Titolo della ricerca: Genesi e primi sviluppi del “disegno ... - Diras

PROGETTI DI RICERCA DI ATENEO - FINANZIAMENTO ANNO 2007RICHIESTA DI FINANZIAMENTO scadenza 15 gennaio 2008Area scientifico disciplinare di Ateneo 10Titolo della ricerca:Genesi e primi sviluppi del “disegno autonomo” in LiguriaResponsabile dellaricerca :PARMACognomeELENANomesettoreS.D.L-ART/02D.I.R.A.S.Dipartimento / Centro di ricercaI) Professori e Ricercatori di Ateneo componenti il gruppo di ricercaN Cognome e nome Qualifica Settore S.D. Dipartimento / Centro di ricerca1 Galassi Maria Clelia P2 L-ART/04 D.I.R.A.S.2 De Floriani Anna Luigia RC L-ART/01 D.I.R.A.S.345II) Giovani ricercatori : assegnisti di ricerca, dottorandi, borsisti di ricerca, specializzandi di Ateneocomponenti il gruppo di ricercaN Cognome e nome AR DD BR SP Dipartimento / Centro di ricerca1 Volpera Federica X D.I.R.A.S.2345III) Personale tecnico di Ateneo componente il gruppo di ricercaN Cognome e nome Qualifica Dipartimento / Centro di ricerca12345IV) Ricercatori esterni che dichiarano disponibilità a partecipare al progetto, senza costi a carico dellostessoN Cognome e nome Ruolo Sigla Città Dipartimento / Centro di ricerca1 Vazzoler Maddalena(vedi allegato)05 UD Dottoranda presso Ateneo diUdine2345Compilare, se necessario, gli elenchi I, II, III, IV su foglio separato - Allegato

Contenuto del progetto e obiettivi della ricerca:La produzione di disegni autonomi, ossia di studi, esercitazioni e pensieri non necessariamentefinalizzati alla realizzazione di un’opera e in quanto tali apprezzati come testimonianza artistica asé stante, rappresenta una svolta fondamentale nella storia dell’arte europea. Essa sottendemodifiche nei procedimenti operativi ma anche l’affermazione di un nuovo status socialedell’artista e la nascita di un’attenzione per le prove su carta, che diventano così oggetto dicollezionismo da parte degli artisti stessi e degli “intendenti ingegni”.Mentre in altri centri italiani di produzione artistica (Lombardia, Veneto, Emilia, Toscana, Lazio)la genesi del “disegno autonomo” è stata indagata da tempo, individuandone le premesse tardotrecentesche e i successivi sviluppi, per la Liguria manca a tutt’oggi uno studio su questo tema.Come noto, infatti, la nascita del “disegno autonomo” a Genova si fa coincidere generalmente conl’arrivo di Perin del Vaga nel 1528 (cfr. E. Parma, Perino del Vaga tra Raffaello e Michelangelo,catalogo della mostra, Milano 2001) e l’attività dei fratelli Semino e di Luca Cambiaso a partiredalla metà del Cinquecento (cfr. J. Bober, in Luca Cambiaso, un maestro del Cinquecentoeuropeo, catalogo della mostra a cura di J.Bober, P. Boccardo, L. Magnani, Milano 2007). E’evidente che questo quadro d’insieme è lacunoso perché evidenzia solo alcune emergenzetrascurando tutto il contesto di riferimento da cui tali picchi sono emersi.Esistono infatti indizi sufficienti per giustificare l’avvio di un’indagine relativa alla produzione didisegni in Liguria durante il Quattrocento e il primo Cinquecento:1. testimonianze d’archivio che comprendono disegni per cornici e carpenteria artistica,riferimenti a disegni contrattuali, inventari di botteghe e/o di collezioni graficheappartenute ad artisti;2. disegni sottostanti individuati tramite la riflettografia all’infrarosso su tavole trequattrocenteschedi produzione ligure (cfr. M. C. Galassi, Episodi di “fiamminghismo”nella pittura ligure del Quattrocento. Verifiche sulla tecnica e sull'underdrowing, inNord/Sud. Presenze e ricezioni fiamminghe in Liguria, Veneto e Sardegna, Atti delConvegno