Martin Creed - Van Abbemuseum

Martin Creed
Work No. 317 371
Elevator ooh/aah up/down
“Ik weet niet wat ik wil zeggen, maar ik wil proberen
“Ik iets weet te zeggen. niet wat Ik ik denk wil zeggen, dat ik wil maar proberen ik wil te proberen denken,
iets ik wil te proberen zeggen. Ik te denk zien dat wat ik ik wil denk. proberen Ik denk te dat denken,
ik proberen wil proberen heel belangrijk te zien wat is, ik ik denk. denk Ik dat denk denken dat probe- heel
ren
belangrijk
heel belangrijk
is en ik denk
is, ik
dat
denk
willen
dat denken
heel belangrijk
heel belang-
is,
rijk
maar
is en
het
ik
onder
denk dat
woorden
willen
brengen
heel belangrijk
is moeilijk,
is, maar
en ik
het
onder woorden brengen is moeilijk, en ik vind onder
vind onder woorden brengen proberen en bijna altijd
woorden brengen proberen en bijna altijd willen. Ik
willen. Ik wil dat wat ik wil zeggen gaat zonder het te
wil dat wat ik wil zeggen gaat zonder het te zeggen.”
zeggen.”
‘Work No. 317’ van Martin Creed (1968, Wakefield, GB) is
‘Work No. 371’ van Martin Creed (1968, Wakefield, GB) is
te vinden in de lift tijdens een van de vele mogelijke
te vinden in de lift tijdens een van de vele mogelijke
reizen tussen de vijf verdiepingen van de nieuwbouw.
reizen tussen de vijf verdiepingen van de nieuwbouw.
Elke reis is anders; de bestemming, het doel en de medereizigers
Elke reis is anders;
verschillen.
de bestemming,
Meestal zijn
het
we
doel
ons hier
en de
niet zo
van medereizigers bewust. We verschillen. verplaatsen Meestal ons achteloos zijn we ons van hier a naar niet
b, zo zonder van bewust. op de We weg verplaatsen te letten. Zeker ons achteloos een verplaatsing van
met a naar de b, lift zonder betekent op voor de weg veel te mensen letten. Zeker wachten, een verveling,
verplaatsing verloren met momenten. de lift betekent Door een voor subtiele veel mensen ingreep
laat wachten, Creed verveling, je deze reis verloren op een momenten. nieuwe manier Door ervaren. een
Op subtiele het moment ingreep dat laat de Creed lift zich je deze in beweging reis op een zet nieu- horen
we een manier toonladder. ervaren. Op Van het laag moment naar hoog dat de of van lift zich hoog in
naar beweging laag, zet al naar horen gelang we een de toonladder. bestemming Van van laag de lift.
Zo naar ontstaat hoog of een van muziekstuk, hoog naar gemaakt laag, al naar door gelang de gebrui- de
kers. bestemming De lift is veranderd van de lift. Zo in een ontstaat muziekinstrument een muziekstuk, dat
naar gemaakt believen door kan de gebruikers. worden bespeeld. De lift is ‘Work veranderd No. 371’ in
houdt een muziekinstrument eigenlijk het midden dat naar tussen believen een muziekstuk kan worden en
een bespeeld. sculptuur. ‘Work Je No. zou 371’ de liftkooi houdt eigenlijk als sculptuur het midden kunnen
bestempelen.
tussen een muziekstuk
Ook het
en
geluid
een
dat
sculptuur.
in en buiten
Je zou
de
de
lift
ruimte
liftkooi
inneemt,
als sculptuur
kun je
kunnen
je op
bestempelen.
een visuele manier
Ook het
voorstellen.
geluid dat in en buiten de lift ruimte inneemt, kun je
je op een visuele manier voorstellen.
