De Architect november 1995, PDF (2,1 mb)
De Architect november 1995, PDF (2,1 mb)
De Architect november 1995, PDF (2,1 mb)
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
,, "L:<br />
| ,,'<br />
'a-:<br />
€.<br />
'k+<br />
, , ".+::<br />
:;'<br />
;:<br />
-F<br />
j<br />
7:<br />
+<br />
_.::'<br />
,q:i-<br />
' --<br />
r 'i;,*<br />
l<br />
-..-.:-:: -"*<br />
i- - -r.-:jl:r-: r-<br />
--- :
:<br />
l :. .<br />
u<br />
,&.*<br />
*f<br />
w.<br />
F
Prix de Rome voor orchiÍecÍuur<br />
<strong>De</strong> vijfiaarlijkse Prix de Rome voor<br />
architectuur is bij uitstek de<br />
gelegenheid om het publiek een<br />
groots spektakel en eigenzinnige<br />
ontwerpkunsten voor te schotelen.<br />
Een jury daagt jonge architecten uit<br />
het podium te beklimrnen en de<br />
rneest ijdele en aanmatigende<br />
posities in te nemen. Juist in deze<br />
ijdelheid, die een intense<br />
concentratie op zichzelf en de eigen<br />
discipline is, verschijnt een plezier<br />
en vitaliteit die men zelden in de<br />
alledaagse praktiik aantreft. Ook<br />
deze keer laat de winnaar, Rob<br />
Hootsrnans, een duizelingwekkende<br />
salto rnortale zien die de adem<br />
beneemt. Hij won een eerste prijs<br />
van / 4o.ooor-. <strong>De</strong> overige drie<br />
kandidaten, Jen Alkema, Moriko<br />
Kira en Reinier Ubels kregen qlk een<br />
basisprijs van ,f ro.ooo,-.<br />
<strong>De</strong> jury bestond uit Francesco Dal Co, Bert<br />
Dirrix, Hans Kollhoff, Wim Quist en Erna<br />
van Sa<strong>mb</strong>eek en werd voorgezeten door Janwillem<br />
Schrofer . Uit 243 inzendingen voor de<br />
eerste ronde kozen zij de vier kandidaten voor<br />
de eindronde. Zii kregen een complex programma<br />
mee voor een met a<strong>mb</strong>ities overladen<br />
plek. Aan de lJ-oevers op het einde van de<br />
Westerdoksdiik waar twee monumentale<br />
silo's het water en de stad domineren, moesten<br />
zij een kuuroord rnet hotel, een duikcentrum<br />
met sport- en onderzoeksfuncties en een<br />
zee-aquarium met een laboratortum ontlverpen.<br />
Op deze manier werd een uiteenlopende<br />
hoeveelheid aan thema's aangesneden, van<br />
individuele contemplatie en loutering tot<br />
educatie en massa-toerisme, van lichaamscultuur<br />
en natuurbeleving tot natuurwetenschappeliik<br />
onderzoek, van de schgonheid en<br />
rauwe desolaatheid van in bnbruik geraakte<br />
stedelilke gebieden en industriële monumenten<br />
tot hun hergebruik, economische opwaardering<br />
en transformatie.<br />
<strong>De</strong> confrontatie van natuur en geichiederiis<br />
met het massa-toerisme maakt een architectuur<br />
die zich presenteert als authentiek ofvanzelfspreLend<br />
bij voorbaat onmogeliik. Immers,<br />
de toeristische blik perverteert direct iedere<br />
oorspronkeliike waarde. Exotische vissen, soms<br />
met uitsterven bedreigd, naast de oesterbar<br />
naast een duikcursus naast een modderkuur.<br />
32 | de <strong>Architect</strong> '<strong>1995</strong>-1<br />
1<br />
Humon NoÍure<br />
zijn volledig inwisselbaar voor de bezoeker.<br />
Oorspronkelijke natuuÍwaarde en hlbtorische<br />
waarde lossen op in een programma van<br />
lering en vermaak. <strong>De</strong> resulterende kunstma-<br />
