Scheda PDF - Suoni e strumenti

testarea
Hughes&Kettner
Attax 100
Amplificatore combo per chitarra
■ Andrea Brusadelli
Nonostante gli amplificatori valvolari siano
considerati da sempre il “non plus ultra” da quasi
tutti i chitarristi, gli amplificatori a stato solido
continuano avere un notevole successo, vuoi per i
prezzi contenuti, il peso non eccessivo, l’affidabilità
e un suono che negli anni è diventato sempre più
“competitivo”. A questo successo ha contribuito
Hughes&Kettner, ditta tedesca che fin dagli anni
Ottanta ha sviluppato e mantenuto le linee a stato
solido, a fianco delle più blasonate linee valvolari.
La serie Attax, che si presenta oggi completamente
rinnovata, si era diffusa verso la fine degli anni
Novanta, diventando un classico dell’amplificazione
a stato solido e un best seller della ditta tedesca. Oggi,
la linea Attax, rigorosamente Made in Germany,
si appresta a cavalcare nuovamente l’onda, grazie a
innovazioni ed extra davvero interessanti.
Lo Hughes&Kettner Attax 100 è un
amplificatore combo a stato solido da
100 watt a quattro canali, dotato di un
classico cono da 12 pollici, marcato
Hughes&Kettner Rockdriver. L’Attax
100 è dotato di una sezione effetto digitale,
divisa in tre moduli: nel primo modulo possiamo
scegliere un effetto tra chorus, flanger o tremolo;
il secondo modulo è dedicato al delay, mentre il
terzo al riverbero. Innovativa la funzione Channel-FX-
Memory, che consente di memorizzare separatamente
e automaticamente le regolazioni individuali di
ogni effetto per ogni canale. Richiamando un canale,
tramite la pedaliera in dotazione o tramite i pulsanti
sul pannello frontale, viene automaticamente richiamata
anche la regolazione degli effetti.
CONTROLLI E COLLEGAMENTI
Nel pannello frontale, oltre all’ingresso per la nostra
chitarra, troviamo tutti i controlli di equalizzazione
e gain per la regolazione del suono su ciascun
canale: per il canale Clean troviamo i potenziometri
di Volume, Bass, Middle e Treble. Per il canale
Crunch abbiamo i controlli di Gain e Volume; i
Distribuzione
e prezzo
Sisme Spa
tel.: 071.7819666
www.sisme.it
info@sisme.it
697,20 euro
(prezzo ivato al pubblico)
controlli di equalizzazione, Bass, Middle e Treble,
sono in comune con i canali Lead e Ultra, i quali
hanno un controllo di Gain in comune e controlli di
Volume separati. Chiude la sezione dei controlli dei
canali il Master Volume generale dell’amplificatore.
TRUMENTI MUSICALI
novembre
46

Sopra questi controlli troviamo i quattro pulsanti che
servono a richiamare manualmente i quattro canali
dell’amplificatore, quando non si vuole utilizzare la
pedaliera in dotazione.
Sempre sul pannello frontale troviamo poi i tre
moduli effetto con relativi controlli: il primo modulo
è composto da un solo potenziometro, dedicato
alla scelta tra Chorus, Flanger o Tremolo; lo stesso
potenziometro, in base alla posizione, regola anche
la quantità/profondità dell’effetto selezionato. Il
secondo modulo, quello dei delay, è composto da
due potenziometri, Time e Volume, che permettono
di regolare appunto il tempo delle ripetizioni, tra
valori di 80 e 1400 ms, e il loro volume. Il terzo e
ultimo modulo, che emula il classico Spring Reverb,
è composto da un solo potenziometro, che regola il
volume del riverbero. Non vi sono controlli relativi al
salvataggio delle regolazioni degli effetti in quanto,
come dicevo nell’introduzione, la particolarità
dell’Attax è proprio il salvataggio automatico di ogni
variazione apportata alla sezione effetti.
Nel pannello posteriore troviamo le prese per i
collegamenti. Partendo da sinistra troviamo l’uscita
per un’eventuale cassa aggiuntiva, a patto che non
abbia impedenza inferiore agli 8 ohms; di seguito
la presa cuffie e una Line Out, per andare in un
finale di potenza o in un mixer, a patto di passare
da una D.I Box. L’ingresso CD/Line Input permette
di collegare una qualsiasi sorgente sonora, quale cd
o mp3 player, e studiare e suonare senza bisogno
di nient’altro. Seguono il Send e Return, per il
collegamento con un eventuale multieffetto esterno,
e l’ingresso per il footswitch. Chiude il pannello
posteriore la presa stereo FX On/Off, a cui è possibile
collegare un singolo o doppio footswitch; in questo
modo possiamo inserire o disinserire singolarmente i
vari effetti, senza dover cambiare canale.
