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ValentinaLa donna è mobileDesign by Giuseppe Canevese© Guido Crepax

“Lunga vita a Valentina ovunque sia e qualsiasi cosa stia combinando, perché ha attraversatoil mondo delle nuvole parlanti con la leggerezza che ci piace immaginare abbiano solo gli angeli”Vincenzo Mollica

Design byGiuseppe CaneveseCopyrightGuido Crepaxwww.ennezero.it

Valentina, la donna è mobileHa scritto un critico d’arte che Crepax disegna la sua pagina come un tuttounico, come un architetto progetta la pianta di un edificio. Affascinatodalla complessità del suo linguaggio grafico e dalla novità del montaggio,il designer Giuseppe Canevese chiese, alcuni anni fa, un incontro con GuidoCrepax. era nata, in quell’occasione, l’idea di trasformare le pagine disegnatedei suoi libri in oggetti tridimensionali.I mobili “a fumetti” — così potremmo definire queste raffinate suppellettiliche nello spazio della nostra casa ci raccontano le storie delle eroinecrepaxiane — hanno avuto una lunga gestazione. Poi le pagine di Valentinahanno seguito docilmente la mano esperta del progettistA: si sono dilatatein levigate superfici, si sono piegate a formare spigoli e delineare contorni,hanno acquisito spessori, svelato recessi, suggerito aperture.Ora possiamo vederli, i primi mobili nati dalle immagini di Valentina, nitidiparallelepipedi che conservano la perfezione grafica delle tavole disegnateda Crepax, ma svelano, dietro la purezza geometrica delle loro superfici,comodi spazi, eleganti rifiniture, valide soluzioni progettuali.Luisa Crepax7

Guido Crepax: il narratore“Che cosa mi viene in mente, se penso all’opera di Guido Crepax? Prima di tuttomi viene in mente una narrazione… Guido Crepax è un grande narratore. Traparole e immagini, il testo che riesce a mettere insieme ogni volta ha proprioil fascino irresistibile che hanno le vere narrazioni. Quando il desiderio delnarratore e il nostro si incontrano. Probabilmente non ha senso chiedersise nella narrazione di Guido Crepax sia più “importante” il disegno o sianopiù importanti le parole - le parole scritte esplicitamente e le parole, nondette, che reggono la trama… Il testo di Crepax è costituito da un intrecciostrettissimo di questi due elementi. Ma, nonostante tutto, forse è vero: forsele figure disegnate da Crepax restano nella nostra memoria anche quandonoi abbiamo dimenticato le parole che hanno pronunciato o che le hannocomunque accompagnate, illustrate, definite, in un particolare momento delracconto. Conta la fisionomia, di queste figure. E, naturalmente, conta ilmodo del loro apparire in azione - in uno dei tanti piani… che articolano cosìprofondamente il figurarsi della narrazione di Guido Crepax. Come in un film,appunto. Ma anche come in una narrazione affidata alla voce. Con le pause,con le sue intonazioni: destinate, tutte, a dispensare rilievo, e valore, allepersone, alle cose, agli ambienti - magari soltanto a un particolare… Comevuole, come pretende, la narrazione.”Emilio Tadini9

IL MONDO DI CREPAXNato a Milano nel 1933, Crepax ha cominciato a disegnare fumetti a dodici anni, ricreando,in album confezionati artigianalmente, le storie di film che l’avevano colpito, “L’uomo invisibile’’,“Dottor Jekyll e mister Hyde”, “Il Vampiro”. Mostri, donne nude, scheletri, impiccati e licantropirestano i suoi soggetti preferiti anche negli anni del liceo, quando legge e disegna i raccontidi Edgar Allan Poe. Studente universitario di ingegneria e poi d’architettura, inizia a lavoraredisegnando copertine di dischi, di riviste e di libri. Si laurea al Politecnico di Milano, ma nonesercita la professione di architetto, preferendo dedicarsi alla grafica pubblicitaria, settorein cui realizza importanti campagne per Shell, Dunlop, Terital e più tardi per Iveco, Fuji, Honda,Sharp. Disegna anche illustrazioni per riviste femminili, copertine e “fumetti scientifici” per rivistee pubblicazioni dedicate alla medicina e ancora tessuti, foulard, oggetti di design per l’industria.Nel 1965 la nuova rivista Linus dellacasa editrice Milano Libri gli offrel’occasione di esprimersi liberamentee compiutamente, ideando e disegnandostorie a fumetti tutte sue. Sullepagine di Linus nascono i personaggiche lo renderanno famoso in tuttoil mondo: Philip Rembrandt, criticod’arte americano e detective dallosguardo paralizzatore e soprattuttoValentina Rosselli, la bellissima fotografamilanese con il volto di LouiseBrooks, che in breve tempo sottrae10

