ZONA#2 - Libera Università di Bolzano

34
von einer Relation zwischen Aufführung und aufgeführtem
Werk sprechen können. Indessen ist die schwierige Frage zu
beantworten, wann und ob überhaupt Distanz Differenz erzeugen
kann, denn erst in der Differenz konstituiert sich eine
Argumentationsmöglichkeit, auf der man das Phänomen des
betrachteten Anderen aufbauen kann; ist die Welt mit dem Betrachter
Eins, so stellt sich die Frage erst gar nicht. Wenn aber
die Welt als der Raum verstanden wird, in dem sich das Werk
und sein Betrachter befinden bzw. sich ereignen, dann müssten
wir von einem gemeinsamen, einem sphärischen Raum ausgehen,
der alles einschließt und nichts trennt. Das verursacht
ein Unbehagen, denn wo lassen sich Situationen und Stellen
ausmachen, die ein Aufbrechen des umfassenden, einheitliches
Raumes ermöglichen, ohne dass dies als eine künstliche Konstruktion
des Denkens leicht zu entlarven wäre?
Eine mögliche Lösung des Problems finden wir, wenn
wir die Frage nach der „richtigen Art der Betrachtung“ von
Kunstwerken zu beantworten versuchen, denn es lässt sich
die These aufstellen, dass jedes Werk bereits seine adäquate
Betrachtungsweise mitbringt. Die Kunstgeschichte hat nachgewiesen,
dass es immer einen idealen Standpunkt gibt, von
dem aus ein Werk in angemessener Weise betrachtet werden
kann. Die Aufgabe von Museen und Galerien ist nicht nur die
optimale Aufstellung der Kunstwerke in den gegebenen Umständen,
sondern mehr noch, sie versuchen Dialoge zwischen
den Werken anzuregen durch die Gewichtung der jeweiligen
Präsenz der Werke, die sie zum sprechen anregen wollen.
Eines ihrer Hauptmittel, die Diskussionspartner gleichwertig
zu behandeln, ist die Positionierung im Raum und die Gewichtung
des Raumes, der die Werke umgibt.
Somit ließe sich die zweite These aufstellen: die Präsenz
des Werkes erschafft ein Attraktionsfeld seiner Dominanz,
das sich mit vielen anderen Attraktoren kreuzt, überlagert
oder abstößt. Nehme ich in einem solchen dichtbesetzten
Raum als Betrachter eine Position ein, muss ich willkürlich
oder unbewusst Stellung beziehen, das heißt, ich muss also
eine Stelle finden, einen Ort, an dem sich der Raum so optimal
erschließt, dass dadurch eine ideale Rezeptionssituation
aller beteiligten Partner möglich wird. Im Museum und in der
Galerie ist dieses Finden ein Spiel zwischen der Ausstellungsgestaltung
und meiner Sensibilität, im Theater oder im Kino
bin ich ein Stück weit der Architektur ausgeliefert, doch in
der Rauminstallation bleibt dieses Suchen eine echte Herausforderung,
die eine große Dialogbereitschaft und ein feines
Gespür für die Wahrnehmung der Schwingungen zwischen
den Objekten voraussetzt. In den gelungenen Installationen
und Aktionen sind es nämlich genau jene unsichtbaren,
wortlosen und „leeren“ Stellen, welche die Bedeutung tragen
und das Magische des Werkes von der Banalität des bloßen
Gegenstandes abgrenzen.
esteRni l a CEna Di tut ti
in PiaZZa CaDorna
20 07 · mil a n o
uno degli appuntamenti della settimana
del design pubblico 2007, una
cena collettiva per più di 200 persone
in centro a milano.
one of the dates of the public design
week 2007, a group dinner for more
than 200 people in the centre of
milan.
Eines der treffen im rahmen der
settimana del design pubblico 2007:
Ein gemeinsames abendessen für
mehr als 200 Personen im Zentrum
von mailand.
35