Untitled - Architettura

Monumenti e documenti
Restauri e restauratori del secondo Novecento
Atti del Seminario Nazionale
a cura di
Giuseppe Fiengo, Luigi Guerriero

Monumenti e documenti
Restauri e restauratori del secondo Novecento
Atti del Seminario Nazionale (Aversa 2009-10)
a cura di Giuseppe Fiengo, Luigi Guerriero
Direzione scientifica: G. Fiengo, L. Guerriero
Comitato organizzatore: M. Bicco, C. Caputo, L. D'Orta, A. Manco, F. Miraglia, D. Pagano, L. Rondinella
Coordinamento redazionale: A. Manco
# Arte Tipografica s.a.s.
Napoli, Giugno 2011
Progetto grafico
Dipartimento di Restauro e Costruzione dell'Architettura e dell'Ambiente
II UniversitaÁ di Napoli
Videoimpaginazione
Vincenzo Piccini
Stampa
Arte Tipografica, Napoli
In copertina:
Napoli, basilica di S. Chiara, sezione longitudinale dopo l'incendio del 1943 (ASBA-NA, Archivio Disegni, A2).

Giuseppe Fiengo, Luigi Guerriero
Sentieri interrotti: restauri e restauratori del secondo Novecento VII
Giovanni Carbonara
Renato Bonelli teorico del restauro 1
Giuseppe Fiengo, Antonietta Manco
Il restauro della facciata del palazzo Clementini in Orvieto e i progetti di Renato Bonelli per il completamento
del portale 7
Giuseppe Fiengo, Antonietta Manco
Il restauro della fortezza dell'Albornoz in Orvieto 39
Giuseppe Fiengo, Antonietta Manco
Il restauro del rosone del duomo di Orvieto 55
Antonietta Manco
``Restauro parziale, ampliamento e sistemazione'' dell'antico vescovato in Orvieto 79
Giuseppe Fiengo
L'incontro tra antico e nuovo in due progetti edilizi per il centro storico di Orvieto degli anni cinquanta 117
Giuseppe Fiengo
Il progetto di restauro di Renato Bonelli della basilica del Crocifisso nella cattedrale di Amalfi 129
Margaret Bicco
I piani di ricostruzione di Orvieto Scalo (1944, 1946) 159
Margaret Bicco
Da esercizio accademico a pianificazione esecutiva: le vicende del Piano Regolatore Generale di Orvieto 173
Luigi D'Orta
Lo studio di Renato Bonelli per il piano territoriale-paesistico della penisola sorrentina (1970-75) 201
Franco Tomaselli
Franco Minissi: restauro preventivo e reintegrazione dell'immagine 213
III

Rosario Scaduto
Pietro Lojacono e la conservazione dei monumenti 235
Maria Rosaria Vitale, Zaira Barone
I restauri di palazzo Bellomo a Siracusa: ``Ridare l'intero carattere suo originale'' 257
Antonella Cangelosi, Carmen Genovese
L'attivitaÁdi Francesco Valenti a Palermo tra restituzione del monumento originario e interpretazione
di un ideale architettonico 269
Caterina Giannattasio
L'attivitaÁin Sardegna di Raffaello Delogu e il restauro della basilica di S. Saturnino in Cagliari 281
Donatella Rita Fiorino
Nuovi orientamenti della tutela in Sardegna nell'attivitaÁistituzionale di Renato Salinas 297
Libero Cecchini
Restauri a Verona 309
Laura Gioeni
Marco Dezzi Bardeschi: teoria e pratica della conservazione dell'architettura 327
Maurizio Di Stefano
Roberto Di Stefano (1926-2005) 349
Cherubino Gambardella
Restaurare con poco: Ezio Bruno De Felice 369
Luigi Guerriero, Luigi Rondinella
La ricostruzione di S. Chiara e il restauro dei monumenti a Napoli 375
Dina Pagano
La ricostruzione di S. Sossio a Frattamaggiore 415
Gennaro Leva, Francesco Miraglia
Il restauro della cattedrale di Carinola (1966-72) 427
Francesco Miraglia
La ``liberazione'' della chiesa di S. Benedetto a Teano 439
IV

Gennaro Leva
Il restauro della chiesa di S. Angelo in Audoaldis a Capua (1965-69) 451
Gennaro Leva, Francesco Miraglia
Il restauro della basilica di S. Maria in Foro Claudio a Ventaroli (1968-72) 459
Indice dei nomi 471
V