a Rembrandt, alias Neutron, il ruolo di protagonista e addirittura il titolo della storia.Valentina è la prima eroina dei fumetti a cui l’autore abbia dato una vita reale, costringendolaa condividere con lui anche l’umano destino del trascorrere del tempo. Così Valentinanon solo riflette il mondo culturale di Crepax, le sue simpatie politiche, i suoi passatempi, ma siadegua ai mutamenti estetici e alle mode culturali della società in cui vive, negli anni Sessantae Settanta, e di cui rispecchia tic, frivolezze, utopie, timori, debolezze, pentimenti. E invecchia:Crepax, affettuosamente, delicatamente, le graffia con la lametta il caschetto nero per evidenziarequalche capello bianco, poi le disegna i capelli, uno per uno, con la penna ingrigendoquella massa nera e brillante che prima incorniciava il suo volto, infine le stringe e allungagli occhi, togliendo loro quella luce conturbante che aveva affascinato tutti i lettori. Glialtri personaggi femminili, che Crepax crea, vivono invece in una dimensione esclusivamentefantastica, come Bianca, o in una realtà fatta soprattutto di avventure oniriche, come Anita,le cui ossessioni erotiche per televisori o telefoni sono chiare metafore del potere dei mediasu fruitori troppo passivi. Crepax ha disegnato, nel corso degli anni, eleganti e precise trasposizionia fumetti di opere celebri della letteratura europea e nordamericana, ha creato storiededicate alla musica classica e al jazz, alla pittura e alla scultura. Ha avuto più di duecentoedizioni dei suoi libri in diverse nazioni e in tante lingue, compreso il giapponese, il finlandesee il basco. Ha lavorato anche per il teatro, disegnando le scene e i costumi per una commediadi Renzo Rosso al Teatro Stabile di Genova con la regia di Luigi Squarzina e i costumi dell’operalirica “Lulu” di Alban Berg al Teatro Massimo di Palermo con la regia di Mario Martone. Ha tenutoinnumerevoli mostre personali in varie città d’Italia e all’estero. Inventare e realizzare bellissimigiochi da tavolo, sportivi o dedicati a grandi battaglie storiche, è stato il suo unico passatempo.Guido Crepax ci ha lasciati il 31 Luglio 200311

Valentina si trova in realtà dentro una storia - “Valentina nel metrò”, appunto - pubblicatasu un giornale che un signore in metrò sta leggendo. Il signore scende, escedalla metropolitana e Valentina è libera.

Valentina e la sua storiaGli eroi non invecchiano e non muoiono mai. Soprattutto quelli dei fumetti. Possono,forse, scomparire e talvolta riapparire, ma non invecchiare, ammalarsi, morire.Esploderebbe quella bolla di sapone, il fumetto, dove tempo e spazio rimangonosospesi. La regola non vale nel caso del binomio Crepax/Valentina. L’autore sceglie ilsuo personaggio prediletto perché lo accompagni nella vita, condividendo esperienze,passioni, debolezze e paure. Valentina è condannata da Crepax a invecchiare con lui. Nascegià grande, questo sì, nelle pagine de “La Curva di Lesmo” del 1965, la sua prima storia afumetti, ma ben presto è costretta a ripercorrerea ritroso tutte le tappe dell’esistenza che aveva“saltato”: nascita biologica, infanzia, adolescenza,la prematura scomparsa dei genitori, i primiamori e i primi lavori come fotografa. A questopunto è pronta per ripartire. Le danno ancheuna carta d’identità, con indirizzo, professionee connotati. Il tempo ricomincia a scorrere(questa volta in avanti), ma vi saranno ancoraoccasioni per repentini flashback. Ripensamentiimposti dall’autore per rivedere, spiegare eprecisare fatti già accaduti. Quasi a ribadireche la realtà non è una sola, che sono possibilimolteplici riletture dei fatti, diversi punti divista, angolazioni a suo tempo non considerate,particolari omessi, verità nascoste.16

Anita… La sua passione per ilguardare… ci spende tutta lasua giornata o almeno tuttoil suo tempo libero.Poiché l’occhio umano non lebasta, si è impadronita di unocchio elettronico, dell’occhiotelevisivo…

Ma… a forza di guardare non siaccorge che c’è chi la guarda…non si accorge di noi… noi chela spiamo nell’intimità……noi che non le segnaliamola nostra presenza… per continuareil gioco, di paginain pagina.

