La sala d'armi del museo Poldi Pezzoli - UBI Banca

LA NUOVA “SALA D’ARMI”
DEL MUSEO POLDI PEZZOLI
UN’OPERA DI ARNALDO POMODORO
DI ANNALISA ZANNI
Da pochi mesi ( stata aperta al pubblico il 2 giugno
scorso) il Museo Poldi Pezzoli propone in una
delle sale un nuovo intervento museografico affidato
ad un grande artista contemporaneo.
Il Museo ha voluto in questo modo dare un
segno, profondo e radicale, al proprio percorso,
realizzando un nuovo modello di intervento sia
museografico che museologico. Mai, fino a questo
momento, un grande artista contemporaneo era
stato incaricato di interpretare una delle pi
importanti collezioni dÕarmi e armature europee
di una casa-museo ottocentesca, e di progettarne il
riallestimento. Arnaldo Pomodoro ha creato unÕopera
dÕarte globale, che pone in evidenza e
riporta allÕattenzione di tutti noi una delle anime
del progetto realizzato da Gian Giacomo Poldi
Pezzoli: quellÕanima che non si prefigge esclusivamente
lo studio della storia e il culto della memoria
patria, la conservazione delle opere e la didattica
della conoscenza, ma che persegue innanzi
tutto la ricerca e la contemplazione della bellezza.
Incaricato di
interpretare una
delle più importanti
collezioni
d’armi e armature
europee,
Arnaldo
Pomodoro ha
creato un’opera
d’arte globale,
fedele allo spirito
di ricerca e
contemplazione
della bellezza al
quale si ispirò il
progetto di Gian
Giacomo Poldi
Pezzoli.
L’ALLESTIMENTO DI GIAN GIACOMO
POLDI PEZZOLI
La Sala dÕArmi fu il primo ambiente della casamuseo
di Gian Giacomo Poldi Pezzoli a essere allestito.
Si trovava in origine al primo piano, nelle due
attuali Sale Trivulzio, e aveva un sontuoso arredo
neogotico, realizzato fra il 1846 e il 1851 dal pittorescenografo
Filippo Peroni (che fu attivo anche per il
Teatro alla Scala), con stucchi di Paolo Gazzoli e
vetrate di Pompeo Bertini. LÕeffetto teatrale vi dominava
incontrastato, in una successione di spazi rigorosamente
simmetrica in cui trovavano largo impiego
la panoplia e i manichini che formavano gruppi di
armati. La sala si presentava con gli accenti neomedievali
di un romanzo storico ottocentesco, in un
trionfo di archi a sesto acuto, volte a crociera, ornati
a bassorilievo in legno e stucco, figure e guerrieri.
La volta era dipinta a monocromo, le lunette e i
medaglioni a colori su fondi dorati, le pareti in finta
pietra, il pavimento a losanghe in marmo grigio,
rosso e nero; stendardi, armi, armature, trofei,
vetrine, manichini affollavano lÕambiente. Durante i
bombardamenti dellÕagosto 1943
lÕallestimento della Sala dÕArmi
(come quello di quasi tutte le
altre sale della galleria) and˜
distrutto. Nel dopoguerra,
quando il Museo fu ricostruito e
riaperto al pubblico, la collezione
di armi antiche fu trasferita
al pianterreno, dove tuttora
si trova. Nel 1998 il Consiglio
della Fondazione Artistica Poldi
Pezzoli decise di affidare lÕideazione
della Sala dÕArmi, che
accoglie una delle pi importanti
raccolte europee dÕarmi e
armature antiche, a un artista e
scultore contemporaneo:
Arnaldo Pomodoro. Un intervento
museografico molto innovativo,
il primo di questo genere
nella storia di una casa-museo.
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LA NUOVA SALA D’ARMI
Arnaldo Pomodoro ha costruito una sala a volta
acuta, i cui muri in pietra serena accolgono, scavate
entro nicchie, dodici vetrine. I pi prestigiosi
e preziosi pezzi dellÕarmeria vi sono sospesi allÕinterno,
i supporti sono celati per rendere, come
racconta lÕartista, Òvisionaria e vissuta la presenza
delle armiÓ. Sul fondo dellÕarmeria un drappello
di guerrieri europei e orientali e in alto un cavaliere
con la lancia, collocato su una mensola
sospesa e pronto a iniziare un ideale torneo, introducono
il tema della battaglia e dellÕeroicitˆ.
