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CARLO GESUALDO

PRINCIPE DI VENOSA

NEW GESUALDO EDITION

OFFERTA DI SOTTOSCRIZIONE

SUBSCRIPTION OFFER

EINLADUNG ZUR SUBSKRIPTION

Bärenreiter


L’EDIZIONE

G. Balducci, Pala del Perdono (1609), Chiesa di Santa Maria

delle Grazie (Gesualdo, AV)

Cover: Particolare / Detail / Ausschnitt – Unico ritratto certo

di / Only authentic portrait of / Einziges gesichertes Portrait

von Carlo Gesualdo

La personalità di Carlo Gesualdo (Venosa 1566 – Gesualdo 1613),

uno dei più grandi aristocratici italiani del suo tempo, principe

di Venosa ma anche ‘principe dei musici’, considerato con Monte -

verdi il maggiore compositore a cavallo tra Cinque e Sei cento,

ha da sempre attratto l’attenzione di intellettuali e artisti, per la

sua tormentata esistenza ma anche per la eccezionale qualità

artistica della sua produzione. Già nell’anno della sua morte uno

stimato maestro di cappella genovese, Simone Molinaro, realizzò

una partitura dei cinque libri di madrigali a 5 e 6 voci, elevandoli

a modello per lo studio del contrappunto e della composizione.

Nel secolo scorso, l’entusiasmo di Igor Stravinskij per l’audace

scrittura cromatica di Gesualdo diede vita a una vera e propria

Gesualdo Renaissance’, e riportò con forza all’attenzione di

studiosi e ascoltatori la densa polifonia vocale del Principe. Da

allora molte iniziative di ricerca si sono succedute; ma le opere

di Carlo Gesualdo da Venosa, rimaste fino a oggi affidate ad

edizioni inadeguate sotto l’aspetto critico-testuale anche se

storicamente importanti, necessitano ormai con urgenza di una

vera edizione critica, condotta con metodi rigorosi e aggiornati,

e funzionale sia alle moderne esigenze di studio sia a quelle della

esecuzione storicamente informata.

La musica di Gesualdo è stata tramandata da preziose stampe

in libri-parte, prodotte da due famosi tipografi dell’epoca:

Vittorio Baldini, stampatore privato del duca di Ferrara Ercole II

THE EDITION

Carlo Gesualdo (Venosa 1566 – Gesualdo 1613) was one of the

most significant Italian aristocrats of his time; he was Prince of

Venosa and simultaneously “Prince of musicians”. Together with

Monteverdi he was considered the greatest composer at the turn

of the 16 th to 17 th century, his personality attracting attention from

intellectuals and artists both because of his tormented existence

and the exceptional quality of his work. As early as the year of his

death, an esteemed director of music from Genoa, Simone Molinaro,

produced a score of his five books of 5 and 6-voice madrigals,

designating them as models for the study of counterpoint and

composition.

In the last century, Igor Stravinsky’s enthusiasm for the daring

chromatic writing of Gesualdo gave rise to a true “Gesualdo

Renaissance”, greatly attracting the attention of scholars and

listeners to the complex vocal polyphony of the Prince. Since then,

a long series of research projects have been undertaken.

However, despite their historical significance, the editions of Carlo

Gesualdo di Venosa’s works published so far, have turned out to be

inadequate in terms of textual criticism. Hence the urgent need for

a truly critical edition carried out on the basis of concise modern

methods and suited to the needs of both scholarly research and

historically informed performance practice.

DIE EDITION

Die Persönlichkeit Carlo Gesualdos (Venosa 1566 – Gesualdo 1613),

eines der bedeutendsten italienischen Aristokraten seiner Zeit, Fürst

von Venosa und gleichzeitig „Fürst der Musiker“, zusammen mit

Monteverdi als der größte Komponist an der Wende vom 16. zum

17. Jahrhundert angesehen, hat von je her sowohl wegen seiner

gequälten Existenz als auch der außergewöhnlichen künstlerischen

Qualität seines Schaffens die Aufmerksamkeit von Intellektuellen

und Künstlern auf sich gezogen. Bereits in dessen Todesjahr erstellte

der geachtete genuesische Kapellmeister Simone Molinaro eine

Partitur der fünf Madrigalbücher zu 5 und 6 Stimmen und erhob

sie zu Modellen für das Studium des Kontrapunkts und der Kom -

position. Im letzten Jahrhundert löste Igor Strawinskys Enthusiasmus

für den gewagten chromatischen Satz des Kom ponisten eine

wahre „Gesualdo-Renaissance“ aus, die mit Nach druck die Aufmerksamkeit

von Forschern und Hörern auf die dichte Poly phonie

des Fürsten lenkte. Seitdem gab es viele Forschungs-Ini tia tiven;