Recensioni“Valentina carissima. Punto.…Ma la tua voce è scheggiata, tetra, distratta, casuale.…Quei tuoi occhi acri, terribili e infantili, senza riso;la tua infelicità mi è necessaria.…La tua magrezza, la femminilità compiuta e insieme smarrita, dimenticata…Il tuo disegno di te stessa.Non so di che colore sia la tua pelle.Mi piace pensare che tu esiti solo nei lineamenti, nel profilo.La tua distrazione: quando cammini produci infedeltà.Per te sono sleale, mento. Eludo. …Sei un fantasma?Mi piacerebbe crederlo, placarmi con questa semplice,dolce dichiarazione: lei non esiste.Ma a te non occorre esistere…” Giorgio Manganelli“…Crepax è un ottimo narratore; sa che l’immagine deve essere viva, raccolta in unlampo (particolare infimo o grande composizione movimentata), per non allentaremai la suspense; sa che tutto deve essere riconosciuto immediatamente (i personaggi,gli oggetti, le intenzioni, i gesti) perché la logica voluttuosa della narrazione possaschiudersi subito, facilmente, nel lettore. È questa, se così si può dire, l’arte di Crepax.Il suo genio, tuttavia, è altrove. Dove? In una maniera di insistere su un segno unico,estensivo a tutti i segni aneddotici della storia, e che marchia con la sua ustione ognitavola di Crepax: è qui che ritroviamo la nostra Grande Metafora.” Roland Barthes24

“Crepax si serve dei mezzi grafici per influenzare il tempo di lettura, sostituendola frantumazione temporale del montaggio con la frammentazione spaziale della paginain modo da obbligare il lettore a fermarsi, ossia a guardare, sui particolari. All’internodi questa frantumazione spaziaL e, praticata con una libertà di formati c he ovviamenteè preclusa all’immagine filmica, si possono trovare i vari tipi di inquadratura con una nettaprevalenza dei piani (figura intera, piano americano, mezza figura, primo piano, primissimopiano, dettaglio) sui campi, dovuta alla preminenza della figura umana.” Morando Morandini“L’immagine di Crepax è sempre “al quadrato”, non fine a se stessa, ma immagine sull’immagine.Dire che fa storie a fumetti è come dire che Lichtenstein copia le strips o che Warhol rubafotografie. Avrà pure un senso il suo start come architetto e designer: e quindi il suobagaglio di cultura visiva. Crepax non fa sequenze di strips, ma disegna la sua pagina comeun tutto unico… La pagina è uno spazio di cui riappropriarsi, al modo di Mondrian o diVan Doesburg: e quindi si spiega la variabilità di spazi per ritrovare il tempo in un soloregard. Molte volte lo spazio è regolare, più spesso irregolare in senso “psicologico”: eccola pagina tessuta come una tela di ragno, ecco la pagina tutta di piccoli quadratini chetrasmette il senso accelerato del racconto, ecco la pagina rotta come un vetro dipinto, eccola pagina in positivo che ha di fronte una pagina in negativo…” Maurizio Fagiolo dell’Arco“Una delle caratteristiche del fumetto di Crepax è quella di essere molto più complessodelle consuete “bande disegnate”, anche di quelle più sofisticate; di non essere solouna piccola storia, ma di costituire quasi una autoanalisi per l’autore come peril lettore. Il quale poi scoprirà - come attraverso un test proiettivo di nuovo tipo- tutto quello che il super-io di solito censura, e che invece le immagini ambigue delracconto gli permetteranno di riportare a galla nella sua coscienza…” Gillo Dorfles25

“…Non è per moralismo che a volte ho contrastato la tendenza di Valentina allo spogliarelloe alla promiscuità, ma per pura e bieca gelosia. La vorrei tutta e sola per me, per sempre.” O.d.B.

