Scarica la Rivista in pdf - Associazione Quarto Oggiaro Vivibile

28
IL RISORGIMENTO ITALIANO
IL CINEMA ITALIANO DEL VENTENNIO ’23-’43
VIVERE INSIEME
LA PERIFERIA
PREMESSA - Il Cinema italiano dalla sua nascita scandisce l’evoluzione storica e culturale del nostro Stato,
e ne commenta pregi e difetti. È opportuno, quindi, fare un excursus sulla produzione cinematografica di
quel drammatico momento storico vissuto dagli italiani che si svolse sotto il regime fascista.
E' comprensibile che, caduto il fascismo e conclusa la guerra, la cultura cinematografica italiana, impegnata
nei problemi della ricostruzione e della difesa del nuovo cinema, abbia cercato di obliare e di fare dimenticare
gli anni del cinema fascista. L'identificazione, tra le due guerre, di cinema e fascismo per molto tempo
non ha certo favorito un adeguato lavoro di studio e di approfondimento storiografico. La situazione è ora
notevolmente diversa. Grazie a studi più obiettivi, ci sono stati messi a disposizione adeguati strumenti di
documentazione e interpretazione.
Il fascismo ormai saldo nel 1924, inizialmente si disinteressa dell’industria cinematografica italiana in deficit
e fallimentare. Il cinema italiano, dopo il periodo dei fasti dei primi dieci anni del Novecento, dal 1920 attraversava
una profonda crisi. In seguito, però, Mussolini divenne del tutto consapevole del potere persuasivo
e divulgativo del mezzo cinematografico. Rimase favorevolmente sorpreso dal successo propagandistico
del cinema sovietico, e allora il suo motto fu: “La cinematografia è l’arma più forte”. Il Duce, dunque, cominciò
a interessarsi del cinema intuendone l’efficace veicolo di propaganda, incoraggiò l’industria cinematografica
italiana e promosse l’autarchia economica.
Intanto il cinema americano s’imponeva in tutta l’Europa per gli ingenti mezzi di organizzazione dell’industria
cinematografica di quel Paese che aveva fatto di Hollywood la capitale del cinema statunitense. Fino al
1938 Mussolini non si opponesse alla diffusione in Italia del cinema hollywoodiano perché riteneva che nella
produzione americana fossero quasi del tutto assente motivi d’incitamento a un conflitto sociale. Solo i film
di palese propaganda politica americana o socialista sovietica furono censurati o non immessi sul mercato
italiano: potevano trasmettere idee e concetti contrari all’ideologia di regime. Per la rinascita del cinema italiano,
Mussolini fu coadiuvato da uomini di cultura, compreso il figlio Vittorio, che contribuirono incisivamente
a dare un’impronta hollywoodiana al nostro cinema. Nel 1938, però, alleandosi con la Germania di Hitler,
Mussolini, interrompe l’importazione di film americani.
E dal 1940 al ’43 al fascismo comincia a sfuggire di mano il controllo della produzione cinematografica e
inizia a sommergere un filone di film che già prende le distanze dal regime.
LA PROPAGANDA DEI CINEGIORNALI DELL’ISTITUTO LUCE - Nel 1924, per opera del regime, nasce
l’Istituto L. U. C. E. acronimo di: L’Unione Cinematografica Educativa. Produsse centinaia di documentari
e cinegiornali e la loro proiezione divenne obbligatoria nelle sale cinematografiche fin dal 1926. Oggi
questi cinegiornali costituiscono la testimonianza più ricca e indicativa degli eventi che hanno segnato la
storia italiana dall’avvento del fascismo alla caduta della Repubblica di Salò. L'istituto fu controllato personalmente
da Benito Mussolini che secondo il motto 'la cinematografia è l'arma più forte’ ne fece uno degli
strumenti centrali per costruire il consenso intorno alla sua immagine pubblica. Furono creati i cinemobili,
strutture viaggianti che proiettavano i cinegiornali nelle piazze con una diffusione capillare. L’attore protagonista
di tali cinegiornali era sempre Mussolini. Ad esempio: nel 1925 vediamo, fra altre “magniloquenti apparizioni”,
il Duce a dorso nudo falciare il frumento durante la “battaglia del grano” (la “battaglia”, nell’ambito
della politica autarchica inaugurata dal regime, era finalizzata al raggiungimento della completa autosufficienza
dall’estero). Come in un tormentone unico negli anni a seguire vediamo il duce trebbiare, inaugurare
“Case della Maternità”, asili e centri d’infanzia, tagliare nastri, partecipare a sfilate patriottiche, passare in
rassegna ed esaltare la bontà del rancio dei militari dell’esercito italiano. Mussolini diviene: Padre della Padria,
Salvatore, Uomo del destino, Espressione della volontà di un popolo! E raggiunge “ l’apoteosi “ con la
conquista dell’impero. A metà degli anni Trenta le tecniche di ripresa dei cinegiornali si affinarono e la qualità
cinematografica dei prodotti crebbe e questi giornali furono ancora una continua esaltazione di Mussolini
e un mostrare l’Italia come un paese capace di ottenere una serie di primati mondiali grazie al “genio” di
Mussolini. Con lo scoppio della seconda guerra mondiale, gli operatori dell’Istituto LUCE furono inviati al
fronte a documentare da vicino il conflitto. In breve però l’eccessivo realismo del materiale girato, che testimoniava
le pessime condizioni in cui versavano le truppe italiane, indusse il Ministero della Cultura Popolare
(MINCULPOP) a censurare il lavoro degli operatori, invitandoli a mostrare le atrocità della guerra, ma nascondendo
nello stesso tempo le difficoltà e i limiti oggettivi dell’esercito italiano. L’ultima fase della storia di
Mussolini e la famosa Repubblica di Salò ci restituiranno invece un’immagine del duce di un uomo malato
recante sulle spalle il fallimento del suo regime!
continua –
Gianni Patricola