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CARLO GESUALDO
PRINCIPE DI VENOSA
NEW GESUALDO EDITION
OFFERTA DI SOTTOSCRIZIONE
SUBSCRIPTION OFFER
EINLADUNG ZUR SUBSKRIPTION
Bärenreiter

L’EDIZIONE
G. Balducci, Pala del Perdono (1609), Chiesa di Santa Maria
delle Grazie (Gesualdo, AV)
Cover: Particolare / Detail / Ausschnitt – Unico ritratto certo
di / Only authentic portrait of / Einziges gesichertes Portrait
von Carlo Gesualdo
La personalità di Carlo Gesualdo (Venosa 1566 – Gesualdo 1613),
uno dei più grandi aristocratici italiani del suo tempo, principe
di Venosa ma anche ‘principe dei musici’, considerato con Monte -
verdi il maggiore compositore a cavallo tra Cinque e Sei cento,
ha da sempre attratto l’attenzione di intellettuali e artisti, per la
sua tormentata esistenza ma anche per la eccezionale qualità
artistica della sua produzione. Già nell’anno della sua morte uno
stimato maestro di cappella genovese, Simone Molinaro, realizzò
una partitura dei cinque libri di madrigali a 5 e 6 voci, elevandoli
a modello per lo studio del contrappunto e della composizione.
Nel secolo scorso, l’entusiasmo di Igor Stravinskij per l’audace
scrittura cromatica di Gesualdo diede vita a una vera e propria
‘Gesualdo Renaissance’, e riportò con forza all’attenzione di
studiosi e ascoltatori la densa polifonia vocale del Principe. Da
allora molte iniziative di ricerca si sono succedute; ma le opere
di Carlo Gesualdo da Venosa, rimaste fino a oggi affidate ad
edizioni inadeguate sotto l’aspetto critico-testuale anche se
storicamente importanti, necessitano ormai con urgenza di una
vera edizione critica, condotta con metodi rigorosi e aggiornati,
e funzionale sia alle moderne esigenze di studio sia a quelle della
esecuzione storicamente informata.
La musica di Gesualdo è stata tramandata da preziose stampe
in libri-parte, prodotte da due famosi tipografi dell’epoca:
Vittorio Baldini, stampatore privato del duca di Ferrara Ercole II
THE EDITION
Carlo Gesualdo (Venosa 1566 – Gesualdo 1613) was one of the
most significant Italian aristocrats of his time; he was Prince of
Venosa and simultaneously “Prince of musicians”. Together with
Monteverdi he was considered the greatest composer at the turn
of the 16 th to 17 th century, his personality attracting attention from
intellectuals and artists both because of his tormented existence
and the exceptional quality of his work. As early as the year of his
death, an esteemed director of music from Genoa, Simone Molinaro,
produced a score of his five books of 5 and 6-voice madrigals,
designating them as models for the study of counterpoint and
composition.
In the last century, Igor Stravinsky’s enthusiasm for the daring
chromatic writing of Gesualdo gave rise to a true “Gesualdo
Renaissance”, greatly attracting the attention of scholars and
listeners to the complex vocal polyphony of the Prince. Since then,
a long series of research projects have been undertaken.
However, despite their historical significance, the editions of Carlo
Gesualdo di Venosa’s works published so far, have turned out to be
inadequate in terms of textual criticism. Hence the urgent need for
a truly critical edition carried out on the basis of concise modern
methods and suited to the needs of both scholarly research and
historically informed performance practice.