IL TEST
Mi accingo a cominciare il test armato di Stratocaster,
Les Paul e Tom Anderson Drop Top, in modo da
avere un ampio spettro di suoni a disposizione. Non
dovendo aspettare che si scaldino le valvole, posso
cominciare ad ascoltare subito il canale pulito. La
prima cosa che salta alle orecchie è l’assoluta pulizia
del suono, anche alzando i volumi; a differenza
degli ampli valvolari, che appena si alza volume
cominciano a comprimere e a sporcare il suono,
qui la timbrica rimane davvero clean, indipendentemente
dal volume. Anzi, se si cerca di “imballare” il
pre, alzando il volume al massimo, l’unico risultato
Marca
Caratteristiche Tecniche
Hughes&Kettner
Modello Attax 100
Circuitazione
Potenza Di Uscita
Canali
Effetti
Ingressi
Uscite
Controlli
Canale Clean
Solid State
100 watt
4 (Clean, Crunch, Lead, Ultra)
Chorus, Flanger, Tremolo, Delay,
Reverb, separati per canale
(Channel-FX-Memory)
1, ritorno effetti, CD-Input
Cabinet supplementare, mandata effetti,
Line Out, cuffia
Clean Vol, Bass, Mid, Treble
Canale Crunch Crunch Gain, Crunch
Vol, Bass, Mid, Treble
Canale Lead Lead/Ultra Gain, Lead Vol, Bass, Mid
Treble
Canale Ultra Lead/Ultra Gain, Ultra Vol,
Bass, Mid Treble
Selettori Clean, Crunch, Lead, Ultra
Altoparlante
Comando a
distanza
Dimensioni
Peso
1x 12’’ Rockdriver Ultra II
4-way Stageboard (FS-4)
(L) 57,4 cm x (A) 50 cm x (P) 28,5 cm
22 kg
che si ottiene è un suono slabbrato e inutilizzabile.
Il canale clean dell’Attax 100 è versatile e accattivante;
i controlli di equalizzazione funzionano molto
bene e servono di base a timbri sia caldi che più
frizzanti e squillanti. Tenendo i controlli flat, questo
canale suona molto funky, ed è perfetto per leparti
ritmiche e per “uscire” dal mix di una band. Gli
effetti tendono a schiarirlo ulteriormente; belli i puliti
con chorus e delay, perfetti per arpeggi d’atmosfera;
se si vogliono ottenere dei suoni caldi, tipici da solo
jazz, bisogna intervenire drasticamente sugli alti,
tagliandoli molto; forse l’aggiunta di un controllo di
presence potrebbe bilanciare la perdita delle altissime
frequenze.
Il canale crunch presenta una notevole escursione.
Provando la corsa della manopola mi accorgo che
possiamo andare da suoni leggermente sporchi,
quelli che mancavano nel canale clean, fino a suoni
decisamente distorti. Sicuramente più gradevole con
il gain fino a metà corsa, con il quale si ottengono
dei bei crunch, pieni e corposi; con il gain al
massimo abbiamo dei distorti pieni, un po’ tendenti
allo zanzaroso. Belli i crunch, sia con pick-up single
coil al manico che con humbucker al ponte. Se
cominciamo ad aggiungere gli effetti si nota una tendenza
a schiarire un po’ il suono; attenzione perché
se si esagera si tende ad impastare il tutto. Meglio
utilizzare un po’ di delay ed un filo di riverbero ed il
gioco è fatto.
Veniamo al canale lead, che è già di suo molto aggressivo,
anche con bassi livelli di gain: come timbrica
è sicuramente più adatto ai distorti di tipo “classico”,
piuttosto che le sonorità moderne che vanno di
moda oggi nel rock e nel metal. Anche con il canale
Lead, se si eccede nel gain si cade nel distorto
“tagliente”, cosa che succede anche esagerando
con gli effetti: se invece si dosa bene la saturazione,
e si costruisce un effetto adatto al contesto, allora
l’Attax 100 regala le giuste emozioni, con suoni lead
penetranti e gustosi. Il fatto che si salvino automaticamente
i settaggi, è molto comodo per poter trovare
la giusta regolazione degli effetti per ogni canale, in
base all’utilizzo per il quale è pensato.
Se il canale Lead era adatto ai classici suoni del
rock, il canale Ultra (Warp) è invece di partenza
adatto a suoni cattivissimi, e decisamente più moderni.
Il taglio dell’equalizzazione è già di partenza
più scuro, e di conseguenza il timbro è più cupo.
Provo subito a scordare il mi basso a re, e il suono
diventa grosso e potente. Il problema è che se metto
un’equalizzazione adatta al canale Ultra, sicuramente
andrà meno bene al canale Crunch e Lead, quindi
bisogna trovare un giusto compromesso. Comunque,
abbassando a 0 i medi, aggiungendo gain in quantità,
otteniamo il suono giusto per questo canale,
profondo e cavernoso, adattissimo al nu metal. Se
poi non vogliamo levare la “botta” allora consiglio di
non aggiungere neanche gli effetti, ma di tenere il
suono “nudo e crudo”. Devastante!
CONCLUSIONI
Sicuramente lo Hughes&Kettner Attax 100 si
presenta con un rapporto qualità/prezzo decisamente
vincente: ben realizzato, semplicissimo da
utilizzare, potente, ottimo sia in casa per studiare,
sia dal vivo...inoltre, considerato che (nonostante
il prezzo vantaggioso) la serie Attax è Made in Germany…cosa
possiamo dire? Se state cercando un
buon amplificatore rock, che non costi tanto, ma sia
comunque versatile e potente, allora doveteassolutamente
provare questo Huges&Kettner Attax100! k
47