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Cinthia Marcelle per il Premio Internazionale della Performance del 2006, organizzato dalla Galleria Civica di Trento e dal Drodesera Festival
Sono possibili mostre di ricerca e al contempo popolari? Fabio Cavallucci Avendo ricoperto quasi sempre la posizione di direttore - di varie istituzioni in Italia e all’estero - ho perlopiù affrontato il problema della curatela dal punto di vista di questa responsabilità, tenendo fortemente in considerazione un elemento del sistema dell’arte che spesso i curatori puri tralasciano: il pubblico. Un’istituzione artistica se da una parte non può esistere senza gli artisti, dall’altra non vive senza il pubblico che la frequenta. Questi due elementi della bilancia - l’artista e il pubblico - per quanto non necessariamente opposti, a volte possono confliggere. Una mostra eccessivamente d’avanguardia, rischia di essere autoreferenziale, di parlare solo a un ristretto gruppo di addetti ai lavori. Viceversa, un’esposizione troppo popolare può apparire banalizzante, non aggiungere nulla allo sviluppo dell’arte. La domanda pertanto diventa: come fa una ricerca inedita, il cui linguaggio non è ancora parte di un sapere comune, ad essere apprezzata da un largo pubblico? È possibile un’attività espositiva che sia al contempo profondamente innovativa ed estremamente popolare? È questa la questione che mi appassiona negli ultimi anni. Se ai tempi delle avanguardie si fosse tenuto conto del presupposto dell’interesse del pubblico, probabilmente non avremmo avuto l’impressionismo che, non solo la gente comune, ma persino i critici d’arte di allora considerarono una degenerazione stilistica. Non avremmo avuto molte delle avanguardie, dal cubismo al dadaismo, apprezzate inizialmente solo da un ristrettissimo gruppo di cultori. E non avremmo nemmeno la memoria di centinaia di iniziative ed eventi visti al loro tempo solo da quattro gatti, a partire dalle performance seminali di Ulay e Marina Abramovic, di Vito Acconci o di Chris Burden. 33
Page 1 and 2: Un altro racconto dell’arte Breve
Page 3 and 4: Un altro racconto dell’arte: brev
Page 5: In difesa delle biennali Massimilia
Page 9 and 10: La fine del mondo, Centro per l’A
Page 11 and 12: Storia e storie: esperienza educati
Page 13 and 14: La curatela nell'era Post-Internet
Page 15 and 16: Curatela e cambiamento sociale Doro
Page 17: Note sulla curatela di Subway, un p
Page 21 and 22: Villaggio Snia Matteo Balduzzi L’
Page 23 and 24: Zapatos Rojos Note critiche e curat
Page 25 and 26: Il Teatro Continuo di Alberto Burri
Page 27 and 28: Da Cloaca Maxima a Utopia Station H
Page 29 and 30: Tutto racconta Andrea Quartarone L
Page 31 and 32: Curare Roberta Valtorta Quando, da
Page 33 and 34: Art House Adrian Paci Adrian Paci:
Page 35: BIBLIOGRAFIA L' arte in mostra. Una

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