Un Òcuneo di vetroÓ al centro del pavimento della
sala accoglie armi da fuoco italiane ed europee
dal Cinquecento allÕOttocento e il gruppo di armi
ÒpersonaliÓ di Gian Giacomo Poldi Pezzoli, e le
mette in relazione con le armature e le armi bianche
prodotte nelle stesso periodo ed esposte nelle
nicchie laterali. Sulla volta trattata in stucco
mescolato con polvere di rame Pomodoro ha
scelto di collocare fregi araldici rivestiti di lamina
di piombo, memoria e evocazione del passato
eroico dellÕumanitˆ. Dichiara lÕartista: ÒNello sviluppare
il progetto ho concepito la volta stessa
come luogo di una mia scultura sulla ÒBattaglia
nella storia umanaÓ, in quanto gli elementi del
mio linguaggio di espressionismo astratto si sono
via via disposti in una sorta di Òcielo fantasticoÓ:
quasi come se le armi (collocate nei muri) fossero
in realtˆ impugnate dai grandi guerrieri, in preda
allÕimpeto delle loro passioni.Ó Ò... Si tratta di una
volta che sovrasta armature storiche, e che nello
stesso tempo intende questo passato, pur in sŽ
glorioso, come terminato, in nome della pace dei
popoli e per la nascita di nuovi miti di sviluppo
dellÕumanitˆÓ. Nelle vetrine lÕilluminazione, progettata
da Piero Castiglioni, scende dallÕalto, enfatizzando
lÕeffetto di sospensione delle opere; mentre
nella sala e sulla volta soffusa, morbida, e
legge e interpreta le armi da fuoco collocate nella
vetrina centrale. Tutte le opere esposte nella sala
e allÕinterno delle vetrine sono protette dallÕumiditˆ
e dallÕinquinamento, garantite quindi nella
loro conservazione e ÒsaluteÓ, grazie ad un
modernissimo impianto di climatizzazione, che
verrˆ poi adottato in tutte le sale del Museo.
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LA COLLEZIONE D’ARMI E ARMATURE
DI GIAN GIACOMO POLDI PEZZOLI
La collezione di armi e armature antiche del
Museo composta da 1050 pezzi: il gruppo pi
numeroso italiano (armi difensive, armi bianche,
armi d'asta, da botta, da petto e armi da
fuoco) con particolare attenzione alle armi da
parata del XVI secolo. Ad esso si aggiungono un
importante nucleo di armi da fuoco (soprattutto
da caccia) dellÕEuropa meridionale dello stesso
periodo e un piccolo gruppo di armi e armature
orientali, alcune delle quali fabbricate appositamente
per il mercato collezionistico europeo.
Infine deve essere ricordato un piccolo nucleo di
armi del XIX secolo, fra le quali quelle ordinate
intorno alla metˆ dellÕOttocento da Gian Giacomo
Poldi Pezzoli a Carlo Maria Colombo, che era
ÒFabbricatore dÕArmi, con laboratorio, deposito
dÕarmi delle prime fabbriche, e deposito di
capsulle di prima qualitˆ in Milano, Contrada deÕ
Mercanti dÕOro N. 3220Ó. Tranne alcune armature
ed armi svizzere acquistate presso il pittore
Alessandro Sanquirico, e altri oggetti procurati
dagli antiquari Achille Cantoni e Giuseppe
Baslini, Colombo fu lÕunico fornitore di casa Poldi
Pezzoli: oltre a procurare armi e armature antiche,
si occupava dei loro restauri e integrazioni e
creava anche manichini e supporti per il loro allestimento.
Gli acquisti non occasionali di armi e
ITALO LUPI FIRMA LA NUOVA
CAMPAGNA ISTITUZIONALE
DEL MUSEO POLDI PEZZOLI
REALIZZATA IN COLLABORAZIONE
CON LA BANCA REGIONALE EUROPEA
Nel quadro della collaborazione tra la Banca
Regionale Europea e il Museo Poldi Pezzoli,
stata predisposta una campagna istituzionale che
si svilupperˆ prossimamente a Milano.