tigheid is ongetwijfeld de grens van de men-<br />
selijke natuur zelf. Het is de bril waardoor de<br />
mens de werkeliikheid beschouwt. In het kil-<br />
ken naar de werkelijkheid vormt de mens zich<br />
een beeld van deze werkeliikheid. En omge-<br />
keerd, conditioneert dit beeld de manier<br />
waarop wii naar deze werkelijkheid kijken en<br />
haar begriipen. Dit beeld is de werkeliikheid<br />
waarin de mens verblijft, een wereld buiten<br />
de echte en oorspronkeliy'ke wereld, een<br />
kunstmatige wereld naast de natuurliike. Je<br />
zou kunnen zeggen dat deze grens, dit beeld,<br />
een glazen wand vormt tussen de 'echte' wer-<br />
keliikheid en ons werkeliikheidsbegrip, een<br />
glazen wand die ie kunt vergelijken met de<br />
wand van een aquarium. Echter, de mens is<br />
geen vis of plant in het aquarium, noch is hij<br />
de verzorger buiten de kunstmatige biotoop.<br />
Hii is beide tegeliikertild.<br />
Plan van Moriko Kira met rechts hêt kuuÍooÍd en links de tot aquarium,<br />
duikcentrum en hotel verbouwde bestaande silo's. Foto Jan <strong>De</strong>mig<br />
<strong>De</strong> gekozen lokatie aan het IJ versterkt dit<br />
aspect van voortdurende onthechting, van<br />
'displacement'. <strong>De</strong> lokatie is niet alleen fysiek<br />
perifeer, maar ook cultureel. Behalve dat de<br />
plek bestaat uit een paar historische resten<br />
liikt de geschiedenis zelfer tot stilstand geko-<br />
men en voor de huidige stedelifke economie<br />
lilkt deze plek simpelweg niet meer te<br />
bestaan. <strong>De</strong> vier eindkandidaten kozen elk<br />
een eigen positie tegenover deze situatie. <strong>De</strong><br />
enige overeenkomst tussen de plannen bestaat<br />
hierin dat zii een Teken voorstellen dat de<br />
plek met nieuwe betekenissen moet laden. <strong>De</strong><br />
typologie noch de stadsmorfologie boden een<br />
direct houvast. Vier cornposities van horizon-<br />
talen en verticalen resulteren. <strong>De</strong> bestaande<br />
silo's en het IJ vormen hiervoor het uitgangs-<br />
punt. Tegeliikertijd, zijn zii de belangrilkste<br />
onderdelen van deze composities.<br />
Dubbelzinnig<br />
<strong>De</strong> Japanse Moriko Kira neemt de dubbelzinnigheden<br />
van de opgave als uitgangspunt
voor haar ontwerp. Middels een aantal ver-<br />
schuivingen en omkeringen in de risuele<br />
waarneming van het gebied en de gebouwen<br />
wil zii de bezoekers bewust maken van deze<br />
dubbelzinnigheden. <strong>De</strong> twee silo's huisvesten<br />
het duikcentrum, het aquarium en het hotel.<br />
Op het Stenen Hoofd, een leeg stuk land dat<br />
het IJ insteekt, wordt het kuuroord in een<br />
horizontaal volume geplaatst. <strong>De</strong> bassins in<br />
het kuuroord worden zo gepositioneerd dat<br />
de gebruikers het idee krijgen dat ze midden<br />
in het IJ baden. <strong>De</strong> bakstenen silo behoudt<br />
zijn historische gevel, maar wordt volledig<br />
uitgehold voor het duikcentrum en het aqua-<br />
rium. <strong>De</strong> betonnen silo verliest juist zijn huid<br />
en krijgt een nieuwe transparante gevel om de<br />
biizondere schachtconstructies buiten zicht-<br />
baar te maken. Door het water van de aquaria<br />
heen krijgen de bezoekers een uitzicht over<br />