A Roberto Di Stefano

Gennaro Leva, Francesco Miraglia
Il restauro della cattedrale di Carinola (1966-72)
Giovandosi di nuovi documenti, il contributo* analizza gli interventi
condotti tra gli anni sessanta e settanta del Novecento
da Margherita Asso, allora funzionario della Soprintendenza ai
Monumenti della Campania, nella cattedrale di Carinola, in
Terra di Lavoro.
Il contesto operativo
Sul finire degli anni sessanta del secolo scorso, il centro
urbano di Carinola, noto in letteratura per la diffusa presenza
di episodi architettonici di matrice catalana, che gli avevano
guadagnato l'appellativo venturiano di ``Pompei del Quattrocento''
1 , vide lo svolgimento del restauro, i cui esiti caratterizzarono
il dibattito culturale, non solo locale, per oltre un lustro,
della collegiata di S. Giovanni Apostolo 2 , sede un tempo della
cattedrale. I lavori, iniziati da altri funzionari, furono ripresi e
conclusi dall'architetto Margherita Asso 3 .
Rinviando, per la trattazione delle complesse stratificazioni
della fabbrica, alla bibliografia sul tema 4 , ricordiamo gli aspetti
essenziali della sua storia. Il primo impianto, a tre navate,
fiancheggiate a mezzogiorno da un portico, si fa risalire all'opera
del vescovo Bernardo, al volgere dell'XI secolo. Una
lunga serie di trasformazioni posteriori, a partire da una significativa
espansione trecentesca, ne ha caratterizzato le vicende
nel corso dei secoli, conferendole, come ricordato dalla stessa
Asso, il carattere di un «palinsesto in cui si ritrovano, accostati
liberamente: l'abside poligonale del Trecento, che ripete i
modi dell'architettura napoletana di epoca angioina e in cui
vengono utilizzate in modo originale due colonne di spoglio di
cipollino; un arco trionfale quattrocentesco informato a quel
gusto catalano che ha lasciato altri esempi nella stessa Carinola;
un portale romanico che ripete lo schema dei portali
campani architravati con arco di scarico sovrastante, di fattura
cosõÁ raffinata che possiamo ritenerlo il piuÁ importante portale
romanico in Campania; il basamento del campanile romanico
rivestito di grandi blocchi di pietra tratti da monumenti di
epoca romana; il sacello paleocristiano, che conserva ancora
nell'absidiola resti della decorazione musiva; la rinascimentale
cappella di S. Bernardo, a cupola su pianta quadrata, con il
grande sarcofago del IV sec. in cui nel 1109 fu deposta la
salma del vescovo fondatore. Infine, determinanti della forma
e del carattere dello spazio esterno, abbiamo il pronao, del XVI
sec. con colonne di spoglio e capitelli romanici, ornato di
preziose statuette in ceramica del Quattrocento napoletano,
e il campanile settecentesco, rivestito di elementi di spoglio
e iscrizioni e coronato da una cuspide a riggiole colorate» 5 .
La necessitaÁ di restaurare la cattedrale si era manifestata sin
dai primi anni sessanta. Infatti, nel 1964, il soprintendente
Armando Dillon ricordoÁ che, nel corso dei lavori iniziati due
anni prima, si era provveduto a valorizzare le peculiaritaÁ storico-architettoniche
e le stratificazioni dell'edificio sacro. Lo
stesso Dillon, nel settembre del medesimo anno, comunicoÁ
alla prefettura di Caserta il parere positivo del suo ufficio a
proposito della cessione gratuita, alla parrocchia di S. Giovanni
Apostolo, di cinque vani di proprietaÁ del comune di Carinola,
che si intendeva abbattere perche «insistono sulla chiesa e ne
alterano la forma originaria» 6 .
Alcuni mesi dopo, nel novembre 1965, in una missiva diretta
alla Asso, il canonico della collegiata, Salvatore Roma,
chiese di far riparare le coperture a falde inclinate delle stanze
cedute dall'amministrazione locale e quelle della chiesa, oggetto
di continue infiltrazioni di acqua piovana, in particolare
nella navata centrale, le cui pareti si impregnavano d'acqua in
occasione dei temporali.
Gli interventi piuÁ consistenti sull'importante struttura ecclesiastica,
che la Asso, al suo insediamento, trovoÁ priva degli
stucchi settecenteschi e giaÁ interessata da precedenti lavori,
furono intrapresi nel 1966, quando l'ufficio di tutela era retto
427

