ЛАМПОВЫЙ ПАРАМЕТРИЧЕСКИЙ ЭКВАЛАЙЗЕР - MuzzShop.Ru

ЛАМПОВЫЙ 

ПАРАМЕТРИЧЕСКИЙ 

ЭКВАЛАЙЗЕР 

Руководство 

по эксплуатации 

Версия 1.1 Ноябрь 2001 г.

Ламповый эквалайзер Behringer TUBE ULTRA-Q 

МЕРЫ БЕЗОПАСНОСТИ 

©2003 I.S.P.A. – Engineering, перевод 

ПРЕДОСТЕРЕЖЕНИЕ: Во избежание поражения электротоком не снимайте 

кожух (заднюю стенку) прибора. Внутри корпуса 

отсутствуют какие-либо регулировки, доступные пользователю. Обслуживание изделия 

должно осуществляться квалифицированным специалистом. Во избежание поражения 

электротоком не подвергайте аппарат воздействию дождя или влаги. 

ВНИМАНИЕ: 

Во избежание пожара или поражения электротоком не подвергайте устройство 

воздействия влаги и не выставляйте его под дождь! 

Данный символ, вне зависимости от того, 

где он изображен, предупреждает о 

наличии опасного напряжения внутри 

корпуса прибора 

Данный символ, вне зависимости от того, 

где он изображен, предупреждает о 

необходимости обращения к данному 

Руководству по эксплуатации. Перед 

началом эксплуатации внимательно 

изучите Руководство. 

Перед началом эксплуатации внимательно изучите все указания по безопасности и настоящее Руководство. 

ПОДРОБНЫЕ ИНСТРУКЦИИ ПО БЕЗОПАСНОСТИ: 

Необходимо строго соблюдать все инструкции, приведенные в данном Руководстве. 

Вода и влага: 

Запрещается эксплуатация POWERPLAY PRO вблизи воды (например, около раковин, моек, емкостей для стирки, в сырых 

подвальных помещениях или вблизи плавательных бассейнов). 

Вентиляция: 

POWERPLAY PRO следует устанавливать таким образом, чтобы обеспечить надлежащую естественную вентиляцию. 

Запрещается устанавливать аппарат на диваны, прикроватные коврики или тому подобные поверхности – это может 

привести к блокированию вентиляционных отверстий. Запрещается устанавливать POWERPLAY PRO в мебельные ниши, 

книжные шкафы или на полки в условиях, не обеспечивающих надлежащую вентиляцию. 

Источники тепла: 

POWERPLAY PRO должен располагаться вдали от источников тепла - радиаторов, отопительных батарей, кухонных плит 

или иных приборов, (включая усилители мощности), для которых характерно выделение тепла. 

Электропитание: 

POWERPLAY PRO следует подключать к электрической сети с напряжением и частотой, указанными в Руководстве или на 

корпусе прибора. 

Заземление: 

Необходимо принять меры к обеспечению сохранности заземления. 

Защита сетевого шнура: 

Сетевой шнур должен быть проложен таким образом, чтобы исключить хождение по нему или возможность перегибов 

и/или защемления посторонними предметами. Особое внимание следует обратить на состояние шнура питания, а также 

его разъема, в точке подключения к устройству. 

Чистка: 

Устройство следует чистить исключительно средствами, рекомендованными изготовителем. 

Перерывы в эксплуатации: 

При длительных перерывах в эксплуатации необходимо вынуть вилку шнура из сетевой розетки. 

Попадание внутрь посторонних предметов и жидкостей: 

Необходимо соблюдать осторожность, чтобы не допустить попадания через отверстия внутрь корпуса прибора посторонних 

предметов и жидкостей. 

Повреждения, требующие квалифицированного вмешательства: 

Прибор должен быть направлен на осмотр квалифицированными техническими специалистами в следующих случаях: 

- повреждения шнура питания или вилки; 

- попадания внутрь корпуса посторонних предметов или жидкостей; 

- попадания прибора под дождь; 

- нарушения нормальной эксплуатации или наличия признаков явного ухудшения технических характеристик; 

- падения прибора и/или повреждения его корпуса. 

Техническое обслуживание: 

Техническое обслуживание прибора пользователем должно осуществляться исключительно в пределах, оговоренных в 

Руководстве по эксплуатации. Во всех иных случаях обслуживание изделия должно поручаться квалифицированным 

техническим специалистам. 

2



ВСТУПЛЕНИЕ 

Уважаемый пользователь! 

Дорогой покупатель, 

Добро пожаловать в содружество пользователей BEHRINGER. Спасибо за оказанное нам 

доверие. 

Написание этого предисловия – в высшей степени приятный труд. Команда наших инженеров 

добилась весомых результатов в улучшении традиционной ламповой схемотехники (особенно 

в серии VINTAGER), чтобы адаптировать ее к требованиям современной профессиональной 

аудиотехнологии. Тот факт, что нас до сих пор «завораживают» старинные ламповые 

радиоприемники и усилители, а также обычно свойственное им чистое и теплое звучание – 

причина, по которой электронные лампы с успехом используются в современной 

схемотехнической топологии, особенно в профессиональной звуковой индустрии и 

устройствах класса high-end. Мы особенно гордимся тем, что нашли исключительно 

эффективный симбиоз транзисторной и ламповой технологий. И как всегда, при разработке 

этого прибора нашей первостепенной заботой являлся конечный пользователь, другими 

словами – Вы. Наша основная цель – удовлетворить Ваши требования. Конечно, разработка 

такого прибора требует немалого труда, но поверьте, результат соответствует затраченным 

усилиям! Одобрительные отклики музыкантов, полученные нами после первого 

представления серии VINTAGER в 1999 году, были самым лучшим «топливом» при разработке 

наших новых продуктов. 

Для нашей компании очень важно делить радость с Вами, поскольку Вы – самый главный член 

команды BEHRINGER. Ваши высококвалифицированные предложения и пожелания внесли 

немалый вклад в успешное развитие нашей компании. В свою очередь, мы отвечаем 

устойчивым качеством (приборы производятся по системе сертификации ISO9000) и 

надежностью наших приборов, прекрасными техническими и аудио характеристиками и 

вполне доступными ценами. Мы надеемся, что это позволит Вам полностью раскрыть свои 

творческие способности, невзирая на возможные финансовые ограничения. 

Нам часто задают вопрос, как нам удается выпускать такие высококлассные приборы по таким 

низким ценам. Ответ весьма прост: благодаря Вам, нашим покупателям! Большое число 

удовлетворенных покупателей означает большие объемы продаж, что, в свою очередь, позволяет 

нам снизить производственные и логистические издержки. Так что, в конечном счете, Ваш успех – 

это и наш успех! 

Мне хотелось бы выразить благодарность всем, кто принимал участие в нашем проекте 

«TUBE ULTRA-Q». Каждый из этих людей внес личный вклад в создание этого прибора, - наши 

инженеры, дизайнеры, многочисленные сотрудники компании и, наконец, Вы, пользователь 

BEHRINGER. 

Друзья, овчинка стоила выделки! 

Спасибо, 

Искренне Ваш, 

Ули Берингер, 

Президент Behringer Spezielle Studiotechnik GmbH 

3



TUBE ULTRA-Q ® 

2-канальный 4-полосный параметрический ламповый эквалайзер 

▲ 4- полосный параметрический стереофонический эквалайзер с подобранными 

лампами 12АХ7 

▲ Схема ULTRA-TUBE (UTC) обеспечивает необходимую теплоту звучания без 

дополнительного шума 

▲ Архитектура параллельных фильтров обеспечивает минимальный сдвиг по фаз 

▲ Точные фильтры с изменяемыми параметрами и характеристикой постоянной 

добротности 

▲ Операционные усилители 4580 со сверхнизким уровнем шума обеспечивают 

выдающиеся показатели 

▲ Переключаемые функции шельфовых фильтров для удаления нежелательных 

частот 

▲ Каждая полоса имеет режим обхода и полностью регулируется – от 

режекторной фильтрации до широкополосной эквализации 

▲ Перекрытие частотных полос обеспечивает мощный подъем/срез. 