Amsterdam. Ook de duikers kunnen vanuit<br />
hun schachten een blik over de stad werpen.<br />
Jen Alkema gebruikt<br />
'reanimatie'<br />
de term<br />
om ziin plan te karakteriseren. Op verschil-<br />
i)<br />
Langsdoorsnede over de thermen.<br />
Plall€9rond niveau +2.80/+1.50.<br />
Langsdoorsnede over het hotelgedeelte en de parkeergaragê.<br />
i*-l<br />
Langsdoorsnede over het duikcentrum en het aquarium.<br />
lende niveau's wordt deze reanimatie, of<br />
reproductie, doorgevoerd in het plan. Aller-<br />
eerst wordt de lokatie opnieuw aan het stede-<br />
lijk weefsel gehecht door het kuuroord en het<br />
hotel aan de binnenkant van de Westerdoks-<br />
dijk te leggen tussen het Barentszplein en het<br />
Westerdok in. Het zee-aquarium en het duik-<br />
centrum worden aan het IJ aan de buitenkant<br />
van de diik gelegd. <strong>De</strong> silo's krijgen een nieu-<br />
we functie roor ualeropslag en walerzuire-<br />
ring. Daarnaast is er het programma van de<br />
mensèliike reproductie, het geesteliik en<br />
lichamelijk op krachten komen in het kuur-<br />
oord. Tenslotte is er de simulatie van de<br />
maritieme wereld in het aquarium en duik-<br />
centrum. <strong>De</strong> architectuur die dit project van<br />
reanimatie huisvest, is een architectuur van<br />
een tot leven gebrachte dood. Daarom ziin de<br />
interieurs 'to<strong>mb</strong>e-achtig' en krijgt het hotel<br />
de uitdrukking van een 'grafsteen'.<br />
Reinier Ubels wil met zijn architectuur<br />
vooral vorm geven aan de nieuwe openbare<br />
ruimte die de IJ-oevers in zijn ogen zouden<br />
moeten worden. Middels een precieze posr-<br />
tionering van volumes en publieke functies<br />
wordt een continue ruimte georganiseerd<br />
geschikt \oor een zorgeloos massa-toerisme.<br />
<strong>De</strong>ze volumes en functies worden als evene-<br />
menten langs een wandelpromenade gelegd.<br />
Het duikcentrum markeert de 'entree' van de<br />
'waterstad'. <strong>De</strong> silo's vormen het eind van de<br />
wandelpromenade. Hier worden het hotel en<br />
kuuroord ondergebracht. Het aquarium staat<br />
tussen de silo's en het duikcentrum in aan het<br />
eind van het Stenen Hoofd dat een plein<br />
vormt tussen het aquarium en de promenade.<br />
<strong>De</strong> volumes worden in witte, gemoffelde<br />
staalplaten gevat om de werking van de volu-<br />
mes als ense<strong>mb</strong>le te versterken. Ook de<br />
betonnen silo wisselt zijn rauwheid in voor<br />
een onberispelijk glad voorkomen.<br />
a\<br />
Kunstmatigheid<br />
<strong>De</strong> winnaar Rob Hootsmans neemt de kunst-<br />
matigheid van het natuur-programma als uit-<br />
gangspunt. <strong>De</strong> architectuur en de organisatie<br />
de <strong>Architect</strong> <strong>1995</strong>-1 1 | 35
:-l<br />
I<br />
34 | de <strong>Architect</strong> <strong>1995</strong>-1 1<br />
Winnend plan Rob Hootsmans. Foto Cary Markerink<br />
:-<br />
i'-<br />
Langsdoorsnede en dwarsdoorsnede<br />
holel en kuuroord<br />
I Niveau + 1<br />
2 Niveau + 2<br />
3 Niveau + 6
Doorsnedes duikcentrum en zee-aouarium<br />
i<br />
ii;.<br />
lr,<br />
tlii:<br />
iijj.<br />
llt<br />
lï,!<br />
í Begane grond met entree duikcentrum en aquarium.<br />
2 Niveau 6+ met caÍetaria<br />