jedoch blieben die bislang vorgelegten Editionen der Werke

von Carlo Gesualdo da Venosa, trotz ihrer historischen Bedeutung,

unter textkritischem Aspekt bis heute unzu länglich. Hieraus

ent stand notwendiger weise das Bedürfnis nach einer wirklich

kri ti schen Edition, die auf strengen und zeit gemäßen Methoden

fußt, und dabei den heutigen Ansprüchen sowohl der Forschung

als auch der historisch informierten Aufführungspraxis dient.

Gesualdos Musik ist in kostbaren Stimmbüchern überliefert, die

von zwei berühmten Druckern des 16. Jahrhunderts produziert


Castello di Venosa

d’Este, e Giovanni Giacomo Carlino, rinomato tipografo

napoletano che il Principe fece trasferire nel suo castello di

Gesualdo per stampare i suoi tre ultimi libri.

Purtroppo non tutte le prime edizioni ci sono pervenute

com plete, pertanto è necessario ricorrere alle riedizioni

immedia tamente successive per ricostruire integralmente

i testi musicali. Queste ristampe sono comunque molto

importanti anche perché testimoniano la diffusione che la

musica di Gesualdo, e in particolare i suoi madrigali, ebbe

fin da subito. Oltre ai sei libri di madrigali a cinque voci

giunti fino a noi (un libro postumo a 6 voci è purtroppo

incompleto) sopravvivono di Carlo Gesualdo tre libri di

musica sacra, composti nel Castello di Gesualdo, che rivelano

un livello artistico altrettanto elevato anche se meno

apertamente sperimentale, e alcune composizioni vocali e

strumentali sparse in antologie o manoscritti.

Arms of Gesualdo (black lion with

five lilies), from the tomb plate of

Carlo Gesualdo (Naples, Church

of Gesù Nuovo)

La nuova Edizione critica parte dall’esame di tutti i testimoni

esistenti, sia a stampa che manoscritti, criticamente

esaminati nel loro contesto, procedendo per la prima volta

ad una reale valutazione della loro origine ed autorevolezza.

Testimoni privilegiati sono le prime edizioni, che sono

uscite tutte sotto il controllo diretto di Gesualdo. Viene

presa in considerazione anche la Partitura realizzata da

Molinaro per la sua indiscutibile importanza storica, in

quanto testimone d’eccellenza per la ricezione di Gesualdo

in epoca moderna.

The music of Gesualdo is handed down in precious part-book prints

produced by two famous 16 th -century printers: Vittorio Baldini,

private printer of Ercole II d’Este, Duke of Ferrara, as well as

Giovanni Giacomo Carlino, a well-known Neapolitan printer, whom

Gesualdo asked to move to his village to print his last three partbooks.

Unfortunately, not all the first editions have survived in their

entirety, hence the need to examine the surviving editions which

immediately followed in order to reconstruct the complete musical

texts. These reprints are also significant because they document

the wide circulation that the music of Gesualdo, in particular his

madrigals, enjoyed from the beginning. Aside from the six books

of five-part madrigals (a posthumous six-part book is unfortunately

incomplete), three books by Gesualdo with sacred music of the same

artistic level but not so experimental, composed at the Castle of

Gesualdo, as well as some of his vocal and instrumental compositions

found in anthologies or manuscripts have survived.

The new critical edition starts with a review of all existing printed

and manuscript sources, and proceeds to evaluate their degree of

authoritativeness for the very first time. The very first editions

are the preferred sources, since they were all issued under the direct

supervision of Gesualdo. Molinaro’s Partitura is also taken into

account for its unquestionable historical significance and as evidence

of Gesualdo’s reception in modern times.

worden sind: Vittorio Baldini, Privatdrucker des Herzogs von Ferrara,

Ercole II d’Este, sowie Giovanni Giacomo Carlino, ein renommierter

neapolitanischer Drucker, den Gesualdo eigens an seinen Wohnsitz

kommen ließ, um seine drei letzten Bücher zu drucken.