DIE EDITION
Die Persönlichkeit Carlo Gesualdos (Venosa 1566 – Gesualdo 1613),
eines der bedeutendsten italienischen Aristokraten seiner Zeit, Fürst
von Venosa und gleichzeitig „Fürst der Musiker“, zusammen mit
Monteverdi als der größte Komponist an der Wende vom 16. zum
17. Jahrhundert angesehen, hat von je her sowohl wegen seiner
gequälten Existenz als auch der außergewöhnlichen künstlerischen
Qualität seines Schaffens die Aufmerksamkeit von Intellektuellen
und Künstlern auf sich gezogen. Bereits in dessen Todesjahr erstellte
der geachtete genuesische Kapellmeister Simone Molinaro eine
Partitur der fünf Madrigalbücher zu 5 und 6 Stimmen und erhob
sie zu Modellen für das Studium des Kontrapunkts und der Kom -
position. Im letzten Jahrhundert löste Igor Strawinskys Enthusiasmus
für den gewagten chromatischen Satz des Kom ponisten eine
wahre „Gesualdo-Renaissance“ aus, die mit Nach druck die Aufmerksamkeit
von Forschern und Hörern auf die dichte Poly phonie
des Fürsten lenkte. Seitdem gab es viele Forschungs-Ini tia tiven;
jedoch blieben die bislang vorgelegten Editionen der Werke
von Carlo Gesualdo da Venosa, trotz ihrer historischen Bedeutung,
unter textkritischem Aspekt bis heute unzu länglich. Hieraus
ent stand notwendiger weise das Bedürfnis nach einer wirklich
kri ti schen Edition, die auf strengen und zeit gemäßen Methoden
fußt, und dabei den heutigen Ansprüchen sowohl der Forschung
als auch der historisch informierten Aufführungspraxis dient.
Gesualdos Musik ist in kostbaren Stimmbüchern überliefert, die
von zwei berühmten Druckern des 16. Jahrhunderts produziert

Castello di Venosa
d’Este, e Giovanni Giacomo Carlino, rinomato tipografo
napoletano che il Principe fece trasferire nel suo castello di
Gesualdo per stampare i suoi tre ultimi libri.
Purtroppo non tutte le prime edizioni ci sono pervenute
com plete, pertanto è necessario ricorrere alle riedizioni
immedia tamente successive per ricostruire integralmente
i testi musicali. Queste ristampe sono comunque molto
importanti anche perché testimoniano la diffusione che la
musica di Gesualdo, e in particolare i suoi madrigali, ebbe
fin da subito. Oltre ai sei libri di madrigali a cinque voci
giunti fino a noi (un libro postumo a 6 voci è purtroppo
incompleto) sopravvivono di Carlo Gesualdo tre libri di
musica sacra, composti nel Castello di Gesualdo, che rivelano
un livello artistico altrettanto elevato anche se meno
apertamente sperimentale, e alcune composizioni vocali e
strumentali sparse in antologie o manoscritti.
Arms of Gesualdo (black lion with
five lilies), from the tomb plate of
Carlo Gesualdo (Naples, Church
of Gesù Nuovo)
La nuova Edizione critica parte dall’esame di tutti i testimoni
esistenti, sia a stampa che manoscritti, criticamente
esaminati nel loro contesto, procedendo per la prima volta
ad una reale valutazione della loro origine ed autorevolezza.
Testimoni privilegiati sono le prime edizioni, che sono
uscite tutte sotto il controllo diretto di Gesualdo. Viene
presa in considerazione anche la Partitura realizzata da
Molinaro per la sua indiscutibile importanza storica, in
quanto testimone d’eccellenza per la ricezione di Gesualdo
in epoca moderna.
The music of Gesualdo is handed down in precious part-book prints
produced by two famous 16 th -century printers: Vittorio Baldini,
private printer of Ercole II d’Este, Duke of Ferrara, as well as
Giovanni Giacomo Carlino, a well-known Neapolitan printer, whom
Gesualdo asked to move to his village to print his last three partbooks.
Unfortunately, not all the first editions have survived in their
entirety, hence the need to examine the surviving editions which
immediately followed in order to reconstruct the complete musical
texts. These reprints are also significant because they document
the wide circulation that the music of Gesualdo, in particular his
madrigals, enjoyed from the beginning. Aside from the six books
of five-part madrigals (a posthumous six-part book is unfortunately
incomplete), three books by Gesualdo with sacred music of the same
artistic level but not so experimental, composed at the Castle of
Gesualdo, as well as some of his vocal and instrumental compositions
found in anthologies or manuscripts have survived.