▲ Высококачественные стопорные потенциометры и переключатели с ручками в 

«старинном» стиле 

▲ Задержка при включении прибора предотвращает перегрузку акустической 

системы 

▲ Релейно-управляемая функция обхода с автоматическим включением обхода 

при исчезновении электропитания 

▲ Электронно-управляемые позолоченные XLR- и ¼-дюймовые TRS-разъемы на 

входах и выходах 

▲ Модернизированный выходной трансформатор BEHRINGER OT-1 

▲ Высококачественные компоненты и прочнейший корпус обеспечивают долгий 

срок службы даже в самых неблагоприятных условиях 

▲ Произведен согласно системе сертификации ISO9000 

4



СОДЕРЖАНИЕ 

1. ВВЕДЕНИЕ 6 

1.1 Концепция прибора 

6 

1.2 Прежде, чем начать 

6 

1.3 Элементы управления 

7 

2. УПРАВЛЕНИЕ 9 

2.1 Введение 

9 

2.2 TUBE ULTRA-Q в сигнальном тракте 

9 

2.3 Установки фильтров 

9 

2.4 Регулировка лампового каскада 

11 

3. ПРИЛОЖЕНИЯ 11 

3.1 Фильтрация нежелательных частот 

11 

3.2 Шельфовые фильтры и «скатывание» 

12 

3.3 Эквалайзер как инструмент для творчества 

12 

3.4 TUBE ULTRA-Q как ламповый интерфейс 

14 

3.5 Эквализация РА-системы 

14 

4. ТЕХНИЧЕСКАЯ ПОДОПЛЕКА 16 

4.1 Функции 

4.2 Принцип «постоянной добротности» («Constant-Q») 

4.3 Концепция параллельных фильтров 

4.4 О фазовом сдвиге и задержке сигнала 

4.5 Лампы, используемые в TUBE ULTRA-Q 

16 

16 

16 

17 

17 

4.5.1 История радиоламп 

17 

4.5.2 Дизайн и функциональные принципы ламп 

18 

4.5.3 Свойства электронных ламп 

19 

4.5.4 «Лучшее в обоих мирах» 

19 

4.5.5 Схема UTC 

20 

4.5.6 Студийные приложения 

20 

5. УСТАНОВКА 21 

5.1 Монтаж в рэковой стойке 

21 

5.2 Напряжение электросети 

21 

5.3 Звуковая коммутация разъемы 

21 

5.4 Трансформаторно-симметричные выходы (дополнительно) 

22 

6. ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ 23 

5



1. ПРЕДИСЛОВИЕ 

Купив BEHRINGER TUBE ULTRA-Q T1951, Вы приобрели современнейший прибор. Параметрические 

эквалайзеры представляют собой наиболее совершенную форму частотной обработки. TUBE ULTRA-Q 

– исключительно музыкальное и универсальное устройство. Серия приборов ULTRA-Q пользуется 

заслуженным успехом с момента ее первого представления 5 лет назад. Этот параметрический 

эквалайзер класса high-end создан на основе многолетнего опыта и открытий в области звуковых 

технологий, и с успехом используется во всем мире на известных студиях и в системах звукоусиления, а 

также на радиостанциях и телевизионных студиях. Улучшить легендарный ULTRA-Q было непростой 

задачей, и мы гордимся своим успехом. BEHRINGER TUBE ULTRA-Q отвечает самым высоким 

требованиям к эксплуатации, звучанию, техническим характеристикам и качеству изготовления. 

С самого начала разработки TUBE ULTRA-Q было ясно, что нам необходимо объединить выдающиеся 

технические характеристики ULTRA-Q с теплым ламповым звучанием. И мы с гордостью представляем 

TUBE ULTRA-Q, прибор, в котором разработанная нами ламповая схемотехника (UTC) сочетается с 

бескомпромиссным подходом к качеству звука. Схема UTC обеспечивает тончайшее улучшение и 

облагораживание звучания; это отнюдь не броские эффекты динамической обработки. Благодаря 

использованию прибора особенно улучшается характер звучания цифровых рабочих станций. TUBE 

ULTRA-Q можно использовать во время сеансов звукозаписи или позднее, при сведении записанного 

материала. Прибор делает ярче звучание MIDI-приложений, и может использоваться для придания 

завершающих штрихов звукового сопровождения кино- и видеофильмов. 

Философия, лежащая в основе продуктов фирмы BEHRINGER, гарантирует высочайшее качество 

схемотехники и использование самых лучших компонентов. Операционные усилители типа 4580, 

используемые в TUBE ULTRA-Q, выбраны за их отличное соотношение сигнал/шум, низкие искажения и 

линейные показатели. Кроме того, в TUBE ULTRA-Q используются высококачественные резисторы и 

конденсаторы с минимальными допусками, надежные переключатели и другие тщательно подобранные 

компоненты. TUBE ULTRA-Q производится по системе сертификации ISO9000. 

За исключением двух ламп 12АХ7/ЕСС83, TUBE ULTRA-Q основан на технологии поверхностного 

монтажа на печатную плату (SMD). Сверхминиатюрные компоненты, используемые в аэрокосмических 

приборах, гарантируют компактность в сочетании с надежностью. 

Пожалуйста, внимательно изучите данное руководство и сохраните его для дальнейших 

справок. 

1.1 Концепция прибора 

Сердце TUBE ULTRA-Q – низкошумные фильтры с изменяемыми параметрами. Благодаря 

использованию принципа постоянной добротности (Constant-Q), операционных усилителей 4580 и 

вновь разработанной технологии ULTRA-TUBE прибор обладает исключительно низким уровнем 

собственного шума и искажений, плюс к этому – невероятно теплое звучание. Четыре полностью 

параметрические полосы обеспечивают профессиональную обработку сигнала. 

В TUBE ULTRA-Q используются две подобранные электронные лампы 12АХ7/ЕСС83. Эти триоды 

обеспечивают большой динамический диапазон с малым микрофонным эффектом. Кроме того, их 

относительная прочность и долгий срок службы по праву делают их одними из самых популярных 

и востребованных ламп для предусилительных каскадов. И это также гарантирует их доступность в 

будущем. 

Безотказные реле, используемые в TUBE ULTRA-Q, автоматически и бесшумно переводят 

устройство в режим обхода при исчезновении электропитания. Эти реле также активируются при 

включении прибора до тех пор, пока он не войдет в рабочий режим, предотвращая таким образом 

потенциально опасную перегрузку акустической системы. 

1.2 Прежде, чем начать 

Ваш TUBE ULTRA-Q тщательно упакован на фабрике так, чтобы защитить прибор от грубого 

обращения. Тем не менее мы рекомендуем Вам тщательно осмотреть коробку и ее содержимое на 

предмет физических повреждений, могущих случиться при транспортировке. 

Если прибор поврежден, немедленно известите Вашего дилера, в противном случае 

Ваши претензии могут быть не удовлетворены. 

BEHRINGER TUBE ULTRA-Q занимает 2 единицы пространства (2U) в стандартной рэковой стойке. 

Пожалуйста, оставьте как минимум 10 см дополнительной глубины для разъемов задней панели. 

Убедитесь, что вокруг прибора достаточно воздушного пространства для охлаждения. Пожалуйста, 

6

Ламповый эквалайзер Behringer TUBE ULTRA-Q ©2003 I.S.P.A. – Engineering, перевод 

не размещайте TUBE ULTRA-Q на высокотемпературных устройствах, например, усилителях 

мощности, во избежание перегрева. 

Прежде, чем подключить TUBE ULTRA-Q к сети, убедитесь, что напряжение электросети 

соответствует напряжению, требуемому прибором! 

Подключение к электросети осуществляется при помощи сетевого кабеля и штепсельной розетки 

IEC, соответствующей установленным нормам безопасности. Убедитесь, что все приборы 

надлежащим образом заземлены. 

Инсталляция и работа с TUBE ULTRA-Q должны выполняться только 

квалифицированным персоналом. Пользователь должен иметь достаточный электрический 

контакт с землей – в противном случае электростатический разряд может привести к 

ухудшению работы прибора. 

Подробнее см. глава 5, «ИНСТАЛЛЯЦИЯ». 

