1902
Pagamenti all'organista Gioachino Frezzolini
Somma stanziata £. 193.50
pagamenti mensili £. 16.18
1903 [Idem]
e) (Ibidem)
1917 Mandati di pagamento
Organista Laquidara Antonio £. 300 annue
f) Capitolato degli obblighi dell'organista (Arch. Coll.)
Busta A [con dorso pergamena contenente fogli sciolti]
COMUNE DI ANGUILLARA SABAZIA
CAPITOLATO degli obblighi dell'Organista della Chiesa Collegiata
Art. 1° I servizi obbligatori per l'organista retribuito dal Comune si distribuiscono
come appresso......[omissis - simile ad altro del 1953] 75
31 maggio 1926
74 Altro pagamento al Fossati come “Maestro di pubblica scuola”.
75 Ci limitiamo a segnalare l’esistenza del documento, troppo lungo per
trovare posto in questa sede.
66

A P P E N D I C E I
ALTRI DOCUMENTI RIGUARDANTI L'ATTIVITÀ DI
DOMENICO ALARI
A - ARCHIVIO CAPITOLARE DI S. GIOVANNI IN LATERANO
R.mo Capitolo di S. Giovanni in / Laterano / Giustific.ni del Libro M.ro /
Lett.a F. / Di Fabrica e Sagrestia / dalli 11 Genn.° 1792 / à tt.° Decemb.e
1801 / Dal N.° P.mo al N.° 396 / [grafia più recente ad inchiostro] 1792-1805
XXXIII
Apoca con Domenico Alari per la manutenzione degli organi della basilica
lateranense, su carta scritta recto verso.
3164
Repubblica Romana
Libertà Eguaglianza
In vigore della presente da valere etc. il Capitolo della Sagrosanta Basilica di
S. Giovanni Laterano, e per esso il Cittadino Can.° Giuliano Compagnoni
Prefetto della Musica, nella di cui assenza il Can.co D. Lorenzo Mattei Pro
Prefetto della Musica sudetta nomina, e deputa per organaro della Sagrosanta
Basilica di S. Giovanni Laterano il Cittadino Domenico Alari con l'annua
provisione di Scudi dodici = moneta da principiare a decorrere dal mese di
Gennaro prossimo passato 179nove per il servizio che detto Cittadino Alari
presterà al detto R.mo Capitolo, e Chiesa di S. Giovanni nella maniera, e
modo seguente, cioè:
Primo che il sudetto Cittadino Domenico Alari, sia tenuto, ed obligato a
mantenere sempre accordati, ed intonati li due organi portabili, esistenti nella
detta Sagrosanta Basilica, come anche l'organo grande superiore, al quale, ve
[sic] unito l'organetto di seconda tastatura, e quelli conservarli nello stesso
67

68
stato ottimo, e del tutto ben forniti, come al presente si ritrovano, e gli
vengono consegnati.
Secondo che il medesimo sia sempre tenuto, ed obligato esser pronto ad ogni
chiamata del Canonico Prefetto della Musica “pro tempore” o di chi facesse
le sue veci, oltre l'essere obbligato d'andare a riconoscere, ed accordare li
stessi organi, specialmente nelle Ordinazzioni, nelle due feste di SS.
Giovanni, che si celebrano in detta Basilica, nella Sagra di essa Chiesa, e
nella Santissima Pasqua 76 . /
Terzo, che succedendo nelli sudetti organi, qualche buco, nelli mantici,
canali, o altro luogo, ò occorrendo qualche altro lavoro, che non passi la
spesa di Pavoli trenta, sia tenuto, ed obligato detto Alari, a farlo, a proprie
spese, senza poter pretendere cosa alcuna dal R.mo Capitolo. Ma nel caso,
che detto lavoro passasse li Pavoli trenta, e che importasse maggior somma,
in tal caso sia tenuto, ed obligato a rendere consapevole il Cittadino
Canonico Prefetto della Musica “pro tempore” , o chi ne fà le sue veci,
prima di farlo, e doppo che lo stesso lavoro sarà fatto, dovrà dal Capitolo
esserne soddisfatto, e facendolo, senza renderne prima inteso il sudetto
Cittadino Canonico Prefetto, o chi ne fà le sue veci, non possa pretendere
alcun pagamento, perche così etc. non altrimenti etc.
E per la piena osservanza di tutte, e singole cose premesse le dette parti, si
obligano nella più ampla forma della Repubblica Romana, facendosi della
presente due copie da ritenerne una per parte. In Roma Etc. 3. Fiorile anno
7.° repubblicano 22 Aprile 1799 /V.S./
Io Domenico Alari affemo e mi obbligo quanto è sopra. Mano propria
XXXIV
Ricevute di Domenico Alari per la manutenzione degli organi della Basilica:
1. Carta scritta recto verso.
Io Sotto scritto hò riceuto dal'Ill.mo Sig.r Canonico D. Filippo Colonna
Scudi dodici quali sono per la solita annualità per le accordature fatte nelli
organi esstente [sic] nella V. Basilica di S. Giovanni in Laterano a tutto
dicembre corrente. In fede questo di 28 : decembre 1799.
Dico Sc. 12=
76 Una mano posteriore ha corretto al plurale le ultime tre parole.