3 Niveau 7+ met entree theraple<br />
4 Niveau 19+ met entree duikcentrum<br />
de <strong>Architect</strong> <strong>1995</strong>-1 1 | 35
Plan van len AlkemaÍet Íêchts hat duikcentrum<br />
en daarachter hei zee-aquarium, in het midden het<br />
cityblock en links het kuuroord. Foto Jan <strong>De</strong>rwig<br />
36 | de <strong>Architect</strong> <strong>1995</strong>-1 1<br />
j,t'l<br />
tli<br />
-r' I<br />
i/ i i<br />
7l ,-,<br />
t(<br />
''\Èr'::<br />
1r ,./'' .<br />
Plattegrond nivêau 0<br />
ri<br />
-<br />
11<br />
van het programma worden overgegeven aan<br />
deze kunstmatigheid en juist in deze radicale<br />
overgave verkriigt het proiect een verbluffen-<br />
de vitaliteit. Twee ongenaakbare volumes,<br />
één horizontaal en één verticaal, vormen het<br />
projecr. Ze zijn bekleed met koper dat een<br />
blauw patina heeft van een ammoniabehande-<br />
ling. Het horizontale volume ligt op de plaats<br />
van de oude silo's en bevat het hotel. Niet de<br />
silo's zelfwerden waardevol geacht, maar hun<br />
ingenieurstechniek die in de schachtconstruc-<br />
ties ziin uitdrukking kriigt. <strong>De</strong>ze schachtcon-<br />
structies worden gemanipuleerd om de indi-<br />
viduele hotelkamers te organiseren. <strong>De</strong> bad-<br />
kamers van de cellen liggen onder deze<br />
schachten waardoor van boven licht naar bin-<br />
nen valt. Een pier verbindt de twee volumes.<br />
<strong>De</strong> hotelgasten moeten zo voor het publieke<br />
oog naar de kuurruimtes in het verticale volu-<br />
me lopen. Het verticale volume staat op het<br />
eind van het Stenen Hoofd en bevat alle'bassins.<br />
Ze zijn in verticale schachten georgani-<br />
seerd waarlangs het publiek zich beweegt.<br />
Met uitzicht over Amsterdam, gefilterd door<br />
genuanceerd glas en het water van de bassins,<br />
passeren de bezoekers zo diepzeeduikers,<br />
haaientanks, algentherapie en modderbaden,<br />
diverse bars en ga zo maar door. <strong>De</strong> water-<br />
schachten in de toren hangen als klokgewich-<br />
ten in een ingenieuze constructie en bewegen<br />
op en neer door verandering van gewicht bii<br />
waterverversing. Zo ontstaat een waterval die<br />
vier keer zo hoog is als de beroemde Niagara<br />
watervallen.<br />
Je zou kunnen zeggen dat het voorstel van<br />
Hootsmans een machine vormt. <strong>De</strong>ze machi-<br />
ne schakelt het natuuronderzoek en natuur-<br />
beeld van het aquarium gelijk aan het ondergaan<br />
en ervaren van de waterwereld in het<br />
kuuroord en duikcentrum. <strong>De</strong>ze program-<br />
ma's worden genadeloos blootgesteld aan de<br />
toeristische blikken van het bezoekende<br />
publiek. Het resulterende Teken, de toren,<br />
maakt dit toerisme voor de hele stad zicht-<br />
baar, en omgekeerd, wordt de stad blootge-<br />
steld aan de toeristische blik uit de toren. Het<br />
kijken zelf wordt de grootste attractie. Behal-<br />
ve een natuurbeeld dat je zou kunnen bekii-<br />
ken en ondergaan in de toren, presenteert<br />
deze machine zo een beeld van de menseliike<br />
natuur zelf, eel geniaal zelÍbeeld dat zowel<br />
kritisch als ijdel is, spectaculair en intelligent<br />
tegeliik. Drnr veN DEN HEUVEL<br />
Plan Reinier Ubels. Foto Carv Markerink