The new critical edition starts with a review of all existing printed
and manuscript sources, and proceeds to evaluate their degree of
authoritativeness for the very first time. The very first editions
are the preferred sources, since they were all issued under the direct
supervision of Gesualdo. Molinaro’s Partitura is also taken into
account for its unquestionable historical significance and as evidence
of Gesualdo’s reception in modern times.
worden sind: Vittorio Baldini, Privatdrucker des Herzogs von Ferrara,
Ercole II d’Este, sowie Giovanni Giacomo Carlino, ein renommierter
neapolitanischer Drucker, den Gesualdo eigens an seinen Wohnsitz
kommen ließ, um seine drei letzten Bücher zu drucken.
Leider sind die Erstauflagen nicht alle vollständig überliefert, so
dass es nötig ist, zur Erschließung der musikalischen Texte auch
die unmittelbar nachfolgenden Editionen heranzuziehen. Diese
Nachdrucke sind auch deshalb von großer Bedeutung, weil sie
die Verbreitung bezeugen, die Gesualdos Musik, insbesondere seine
Madrigale, von Anfang an erfuhr. Neben den sechs Büchern mit
Madrigalen zu fünf Stimmen (ein nachgelassenes sechsstimmiges
Buch ist leider unvollständig) sind von Carlo Gesualdo drei im
Schloss von Gesualdo komponierte Bücher mit geistlicher Musik
überliefert, die sich auf demselben artistischen Niveau bewegen,
ihren experimentellen Anteil aber weniger offen zeigen, ferner einige
vokale und instrumentale Kompositionen, die sich in Anthologien
oder Manuskripten finden.
Die neue kritische Edition geht von der Sichtung aller existierenden
Quellen aus, seien dies Drucke oder Manuskripte, und bewertet
sie erstmals wirklich hinsichtlich ihres Ursprungs und ihrer Maß -
geblichkeit. Bevorzugte Quellen sind die Ersteditionen, die sämtlich
unter der direkten Überwachung Gesualdos herauskamen.
Auch die von Molinaro geschaffene Partitura wird wegen ihrer unbestreitbaren
historischen Bedeutung und als mustergültiges Zeugnis
für die Rezeption Gesualdos in neuerer Zeit berücksichtigt.

NORME EDITORIALI
La ‘New Gesualdo Edition’ si pone un duplice obiettivo:
offrire un’agevole e moderna edizione per gli interpreti
e fornire un approfondito strumento di ricerca per gli studiosi.
Per ottenere ciò l’edizione:
• si basa ove esistenti sulle edizioni a stampa controllate
dall’autore;
• fornisce una trascrizione in partitura, formalizzata secondo
il tactus;
• propone una duplice veste per i testi poetici, funzionale allo
studio letterario e alla corretta intonazione in sede esecutiva;
• visualizza negli apparati i diversi livelli testuali, che
testimoniano i processi di tradizione e ricezione dei
testi poetici e musicali.
Particolare attenzione è riservata alle alterazioni, per le quali
viene ripristinato l’originale ‘sistema gesualdiano’. Per i sei libri
di Madrigali, data l’importanza rivestita dalla Partitura curata
da Molinaro, e dal suo particolarissimo criterio di barratura in
‘caselle’, nella nuova edizione viene visualizzata sopra il primo
pentagramma la scansione, così come si presenta nella Partitura
del 1613.
Carlo Gesualdo, ‘Madrigali a cinque voci. Libro quinto’, ALTO.
Gesualdo, G. G. Carlino 1611, Frontespizio / Title page / Titel blatt
(Napoli, Biblioteca del Conservatorio ‘San Pietro a Majella’).
EDITORIAL PRINCIPLES
The “New Gesualdo Edition” sets itself a twofold aim:
to provide both a practical modern edition for performers
as well as an in-depth research tool for scholars.
In order to achieve this, the edition:
• is based on the prints supervised by the composer, if available;
• provides a score transcription structured according to the
tactus principle;
• presents poetic texts which enable their study with regard
to literary aspects and musical application;
• breaks down the various levels of the genesis and reception
processes regarding the poetic and musical texts in the apparatus.
Special attention is paid to alterations, for which the original
“Gesualdian system” has been restored. Given the importance of
Molinaro’s Partitura and its distinctive division into “caselle”, the
new edition, in the six madrigal volumes, presents these divisions
by means of a dotted line above each first pentagram exactly as it
appears in the 1613 Partitura.
