blad - DJBroadcast
blad - DJBroadcast
blad - DJBroadcast
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
MUSIC, ART & LIFESTYLE SINCE 2002 || DJB#48 || FEBRUARI-MAART 2011 || DJBROADCAST.NL || DJBROADCAST.FM || GRATIS<br />
10 jaar Rednose Distrikt<br />
De 10 van 2011<br />
James Blake<br />
Gold Panda<br />
Isolée
voorwoord<br />
De nieuwe 10<br />
Je bent tegenwoordig al snel een ‘talent’. Je wordt gezocht door journalisten, competities,<br />
scouts, want jij bent de volgende. Het is heerlijk om een talent te zijn, want alles<br />
wat je doet is toch wel leuk en als je op je bek gaat, kan dat nu eenmaal gebeuren. Het is<br />
jammer dat je als talent meestal niet beseft hoe leuk die fase is. De fase voor het echt<br />
serieus wordt, voor je wordt geconfronteerd met verantwoordelijkheden, scherpe kritiek,<br />
de worsteling om de kwaliteit van je eerste, gehypete plaat te evenaren. Alles gaat veel<br />
te snel en voor je het weet maak je deel uit van de gevestigde orde of, nog veel erger, sta<br />
je te boek als eeuwig talent en is ‘het’ er net niet uitgekomen. Jammer. Niks aan te doen.<br />
Doormodderen of gewoon een baan gaan zoeken.<br />
Ook DJB mag zich graag omringen met talent. Traditiegetrouw hebben we ook dit jaar<br />
weer een selectie artiesten in de wachtrij staan om de sterren naar de kroon te steken.<br />
Palmbomen, Mirella Kroes, Jasper Wolff, Julien Mier, Jungle by Night, Bas Amro, Houses,<br />
Presk, Skip & Die, Boef en de Gelogeerde Aap vormen tezamen de 10 van 2011, de artiesten<br />
waarvan wij verwachten dat ze als een raket zullen gaan de komende twaalf maanden.<br />
Maar we willen ze vooral op het hart drukken om te genieten van deze fase waarin<br />
het allemaal niet op lijkt te kunnen en creativiteit en onbevangenheid zich mengen tot<br />
oprecht werk, recht uit het hart.<br />
Ook Individualism neemt zijn eerste schreden op het artiestenvlak. Verderop in het <strong>blad</strong><br />
vind je Gold Panda, Floating Points, Kyle Hall en Jamie XX die het reeds tot kroonprinsen<br />
in hun genres hebben geschopt. Isolée, Erick E en Steffi gaan al een tijdje langer mee en<br />
hebben talenten met cohorten tegelijk zien sneuvelen in poelen van goede bedoelingen<br />
en harde waarheden. Ze vinden het nog veel te leuk om het stokje over te geven, maar<br />
zijn ook niet te beroerd om veelbelovende jongelingen de helpende hand te bieden. En zo<br />
hoort het. Met jeugdige branie kom je een eind, maar de deur moet wel voor je op een kier<br />
worden gezet.<br />
Veel plezier met dit nummer.<br />
Het <strong>DJBroadcast</strong> Team
index<br />
23. newS<br />
27. LOCATOR<br />
28. De MiXTAPe VAn<br />
30. BOeKen<br />
32. DiGiBROADCAST<br />
34. GAMeS<br />
35. De SPeLenDe MenS<br />
36. DJB @ SPOTiFY<br />
38. FiLM/DVD<br />
42. unDeRGROunD nOiSe<br />
46. TeeS & SneAKeRS<br />
48. HOTSHOP<br />
51. JAMeS wORTHY<br />
52. BLuePRinT LABeL: R&S<br />
54. weeKenDwiJZeR<br />
57. DJB2B<br />
58. 5 DAYS OFF SPOORBOeKJe<br />
62. 10 JAAR ReDnOSe DiSTRiKT<br />
72. 10 VAn 2010<br />
82. inDiViDuALiSM<br />
84. JAMie XX<br />
86. GOLD PAnDA<br />
88. eRiCK e<br />
90. KYLe HALL & FLOATinG POinTS<br />
93. iSOLÉe<br />
95. STeFFi<br />
96. eSSenTiAL ALBuM: JAMeS BLAKe<br />
98. CD ReViewS<br />
105. VinYL 25<br />
107. CHARTS<br />
109. TeSTLAB
colofon<br />
Uitgever<br />
Victor Bakhuis (victor@blueprintmedia.nl)<br />
Eric van den Bogaard (eric@blueprintmedia.nl)<br />
Hoofdredactie<br />
Michael Oudman (michael@djbroadcast.nl)<br />
Eindredactie<br />
Michael Oudman (michael@djbroadcast.nl)<br />
Redactie<br />