Leider sind die Erstauflagen nicht alle vollständig überliefert, so

dass es nötig ist, zur Erschließung der musikalischen Texte auch

die unmittelbar nachfolgenden Editionen heranzuziehen. Diese

Nachdrucke sind auch deshalb von großer Bedeutung, weil sie

die Verbreitung bezeugen, die Gesualdos Musik, insbesondere seine

Madrigale, von Anfang an erfuhr. Neben den sechs Büchern mit

Madrigalen zu fünf Stimmen (ein nachgelassenes sechsstimmiges

Buch ist leider unvollständig) sind von Carlo Gesualdo drei im

Schloss von Gesualdo komponierte Bücher mit geistlicher Musik

überliefert, die sich auf demselben artistischen Niveau bewegen,

ihren experimentellen Anteil aber weniger offen zeigen, ferner einige

vokale und instrumentale Kompositionen, die sich in Anthologien

oder Manuskripten finden.

Die neue kritische Edition geht von der Sichtung aller existierenden

Quellen aus, seien dies Drucke oder Manuskripte, und bewertet

sie erstmals wirklich hinsichtlich ihres Ursprungs und ihrer Maß -

geblichkeit. Bevorzugte Quellen sind die Ersteditionen, die sämtlich

unter der direkten Überwachung Gesualdos herauskamen.

Auch die von Molinaro geschaffene Partitura wird wegen ihrer unbestreitbaren

historischen Bedeutung und als mustergültiges Zeugnis

für die Rezeption Gesualdos in neuerer Zeit berücksichtigt.


NORME EDITORIALI

La ‘New Gesualdo Edition’ si pone un duplice obiettivo:

offrire un’agevole e moderna edizione per gli interpreti

e fornire un approfondito strumento di ricerca per gli studiosi.

Per ottenere ciò l’edizione:

• si basa ove esistenti sulle edizioni a stampa controllate

dall’autore;

• fornisce una trascrizione in partitura, formalizzata secondo

il tactus;

• propone una duplice veste per i testi poetici, funzionale allo

studio letterario e alla corretta intonazione in sede esecutiva;

• visualizza negli apparati i diversi livelli testuali, che

testimoniano i processi di tradizione e ricezione dei

testi poetici e musicali.

Particolare attenzione è riservata alle alterazioni, per le quali

viene ripristinato l’originale ‘sistema gesualdiano’. Per i sei libri

di Madrigali, data l’importanza rivestita dalla Partitura curata

da Molinaro, e dal suo particolarissimo criterio di barratura in

‘caselle’, nella nuova edizione viene visualizzata sopra il primo

pentagramma la scansione, così come si presenta nella Partitura

del 1613.

Carlo Gesualdo, ‘Madrigali a cinque voci. Libro quinto’, ALTO.

Gesualdo, G. G. Carlino 1611, Frontespizio / Title page / Titel blatt

(Napoli, Biblioteca del Conservatorio ‘San Pietro a Majella’).

EDITORIAL PRINCIPLES

The “New Gesualdo Edition” sets itself a twofold aim:

to provide both a practical modern edition for performers

as well as an in-depth research tool for scholars.

In order to achieve this, the edition:

• is based on the prints supervised by the composer, if available;

• provides a score transcription structured according to the

tactus principle;

• presents poetic texts which enable their study with regard

to literary aspects and musical application;

• breaks down the various levels of the genesis and reception

processes regarding the poetic and musical texts in the apparatus.

Special attention is paid to alterations, for which the original

“Gesualdian system” has been restored. Given the importance of

Molinaro’s Partitura and its distinctive division into “caselle”, the

new edition, in the six madrigal volumes, presents these divisions

by means of a dotted line above each first pentagram exactly as it

appears in the 1613 Partitura.