EDITIONSPRINZIPIEN
Die „New Gesualdo Edition“ setzt sich ein zweifaches Ziel: Zum
einen den Interpreten eine praktikable moderne Edition zu bieten,
zum anderen der Wissenschaft eine vertiefte Forschungsgrundlage
zur Verfügung zu stellen.
Dies bedeutet, dass die Edition:
• auf den vom Komponisten kontrollierten Druckausgaben
basiert, soweit vorhanden;
• eine dem tactus-Prinzip folgende Partitur-Transkription gibt;
• die poetischen Texte in zweifacher Gestalt bietet, um ihr
Studium unter literarischem Aspekt genauso zu ermöglichen
wie ihre korrekte Umsetzung bei Aufführungen;
• im Apparat die verschiedenen Ebenen aufschlüsselt, die den
Überlieferungs- und Rezeptionsprozess von poetischem und
musikalischem Text belegen.
Besondere Aufmerksamkeit ist den Alterationen gewidmet. Für
sie wurde das originale „Gesualdanische System“ wieder in Kraft
gesetzt. In den sechs Madrigal-Bänden werden in der neuen
Edition in Anbetracht der Bedeutung von Molinaros Partitura
und ihrer Besonderheit der Untergliederung in „caselle“ diese
Gliederungseinheiten in genauer Entsprechung zur Partitura
von 1613 durch gestrichelte Linien über dem jeweils obersten
Pentagramm kenntlich gemacht.

Es. di Madrigale di Gesualdo con divisione in ‘caselle’, dalla ‘Partitura’ pubblicata da Molinaro nel 1613. /
Ex. of Gesualdo’s madrigals with its division into “caselle” from the “Partitura” published by Molinaro in 1613. /
Bsp. eines Madrigals Gesualdos mit Untergliederung in „caselle“ aus der 1613 von Molinaro herausgegebenen „Partitura“
(Napoli, Biblioteca del Conservatorio ‘San Pietro a Majella’).
New Gesualdo Edition, BA 10385-01, p. / S. 44
Alterazioni / Alterations / Alterationen
“Caselle”

Carlo Gesualdo, ‘Madrigali
a cinque voci. Libro quinto’,
QUINTO. Gesualdo, G. G.
Carlino 1611, p. / S. 21 (Napoli,
Biblioteca del Conservatorio
‘San Pietro a Majella’).
LA SOTTOSCRIZIONE
L’edizione consta di dodici volumi.
I volumi possono essere acquistati singolarmente, oppure
è possibile prenotare l’opera completa a un prezzo ridotto.
Ciascun volume contiene una Introduzione (in italiano e in
inglese), una sezione di documenti e l’edizione dei testi intonati,
accompagnati da un commento critico (in italiano e in inglese).
Formato 23 x 30 cm, tela
THE SUBSCRIPTION
The edition will comprise twelve volumes.
They can be purchased individually or the whole series
can be subscribed to at reduced prices.
Each volume contains a Preface (Ital / Eng), a facsimile section,
a critical edition of the texts set to music as well as a Critical
Commentary (Ital / Eng).
Format 23 x 30 cm, linen-bound
DIE SUBSKRIPTION
Die Ausgabe umfasst zwölf Bände. Sie können einzeln bezogen
oder komplett zu reduzierten Preisen subskribiert werden.
Jeder Band enthält ein Vorwort (ital. / engl.), einen Abbildungsteil,
eine Edition der vertonten Texte, ferner einen Kritischen Bericht
(ital. / engl.).
Format 23 x 30 cm, Leinen

New Gesualdo Edition,
BA 10385-01, p. / S. 84
PIANO EDITORIALE / PUBLICATION SCHEDULE / EDITIONSPLAN
Iniziando col volume Madrigali a cinque voci.
Libro quinto, pubblicato nel 2018, intendiamo
pubblicare due volumi all’anno.
Beginning with the volume Madrigali a cinque voci.
Libro quinto which will be published in 2018,
approximately two volumes will appear per year.
Beginnend mit dem Band Madrigali a cinque voci.
Libro quinto, der 2018 erscheint, werden in der Regel
zwei Bände pro Jahr vorgelegt.