Fig. 1. Carinola, cattedrale, scorcio della navata sinistra, verso il transetto,
1966-72. Si scorgono le murature decorticate e le arcate di accesso a due
cappelle (ASBA-CE, B. 196).
dal succitato Dillon, e proseguiti durante il mandato del suo
successore, Mario Zampino. Progettista e direttore dei nuovi
lavori, in un articolo pubblicato sulla stampa locale, nel quale
si manifestava grande entusiasmo per l'iniziativa, Margherita
Asso fu ricordata per aver «passato mesi interi seguendo il
lavoro giorno per giorno, restituendo a vita alcune Cappelle
che sembravano scomparse in un groviglio di murature di vari
tempi» 7 ; singolare maniera di esaltarne l'opera, segnalando, se
rispondente al vero, un arbitrio.
428
Fig. 2. Carinola, cattedrale, fianco destro, 1966-72. Si scorgono, sulla destra,
due archi inframmezzati da una cornice con motivi vegetali, con molta
probabilitaÁ elementi superstiti di un porticato (ASBA-CE, B. 196).
Notizie circa gli interventi in argomento si attingono dai
documenti di progetto e di cantiere e dai rilievi antecedenti
e susseguenti il restauro. La relazione di progetto, con i relativi
allegati, consente di ricostruire i lavori del primo lotto (1966),
del secondo (1967) e del terzo (1969); quest'ultimo puntualmente
documentato. Il primo ed il secondo lotto si giovarono
di finanziamenti del ministero della Pubblica Istruzione rispettivamente
di otto e di dieci milioni di lire; il terzo ascese a un
costo di dodici milioni. I restauri dei primi due lotti furono

Fig. 3. Carinola, cattedrale, absidiola del sacello paleocristiano decorata con
mosaici, 1966-72 (ASBA-CE, B. 196).
illustrati dalla Asso nel citato contributo a stampa, mutuato in
larga misura dalla sua relazione di progetto. Quest'ultima fu
integrata nel marzo del 1969, in preparazione del terzo lotto,
conservando la struttura precedente, confermando la sostanziale
unitarietaÁ dell'opera.
Sin dall'inizio dei lavori la restauratrice fu attratta dalla
pianta della chiesa rilevando che «l'insolito schema a quattro
navate (tre della cattedrale di Bernardo piuÁ, sul lato destro, il
portico con le quadrifore chiuse inserite nella chiesa nel `300)
aveva fatto avanzare l'ipotesi che potesse esistere una quinta
Fig. 4. Carinola, cattedrale, cappella di S. Bernardo, particolare del pavimento
in tessellato.
navata sul lato sinistro, ipotesi avvalorata dal fatto che su tale
lato sotto allo stucco settecentesco era apparsa una serie di
archi murati».
Tale tesi fu presto smentita. Infatti, a seguito della liberazione
delle succitate arcate e del connesso consolidamento
delle volte e della muratura soprastante, si notarono, sul lato
sinistro, diverse cappelle, che il funzionario ritenne aggiunte,
presumibilmente tra la fine del XV e l'inizio del XVI secolo, per
«creare a sinistra uno spazio equivalente allo spazio della
quarta navata a destra» (Fig. 1). La Asso riteneva che quest'ul-
429

Fig. 5. Carinola, cattedrale, scorcio del campanile, 1966-72. Si notino le
finestre arcate aperte durante il terzo lotto dei lavori e il cupolino maiolicato
(ASBA-CE, B. 196).
430
tima, collocata presso il sacello paleocristiano, in origine fosse
un portico; altri la identificano con un braccio di un preesistente
chiostro, inglobato nello spazio della chiesa 8 (Fig. 2).
Gli interventi
La Asso delineoÁ un'organica serie di azioni miranti a riportare
la cattedrale, che trovoÁ, come poc'anzi ricordato, spoglia
degli stucchi settecenteschi e che «appariva manomessa in piuÁ
parti da saggi e rifacimenti lasciati incompiuti e scarsamente
documentati» 9 , ad una ben chiara condizione di integritaÁ formale,
cercando nel contempo di non stravolgere in via ulteriore
il valore documentario del palinsesto, con il quale aveva
dovuto misurarsi. Proposito pressoche impossibile. Insomma,
proprio il fatto che si trattava di un palinsesto avrebbe dovuto
sconsigliare i predecessori della Asso dal procedere alla rimozione
degli stucchi, che erano stati aggiunti proprio per assicurare
all'interno un'unitaÁ che non aveva.
La discutibile decisione di rimuovere gli stucchi, che portoÁ
alla perdita dell'immagine barocca, originata dal noto preconcetto
ideologico, ancora diffuso nel corso degli anni sessanta
del Novecento negli ambienti culturalmente meno aggiornati,
determinoÁ la radicale ``liberazione'' delle adduzioni settecentesche,
favorendo l'emersione dell'ossatura medievale ed evidenziando
le stratificazioni tardomedievali, in palese contraddizione
con il contesto culturale nel quale, proprio in quegli
anni, prese vita la Carta di Venezia (1964). Ha interesse ricordare,
a tal proposito, che il noto documento, all'art. 11, raccomanda
di «rispettare tutti i contributi che definiscono l'attuale
configurazione di un monumento, a qualunque epoca appartengano,
in quanto l'unitaÁ stilistica non eÁ lo scopo di un restauro»,
chiarendo, altresõÁ, che «il giudizio sul valore degli elementi
in questione e la decisione circa le eliminazioni da eseguirsi
non possono dipendere dal solo autore del progetto».

