Quirino De Giorgio futurista - Comune di Vigonza

MUSEO DELLA RIVOLUZIONE
Disegno, 1930
Anche qui ci troviamo di fronte ad una "architettura dipinta" dove, la doppia valenza
dell’ edificio, da un lato sacrario per le salme dei martiri fascisti caduti durante la
rivoluzione e dall'altro museo che raccoglie la storia del momento storico, rimane
sapientemente nascosta all’interno della scelta prospettica. L'angolo di vista fa sì
che la torre a pianta quadrata, che racchiude il complesso del museo - sacrario,
appare ancor più sovradimensionata ma De Giorgio, a differenza delle altre due
opere grafiche a carattere commemorativo come Ai caduti del Mare e Ai caduti
dell'Aria, sembra controllare con maggiore padronanza l'intera composizione.
La parte basamentale della torre appare proporzionata alla dimensione degli
ingressi e delle aperture che essa contiene. Il resto della composizione, tuttavia,
ritorna invece ad uniformarsi a quel carattere di architettura dipinta e di mancata
proporzione con cui De Giorgio, ha volutamente valorizzato queste tipologie
commemorative.
Il fine ultimo, infatti, è quello di esaltare l'ortodossia fascista con
esagerazioni architettoniche che, nel loro contenuto polemico, diano anche sfogo a
quegli entusiasmi artistici che egli condivide con gli altri giovani esponenti del gruppo
futurista padovano.
Sembra essere la formula giusta per accattivarsi il consenso della critica, del regime
e del pubblico che ammira lo slancio imponente della torre segnata sulla sommità da
tre enormi fasci stilizzati. L'uso dei simboli del potere fascista nella loro duplice
eccezione, decorativa e funzionale, è parte integrante della progettazione
architettonica del periodo, spesso destinata per la realizzazione di opere a
carattere pubblico e per allestimenti espositivi.
Il fascio diventa il sigillo con cui i giovani progettisti marchiano le proprie
opere nella convinzione che queste rappresentino una nuova architettura a simbolo
imperituro del nuovo corso che il fascismo ha impresso all'Italia. Il Museo di De
Giorgio assume quei connotati di figurazione monumentale, nell'accezione che più le
è propria: " mezzo di educazione sociale ( e ) di proselitismo politico ".
Bibliografia
La prima Mostra futurista Triveneta ( ritaglio di stampa ).
Enrico Crispolti, ( a cura di ) Ricostruzione futurista dell'Universo .cat. mostra, Torino, Mole
Antonelliana, giugno - ottobre 1980.
Cario Cresti, Architettura e fascismo. Vallecchi. Firenze 1986.
Esposizioni
I Mostra Triveneta d'Arte Futurista, Padova, febbraio 1932.
Mostra futurista, Mantova, Palazzo Ducale, 14 - 30 aprile 1933.
Omaggio Futurista ad Umberto Boccioni, Milano, Galleria Pesaro giugno 1933.
Prima Mostra Nazionale Futurista, Roma, ottobre 1933.