Creeds werk is intelligent, lichtvoetig en vol subtiele
humor. Steeds opnieuw begint hij bij nul en probeert
Creeds werk is intelligent, lichtvoetig en vol subtiele
hij de wereld op nieuw te begrijpen. Belangrijke klas-
humor. Steeds opnieuw begint hij bij nul en probeert
sieke thema’s waarover hij zich buigt zijn compositie
hij de wereld op nieuw te begrijpen. Belangrijke
en positie in de ruimte. Het aantal mogelijke compo-
klassieke thema’s waarover hij zich buigt zijn composisities
en posities is oneindig groot. Hoe kun je daaruit
een
tie en
keuze
positie
maken?
in de ruimte.
Creed zoekt
Het aantal
naar een
mogelijke
oplossing
waarbij composities de verschillende en posities is mogelijkheden oneindig groot. gelijkwaar-
Hoe kun je
daaruit een keuze maken? Creed zoekt naar een oplossing
waarbij de verschillende mogelijkheden gelijk-
dig zijn aan elkaar, waarbij de ene niet belangrijker is
dan waardig de andere. zijn aan elkaar, waarbij de ene niet belangrijker
is dan de andere.
In ‘Work No. 317’ heeft hij een perfecte oplossing gevonden.
In ‘Work No. De compositie 371’ heeft hij van een het perfecte werk wordt oplossing bepaald gedoor
vonden. de bezoekers De compositie die zich van met het werk de lift wordt van a bepaald naar b
verplaatsen. door de bezoekers En ook die de positie zich met van de de lift lift van in a het naar geb
bouw verplaatsen. is afhankelijk En ook van de positie hun keuze. van de De lift behoefte in het ge- aan
gelijkwaardigheid bouw is afhankelijk spreekt van hun ook keuze. uit de De titels behoefte van zijn aan
werken. gelijkwaardigheid “Ik wil dat al spreekt mijn werken ook uit gelijk de titels zijn, van klein zijn of
groot, werken. een “Ik muziekstuk, wil dat al mijn een werken sculptuur, gelijk een zijn, installatie klein of of
een groot, schilderij. een muziekstuk, Ik wil dat een ze allemaal sculptuur, gelijk een behandeld
installatie of
worden een schilderij. – ze allemaal Ik wil dat een ze allemaal nummer geven gelijk behandeld
was een
manier worden om – ze dat allemaal te doen.” een nummer geven was een
manier om dat te doen.”
Ondanks het feit dat het concept een belangrijke rol
speelt in het werk van Creed, zijn ook de vorm en het
Ondanks het feit dat het concept een belangrijke rol
materiaal van groot belang. Vaak zijn die eenvoudig
speelt in het werk van Creed, zijn ook de vorm en het
en bescheiden. Voor zijn nominatie voor de Turner
materiaal van groot belang. Vaak zijn die eenvoudig
Prize in 2001 bijvoorbeeld, gebruikte Creed de hem
en bescheiden. Voor zijn nominatie voor de Turner
toegewezen zaal en maakte het werk ‘Work No.
Prize in 2001 bijvoorbeeld, gebruikte Creed de hem
227: The Lights Going On and Off’. Met tussenpauzes
toegewezen zaal en maakte het werk ‘Work No.
van 5 seconden ging in de zaal de verlichting aan
en
227:
uit.
The
Voor
Lights
het
Going
overige
On
was
and
de
Off’.
zaal
Met
leeg.
tussenpauzes
De bezoekers
van 5
waren
seconden
alleen
ging
met
in
zichzelf
de zaal
in
de
een
verlichting
ruimte die
aan
ze
en
gewoonlijk uit. Voor het niet overige eens was bewust de zaal zouden leeg. ervaren De bezoekers en die
nu waren beurtelings alleen met licht zichzelf en donker in een was. ruimte En elke die keer ze dat
het gewoonlijk werk opnieuw niet eens te zien bewust is, geven zouden de ervaren bezoekerser en die
door nu beurtelings hunervaringennieuwe licht en donker betekenissen was. En elke aan.Niet keer dat
alleen het werk het opnieuw concept, te maar zien is, juist geven ook de ervaring bezoeker van er
het door werk hun is ervaringen van groot nieuwe belang om betekenissen het werk te aan. doorgronden.