Internazionale, Padova 2005, ed. Padova 2007, pp. 33-45);3. tradizione miniatoria genovese che presuppone una conoscenza precisa delle tecnichegrafiche (cfr. A. De Floriani, La miniatura in Liguria nella seconda metà delQuattrocento: un bilancio provvisorio, in Nicolò Corso, un pittore per gli Olivetani,catalogo della mostra, Genova 1986, pp. 144-157)4. esistenza di pochi ma significativi fogli da cui partire per avviare le indagini: si vedanoad esempio i disegni attribuiti a Donato de’ Bardi e Vincenzo Foppa.Il progetto si propone di chiarire il passaggio dal disegno come strumento di formazione e dilavoro presso le botteghe alla produzione del “disegno di studio” o del “disegno autonomo”tramite ulteriori ricerche d’archivio e un controllo sistematico dei fogli d’incerta attribuzioneconservati presso le più importanti raccolte di disegni italiane ed europee, per la maggior partedelle quali esistono cataloghi scientifici completi, alcuni dei quali già acquisiti dal D.I.R.A.S.Inoltre si esaminerà, per mezzo della riflettografia all’infrarosso, una campionatura significativadi tavole prodotte in Liguria tra tardo Trecento e primo Cinquecento per individuare lecaratteristiche del disegno sottostante: ciò al fine di acquisire materiale di confronto utile perstabilire dei criteri metodologicamente corretti a fini attributivi. Le ricerche si estenderanno allaproduzione miniatoria, avvalendosi dei metodi d’indagine non distruttiva (infrarosso, micro emacro fotografia) messi in opera tramite le attrezzature già acquisite dal D.I.R.A.S.

Risultati attesi:Le ricerche che s’intendono condurre e la successiva elaborazione dei dati permetteranno diricostruire le fasi del passaggio dal disegno come mezzo funzionale alla realizzazione delmanufatto pittorico e scultoreo al “disegno autonomo” nella Genova di primo Cinquecento, anchein rapporto ai coevi sviluppi della grafica italiana. Questa prospettiva è tanto più concreta inrelazione ai recenti risultati ottenuti in questo campo da studiosi di fama internazionale comeCatherine Monbeig Goguel (Musée du Louvre, Département des Dessins) utilizzando solo alcunedelle metodiche qui proposte. Inoltre permetteranno di avviare la realizzazione di un corpus diopere grafiche liguri, lavoro finora mai tentato, e di metterne in evidenza gli aspetti tecnici e lecaratteristiche di stile.

Pubblicazioni del Responsabile Scientifico del gruppo e dei partecipanti dell’Ateneo diGenova:Elena Parma – Bibliografia 2003-2007« La Jèrusalem délivrée du Tasse », in Majoliques européennes reflet de l’Estampe lyonnaise,Atti delle Journées d’études organisées par l’Institut d’Histoire de l’Art de l’Université LumiéreLyon 2 sur Estampes & Majoliques au XVIe siécle, Lyon 1997, Dijion 2003, pp. 144-155“Una proposta per Gio Giacomo Parraca da Valsoldo e iconografie Doria”, in Studi in onore diEzia Gavazza, Genova 2003, pp. 103-116“Genova e le Fiandre: le arti”, in Primitivi Fiamminghi in Liguria, a cura di C. Cavelli, Genova2003, pp.32-40Perino del Vaga: prima, durante, dopo, Atti delle Giornate Internazionali di Studio, Genova 26-27 maggio 2001, a cura di E. Parma , Genova 2004“La decorazione a stucco”, in Palazzo Nicolosio Lomellino di Strada Nuova a Genova, a cura diG. Bozzo, B..Merlano, M. Rabino, Milano 2004, pp. 25-30“Genealogie Doria”, in Il Palazzo del Principe. Genesi e trasformazioni della villa di AndreaDoria a Genova. Ricerche di Storia dell’arte,n.82-83, Roma 2004, pp. 55-74“Iconografia de Hombres Ilustres. Una propuesta para la retratistica”, in Pedro Berruguete y suentorno, Actas del Simposium