La creativitˆ dellÕarchittetto Italo Lupi,
direttore di Abitare. LÕobiettivo di dare maggiore
visibilitˆ al Museo, con particolare riferimento
al target giovanile. La pianificazione prevede
manifesti sulla metropolitana e presso gli
aeroporti di Linate e Malpensa.
Rassegna presenta in anteprima i quattro
manifesti, con un breve commento dellÕautore.
ÒIl marchio del Museo Poldi Pezzoli, che ho
disegnato molti anni fa, cerca di riassumere pi
con i segni che con le parole lo spirito del Museo
e, sostituendo alle lettere le immagini, costringe a
un piccolo gioco mentale che aiuta la memorizzazione
del suo significato.
Il marchio logotipo diventato cos“ molto
caratterizzante e lÕidea di comunicarlo in una
serie di grandi manifesti, restituendo al marchio
il volto reale della Dama del Pollaiolo, ha
suggerito poi di forzare il valore di sintetico
ricordo e suggerisce, sostituendo il volto tradizionale
con lÕimmagine ÒestremizzataÓ di due giovani
dÕoggi, il valore tutto attuale della sua tradizione
e della sua vera culturaÓ.

VIA MANZONI 12, MILANO E-MAIL info@museopoldipezzoli.org
DAL MARTEDI ALLA DOMENICA, DALLE ORE 10.00 ALLE 18.00
AD ITALO LUPI FOTO TONI NICOLINI, COPY FRANCESCO GORI, FOTOLITO DE PEDRINI, STAMPA LITORAMA
BANCA REGIONALE EUROPEA
Gruppo Banca Lombarda e Piemontese
DAL MARTEDI ALLA DOMENICA, DALLE ORE 10.00 ALLE 18.00
MUSEO POLDI PEZZOLI, VIA MANZONI 12, MILANO
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VIA MANZONI 12, MILANO E-MAIL info@museopoldipezzoli.org
DAL MARTEDI ALLA DOMENICA, DALLE ORE 10.00 ALLE 18.00
BANCA REGIONALE EUROPEA
Gruppo Banca Lombarda e Piemontese
AD ITALO LUPI FOTO CESARE COLOMBO, COPY FRANCESCO GORI, FOTOLITO DE PEDRINI, STAMPA LITORAMA
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armature datano con continuitˆ dal 1846 al 1850;
si rarefanno in seguito fino a concludersi nel
1860. Numerosissimi e straordinari i capolavori:
vere e proprie opere di oreficeria che dimostrano
lÕaltissima qualitˆ raggiunta nella lavorazione del
metallo in Lombardia e a Milano in particolare
nel Cinquecento e nel Seicento. Tecniche e decorazioni
sempre nuove, che citano spesso la moda
vestimentaria e la produzione di tessuti auro-serici
contemporanea, che erano destinate a costruire
lÕimmagine dellÕapparire del guerriero e del principe,
e quindi della forza e del potere. Tra questi
oggetti dellÕarte suntuaria del passato straordinarie
sono le opere dei grandi armaioli milanesi del
Cinquecento (Francesco e Filippo Negroli, Pompeo
della Cesa, il Maestro del Castello) che inventarono
lÕarmamento allÕantica, trasferendo sul
metallo con tecniche raffinate (quali lÕincisione, lo
sbalzo, il cesello, lÕagemina, la damaschinatura) le
allegorie e i miti della classicitˆ; e le armi da
fuoco dei grandi artefici bresciani e tedeschi del
Cinque e Seicento, ricoperte di intarsi in avorio,
madreperla e osso con scene di caccia. Gian
Giacomo Poldi Pezzoli collezionista privilegi˜ sempre
le opere dÕarte lombarde, dai dipinti alle arti
decorative; nel caso delle armi e armature, questa
sua attenzione veniva a coincidere con il ruolo
predominante che Milano ebbe, in particolare nel
XVI e XVII secolo, nella produzione di armi e
armature non solo in Italia ma a livello europeo.