Domenico Alari organaro /
Fabrica e Sagrestia Num.° 22 Sagrestia
2. Carta scritta recto verso.
N.° 226
Io Sotto scritto hò riceuto dal'Ill.mo e Re.nd.mo Sig.r Canonico D. Filippo
Colonna Fabriciere dell'Ill.mo è Re.nd.mo Capitolo di S. Giovani [sic] in
Laterano la solita annua provisione di Scudi dodici quali sono per le accordature
dà mè fatte nel'organi di detta Sagrosanta Basilica à tutto il 1801: questo
di 28: Decembre del'1801: dico Sc. 12
Domenico Alari organaro /
Massa Minuta N. 138 Sagrestia
3. Carta scritta recto verso.
N. 278
Io Sottoscritto hò riceuto dal Sig.r Canonico Colonna Fabriciere di S. Giovanni
Laterano Scudi dodici moneta corrente per la solita annualità a tutto il
cadente anno pel mantenimento degli organi della Basilica Lateranense a
tenore dell'Apoca etc. In fede questo di 22 Xbre 1802
Dico Sc. 12
Domenico Alari /
Massa Minuta N.° 50
XXXV
Apoca per il restauro dell'organo grande della Basilica Lateranense; foglio
scritto su tre facciate.
3024
Essendosi determinato il Rev.mo Capitolo di S. Giovanni in Laterano, ed in
suo nome Monsig.r Ill.mo e R.mo Napulioni come Canonico Prefetto della
Cappella de Cantori di fare ripulire, riattare, ed' accomodare l'organo grande
esistente nella navata clementina; nè potendo il detto Monsig.r Napulioni per
le molte sue particolari incombenze pressarsi à fare tutto ciò, che si ricerca
per venire allo stabilimento dell'accennata operazione; hà perciò pregato
gl'Ill.mi e R.mi Sigg.ri Canonici Colonna e Cavalletti Fabricieri à supplire le
sue veci, ed'avendo questi graziosamente condisceso; resta perciò trà detti
69