Prix de Rome Stedebouw & Londschopsorchilectuur<br />
\óy-ó<br />
r0.\ \<<br />
.- -\ \\\. 7<br />
I")s^\m '.<br />
__: :_Yj<br />
,rtf r.IiË<br />
N:lr \<br />
)i.l<br />
i.:<br />
JYod o:Ï<br />
"<br />
Á-'óo".+'_.!<br />
Drie keer is er inrniddels een Prix de<br />
Rome voor stedebouw en<br />
landschapsarchitectuur toegekend.<br />
<strong>De</strong> eerste keer werd deze gewonnen<br />
door beeldend vorrngever Rik van<br />
Dolderen, de tweede keer door<br />
landschapsarchitect Adriaan Geuze.<br />
In hei deelnemersveld waren de<br />
landschapsarchitecten de vorige<br />
keren dominant aanwezig. Dit werd<br />
wel gezien als een bewijs van de<br />
suprematie van de<br />
landschapsarchitecten bi j het<br />
Prijswi n n00 rs oversÍiigen opgove<br />
oplossen van grootschalige opgaven,<br />
,r* Y,,<br />
7ta<br />
<strong>De</strong>ze keer werd de aandacht<br />
uitdrukkelijk gevestigd op de<br />
problernatiek die sarnenhangt Ín€t<br />
de groei van de stad. Een opgave<br />
waarrnee landschapsarchitecten<br />
blijkbaar rninder goed uit de voeten<br />
kunnen. In de derde Prix de Rome<br />
voor Stedebouw & Landschapsarchitectuur<br />
zijn d,e eerste twee<br />
ptijzen toegekend aan d,e<br />
ontwerpers Branirnir Medió en Pero<br />
Puljiz, die beide vormgevend aan de<br />
stad het landschap tegelijk benutten<br />
en verrijken.<br />
5*f/ i l-l i'I<br />
Branimir Medic. Lay-out van de Garden City': verdichting van Amsterdam-Noord door toevoeging van wooneilanden.<br />
<strong>De</strong> stadsrand wordt aan de noordzijde begrensd door nieuw aan le leggen bossen.<br />
de <strong>Architect</strong> <strong>1995</strong>-1 1 | 37
,$<br />
\ \<br />
TopograÍie: er ziin drie zones te onderscheiden.<br />
í Stedelijke topograÍie; de gestapelde<br />
woningbouw vormt een nieuw daklandschap.<br />
2 Landschappelijke topografie; deze vormt<br />
de logische consequentie van de stedelijke<br />
topograÍie en vormt de grens met Waterland.<br />
3 Verbindend stedelijk weefsel; een consequentie<br />
van zowel de stedelijke als landschappelijke<br />
topograÍie.<br />
<strong>De</strong> door de jury geformuleerde opgave voor<br />
de eindronde van de Prix de Rome was om<br />
5o.ooo woningen te situeren in het noe gebied<br />
(Regionaal Orgaan Amsterdam). <strong>De</strong> jury was<br />
als volgt samengesteld: Riek Bakker, Georges<br />
<strong>De</strong>sco<strong>mb</strong>es, Beth Gali, Adriaan Geuze, Marcel<br />
Smets, Janwillem Schrofer (vz.) en plaatsvervangend<br />
iurylid Kees Rijnboutt. Met deze<br />
opgave werd het huidige, toch ook veel bekri-<br />
tiseerde vNEx-beleid niet ter discussie<br />
gesteld. In de beknopte stedqbouwkundige<br />
geschiedenis van Amsterdam, die de opgave<br />
begeleidt, wordt beschreven hoe met name<br />
wonen en bedriivigheid in de laatste decennia<br />
steeds verder uit elkaar zijn komen te liggen,<br />
waardoor een groot mobiliteitsprobleem ont-<br />
stond. <strong>De</strong> uit deze problematiek voortvloei-<br />
ende behoefte aan een integrale aanpak voor<br />
de verdere ontwikkeling van de stad kenmerkt<br />
(<strong>De</strong><br />
het nog steeds geldende structuurplan<br />
stad Centraal' waarvan de eerste versie reeds<br />
in rg85 verscheen. <strong>De</strong> strikt op woningbouw<br />
