LE CASE DEL PANE Cartoline ed erinnofili

LE CASE DEL PANE
Cartoline ed erinnofili
Basilio Cascella – Mietitrici (liguria) 1906

Le case del pane, sotto l’alto patronato della Regina Madre
1. Premesse
A cavallo tra la fine dell’800 e i primi del ‘900, il
figlio di un calzolaio di Massa Lombarda,
Giuseppe Sangiorgi, giovane imprenditore e
filantropo di vedute moderne, sognava
l’istituzione di una rete di Case del pane nelle
quali si offrisse gratuitamente il pane a chi non
avesse la disponibilità economica per acquistarlo.
Il contesto economico e sociale, a quel tempo,
non era dei migliori: gli strascichi delle crisi
politiche ed economiche degli ultimi anni del
secolo IXX contribuivano a marcare le differenze
tra i ceti ricchi (nobiltà, imprenditoria, borghesia) e quelli meno abbienti
(contadini, piccoli artigiani); la rapida conversione all’industrializzazione dei
processi produttivi, attuata in quegli anni, contribuiva peraltro all’aumento
della disoccupazione e conseguentemente al tasso di povertà dei livelli più
bassi della scala sociale. Il pane, unico alimento per gran parte della
popolazione, costava molto di più di quanto tanti si potessero permettere e
la malnutrizione era una delle cause più frequenti di morte, associata alla
insalubrità delle abitazioni e degli ambienti di lavoro.
Per mezzo di un libro, edito nel 1904 (anche
noto per la prefazione di Giovanni Pascoli), il
Sangiorgi mise nero su bianco le sue teorie
sulla imprescindibilità del diritto al pane per
tutti, da realizzarsi con una municipalizzazione
spinta dei forni e la contemporanea gestione
con capitali privati, che doveva portare, nelle
sue speranze, a garantire il pane a tutti coloro
che non avessero le possibilità di acquistarlo.
La sua azione non si limitò alle semplici parole,
ma anche ai fatti: già nel 1903 aveva infatti
messo a disposizione la propria casa natale di
Massa Lombarda e un contributo di 15.000 Lire
per la realizzazione della prima “Casa del
Pane”, ispirata alle sue teorie.
Aurelio Di Noi – le Case del Pane 1

Nel contempo, nei primi anni del XX
secolo, la regina Margherita, fresca
vedova del Re Umberto I, intensificò la
sua adesione a varie iniziative di tipo
benefico e caritatevole, anche
attraverso la sua nuova autorevole
posizione a Corte nel suo ruolo di
Regina Madre. Ella si interessò
all’iniziativa del Sangiorgi e ne associò
volentieri il suo nome, assumendone il
Patronato e stimolando la
partecipazione attiva di finanziatori e
benefattori, tra i quali Gabriele
D’Annunzio ed Eleonora Duse.
Mediante la sua appartenenza alla
massoneria e alle sue conoscenze nella
nobiltà e nella politica romana (egli era
peraltro titolare di una rinomata Casa di
Antiquariato romana, la “Galleria
Sangiorgi” di Palazzo Borghese) ottenne
che anche a Roma, nel 1906, venisse progettata una Casa del Pane (che
però rimase irrealizzata).
L’entusiasmo iniziale per le Case del Pane si spense però nel giro di pochi
anni, a causa della progressiva defezione dei finanziatori delle varie
iniziative: essi erano tutt’altro che interessati ai meri aspetti benefici delle
stesse ed una volta accertato che non vi erano ritorni economici di alcun
tipo, preferivano senz’altro abbandonare. La Grande Guerra fece poi il
resto.
2. Le cartoline illustrate per le Case del Pane
La sua amicizia con alcuni artisti dell’epoca fece sì che si realizzasse un
altro progetto correlato alle iniziative per le Case del Pane: l’emissione di
una serie di cartoline illustrate con scene del ciclo del pane, corredate da un
erinnofilo all’uopo autorizzato dal Ministero delle Poste e Telegrafi, del
valore facciale di 5 centesimi, i cui introiti di vendita sarebbero andati
all’iniziativa voluta dal Sangiorgi.
Le prime emissioni
Le prime emissioni (1906) delle cartoline illustrate rappresentavano, al recto,
la Regina Madre (ma anche altri personaggi della Corte) e scene o figure
legate alla fabbricazione del pane. Vennero coinvolti tre illustratori di quel
Aurelio Di Noi – le Case del Pane 2