TUBE ULTRA-Q оборудован автоматически симметричными входами и выходами. Электронная 

схема снабжена автоматическим подавлением фона для симметричных сигналов, обеспечивая 

прекрасную работу даже на самых высоких уровнях. Успешно подавляются внешние наводки, фон 

сети переменного тока и т.п. Автоматическая вспомогательная функция обнаруживает 

несимметричное подключение и автоматически компенсирует уровень во избежание разницы 

уровней входных и выходных сигналов (коррекция 6 дБ). 

1.3 Элементы управления 

BEHRINGER TUBE ULTRA-Q оборудован четырьмя параметрическими фильтрами, 

организованных в 4 различных частотных полосы. VU-индикатор с подсветкой отображает входной 

или выходной уровень. Каждый канал снабжен регулятором Warmth (пропорция ламповой 

«теплоты») и окном лампы. 

Рис. 1.1: Элементы управления на лицевой панели 

1. Регулятор INPUT определяет входной уровень устройства. Диапазон от –15 до +15 дБ. 

2. Если загорается светодиодный пиковый индикатор PEAK, то на входном каскаде 

присутствует уровень не менее 18 дБ. Отрегулируйте входной уровень при помощи регулятора 

INPUT, чтобы светодиодный индикатор PEAK загорался только на пиках сигнала и не горел 

постоянно. Когда загорается светодиодный индикатор PEAK, остается еще приблизительно 5 

дБ запаса по перегрузке. 

Обратите внимание, что крайние установки усиления частотных полос в сочетании с 

высоким входным уровнем могут привести к перегрузке прибора. В подобном случае 

необходимо уменьшить входной уровень при помощи регулятора INPUT. 

3. Переключатель IN/OUT служит для включения/выключения всей секции эквалайзера в 

звуковом тракте. В переключателе используется релейно-управляемая функция «жесткого» 

обхода, т.е. если прибор выключен или неактивен, то входы напрямую соединены с выходами. 

Переключатель IN/OUT позволяет сравнить обработанный и необработанный сигналы. 

7



4. Регулятор FREQUENCY служит для выбора центральной частоты фильтрации, свободно 

выбираемой в частотном диапазоне соответствующей полосы. 

5. Регулятор LEVEL определяет величину подъема/среза. Диапазон от –15 до +15 дБ. 

6. Регулятор BANDWIDTH определяет крутизну или добротность фильтра. Возможные 

установки от 0,03 (Q=43) до 2 октав (Q=0,67). Малое значение (высокая добротность, Q) 

означает, что обработке подвергается лишь малая часть всего частотного диапазона, в то 

время как большое значение (низкая добротность, Q) означает обработку более широкой 

частотной полосы. 

7. При помощи переключателя SHELF/PEAK две крайние полосы частот могут переключаться с 

параметрической эквализации (пиковая отдача) на шельфовую эквализацию (НЧ- и ВЧфильтры). 

Используйте эту функцию для устранения гула, хлопков и вздохов в нижней части 

звукового спектра, и устранения шума и шипения – в верхней его части. При установке 

регулятора в положение PEAK фильтры работают идентично остальным фильтрам. 

8. Индивидуальные переключатели IN/OUT включают/выключают из звукового тракта 

отдельные частотные полосы. Используйте этот переключатель для проверки влияния 

отдельных фильтров и отключения неиспользуемых фильтров для достижения максимальной 

целостности сигнала. 

Рис. 1.2: Элементы управления на лицевой панели 

9. Регулятор WARMTH определяет количество гармоник, добавляемых к сигналу схемой UTC – 

пропорцию лампового звучания («теплоты»). 

10. Индикатор WARMTH отображает количество добавленных гармоник. Таким образом 

регулируется определяет количество гармоник, добавляемых к сигналу схемой UTC – 

пропорцию лампового звучания («теплоты»). 

11. Переключатель POWER служит для включения/выключения TUBE ULTRA-Q. При 

выключении TUBE ULTRA-Q автоматически переключается в режим «жесткого» обхода и 

входной сигнал направляется прямо на выходы. 

Рис. 1.3: Элементы задней панели TUBE ULTRA-Q 

8



12. СЕРИЙНЫЙ НОМЕР. Пожалуйста, в течение 14 дней после покупки заполните и верните 

гарантийную карточку. В противном случае Вы теряете право на расширенную гарантию. Вы 

можете также зарегистрироваться на нашем веб-сайте www.behringer.com. 

13. ПЛАВКИЙ ПРЕДОХРАНИТЕЛЬ/ВЫБОР НАПРЯЖЕНИЯ. Перед включением TUBE ULTRA-Q в 

сеть убедитесь, что установленное напряжение соответствует напряжению местной 

электросети. При замене предохранителя необходимо всегда использовать тот же самый тип 

предохранителя. Плавкий предохранитель может быть установлен в одну из двух позиций, что 

позволяет переключаться между напряжением 230 В и 115 В. При работе с напряжением 115 В 

за пределами Европы необходимо использовать более мощные предохранители. 

(Подробности см. глава 6, «Технические характеристики»). Подключение к сети 

осуществляется при помощи сетевого кабеля, входящего в комплект поставки, и штепсельной 

розетки IEC. 

14. АУДИОВХОД. Аудиовходы TUBE ULTRA-Q представляют собой симметричные ¼-дюймовые 

джековые и XLR-разъемы. 

15. АУДИОВЫХОД. TUBE ULTRA-Q оборудован ¼-дюймовыми джековые и XLR-разъемами, 

смонтированными параллельно. Автоматическая вспомогательная функция обнаруживает 

несимметричное подключение и автоматически компенсирует уровень во избежание разницы 

уровней входных и выходных сигналов (коррекция 6 дБ). Дополнительно модифицирован 

выходной трансформатор BEHRINGER ОТ-1. 

2. УПРАВЛЕНИЕ 

2.1 Введение 

BEHRINGER TUBE ULTRA-Q предоставляет технические возможности как параметрических 

эквалайзеров, так и узкополосных режекторных фильтров. Благодаря отличному качеству звучания и 

выдающимся техническим характеристикам он превосходит любые традиционные эквалайзеры. TUBE 

ULTRA-Q может использоваться для устранения частотных недостатков и творческой обработки 

аудиоматериала, предоставляя невероятную гибкость эквализации. Это высокоэффективное 

многоцелевое устройство может применяться для обработки звуковых сигналов на радио- и 

телестанциях, в пост-производстве и на сцене. Добротность каждой из четырех полос свободно 

регулируется: от узкой режекторной фильтрации до широкополосной эквализации. В этом отношении 

TUBE ULTRA-Q превосходит любые графические эквалайзеры. 

В BEHRINGER TUBE ULTRA-Q используется вновь разработанная технология ULTRA-TUBE, 

являющаяся результатом двух лет напряженной исследовательской работы наших инженеров. 

Технология ULTRA-TUBE решает проблемы, связанные с ламповой схемотехникой (см. глава 4) и 

генерирует верхние гармоники даже на малых уровнях, придавая аудиоматериалу теплоту и 

притягательность. 

2.2 TUBE ULTRA-Q в тракте сигнала 

Наилучшее расположение TUBE ULTRA-Q в сигнальном тракте зависит от выполняемой задачи. Как 

правило, прибор может быть установлен в разрывах основной шины микшерного пульта, разрывах 

подгрупп, выходах подгрупп, цепях эффектов или между сигнальными процессорами и микшерной 

консолью/усилителем мощности и т.д. 

Благодаря 2-канальной архитектуре, TUBE ULTRA-Q может быть установлен на двух независимых 

каналах микшерного пульта. В этом случае TUBE ULTRA-Q действует, как высококачественный 

универсальный канальный эквалайзер. В зависимости от коммутации разрывов на микшерном пульте 

Вам потребуется либо специальный разрывный стереокабель с 2 монофоническим ¼-дюймовыми 

джековыми разъемами (посыл и возврат), или же два отдельных кабеля для посыла и возврата. 

Подключите разрывы посыла подгрупп к входам TUBE ULTRA-Q, а возвраты – к выходам. 

Вы может даже подключить два канала TUBE ULTRA-Q последовательно, получив один 8-канальный 

эквалайзер! Подключите выход канала 1 к входу канала 2. Установите выходной уровень канала 1 и 

входной уровень канала 2 на 0 дБ. 