70
Sigg.ri Canonici Fabricieri, ed il Sig.r Pavolo [sic] 77 Alari organaro della
Basilica Lateranense stabilito, e convenuto quanto siegue
1.° Si obliga il Sig.r Alari di ripulire, riordinare, ed accomodare, come pure
fare di nuovo tutti quei lavori, che si nelle canne, registri, mantici, molle, rotelle,
ottoni, legni, ferri, e qualunque altra cosa, che sotto qualsivoglia denominazione
potesse venire, e che appartenga all'uso, e struttura dell'organo
medesimo, acciò possa perfettamente agire, come porta l'arte d'un abile organaro.
2.° Detto lavoro dovrà farsi dal Sig.r Alari dentro il termine di mesi due, più
ò meno à suo arbitrio.
3.° Si conviene per patto espresso, che terminato il lavoro sarà in libertà degl'Ill.mi
e Rev.mi Sigg.ri Canonici Fabricieri d'assumere uno, ò più periti à
loro genio ad'oggetto d'esaminare, e riscontrare, sè li lavori saranno fatti
bene; e / perfettamente, e qual'ora si trovassero, ò assolutamente non fatti, ò
viziosi in tutto, ò in parte, sarà in piena libertà dei detti Sigg.ri Canonici
fabricieri d'assumere altro organaro à loro scelta per rimediare alle
mancanze, e difetti del lavoro da pagarsi però sull'onorario, e mercede, che
in'appresso resterà passata al Sig.r Alari per l'accennato lavoro, senza chè
egli possa fare alcun reclamo, ò promuovere istanza ò pretenzione alcuna
avanti qualsivoglia Giudice, e Tribunale e tuttociò per patto espresso, senza
del quale non si sarebbe permesso, nè all'Alari, nè à qualunqu'altro organaro
di fare il lavoro sopra detto:
4.° Si conviene in'oltre, che durante il lavoro, e specialmente quando si
riatteranno le canne, e tutt'altro che possa influire à mantenere il tono
dell'organo in quel grado in cui è, e deve essere, sarà parimente in libertà de
Sigg.ri Canonici Fabricieri di portarsi à visitare il lavoro unitamente à
persone perite ad'oggetto di riscontrare quello sarà creduto necessario per
l'intento indicato, e qual'ora si trovasse qualche mancanza, ò alterazione, nè
riuscisse al Sig.r Alari di rimediarvi, dovrà à tutte sue spese contentarsi, che
detti Sigg.ri Canonici si valgano dell'opera di altro artefice per tale oggetto,
renunziando egualmente à qualunque eccezzione come sopra . Se però il
Sig.r Alari volesse egli rimediare all'inconveniente possibile indicato, si
lascierà in sua libertà il farlo, purchè prometta, e si obblighi di eseguire quel
/ tanto, che dalle persone perite resterà stabilito, sempre inteso però che
occorrendo spesa per tali pareri, questa debba cadere à danno del Sig.r Alari:
77 Il nome Pavolo ricorre anche al punto 6.°. La firma però è
inequivocabilmente di Domenico Alari.

71
5.° Terminato il lavoro, e reso l'organo agibile, si obliga il Sig.r Alari di
mantenerlo per anni dieci, e di farvi qualunque lavoro, servitù, ed
accomodatura, senza che possa pretendere dal R.mo Capitolo indennizazione
alcuna per tale causa: ben'inteso però, che non s'intenda escluso
dall'onorario, che percipisce in qualità d'organaro della Basilica, che dovrà
sempre conseguire liberamente, finchè servirà la Chiesa medesima.
6.° Si conviene finalmente, che per tutto il lavoro da farsi, li Sigg.ri Canonici
Fabricieri pagheranno al Sig.r Pavolo Alari la somma, e quantità di piastre
ottanta, con chè però, non possa esiggere, che la sola metà durante il lavoro;
dovendo l'altra metà restare per cauzione del R.mo Capitolo, e Sigg.ri
Canonici Fabricieri, qual'ora occorresse valersi dell'opera di altro artefice,
come resta di sopra convenuto:
Roma questo di 18: 8bre 1802
D. Giuseppe Cavalletti de Rossi Canonico Lateranense Fabbriciere
Filippo Colonna Canonico Lateranense Fabriciere
Domenico Alari mi obbligo quanto è sopra mano propria.
XXXVI
Perizia di collaudo dell'organaro della Basilica Vaticana Ignazio Priori, su
foglio scritto solo sulla prima facciata.
Io Sottoscritto organaro perito avendo riveduto, ed osservato l'organo della
Sacrosanta Basilica di S. Giovanni in Laterano, accomodato, e risarcito dal
Sig.r Domenico Alari, l'hò trovato bene accomodato in tutte le sue parti, cioè
canne, mandeci, e in tutti li suoi ordegni, fuori che le tre, o quattro canne
gra[n]di della facciata, che si rendono impossibile farle sonare, essendo
queste guaste nelle bocche prodotto dal loro gran peso, e volendole
accomodare vi sarebbe un rischio evidente di acciacharle, per calarle giù in
Chiesa, oltre, che vi vorrebbe una grande spesa; tutto ciò io deponco secondo
la mia perizia.
In fede questo di 4 Aprile 1803
Ignazio Priori organaro della Basilica Vaticana
[Incollato sulla quarta facciata, foglietto celeste piegato in due:]
Apoca con Alari per ripulitura, e restauro dell'organo grande fatta li 28 8bre
1802 e da mantenerlo per anni 10.