Internacional, Palencia 24-26 Abril 2003, Palencia 2004, pp. 343-354Piero Bonaccorsi detto Perin del Vaga, Progetto di decorazione per parte della parete dellanavata meridionale del duomo di Pisa, in Disegno, giudizio e bella maniera. Studi sul disegnoitaliano in onore di Catherine Monbeig Goguel, a cura di P. Costamagna, F. Harb, S. ProsperiValenti Rodinò, Milano 2005, scheda 32, p. 72Architettura e pittura nel Cinquecento fra Genova e Milano:un palazzo genovese a Milano, inPalazzo Marino, Villanova di Castenaso (Bologna) 2006, pp. 28-45Luca Cambiaso: Adorazione dei pastori, in Catalogo Generale. II Da Raffaello ai Carracci, acura di J. Bentini, G.P. Cammarota, A. Mazza, D. Scaglietti Kelescian, A. Stanzani, Venezia2006, schede nn. 231 e 232, pp. 352-355Cristoforo Colombo: i volti e le gesta, in G. Airaldi – E. Parma, L’avventura di Colombo. Storia,immagini, mito, Genova 2006, pp. 47-229Bernardo Castello, in Genes triomphante et la Lombardie des Borromée. Dessins des XVIIE etXVIIIe siècles, Catalogo della mostra, Musée Fesch, Ajaccio, Montreuil 2006, schede nn. 1-3Frans Floris e l’iconografia delle Arti Liberali, in Nord/Sud presenze e ricezioni fiamminghe inLiguria, Veneto e Sardegna, prospettive di studio e indagini tecniche,in Atti del Workshop Internazionale, Genova 28-29 ottobre 2005, a cura di Caterina LimentaniVirdis e Maddalena Bellavitis , Padova 2007, pp. 133-140

Luca Cambiaso, un maestro del Cinquecento europeo, catalogo della mostra a cura di P.Boccardo, F. Boggero, C. Di Fabio, L. Magnani, Cinisello Balsamo (Milano) 2007, schede nn. 3,4, 46.Cristoforo Colombo, ritratti e gesta fra realtà e mito, in Atti della Giornata di Studi Biografia eritratto, XVI e XVII secolo, Siena 4 novembre 2005, in c. di s.Lazzaro Tavarone discipulus Lucae Cambiasii, in La “maniera” di Luca Cambiaso, Atti delConvegno di Studio, Genova 29/30 giugno 2007, in c. di s. (Genova 2008).Maria Clelia Galassi – Bibliografia 2003-2007Per una verifica dell’influenza di Joos van Cleve sui pittori genovesi di primo Cinquecento:indagini sul disegno sottostante e sulla tecnica pittorica di Pier Francesco Sacchi e AntonioSemino, in Indagini tecniche sulle opere di Joos van Cleve, Atti della Giornata Internazionale diStudi a cura di F.Simonetti e G.Zanelli, Genova 2003, ed. Firenze 2003, pp.57-69The Underdrawing of Andrea Mantegna’s “San Zeno Altarpiece” in Verona (1456-1459), inJérôme Bosch et son entourage et autres études, Colloque XIV pour l’étude du dessin sous-jacentet de la technologie dans la peinture édité par H. Verougstraete et R. Van Schoute, Leuven-Paris-Dudley, MA 2003, pp.183-195Gerard David, Madonna della pappa; Maestro Fiammingo (?), Madonna del velo; Jan Scorel ebottega, Sacra Famiglia, in Primitivi Fiamminghi in Liguria, a cura di C. Cavelli, Genova, 2003,pp.91-93; 160-163; 198-201Tecnica pittorica e lettura in profondità del Polittico di Montegrazie, in Il Santuario diMontegrazie, a cura di F.Boggero, Allemandi editore, Torino 2004, pp.75-77F.Carboni, M.C.Galassi, La tecnica esecutiva del Polittico della Cervara, in Il Polittico dellaCervara di Gerard David, catalogo della mostra a cura di C. Di Fabio, Genova 2005, pp.69-77L’analisi del disegno sottostante per lo studio dei sistemi produttivi delle botteghe del primoCinquecento genovese: il caso della Deposizione “firmata” da Antonio Semino, in “Ricerche diStoria dell’arte”, 87, 2005, pp.22-28P.Boccardo, A.D’Alessandro, P.Prati, A.Zucchiatti, M.C.Galassi, F.Lucarelli, Pixe Analysis ofItalian XVI Century Ink Drawings from Luca Cambiaso and His School, in “International Journalof PIXE, 15, 3-4, 2005, pp.337-343L'apporto delle indagini tecniche. Lo studio del disegno sottostante in alcune opere del "gruppo