Circa le stratificazioni della cattedrale, recenti studi, basati
sull'analisi dell'apprezzo dei beni del feudo carinolese (1690),
informano che le tre navate ed il transetto, al volgere del
Seicento, avrebbero avuto coperture a tetti a doppia falda
con capriate e non a crociere ogivali. I tavolari Galluccio e
Ruggiano, redattori dell'apprezzo tardoseicentesco, rilevarono,
infatti, che «la suddetta Chiesa, consiste in tre navi, una grande
di mezzo con sei archi, tre aÁ destra, e tre aÁ sinistra sostentati da
pelastri di fabrica con due altre piccole laterali coverte tutte a
tetti. In testa vi eÁ l'altra nave, che fa da croce coverta simile con
soffitto di tonole» 10 .
La realizzazione delle volte a crociera ogivali, tuttora presenti,
sarebbe dunque seriore alla visita dei regi ingegneri.
Questa ipotesi, che configurerebbe una sorta di restauro stilistico
operato a cavallo tra il Seicento ed il Settecento, sembra
del tutto improbabile: verosimilmente, i tavolari, nella breve
visita alla cattedrale, non avevano rilevato la presenza delle
volte, celate da controsoffitti lignei.
Ritornando al restauro in esame, giova ricordare, anzitutto,
che la Asso fece eseguire il consolidamento strutturale delle
cappelle attigue alla navata sinistra, deputate a raccogliere gli
elementi scultorei ritrovati durante i lavori. Fece consolidare,
altresõÁ, l'absidiola del sacello paleocristiano ed i frammenti
musivi che la decoravano (Fig. 3). Nell'occasione, furono rinvenuti
i punti di rottura della parete abbattuta nel XII secolo
per ingrandire la chiesa. Fu oggetto di attenzione anche il
pregevole pavimento in tessellato marmoreo della cappella
di S. Bernardo, del quale furono integrate le lacune con battuto
di malta pistonata, di colore neutro «accordato al colore dominante
del pavimento antico», assicurando la distinguibilitaÁ
all'intervento (Fig. 4). Infine, furono rimessi in luce gli elementi
superstiti delle quadrifore del portico meridionale.
I lavori del terzo lotto, come informa la relazione di accompagnamento
al conto finale, che indica con dovizia di partico-
Fig. 6. Carinola, cattedrale, pianta (ril. F. Sarno), 1971 (ASBA-CE, B. 196).
lari le categorie d'intervento, furono piuÁ complessi e frutto di
una chiara volontaÁ di sintesi. L'azione del funzionario coinvolse
anche l'esterno della struttura sacra, in particolare il pronao
ed il battistero. In quest'ultimo ± ricavato «nel piccolo
ambiente a destra del pronao dove eÁ stata rinvenuta una delle
quadrifore del lato sud, e dove saraÁ sistemato il fonte battesimale
formato da due capitelli romanici sovrapposti» ±, dopo
aver fatto rimuovere l'intonaco, fece realizzare un paramento
in masselli di pietra calcarea.
431

Fig. 7. Carinola, cattedrale, sezione sul pronao (ril. F. Sarno), 1971 (ASBA-CE,
B. 196).
Altro intervento consistette nella sistemazione delle finestre
sopra il pronao, in stato di avanzato degrado. Nel campanile
(Fig. 5) riaprõÁ le finestre arcate, liberoÁ il paramento esterno in
pietra dall'intonaco e provvide alla «revisione» del cupolino in
embrici maiolicati.
All'interno della chiesa, conclusi i lavori iniziati nei lotti
precedenti, fece pavimentare in cotto la prima cappella della
navata sinistra e fece effettuare saggi sotto la cappella di S.
Bernardo per individuare l'altare di S. Martino, occupandosi
anche della sistemazione della parete adiacente al chiostro
delle suore. Infine, fece ripulire e sistemare i riquadri dipinti
posti sotto la volta adiacente alla cappella di S. Martino, sostituendo
le precedenti tinte a calce, frutto di svariate sovrapposizioni
nel tempo. I lavori furono ultimati nell'aprile 1972 (Figg.
6-13).
A margine degli interventi, peroÁ, i rapporti tra il rettore
della cattedrale (che ben presto coinvolse anche l'amministrazione
comunale in suo sostegno) e la soprintendenza furono
turbati dalla decisione di rimuovere, per poter intervenire
sulla facciata, 13 statuette in terracotta smaltata incassate
432
Fig. 8. Carinola, cattedrale, sezione sulla navata centrale (ril. F. Sarno), 1971
(ASBA-CE, B. 196).
nell'intonaco, sulla verticale del pronao tra due cornici aggettanti
(Figg. 14-16), che si aggiunsero alle due rimosse anni
prima. Le opere rappresentavano Eva, VirtuÁ, Vizi capitali,
Evangelisti ed erano elementi superstiti di una piuÁ ampia
opera, probabilmente un monumento funebre commissionato
dai Marzano, collocato, in origine, all'interno della cattedrale,
in una delle cappelle riaperte durante i lavori. La
disposizione in facciata sarebbe avvenuta in un secondo momento,
senza peraltro curarsi dei danni che avrebbero subito
esposte alle intemperie.
I preziosi manufatti, riferibili al XV secolo, sono considerati
da alcuni opera di artisti napoletani influenzati dalla cultura
figurativa aragonese. Nel suo studio sulle origini e sull'evoluzione
della maiolica napoletana, a proposito delle statuette di
Carinola, Guido Donatone, che le ascrive al «clima culturale
ispano-napoletano», rileva che «contrariamente alla corrente
attribuzione alla scuola robbiana eÁ palese la loro derivazione
da schemi della cultura trecentesca con evidente influenza
della cultura catalana, come denuncia la persistenza di un
gusto lineare gotico, che si esprime altresõÁ, in funzione mera-