Tom van Haaren (tom@djbroadcast.nl)<br />
Bér Engels (ber@djbroadcast.nl)<br />
René Passet (rene@djbroadcast.nl)<br />
Rogier van Kralingen (rogier@djbroadcast.nl)<br />
Eline Soumeru (eline@djbroadcast.nl)<br />
Martijn Hemelaar (martine@djbroadcast.nl)<br />
Hans Verhaag (hilverhaag@gmail.com)<br />
James Worthy<br />
Redactie fashion & lifestyle<br />
Lianne van de Laar (lianne@djbroadcast.nl)<br />
Laila Cohen<br />
Distributie<br />
Michael Oudman (michael@djbroadcast.nl)<br />
Vormgeving<br />
Maslow (hellow@maslow.nl)<br />
Illustraties<br />
Parra (Cover)<br />
310K (Index)<br />
Karimo (Weekendwijzer)<br />
Fotografie<br />
Lianne van de Laar (lianne@djbroadcast.nl)<br />
Annie Hoogendoorn<br />
Suzan Geldhoff<br />
Laila Cohen<br />
Sales / Marketing<br />
Victor Bakhuis (victor@djbroadcast.nl)<br />
Claartje Wolff (claartje@djbroadcast.nl)<br />
Minggus Dorpmans (minggus@djbroadcast.nl)<br />
Medewerkers<br />
Art-D-Fact, Het Night Team, Reza Athar, Soe Rafeek, Hans Verhaag, Jorn<br />
Liefdeshuis, Alfred Bos, Aron Friedman, Didier Stijn, LoPoll, Gohan, Khalil,<br />
A Pair Of Glasses<br />
WWW.FLYERMAN.NL
Medewerker van de Maand<br />
BÉR enGeLS<br />
Hij gaat de boeken in als de jongste DJB-er ooit. Met zijn zeventien jaar komt hij geen<br />
club legaal binnen, maar brutalen hebben de halve wereld. Zijn specialiteiten bij DJB zijn<br />
social media en alles wat met <strong>DJBroadcast</strong>.fm en de Red Bull Music Academy shows te<br />
maken heeft. In de tijd die hij naast zijn opleiding – met vakken als rekenen en stroom,<br />
jawel – vrij heeft houdt hij zich bezig met zijn nu nog kleine agency dat luistert naar de<br />
naam Brokin’. Ook helpt hij een aantal hoofdstedelijke organisaties met de programmering.<br />
Waarschijnlijk leeft hij in een dimensie die meer dan vierentwintig uur per dag heeft,<br />
want de stroom aan tweets en Facebook posts is onophoudelijk, en de <strong>DJBroadcast</strong> crew<br />
komt hem ook regelmatig tegen op feestjes. Een druk man, met energie voor twee. Neem<br />
nog een whisky en een sigaar Bér.<br />
freeloader<br />
SennheiSer<br />
hD 25 ADiDAS originAlS<br />
Korg Synth AppS<br />
<strong>DJBroadcast</strong> mag deze keer alle geteste gear uit<br />
het <strong>blad</strong> weggeven. Ga naar pagina’s 109 en 111<br />
om reviews van de producten te lezen. Toffe prijzen,<br />
waar je een hoop plezier van zult gaan hebben. Ga<br />
naar www.djbroadcast.nl/win om mee te doen aan<br />
de prijsvragen.<br />
nu OP<br />
Features Reports iFFR en eurosonic, Secret Cinema,<br />
Terre Theamlitz Podcasts Jorn Liefdeshuis, Onionboy,<br />
individualism, Cinnaman Partypics Björn Borg, Boston<br />
Strip, Gui Boratto
SAe inSTiTuTe AuDiOBOT COMPeTiTiOn:<br />
een studiosessie Met fs Green<br />
Ooit al eens jouw eigen track willen polijsten in een echte studio met een ervaren producer?<br />
Grijp dan nu je kans en doe mee met de SAE Institute Audiobot Competition. We beginnen<br />
dit vijfde jaar met niemand minder dan FS Green. Hij won vorig jaar de State Award<br />
voor beste producer en beste dj, en hij was één van onze 10 van 2010. En nu helpt hij dus<br />
mee met de komende SAE Institute Audiobot Competition. Die heeft wel een kleine metamorfose<br />
ondergaan. Was het in voorafgaande jaren zo dat de winnaar door de artiest<br />
gekozen werd, dit jaar mag het publiek beslissen wie ze dat fel begeerde plekje naast de<br />
producer gunnen. Van alle inzendingen zullen er vijf tracks gekozen worden die op de DJ-<br />
Broadcast website komen te staan. De track met de meeste stemmen zal, logischerwijs,<br />