Brea" , in L'arte dei Brea tra Francia e Italia: Conservazione e valorizzazione, ConvegnoInternazionale, Genova 2006.Jan Massys and Artistic Relationships between Antwerp and Genoa during the XVI Century, inSixteenth-Century Workshop Practice in the Netherland, a cura di Molly Faries, Brepols editore,Turnhout (Belgium), 2006Pittura fiamminga per I Genovesi (secoli XV e XVI), in Genova e l’Europa Atlantica. Inghilterra,Fiandre, Portogallo. Opere, artisti, committenti, collezionisti, a cura di P.Boccardo e C. Di Fabio,Cinisello Balsamo, Milano, 2006, pp.83-109Aspects of Antonello da Messina's Technique and Working Method in the 1470's Between Italianand Flemish Tradition, in Ingrid Alexander-Skipnes Ed., Cultural Exchange Between theNetherlands and Itlay, 1400-1600, Brepols , Turnhout (Belgium) 2007, pp. 63-85Episodi di “fiamminghismo” nella pittura ligure del Quattrocento. Verifiche sulla tecnica esull'underdrawing, in Nord/Sud. Presenze e ricezioni fiamminghe in Liguria, Veneto e Sardegna,Atti del Convegno Internazionale (Genova, 28-29 ottobre 2005) a cura di C. Limentani Virdis eM. Bellavitis, Padova 2007, pp. 33-45Nicolò Corso e la cultura figurativa ligure e mediterranea: note di tecnica e di economiadell'arte, in Da costa a costa. La Spezia, la Lunigiana e la Corsica, Atti del ConvegnoInternazionale, La Spezia, 19 ottobre 2005, in c.d.s.Anna De Floriani – Bibliografia 2003-2007Manoscritti miniati a Genova: committenza e collezionismo, in Primitivi fiamminghi in Liguria,a cura di C. Cavelli Traverso, Genova, Le Mani, 2003, pp. 41-46;Quelques témoinages figuratifs notables dans les rapports entre Ligurie et France méridionale(XIV e -XV e siècle), “Provence historique”, LIII, 213 (juillet-septembre 2003) (Rencontres italoprovençales,I), pp. 333-346;Voci Canavesio, Giovanni, Giovannino da Genova, Maestro dei Graduali di Santa Maria diCastello a Genova, Maestro dell’Antifonario X di N. S. della Consolazione a Genova, Maestrodel ms. lat. 42, Michele da Genova, Neroni, Bartolomeo detto il Riccio, in Dizionario biograficodei miniatori italiani. Secoli IX-XVI, a cura di M. Bollati, Milano, Sylvestre Bonnard, 2004, pp.130, 300-301, 464-465, 553-555, 633-635, 761-764, 821-823;Capitoli Cenni sulla tecnica della miniatura, La miniatura altomedioevale in Piemonte, (Laminiatura dall’XI al XII secolo) La miniatura in Piemonte, Valle d’Aosta e Liguria, (Laminiatura del Duecento e del Trecento) La miniatura in Europa, La miniatura in Piemonte e inLiguria, in La miniatura in Italia, I, Dal tardoantico la Trecento con riferimenti al Medio Orientee all’Occidente europeo, a cura di Antonella Putaturo Donati Murano e Alessandra Perriccioli

Saggese, Napoli, Edizioni Scientifiche Italiane – Città del Vaticano, Biblioteca ApostolicaVaticana, 2005, pp. 13-19, 59-61, 90-93, 133-140, 141-146;I miniatori dei Della Rovere, in Giulio II papa, politico, mecenate, Atti del Convegno (Savona,25-27.3.2004) a cura di G. Rotondi Treminiello e G. Nepi, Genova, De Ferrari, 2005, pp. 145-158;Nicolò Corso in Liguria e la pittura genovese in Corsica nella seconda metà del Quattrocento, inGenova e l’Europa mediterranea. Opere, artisti, committenti, collezionisti, a cura di P. Boccardoe C. Di Fabio, Genova, Fondazione Carige – Cinisello Balsamo (Milano),2005, pp. 182-203;Per la fortuna critica di Ludovico Brea – Pour la fortune critique de Louis Brea, in L’Arte deiBrea tra Francia e Italia, conservazione e