XXXVII
Ricevute di Domenico Alari per il restauro fatto all'organo grande della Basilica:
1. Foglio scritto su prima e ultima facciata.
N.° 276
Io Sottoscritto ho ricevuto dal Canonico Colonna Fabriciere di S. Giovanni
Laterano Piastre sedici a conto delle Piastre ottanta convenute pel restauro da
farsi da me dell'organo grande della detta Basilica come dall'Apoca etc. In
fede questo di 18 Ottobre 1802
Domenico Alari
E più a conto come è sopra altre Piastre tre. In fede questo di 9: Decembre
del'1802:
Domenico Alari /
Fabrica e Sagrestia N.° 48
2. Carta scritta recto verso.
N.° 285
Io Sotto scritto hò riceuto dall'Ill.mo e Reverendissimo Sig.r Canonico D. Filippo
Colonna Piastre undici in conto dÈ lavori dà mè fatti nel'organo della
Sacrosanta Basilica di S. Giovanni in Laterano a tenore del'Apoca. In fede
questo di 5: Febraro del 1803.
Dico Piastre 11:
Domenico Alari /
Sagrestia N.° 6
3. Carta scritta recto verso.
N.° 287
È più hò riceuto Piastre dieci à conto ed'à tenore dell'Apoca dell'Ill.mo è
R.ndo Sig.r Canonico D. Filippo Colonna per il ristauro dell'organo grande
di S. Giovanni Laterano. In fede questo di 15: febraro 1803
Dico Piastre 10
Domenico Alari /
Fabrica e Sagrestia N.° 8
72

4. Carta scritta recto verso.
N.° 292
Io Sotto scritto hò riceuto dal'Ill.mo e Rnd.mo Sig.r D. Filippo Colonna per
le mani del'Ecc.mo Monsig.r D. Lorenzo Mattei Scudi quaranta per saldo è
final pagamento dÈ lavori dà mè fatti nel'organo grande della Sacrosanta
Basilica di S. Giovanni in Laterano. In fede questo di 5: Aprile 1803:
Dico Sc. 40:
Domenico Alari /
Sagrestia N.° 43
B. ARCHIVUM ROMANUM SOCIETATIS IESU.
XXXVIII
Proposta di Domenico Alari di sostituire con canne di legno le due canne di
piombo rese inservibili nell'organo di S. Francesco Saverio(1796). Carta
scritta solo recto; grafia accurata, tondeggiante, diversa dagli autografi di
Domenico Alari (ARSI - Chiesa del Gesù B. VIII/910).
Ritrovandosi nell'organo dalla parte di S.Francesco Saverio nella V.Chiesa
del Giesù le due prime canne del principale di quattordici piedi fin da
qualche tempo affatto inservibili; ed essendo le medesime di piombo il quale
per il gran peso, che in sé ritengono, le a ridotte in questo stato.
Il Sottoscritto professore dice, che per fuggire una grossa spesa, che vi vorebbe
per rinfondere le medesime e per situarle nel loro angusto sito machine
si grandi si puol fare come si pratica da qualcunque professore moderno a
qualsiasi organo di quella mole con farle di legno, le quali fanno
l'istessissimo effetto; e non sono sogette ne à rompersi, ne a piegarsi; e acciò
che siano sicuri, e certi della buona riuscita, e sicura stabilità delle medesime
il sottoscritto professore si obbliga mantenerle per qualunque tempo nella
maniera istessa, che potranno essere il primo giorno, che saranno situate; per
far le sud.e con dover scompore l'organo per poterle collocare ripulirlo
intonarlo e accordarlo e fare tutt'altro che potrà esser necessario sarà il
prezzo di sc.[manca la cifra]
Questo di [manca] Nov.e 1796
73

