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Ai Weiwei, Bang, entrata al Padiglione della Germania alla 55. Esposizione Internazionale d'Arte, Venezia 2013
In difesa delle biennali Massimiliano Gioni Forse dovrei iniziare dicendo che esistono poche cose che detesto più dei dibattiti, delle conferenze e degli articoli sulla teoria o pratica delle biennali. Il fenomeno delle biennali è esploso nel decennio – gli anni Novanta – che ha visto emergere professionalmente la figura del curatore, a cui è presto seguita la creazione di corsi accademici per curatori e, successivamente, un nuovo approccio didattico associato all’arte contemporanea. Il risultato: il modello espositivo di mostre periodiche e ricorrenti è spesso accompagnato da critiche generiche e approssimative, da interminabili tavole rotonde paradossalmente tenute durante le stesse biennali, e una pletora di meta-riflessioni divenute un genere a sé stante. Oltretutto temo che come risultato di queste a volte aggressive critiche del modello biennale, abbiamo assistito all’inizio del Ventunesimo Secolo al passaggio dalle esposizioni alle fiere d’arte. Mentre i sindaci, i politici (occasionalmente anche curatori ed artisti) – degli anni Novanta hanno sognato la nascita di nuove biennali, nel primo decennio degli anni Duemila le stesse persone hanno compreso che una fiera d’arte rappresenta un’opportunità molto più stimolante per ravvivare l’immagine della loro città. Non penso di doverlo dire chiaramente, ma se obbligato a scegliere tra una fiera d’arte e persino la peggiore tra le biennali, opterei sempre per la seconda, se non altro perché le opere non sono state selezionate per il loro valore di mercato. 23
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Page 15 and 16: Curatela e cambiamento sociale Doro
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Page 35: BIBLIOGRAFIA L' arte in mostra. Una

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