onder handen worden genomen door FS Green tijdens de studiosessie. Meedoen? Zet je<br />
track op Soundcloud en stuur de link vervolgens naar michael@djbroadcast.nl.<br />
www.sae.nl<br />
www.iamfsgreen.net<br />
ASK THe DOCTOR<br />
news<br />
23<br />
BeeLD Patrick ebu-Mordi<br />
Elke producer kan wel eens wat hulp in de studio gebruiken. Last<br />
van ruis die maar niet uit de opnames wil verdwijnen? Of een<br />
midi controller die maar niet herkend wordt door je software?<br />
En die synths in die track klinken goed, maar hoe maak je die? In<br />
samenwerking met SAE Institute presenteert <strong>DJBroadcast</strong> de<br />
nieuwe rubriek Ask The Doctor waarin jij met al je vragen terecht<br />
kunt bij een expert van het SAE Institute. De Doctor zal vervolgens<br />
door middel van een video laten zien wat je het beste kunt<br />
doen. Eind februari wordt er een begin gemaakt met de Ask The<br />
Doctor reeks. Zit jij nu al met een brandende vraag? Stuur je<br />
vraag dan in via het formulier op djbroadcast.nl/testlab.<br />
www.sae.nl
SCHRiJF Je in VOOR De<br />
red bull Music<br />
acadeMy in tokyo<br />
De Red Bull Music Academy is een rondreizend platform<br />
voor muziektalent: van dj’s tot muzikant en<br />
producers. In de twaalf jaar van haar bestaan verwierf<br />
het concept al wereldfaam onder de serieuze<br />
muziekliefhebber. Dat het voor de serieuze muziekliefhebber<br />
is, wordt overigens al duidelijk bij het<br />
invullen van het inschrijfformulier. Iets waarmee je<br />
niet in een kwartier klaar bent.<br />
Aloe Blacc, Flying Lotus, Onra, Nuno dos Santos,<br />
Cinnaman, Dorian Concept, Hudson Mohawke, Jackmaster,<br />
Katy B en vele anderen namen al deel aan<br />
de Academy. Nu ben jij aan de beurt. Schrijf je in via<br />
de site en wie weet word je uitgenodigd om twee<br />
weken lang les te krijgen van de groten der aarde,<br />
dagelijks muziek te maken in een van de vele highend<br />
studio’s, en op te treden in de clubs van Tokyo.<br />
Op de website van de Red Bull Music Academy kun<br />
je een groot gedeelte van oude lezingen terugkijken,<br />
en je kunt ook interviews zien van deelnemers en<br />
artiesten die hebben meegewerkt aan het succes<br />
van de Academy.<br />
www.redbullmusicacademy.com<br />
PRODuCeRS KOMen SAMen OP<br />
danceProducer.nl<br />
news<br />
Omdat je als dance producer graag wil netwerken, en je makkelijk kunt verdwalen in de<br />
wildgroei die bestaat uit social media, fora en platforms als Soundcloud, combineert<br />
Danceproducer.nl al die dingen tot één groot platform waar producers terecht kunnen<br />
om kennis te vergaren, om eigen gemaakte muziek te uploaden en elkaar te voorzien<br />
van feedback.<br />
Danceproducer.nl is een social network dat speciaal ingericht is voor dance producers.<br />
Zowel voor jonge producers die zich aan het oriënteren zijn, als voor semi-professionele<br />
producers. Naast de content die je kunt uploaden, is er ruimte voor discussies op het<br />
forum. Het voordeel ten opzichte van Soundcloud is, volgens één van de oprichters Robin<br />
Hildenbrant, van Danceproducer.nl de schaal. “Als je op Soundcloud kijkt naar een label,<br />
zie je zo 10.000 volgers. Bij ons is dat veel compacter, wij richten ons specifiek op de Benelux,<br />
ook qua labels. Daarnaast zal vanaf maart een team dat bestaat uit professionals<br />
die jaren actief zijn in de dancescene tracks filteren per maand, waarna er per stijl een<br />
selectie naar labels wordt gestuurd.” Er is dus een makkelijkere en directere connectie<br />
met het label, dus de kans op een release voor een producer is hoger dan op Myspace of<br />