Dom.o Alari Organaro
XXXIX
Lettera autografa di Domenico Alari, senza data 78 . Foglio con prima carta
scritta recto verso (ARSI - Chiesa del Gesù B. VIII/819).
Lavori necessari per ripristinare L'organo di S. Saverio nella V. Chiesa del'-
Giesù di Roma
Primieramente trovasi nel' medesimo li primi due Controbassi di piombo li
quali dà molti anni chè si sono resi inservibili non essendo possibile esservi
là stabilità nelli medesimi atteso là gran grevità chè porta con sè lessere [sic]
di piombo, ciò era accaduto anche nella Chiesa di S. Pietro è conosciendo
quanto di sopra hò detto fù risoluto di farli di legnio come si sono praticati
da Autori antichi è come si praticano anche da tutti li moderni non solo in
Roma mà anche in tutte le altre parti dove si trovano organi di tal' mole;
potrei nominarne moltissime qui nella nostra Roma, mà mi ristringerò con
qualche una delle principali, in S. Maria Magiore nella Minerva nelli due
organi, un [sic] S. Agniese in S. Maria in Violata [sic] ed altre tutte machine
ben grosse ed anco molto antiche, è trovasi dà pertutto li controbassi di
legnio servibili ancora per qualche secolo; mà acciò chè siano quieti è sicuri
di questa opera chè sarò per eseguire mi obbligo di mantenerglieli come
saranno il primo giorno chè agiranno è chè li averò posti in Opera non per
dieci è dodici anni mà potrei con sicurezza obbligarmi per tutto il tempo di
mia Vita avendo in tanti Organi nuovi dà me fatti anche dà molti Anni sono
come il primo giorno chè li posi in opera....
Nel'esecuzione di detto lavoro si dovrà sconporre tutto l'organo per esattamente
ripulirlo è per / accomodare moltissime altre cose ciove[sic] nelle
canne di ripieno si trova esservene molte patite che anno bisognio di
rinovazione, nelli registri di Flauti nel'ultime ottave de soprani ve nè sono
circa una diecina chè si devano rinovare, come ancora di rinpellare dove sarà
necessario li quattro mantici li quali in molte parti sfiatano è porta molto
pregudizio[sic] al'organo, ed in fine si farà tutto ciò che sarà necessario per
ripristinare detta machina per il ristante prezzo di Siudi [sic] quaranta M.ta
corrente.
Domenico Alari Organaro
78 Questo e il documento successivo, senza data, sono senza dubbio da datare
nel 1796 perché riguardanti lo stesso intervento.
74

XL
Foglio scritto sulla sola prima facciata; sulla c. 2v, con grafia tremolante:
Perizia del Organaro per li Tromboni di S. Saverio (ARSI - Chiesa del Gesù
B. VIII/820).
Perizia sul valore del piombo ricuperabile dell'Organo suddetto. Domenico
Alari.
Avendo io Sotto Scritto esaminato cosa possa asciendere il valore intrinzaco
del piombo delli due Controbassi rotti esistenti nel'organo dalla parte di
S.Franciesco Saverio nella V. Chiesa del' Giesù, secondo quello che dalla
pratica posso rilevare stimo possa esservi circa lè sette in otto cento Libre di
piombo il quale essendo vecchio si puole valutare baiocchi cinque di m.ta
grossa là libra.
Per fare di nuovo li due suddetti Controbassi di legnio li quali formano
listesso effetto è di magior durata conpreso la rinovazione del' gioco de’
Bicchari per fare sonare li medesimi. Come ancora l'accomodatura dei
quattro mantici di tutte lè rotture che vi sono il motivo per cui si perde il
vento è queste devano essere accomodate di tutta pelle nuova come ancora
accomodare li suoi boccagli. Trovasi parimente necessario in detto organo là
rinovazione di molte canne tanto di Ripieno quanto dei due flauti lè quali in
tutto ascienderanno circa il numero di trenta canne, è fatto tutto questo sarà
l'organo intieramente ripristinato nel' suo vero essere; per eseguire quanto di
sopra hò dimostrato obbligandomi di levare li Controbassi vecchi è mettere
in opera li nuovi è fare li sudetti lavori tutto à mie proprie spese è
nell'istesso tempo scomporre è ripulire detta machina e questo si farà per il
prezzo di Scudi trenta M.ta grossa
Domenico Alari
75