Sacrarum cantionum liber primus (a sei e sette voci)
(Napoli 1603). A cura di / Ed. by / Hrsg. von Marc Busnel,
Cristina Cassia BA 10388-01
Responsoria et alia ad Officium Hebdomadae Sanctae spectantia
(Gesualdo 1611). A cura di / Ed. by / Hrsg. von Rodobaldo Tibaldi
2018 BA 10389-01
Miscellanea di brani apparsi in antologie e manoscritti. Musica
strumentale. Madrigali a sei voci (Napoli 1626). A cura di /
Ed. by / Hrsg. von Dinko Fabris, John Griffiths BA 10390-01
Bibliografia testuale
A cura di / Ed. by / Hrsg. von Francesco Saggio BA 10391-01
Madrigali a cinque voci. Libro primo (Ferrara 1594)
A cura di / Ed. by / Hrsg. von Marco Dalla Sciucca BA 10381-01
Madrigali a cinque voci. Libro secondo (Ferrara 1594)
A cura di / Ed. by / Hrsg. von Marco Mangani BA 10382-01
Madrigali a cinque voci. Libro terzo (Ferrara 1595)
A cura di / Ed. by / Hrsg. von Francesco Saggio BA 10383-01
Madrigali a cinque voci. Libro quarto (Ferrara 1596)
A cura di / Ed. by / Hrsg. von Daniele Sabaino BA 10384-01
Madrigali a cinque voci. Libro quinto (Gesualdo 1611)
A cura di / Ed. by / Hrsg. von Maria Caraci Vela € 249.00
3 / 2018 BA 10385-01
Madrigali a cinque voci. Libro sesto (Gesualdo 1611)
A cura di / Ed. by / Hrsg. von Antonio Delfino BA 10386-01
Regesto dei Documenti e Bibliografia generale
A cura di / Ed. by / Hrsg. von Agostino Ziino BA 10392-01
Comitato Scientifico consultivo
Scholarly Advisory Commitee
Wissenschaftlicher Beirat
Claudio Abbado †
Presidente onorario / Honorary Chairman / Ehrenvorsitzender
Glenn Watkins Presidente / Chairman / Vorsitzender
Maria Caraci Vela · Dinko Fabris · Iain Fenlon ·
Anthony Newcomb · Philippe Vendrix · Agostino Ziino
Comitato Editoriale
Executive Editors
Herausgebergremium
Maria Caraci Vela · Dinko Fabris · Agostino Ziino
Sacrarum cantionum liber primus (a cinque voci)
(Napoli 1603). A cura di / Ed. by / Hrsg. von Paolo Da Col,
Rodobaldo Tibaldi BA 10387-01

COMITATO EDITORIALE || EDITORIAL COMMITTEE || HERAUSGEBERGREMIUM
Maria Caraci Vela è stata professore ordinario di
Filologia musicale, Storia della musica rinascimen
tale e Storia e critica dei testi musicali medievali
e rinascimentali, membro di vari comitati
scientifici e coordinatrice di diverse ricerche inter ­
nazionali. Recentemente ha pubblicato La filologia
musicale: Istituzioni, storia, strumenti critici
(3 voll., Lucca, LIM, 2005 – 2013; Musical Philology.
Institutions, History, and Critical Approaches, vol. I,
Historical and Methodological Fundaments of
Musical Philology, Pisa, ETS, 2015).
Maria Caraci Vela was Full Professor of Music
Philology, History of Renaissance Music as well
as History and Criticism of Musical Texts of the
Middle-Ages and Renaissance, member of various
scholarly committees and coordinator of various
international research projects. She is author of
La filologia musicale: Istituzioni, storia, strumenti
critici (3 vols., Lucca, LIM, 2005–2013; Musical
Philology. Institutions, History, and Critical
Approaches, vol. I, Historical and Methodological
Fundaments of Musical Philology, Pisa, ETS, 2015).
Maria Caraci Vela war Ordinaria für Musikphilologie,
Geschichte der Musik der Renaissance
sowie Geschichte und Kritik von Texten zur Musik
des Mittelalters und der Renaissance, zudem
Mitglied mehrerer wissenschaftlicher Gremien
und Koordinatorin verschiedener internationaler
Forschungsprojekte. Sie ist die Autorin von
La filologia musicale: Istituzioni, storia, strumenti
critici (3 Bde., Lucca, LIM, 2005–2013; Musical
Philology. Institutions, History, and Critical
Approaches, vol. I, Historical and Methodological
Fundaments of Musical Philology, Pisa, ETS, 2015).