gerichte ontwerpopgave voor de Prix de<br />
38 |<br />
de <strong>Architect</strong> <strong>1995</strong>-1 1<br />
Rome houdt geen rekening met de behoefte<br />
aan een integrale benadering, terwitl toch<br />
duidelijk gesteld wordt dat continuering van<br />
de 'rijke geschiedenis' onderdeel is van de<br />
opgave. Ondanks deze beperking is het ver-<br />
rassend om te zien hoe vindingriik er met de<br />
reeds veel onderzochte vrrurx-problematiek<br />
omgegaan wordt door de ontwerpers.<br />
Vormgeven op de schaal van de stad<br />
<strong>De</strong> eerste prijswinnaar Branimir Medib stelt<br />
voor om in het verlengde van de Hollandse<br />
traditie de bouwopgave in te zetten om een<br />
nieuw landschap te cÍeêren. <strong>De</strong> keuze om<br />
Amsterdam-Noord intensief te verdichten<br />
wordt zeer aannemelijk gemaakt. Aansluiting<br />
op bestaande netwerken en de fysieke nabii-<br />
heid van het stadscentrum spelen hierbii een<br />
belangrijke rol. In het ontwerp wordt het<br />
e<br />
bestaande scala aan'wooneilanden' aangevuld<br />
met nieuwe enclaves. Dit leidt nn de nidzride<br />
tot een spectaculaire intensivering van het<br />
waterfront terwijl tegelijkertiid de randen van<br />
de stad aan de noordzijde vastgelegd worden<br />
door de aanleg van bossen. In de zone ten zui-<br />
den van de bestaande dijk ontstaat een totaal<br />
nieuw type stadslandschap, opgebouwd uit<br />
gestapelde woningbouw. Medib introduceert<br />
een typologie d.ie zowel straatleven mogeliik<br />
maakt als de bewoners een oriëntatie op het<br />
landschap biedt. Dit nieuwe stedelijke gebied<br />
is doorweven met waterboulevards en door<br />
middel van bruggen en pieren verbonden met<br />
het stadscentrum. Het intelligente ontwerp<br />
biedt de gemeente Amsterdam een zeeÍ uitda-<br />
gend perspectief. Het laat geen architectoni-<br />
sche beelden zien, maar wel een stedebouw-<br />
kundig kader dat vernieuwing van de woning-<br />
typologie en daarmee van de architectuur<br />
afdwingt.<br />
Een scenario voor Amsteldam<br />
Alhoewel de inzendingen van Medib en Pero<br />
Puljiz, die inmiddels samen een bureau opge-<br />
richt hebben, een aantal overeenkomsten ver-<br />
tonen, heeft de jury terecht de eerste priis
:r:""f<br />
\-,i<br />
:*<br />
Ê'<br />
_*ï"<br />
,i;Ï<br />
],"'- *€<br />
l--*-:s ;<br />
l<br />
f.-<br />
Pero Puljiz: Amsteldam; strategie voor de ontwikkeling van een nieuwe<br />
lob aan Amsterdam, gelegen langs de Anstel.<br />
<strong>De</strong>tail Amsteldam.<br />
\,1,'.:::<br />
de <strong>Architect</strong> <strong>1995</strong>-1 1 | 39
v<br />
40 | de<strong>Architect</strong> <strong>1995</strong>-11<br />
itli<br />
! lr ii----:<br />
::i::l;1_<br />
r I -1^t:...<br />
1i<br />
,-''-: l<br />
/)<br />
Maquette van het aan het l]sselmeer<br />
gelegen Kinselmere en de voor<br />
de kust gesitueerde OÍÍshore City.<br />
Foto Carv Markerink<br />
Joost van Hezewijk, enclaves in het landschap ten nooÍden van Amsterdam
F t<br />
toegekend aan \Iedib. <strong>De</strong> orereenkomsten<br />
zijn een hcldere, nuchtere en zeer efficiënte,<br />
stedebourvkundige prescntatie mct behulp<br />
virn enkele kaarten en ccn beknoptc tekst die<br />
effectief rle relatie tusscn opgare. interpreta-<br />