2.3 Установки фильтров 

Чтобы освоить работу с двухканальным процессором – таким, как TUBE ULTRA-Q, проще 

сосредоточиться вначале на одном канале. Если у Вас есть микшерный пульт, подключите TUBE 

ULTRA-Q к разрыву только одного канала. 

9



Всегда начинайте работу с нейтральных установок. Все регуляторы чувствительности на 0 дБ, 

широкополосная эквализация. Это предотвращает потерю времени, вызванную решением 

несуществующих проблем; кроме того, установки чувствительности выше 0 дБ могут привести к 

возникновению обратной связи. В концертных приложениях неуправляемая обратная связь может 

повредить громкоговорители и усилители. 

Входная чувствительность TUBE ULTRA-Q регулируется в диапазоне от –15 до +15 дБ при помощи 

регулятора INPUT. Отрегулируйте входной уровень, чтобы светодиодный индикатор PEAK загорался 

только изредка, на пиках сигнала, и не горел постоянно. Когда загорается светодиодный индикатор PEAK, 

на входном каскаде присутствует уровень не менее 18 дБ и остается еще приблизительно 5 дБ запаса по 

перегрузке. 

Обратите внимание, что этот прибор может обеспечить чрезвычайно высокие уровни сигнала. При 

сочетании высокого входного уровня с предельными установками или использованием нескольких 

фильтров для подъема одного диапазона частот, даже при корректно установленном входном уровне 

может случиться перегрузка. Это не связано с неисправностями прибора, но лишь с 

последовательностью выбранных установок. В подобном случае уменьшите входную 

чувствительность или выберите менее экстремальные установки. 

Если для достижения требуемой частотной фильтрации требуются экстремальные установки 

эквалайзера, будьте предельно внимательны! 

Шельфовые фильтры 

В противоположность графическим эквалайзерам с фиксированными частотами и крутизной при помощи 

параметрического эквалайзера Вы можете свободно регулировать все параметры фильтров, центральную 

частоту, крутизну и чувствительность. Кроме того, характеристика двух крайних фильтров TUBE ULTRA-Q 

может переключаться с шельфовой (SHELF) на колоколообразную (PEAK). 

При использовании установки SHELF фильтр напоминает регулятор тембра hi-fi усилителя, но с 

возможностью изменять начальную частоту и крутизну фильтра. Частота может быть установлена в 

широком диапазоне при помощи регулятора FREQUENCY. Крутизна изменяется при помощи регулятора 

BANDWIDTH. При повороте регулятора против часовой стрелки крутизна увеличивается; поворот по 

часовой стрелке приводит к более мягким установкам. Регулятор LEVEL устанавливает величину подъема 

или среза. Шельфовые фильтры могут использоваться для устранения гула, хлопков, вздохов и шипения. 

Благодаря свободной установке частоты, крутизны и чувствительности TUBE ULTRA-Q может быть точно 

настроен в соответствии с Вашими требованиями, предоставляя гораздо больше возможностей, нежели 

традиционные НЧ-фильтры. 

Параметрические фильтры 

При установке двух крайних фильтров TUBE ULTRA-Q на характеристику PEAK они идентичны двум 

остальным фильтрам. В этом случае фильтр обладает пиковой отдачей, или «колоколообразной» кривой. 

Начните с подъема достаточно широкой частотной полосы, чтобы определить полосу, требующую 

регулировки. Легче выявить проблемные частоты, сперва их усилив. После определения проблемной 

частоты отрегулируйте ширину частотной полосы. Теперь Вы можете в зависимости от Ваших требований 

поднять или срезать данную полосу частот. Фильтры установлены так, что они охватывают весь звуковой 

спектр от 20 Гц до 20 кГц, обладая при этом достаточно широким перекрытием. После нахождения 

правильной установки для достижения наилучших результатов Вы можете настроить установки каждой 

полосы. 

При работе Вы можете включать и выключать отдельные полосы для сравнения обработанного и 

исходного сигнала. Эта функция особенно важна в параметрических эквалайзерах из-за их сложной и 

точной настройки. Большинство параметрических эквалайзеров не имеют отдельных полосных 

переключателей обхода, из-за чего становится затруднительным следить за результатами, вызванными 

изменением тех или иных параметров. 

Регулировка общего уровня 

Возможно, Вам потребуется откорректировать общий уровень после настройки эквалайзера. Действие 

фильтров может привести к повышению или понижению уровня исходного сигнала. Для регулировки 

общего уровня служит регулятор INPUT. При помощи переключателя IN/OUT Вы можете сравнить уровень 

обработанного и необработанного сигналов. 

Обратите внимание, что переключатель IN/OUT включает режим аппаратного обхода. Входной 

сигнал направляется непосредственно на выход. Регулятор INPUT при этом не оказывает никакого 

влияния на уровень сигнала. 

10



2.4 Регулировка лампового каскада 

Рис. 2.1 Фильтры с различной добротностью 

Выполненными регулировками Вы уже добились значительного улучшения звучания. Возможно, 

Вы этого не заметили, но даже при полностью повернутом против часовой стрелки регуляторе 

WARMTH ламповый каскад TUBE ULTRA-Q добавляет к сигналу едва слышимую теплоту и 

музыкальность. Этот эффект можно значительно усилить, повернув регулятор по часовой стрелке. 

При помощи лампового каскада BEHRINGER TUBE ULTRA-Q Вы можете добиться типичного 

лампового звучания. При этом к сигналу добавляются верхние гармоники, генерируемые вновь 

разработанной схемой UTC. Это создает более музыкальное и прозрачное звучание, превосходно 

сочетающееся с эффектом энхансера/эксайтера. Мониторинг добавленного эффекта WARMTH 

легко выполнить, взглянув на индикатор WARMTH. 

3. ОБЛАСТИ ПРИМЕНЕНИЯ 

3.1 Фильтрация нежелательных частот 

Одной из основных задач TUBE ULTRA-Q является «вырезание» проблемных частот. Под словом 

«вырезание» или «пикирование» мы подразумеваем специфическое ослабление отдельных частот 

или частотных полос. Действие режекторного фильтра противоположно действию полоснопропускающего 

фильтра. Могут задаваться специфические частоты или частотные диапазоны – 

например, гул, шипение или частоты обратной связи. Эффективно устраняется резонанс 

помещения или микрофона. 

Рис. 3.1: Типичная функция режекторного фильтра 

11



Благодаря возможности широкого перекрытия разных фильтров, эффект двух фильтров может при 

необходимости суммироваться. Таким образом можно достичь еще большего подъема/среза. 

При «вырезании» частот старайтесь по мере возможности сузить полосу вырезания. «Настолько 

мало, насколько можно, но настолько много, насколько нужно». 

3.2 Шельфовые фильтры и «скатывание» 

Установка одного или обоих крайних фильтров в позицию SHELF дает возможность регулировать 

весь частотный диапазон. При помощи регулятора LEVEL задается величина подъема или среза, 

при помощи регулятора BANDWIDTH – крутизна, и регулятором FREQUENCY – стартовая, или 

центральная, частота фильтрации. 

Практика доказывает важность данной функции, так как большинство акустических проблем 

связано с крайними значениями верхнего и нижнего частотного диапазонов. Дополнительные 

шельфовые НЧ- и ВЧ-фильтры обеспечивают широкополосную коррекцию частотной кривой, в то 

время как параметрические фильтры используются для обработки узких частотных полос 

(устранение, обратной связи, гула и т.п.). 

Рис. 3.2: Типичная функция спада 

Термином «спад» мы определяем ограничение частотных полос при помощи ВЧ- или НЧфильтров. 

При установке регулятора LEVEL на –15 дБ, регулятора BANDWIDTH – в крайнее левое положение 

и регулятора FREQUENCY – между 50 и 100 Гц, мы получим достаточно крутой обрезной НЧфильтр. 

Он может эффективно устранять гул и шум дыхания, практически не влияя на исходный 

сигнал. 

В верхнем диапазоне частот часто требуется устранить, к примеру, шипение магнитофонной 

ленты. Пользуйтесь этой функцией осторожно, чтобы исходный материал не приобрел глухое 

звучание. Для эффективного устранения шипения ленты рекомендуется использовать специально 

предназначенный для этого денойзер, например, BEHRINGER MULTIBAND DENOISER SNR2000. 