Soundcloud. Danceproducer.nl werkt o.a. met Blackhole Recordings, Cloud9 Dance, Toff<br />
Music en Melomane Music van Paul Hazendonk samen.<br />
In de eerste maand van het bestaan is al bewezen dat het concept ook werkt, wan er is<br />
ook al een release aangeboden aan één van de leden, door het dubstep label Subway.<br />
Danceproducer.nl zal de komende tijd o.a. een remix contest uitschrijven waar leuke prijzen<br />
mee te verdienen zijn. Danceproducer werkt hiervoor samen met Bax Shop & SAE die<br />
de site volledig supporten in de Benelux.<br />
www.danceproducer.nl<br />
25
Een pop-up store, die ongeveer een jaar zal bestaan.<br />
Dat is Mood over West, vanaf heden een nieuw distributiepunt,<br />
dat overigens binnenkort een andere<br />
naam gaat krijgen. Daarover later meer. Met een waterige<br />
winterzon in mijn rug stap ik de conceptstore<br />
aan de Amsterdamse Overtoom binnen. Enigszins<br />
verrast door de grootte van de winkel neem ik de<br />
ruimte in me op. Al snel daarna ontmoet ik de twee<br />
breinen achter de winkel, Jeffrey –ex dj - en Edo –<br />
ex Blend - van Duizend Bommen & Granaten.<br />
“We zitten hier straks bijna een jaar” zegt Edo als<br />
we aan een kop verse koffie zitten, achterin het 500<br />
vierkante meter tellende pand. “Dat is vrij lang voor<br />
een pop-up store. Ik heb met Blend Magazine al eerder<br />
pop-up stores gedaan. Succesvol, maar het was<br />
altijd na een maand of twee snel inpakken en weer<br />
wegwezen. Toen zeiden we tegen elkaar ‘dit moeten<br />
we anders invullen’, waardoor het voor de partners<br />
die participeren ook interessant is om er op termijn<br />
geld mee te kunnen verdienen. Als je ergens snel<br />
weer weggaat, heb je te weinig tijd om wat op te<br />
bouwen.” In bijna een jaar tijd heeft de winkel een<br />
mooie collectie opgebouwd. Alles wat binnen staat<br />
is te koop. Van Philips Ambilight tv’s tot banken en<br />
uiteraard van kleding tot accessoires.<br />
MOOD OVeR<br />
weST<br />
Behalve producten van merken die niet eerder in<br />
ons land gevoerd zijn – Gant Rugger bijvoorbeeld –<br />
bevindt zich achter in de ruimte ook een interviewruimte,<br />
die samen met partner Universal Music<br />
opgebouwd is. “Ook straks in de nieuwe winkel krijgen<br />
we een interviewruimte, waar de nationale en<br />
internationale muziekpers terecht kan.” Jeffrey vult<br />
aan: “Far East Movement is hier laatst geweest.” De<br />
komende tijd worden er ook Top Notch artiesten ontvangen<br />
in de ruimte. Tof om als pers eens een keer in<br />
een andere omgeving ontvangen te worden dan alle<br />
hotels in de stad. Ook voor de artiesten is het een<br />
leuke afwisseling uiteraard.<br />
Maar zoals al doorschemert in het stuk, zit er een<br />
verandering aan te komen. Het blijft een lifestyle<br />
winkel, met muziek, scooters, auto’s en kleding,<br />
maar ook een kapper en flexwerkplekken zullen<br />
niet gaan ontbreken. “We zijn nu bezig met een permanente<br />
invulling voor deze ruimte.” Zegt Jeffrey.<br />
Iets dat betekent dat Mood Over West vanaf begin<br />
april voor twee maanden de deuren gesloten zal<br />
houden, om daarna in nieuwe vorm te openen. “De<br />
hele ruimte wordt verbouwd, we gaan het naar een<br />
hoger niveau tillen. Er komt een andere vloer in, het<br />
plafond gaat eruit, het wordt helemaal strakgetrok-<br />
djb locator<br />
27<br />
TeKST Michael oudMan<br />
BeeLD laila cohen<br />
ken. In samenwerking met een aantal partijen die er<br />
nu inzitten bouwen we hier een kapsalon, flexplekken<br />