Fig. 9. Carinola, cattedrale, sezione sulla navata sinistra (ril. F. Sarno), 1971
(ASBA-CE, B. 196).
mente decorativa, nelle iscrizioni in corsivo gotico di cui
spesso sono fregiate queste sculture» 11 .
Dalle foto conservate in archivio si evincono differenze
nella manifattura delle statuette e si nota, sotto alcune di
esse, la presenza di basi di appoggio, perlopiuÁ sporgenti dalla
cornice inferiore della facciata. CioÁ fa pensare che appartenessero
a differenti produzioni.
Ha interesse ricordare che l'attenzione per le statuette si
manifestoÁ sin dal volgere degli anni trenta del Novecento,
nel corso di lavori di rimozione delle stratificazioni settecentesche
dell'atrio della cattedrale 12 . GiaÁ allora, infatti, la Regia
Soprintendenza all'Arte Medioevale e Moderna della Campania
espresse l'intenzione di toglierle dalla facciata. Infatti, nel
preventivo di spesa del progetto, dell'agosto 1938, al numero
d'ordine 18 erano previsti i seguenti interventi: «restauro del
fregio di coronamento al di sopra delle arcate, ripulitura delle
statuette di terracotta che lo decoravano e spostamento delle
medesime per riporle ai rispettivi siti originari» 13 , che, evidentemente,
si era certi allora di conoscere.
Il fatto che le statuette fossero ancora impiantate in facciata
Fig. 10. Carinola, cattedrale, sezione sul portico (ril. F. Sarno), 1971 (ASBA-
CE, B. 196).
informa come la loro ricollocazione in situ, in uno spazio con
molta probabilitaÁ individuato all'interno della chiesa, fosse rimasta
solo un'irrealizzata volontaÁ da parte della regia soprintendenza.
Lasciare le statuette nella piena disponibilitaÁ della collegiata
era intenzione del soprintendente Mario Zampino, che nell'ottobre
1971 informoÁ il rettore della chiesa che la loro rimozione,
avvenuta nel settembre precedente, sarebbe stata solo temporanea
e che le stesse, custodite dalle suore dell'orfanotrofio
femminile attiguo alla chiesa, sarebbero state ricollocate in
situ «non appena saraÁ completato il restauro della facciata».
Al termine dei lavori del terzo lotto, l'impegno non fu rispettato.
Sul loro destino, negli anni successivi, si ingeneroÁ ± come
accennato poc'anzi ± una controversia che vide contrapposti il
rettore della chiesa, sostenuto dall'amministrazione comunale
di Carinola, e la soprintendenza. La querelle assunse nel tempo
toni piuttosto aspri.
Le statuette furono esposte nella mostra CiviltaÁ figurativa
dell'EtaÁ Aragonese, organizzata nell'ambito del IX congresso
della corona d'Aragona, tenuta negli ambulacri del palazzo
433