valorizzazione – L’Art des Brea entre France et Italie,Atti del Convegno (Genova, Convento di Santa Maria di Castello, 31 ottobre 2005) a cura di M.T.Orengo, Firenze, All’Insegna del Giglio, 2006, pp. 75-98;Per la pittura ligure-nizzarda di metà Quattrocento. Un polittico ricostruito, “Studi di Storiadell'arte”, 17, 2006 (ma 2007), pp. 167-174;Il polittico di Boissise-la-Bertrand e un'ipotesi per Ambrogio dell'Acqua, “Arte Cristiana”, XCV,840, maggio-giugno 2007, pp. 181-190;Rapporti tra la pittura della Francia meridionale e della Liguria tra XIV e XV secolo: alcunetestimonianze significative, in Entre l'Empire et la mer. Traditions locales et échanges artistiques(Moyen Age-Renaissance), Actes du colloque de 3 e Cycle Romand de Lettres, Lausanne-Genève,22/23 mars, 19/20 avril, 24/25 mai 2002, (Études lausannoines d'historie de l'art, 4) a cura diMauro Natale e Serena Romano, Roma, Viella, 2007, pp. 75-112;Appunti per una storia del collezionismo di manoscritti franco-fiamminghi a Genova, inNord/Sud. Presenze e ricezioni fiamminghe in Liguria, Veneto e Sardegna. Prospettive di studio eindagini tecniche, Atti del Workshop Internazionale, Genova, 28-29 ottobre 2005, a cura diCaterina Limentani Virdis e Maddalena Bellavitis, Padova, Il Poligrafo, 2007, pp. 55-60.Federica Volpera – Bibliografia 2003-2007Medicina e miniatura. Codici genovesi d'età gotica, “Studi di Storia dell'Arte”, 17, 2006, pp. 9-22;Un committente genovese per il Libro d'Ore Trivuziano cod. 481?, relazione presentata alConvegno Internazionale Nord/Sud: ricezioni fiamminghe al di qua delle Alpi, Padova, 25-27ottobre 2007, di prossima pubblicazione negli Atti.Maddalena Vazzoler – Bibliografia 2003-2008“Locata entro sodo e maestoso ornamento...”: un disegno ottocentesco per la cornice dellaLapidazione di santo Stefano di Giulio Romano, in “Studi di Storia delle Arti”, 10, 2000-2003,pp. 251-257.

Le requisizioni napoleoniche in Liguria, in Genova e la Francia. Opere, artisti, committenti,collezionisti, a cura di P. Boccardo-C. Di Fabio-P. Sénéchal, Cinisello Balsamo, SilvanaEditoriale, 2003, pp. 254-267.Precisazioni sul passaggio di Dominique-Vivant Denon in Liguria: requisizioni e acquisti, in“Argomenti di Storia dell’Arte. Quaderno della Scuola di Specializzazione in Storia dell’Artedell’Università di Genova 1993-2003”, Genova, 2003, pp. 93-101.Viviana Farina. Giovan Carlo Doria promotore delle Arti a Genova nel primo Seicento,recensione in “Aprosiana. Rivista annuale di studi barocchi”, n.s., XI-XII, 2003-2004, pp. 173-175.Vicende del restauro e dibattito al Musée Napoléon: documenti e considerazioni sui dipinti liguri(1812-1815), in “Les Cahiers d’Histoire de l’Art”, n. 3, 2005, pp. 115-123.“I quadri che mercè le provvide sollecitudini di Sua Maestà sonosi ricuperati dalla Francia”: ilrecupero del patrimonio artistico ligure e il ruolo di Lodovico Costa, in Napoleone e il Piemonte.Capolavori ritrovati, catalogo della mostra, a cura di B. Ciliento, Savigliano, L’Artistica Editrice,2005, pp. 123-133.La missione di Agostino Pareto a Parigi nel 1814 e la mancata trattativa per il rientro delleopere d’arte trasferite in Francia in età napoleonica, in “La Berio”, 2007, pp. 3-12.Cultura del restauro a Genova a metà Ottocento: il “ristoro” degli affreschi dell’Annunziata delVastato tra committenza privata e pubblico interesse (1843-1844), in “Bollettino dei MuseiCivici Genovesi”, 72, 2007, pp. 34-43.Santino Tagliafichi (1756-1829), in Restauri e restauratori in archivio. Quaderni dell’ArchivioStorico e Banca Dati dei Restauratori Italiani, n. 4, cds.