TUBE ULTRA-Q прекрасно подходит для решения проблем, связанных с возникновением 

неожиданного шума, например, во время концерта. 

3.3 Эквалайзер как инструмент для творчества 

TUBE ULTRA-Q – непревзойденный инструмент для студий звукозаписи, театральных или радиопостановок. 

Вы можете использовать его для искажения голосов, создания «телефонного» 

звучания и фильтрации инструментов. 

В нижеприведенной таблице описывается акустическое значение специфических частот. Она 

может служить хорошим подспорьем при экспериментировании с TUBE ULTRA-Q. 

12



Центральная 

частота 

1/3 октавы 

от 31 до 63 Гц 

Влияние на музыкальный материал 

Основные музыкальные тоны «бочки» барабанной установки, 

двойного баса и органа. Эти частоты придают музыке 

ощущение мощи. При чрезмерном подъеме материал звучит 

«грязно». Частота 50 или 60 Гц используется для фильтрации 

фона от сети переменного тока. 

от 80 до 125 Гц Основные музыкальные тоны большого барабана. При 

чрезмерном подъеме возникает избыточный «грохот». Частоты 

100 или 125 Гц также используются для фильтрации фона от 

сети переменного тока. 

от 160 до 250 Гц 

Барабаны и бас-гитара. . При чрезмерном подъеме возникает 

избыточный «грохот». На этой частоте фильтруется третья 

гармоника фона от сети переменного тока. 

от 315 до 500 Гц Основные музыкальные тоны струнных и перкуссии. 

от 630 Гц до 1 кГц Основные музыкальные тоны и гармоники струнных, 

клавишных и перкуссии. Подъем в диапазоне 600-1000 Гц 

делает звучание инструментом «горноподобным». 

от 1,25 до 4 кГц 

от 5 до 8 кГц 

от 10 до 16 кГц 

Барабаны, гитара, акцентировка вокала, струнных и баса. 

Чрезмерный подъем в диапазоне от 2 до 4 кГц делает 

звучание «жестяночным». Чрезмерный подъем любой частоты 

в диапазоне от 1 до 4 кГц может вызвать «слушательскую 

усталость». 

Акцентировка перкуссии, тарелок и малого барабана. Срез в 

районе 5 кГц делает общее звучание более отчетливым и 

прозрачным. Уменьшение шипения ленты и шума системы. 

Частоты от 1,25 до 8 кГц отвечают за ясность и 

определенность звучания. 

Тарелки и общая прозрачность. Чрезмерный подъем приводит 

к шипению. Уменьшение шипения ленты и шума системы. 

Таблица 3.1: Эффекты эквализации при воспроизведении музыки 

13



Центральная 

Влияние на музыкальный материал 

частота 

1/3 октавы 

от 40 до 125 Гц Ощущение мощи ряда выдающихся басовых певцов. 

от 160 до 250 Гц Основные музыкальные тоны вокала. 

от 315 до 500 Гц Важны для качества вокала. 

от 630 Гц до 1 кГц Важны для естественности вокала. Чрезмерный подъем в 

диапазоне от 315 Гц до 1 кГц создает «телефонное» звучание. 

от 1,25 до 4 кГц Фрикативная акцентировка вокала. Важна для 

распознаваемости речи. Чрезмерный подъем в диапазоне от 2 

до 4 кГц может замаскировать определенные согласные, 

например, звуки «м», «б», «в» могут стать неразличимы. 

Чрезмерный подъем любой частоты в диапазоне от 1 до 4 кГц 

может вызвать «слушательскую усталость». Вокал может быть 

подчеркнут легким подъемом на частоте 3 кГц с 

одновременным срезом инструментов на той же частоте. 

от 5 до 8 кГц Акцентировка вокала. Частоты от 1,25 до 8 кГц отвечают за 

ясность голоса. 

от 10 до 16 кГц Чрезмерный подъем приводит к шипению. 

Таблица 3.2: Эффекты эквализации при воспроизведении вокала 

Применяйте функцию SHELF для создания небольшого подъема верхних частот, что 

особенно полезно при использовании аналоговой ленты. Попытки вернуть утерянную 

красочность не всегда успешны, так как шипение ленты также будет усиливаться. Гораздо 

лучше решать эту проблему при записи, а не при сведении. 

3.4 TUBE ULTRA-Q как ламповый интерфейс 

Если Вы хотите использовать TUBE ULTRA-Q только как ламповый интерфейс, выключите все 

фильтры при помощи соответствующих переключателей IN/OUT, но оставьте основной 

переключатель IN/OUT во включенном положении. 

Теперь Вы можете добавлять верхние гармоники при помощи регулятора WARMTH. 

Перкуссионные инструменты становятся более «напористыми», а богатые гармониками 

инструменты, например труба, приобретает прозрачность и красочность звучания. 

Подключите TUBE ULTRA-Q через разрыв канала или подгруппы микшерного пульта. Таким образом Вы 

можете добавлять ламповое звучание выбранным инструментам или группам инструментов. TUBE 

ULTRA-Q прекрасно подходит также для обработки всего микса. Конечно, при этом Вы можете 

использовать не только ламповые, но и эквализационные функции TUBE ULTRA-Q. 

3.5 Эквализация РА-системы 

Параметрические эквалайзеры могут также комбинироваться с традиционными графическими 

эквалайзерами. Применение обоих типов эквалайзеров оправдано в РА-системах: графический 

эквалайзер используется для широкополосных коррекций частотного диапазона – например, для 

регулировки звучания определенной акустической системы, улучшения отдачи по низам и 

компенсации потерь по верхам, вызванных акустикой помещения. При этом TUBE ULTRA-Q может 

использоваться для детальной коррекции и «вырезания» резонансных частот. 

Прежде, чем установить эквалайзер в систему звукоусиления, необходимо четко определить его 

задачи. При неправильной установке эквалайзера звуковая картина может исказиться больше, чем 

при отсутствии вообще какой-либо обработки сигнала. 

В системах звукоусиления эквалайзеры имеют три основные области применения: 

1. Снижение риска обратной связи, с увеличением общего уровня громкости. 

2. Улучшение естественного звучания музыки. 

3. Улучшение распознаваемости речи. 

14


Вполне очевидно, что для выполнения подобных задач неизбежно приходится идти на 

компромиссы. В помещениях с плохой акустикой или при высоком уровне фонового шума обычно 

невозможно добиться одновременно естественного звучания и акустической мощи. Приоритет 

должен быть отдан одной из этих задач. 

Однако необходимо заметить, что даже прекрасное естественное звучание будет бесполезно, если 

публика с трудом понимает произносимые слова (например, при выступлении на предвыборной 

кампании). 

Прежде, чем начать эквализацию системы, нелишним будет воспроизвести музыку или речевую 

программу без эквализации. Если звучание искажено, первым делом необходимо попытаться 

устранить эту проблему. Чтобы получить ощущение акустики помещения, полезно «прогнать» 

генератор синусоидального сигнала по всему аудиодиапазону (т.е. от 20 Гц до 20 кГц). Это лучше, 

нежели использование розового шума, так как позволяет идентифицировать слабые места 

(резонансы помещения, искажения, гул) как в системе, так и в ее расположении. В особенности 

тщательно следует протестировать критический диапазон между 2 и 4 кГц (при необходимости 

используйте TUBE ULTRA-Q как пропускной фильтр для лимитирования частотного диапазона). 

Если Вы выявите какие-либо проблемы, они определенно вызваны самой системой и не могут 

быть исправлены при помощи эквалайзера! 

И наконец, используйте TUBE ULTRA-Q для точной настройки системы. 

Если для достижения требуемой частотной фильтрации требуются экстремальные 

установки эквалайзера, будьте предельно внимательны! 

Это не означает, что подобные установки в целом не должны применяться – довольно часто, 

особенно при плохой акустике помещения, их невозможно избежать. Тем не менее, прежде чем 

начать исправление частотной отдачи при помощи эквалайзера, стоит попытаться изменить 

акустику помещения. 