A P P E N D I C E I I
SCHEDA TECNICA
DELL'ORGANO
Costruito da Domenico Alari (1790-92).
Restaurato da Riccardo Lorenzini (1993-95).
Posto in cantoria sopra la porta d'ingresso.
Cantoria in legno, centinata.
Cassa addossata al muro. Prospetto piatto, diviso in tre campate terminate
con arco tondo; campata centrale più alta, sormontata da un busto ligneo
colorato di Madonna con Bambino.
Cassa e cantoria, coeve all'organo, dipinte di celeste con modanature dorate.
31 canne di facciata, di stagno, divise da paraste in tre cuspidi (11/9/11), appartenenti
al Principale. Dietro le paraste le prime due canne del Principale,
di legno, aperte. Canna centrale (Mi1) con piede originale e corpo ricostruito
perché troppo danneggiato. Bocche allineate; labbro superiore a mitria.
Tastiera di 47 tasti (Do1 - Re5) con prima ottava corta, ricostruita in sostituzione
della precedente ottocentesca di 51 tasti; diatonici in bosso e cromatici
in ebano.
Pedaliera a leggio di 9 pedali più uno che comanda l'Usignolo; ricostruita in
sostituzione della precedente ottocentesca cromatica; costantemente unita
alla tastiera e al Contrabbasso.
Registri a tiranti di legno (sezione quadrata) con pomelli, in parte ricostruiti,
disposti su due colonne a destra della finestra. Cartellini originali (v. foto),
restaurati. Al di sopra dei registri, cartellino più grande della stessa forma
con la scritta “Dominicus Alari fecit 1792”.
Colonna interna
Principale
Ottava
Decima Quinta
Decima Nona [rit. Fa#4]
Vigesima Seconda [ “ Do#4]
76

Vigesima Sesta [ “ Fa#3,4]
Vigesima Nona [ “ Do#3,4,5]
Tira Tutti [dalla XV]
Colonna esterna
Secondo Principale [reale da Do#2]
Voce Umana [dal Do3]
Flauto [4'; reale dal Do#2]
Cornetto [XII-XVII nei Soprani]
Tromba [8' nei Bassi, ricostruita]
Contrabbassi [16'; canne di legno tappate]
Divisione Bassi/Soprani: Si2 - Do3.
Accessori: Tira Tutti a tirante sotto la colonna del Ripieno; Usignolo comandato
dal decimo pedale della pedaliera.
Due mantici a cuneo (nuovi, in origine tre) con pesi originali, alimentati da
elettroventilatore nuovo, ma tirabili a mano con corde.
Trasmissione originale a meccanica sospesa.
Somiere maestro a tiro; secreta chiusa da tre ante fissate lateralmente a
farfalla. Ventilabri ad apertura frontale e guide laterali, numerati sulla fronte
(+ 2...47). Pelle senza contropelle.
12 stecche che entrano, così disposte dalla facciata:
1. Principale
2. Secondo Principale
3. Voce Umana
4. Ottava
5. Flauto
6. Decima Quinta
7. Decima Nona
8. Vigesima Seconda
9. Vigesima Sesta
10. Vigesima Nona
11. Cornetto
12. Tromba
Crivello originale, di legno. Bocche delle canne sopra il crivello.
Pressione del vento: 62 mm. di colonna d'acqua.
Corista: 440 Hz. a 16° C.
77