Dinko Fabris è docente di Storia della Musica nel
Conservatorio di Napoli e nell’Università della
Basilicata. Inoltre è professore esterno all’Università
di Leiden e membro di diversi comitati
internazionali, tra cui Commission Mixte del RISM
e Pontificio Consiglio della Cultura. Primo presidente
italiano della International Musicological
Society (2012–2017), ha dedicato numerose
pubblicazioni principalmente a Napoli e alla musica
europea fra 1500 e 1800, tra cui Music in Seventeenth-century
Naples (Ashgate 2007,
repr. Routledge 2016).
Dinko Fabris is lecturer of History of Music at the
Conservatorio di Napoli and at the University of
Basilicata, guest lecturer at the University of
Leiden as well as member of several international
committees, amongst them the Commission
Mixte of RISM and the Pontificio Consiglio della
Cultura. From 2012 to 2017 he was President of
the International Musicological Society. He has
published widely on the music history of Naples
and European music between 1500 – 1800, e.g.
Music in Seventeenth-century Naples (Ashgate
2007, reprint Routledge 2016).
Dinko Fabris ist Dozent für Musikgeschichte am
Konservatorium von Neapel und an der Uni ver ­
sität der Basilicata, ferner Gastprofessor an
der Universität Leiden und Mitglied verschiedener
internationaler Gremien wie der Commission
Mixte von RISM und des Pontificio Consiglio della
Cultura. Von 2012 bis 2017 war er Präsident der
International Musicological Society. Zahlreiche
Publikationen vor allem zur Musikgeschichte
Neapels und zur europäischen Musik zwischen
1500 und 1800, darunter Music in Seventeenthcentury
Naples (Ashgate 2007, Neuauflage
Routledge 2016).
Agostino Ziino, professore emerito di musicologia
dell’Università di Roma Tor Vergata e presidente
dell’Istituto Italiano per la Storia della Musica, è
studioso specialista di musica italiana dei secoli
XIII-XVI. Oltre a svariati saggi sulla musica e i
musicisti italiani dal Medioevo al Rinascimento,
è autore dell’edizione in facsimile del Codice di
Torino, Biblioteca Nazionale Universitaria, T.III.2
(Lucca 1994) e, con John Nádas, di quella del
Codice di Lucca (Lucca 1990).
Agostino Ziino, Professor emeritus of Musicology
at the University of Rome Tor Vergata, now
Presi dent of the Istituto Italiano per la Storia della
Musica, specializes in Italian music of the 13 th to
16 th centuries. In addition to various articles on
the music and musicians from the Middle Ages
to Renaissance Italy, he is the author of the
facsimile edition of the Codex Torino, Biblio teca
Nazionale Universitaria, T.III.2 (Lucca 1994) and,
with John Nádas, of the Lucca Codex (Lucca 1990).
Agostino Ziino, Professor emeritus für Musikwissenschaft
an der Universität Rom Tor Vergata,
ist seit 2007 Präsident des Istituto Italiano per
la Storia della Musica in Rom. Sein Forschungsschwerpunkt
liegt auf der italie ni schen Musik
des 13. bis 16. Jahrhunderts. Neben unterschiedlichen
Beiträgen zu Musik und Musi kern dieses
Zeitraums gab er die Faksimile­ Edition des Codex
Torino, Biblioteca Nazionale Universitaria, T.III.2
(Lucca 1994) sowie des Lucca Codex (Lucca 1990,
zusammen mit John Nádas) heraus.
La ‘New Gesualdo Edition’ è resa possibile dal generoso contributo
delle seguenti istituzioni: / The “New Gesualdo Edition” is made
possible by the generous support of the following institutions: /
Die Ausgabe „New Gesualdo Edition” wird durch die groß zügige
Unterstützung folgender Institutionen ermöglicht:
Comitato per le Celebrazioni Gesualdine – Regione Basilicata
Fondazione Carlo Gesualdo – Regione Campania
Il vostro negozio specializzato /
Your music dealer / Ihr Fachhändler
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