После нахождения основных установок выполняется точная настройка системы при помощи 

музыкальных и речевых сигналов. Если у Вас имеется спектральный анализатор в реальном 

времени (RTA), убедитесь в правильном расположении измерительного микрофона. Он должен 

быть расположен в поле дисперсии акустической системы, и на него не должны влиять 

акустические характеристики помещения. Избегайте его расположения за занавесами, менее, чем 

в 1 метре от стен, или на открытом балконе, так как это приведет к некорректным результатам 

измерений. 

Мы рекомендуем перемещать измерительный микрофон по дуге перед сценой, для сравнения 

полученных результатов. В этом контексте необходимо убедиться, что диаграммы частотной 

отдачи не чересчур отличаются друг от друга. При возникновении проблем измените 

местоположение измерительного микрофона или проверьте правильность фазирования системы. 

Убедитесь в том, что любой фоновый шум как минимум на 6 дБ (предпочтительней 10 дБ) меньше 

рабочего уровня – в противном случае результатам измерений нельзя будет верить! 

После того, как система была по мере возможности точно настроена для достижения желаемой 

кривой частотной отдачи, прослушайте ее звучание в различных местах зала. Не забывайте 

давать ушам отдых во время теста и использовать различные музыкальные и речевые программы, 

чтобы ощутить частотные характеристики системы. 

Правильная настройка эквалайзера требует времени и терпения! 

Кроме того, Вы можете поэкспериментировать, подключая сценический микрофон к спектральному 

анализатору. Это может дать некоторое представление о локальных отражениях, акустических 

резонансах и горизонтального рассеивания громкоговорителей. После завершения общей 

настройки системы все дальнейшие коррекции должны выполняться не в самой системе, но на 

соответствующих каналах микшерного пульта, особенно при наличии определенных микрофонов, 

подверженных обратной связи. 

Установка эквалайзера в сигнальном тракте 

Наилучшее расположение TUBE ULTRA-Q в сигнальном тракте зависит от выполняемой задачи. Как 

правило, прибор может быть установлен в разрывах основной шины микшерного пульта, разрывах подгрупп, 

выходах подгрупп, цепях эффектов или между сигнальными процессорами и микшерной 

консолью/усилителем мощности и т.д. 

При использовании линии задержки (например, в системах с дополнительными громкоговорителями) для 

компенсации разницы по времени TUBE ULTRA-Q может быть установлен до или после устройства 

задержки. 

15



При одновременном управлении несколькими системами (например, конференции), если эти системы 

расположены на различных расстояниях от сцены, можно использовать устройство задержки с несколькими 

выходами, обеспечивающее разное время задержки. В таких случаях TUBE ULTRA-Q должен быть 

установлен до устройства задержки. 

В сложных системах звукоусиления группы различных громкоговорителей, расположенные в различных 

акустических условиях (например, театры с фронтальными громкоговорителями, боковыми 

громкоговорителями и/или балконными громкоговорителями) каждый канал задержки должен быть 

укомплектован TUBE ULTRA-Q, так как это – единственный способ адаптировать звучание 

громкоговорителей к акустическим условиям. 

Чего не могут эквалайзеры 

Эквалайзеры – не панацея для плохих аудиосистем, хотя могут быть исключительно полезными и 

эффективными инструментами для настройки подобной системы. При этом часто можно добиться 

выдающихся результатов в терминах акустической мощности и общего качества звучания. Эквалайзеры 

несомненно являются самым важным аксессуаром аудиосистемы. При правильном использовании они могут 

сотворить чудо. Как гласит поговорка, 

Музыку делает звук! 

4. ТЕХНИЧЕСКАЯ ИНФОРМАЦИЯ 

4.1 Функции 

Параметрические эквалайзеры представляют собой наиболее совершенную форму частотной обработки. 

Как правило, пользователь может регулировать три параметра, определяющие эквализационную кривую 

Гаусса: ширину полосы, частоту и амплитуду подъема/среза. В отличие от графических эквалайзеров, 

имеющих ряд соседних частотных полос, параметрические эквалайзеры дают возможность прямого выбора 

определенной частоты. Таким образом можно с величайшей точностью управлять сложнейшими частотными 

кривыми. И хотя акустические результаты тех или иных установок эквалайзера не могут быть известны 

заранее с такой же точностью, как при использовании графических эквалайзеров, параметрические 

эквалайзеры – профессиональные инструменты высочайшего качества. Время, затраченное на изучение 

принципов их функционирования, окупится сторицей и даст ощущение того, как они могут применяться для 

модификации программного материала. 

Схема UTC обеспечивает тончайшее улучшение и облагораживание звучания; это отнюдь не броские 

эффекты динамической обработки. Благодаря использованию прибора особенно улучшается характер 

звучания цифровых рабочих станций. TUBE ULTRA-Q можно использовать во время сеансов звукозаписи 

или позднее, при сведении записанного материала. Прибор делает ярче звучание MIDI-приложений, и может 

использоваться для придания завершающих штрихов звукового сопровождения кино- и видеофильмов. 

Кроме осуществления коррекции, TUBE ULTRA-Q является непревзойденным инструментом для студий 

звукозаписи, театральных или радиопостановок. Вы можете использовать его для искажения голосов, 

создания «телефонного» звучания и фильтрации инструментов. В этом отношении TUBE ULTRA-Q 

превосходит любые графические эквалайзеры. 

4.2 Принцип «постоянной добротности» («Constant-Q») 

Одна из самых важных функций любого графического или параметрического эквалайзера – независимая 

регулировка его различных параметров. В специальных фильтрах с изменяемыми параметрами TUBE 

ULTRA-Q используется так называемый «принцип постоянной добротности», предотвращающий взаимное 

влияние друг на друга таких параметров, как «частота», «ширина полосы» и «амплитуда». Сходным образом 

устраняется взаимное влияние отдельных частотных полос, что является фундаментальным требованием 

для четких и повторяемых установок фильтров. При одновременном использовании нескольких фильтров 

общая результирующая кривая фильтрации может быть вычислена сложением/вычитанием кривых 

отдельных фильтров. 

4.3 Концепция параллельных фильтров 

В отличие от традиционных параметрических эквалайзеров TUBE ULTRA-Q допускает параллельную 

конфигурацию фильтров, обладающую значительными преимуществами по сравнению с последовательной: 

при использовании параллельных фильтров можно свести к минимуму вазовые сдвиги и задержки, обычно 

связываемые с фильтрами. Поэтому TUBE ULTRA-Q является таким «музыкальным» устройством. 

Естественно, подобная концепция также подвержена нескольким ограничениям: в отличие от 

последовательной конфигурации фильтров параллельная допускает предельный подъем/срез лишь 

ограниченного частотного участка. Однако, поскольку экстремальные значения обычно являются следствием 

неправильной настройки звуковой картины, чрезвычайно важно идентифицировать и устранить имеющиеся 

недостатки еще до того, как будет выполняться точная «музыкальная» настройка звуковой картины. 

Экстремальных значений можно также достичь частотным перекрытием отдельных полос. 

16



4.4 О фазовом сдвиге и задержке сигнала 

Любой аналоговый фильтр, будь он графическим или параметрическим, производит определенный 

фазовый сдвиг. 

Этот фазовый сдвиг, особенно в узкополосных фильтра, ведет к определенной задержке звуковой 

сигнала: чем уже фильтр и выше подъем, тем больше задержка. В определенных приложениях этот 

эффект может раздражать. 

Хотя TUBE ULTRA-Q, благодаря его уникальной концепции, производит значительно меньший фазовый 

сдвиг и, соответственно, меньше задерживает сигнал, нежели традиционные параметрические 

эквалайзеры, тем не менее этот эффект следует учитывать. 

Обратите внимание, что фильтры имеют естественную тенденцию производить 

«звенящий» звук по мере сужения частотной полосы – эффект, вызванный собственным 

модуляционным шумом системы, возникающий в любом фильтре. Таким образом, 

рекомендуется устанавливать все неиспользуемые фильтры в нейтральное положение или 

просто отключить их, чтобы по мере возможности свести к минимуму эти побочные 

эффекты. 

4.5 Лампы, используемые в TUBE ULTRA-Q 

Пристальный взгляд на развитие и тенденции звуковых технологий доказывает, что в настоящее 

время происходит подлинное возрождение ламповых технологий, хотя сейчас даже музыкантылюбители 

могут свободно использовать цифровые сигнальные процессоры и устройства 

звукозаписи, а цифровые микшерные пульты становятся неотъемлемой частью многих 

полупрофессиональных студий. Производители разрабатывают все новые и новые алгоритмы, 

чтобы выжать максимум из цифровых сигнальных процессоров – сердца любой цифровой 

системы. 