“Provate a sfogliare velocemente… le paginedi questo che è senz’altro il più toccante,radioso e straziante libro di Crepax… Crepax ciconsegna le carte e i cartoni, gli abbozzi e gliapprocci con il suo personaggio, ne sintetizzaavventure intere in una tavola o addiritturain una striscia per contrapporle, addizionarle,dividerle, sottrazionarle, moltiplicarle, lerimescola e commenta… ne dimostra la coerenzaassoluta. Valentina pare essersi fatta da sola apoco a poco ma irresistibilmente, essersi creatauna ragione di essere, e di essere com’è.” O.d.B.

Valentina, the woman is mobilePage 3 – “Long live Valentina wherever she is and whatever she is up to, because she has inhabited the world of speaking balloons withthe lightness which we like to imagine only angels have.” Vincenzo MollicaPage 7 – Valentina, the woman is mobile: An art critic has written that Crepax draws his page as if it were a whole piece, like an architectwho designs the plan of a building. Fascinated by the complexity of his graphic language and the new type of assembly, the deviserGiuseppe Canevese asked three years ago to meet Guido Crepax. On that occasion, they developed the idea of transforming the drawnpages of his books into three-dimensional objects. The “comic-strip” furniture – that’s how we could define these refined furnishings,which tell us the stories of Crepaxian heroines in the space of our home – has gone through a long gestation. Then, Valentina’s pageshave docilely followed the designers’ expert hands: they have stretched onto smooth surfaces, they have bent to form corners anddelineate edges, they have become thick, revealed recesses, suggested openings. We can now see them take shape, the first pieces offurniture stemming from the images of Valentina: neat parallelepipeds which preserve the graphic perfection of the tables drawn byCrepax, but reveal useful spaces, elegant finishes, valid design solutions, behind the geometrical purity of their surfaces. Luisa CrepaxPage 9 – Guido Crepax, the narrator: “What comes to my mind if I think about the work of Guido Crepax? First of all, I think of a narration…Guido Crepax is a great narrator. Between words and images, the text he is capable of putting together each time has theirresistible charm of real narrations, when the narrator’s desire meets our own. It may not make sense wondering whether Guido Crepax’narrations attach more “importance” to the drawing or to the words - both the explicitly written words and the unsaid words whichsupport the plot… Crepax’ text is the result of a closely interwoven nit of these two elements. But despite it all, it is true that perhapsthe figures drawn by Crepax stick in our memory even when we have forgotten the words they have said or the words that have accompanied,illustrated, defined them in a particular moment in the story. It is the features of these characters that count. And, obviously, theway in which they are represented in action counts – in one of the numerous foregrounds… which deeply express the representation ofGuido Crepax’ narration. Just like in a film. But also like in a narration that is told orally. With its pauses, its intonations: all giving relevance,and value to the people, the things, the environments – or even just to a detail… As it happens with a narration.” Emilio TadiniPage 10 – Crepax’ world: Born in Milan in 1933, Crepax started drawing comic strips at the age of 12, recreating, in hand-madealbums, the stories of films that had struck him, “The invisible man”, Doctor Jekyll and Mister Hyde”, “The Vampire”. Monsters, nakedwomen, skeletons, hangmen and lycanthropes continued to be his favourite subjects during his high school years, when he readand drew the tales by Edgar Allan Poe. As a university student (he started off with engineering and then switched to architecture),he started working by drawing the covers of discs, magazines and books. He graduated at the Polytechnic in Milan, buthe did not work as an architect, because he decided to turn to advertising graphics, a sector for which he realized importantcampaigns for Shell, Dunlop, Terital and later on Iveco, Fuji, Honda, Sharp. He also drew illustrations for women’s’ magazines, coversand “scientific comic strips” for magazines and publications dedicated to medicine, and also for fabrics, foulards, industrialdesigner objects. In 1965, the new magazine Linus of the publishing company Milano Libri offered him the opportunity to expresshimself freely and fully, by ideating and drawing his own comic stories. The Linus pages gave birth to personages which havemade him famous worldwide: Philip Rembrandt, the American art critic and detective with a paralysing gaze, and particularlyValentina Rosselli, the beautiful Milanese photographer resembling Louise Brooks, who in a short period of time took away fromRembrandt, alias Neutron, the role of protagonist and even the title of the story. Valentina is the first comic-strip heroine towhom the author has given a real life, forcing her to share with him the human fate of the passing of time. Thus, not only does34