Niet alleen Creeds het concept, werken maar halen juist vanzelfsprekendhe-
ook de ervaring
den van het onderuit werk is en van laten groot ons belang de wereld om op het een werk nieuwe te
manier doorgronden. ervaren. Creeds Ze doen werken dat op halen een vanzelfsprekend-
heel subtiele
manier, heden onderuit met eenvoudige en laten ons middelen de wereld en zonder op een al nieuwe te
grote manier ingrepen. ervaren. Door Ze doen een dat subtiel op een evenwicht heel subtiele te zoeken
tussen manier, het met werk, eenvoudige de wereld middelen en de kijker. en zonder Wat we al als te
provocatie grote ingrepen. of obstructie Door een ervaren subtiel evenwicht blijkt bij nader te zoeken inzien
vooral
tussen het
te bestaan
werk, de
door
wereld
onze
en
eigen
de kijker.
vooroordelen.
Wat we als
Het
vanzelfsprekende is door-broken. “Kunst gebeurt, als
provocatie of obstructie ervaren blijkt bij nader inzien
het gebeurt, in mensen – in hun harten en hoofden en
vooral te bestaan door onze eigen vooroordelen.
lichamen.”
Het vanzelfsprekende is doorbroken. “Kunst gebeurt,
als het gebeurt, in mensen – in hun harten en hoofden
Alle
en lichamen.”
citaten Martin Creed
Alle citaten Martin Creed
Foto: Peter Cox
Voor meer informatie kunt u terecht bij
onze cicerone.

Martin Creed
Work No. No. 317 371
Elevator ooh/aah up/down
“I don’t know what I want to say, but, to try to say
“I don’t know what I want to say, but, to try to say
something, I think I want to try to think. I want to try
something, I think I want to try to think. I want to try to
see
to see
what
what
I think.
I think.
I think
I think
trying
trying
is a
is
big
a big
part
part
of it,
of
I think
it, I
think thinking is a big part of it, and I think wanting is
thinking is a big part of it, and I think wanting is a big
part a big
of part
it, but of it,
saying but saying
it is difficult, it is difficult,
and I find and
saying I find saytrying
and try- ing nearly and always nearly wanting. always wanting. I want what I want I want what to I
say want to to go say without to go saying.” without saying.”
‘Work No. 317’ by Martin Creed (1968, Wakefield, GB)
‘Work No. 371’ by Martin Creed (1968, Wakefield, GB)
can be found in the museum elevator during one of
can be found in the museum elevator during one of
the many possible trips that can be taken between
the five many
floors possible
of the trips
nieuwbouw. that can
Every be taken
trip between
is different
– the
the five
direction, floors of
the the
objective nieuwbouw.
and Every
one’s fellow trip is differpassengersent
– the vary. direction, This is something the objective we and are usually one’s fellow not so
aware pas- sengers of. We vary. effortlessly This is something move ourselves we are from usually a to b
without not so aware noticing of. that We effortlessly much about move the route. ourselves Certainly from
moving about by using an elevator means waiting,
a to b without noticing that much about the route.
tedium and lost moments for most of us. However,
Certainly moving about by using an elevator means
Creed’s subtle intervention enables us to experience
waiting, tedium and lost moments for most of us.
this trip in a fresh manner. The moment the elevator
moves However,
you Creed’s
hear a subtle
chromatic intervention
scale – from enables
low to us
high, to
from experience
high to this
low, trip
depending in a fresh
on manner.
the direction The moment
of the
elevator. the elevator Thus moves a musical you piece hear a is chromatic created by scale it’s users. –
The from elevator low to high, has been from changed high to low, into depending a musical instru- on
ment
the direction that can
of be
the played
elevator. how
Thus you
a choose.
musical Actually
piece is
‘Work
created No.
by 371’
it’s is
users. something
The elevator in between
has been a musical
changed piece
and
into
a
a
sculpture.
musical instru-
You could
ment
call
that
the
can
elevator
be played
cage
how
the
‘sculpture’. Even the sound that takes up space in and
you choose. Actually ‘Work No. 371’ is something in
outside the elevator can be imagined in a visual man-
between a musical piece and a sculpture. You could
ner. Creed’s work is intelligent, animated and full of
subtle call the
humour. elevator
Time cage
and the
again ‘sculpture’.