EDITIONSPRINZIPIEN

Die „New Gesualdo Edition“ setzt sich ein zweifaches Ziel: Zum

einen den Interpreten eine praktikable moderne Edition zu bieten,

zum anderen der Wissenschaft eine vertiefte Forschungsgrundlage

zur Verfügung zu stellen.

Dies bedeutet, dass die Edition:

• auf den vom Komponisten kontrollierten Druckausgaben

basiert, soweit vorhanden;

• eine dem tactus-Prinzip folgende Partitur-Transkription gibt;

• die poetischen Texte in zweifacher Gestalt bietet, um ihr

Studium unter literarischem Aspekt genauso zu ermöglichen

wie ihre korrekte Umsetzung bei Aufführungen;

• im Apparat die verschiedenen Ebenen aufschlüsselt, die den

Überlieferungs- und Rezeptionsprozess von poetischem und

musikalischem Text belegen.

Besondere Aufmerksamkeit ist den Alterationen gewidmet. Für

sie wurde das originale „Gesualdanische System“ wieder in Kraft

gesetzt. In den sechs Madrigal-Bänden werden in der neuen

Edition in Anbetracht der Bedeutung von Molinaros Partitura

und ihrer Besonderheit der Untergliederung in „caselle“ diese

Gliederungseinheiten in genauer Entsprechung zur Partitura

von 1613 durch gestrichelte Linien über dem jeweils obersten

Pentagramm kenntlich gemacht.


Es. di Madrigale di Gesualdo con divisione in ‘caselle’, dalla ‘Partitura’ pubblicata da Molinaro nel 1613. /

Ex. of Gesualdo’s madrigals with its division into “caselle” from the “Partitura” published by Molinaro in 1613. /

Bsp. eines Madrigals Gesualdos mit Untergliederung in „caselle“ aus der 1613 von Molinaro herausgegebenen „Partitura“

(Napoli, Biblioteca del Conservatorio ‘San Pietro a Majella’).

New Gesualdo Edition, BA 10385-01, p. / S. 44

Alterazioni / Alterations / Alterationen

“Caselle”


Carlo Gesualdo, ‘Madrigali

a cinque voci. Libro quinto’,

QUINTO. Gesualdo, G. G.

Carlino 1611, p. / S. 21 (Napoli,

Biblioteca del Conservatorio

‘San Pietro a Majella’).

LA SOTTOSCRIZIONE

L’edizione consta di dodici volumi.

I volumi possono essere acquistati singolarmente, oppure

è possibile prenotare l’opera completa a un prezzo ridotto.

Ciascun volume contiene una Introduzione (in italiano e in

inglese), una sezione di documenti e l’edizione dei testi intonati,

accompagnati da un commento critico (in italiano e in inglese).

Formato 23 x 30 cm, tela

THE SUBSCRIPTION

The edition will comprise twelve volumes.

They can be purchased individually or the whole series

can be subscribed to at reduced prices.

Each volume contains a Preface (Ital / Eng), a facsimile section,

a critical edition of the texts set to music as well as a Critical

Commentary (Ital / Eng).

Format 23 x 30 cm, linen-bound

DIE SUBSKRIPTION

Die Ausgabe umfasst zwölf Bände. Sie können einzeln bezogen

oder komplett zu reduzierten Preisen subskribiert werden.

Jeder Band enthält ein Vorwort (ital. / engl.), einen Abbildungsteil,

eine Edition der vertonten Texte, ferner einen Kritischen Bericht

(ital. / engl.).

Format 23 x 30 cm, Leinen


New Gesualdo Edition,

BA 10385-01, p. / S. 84

PIANO EDITORIALE / PUBLICATION SCHEDULE / EDITIONSPLAN

Iniziando col volume Madrigali a cinque voci.

Libro quinto, pubblicato nel 2018, intendiamo

pubblicare due volumi all’anno.

Beginning with the volume Madrigali a cinque voci.

Libro quinto which will be published in 2018,

approximately two volumes will appear per year.

Beginnend mit dem Band Madrigali a cinque voci.

Libro quinto, der 2018 erscheint, werden in der Regel

zwei Bände pro Jahr vorgelegt.