Valentina reflect Crepax’ cultural world, his political interests, his hobbies, but she also adapts to the esthetical changes andcultural trends of the society of the 60s and 70s she lives in. She reflects the vices, frivolity, utopias, weaknesses, regrets ofthat society. And she ages: Crepax affectionately and delicately shaves her black bob to show some of her white hair, and thenhe draws her hair, one by one, with a pen to make that black shiny mass, which used to frame her face, look more grey. Finally,he makes her eyes narrower and elongated, depriving them of that thrilling light which had fascinated all the readers. Crepax’other female characters, instead, live in a fantasy world, like Bianca, or in a reality that is mainly characterized by imaginaryadventures, like Anita, whose erotic obsessions for TVs or telephones are clear metaphors of the power the media have on highlypassive users. Over the years, Crepax has transformed renowned works of European and North American literature into elegantand precise comic strips. He has created stories dealing with classical and jazz music, painting and writing. His books have beenpublished in over two hundred editions in various nations and different languages, including Japanese, Finnish and Basque. Hehas also worked for the theatre, drawing the scenes and costumes for a comedy by Renzo Rosso directed by Luigi Squarzina atthe Teatro Stabile in Genoa, and also the costumes for the lyric opera “Lulu” by Alban Berg directed by Mario Martone at theTeatro Massimo in Palermo. He has held many personal exhibitions in various cities in Italy and abroad. Inventing and makinginteresting board games on sports or great history battles has been his sole hobby. Guido Crepax passed away on 31 July 2003.Page 13 – “Valentina on the tube” is a joke or a dream or a metaphor. The story is about the difficulty or inability to get out of a situationwe have ended up in, as it often happens to Valentina. And there she is walking miles and miles in the Milanese undergroundsin a desperate attempt to get off the tube and go back home. Rhinos and tyrannosaurs, subversive clans and zelous order-keepingofficers stand in her way.While the names of the stations where she cannot get off appear one after the other behind the tube windows, strange presences fillthe wagons. They are the great characters of the history of comic strips, who obviously involve Valentina in their adventures. OnlyLittle Nemo, the protagonist of the beautiful stories by Winsor McCay, will tell her the way out.Page 14 – Valentina is actually trapped inside a story – that is in fact entitled “Valentina on the tube” – which is published in a newspaperthat a gentleman is reading on the tube. The gentleman gets off the tube and Valentina is free.Page 16 – Valentina and her story: Heroes, especially comic strip ones, never age and never die. They may, perhaps, disappear and sometimesreappear, but they cannot age, get sick, die, otherwise the soapy bubble – the comic strip – where time and space remain suspendedwould pup up. This rule does not apply to the Crepax/Valentina case. The author has chosen her favourite character to accompany himthroughout life, sharing experiences, passions, weaknesses and fears. Crepax has condemned Valentina to age with him. In fact, she is bornas a grown-up, in the pages of “La Curva di Lesmo” in 1965, which was Crepax’ first comic strip story, but she is soon obliged to go throughthe stages of life she had “skipped”: biological birth, childhood, adolescence, premature death of her parents, first love and first jobs asa photographer. She is then ready to get back on track. She is also given an identity card, bearing her address, profession and features.Time passes by (in the forward direction), but there will be other sudden flashbacks. These are the thoughts imposed by the author tosee and explain facts that have already taken place, as if he wished to point out that there is not only one reality, that facts can bere-read in many ways, that there are different viewpoints, perspectives that had not been considered before, details that might havebeen omitted, hidden truths.“…Valentina is not an uplifting angel: …she tries to free herself from trammels and inhibitions, she does not know morality and hypocrisy…Valentina is not a permanent fiancée: firstly, she has made the clear-cut commitment not to run after men, and life is full of opportunities…wasting them would be the worst of sins. Valentina is not a seduced adventurer, but rather she can be defined an adventurous seducer…Valentina is not an invincible supervictim: she is in fact often haunted and tortured, but her tortures are simply the projection of her innertorments, they are allegories of her fight from darkness to light with the aspiration of winning over herself and not her torturers…35