Accanto a questi oggetti di altissimo artigianato il
nobile collezionista acquist˜ moltissime opere
ÒserialiÓ, manufatti privi di decorazione che
spesso ricevettero nel corso del XIX secolo interventi
di restauro e abbellimento: questi oggetti
erano destinati a creare la decorazione e lÕambiente
suggestivo dellÕarmeria romantica che
Filippo Peroni realizz˜ per lui.
oggetti ÒsospesiÓ, scanditi nello spazio e illuminati
da una luce magica che scende dallÕalto creano
delle gerarchie di valore che lo spettatore pu˜
immediatamente cogliere. La vetrina centrale
espone una ricchissima selezione delle armi da
fuoco (tra cui piccoli cannoni, fucili mediorientali
e italiani, colubrine, piastre e canne da fuoco..) e
un gruppo di armi del Sette e Ottocento tra cui la
doppietta da caccia costruita per Gian Giacomo
Poldi Pezzoli dallÕarmaiolo Colombo: un omaggio
al collezionista. Tutti questi oggetti un tempo portatori
di morte, talvolta presentati in esposizioni
museali disordinate e polverose, quasi cimiteriali,
che trasmettono impressioni di distanza e di
abbandono, sono qui sospesi nelle vetrine, vere e
proprie nicchie scavate nella pietra serena, esaltati
nelle loro qualitˆ estetiche e messi in relazione
lÕuno con lÕaltro, illuminati da una luce chiara che
assume un valore simbolico e metafisico.
LÕilluminazione contribuisce ad esaltare la forma
e la decorazione di queste che sono vere e proprie
opere di oreficeria, la prima grande passione
collezionistica di Gian Giacomo Poldi Pezzoli.
DÕaltro canto si voluto citare anche il tema dellÕarmeria
romantica, in cui armi antiche e allÕantica
restituivano unÕatmosfera, un sogno, un
immaginario eroico delle armi e armature da
parata, da duello e da guerra. Il loro allestimento
ÒdecorativoÓ era allusivo di un passato, quello
medievale appunto, al centro dellÕattenzione e
della riflessione proprio in quegli anni, in particolare
a Milano. Gian Giacomo Poldi Pezzoli lÕaveva
realizzato grazie alla ricchissima scenografia di
Filippo Peroni. A quellÕatmosfera e a quellÕallesti-
L’ALLESTIMENTO DELLE OPERE NELLA
NUOVA “SALA D’ARMI
NellÕallestimento si scelto di privilegiare e valorizzare
i criteri seguiti da Gian Giacomo Poldi
Pezzoli nella creazione di questa sua collezione.
Gli oggetti pi preziosi e rari sono collocati entro
le dodici vetrine protette da vetri antiriflesso, suddivisi
secondo i gruppi collezionistici pi forti e
rappresentati nella raccolta: le armature di
Pompeo della Cesa, le armi bianche e le armature
lombarde del Cinquecento, le armi da fuoco italiane
e tedesche del Cinque e Seicento, le armi e
armature orientali. AllÕinterno delle vetrine gli
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mento alludono il cavaliere con la lancia in resta
sospeso sul piedistallo, il drappello con i guerrieri
occidentali e orientali, gli elmi e i corsaletti sul
gradino della volta, le panoplie decorative con
scudi, corsetti, balestre e testiere da cavallo sulle
pareti tra le vetrine. Nella vetrine non ci sono cartellini
accanto alle opere. Una piccola pubblicazione
descrive la funzione e lÕuso delle diverse
armi, la scelta dei materiali e delle tecniche, ne
racconta i committenti e la storia e accompagnerˆ
il visitatore allÕinterno della sala. PerchŽ?
Deve essere lasciato grande spazio al rapporto
diretto e personale con lÕincanto dellÕopera dÕarte,
che in grado di risvegliare ricordi e sensazioni
di esperienze passate, di trasmettere emozioni
profonde, di suggerire nuovi valori e significati
per gli anni a venire. La ricerca della bellezza
stato il progetto di Gian Giacomo Poldi Pezzoli,
come testimoniano la qualitˆ e lÕeccellenza di
tutte le sue collezioni. LÕincanto della bellezza
rappresentato oggi nel Museo anche dalla Sala
dÕArmi di Arnaldo Pomodoro.
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