Temperamento inequabile (v. relazione di restauro).
78

CONCERTO DI INAUGURAZIONE
Domenica 7 maggio 1995
Ore 18
Organista: ARMANDO CARIDEO
Girolamo FRESCOBALDI (1583-1643)
Dal “II libro di Toccate”: - Gagliarda Seconda
Dai “Fiori musicali”: - Toccata avanti la Messa della Madonna
- Canzon dopo l'Epistola
- Toccata per l'Elevatione
Bernardo PASQUINI (1637-1710)
- Toccata in Re
Alessandro SCARLATTI (1660-1725)
- Toccata in La: Largo - Allegro - Presto
Baldassare GALUPPI (1706-1785)
- Sonata in Do maggiore
Francisco CORREA de ARAUXO (c.1575-1654)
- Tiento de medio registro de tiple: VII Tono
Jan Pieterszoon SWEELINCK (1562-1621)
- Mein junges Leben hat ein End'
Johann PACHELBEL (1653-1706)
- Ciacona in Do maggiore
Louis-Nicolas CLERAMBAULT (1676-1749)
- Basse et Dessus de Trompettes, ou de Cornet séparé, en dialogue
(dalla “Suite du Premier Ton”)
- Caprice sur les grands jeux (dalla “Suite du Deuxième Ton”)
79

SECONDO CONCERTO
Sabato 13 maggio 1995
ore 21
Organista: WIJNAND VAN DE POL
Girolamo FRESCOBALDI (1583-1643)
- Toccata Sesta per l'organo sopra i pedali, e senza (dal II Libro)
Gerardus SCRONX (sec. XVII)
- Echo Fantasie
Abraham van den KERCKHOVEN (1627-1702)
- Fantasia
Johann Kaspar KERLL (1627-1693)
- Battaglia
- Passacaglia
Johann Sebastian BACH (1685-1750)
- Concerto (Toccata) in Sol magg. BWV 916
[Allegro]
Adagio
Allegro e Presto
Lambert CHAUMONT (1635 c.-1712)
- Da “Pièces d'orgue sur les 8 tons”: Deuxième Ton
Prelude
Cornet
Duo
Basse de cromhorne
Dialogue
Chaconne grave
Gaetano VALERJ (1760-1822)
- 2 Sonate
Johann Christian RINCK (1770-1846)
- Praeludium in Do magg.
80

Indice dei nomi
Alari
Antonio 10; 11; 13; 36
Domenico 3; 9; 10; 11; 12; 13; 14; 15; 18; 21; 22; 23; 33; 34; 35; 36; 37;
38; 58; 59; 60; 61; 62; 63; 64; 65; 66
Domenico II 11
Giacomo 4; 9; 10; 11; 12; 13
Giovanni 10; 11; 13
Giovanni Antonio 10
Giovanni Battista 9
Giovanni Giuseppe 10; 11
Lorenzo I 10; 11; 13; 14
Lorenzo II 11
Albonetti, V. 11
Aloisi, G. 43; 44
Annesi, A. 43
Annesi, G. 45
Antinori, L. 46; 47
Bach, J.S. 69
Baldi, F. 41
Biagi, L. 9; 10
Cametti, A. 9
Carandini, Card. 13; 31; 32
Carideo, A. 3; 4; 5; 17; 19; 68
Carosi, T. 56
Catarinozzi, L. 16; 44; 45; 46; 48; 49
Cavalletti De Rossi, G. 61
Chaumont, L. 69
Clérambault, J.-L. 68
Colamarino, F. 9
Colonna, F. 59; 60; 61; 62; 63
81

Compagnoni, G. 58
Corini, C. 45
Correa de Arauxo, F. 68
De Paolis, L. 3
De Romanis, C. 4; 15; 40; 41
Fabbri, F. 30
Fagiani, B. 55
Falconj, T.P. 16
Fancelli, D. 43; 44
Ferrucci, G. 44
Formentelli, B. 9; 10
Fossati, G. 56
Frescobaldi, G. 68; 69
Frezzolini, F. 45
Frezzolini, G. 57
Galuppi, B. 68
Germini, A. 55
Guglielmi, G. 9
Guidi, G. 47
Hermans, W. 12
Iacometti
Anna 55
Antonio 8
Filippo 30
Giacomo 30; 32; 36; 38; 39; 40; 41; 42
Ignazio 8
Isidoro 42
Vincenzo 30
Kerll J.K. 69
Laquidara, A. 57
Latini, A. 30
Lini, V. 30
Lorenzini, R. 4; 5; 15; 17; 23; 66
Luccichenti, F. 4; 9; 11; 14
Luisi, F. 3
Lunelli, R. 3
Marchetti, O. 47
Marinucci, R. 17; 54
Mattei, L. 58; 63
Mecucci, G. 44; 45; 46
Micheli, A. 4; 5
Mischiati, O. 3; 5
Morelli, A. 11
Moriconi 54
82