voor creatieve ondernemers. Alles met een<br />
exclusieve insteek, zodat het een plek wordt waar<br />
mensen speciaal voor naar Amsterdam komen.”<br />
Voor de collectie die de heren voeren betekent de<br />
verandering dat er meer fashion in komt, en wat<br />
street komt te vervallen. Ook vrouwen krijgen meer<br />
aandacht met de nieuwe collectie.<br />
“We doen ook een hele hoop evenementen op deze<br />
locatie” voegt Edo nog toe. “Het is niet alleen een<br />
winkel met een lifestyle boodschap, maar we doen<br />
ook evenementen met dj’s en artiesten. We hebben<br />
onder andere Laura Janssen hier gehad tijdens de<br />
opening, en we hebben ook een wijnproeverij gehad,<br />
met heerlijke en mooie wijnen, zodat je kennis kon<br />
maken met wijnen van over de hele wereld.”<br />
Mood Over West vindt je op Overtoom 62 in Amsterdam.<br />
Tot 31 maart is het pand nog geopend als<br />
Mood Over West, twee maanden later zal het weer<br />
open gaan in vernieuwde vorm.<br />
www.moodoverwest.com
de MixtaPe van harry haMelink<br />
28<br />
TeKST Michael oudMan<br />
BeeLD Maslow<br />
Van 7 tot en met 10 april is Rotterdam in de ban van Motel Mozaïque.<br />
Het festival, waarop ruimte is voor – natuurlijk – muziek, maar ook<br />
voor kunst en performance zal dan neerstrijken in het centrum van de<br />
stad aan de Maas. Op deze elfde editie kun je onder meer optredens<br />
verwachten van artiesten als Agnes Obel, Dan Deacon, Darkstar, José<br />
Gonzàlez en de Dum Dum Girls. Bedenker en artistiek leider van het<br />
festival is Harry Hamelink, die voor ons deze mixtape samenstelde.<br />
Een mixtape die hevig leunt op artiesten die Motel Mozaïque gemaakt<br />
hebben tot wat het momenteel is.<br />
Samantha Fu (a.k.a. 2manydjs) – Theme from Discotheque<br />
“Bij de eerste editie van Motel Mozaïque in 2001 stond Discotheque<br />
op het affiche: een theatervoorstelling die vanzelf overging in een<br />
danceparty en omgekeerd. Spraakmakend en verboden artwork met<br />
een hand in een onderbroekje en met live de Dewaele broertjes, die<br />
ook de soundtrack maakten. 2manydjs zijn vaste gasten van het Motel<br />
geworden en keerden regelmatig terug met verschillende Mozaïques.<br />
Voor hun cult tv programma op TMF maakten ze nog diverse reportages<br />
over Motel Mozaïque.”<br />
Animal Collective – Grass<br />
“Art. Music. Animal Collective. Motel Mozaïque. Werden door ons verleid<br />
het festival in te duiken. Gaven hun oren en ogen goed de kost.<br />
Stonden later als band in Guggenheim NYC. Toeval?”<br />
Fever Ray – I’m not done<br />
“Karen Dreijer van The Knife maakte vorig jaar met haar broer een<br />
heuse opera, maar stond als Fever Ray op ons festival. ‘Een typische<br />
Motel Mozaïque – act’ zei iedereen na afloop. En inderdaad. Waanzinnige<br />
muziek, schitterende performance. Dark. Mysterieus. Meeslepend<br />
en ingetogen.”<br />
Antony and the Johnsons – For today I’m a bird<br />
“Onvergetelijk moment toen we als programmateam de demo van<br />
Antony voor ‘t eerst hoorden. Verwondering. Dat was ‘t woord. Wat is<br />
dit? Doen we dit? Wat krijgen we dan? Geen moment spijt gehad! Zijn<br />
optredens in de Rotterdamse Schouwburg en het zeer intieme in TENT<br />
waren van grote schoonheid.”<br />
Valgeir Sigurdsson (feat. Bonnie Prince Billy + Nico Muhly) – Kin<br />
“IJslandse producer van o.a. Björk, maakt zelf prachtige plaatjes en<br />
speelde met z’n vrienden van zijn Bedroom Community label een paar<br />
keer op Motel Mozaïque. In dit nummer doen andere vaste gasten van<br />
Motel Mozaïque mee: Nico Muhly, jonge componist die weer met Antony<br />