Fig. 11. Carinola, cattedrale, sezione sul transetto (ril. F. Sarno), 1971 (ASBA-
CE, B. 196).
reale di Napoli nell'aprile 1973. Su richiesta dell'allora soprintendente
alle Gallerie e alle Opere d'Arte della Campania,
Raffaello Causa, la Soprintendenza ai Monumenti ne autorizzoÁ
l'esposizione.
Anche da parte della soprintendenza non mancarono le occasioni
di scontro, probabilmente sulla scia delle contestazioni
subite. Infatti, i documenti consultati informano di un'azione di
Mario Zampino il quale, nel gennaio 1973, denunzioÁ al pretore
di Carinola che, durante un sopralluogo effettuato presso la
cattedrale, era stata notata la presenza di vernice sul pavimento
della cappella di S. Bernardo, restaurato pochi anni prima dalla
Asso. Il danno era imputato alla verniciatura di cartoni e fondali
utilizzati per allestire il presepe e si faceva notare come il pavimento
fosse «irreparabilmente rovinato perche le macchie di
vernice non potranno mai essere completamente eliminate
dalle connessure tra le piccole tessere di mosaico».
La denunzia, stesa in forza dell'articolo 733 del codice penale,
inerente i reati di danneggiamento del patrimonio storico-artistico,
non ebbe seguito presso la pretura di Carinola,
che l'archivioÁ nel febbraio 1973, rilevando l'accidentalitaÁ del
434
Fig. 12. Carinola, cattedrale, fianco meridionale (ril. F. Sarno), 1971 (ASBA-
CE, B. 196).
fatto «nel quale non si ravvisa responsabilitaÁ di terzi». Nella
missiva ministeriale indirizzata al soprintendente, che informava
dell'archiviazione, si rilevava come non vi fosse modo
di intervenire verso i responsabili del danno al pavimento,
consigliando, per cercare di ovviarvi, di invitare «chi di competenza
[il titolare della cattedrale o il comune di Carinola,
n.d.r.] ad agire in tal senso» (sic).
La denunzia fu cosõÁ commentata dal rettore della chiesa,
don Amato Brodella, in un'infuocata missiva del marzo 1973,
indirizzata a Mario Zampino e al ministero della Pubblica Istruzione:
«poi si eÁ diffidati, perche secondo la Sig.na Asso, il
Parroco avrebbe imbrattato un pavimento molto prezioso,
ma che a suo tempo eÁ stato rattoppato alla meglio», segno
dell'avvenuto inasprimento dei rapporti tra i due interlocutori.
Negli anni ottanta del secolo scorso, in un ennesimo scontro
tra la soprintendenza ed il comune, ancora inerente la
richiesta di restituzione delle statuette, l'allora soprintendente
ai Beni Artistici e Storici Raffaello Causa, che ne incrocioÁ nuovamente
il destino, precisoÁ, in una missiva del gennaio 1980
indirizzata al sindaco, che fosse «da escludere la restituzione

allo stato quo e cioeÁ sulla fiancata esterna della Cattedrale,
perche questo non risponde alle norme di conservazione cui
dobbiamo sottostare in riconoscimento della qualitaÁ e raritaÁ
delle opere», a testimonianza del mutato atteggiamento nei
confronti delle istanze di conservazione dei manufatti di interesse
storico-artistico.
Nella missiva il soprintendente Causa prospettava, per la
risoluzione del problema, «la creazione di una vetrina cassaforte
da inserire nell'interno della Cattedrale», assicurando al
sindaco pro-tempore di Carinola, Gioacchino Loffredo, che
«questo programma tenteremo di realizzarlo appena possibile».
Qualche giorno dopo quest'ultimo rispose che l'amministrazione
comunale avrebbe provveduto, a sue spese e sotto la
direzione della soprintendenza, alla realizzazione della vetrina,
chiedendo un incontro per definirne le modalitaÁ. Non
eÁ dato sapere, non avendo ritrovato in archivio ulteriori carteggi,
per quale motivo la cosa non andoÁ in porto.
Le statuette furono infine trasferite, nel maggio 1986, per
competenza territoriale, dalla Soprintendenza ai Beni Artistici e
Storici di Napoli, retta da Nicola Spinosa, a quella ai Beni
Architettonici Artistici e Storici di Caserta e Benevento, che
tuttora le custodisce.
Fig. 13. Carinola, cattedrale, rilievo della parete nord della navata sinistra
prima della liberazione delle cappelle, s.d. (ASBA-CE, B. 196).
* Gennaro Leva ha redatto la sezione Il contesto operativo, Francesco
Miraglia quella Gli interventi.
Gli autori desiderano ringraziare i proff. G. Fiengo e L. Guerriero per
l'opera di indirizzo e revisione della ricerca.
1 Oltre un trentennio addietro, Roberto Pane, criticando A. Venturi, che
nella sua nota Storia dell'arte italiana aveva definito Carinola ``Pompei del
Quattrocento'', affermoÁ che l'enunciazione rappresentava «solo la scoperta
della nostra ignoranza. Fu infatti la sorpresa procuratagli dalla vista di un
ambiente tardogotico che nessuno aveva documentato a suggerire al Venturi
il senso della scoperta totale, e cioeÁ appunto quella che si fa asportando il
terreno che ricopre le spoglie piuÁ antiche» (R. PANE, Il Rinascimento nell'Italia
Meridionale, v. I, Milano 1975, pp. 205-225).
2 Indicata, in alcuni documenti d'archivio, anche come ``chiesa ex cattedrale
di S. Giovanni Battista''.
3 Appare utile riportare le tappe significative dell'impegno culturale e
professionale dell'arch. Margherita Asso ± che si desidera ringraziare per
aver messo a disposizione il suo profilo biografico ± durante la sua attivitaÁ
in Campania, nel periodo 1965-73. Nel 1965 prese servizio presso la Soprintendenza
ai Monumenti della Campania e le fu affidata, dal soprintendente
Armando Dillon, la tutela paesaggistica e monumentale della provincia di
435

