creazione dello spazio versus creazione dei limiti dello spazio

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Politecnico di Bari – 1 a Facoltà di Ingegneria - A.A. 2005/2006
Corsi di storia dell’architettura - Corsi di storia dell’arte contemporanea
Docenti: Prof. Arch. Francesco Moschini, Prof. Arch. Gian Paolo Consoli
Incontro con Rossana Carullo
CREAZIONE DELLO SPAZIO VERSUS CREAZIONE DEI LIMITI DELLO SPAZIO
Il principio del rivestimento tra costruzione e decorazione

CREAZIONE DELLO SPAZIO VERSUS CREAZIONE DEI LIMITI DELLO
SPAZIO
Il principio del rivestimento tra costruzione e decorazione
1. IL MITO DELL’ORIGINE TESSILE DELL’ARCHITETTURA: LA TESI DI SEMPER
1.1 Il ‘principio del rivestimento’ tra involucro e struttura
1.2 Verità e mascheramento della struttura due tesi a confronto: Semper e Viollet-Le-Duc
2. DECORAZIONE E COSTRUZIONE
2.1 Decorazione e tettonica i gradi di necessità di un rapporto
2.2 Decorazione e materia: ineliminabilità di un rapporto
3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI
COSTRUTTIVI
3.1 Decorazione ed esasperazione dei valori di superficie: Otto Wagner e Josef Hoffman
3.2 Decorazione e teorie antidecorative: la superficie continua di Adolf Loos

CREAZIONE DElLO SPAZIO VERSUS CREAZIONE DEI LIMITI DELLO SPAZIO
Il principio del rivestimento tra costruzione e decorazione
4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.1 Il dualismo tra involucro e struttura : dal rivestimento al tamponamento
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
5. IL PROCESSO DI ANNULLAMENTO DELLA PARETE COME ENTITÀ COSTRUTTIVA
5.1 L’esasperazione del dualismo tra struttura e rivestimento
6. ALCUNE LINEE DI RICERCA SULLE QUALITA’ DELL’INVOLUCRO ARCHITETTONICO
6.1 L’involucro architettonico tra curtain-wall, brises-soleil, muro, rivestimento, decorazione

1. IL MITO DELL’ORIGINE TESSILE DELL’ARCHITETTURA: LA TESI DI SEMPER
1.1 Il ‘principio del rivestimento’ tra involucro e struttura
1.2 Verità e mascheramento della struttura due tesi a confronto: Semper e Viollet-Le-Duc

1. IL MITO DELL’ORIGINE TESSILE DELL’ARCHITETTURA: LA TESI DI SEMPER
1.1 Il ‘principio del rivestimento’ tra involucro e struttura
Nodi ed intrecci - Ornamenti egizi di soffitti e pareti
“L'uso di intrecciare pali per delimitare la proprietà, delle stuoie e dei tappeti come
coperte per i piedi, per ripararsi dal sole e dal freddo e per separare i vani interni alle
abitazioni nella maggior parte dei casi, e specialmente in condizioni climatiche
favorevoli, precedette l'uso delle pareti in muratura. […] Essendo l'intreccio
l'elemento originario, anche più tardi quando le leggere pareti di stuoie si
trasformarono in solidi muri in mattoni di terra, laterizi o cubi di pietra, esso conservò
in realtà o anche solo idealmente, tutto il peso della sua primitiva importanza, la vera
essenza della parete. Il tappeto rimase sempre la parete, la delimitazione spaziale
visibile, i muri dietro di esso, spesso molto solidi, erano necessari per altri scopi, che
non riguardavano la spazialità, ma la sicurezza, la portata, la maggior durata e così
via. […]… anche dove era necessario erigere mura solide, esse costituivano soltanto
lo scheletro interno, non visibili, celato dietro ai veri e legittimi, rappresentanti della
parete, i tappeti variopinti. La parete stessa mantenne questo significato anche
quando per una maggior durata dei tappeti, o perché si conservassero meglio le pareti
dietro di essi o per parsimonia, o al contrario per ostentare un maggior lusso, o per un
qualsiasi altro motivo, le stoffe originarie venivano sostituite da altre.”
(Cfr. G. Semper, in la visione estetica di Semper, seguito da Gottfried Semper, i 4 elementi dell’architettura a cura di Ludovica Scarpa, Milano 1991 citato
in G. Fanelli, R. Gargiani Il principio del rivestimento, pp.3-4),

1. IL MITO DELL’ORIGINE TESSILE DELL’ARCHITETTURA: LA TESI DI SEMPER
1.1 Il ‘principio del rivestimento’ tra involucro e struttura
Pompei casa di Sallustio
Capitello d’anta del Thesèion di Atene
“Lo spirito umano inventò numerosi di questi surrogati, impegnando di volta in
volta tutti i rami della tecnica. Tra i surrogati più diffusi e forse più antichi,
l'arte muraria offriva un mezzo, l'intonacatura a stucco, o in altri paesi
l'intonacatura con asfalto. […] Come ultimo surrogato possiamo elencare forse
le lastre di arenaria, granito, alabastro e marmo, che troviamo molto diffuse in
Assiria, Persia, Egitto e anche in Grecia
.”
(Cfr. G. Semper, in la visione estetica di Semper, seguito da Gottfried Semper, i 4 elementi dell’architettura a cura di Ludovica Scarpa, Milano
1991 citato in G. Fanelli, R. Gargiani Il principio del rivestimento, pp.3-4),

1. IL MITO DELL’ORIGINE TESSILE DELL’ARCHITETTURA: LA TESI DI SEMPER
1.1 Il ‘principio del rivestimento’ tra involucro e struttura
Capanna primitiva di Lauger – Semper Capanna caraibica alla Esposizione Universale di Londra –
parete divisoria di una casa Maori con pannelli decorativi in legno scolpito e paglia colorata e intrecciata
a motivi geometrici (Nuova Zelanda)

1. IL MITO DELL’ORIGINE TESSILE DELL’ARCHITETTURA: LA TESI DI SEMPER
1.1 Il ‘principio del rivestimento’ tra involucro e struttura
Semper (1803-1879) negli anni del suo viaggio in Italia, Sicilia, Grecia si dedicò soprattutto alla questione, della
policromia nell'architettura antica
“penso che coprire o mascherare sia un uso antico come la civiltà umana […]
tuttavia mascherarsi non aiuta se quello che c’è dietro la maschera è sbagliato o
se la maschera non vale nulla: perché il materiale, indispensabile venga
annullato completamente nella creazione artistica è necessario che lo si possega
con maestria, solo una perfetta realizzazione tecnica solo un concetto trattenuto
dei materiali a seconda della loro qualità, ma soprattutto l rispetto di questi
ultimi nel modellare la foram, possono far dimenticare i materiali stessi”

1. IL MITO DELL’ORIGINE TESSILE DELL’ARCHITETTURA: LA TESI DI SEMPER
1.2 Verità e mascheramento della struttura due tesi a confronto: Semper e Viollet-Le-Duc
Viollet (1814-1879) costruisce la sua teoria attraverso lo studi dell'architettura gotica francese che cerca di proporre come modello
di stile nazionale al fine di sottolineare il carattere di razionalità costruttiva degli edifici medievali, :
“Costruire per l'architetto significa impiegare i materiali in ragione delle loro qualità e
della loro natura propria, con in mente l'idea di rispondere a un bisogno con i mezzi più
semplici e più duraturi […] che la pietra appaia nel suo essere pietra, così il ferro, così
il legno; che queste materia, assumendo le forme che convergono alla loro natura
conservino un accordo tra loro […]”
“ In architettura esistono due condizioni di verità necessarie: […] la verità rispetto ai
metodi costruttivi significa utilizzare i materiali secondo le loro qualità e proprietà […]”

2. DECORAZIONE E COSTRUZIONE
2.1 Decorazione e tettonica i gradi di necessità di un rapporto
2.2 Decorazione e materia: ineliminabilità di un rapporto

2. DECORAZIONE E COSTRUZIONE
2.1 Decorazione e tettonica i gradi di necessità di un rapporto
“Perché la capanna diventi un tempio è necessario che sia affrontato il tema
dell’individuazione formale dei suoi elementi costruttivi; […]. La forma prima di un
sistema costruttivo è la forma tecnica, una forma cioè, priva di intenzionalità
estetica. […] La forma tecnica (…) può essere assunta in quanto tale ed evidenziata
per il suo tecnicismo, oppure trasformata in forma architettonica. Questa
trasformazione si attua attraverso il processo di individuazione degli elementi della
costruzione (…). In architettura è necessario che ogni elemento abbia un nome, un
ruolo nella costruzione (…) l’architettura non è direttamente costruzione, ma
rappresentazione dell’atto costruttivo (…) in forme stabili ed intelligibili.”
(cfr. A. Monistiroli, La metopa ed il triglifo, pp. 82-84)

2. DECORAZIONE E COSTRUZIONE
2.1 Decorazione e tettonica i gradi di necessità di un rapporto
DECORAZIONE: “non come incrostazione arbitraria subentrante, ma come originaria
integrazione della nudità funzionale della tettonica per ascendere all’immagine. […]
è come genesi che l’ornato va riconosciuto, e così non solo è legittimo, ma
indispensabile nell’ascesa dalla conformazione alla forma, […] L’ornato di cui vi
parlo non è quello che vi fa raccapriccio, ma quella speciale fecondazione fantastica
per cui il sostegno si tramuterà in colonna, le travi in architravi, e via dicendo.”
(cfr. C. Brandi, Eliante o dell’architettura, pp. 128-129)
. -Sviluppi del profilo della capitello dorico
(da A. Choisy)

2. DECORAZIONE E COSTRUZIONE
2.1 Decorazione e tettonica i gradi di necessità di un rapporto
Elementi chiudenti portati
Struttura architravata, monastero di Qal’at Sim’an, Siria, 476-90
c
b
a

2. DECORAZIONE E COSTRUZIONE
2.1 Decorazione e tettonica i gradi di necessità di un rapporto
Stratificazione orizzontale
tra pesi e sostegni
MURO
Leggibilità tra
pesi e sostegni
SOSTEGNI
PIEDRITTO S
PESI
Edicola votiva di
Argo - ricostruzione
della struttura di un
tempio alle origini

2. DECORAZIONE E COSTRUZIONE
2.1 Decorazione e tettonica i gradi di necessità di un rapporto
“Il sistema murario non trova in se le forme adatte a rappresentare l’atto costruttivo (…) Il sistema
murario coincide con la costruzione, ma non la rappresenta. Per rappresentarla gli architetti ricorrono agli
ordini, al sistema trilitico, usato come decorazione”
(cfr. A. Monistriroli, La metopa ed il triglifo, pp. 89-90)
Colosseo 70-80 d.C.

2. DECORAZIONE E COSTRUZIONE
2.1 Decorazione e tettonica i gradi di necessità di un rapporto
L.B. Alberti Tempio Malatestiano di
Rimini 1450-1468
“ In tota re aedificatoria primarium
certe ornamentum in columnis est”
Cfr .L.B. Alberti, De re aedificatoria Libro
VI
“Malgrado la sua definizione di colonna [come ‘muro aperto e fesso in più luoghi’] come parte del muro,
l’Alberti dev’essersi reso conto che esiste contraddizione tra la colonna rotonda e l’arco. Quest’ultimo
appartiene veramente al muro entro il quale sembra essersi ritagliato, e può venir interpretato come un muro
’aperto e fesso in più luoghi’. Dunque Alberti prescrive sopra la colonna la trabeazione diritta e, quanto agli
archi, sostiene che dovrebbero venir sostenuti da ‘columnae quadrangole’, vale a dire da pilastri”
Cfr. Rudolf Wittkower, Prinicipi architettonici dell’età dell’umanesimo, p.37-40.

2. DECORAZIONE E COSTRUZIONE
2.1 Decorazione e tettonica i gradi di necessità di un rapporto
L.B. Alberti, completamento della facciata di Santa Maria Novella – Firenze 1460-70

2. DECORAZIONE E COSTRUZIONE
A
B
2.1 Decorazione e tettonica i gradi di necessità di un rapporto
MEMBRATURE DELL’ORDINE ARCHITETTONICO
MEMBRATURE DELL’ORDINE ARCHITETTONICO
LASTRE DI RIVESTIMENTO POLICROMO
L.B. Alberti, completamento della facciata di Santa Maria Novella – Firenze 1460-70
sez. BB’
sez. AA’
A’
B’

2. DECORAZIONE E COSTRUZIONE
C
2.1 Decorazione e tettonica i gradi di necessità di un rapporto
sez. CC’
sez.DD’
D
D’
L.B. Alberti, completamento della facciata di Santa Maria Novella – Firenze 1460-70 – Tarsie marmoree del
rivestimento del tempietto del santo Sepolcro nella Cappella Ruccellai
C’

2. DECORAZIONE E COSTRUZIONE
C
D
B
2.1 Decorazione e tettonica i gradi di necessità di un rapporto
STRUTTURA MURARIA CONTINUA
A A’
SUCCESSIONE VERTICALE DELL’INVOLUCRO IN LASTRE DI MARMO POLICROMO
C’
D’
B’

2. DECORAZIONE E COSTRUZIONE
2.1 Decorazione e tettonica i gradi di necessità di un rapporto
Facciata con sistema
ornamentale
Facciata senza
sistemao rnamentale
R. Wittkower –
Sistema proporzionale del rivestimento della facciata di Santa Maria Novella
“Viene scardinato l’ordine monolitico fiorentino per affermare la logica delle pareti stratificate, del
rivestimento policromo (…) La tecnica dell’incrostazione o della tarsia non riguarda quindi soltanto la messa
in opera del rivestimento della facciata di Santa Maia Novella ma diventa principio che informa i criteri della
disposizione delle singole parti nell’insieme, e le sole regole che sono valide sono quelle non visibili del
numero e quelle pittoriche del colore.”
(cfr. R. Gargiani, Principi e costruzione nell’architettura italiana del quattrocento,pp.208-211)

2. DECORAZIONE E COSTRUZIONE
2.1 Decorazione e tettonica i gradi di necessità di un rapporto
1452 e 1466, ciclo di affreschi Storia
della Vera Croce ad Arezzo di Piero
della Francesca.

2. DECORAZIONE E COSTRUZIONE
2.1 Decorazione e tettonica i gradi di necessità di un rapporto
“In “Elementa picturea” e in “De Pictura” Alberti definisce la superficie “quella estrema scorza del corpo”, ed
aggiung: . “L’apertura – scrive Alberti- per definizione offre un passaggio attraverso il muro; ma talvolta si
addossa una parete all’altra, come una pelliccia infilata sopra un vestito, e si foggia un tipo particolare di
apertura, che non ha funzione di passaggio, perché è sbarrata dal frapporsi di una parete, onde non
impropriamente la si potrà chiamare finta apertura [affictum]”
(cfr. R. Gargiani, Principi e costruzione nell’architettura italiana del quattrocento,pp.208-211)

2. DECORAZIONE E COSTRUZIONE
2.1 Decorazione e tettonica i gradi di necessità di un rapporto
Ca d’Oro – scalpellinini diretti da Matteo Raverti – Venezia ; 1423-1433

2. DECORAZIONE E COSTRUZIONE
2.1 Decorazione e materia: ineliminibilità di un rapporto
“La decorazione è una delle dimensioni del costruire che trasformano la tettonica
in architettura. […]. Questo risultato si può ottenere in modi diversi. Il primo è
diretta conseguenza dell’impianto tettonico dell’edificio, e consiste nel
sottolineare, ad esempio attraverso la luce ed il colore gli elementi costitutivi
della costruzione. […] Il secondo si riconosce nell’uso del materiale e nel suo
trattamento. Le lastre marmoree specchiate di Adolf Loos sono decorazione
nonostante il famoso manifesto L’ornamento è delitto”
(cfr. F. Purini, Comporre l’architettura pp. 126-128)

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
3.2 Decorazione e teorie antidecorative

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
O. Wagner Majolikahaus, Linke Wienzeile 40, Vienna 1897-98

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
O. Wagner Majolikahaus, Linke Wienzeile 40, Vienna 1897-98

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
Max Fabiani edificio Portois& Fix Vienna 1899-1900

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
O. Wagner Uffici della Postparkasse Vienna, 1903-06, 1910-12

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
O. Wagner Uffici della Postparkasse Vienna, 1903-06, 1910-12

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
O. Wagner Uffici della Postparkasse Vienna, 1903-06, 1910-12

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
“La gerarchia dell’organizzazione compositiva della facciata non è affidata ala presenza di ordini e
membrature, ma alla forma e alla dimensione delle lastre, alla densità dei motivi grafici dei chiodi e delle
applicazioni di alluminio, granito grigio e marmo bianco concorrono all’effetto di un rivestimento
orchestrato in variazioni tonali dal bianco al grigio più scuro”
(Cfr. G. Fanelli, R. Gargiani, Il principio del rivestimento, p.88)

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
a
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
Ritmo a-b-a-a-b
Lastre di granito di Fredwaldu (Slesia) dello spessore da 9 a 6 cm nel basamanto – e
lastre di marmo Ratschinges (Vipiteno) dello spessore di 2 cm. Su muratura in mattoni.

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
“L’intenzione di valorizzare al massimo la natura del rivestimento come strato non tettonico
applicato alla muratura si esprime al massimo nella soluzione dello spigolo tra prospetti
contigui. E’ nello spigolo che il rivestimento rivela il suo spessore ideale di tessuto, di pannello.”
(Cfr. G. Fanelli, R. Gargiani, Il principio del rivestimento, p77)

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
O. Wagner – Uffici della Postparkasse, Vienna, 1903-06, 1910-12- rivestimenti,
soluzioni d’angolo

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
O. Wagner – Uffici della Postparkasse, Vienna, 1903-06, 1910-12- rivestimenti,
soluzioni d’angolo

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
O. Wagner – Uffici della Postparkasse, Vienna, 1903-06, 1910-12- abaco dei rivestimenti

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
O. Wagner – Uffici della Postparkasse, Vienna, 1903-06, 1910-12- interno

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
O. Wagner – Uffici della
Postparkasse Vienna,
1903-06, 1910-12- interno
O. Wagner – ampliamento della
propria villa in Huttelbergstrasse
Vienna, 1886 - interno
O. Wagner – appartamento
Wagner Kastergasse Vienna,
1898-99 - interno

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
O. Wagner – Uffici della Postparkasse Vienna, 1903-06, 1910-12- interno

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
O. Wagner – Uffici della Postparkasse Vienna, 1903-06, 1910-12- interno e sezione

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
O. Wagner – Steinhof Church Vienna, 1902-07, interno

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
O. Wagner – Steinhof Church Vienna, 1902-07, interno

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
O. Wagner – Steinhof Church Vienna, 1902-07, interno

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
O. Wagner – Steinhof Church Vienna, 1902-07, interno

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 L’esasperazione dei valori di superficie tra decorazione e costruzione
O. Wagner – Neustiftgasse 40, 1902-07 edificio a d appartamenti

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 Ornamento ed esasperazione dei valori di superficie
J. Hoffmann villa per Eduart Ast, Hoe Warte, Vienna 1909-11 –particolari del fronte sul giardino e della loggia –
Nella Villa Ast del 1909-11 il motivo della lesena diventa una scanalatura,le pareti si trasfigurano in tendaggi, cortine appese
al cornicione sospese sopra il vuoto di una loggia. Oppure negli interni sopravanzano rispetto alla sottile fascia che fa da
raccordo tra superficie scanalate e pavimento.

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 Ornamento ed esasperazione dei valori di superficie
“La superficie scanalata assume particolare forza espressiva, quasi si voglia riportarla all’origine mitica indicata
da Vitruvio nelle pieghe di vesti femminili. Le superfici scanalate trasfigurano le pareti in tendaggi, in cortine
appese al cornicione” (Cfr. G. Fanelli, R. Gargiani, Il principio del rivestimento, p. 98)

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 Ornamento ed esasperazione dei valori di superficie
Struttura rivestita da un'incrostazione continua :
J. Hoffmann villa per Eduart Ast, Hoe Warte, Vienna 1909-11 –particolari del fronte sul giardino della loggia e dell’interno
Intonaco come tessuto steso sulla materia , la parte autonoma da ogni logica tettonica.
Hoffmann in particolare elimina decimante ogni allusione alla tettonica dell'apparecchiatura muraria . Nella Villa
Ast del 1909-11 il motivo della lesena diventa una scanalatura,le pareti si trasfigurano in tendaggi, cortine appese
al cornicione sospese sopra il vuoto di una loggia. Oppure negli interni sopravanzano rispetto alla sottile fascia
che fa da raccordo tra superficie scanalate e pavimento.

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 Ornamento ed esasperazione dei valori di superficie
Hoffmann Interni della Villekolonie Hertzka, Vienna 1912-14)

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 Ornamento ed esasperazione dei valori di superficie
Villa per Sonya Knips Vienna 1924-25 - Volume come scatola foderata

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 Ornamento ed esasperazione dei valori di superficie
J. Hoffmann Palazzo Stoclet – Bruxelles - Vienna 1909-11 – particolari della loggia e dell’interno

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 Ornamento ed esasperazione dei valori di superficie
J. Hoffmann Palazzo Stoclet – Bruxelles - Vienna 1909-11 – particolari della facciata

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 Ornamento ed esasperazione dei valori di superficie
J. Hoffmann Palazzo Stoclet – Bruxelles - Vienna 1909-11 – particolari della facciata

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 Ornamento ed esasperazione dei valori di superficie
J. Hoffmann Palazzo Stoclet – Bruxelles - Vienna 1909-11 – cornici nelle soluzioni d’angolo – forma in legno

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 Ornamento ed esasperazione dei valori di superficie
J. Hoffmann Palazzo Stoclet – Bruxelles - Vienna 1909-11 – interni

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.1 Ornamento ed esasperazione dei valori di superficie
J. Hoffmann Palazzo Stoclet – Bruxelles - Vienna 1909-11 – interni

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.2 Decorazione e teorie antidecorative
Interni di casa Loos - camera da letto -
Vienna 1903
“Anche se per l'artista tutti i materiali sono ugualmente preziosi, non tutti sono ugualmente adatti ai suoi obiettivi. La
necessità statiche e costruttive di un edificio richiedono spesso l'uso di materiali che non si accordano con la sua finalità.
L'architetto mettiamo ha il compito di creare uno spazio caldo, accogliente. Caldi e accoglienti sono i tappeti. Egli decide
di conseguenza di stendere un tappeto sul pavimento e di appenderne quattro alle pareti. Ma non si può costruire una
casa con i tappeti. I tappeti, che li ritengano stesi sul pavimento o appesi alle pareti, richiedono una struttura che li
mantenga nella giusta posizione. Inventare questa struttura è il secondo compito dell'architetto. […] Vi sono architetti
che seguono un processo differente. La loro fantasia non crea spazi, ma strutture murarie. Quello che resta sono gli
spazi interni. Per questi spazi l'architetto sceglie soltanto in un secondo tempo il rivestimento che ritiene più adatto.”
(Cfr. A. Loos, Il principio del rivestimento , in Parole nel vuoto, p.79 - 1898)

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.2 Ornamento e teorie antidecorative
A. Loos edificio Goldman & Salatsch, Vienna 1909-11

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.2 Principio del rivestimento e teorie antidecorative
A. Loos edificio Goldman & Salatsch, Vienna 1909-11

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.2 Principio del rivestimento e teorie antidecorative
A. Loos edificio Goldman & Salatsch, Vienna 1909-11

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.2 Principio del rivestimento e teorie antidecorative
A. Loos edificio Goldman & Salatsch, Vienna 1909-11

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.2 Principio del rivestimento e teorie antidecorative
A. Loos edificio Goldman & Salatsch, Vienna 1909-11

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.2 Principio del rivestimento e teorie antidecorative
dettagli di interni di Villa Muller

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.2 Principio del rivestimento e teorie antidecorative
A. Loos edificio Goldman & Salatsch, Vienna 1909-11 – dettagli di interni

3. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO’ E LA ‘TRASFIGURAZIONE’ DEI MATERIALI COSTRUTTIVI
3.2 Principio del rivestimento e teorie antidecorative
A. Loos edificio Goldman & Salatsch, Vienna 1909-11 – dettagli di interni

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Politecnico di Bari – 1 a Facoltà di Ingegneria - A.A. 2005/2006
Corsi di storia dell’architettura - Corsi di storia dell’arte contemporanea
Docenti: Prof. Arch. Francesco Moschini, Prof. Arch. Gian Paolo Consoli
Incontro con Rossana Carullo
CREAZIONE DELLO SPAZIO VERSUS CREAZIONE DEI LIMITI DELLO SPAZIO
Il principio del rivestimento tra costruzione e decorazione

CREAZIONE DElLO SPAZIO VERSUS CREAZIONE DEI LIMITI DELLO SPAZIO
Il principio del rivestimento tra costruzione e decorazione
4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.1 Il dualismo tra involucro e struttura : dal rivestimento al tamponamento
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
5. IL PROCESSO DI ANNULLAMENTO DELLA PARETE COME ENTITÀ COSTRUTTIVA
5.1 L’esasperazione del dualismo tra struttura e rivestimento
6. ALCUNE LINEE DI RICERCA SULLE QUALITA’ DELL’INVOLUCRO ARCHITETTONICO
6.1 L’involucro architettonico tra curtain-wall, brises-soleil, muro, rivestimento, decorazione

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.1 Il dualismo tra involucro e struttura : dal rivestimento al tamponamento
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
v
4.1 Il rapporto tra involucro e struttura: dal rivestimento al tamponamento
La casa di rue Franklin 25 bis. Il rivestimento e la distinzione tra nervature portanti e tamponamenti

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
v
4.1 Il rapporto tra involucro e struttura: dal rivestimento al tamponamento
La maison de rapport di rue Franklin 25, bis

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
v
4.1 Il rapporto tra involucro e struttura: dal rivestimento al tamponamento
La casa di rue Franklin 25 bis. Il rivestimento e la distinzione tra nervature portanti e tamponamenti

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
v
4.1 Il rapporto tra involucro e struttura: dal rivestimento al tamponamento
RIVESTIMENTO FLOREALE
RIVESTIMENTO A PIASTRELLE
“Trent’anni fa abbiamo costruito la casa in rue Franklin; è il primo edificio con una struttura in cemento
armato a vista , come se ne costruiscono ancora oggi. Allora pensavamo che un rivestimento fosse
necessario per una buona conservazione delle parti in ferro; le abbiamo dunque rivestite di grès flammè
… avendo cura di eseguire i rivestimenti in forme differenti a seconda che venissero utilizzati per i
montanti o per i tamponamenti, e cioè per sottolineare la struttura” (C. Perret
La casa di rue Franklin 25 bis. Il rivestimento e la distinzione tra nervature portanti e tamponamenti

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
v
4.1 Il rapporto tra involucro e struttura: dal rivestimento al tamponamento
RIVESTIMENTO FLOREALE
RIVESTIMENTO A PIASTRELLE
“Trent’anni fa abbiamo costruito la casa in rue Franklin; è il primo edificio con una struttura in cemento
armato a vista , come se ne costruiscono ancora oggi. Allora pensavamo che un rivestimento fosse
necessario per una buona conservazione delle parti in ferro; le abbiamo dunque rivestite di grès flammè
… avendo cura di eseguire i rivestimenti in forme differenti a seconda che venissero utilizzati per i
montanti o per i tamponamenti, e cioè per sottolineare la struttura” (C. Perret
La casa di rue Franklin 25 bis. Il rivestimento e la distinzione tra nervature portanti e tamponamenti

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
v
4.1 Il rapporto tra involucro e struttura: dal rivestimento al tamponamento
Teatro degli Champs-Elysèes, Parigi 1911-13

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
v
4.1 Il rapporto tra involucro e struttura: dal rivestimento al tamponamento
Teatro degli Champs-Elysèes, Parigi 1911-13

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
Masion La Roche, Le Corbusier 1923-25)

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
“Secondo Le Corbusier ripassare l’abitazione con una mano di bianco da capo a fondo, è un’operazione di pulizia concreta
e morale ad un tempo (...). Con luce e biacca, Le Corbusier trasforma da capo a fondo l’aspetto ed il significato dello
spazio interno. (...) Le nude pareti bianche o dipinte di un solo colore , come è il caso ad esempio della petite maison”
dove al bianco dominante si alternavano i colori rosa, verde, terra di Siena bruciata, blu oltremare, nei cultori della ‘Kunst
im Hause’ avrebbero non solo offeso il gusto ma dato un’ansia esistenziale: “che la parete sia bianca oppure rossa,
verremo certo assaliti da un horror vacui, ci fissa la superficie piatta con la sua vacuità; essa ha bisogno della decorazione’
ammetteva Jacob von Falke. (Vienna 1872)” (Cfr. B. Reichlin op. cit, p.71-72 - Immagini di Masion La Roche – Le
Corbusier 1923-25)

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
Il problema della definizione degli
involucri interni : Maison La Roche – Le
Corbusier 1923-25 interno della galleria
La Roche ‘ legge della biacca’ e
‘policromia’ –

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
Il problema della definizione degli
involucri interni : Maison La Roche – Le
Corbusier 1923-25 interno della galleria
La Roche ‘ legge della biacca’ e
‘policromia’ degli spazi interni

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
“Il colore serve oltre che a interpretare lo spazio, a drammatizzare i dati plastici, come il caminetto
o la rampa, sistemata in quanto elemento solido bruno davanti allo sfondo blu chiaro o grigio
chiaro che permette di allargare lo spazio” ( Cfr. A. Ruegg, Polycromie architecturale , Birkhauser Verlag, Zurig,
1997)

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
Le Corbusier, Punto di partenza della gamma dei colori di Le Corbusier

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
Il rapporto tra struttura portante e involucro sia interno che esterno e della forma che ne deriva è
dunque il risultato di un rapporto complesso: la struttura portante non definisce da sola le
caratteristiche spaziali degli spazi interni anzi spesso è contraddetta dalla definizione dell’involucro
stesso sia interno che esterno (cfr. pilastro d’angolo all’interno di maison la Roche che diventa un
unica superficie di luce bianca) . E’ su questa base che Le Corbusier definisce 4 tipi possibili di
declinazione del rapporto tra forma struttura e involucro.

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
Interni di maison la Roche: l’uso della policromia nel rapporto tra esterno e interno, tra
involucro e struttura, la ‘smaterializzazione’ del pilastro d’angolo.
Il problema della definizione degli involucri degli spazi interni : la tavolozza dei colori – dalla
collezione di carte da parati Salubra 1931-57

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
Casa Schröeder nel 1924 è un'opera paradigmatica della ricerca razionalista di
annullamento della realtà costruttiva al fine di potenziare il valore delle pareti come
pure delimitazioni dello spazio. I piani liberi esattamente definiti sono il risultato di quel
processo di affermazione di autonomia il cui studio precedente era la definizione come
pannelli o telai bordati. Il procedimento analitico di segnare gli spigoli dei volumi con
sottili fasce lineari che incorniciano le superfici e le aperture non è ancora rottura della
scatola come sarà per le avanguardie del primo dopoguerra e da De Stijl.
(G. Rietveld, casa Schröder, Utrecht 1924)

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
Le Corbusier, La coupe symbole de la revolution architectural contemporaine da ‘Precision’ )

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
Maison Domino 1914-1916 - Schizzi schematici da l’Oeuvre Complete di Le Corbusier 1930
“ La pianta libera. Finora: muri portanti. Partendo dal sottosuolo, si sovrappongono formando il pianterreno e gli altri
piani, sino al tetto. La pianta è schiava dei muri portanti: Il cemento armato porta nella casa la pianta libera! I piani
non devono più essere ricalcati gli uni sugli altri: Sono liberi (...)”

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
Le Corbusier,– Schizzi dimostrativi sul rapporto tra struttura e involucro Parigi 1930

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
Il rapporto tra struttura
portante e involucro sia
interno che esterno e
della forma che ne deriva
è dunque il risultato di un
rapporto complesso: la
struttura portante non
definisce da sola le
caratteristiche spaziali
degli spazi interni anzi
spesso è contraddetta
dalla definizione
dell’involucro stesso sia
interno che esterno (cfr.
pilastro d’angolo
all’interno di maison la
Roche che diventa un
unica superficie di luce
bianca) . E’ su questa
base che Le Corbusier
definisce 4 tipi possibili di
declinazione del rapporto
tra forma struttura e
involucro.

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
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4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
La finestra verticale, rue Franklin. “La cornice dell’uomo” “Donna alla finestra” di C.D. Friedrich

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
Nel pensiero di Perret sia la relazione tra gli interni che il rapporto tra interno ed esterno è
definito dalle “stanze” restano singolarmente individuate dalla struttura portante e quindi da
una coincidenza tra questa con lo spazio interno
A. Perret, Immeuble de Rapport 51 – 55 rue de Rayounard, Parigi 1928-30 Rapporto tra
struttura a telaio portante e coincidenza tra questa e gli spazi interni in una composizione di
tipo prospettico ad enfilade

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
A. Perret, Immeuble de Rapport 51 – 55 rue de Rayounard, Parigi 1928-30 forzatura strutturale
con lo soppiamento dei pilastri per permettere un’ organizzazione spaziale interna ad enfilade

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
piano
terra
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
Le Corbusier, villa Savoye,, Poissy, 1929
piano
primo
Le Corbusier, Villa Savoye Poissy 1929 – Schizzi dimostrativi sul rapporto tra struttura e involucro Parigi 1930

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
Walter Gropius sede del Bauhaus Dessau 1925-26

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
Il controllo sulla luce naturale allora non avviene più sul tema delle dimensioni del foro della
finestra, ma su un complesso sistema di meccanismi di modulazione della luce attraverso ‘brises
soleil’, meccanismi di apertura e chiusura delle vetrate assai sofisticati:
“ Il problema troppo spesso trascurato e tuttavia molto importante delle imposte : una finestra
senza imposte è un occhio senza palpebra e d’altra parte tutte le soluzioni attuali portano allo
stesso risultato: insufficienza di aerazione quando le imposte sono chiuse. la nostra soluzione
permette un ampio e libero afflusso all’aria esterna pur evitando l’eccesso di luce; La camera è
soleggiata da mattino a sera e grazie alle finestre paravento l’entrata della luce e dell’aria è
regolabile a volontà, come l’otturatore di una macchina fotografica”
E. Gray – sistema di finestre Louvres, villa E. Gray, Castellar 1932-34 – Chareau, Bijvoet particolare della parete vetrata
della Maison de Verre, Parigi 31 Rue Sain Guillome

4. IL ‘PRINCIPIO DEL RIVESTIMENTO E LA ‘VERITÀ’ DELLA STRUTTURA
4.2 Il rapporto tra involucro e struttura: dalla superficie ‘intonacata’ al ‘pan de verre’
L. Corbusier, Campidoglio Chandigard
1951

5. IL PROCESSO DI ANNULLAMENTO DELLA PARETE COME ENTITÀ COSTRUTTIVA
5.1 L’esasperazione del dualismo tra struttura e rivestimento

5. IL PROCESSO DI ANNULLAMENTO DELLA PARETE COME ENTITÀ COSTRUTTIVA
5.1 L’esasperazione del dualismo tra struttura e rivestimento
Mies, progetto di grattacielo in Friedrichstrasse, Berlino 1921 – progetto grattacielo a Berlino 1922

5. IL PROCESSO DI ANNULLAMENTO DELLA PARETE COME ENTITÀ COSTRUTTIVA
5.1 L’esasperazione del dualismo tra struttura e rivestimento
Il ruolo visivo dominante non è affidato alla struttura, ma
all'involucro ed alle sue qualità di superficie: i pannelli di
marmo in Casa Tughendat non saranno neppure applicati ad
un parete, ma essi stessi riempiti di malta sulle scanalature ed
accoppiati diventano una sorta di superficie assoluta. Si
potrebbe quasi dire che gli elementi di definizione dello spazio
in marmo e legno siano quanto resta del processo di
annullamento della parete come entità costruttiva: il
rivestimento.
Mies, Interni casa Tughendat, dettaglio giunto tra pannelli di rivestimento.

5. IL PROCESSO DI ANNULLAMENTO DELLA PARETE COME ENTITÀ COSTRUTTIVA
5.1 L’esasperazione del dualismo tra struttura e rivestimento
Mies, Interni casa Tughendat, dettaglio giunto tra pannelli di rivestimento.

5. IL PROCESSO DI ANNULLAMENTO DELLA PARETE COME ENTITÀ COSTRUTTIVA
5.1 L’esasperazione del dualismo tra struttura e rivestimento
Mies, Interni casa Tughendat, dettaglio giunto tra pannelli di rivestimento.

5. IL PROCESSO DI ANNULLAMENTO DELLA PARETE COME ENTITÀ COSTRUTTIVA
5.1 L’esasperazione del dualismo tra struttura e rivestimento
Mies, Interni casa Tughendat, dettaglio giunto tra pannelli di rivestimento.