werkt, en Bonnie ‘Prince’ Billy, die solo speelde op Motel.”<br />
Nico Muhly – The Only Tune: I. The Two Sisters<br />
“Componist die heel groot gaat worden. Schrijft eigen werk, filmmuziek<br />
en werkt veel samen. Post classic, electro akoestisch, lush.”<br />
The Gaslamp Killer – Kobwebs<br />
“Om sommige artiesten kun en wil je niet heen. Peper op je festival.<br />
Waanzinnige performance.”<br />
LCD Soundsystem – Yeah (Crass version/DFA Compilation #2)<br />
“Nighttown spatte uit elkaar die nacht. ‘Dit was onze beste show ooit’,<br />
zei James Murphy na afloop van hun Motel Mozaïque show. Wij blij.<br />
Want wat wilden wij dit LCD Soundsystem graag hebben!”<br />
Health – Die Slow<br />
“New Yorkse noise en live lust voor oog.”<br />
Black Dice – Endless Happiness (Eye Remix)<br />
“Motel Mozaïque heeft naam gemaakt als festival dat vaak mooie verstilde<br />
muziek brengt met Antony, Vashti Bunyan en mum, maar bracht<br />
door de jaren heen ook bakken vol noise zoals met Wolf Eyes en dit<br />
Black Dice.”<br />
CocoRosie – Beautiful Boyz (feat. Antony)<br />
“Fantasiewereld oproepend festival nodigt fantasiewereld creeerende<br />
zusjes uit. Mooie combi! Motel Mozaïque wordt vaak een vrouwvriendelijk<br />
festival genoemd. Niet alleen omdat meer dan de helft van ons publiek,<br />
maar ook veel van de optredens artiesten vrouwen zijn - lazen wij<br />
in de pers. Naast Goldfrapp, Nancy Sinatra en Feist hoort ook CocoRosie<br />
tot dit rijtje.”<br />
Fuck Buttons – Surf Solar<br />
“In 2010 had Motel Mozaïque de Zachte Stad als thema, en hoe lekker dat<br />
je als organisator kan zeggen dat je daarnaast ook snoeiloeienkeiharde<br />
noise en electronica op t programma hebt staan. Deze song is lang, meeslepend<br />
& hard. Perfecte band om het Motel Mozaïque avond programma<br />
abrupt en definitief te transformeren tot een kolkende nacht.”<br />
www.motelmozaique.nl<br />
De mixtape wort op maandag, woensdag en zaterdag tussen 12:00 en<br />
13:00 uitgezonden op djbroadcast.fm<br />
<strong>DJBroadcast</strong>.fm is powered by
oeken<br />
30<br />
TeKST alfred bos<br />
HeT ARCHeTYPe VAn De 21STe<br />
eeuwSe POPHeLD<br />
Is This The Real Life is niet het eerste boek dat er over de grootste rockact<br />
van de jaren ’70 is gepubliceerd, maar het stelt zijn meeste voorgangers<br />
(waaronder Queen: The Definitive Biography, 2002 en Queen: The<br />
Early Years, 2004) in de schaduw. De Britse muziekjournalist Mark Blake<br />
publiceerde enkele jaren terug het beste boek over die andere jaren ’70<br />
reuzen, Pink Floyd: Pigs Might Fly, en hij herhaalt die prestatie. Gebaseerd<br />
op talloze gesprekken met insiders en betrokkenen schetst hij<br />
een gedetailleerd portret van een onwaarschijnlijk succesverhaal, dat<br />
is gelardeerd met talloze anecdotes. Onwaarschijnlijk omdat het viertal<br />
– met ondermeer een radioastronoom, een tandarts en een computertechnicus<br />
in de gelederen - zo ongeveer het tegendeel is van ‘gladde<br />
posterboys’. Onwaarschijnlijk ook omdat Queen hardrock koppelde aan<br />
vaudeville en daarnaast uitstapjes deed richting disco en rockabilly. Een<br />
uniek, eigen, vaak geïmiteerd maar nimmer geëvenaard geluid derhalve,<br />
dat in geen enkel hokje past. Maar Queen had Freddie Mercury, geboren<br />
podiumbeest. Hij steelt de show, ook in deze biografie, die duidelijk<br />
maakt dat Mercury (van niet-blanke afkomst, onbeschaamd homosexueel,<br />
uitzinnige egoperformer) zijn tijd vooruit was als archetype van de<br />
21ste eeuwse, geglobaliseerde popheld.<br />