В то же время многие звукооператоры, особенно старой закалки, предпочитают использовать 

старые и новые ламповые устройства. Желая достичь теплого характера звучания материала, они 

готовы к тому, что эти устройства производят больше шума, чем современные транзисторные 

приборы. Как следствие, в современной звукозаписи и мастеринге можно встретить разнообразные 

ламповые микрофоны, эквалайзеры, предусилители и компрессоры. Комбинация 

полупроводниковой и ламповой технологий дает дополнительную возможность взять лучшее от 

обоих, и в то же время справиться с определенными недостатками каждой из них. 

4.5.1 История радиоламп 

Из-за многочисленных патентных споров затруднительно точно назвать «день рождения» 

электронной лампы. Первые шаги в развитии ламповой технологии были сделаны между 1904 и 

1906 годами. В то время исследователи решали задачу приема и усиления высоких частот. 12 

апреля 1905 ода некий мистер Флеминг получил патент за «электровакуумный прибор с горячим 

катодом», основанную на лампе накаливания Эдисона. Прибор использовался для выпрямления 

высокочастотных сигналов. Роберт ван Либен первым обнаружил (возможно, случайно), что ток 

анода может регулироваться при помощи перфорированной металлической пластины (сетки), что 

явилось одной из важных вех в развитии усилительных ламп. В 1912 году Роберт ван Либен 

завершил разработку первой лампы для усиления низкочастотных сигналов. Изначально 

наибольшую проблему представляло достижение достаточных уровней громкости, из-за чего для 

максимизации громкости применялась резонансная раскачка (хотя и расширяющая частотный 

диапазон). Затем усилия были направлены на оптимизацию электроакустических 

преобразователей усилителей, для передачи возможно более широкой частотной полосы с 

наименьшими искажениями. Однако проблема ламповой технологии – нелинейная кривая 

усиления, т.е. изменение звукового характера исходного материала. Несмотря на все усилия 

обеспечить как можно более линейную частотную отдачу, пришлось признать, что ламповые 

устройства производят «плохой» звук. Кроме того, шумовой порог, производимый лампами, 

ограничивал полезную динамику устройств хранения данных (ленточных магнитофонов). Таким 

образом, была доказана невозможность воспроизведения «один к одному» динамики сигнала 

(выраженной как разница между самым высоким и самым низким уровнем программного 

материала). И наконец, ламповые устройства требовали использования высококачественных и 

дорогих преобразователей и усложненной схемы питания. 

С появлением в области звукоусиления полупроводниковых технологий вскоре стало ясно, что 

лампы должны уступить место транзисторам, так как эти устройства обладали превосходным 

соотношением сигнал/шум и частотным диапазоном, и не требовали сложных схем питания. Плюс 

к этому, полупроводниковые схемы стоили гораздо дешевле. Два десятилетия спустя, появление 

приборов обработки двоичного (бинарного) сигнала ознаменовало начало новой эры 

17


записывающих устройств, обеспечивающий прекрасный динамический диапазон и копирование 

сигналов без потерь. С развитием цифровых технологий, однако, многим стало не хватать 

теплоты, силы и жизненности аналоговых записей. Вот почему пористы до сих пор считают, что 

цифровые записи звучат «стерильно». 

4.5.2 Дизайн и функциональные принципы ламп 

Грубо классифицировать лампы можно по количество используемых в них электродов. 

Существуют лампы с двумя, тремя или пятью электродами, называемые диоды, триоды и пентоды. 

Рис. 4.1: Диод 

Диод содержит два электрода в стеклянной вакуумной колбе, не имеющей электрического контакта 

с внешней средой. Вакуум обеспечивает свободное движение электронов. При разогреве одного из 

электродов (который, таким образом, становится катодом) он начинает испускать электроны. При 

подаче положительного напряжения постоянного тока к другому электроду (аноду), отрицательно 

заряженные электроны начинают перемещаться от катода к аноду. При изменении полярности 

между катодом и анодом обратное движение электронов невозможно, так как неразогретый анод 

практически не испускает электронов. Подобная конструкция использовалась, например, для 

выпрямления тока в усилителях. Количество и скорость потока электронов зависит от температуры 

катода, материала, из которого он изготовлен, и напряжения анода. Когда электроны ударяют 

анод, образуется тепло, рассеиваемое анодными пластинами. 

Рис. 4.2: Триод 

В триоде имеется дополнительная металлическая сетка между анодом и катодом. При подаче 

отрицательного напряжения эта сетка может служить для регулировки внутреннего сопротивления 

лампы, а следовательно, тока анода. Когда напряжение смещения (напряжение между катодом и 

сеткой) становится отрицательным, ток, поступающий на анод, уменьшается, поскольку 

отрицательно заряженная сетка отталкивает летящие электроны. Вследствие на анод попадает 

меньшее количество электронов. Когда напряжение смещения приближается к нулю, поток 

электронов усиливается. Когда оно наконец становится равным нулю или превосходит его, 

сеточный ток начинает значительно уменьшать ток, поступающий на анод, и может привести даже 

к разрушению лампы. Триоды чаще всего используются в предусилителях, часто расположенные 

парно в одной колбе (двойной триод). 

Рис. 4.3: Пентод 

18



В отношении высоких частот и факторов значительного усиления проблемой в триоде является 

емкостное сопротивление между сеткой и анодом. По этой причине в пентоде применяется 

положительно заряженная экранирующая сетка между управляющей сеткой и анодом. Однако 

положительно заряженная экранирующая сетка привлекает электроны, испускаемые анодом при его 

ударении поступающими электронами. Для предотвращения этой электронной эмиссии используется 

тормозящий электрод, или подавляющая сетка между анодом и экранирующей сеткой. Обладая 

отрицательным зарядом, она блокирует электроны, и они не достигают экранирующей сетки. Пентоды 

чаще всего используются в каскадах усиления мощности. 

4.5.3 Свойства электронных ламп 

В целом, насыщение (перевозбуждение) и транзисторных, и ламповых схем приводит к искажениям. В 

реальности это достаточно сложный феномен, но для простоты математического изложения мы будем 

классифицировать их как линейное и нелинейное искажение. Линейное искажение вызывается 

процессами частотно-зависимого усиления или ослабления, происходящими во всех типах фильтров и 

эквалайзеров. Сигналы линейного искажения имеют те же участки частотного диапазона на входе и 

выходе, но с различными фазовыми позициями и амплитудами. Нелинейные искажения обладают 

дополнительными гармониками и компонентами, не содержащимися в исходном входном сигнале. 

Например, при перевозбуждении простейшей формы колебаний – синусоидальной волны с 

фиксированной частотой f, возникают новые колебания с частотами 2*f, 3*f, и т.д. (целочисленные 

кратные исходной частоты). Эти новые частоты представляют собой верхние гармоники, 

подразделяемые на нечетные и четные гармоники. В отличие от транзистора, перевозбужденные лампы 

в основном производят четные гармоники, более приятные для человеческого слуха, нежели нечетные 

гармоники. Другой важный аспект – то, что лампы вызывают искажения более постепенно, чем 

транзисторы, почему мы и говорим о «насыщении» лампового каскада. При перевозбуждении 

транзистора возникает внезапная квадратная деформация входного синусоидального сигнала, 

производящая предельный спектр гармоник на выходе. 

Нелинейные искажения измеряются фактором искажения, состоящим из полного коэффициента 

гармоник (называемого также коэффициентом нелинейных искажений) [k] и частичного коэффициента 

гармоник [kn]. Последний определяется как соотношение напряжения единичной гармоники и 

напряжения общего искаженного сигнала. Таким образом, коэффициент четных гармоник выражается 

как k2, k4, ..., а нечетных – как k1, k3, … 

Формула расчета частичного коэффициента гармоник 

Полный коэффициент гармоник – квадратный корень суммы квадратных степеней факторов 

искажения второго и третьего порядков. Поскольку более высокие гармоники имеют крайне 

незначительное влияние на измеряемые результаты, ими можно пренебречь. 