tie en ont\\'erp s'ecrgccft. Beide onts'erpers<br />
hcbben het niet nodig om te werken met<br />
sfeerbeelden, collages en referentiebeelden<br />
om hun plan te vclduidelijken. Overeen-<br />
komstig is ook de keuzc loor vcrdichting van<br />
stedelijke gebieden, die eenr,oudig aangeslo-<br />
tcn kunnen worden op de bestaande infra-<br />
structuur. Bolendien lernieus'en beide ont-<br />
\\'erpers zouel stad cn landschap. \Vaar<br />
\{cdib er cchter in slaagt een plan te ontu'ik-<br />
kelen dat het beeld van Amsterdam in z'n<br />
totaal zal beinr loeden, is Puljiz' ont\\'erp min-<br />
der verreikend. Puljiz beperkt zich tot een<br />
intensief te bebourven zone langs de Amstel.<br />
Hij ziet kans een vernieu*end ontl\'erp te<br />
maken, dirt niettemin aansluit bij dc -\mster-<br />
damse traclitie. Puljiz ziet de naun keurig<br />
afgebakende strook tussen de gemeentegrens<br />
Maquette van Erwin Bols voorstel voor een geÍragmenteerde slad. Foto Cary Markerink<br />
met Amstelveen en ccn kanaal als een nieu-<br />
se lob aan de bestaande lorm van de stad. <strong>De</strong><br />
geplande uitbreiding kan optimrral genieten<br />
van de prachtige ligging. <strong>De</strong> aanleg r,an bos-<br />
sen langs de Amstcl moet de dichte bebou-<br />
u ing compenscrcn, ter\ïiil tuincn cen panora-<br />
misch pcrspectief op het open landschap<br />
garanderen. In Puliiz'ont$,crp maakt het scc-<br />
nario roor ccn gelaseerde uitvoering ecn<br />
menging van functies en een gedifferentieer-<br />
de tvpologie mogelijk. <strong>De</strong> opgestelde regels<br />
zijn er op gericht een optimale vrijheid te bie-<br />
den, terrvijl ze sel de bous'r'an dc ge\I'enste<br />
;o.ooo ri'oningen en de aanleg r-an openbare<br />
ruimtes garanderen.<br />
Sfeerbeelden<br />
Joost van Hezeu'ijk, aan uie een basisprijs is<br />
toegekend, steunt in het profileren r,an zijn<br />
ont$'erp \eel sterker op het oproepen van<br />
sfeerbeeldcn in btoemrijk proza. Hij situcert<br />
de bourilokaties op prorocerende uijze in het<br />
beschermde natuurgebied ten noorden van<br />
Amsterdam. <strong>De</strong> karakteristie ken van he t<br />
landschap worden bcnut \oor het bedenken<br />
van verschillende lcefi'ijzen cn fipologieën,<br />
die aanlciding zijn r,oor een specifieke vorm<br />
r an 'kolonisatie'. <strong>De</strong> verschillendc mensn pen<br />
*.orden opgerangen in rerspreid in het land-<br />
schap liggende enclavcs die een bijdrage moe-<br />
ten leveren aan de optimalisering van hct<br />
landschap.<br />
Ers'in Bot benadert de opgare e\eneens<br />
vanuit het landschap. Hij ziet Amsterdam als<br />
een verstedelijkt landschap; een gefragmen-<br />
teerde stad bestaande uit ri'oonbuurten met<br />
verschillende karakteristieken. Op basis ian<br />
een analvse van bestaande r.erkar,clingst]'po-<br />
logieën en openbare ruimtes, onnr,ikkelt hij<br />
een catalogus r-an nieu$e t}'pen $oonbuur-<br />
ten. Daarbij gaat hij uit van de traditionele<br />
opvatting dat bervoners hun identiteit ontle-<br />
nen aan de buurt, die een tegenrvicht moet<br />
bieden aan de internationalisatie. Toepassing<br />
van de nieu*e buurten toetst hij in Amsterdam-Noord<br />
Jerxv RonrRMo\r)<br />
de <strong>Architect</strong> <strong>1995</strong>-1 1 41