Fig. 14. Carinola, cattedrale, fronte, 1966-72. Si scorgono, nel registro superiore,
le sculture in maiolica oggetto dell'aspra polemica riferita nel testo
(ASBA-CE, B. 196).
Caserta. Condusse studi sul paesaggio del Matese per la redazione di un piano
di tutela paesistica, diresse i restauri degli affreschi della chiesa di S. Ferdinando
e della volta dipinta della biblioteca dei padri Gerolomini a Napoli,
dove progettoÁ e diresse anche il restauro del tempietto del parco di villa
Floridiana. InizioÁ lo studio della cattedrale di Carinola ai fini di un intervento
di restauro, partecipoÁ al corso di perfezionamento in restauro della facoltaÁ di
architettura di Napoli e al convegno per il millenario dell'archidiocesi di
Capua con la comunicazione Contributo allo studio del centro storico di
Capua. Nel 1967 studioÁ il paesaggio del litorale domizio per la redazione di
un piano paesistico e fu nominata assistente volontario alla cattedra di ``Storia
e stili dell'architettura II'' presso la facoltaÁ di Architettura di Napoli per gli anni
accademici 1966-67 e 1967-68. Nel 1968 si occupoÁ dei restauri della chiesa di
S. Benedetto in Teano, del teatrino della Verzura nel parco della Floridiana,
della chiesa di S. Angelo in Audoaldis a Capua, della chiesa di S. Pietro ad
436
Fig. 15. Carinola, Fortezza in maiolica murata nella fronte della cattedrale, in
un'immagine del 1966-72 (ASBA-CE, B. 196).
Montes a Caserta e della chiesa di S. Maria in Foro Claudio a Ventaroli di
Carinola. Diede inizio al restauro della cappella Palatina nella reggia di Caserta,
dove curoÁ anche lavori di manutenzione straordinaria nell'Aperia del
giardino inglese, nel parco e negli appartamenti reali. Nel 1969 fu nominata
direttore della reggia di Caserta e partecipoÁ, con una comunicazione, al convegno
di studi indetto dall'Istituto Italiano dei Castelli sulle fortificazioni di
Capua. Nel 1970 le fu affidata, dal soprintendente Giovanni Di Geso, anche la
tutela paesistica e monumentale della provincia di Benevento, incarico confermato
dal successivo soprintendente Mario Zampino. RestauroÁ l'arco di
Traiano a Benevento, in collaborazione con la soprintendenza Archeologica
di Salerno, la chiesa di S. Francesco a Montesarchio e porta Napoli a Capua,
continuando i lavori nelle chiese di S. Pietro ad Montes e di S. Maria in Foro
Claudio. In quest'ultima rinvenne i resti di una basilica paleocristiana a tre
navate, dando comunicazione della scoperta al convegno internazionale di