Формула расчета полного коэффициента гармоник 

В ламповых схемах фактор искажения k2 служит для описания эффекта, классифицируемого 

человеческим слухом как «приятный». Важную роль играет также частота возникновения 

искажения, так как человеческий слух очень четко различает особенности частотного диапазона 

человеческого голоса. 

4.5.4 «Лучшее в обоих мирах» 

Несмотря на многочисленные усилия, до настоящего момента ни производителям, ни 

разработчикам не удалось симулировать эти позитивные качества ламповых схем при помощи 

других устройств. Кроме того, естественное свойство ламп действовать как мягкий лимитер может 

быть лишь приближенно имитировано при помощи сложных транзисторных схем. Таким образом, 

современным требованиям студийной технологии отвечает сочетание высококлассных 

транзисторных и ламповых приборов. В этом контексте лампы не выполняют более своего 

первоначального предназначения – усиления, а используются для детального формирования 

звучания. 

19



4.5.5 Схема UTC 

Рис. 4.4: Схема UTC 

TUBE ULTRA-Q разделяет входной звуковой сигнал и по-разному обрабатывает его на двух 

трактах сигнала. Каждая из половин двух ламп (двойных триодов) усиливает исходный сигнал и 

сигнал с измененным фазовым спектром. Дополнительные гармоники производятся благодаря 

легкому перевозбуждению лампового каскада. Когда два сигнала обрабатываются схемой UTC, 

интерференционный шум, присущий традиционным ламповым схемам, в значительной степени 

подавляется, а величина собственно лампового эффекта может регулироваться поворотом 

регулятора WARMTH по часовой стрелке. 

4.5.6 Работа в студии 

На студиях звукозаписи лампы выполняют другую задачу, чем в перевозбужденном гитарном 

усилителе, где сравнительно высокое насыщение лампы (ламп) приводит к полной и часто 

желательной модификации входного сигнала (часто в сочетании со значительным подъемом 

шумового порога). На студии требуются более тонкие эффекты. Здесь ламповые схемы 

прибавляют жизненности звуковому характеру сигнала, делают его более слышимым. Часто 

лампы способны повысить воспринимаемую громкость сигнала (относительно необработанного 

сигнала), т.е. при неизменном уровне громкости воспринимаемая громкость увеличивается. Это 

происходит из-за лимитирования динамического диапазона звуковой сигнала, при увеличении 

амплитуды сигналов с малой громкостью. Таким образом, увеличение лампового насыщения 

вызывает эффект мягчайшей компрессии во всем динамическом диапазоне. 

Схожий эффект возникает при насыщении магнитной ленты. Этот эффект насыщения также 

компрессирует записываемый аудиоматериал и производит дополнительные гармоники. 

20



Рис. 4.5 Динамические диапазоны различных носителей 

5. УСТАНОВКА 

5.1 Монтаж в рэковой стойке 

BEHRINGER TUBE ULTRA-Q занимает 2 единицы пространства (2U) в стандартной рэковой стойке. 

Пожалуйста, оставьте как минимум 10 см дополнительной глубины для разъемов задней панели. 

Убедитесь, что вокруг прибора достаточно воздушного пространства для охлаждения. Пожалуйста, 

не размещайте TUBE ULTRA-Q на высокотемпературных устройствах, например, усилителях 

мощности, во избежание перегрева. 

5.1 Подключение к электросети 

Перед подключением TUBE ULTRA-Q к сети, тщательно проверьте правильную установку напряжения 

прибора. Плавкий предохранитель в сетевом гнезде снабжен 3 треугольными отметками, 2 из которых 

противоположны друг другу. TUBE ULTRA-Q установлен на рабочее напряжение, указанное рядом с 

данными отметками, и может быть установлен на другое напряжение при помощи поворота 

предохранителя на 180 0 . ВНИМАНИЕ: Эта инструкция не относится к специальным экспортным 

моделям, разработанным для напряжения 115 В! 

Подключение к электросети осуществляется при помощи сетевого кабеля и штепсельной розетки IEC, 

соответствующей установленным нормам безопасности. 

Обратите внимание на правильное заземление прибора. Для собственной безопасности 

не удаляйте разъемы заземления из электрических приборов или сетевых шнуров. 

5.2 Звуковые разъемы 

TUBE ULTRA-Q оборудован симметричными входами и выходами. При возможности подключайте 

прибор к другим устройствам в симметричной конфигурации, что сведет помехи к минимуму. 

Инсталляция и работа с данным прибором должны выполняться только 

квалифицированным персоналом. И до, и после инсталляции персонал, использующий 

прибор, должен убедиться в его надлежащем заземлении – в противном случае 

электростатический разряд может привести к ухудшению работы прибора. 

21



Иногда, чтобы избежать помех от заземляющих контуров или разностей потенциалов, может 

потребоваться конфигурации выходных сигналов с гальванической развязкой (звуковыми 

трансформаторами). Для этой цели мы предлагаем использовать высококачественный выходной 

трансформатор ОТ-1. 

Рис 5.1: Различные типы разъемов 

Никогда не используйте несимметричные XLR-разъемы с микрофонными кабелями, так 

как при подключении фантомного питания к этим кабелям произойдет короткое замыкание! 

5.4 Трансформаторные симметричные выходы (дополнительно) 

Трансформаторные симметричные выходы, в отличие от выходов с электронной симметризацией, 

обладают преимуществом гальванического разделения приборов. Разница потенциалов и 

заземляющие контуры не влияют на работу приборов. Трансформаторные симметричные выходы 

широко применяются на радио и телевидении, могут быть установлены по требованию. 

Трансформатор BEHRINGER ОТ-1 отвечает высочайшим стандартам и доступен как аксессуар. 

22



6. ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ 

Звуковые входы 

Разъемы 

Тип 

Импеданс 

Максимальный входной уровень 

Звуковые выходы 

Разъемы 

Тип 

Импеданс 

Максимальный выходной уровень 

Системные характеристики 

Частотный диапазон 

Соотношение «сигнал/шум» 

Полный коэффициент гармоник (THD) 

Интермодуляционные искажения 

Секция фильтров 

Тип 

Уровень 

Частота 

Ширина полосы частот 

Переключатели/индикаторы 

Audio In/Out 

Shelf/Peak 

In/Out 

Пиковый светодиодный индикатор 

Warmth 

Питание 

Напряжение сети 

Плавкий предохранитель 

Потребляемая мощность 

Сетевая розетка 

Размеры и вес 

Размеры 

Вес нетто 

Вес в упаковке 

XLR и ¼ ″ TRS 

Автоматически симметричный входной каскад с РЧ 

фильтром 

50 кОм симметричный, 25 кОм несимметричный 

+21 dBu симметричный и несимметричный 

XLR и ¼ ″ TRS 

Автоматически симметричный выходной каскад 

60 Ом симметричный, 30 Ом несимметричный 

+21 dBu, + 20 dBm симметричный и несимметричный 

18 Гц – 30 кГц, +/- 3 дБ 

>100 дБ, невзвешенный, 22 Гц – 22 кГц 

0,002% типично при +4 dBu, 1 кГц, единичное усиление 

0,01% SMPTE 

Параметрический фильтр с изменяемыми параметрами 

изменяемый (от –15 дБ до +15 дБ) 

полоса 1: от 20 Гц до 300 Гц 

полоса 2: от 60 Гц до 1,2 кГц 

полоса 3: от 250 Гц до 5 кГц 

полоса 4: от 1 кГц до 20 кГц 

изменяемая (от 0.03 до 2 октав) 

релейно-управляемый аппаратный обход 

Переключение внешних полос с шельфовой эквализации 

на параметрическую 

активация каждого из фильтров 

входная перегрузка 

изменяемый (от +10 дБ до +60 дБ) 

100-120 В, 200-240 В, 50-60 Гц 

100 – 120 В~: Т 200 мА Н 

200 – 240 В~: Т 100 мА Н 

35 Вт макс. 

Стандартная розетка IEC 

89,5 х 482,6 х 217 мм 

около 8 кг 

около 10 кг 

23

ЛАМПОВЫЙ ПАРАМЕТРИЧЕСКИЙ ЭКВАЛАЙЗЕР - MuzzShop.Ru

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?