he starts Even
from the
zero sound
and
tries that takes to conceive up space the in world and afresh. outside He the is elevator preoccupied can
with be imagined major classical in a visual themes man- like ner. composition Creed’s work and is position
intelligent, in space.
animated The number
and full of
of possible
subtle compositions
humour. Time
and
and positions
again he is
starts infinitely
from big,
zero so
and how
tries can
to you
conceive make
a choice from these? Creed searches for a solution in
the world afresh. He is preoccupied with major classical
themes like composition and po- sition in space.
The number of possible compositions and positions is
infinitely big, so how can you make
a choice from these? Creed searches for a solution in
which the various possibilities are equivalent to each
other, which
one the various
is not more possibilities
important are
than equivalent
another. to each
other, one is not more important than another.
In ‘Work No. 317’ he has found the perfect solution. The
composition In ‘Work No. 371’ of the he work has found is determined the perfect by solution. the visitors
who move themselves from a to b in the elevator. The
The composition of the work is determined by the
position of the elevator in the building is also depen-
visitors who move themselves from a to b in the
dent on their choice. The need for equality is also arti-
elevator. The position of the elevator in the buildculated
in the titles of his works. “I want all my works to
be ing
equal, is also
big depen-
or small, dent
a on
piece their
of choice.
music, a The
sculpture, need for
an
installation equality is also
or a arti-
painting. culated
I want in the
them titles
all of
to his
be works.
treated
the “I want same all – my giving works them to be all equal, a number big was or small, one way a piece of
trying of music, to do a sculpture, that.” an installation or a painting.
I want them all to be treated the same – giving them
Despite the fact that the concept plays a major role in
all a number was one way of trying to do that.”
Creed’s work, form and material are also of major im-
Despite the fact that the concept plays a major role
portance. Often these are simple and modest. When
he
in Creed’s
was nominated
work, form
for
and
the Turner
material
Prize
are
in
also
2001,
of
for
major
instance,
im- portance.
Creed Often
used his these
assigned are simple
space and
to create modest.
‘Work
No. When
227’: he
‘The was
Lights nominated
Going for
On the
and Turner
Off’. In Prize
this work in 2001,
the
lights for in- went stance, on Creed and off used every his five assigned seconds space in an to otherwise
create empty ‘Work room. No. 227’: The visitors ‘The Lights were Going by themselves On and Off’. in
a
In room
this work which
the normally
lights went would
on and not even
off every be registered
five
and
seconds which
in was
an other- now light
wise and
empty dark
room. by turns.
The visitors And every
time
were
the
by
work
themselves
is seen
in
again, the visitors’ experience
of it gives it new meanings. Not only the concept but
a room which normally would not even be registered
the experiencing of the work is a key factor in order to
and which was now light and dark by turns. And
fathom it.
every time the work is seen again, the visitors’
Creed’s experience works of extract it gives the it new commonplace meanings. Not or obvious only
and the concept enable us but to the experience experiencing the world of the in work a fresh is a way.
This
key is
factor done
in in
order an extremely
to fathom subtle
it. manner, with simple
means and without too much intervention, by seeking
a delicate balance between work, the world and the
Creed’s works extract the commonplace or obvious
viewer. What we experience as provocation or ob-
and enable us to experience the world in a fresh
struction, appears, on reflection, to exist chiefly from
way. This is done in an extremely subtle manner, with
our own prejudices. The obvious has been breached.
“Art simple happens, means if and it happens, without in too people much – intervention, in their hearts by
and seeking heads a delicate and bodies.” balance between work, the world
and the viewer. What we experience as provocation
or ob- struction, appears, on reflection, to exist chief-
All quotes by Martin Creed
ly from our own prejudices. The obvious has been
breached. “Art happens, if it happens, in people –
in their hearts and heads and bodies.”
All quotes by Martin Creed
Photo:
Photo:
Peter
Peter
Cox
Cox
For more information please ask our cicerone.