Mark Blake – Is This The Real Life: The Untold Story Of Queen (Aurum<br />
Press) gebonden, 384 pagina’s, prijs € 29,99<br />
Deze titels zijn uit voorraad leverbaar bij The American Book Centers in Amsterdam en Den Haag.<br />
weGenS SuCCeS HeRHAALD:<br />
de blue note hoezen<br />
Blue Note is met afstand het meest iconische aller (historische) jazzlabels<br />
en daar heeft, naast de kwaliteit van de muziek en productie, ook<br />
zeker de vormgeving van de hoezen toe bijgedragen. Sterker, de fotografie<br />
van Francis Wolff en de ontwerpen van Miles Reid definiëren in<br />
de hoofden van veel mensen ‘jazz’; niet alleen de muziek, maar ook de<br />
sfeer, de attitude en de hoogtijdagen van het genre (ruwweg van 1955<br />
tot 1970). Wolff en Reid kwamen elkaar begin 1956 tegen en vanaf<br />
Blue Note’s negende 12 inch langspeler was de grafische kunstenaar<br />
elf jaar lang Blue Note’s huisvormgever; Reid ontwierp de verpakking<br />
van zo’n vijfhonderd releases. Deze gebonden uitgave bundelt op<br />
glanzend papier – en op een iets kleiner formaat - de twee paperbacks<br />
die in de jaren ’90 (toen nog op elpeeformaat) een gulle greep uit Blue<br />
Note’s fameuze hoezenarchief deden en telt korte biografieën en dito<br />
labelgeschiedenis. Het register maakt het zoeken op artiest een kwestie<br />
van seconden. Deze designklassieker verdient een plek in iedere<br />
collectie en is bovendien vriendelijk geprijsd.<br />
Graham Marsh & Glyn Callingham – The Cover Art Of Blue Note Records:<br />
The Collection (Collins & Brown) gebonden, 240 pagina’s, € 19,99
diGibroadcast<br />
32<br />
TeKST Michael oudMan<br />
De iPAD, HeT HeBBeDinG VOORBiJ<br />
De iPad - en soms ook iPhone - apps waarmee je je ineens eigenaar<br />
waant van een stuk gear vliegen je om de spreekwoordelijke oren.<br />
Geef mij een iPad met daarop Rebirth voor m’n neus en ik kom het<br />
eerstvolgende uur niet meer aan werken toe. Maar ik - geen producer,<br />
zelfs niet in de dop - zie het vooral als leuk speeltje. Ik vraag me dan<br />
ook wel eens af of de producer van nu er wel echt iets aan heeft. Of<br />
een met apps gevulde iPad of iPhone ook echt een toevoeging kan zijn<br />
aan de studio. Een rondje bellen langs Nederlandse producers moet<br />
inzicht geven in de bruikbaarheid.<br />
Als eerste bel ik Nuno dos Santos, hij heeft immers ook met de Red Bull<br />
BPM app gedraaid in Trouw. “Toevallig heb ik net de Korg iMS20 gekocht<br />
en er wat mee gespeeld. Het ziet er heel goed uit, en het mooie is dat<br />
een originele 800 euro kost, en deze 15 euro. Dan is het geluid wel iets<br />
minder, maar het is toch stoer om dit ding voor 15 euro te hebben. Ik<br />
heb ook de Sunvox app gekocht. Daar heb ik al toffe geluiden uit gehaald.<br />
Zeker erg bruikbaar om vette baslijnen uit te halen, vet geluid. Ik<br />
sample van alles, zelfs een YouTube filmpje van slechte kwaliteit. Voor<br />
mij is het dus echt wel een toevoeging.”<br />
De tweede die ik bel is Darko Esser. Onlangs sprak ik al even met hem<br />
over het gebruik van de iPad in de studio, nu licht hij telefonisch toe. “Ik<br />
ben er nog niet heel diep in gedoken. Da’s een soort van nieuwjaarsresolutie.<br />
Wat ik wel gebruik is Touch-Able, een Ableton controller waarmee<br />
je effecten kunt programmeren, clips aan en uit kunt zetten. Je<br />
kunt ook twee iPads tegelijk gebruiken. Erg indrukwekkend, het werkt<br />
allemaal heel goed. Ik gebruik ook Griid om clips te lanceren, maar<br />
daar moet ik nog dieper induiken. Van de synthesizer apps heb ik de<br />
Korg Electribe geprobeerd, die drumcomputer. Je kunt er verrassend<br />