Valentina is not a candid exhibitionist: certainly, she does not hide her body, but luckily she does not capitalize it, she undresses frequently…but she is fairly aware of what she does, she is neither bewildered nor malicious… Valentina is simply a comic strip character. Throughher, the author tries to express certain things about himself. Crepax takes Valentina really seriously, and it’s perhaps with this attemptthat a new comic strip replaces the old one, another genre stems from the crisis - the autobiographical comic strip.” Oreste Del BuonoPage 22 – Reviews: “Dearest Valentina. Full stop. / …But your voice is cracked, dull, vacant, casual. / …Those eyes of yours are acrid, terrible andch il dish, a n d show no sm il e; / you r u n h a ppin ess is n ecessa ry to m e. / …You r t h in n ess, t h e f em in in it y you h av e ach iev ed bu t a lso lost, forgot t en…/ Your drawing of yourself. / I do not know the colour of your skin. / I like to think that your hesitation lies in your features, your profileonly. / Your distraction: when you walk you produce infidelity. / To you I am disloyal, I lie. I elude. …Are you a ghost? / I would like to believethat, and calm myself down with this simple, / sweet declaration: she does not exist. / But you do not need to exist…” Giorgio Manganelli“…Crepax is an excellent narrator; he knows that images have to be dynamic, concentrated in one flash (a mean detail or a great energeticcomposition), to always maintain the suspense; he is aware that everything has to be immediately recognisable (characters, objects, intentions,gestures) so that the voluptuous rationale of narration can be immediately, easily unveiled by the reader. This is Crepax’ art, if wecan say so. His genius however, is somewhere else. Where? In his way of insisting on a single sign which can be extended to all the anecdotalsigns of history and which marks profoundly each one of Crepax’ tables: this is where we find our Great Metaphor.” Roland Barthes“Crepax uses the graphics to influence the reading time, by replacing the temporal breaking of the assembly with the spatial fragmentation oft h e page , so t h at t h e r e a der is forc ed to stop, t h at is ob serv e t h e de ta il s. W i t h i n t h is spat i a l f r agm e n tat ion, w h ic h is c a r r i ed ou t usi ng cou n t l e s sfor m ats and clearly cannot be applied to film im ages, there are various t ypes of fr a ming w ith a rem ark able recurrence of foregrounds (fulllength, half length, close up, extreme close up, detail) over backgrounds, due to the prominence of the human figure.” Morando Morandini“Crepax’ image is always “the square of something”, it is not an end in itself, but an image over an image. Saying that he writes comic stripstories is like saying that Lichtenstein copies the strips or that Warhol steals photographs. His start as an architect and designer musthave influenced all this: in fact that’s where his visual culture stems from. Crepax does not put together sequences of strips, but he drawshis page as if it were a whole piece… The page is a space which can be re-possessed, the way Mondrian or Van Doesburg did: this explains thepresence of variable spaces in which one can find time again with one regard only. Many times space is regular, more often it is irregularin a “psychological” sense: it can be the page that is spun like a spider’s web, the page that is made up of small squares conveying a speed upin the story, the page that is broken like a painted glass, the positive page juxtaposed to the negative page…” Maurizio Fagiolo dell’Arco“One of the features of Crepax’ comic strips is that they are a lot more complex than the usual “drawn bands”, even the most sophisticatedones. They are not only short stories, but they are almost a self-analysis both for the author and the reader. The latter willthen discover – as if he were doing a new type of projective test – all the things that the super-ego usually censors but the story’sambiguous images will allow him to bring back to light in his conscience…” Gillo DorflesPage 25 – “Try to quickly flip through… the pages of what is certainly the most touching, brilliant, racking book by Crepax… Crepaxhas handed over to us his papers and strips, his drafts and approaches with his character, he summarises whole adventures in onetable, or even in one strip to juxtapose, add, divide, subtract, multiply them, he mixes them up and makes comments… showing theirabsolute coherence. Valentina seems to have grown alone, gradually, but irresistibly, she has developed her own reason for existing,and being the way she is.” Oreste Del BuonoPage 27 – “…I was not being moral when I criticised Valentina’s tendency to strip and her promiscuity, it was mere and wicked jealousy. Iwould like to have her only for me, forever.” Oreste Del Buono36