Morini, G. 43
Napulioni 60
Pachelbel, J. 68
Pasquini, B. 68
Passeggeri, A. 49
Petrucci, P.E. 31
Piacentini, G. 44; 45; 46; 47
Piccioni, N.L. 7; 8
Poggi, F. 3; 14; 36; 37; 38; 39; 40
Priori 15
Alfredo 16; 49; 51
Filippo 11
Ignazio 62
Quaresima, P. 16; 53
Raffaelli, P. 43
Raffaelli, R. 47
Raffaelli, T. 30
Raggi, L. 45
Ranucci, G. 14; 40
Rezzesi, F. 46; 47
Ricciotti, F. 14; 31; 32; 34; 35; 36; 37; 41
Rinaldi, A. 30
Rinaldi, B. 30
Rinaldi, F. 45
Rinck, J.C. 69
Rondelli, O. 40
Rossi, F. 47
Scapetti, M. 52
Scarlatti, A. 68
Scaturzi, G. 3; 8; 14; 36
Scronx, G. 69
Senzadenari, B. 46
Simeone, C. 8
Sobissi, N. 30
Solano, M.A. 5; 8
Stampa, D. 6
Stradella, A. 6
Suarez, G. 16; 47; 48
Sweelinck, J.P. 68
Tagliavini, L.F. 3
Testa, G. 9; 10
83

Traversi, G. 47
Valerj, G. 69
Van de Pol, W. 4; 17; 69
Van den Kerckhoven, A. 69
Vignolini, A. 4; 5; 17
Zibellini, A. 52; 54; 55
Zoppatti, V. 30
Zuppini, L. 11
84

Tav. I-II-III: Apoca-progetto e ricevuta autografa di Domenico Alari per la
costruzione dell’organo (cfr. doc. V). [Foto: A.C.]
85

Tav. IV-V: Apoca-progetto per la costruzione della cantoria e della cassa
dell’organo (cfr. doc. VII). [Foto: A.C.]
88

Tav. VI: Facciata della Chiesa Collegiata di S. Maria Assunta. [Foto: A.C.]
90

Tav. VII: Finestra dell’organo prima del restauro. [Foto: A.C.]
91

Tav. VIII: Finestra dell’organo dopo il restauro. [Foto: A.C.]
Tav. IX: Registri e cartellini prima del restauro (cfr. il risultato del restauro
nella foto a colori in IV di copertina). [Foto: A.C.]
92

Tav. X: Stecche in loco, prima del restauro. [Foto: R.L.]
Tav. XI: Stecche smontate, prima del restauro. [Foto: R.L.]
93

Tav. XII: Stecche dopo il restauro. [Foto: R.L.]
Tav. XIII: Somiere, prima del restauro. [Foto: R.L.]
94

Tav. XIV: Somiere, dopo il restauro. [Foto: R.L.]
95

Tav. XV: Crivello, dopo il restauro. [Foto: R.L.]
Tav. XVI: Somierino dell’Usignolo, prima del restauro. [Foto: R.L.]
96

Tav. XVII: Interno dell’organo, prima del restauro. [Foto: A.C.]
Tav. XVIII: Interno dell’organo, dopo il restauro. [Foto: A.C.]
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Tav. XIX: Canne superstiti di XXVI e XXIX, durante il riordino. [Foto:
R.L.]
Tav. XX: Registro di XXIX, dopo il restauro. [Foto: R.L.]
98

Tav. XXI: Registro di Cornetto, dopo il restauro. [Foto: R.L.]
Tav. XXII: Canne originali del Contrabbasso, prima del restauro. [Foto:
R.L.]
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Tav. XXIII: Canne del Contrabbasso reintegrate. [Foto: R.L.]
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Tav. XXIV: Canne del Contrabbasso, dopo il restauro. [Foto: R.L.]
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