veel mee, en het werkt prima stand-alone. Fijne presets, en het geluid<br />
is verbazingwekkend goed. Verder wil ik nog Touch OSC kopen, en er<br />
schijnt ook een 808 in omloop te zijn.”<br />
Darko geeft mij de tip om ook Speedy J even te bellen. Hij blijkt behoorlijk<br />
diep in de digitale wereld van de apps te zitten. “Ik heb voor dat veel<br />
apps uit kwamen al gesproken met mensen die apps ontwikkelen. Ik<br />
had ook al vroeg een iPad, die ik eens meegesmokkeld had vanuit de<br />
States. Ik heb achter de schermen gesproken met ontwikkelaars en<br />
geholpen. Zelf gebruik ik Touch OSC, Contact en Griid. Als studio controller<br />
gebruik ik Kyma om Reactor mee aan te sturen. In mijn live opstelling<br />
heb ik mijn midicontroller vervangen door Griid en Touch OSC.”<br />
De synth apps zijn toch meer “spielerei” volgens Jochem. “Het is leuk<br />
als je geen studio of hardware hebt, zeker voor de prijs waarvoor ze<br />
beschikbaar zijn. Maar ik heb gewoon al die dingen in het echt staan.<br />
Het is een laagdrempelige manier om te proberen of het iets voor je<br />
is. Je kunt de bestanden ook als WAV of AIFF exporteren, en dat werkt<br />
goed. Het is leuk voor de kids, of voor onderweg, maar het is niet onvervangbaar.<br />
In het kort vind ik het dus fijn om de iPad als controller te<br />
gebruiken. Apps zijn vooral leuk om te spelen.”<br />
Met de komst van de iPad, met bijbehorende controllersoftware, is<br />
ondertussen al wel het doek gevallen voor de Lemur van Jazzmutant<br />
volgens Jochem. “Ze zijn gestopt met het maken van hardware, en<br />
gaan zich concentreren op software. Overbodig is hij niet, hij zal een<br />
cultstatus krijgen.” Ook Darko ziet het somber in voor de Lemur. “Eigenlijk<br />
is hij obsoleet. Alhoewel hij wel een stuk robuuster is dan een<br />
iPad. Hij blijft praktisch voor dj’s, maar voor de gemiddelde mens is een<br />
iPad veel interessanter. Dat heeft ook met de prijs van minimaal 1500<br />
euro te maken.”<br />
De conclusie die getrokken kan worden is dat de iPad als apparaat<br />
goed inzetbaar is, zowel in de studio als op het podium. Als controller<br />
is hij zelfs zo goed, dat de Lemur bijna overbodig is geworden.. Als bron<br />
van geluid, door middel van synthesizer apps is hij bruikbaar, maar<br />
iets minder interessant. Leuk voor onderweg. “De iPad is de uitvinding<br />
waar ik op gehoopt had” zegt Darko. “Ik ben benieuwd wat er de komende<br />
tijd nog meer uit gaat komen.”<br />
Op pagina 111 in Testlab bespreken we twee apps van Korg. De meeste<br />
van de hier besproken apps zijn gewoon te koop via de Apple App Store.
GaMes<br />
34<br />
TeKST toM van haaren<br />
tron: evolution<br />
DuiK in Je GAMe COnSOLe VOOR een AVOnTuuR in THe GRiD<br />
Al een jaar lang werpt Disney - alsof het een identity discus ter handen<br />
heeft genomen – het ene na het andere Tron bijproduct onze kant op.<br />
Eerst was er natuurlijk de grote hype dat Daft Punk de soundtrack<br />
zou gaan maken van de vervolgfilm van de cult klassieker uit 1982,<br />
waarna we vervolgens een hele trits aan flashy merchandise varianten<br />
- van designer toys tot lichtgevende Adidas sneakers – op verschillende<br />
blogs voorbij zagen komen. Het kon dan ook niet uitblijven<br />
dat er naast de momenteel in de bioscoop draaiende in 3D geschoten<br />
film Tron Legacy, een videogame zou verschijnen.<br />
Een van een speelfilm afgeleide videogame is niet altijd een succesformule,<br />
maar als er één film is die geschikt zou moeten zijn om te verwerken<br />
naar een console game dan moet dat natuurlijk Tron zijn. