Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

IL BARBIERE DI SIVIGLIA – ATTO SECONDO
BARTOLO
Ma lasciami vedere!
FIGARO
Vedete; chi vi tiene?
CONTE e ROSINA (fingendo solfeggiare)
Do re mi fa sol la…
(Bartolo si alza e si avvicina agli amanti)
CONTE
Ora avvertir vi voglio,
cara, che il vostro foglio
perché non fosse inutile
il mio travestimento…
BARTOLO
Il suo travestimento?…
ma bravi, ma bravissimi! XXVII
Ma bravi in verità! XXVII
Bricconi, birbanti, 14d
ah voi tutti quanti
avete giurato
di farmi crepar.
Uscite, XXVIII furfanti,
vi voglio accoppar.
Di rabbia, di sdegno
mi sento crepar.
ROSINA, CONTE e FIGARO
L’amico delira, XXIX
la testa gli gira;
dottore, tacete,
vi fate burlar.
Tacete, partiamo,
non serve gridar.
(Intesi ci siamo,
non v’è a replicar.) XXIX
SCENA V a
BARTOLO, indi BERTA e AMBROGIO
BARTOLO
Ah disgraziato!…XXX Ed io
non mi accorsi di nulla. (Ah Don Basilio
sa certo qualche cosa.)
(Dopo aver riflettuto)
sa certo qualche cosa.)Ehi chi è di là?
Chi è di là?…
(Escono Ambrogio e Berta da parti opposte)
Chi è di là?… Senti, Ambrogio?…
Corri da Don Basilio qui rimpetto,
digli ch’io qua l’aspetto,
che venga immantinente
che ho gran cose da dirgli, e ch’io non vado
perché… perché… perché ho di gran ragioni.
Va’ subito.
(Ambrogio parte. A Berta)
Va’ subito.Di guardia
tu piàntati alla porta, e poi… no no.
(Non me ne fido.) Io stesso ci starò.
(Parte)
XXVII «Ah! Ah! Bravo, bravissimi / Sor Alonso, bravo! bravi!».
14d n. 13: [Stretta.] Allegro – , Mi bemolle.
L’ira del tutore è tale che costui non riesce nemmeno ad imbastire una melodia vera e propria; le sue sono una sorta
di esclamazioni musicali la cui intensità va mano a mano crescendo sino a trasformarsi in una sequela di crome
martellanti sillabate. Sembra quasi che Rossini sublimi progressivamente i rimproveri di Bartolo in una sorta
di flusso da cui si dipana l’implacabile raffica di suoni retoricamente organizzata che costituisce la stretta del quintetto.
La sequela viene ripresa dagli altri dapprima sottovoce, poi in alternanza con Bartolo, infine da tutti e quattro
assieme, in un brano dove sembra che gli unici frammenti melodici degni di questo nome siano affidati alla sola
orchestra, la quale da parte sua, con le furiose volate di semicrome dei violini, finisce per gettare benzina sul
fuoco. Le crome terzinate cantate a perdifiato finiscono per investire l’intera stretta ed estendersi al di sopra della
struttura formale (che pure prevede le due classiche ripetizioni) quasi dissimulandola. L’ira devastante di Bartolo
sembra non conoscere requie e chiude un quintetto che per la complessa, raffinata e magistrale realizzazione musicale
ha davvero pochi paragoni.
XXVIII «Su, fuori,»
XXIX «La testa vi gira; / ma zitto, dottore, / vi fate burlar. / Tacete, tacete, / non serve gridar. / (L’amico delira, / intesi
ci siamo, / non v’è a replicar)».
XXX «Ah disgraziato me!… Ma come?…».
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