Sacrarum cantionum liber primus (a sei e sette voci)

(Napoli 1603). A cura di / Ed. by / Hrsg. von Marc Busnel,

Cristina Cassia BA 10388-01

Responsoria et alia ad Officium Hebdomadae Sanctae spectantia

(Gesualdo 1611). A cura di / Ed. by / Hrsg. von Rodobaldo Tibaldi

2018 BA 10389-01

Miscellanea di brani apparsi in antologie e manoscritti. Musica

strumentale. Madrigali a sei voci (Napoli 1626). A cura di /

Ed. by / Hrsg. von Dinko Fabris, John Griffiths BA 10390-01

Bibliografia testuale

A cura di / Ed. by / Hrsg. von Francesco Saggio BA 10391-01

Madrigali a cinque voci. Libro primo (Ferrara 1594)

A cura di / Ed. by / Hrsg. von Marco Dalla Sciucca BA 10381-01

Madrigali a cinque voci. Libro secondo (Ferrara 1594)

A cura di / Ed. by / Hrsg. von Marco Mangani BA 10382-01

Madrigali a cinque voci. Libro terzo (Ferrara 1595)

A cura di / Ed. by / Hrsg. von Francesco Saggio BA 10383-01

Madrigali a cinque voci. Libro quarto (Ferrara 1596)

A cura di / Ed. by / Hrsg. von Daniele Sabaino BA 10384-01

Madrigali a cinque voci. Libro quinto (Gesualdo 1611)

A cura di / Ed. by / Hrsg. von Maria Caraci Vela € 249.00

3 / 2018 BA 10385-01

Madrigali a cinque voci. Libro sesto (Gesualdo 1611)

A cura di / Ed. by / Hrsg. von Antonio Delfino BA 10386-01

Regesto dei Documenti e Bibliografia generale

A cura di / Ed. by / Hrsg. von Agostino Ziino BA 10392-01

Comitato Scientifico consultivo

Scholarly Advisory Commitee

Wissenschaftlicher Beirat

Claudio Abbado †

Presidente onorario / Honorary Chairman / Ehrenvorsitzender

Glenn Watkins Presidente / Chairman / Vorsitzender

Maria Caraci Vela · Dinko Fabris · Iain Fenlon ·

Anthony Newcomb · Philippe Vendrix · Agostino Ziino

Comitato Editoriale

Executive Editors

Herausgebergremium

Maria Caraci Vela · Dinko Fabris · Agostino Ziino

Sacrarum cantionum liber primus (a cinque voci)

(Napoli 1603). A cura di / Ed. by / Hrsg. von Paolo Da Col,

Rodobaldo Tibaldi BA 10387-01


COMITATO EDITORIALE || EDITORIAL COMMITTEE || HERAUSGEBERGREMIUM

Maria Caraci Vela è stata professore ordinario di

Filologia musicale, Storia della musica rinascimen

tale e Storia e critica dei testi musicali medievali

e rinascimentali, membro di vari comitati

scientifici e coordinatrice di diverse ricerche inter ­

nazionali. Recentemente ha pubblicato La filologia

musicale: Istituzioni, storia, strumenti critici

(3 voll., Lucca, LIM, 2005 – 2013; Musical Philology.

Institutions, History, and Critical Approaches, vol. I,

Historical and Methodological Fundaments of

Musical Philology, Pisa, ETS, 2015).

Maria Caraci Vela was Full Professor of Music

Philology, History of Renaissance Music as well

as History and Criticism of Musical Texts of the

Middle-Ages and Renaissance, member of various

scholarly committees and coordinator of various

international research projects. She is author of

La filologia musicale: Istituzioni, storia, strumenti

critici (3 vols., Lucca, LIM, 2005–2013; Musical

Philology. Institutions, History, and Critical

Approaches, vol. I, Historical and Methodological

Fundaments of Musical Philology, Pisa, ETS, 2015).

Maria Caraci Vela war Ordinaria für Musikphilologie,

Geschichte der Musik der Renaissance

sowie Geschichte und Kritik von Texten zur Musik

des Mittelalters und der Renaissance, zudem

Mitglied mehrerer wissenschaftlicher Gremien

und Koordinatorin verschiedener internationaler

Forschungsprojekte. Sie ist die Autorin von

La filologia musicale: Istituzioni, storia, strumenti

critici (3 Bde., Lucca, LIM, 2005–2013; Musical

Philology. Institutions, History, and Critical

Approaches, vol. I, Historical and Methodological

Fundaments of Musical Philology, Pisa, ETS, 2015).

