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attualità
Sopra. ALCUNI SChIZZI
PER IL PRoGETTo MEMoRY
foUNDATIoNS, A NEW YoRk,
NELL’AREA DI GRoUND ZERo.
12 RM 118/2013
maestosità del rotolo che raffigura la visione
per il masterplan del World Trade Center di
New York, presso Ground Zero, all’intimità
che caratterizza gli schizzi per il Museo Ebraico
di Berlino, il visitatore è accompagnato da
Daniel Libeskind in un percorso personale tra
i suoi progetti più noti.
Nel suo memoriale del 2004 Breaking
Ground: Adventures in Life and Architecture,
Libeskind tratta in modo eloquente il tema
della centralità del disegno nel suo processo
creativo. “L’atto fisico di disegnare con una
mano – spiega Libeskind - è una parte importantissima
del processo architettonico.
Un architetto ha bisogno di sapere come
disegnare: senza una connessione tra occhio,
mano e mente, il disegno dell’edificio
perderebbe l’anima umana che lo caratterizza
e diventerebbe esercizio astratto. Solo
disegnando gli architetti raggiungono i cosiddetti
momenti proustiani, quegli istanti in cui
accidentalmente inciampano in pietre della
mente, innescando ricordi che magicamente
sbloccano quelle visioni che conducono alla
vera arte”.
Le prime raccolte di disegni di Libeskind - Micromegas
e Chamberworks, che vanno dal
1970 al 1980 - sfidano il significato di architettura
contemporanea e allo stesso tempo
portano avanti l’idea Rinascimentale per cui
il disegno non è solo un mero strumento per
raggiungere lo scopo, ma è fine a se stesso,
è il vero cuore, la linfa dell’architettura.
Dalla matita al computer
Nella conferenza stampa di presentazione
l’architetto newyorkese ha affermato che il
suo lavoro è “un omaggio all’Italia e al Rinascimento,
a grandi maestri come Leonardo,
Michelangelo, Brunelleschi, Bramante, ma
anche Piranesi. Erano prima di tutto artisti
e poi architetti. Disegnavano con la matita.
È quello che continuo a fare io, nonostante
i computer”.
E la scelta di Roma, come prima tappa del
tour, ha proseguito Libeskind, non è casuale
perché ”Roma non è una città come le altre,
ma rappresenta per l’architettura un simbolo
assoluto, un punto di riferimento per tutti noi.
Per la sua storia, le sue tradizioni, la sua cultura
architettonica. Prima di essere architetti
Michelangelo o Bramante erano artisti. Disegnavano
su carta i loro progetti. Il disegno, il
segno umano, il tratto calligrafico è ancora
alla base del nostro lavoro”.
“Per gli architetti - ha continuato Libeskind - il
disegno è un esercizio intellettuale, per maturare
idee, per verificarne la progettualità,