tempo: Domenico Baccarini, Alberto Bianchi (che già aveva illustrato il libro
del Sangiorgi nel 1904) e Basilio Cascella. Per l’edizione grafica fu
coinvolta la Tipografia “Arti Grafiche Pilade Rocco & C. di Milano”. Erano
vendute con l’erinnofilo già apposto al verso, in alto
a sinistra.
L’erinnofilo era stampato in fotolitografia, in diversi
colori, avente il valore facciale di cinque centesimi:
la vignetta consisteva in un cuore, al cui interno era
rappresentata una donna a mezzo busto seduta in
un campo di spighe e sullo sfondo il sole nascente.
In centro la scritta “Casa del Pane”, sotto due cartigli
con la parola “Auguri” in quello di sinistra e “ Cent. 5”
in quello di destra.
L’illustrazione delle cartoline
fu eseguita da Domenico
Baccarini, pittore faentino,
che contribuì con sei scene
della mietitura e della
panificazione, che sono ora
conservate nella Biblioteca di
Forlì. Esse rappresentano “la
tempera dei vomeri”, “l’urlo di
gioia dopo la mietitura”, la
“trebbiatura con i buoi”, la
“trebbiatura coi cavalli”, “la
croce sul campo seminato” e
il “ritorno dalla mietitura”; da
Alberto Bianchi, giovane
illustratore riminese alle
prime armi, che contribuì con
sei scene relative al ciclo del
pane (aratura, semina,
mietitura, trebbiatura,
molitura e panificazione) e
da Basilio Cascella,
pescarese, che realizzò una
serie di dodici illustrazioni
raffiguranti giovani mietitrici
nei costumi regionali italiani.
Aurelio Di Noi – le Case del Pane 3

Le emissioni successive
Nel 1908 vennero emesse ulteriori cartoline, con otto illustrazioni dedicate al
folklore romanesco.
Successivamente,
elaborando delle
immagini tratte da un
pregevole breviario
miniato (Fiandre,
secondo decennio del
XVI secolo) posseduto
dal Cardinale Domenico
Grimani (1461-1523)
furono emesse altre
dodici illustrazioni
raffiguranti il calendario
di ciascun mese di
quell’anno. Anche su
queste due emissioni l’erinnofilo era fornito già applicato al verso della
cartolina.
La stessa fonte fu
utilizzata qualche tempo
dopo per la realizzazione
di una ulteriore serie di
dodici cartoline dedicata
ai mesi dell’anno.
Quest’ultima era fornita in
cofanetti, anche senza
l’erinnofilo, che poteva
essere venduto a parte.
L’edizione grafica delle emissioni successive al
1906 fu realizzata dalla Tipografia “E. Schreiber
G.m.b.H. – Stoccarda”.
L’erinnofilo, inizialmente stampato in fotolitografia,
venne ora prodotto in calcografia, sempre in più
colori, e di dimensioni e aspetto leggermente
variato rispetto alla prima emissione.
Aurelio Di Noi – le Case del Pane 4

Usi particolari e Curiosità
Gli erinnofili utilizzati come chiudilettera o applicati su normale
corrispondenza che non siano le specifiche cartoline benefiche non sono
frequenti.
Gli usi postali al di fuori del periodo di commercializzazione sono anch’essi
interessanti. È raro infatti trovare corrispondenze posteriori al 1920, e
ancora più eccezionale, una cartolina viaggiata addirittura negli anni ’60!
Nota conclusiva
Queste poche pagine sono il frutto di una domenica passata a riguardare i
pezzi della mia collezione e fare delle ricerche sul web, con le inevitabili
imperfezioni ed inesattezze. Sarà divertente perfezionarle nel tempo!
Aurelio Di Noi – le Case del Pane 5