Valentina nel metróContenitore con 2 cassettiCabinet with 2 drawersL 96 D 50 H 4 6(con basamento / on feet H 22)Kg 42 / Mc 0,16Code VMC21Contenitore con 2 ante,2 ripiani in vetroCabinet with 2 doors,2 glass shelvesL 96 D 50 H 70(con basamento / on feet H 22)Kg 58 / Mc 0,29Code VMA22Contenitore con 3 cassettiCabinet with 3 drawersL 144 D 50 H 4 6(con basamento / on feet H 22)Kg 60 / Mc 0,23Code VMC31Contenitore con 3 ante,3 ripiani in vetroCabinet with 3 doors,3 glass shelvesL 144 D 50 H 70(con basamento / on feet H 22)Kg 83 / Mc 0,43Code VMA32Contenitore con 4 cassettiCabinet with 4 drawersL 192 D 50 H 4 6(con basamento / on feet H 22)Kg 76 / Mc 0,31Code VMC41Contenitore con 4 ante,4 ripiani in vetroCabinet with 4 doors,4 glass shelvesL 192 D 50 H 70(con basamento / on feet H 22)Kg 108 / Mc 0,57Code VMA42Contenitore con 4 cassettiCabinet with 4 drawersL 96 D 50 H 70(con basamento / on feet H 22)Kg 61 / Mc 0,29Code VMC42Contenitore con 3 ante,3 ripiani in vetroCabinet with 3 doors,3 glass shelvesL 48 D 50 H 16 6(con basamento / on feet H 22)Kg 83 / Mc 0,43Code VMA6337

Contenitore con 4 cassettiCabinet with 4 drawersL 48 D 50 H 118(con basamento / on feet H 22)Kg 59 / Mc 0,29Code VMC44Contenitore a parete con 3 ante,3 ripiani in vetroWall cabinet with 3 doors,3 glass shelvesL 144 D 28 H 4 8Kg 35 / Mc 0,22Code VMP13 BlackCode VMP13 WhiteContenitore con 2 ante,2 ripiani in vetroCabinet with 2 doors,2 glass shelvesL 48 D 50 H 118(con basamento / on feet H 22)Kg 55 / Mc 0,29Code VMA24Contenitore a parete con 4 ante,4 ripiani in vetroWall cabinet with 4 doors,4 glass shelvesL 96 D 28 H 9 6Kg 48 / Mc 0,29Code VMP44 BlackCode VMP44 WhiteContenitore con 4 ante,4 ripiani in vetroCabinet with 4 doors,4 glass shelvesL 96 D 50 H 118(con basamento / on feet H 22)Kg 94 / Mc 0,56Code VMA44Contenitore a parete con 2 ante,2 ripiani in vetroWall cabinet with 2 doors,2 glass shelvesL 48 D 28 H 9 6Kg 23 / Mc 0,15Code VMP21 BlackCode VMP21 WhiteContenitore a parete con 2 ante,2 ripiani in vetroWall cabinet with 2 doors,2 glass shelvesL 96 D 28 H 4 8Kg 23 / Mc 0,15Code VMP12 BlackCode VMP12 WhiteContenitore a parete con 3 ante,3 ripiani in vetroWall cabinet with 3 doors,3 glass shelvesL 48 D 28 H 14 4Kg 35 / Mc 0,22Code VMP31 BlackCode VMP31 White38

Pietro Giacomo RogeriContenitore con 5 cassettiCabinet with 5 drawersL 48 D 50 H 142(con basamento / on feet H 22)Kg 87 / Mc 0,43Code PGR55KadhornaContenitore con 2 ante, 4 cassetti,2 ripiani in vetroCabinet with 2 doors, 4 drawers,2 glass shelvesL 96 D 50 H 116(con basamento / on feet H 22)Kg 100 / Mc 0,56Code VMK42Anita dattilografaContenitore con 6 cassettiCabinet with 6 drawersL 144 D 50 H 70(con basamento / on feet H 22)Kg 87 / Mc 0,43Code PGR62Contenitore con 1 anta, 5 cassetti,2 ripiani in vetroCabinet with 1 door, 5 drawers,2 glass shelvesL 96 D 50 H 142(con basamento / on feet H 22)Kg 100 / Mc 0,59Code AND51Comodino “Lui”Bed side table “Lui”L 48 D 50 H 4 6(con basamento / on feet H 22)Kg 23 / Mc 0,10Code PGRLUIVita privataLettoBedL 167 D 207 H 102(altezza rete / height from the floor H 29)Kg 50 / Mc 0,2Code VLN14 BlackCode VLN14 WhiteComodino “Lei”Bed side table “Lei”L 48 D 50 H 4 6(con basamento / on feet H 22)Kg 23 / Mc 0,10Code PGRLEILetto a baldacchinoTester bedL 167 D 207 H 2 0 0(altezza rete / height from the floor H 29)Kg 66 / Mc 0,25Code VLB16 BlackCode VLB16 White39

“Long live Valentina wherever she is and whatever she is up to, because she has inhabited theworld of speaking balloons with the lightness which we like to imagine only angels have.”Vincenzo Mollica

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