Dinko Fabris è docente di Storia della Musica nel

Conservatorio di Napoli e nell’Università della

Basilicata. Inoltre è professore esterno all’Università

di Leiden e membro di diversi comitati

internazionali, tra cui Commission Mixte del RISM

e Pontificio Consiglio della Cultura. Primo presidente

italiano della International Musicological

Society (2012–2017), ha dedicato numerose

pubblicazioni principalmente a Napoli e alla musica

europea fra 1500 e 1800, tra cui Music in Seventeenth-century

Naples (Ashgate 2007,

repr. Routledge 2016).

Dinko Fabris is lecturer of History of Music at the

Conservatorio di Napoli and at the University of

Basilicata, guest lecturer at the University of

Leiden as well as member of several international

committees, amongst them the Commission

Mixte of RISM and the Pontificio Consiglio della

Cultura. From 2012 to 2017 he was President of

the International Musicological Society. He has

published widely on the music history of Naples

and European music between 1500 – 1800, e.g.

Music in Seventeenth-century Naples (Ashgate

2007, reprint Routledge 2016).

Dinko Fabris ist Dozent für Musikgeschichte am

Konservatorium von Neapel und an der Uni ver ­

sität der Basilicata, ferner Gastprofessor an

der Universität Leiden und Mitglied verschiedener

internationaler Gremien wie der Commission

Mixte von RISM und des Pontificio Consiglio della

Cultura. Von 2012 bis 2017 war er Präsident der

International Musicological Society. Zahlreiche

Publikationen vor allem zur Musikgeschichte

Neapels und zur europäischen Musik zwischen

1500 und 1800, darunter Music in Seventeenthcentury

Naples (Ashgate 2007, Neuauflage

Routledge 2016).

Agostino Ziino, professore emerito di musicologia

dell’Università di Roma Tor Vergata e presidente

dell’Istituto Italiano per la Storia della Musica, è

studioso specialista di musica italiana dei secoli

XIII-XVI. Oltre a svariati saggi sulla musica e i

musicisti italiani dal Medioevo al Rinascimento,

è autore dell’edizione in facsimile del Codice di

Torino, Biblioteca Nazionale Universitaria, T.III.2

(Lucca 1994) e, con John Nádas, di quella del

Codice di Lucca (Lucca 1990).

Agostino Ziino, Professor emeritus of Musicology

at the University of Rome Tor Vergata, now

Presi dent of the Istituto Italiano per la Storia della

Musica, specializes in Italian music of the 13 th to

16 th centuries. In addition to various articles on

the music and musicians from the Middle Ages

to Renaissance Italy, he is the author of the

facsimile edition of the Codex Torino, Biblio teca

Nazionale Universitaria, T.III.2 (Lucca 1994) and,

with John Nádas, of the Lucca Codex (Lucca 1990).

Agostino Ziino, Professor emeritus für Musikwissenschaft

an der Universität Rom Tor Vergata,

ist seit 2007 Präsident des Istituto Italiano per

la Storia della Musica in Rom. Sein Forschungsschwerpunkt

liegt auf der italie ni schen Musik

des 13. bis 16. Jahrhunderts. Neben unterschiedlichen

Beiträgen zu Musik und Musi kern dieses

Zeitraums gab er die Faksimile­ Edition des Codex

Torino, Biblioteca Nazionale Universitaria, T.III.2

(Lucca 1994) sowie des Lucca Codex (Lucca 1990,

zusammen mit John Nádas) heraus.

La ‘New Gesualdo Edition’ è resa possibile dal generoso contributo

delle seguenti istituzioni: / The “New Gesualdo Edition” is made

possible by the generous support of the following institutions: /

Die Ausgabe „New Gesualdo Edition” wird durch die groß zügige

Unterstützung folgender Institutionen ermöglicht:

Comitato per le Celebrazioni Gesualdine – Regione Basilicata

Fondazione Carlo Gesualdo – Regione Campania

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Your music dealer / Ihr Fachhändler

Bärenreiter

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Printed in Germany · 1 / 2018 · SPA 274

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