5. IL PROCESSO DI ANNULLAMENTO DELLA PARETE COME ENTITÀ COSTRUTTIVA
5.1 L’esasperazione del dualismo tra struttura e rivestimento
L. Mies van der Rohe, padiglione tedesco alla esposizione internazionale di Barcellona 1929

6. ALCUNE LINEE DI RICERCA SULLE QUALITA’ DELL’INVOLUCRO ARCHITETTONICO
6.1 L’involucro architettonico tra curtain-wall, brises-soleil, muro, rivestimento, decorazione

6. ALCUNE LINEE DI RICERCA SULLE QUALITA’ DELL’INVOLUCRO ARCHITETTONICO
6.1 L’involucro architettonico tra curtain-wall, brises-soleil, muro, rivestimento, decorazione
Venturi, Rauch, Scott Brown, Gordon Wu Hall, 1980-83 Princeton Unyvrsity

6. ALCUNE LINEE DI RICERCA SULLE QUALITA’ DELL’INVOLUCRO ARCHITETTONICO
6.1 L’involucro architettonico tra curtain-wall, brises-soleil, muro, rivestimento, decorazione
Venturi, Rauch, Scott Brown, Gordon Wu Hall, 1980-83 Princeton Unyvrsity

6. ALCUNE LINEE DI RICERCA SULLE QUALITA’ DELL’INVOLUCRO ARCHITETTONICO
6.1 L’involucro architettonico tra curtain-wall, brises-soleil, muro, rivestimento, decorazione
Jean Nouvel, Institut du Monde Arabe, Parigi, 1981-87

6. ALCUNE LINEE DI RICERCA SULLE QUALITA’ DELL’INVOLUCRO ARCHITETTONICO
6.1 L’involucro architettonico tra curtain-wall, brises-soleil, muro, rivestimento, decorazione
Jean Nouvel, Institut du Monde Arabe, Parigi, 1981-87

6. ALCUNE LINEE DI RICERCA SULLE QUALITA’ DELL’INVOLUCRO ARCHITETTONICO
6.1 L’involucro architettonico tra curtain-wall, brises-soleil, muro, rivestimento, decorazione
Jean Nouvel, Fondazione Cartier, Parigi, 1991-94

6. ALCUNE LINEE DI RICERCA SULLE QUALITA’ DELL’INVOLUCRO ARCHITETTONICO
6.1 L’involucro architettonico tra curtain-wall, brises-soleil, muro, rivestimento, decorazione
Jean Nouvel, Fondazione Cartier, Parigi, 1991-94

6. ALCUNE LINEE DI RICERCA SULLE QUALITA’ DELL’INVOLUCRO ARCHITETTONICO
6.1 L’involucro architettonico tra curtain-wall, brises-soleil, muro, rivestimento, decorazione
Herzog & de Meuron, Edificio Suva, Basilea, 1988-1993

6. ALCUNE LINEE DI RICERCA SULLE QUALITA’ DELL’INVOLUCRO ARCHITETTONICO
6.1 L’involucro architettonico tra curtain-wall, brises-soleil, muro, rivestimento, decorazione
Herzog & de Meuron, Edificio Suva, Basilea, 1988-1993

6. ALCUNE LINEE DI RICERCA SULLE QUALITA’ DELL’INVOLUCRO ARCHITETTONICO
6.1 L’involucro architettonico tra curtain-wall, brises-soleil, muro, rivestimento, decorazione
Herzog & de Meuron, Magazzino Ricola, Mulhouse Brunstatt, Franca 1992-93,

6. ALCUNE LINEE DI RICERCA SULLE QUALITA’ DELL’INVOLUCRO ARCHITETTONICO
6.1 L’involucro architettonico tra curtain-wall, brises-soleil, muro, rivestimento, decorazione
Herzog & de Meuron, Magazzino Ricola, Mulhouse Brunstatt, Franca 1992-93,

6. ALCUNE LINEE DI RICERCA SULLE QUALITA’ DELL’INVOLUCRO ARCHITETTONICO
6.1 L’involucro architettonico tra curtain-wall, brises-soleil, muro, rivestimento, decorazione
Herzog & de Meuron, Magazzino Ricola, laufen, Svizzera 1986-87

6. ALCUNE LINEE DI RICERCA SULLE QUALITA’ DELL’INVOLUCRO ARCHITETTONICO
6.1 L’involucro architettonico tra curtain-wall, brises-soleil, muro, rivestimento, decorazione
Herzog & de Meuron, Magazzino Ricola, laufen, Svizzera 1986-87

6. ALCUNE LINEE DI RICERCA SULLE QUALITA’ DELL’INVOLUCRO ARCHITETTONICO
6.1 L’involucro architettonico tra curtain-wall, brises-soleil, muro, rivestimento, decorazione
Herzog & de Meuron, Magazzino Ricola, laufen, Svizzera 1986-87

6. ALCUNE LINEE DI RICERCA SULLE QUALITA’ DELL’INVOLUCRO ARCHITETTONICO
6.1 L’involucro architettonico tra curtain-wall, brises-soleil, muro, rivestimento, decorazione
Herzog & de Meuron, Posto di segnalazione, basilea, 1992-95

6. ALCUNE LINEE DI RICERCA SULLE QUALITA’ DELL’INVOLUCRO ARCHITETTONICO
6.1 L’involucro architettonico tra curtain-wall, brises-soleil, muro, rivestimento, decorazione
Herzog & de Meuron, Posto di segnalazione, basilea, 1992-95

6. ALCUNE LINEE DI RICERCA SULLE QUALITA’ DELL’INVOLUCRO ARCHITETTONICO
6.1 L’involucro architettonico tra curtain-wall, brises-soleil, muro, rivestimento, decorazione
Herzog & de Meuron, Posto di segnalazione, basilea, 1992-95