Untitled - DNA Design Natura Artigianato

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realizzava merletti su base grafica tipica
di Sansepolcro.
La lavorazione ebbe ben presto successo
e fu conosciuta ed apprezzata in tutta
Europa ed in America (mercato che si
aprì nel momento in cui Ginna Marcelli
ebbe come socio Giovanni Melardi),
come attestano gli alti riconoscimenti, i
diplomi e le medaglie d’oro conseguiti in
esposizioni internazionali di assoluto prestigio.
Morta prematuramente Adele, nel
1912, Ginna portò avanti con il marito la
sua attività, ma con la crisi economica a
seguito della II guerra mondiale cominciò
la decadenza di quell’attività artigianale
che aveva reso celebre Sansepolcro per
l’arte del merletto e del ricamo. A questo
proposito, si ricorda che tale decadenza
coinvolse anche altre scuole aperte in
quegli anni da alcune allieve delle Marcelli:
Agnese Tamburini, Zaira Baragli,
Leda Fatti, Margherita Tricca Monanni e
Amalia Benci.
Alla fine della guerra la Premiata scuola,
sia pure con personale ridotto, riprese
a funzionare; nel 1948 Domenico Petri
venne a mancare e Ginna si trovò a proseguire
la sua attività da sola.
Nel 1955 presso la Scuola d’Arte e mestieri
per l’Industria e l’artigianato, che poi
diventerà l’Istituto Statale d’Arte di Sansepolcro
trasformandosi da laboratorio
sperimentale in creativa progettazione
di disegno professionale, fu fondata la
sezione di ebanisteria e merletto e Ginna
Marcelli fu chiamata ad organizzarla
e ad iniziare l’insegnamento; degno di
menzione fu l’insegnante Notàri che influì
nel modificare i motivi decorativi dei
disegni che poi, sono entrati a far parte
della tradizione. Dopo pochi anni, però,
la sezione di merletto fu sostituita con
quella di tessuti.
Ginna Marcelli morì nel 1977, a 95 anni.
Nello stesso anno presso l’Istituto Schianteschi
sorse una nuova scuola di merlet-
Anche se la trina biturgense era in precedenza già usata sotto
forma di profilature e bordini negli abiti quotidiani e da festa ma
con applicazioni autonome ed isolate, ora, per la prima volta, si
studia e si realizza una collezione di modelli in cui il merletto a fu-
selli locale viene posto non casualmente, ma secondo uno stu-
dio del tessuto, della linea e del colore, tanto da dare un’impron-
ta biturgense alla moda contemporanea. La mostra, accolta dal-
la Biennale e da essa lanciata in un contesto internazionale, ha
riscosso tanto successo da essere stata ospitata in Germania,
in Francia, in Svizzera, al BIT di Milano e in diverse manifestazioni
del centro e del nord Italia.
Anche se la Biennale aveva già esposto in precedenza qualche
abito di moda con merletto di scuola italiana e anche estera, da
ora in poi ha riservato un apposito spazio alla “moda con mer-
letto”, facendosi in questo aspetto un punto qualificato di riferi-
mento. Questa apertura della Biennale alla moda ha generato
contatti e rapporti con lo stilismo più raffinato, da cui sono scatu-
rite mostre significative di stiliste note e anche richieste di espo-
sizioni da parte di stiliste nuove e giovani.
Quali esempi ricordiamo la mostra di successo degli abiti con
merletto di Chiara Boni: dieci abiti presentati nel 2004 a Palaz-
il merletto la tradizione nelle mani