Fig. 16. Alcune delle maioliche rimosse dalla facciata della cattedrale (da
DONATONE 1974).
studi sulle antichitaÁ cristiane della Campania, con la relazione Una recente
scoperta in Terra di Lavoro: il battistero e la basilica paleocristiana di Forum
Claudii. Nel 1971 continuoÁ i lavori di restauro della chiesa di S. Maria in Foro
Claudio e della cappella Palatina, curando anche vari lavori di manutenzione
nel parco (Peschiera grande, i Passionisti, l'Aperia) e nel palazzo (cornicioni,
balaustre, vetrate, decorazioni e dorature nell'appartamento reale) del complesso
vanvitelliano. Nel 1972 terminoÁ il restauro della cattedrale di Carinola e
l'anno dopo, concluso il restauro della cappella Palatina, inaugurato in occasione
delle celebrazioni per il bicentenario della scomparsa di Luigi Vanvitelli,
nel mese di giugno lascioÁ la sede di Caserta in seguito alla nomina a soprintendente
ai Monumenti e alle Gallerie di Cagliari. La sua figura eÁ stata indagata
da G. LEVA, Restauri di Margherita Asso in Terra di Lavoro: 1965-73, Tesi di
Dottorato in Conservazione dei Beni Architettonici (coord. G. Fiengo, tutor L.
Guerriero), II UniversitaÁ di Napoli, 2010.
4 Al riguardo si veda: M. ROSI, Carinola. Pompei quattrocentesca, Napoli
1979; F. MIRAGLIA, R. NOCCO, C. VALENTE, Carinola. Viaggio nel dominio della
memoria, Napoli 2000; C. CUNDARI, L. CARNEVALI (a cura di), Carinola e il suo
territorio. Rassegna dei beni architettonici, Roma 2003; A. BRODELLA, Storia
della Diocesi di Carinola, Marina di Minturno 2005; IDEM, Appendice alla
storia della Diocesi di Carinola, Marina di Minturno 2005; C. VALENTE, L'UniversitaÁBaronale
di Carinola nell'Apprezzo dei Beni anno 1690, Marina di
Minturno 2008.
5 M. ASSO, Carinola (Caserta). Chiesa di S. Giovanni Apostolo (ex Cattedrale),
in ``Bollettino d'Arte'', V S., LII (1967), f. II, aprile-giugno, p. 118.
6 Archivio Soprintendenza per i Beni Architettonici, Paesaggistici, Storici,
Artistici ed Etnoantropologici per le Province di Caserta e Benevento (ASBA-
CE), B. 196. Le successive citazioni, ove non diversamente indicato, sono
tratte da questa fonte. Le immagini custodite in ASBA-CE sono pubblicate su
concessione del Ministero per i Beni e le AttivitaÁ Culturali ± Soprintendenza
BAPSAE di Caserta, con nota prot. n. 8534 dell'8.4.2011.
7 La traslazione del Corpo di S. Bernardo e la riapertura della antica
Cattedrale di Carinola, in ``La Voce di Sessa'', 10.12.1967, p. 2.
8 Cfr. A. BRODELLA, Appendice alla storia della Diocesi..., cit., pp. 79, 81-
83, 107.
9 M. ASSO, op. cit., p. 118.
10 Cfr. C. VALENTE, op. cit., pp. 39-43 e A. BRODELLA, Storia della Diocesi...,
cit., p. 57.
11 G. DONATONE, La maiolica napoletana dalle origini al secolo XV, in
AA.VV., Storia di Napoli. Napoli aragonese, v. IV, t. I, Cava dei Tirreni 1974,
p. 611. Al medesimo A. si deve un puntuale studio su una delle statuette
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della cattedrale, raffigurante una Sibilla. Cfr. IDEM, Contributi alla storia della
maiolica napoletana, in ``Napoli nobilissima'', III S., VI (1967), pp. 186-187.
12 Nell'ottobre 1938, il soprintendente all'Arte Medioevale e Moderna
della Campania, Armando VeneÁ, informava la direzione generale AntichitaÁ
e Belle Arti del ministero dell'Educazione Nazionale che il funzionario impegnato
nel restauro del palazzo Martullo (noto anche come ``casa Marzano''),
«dall'osservazione delle membrature architettoniche della vicina
Chiesa, ex-cattedrale di S. Giovanni Battista, trasse il convincimento che,
per quanto occultate da soprastrutture e da rivestimenti settecenteschi di
stucchi, le forme stesse dovessero conservare la identica coeva fisionomia
di quelle tornate in luce nel palazzetto Martullo». La missiva informava,
altresõÁ, di saggi condotti, con l'assenso del comune e del rettore dell'edificio
sacro, «alle cornici di coronamento e in altri punti delle murature dell'atrio»,
coperto, piuÁ della chiesa, di quelle che erano considerate «goffe ornamentazioni
di stucco, piuÁ goffamente ancora attintate di un ignobile color cilestrino
che contrasta rudemente con le tre imponenti arcate di accesso al
pronao, anch'esse attintate a calce, e con le sottostanti colonne frammentarie
di epoca romana». Il risultato dei saggi riveloÁ «vaghissime cornici in pietra
intagliate a ricco fogliame negli archi di coronamento delle lunette che
sovrastano i portali di accesso alle navate minori e nelle cornici d'imposta
delle volte» e portoÁ alla redazione di un ``progetto di ripristino del monumento
alla forma originaria'', inizialmente limitato al solo atrio. La spesa
prevista, pari a 6.600 lire, sarebbe gravata per un terzo sul comune e per i
rimanenti due terzi sul ministero. Pochi mesi dopo, nel febbraio 1939, il
soprintendente inviava al ministero il conto finale dei lavori di ripristino
«alla originaria architettura catalana» dell'atrio della cattedrale, con allegati
la perizia e l'atto di sottomissione dell'assuntore dei lavori (Archivio Centrale
dello Stato, Ministero della P.I., Dir. Gen. AA.BB.AA., Div. II (1938-39), Class.
6, B. 259 ``Napoli Provincia A-M'', f. ``Carinola. Chiesa ex Cattedrale di S.
Giovanni Battista'').
13 Ivi.
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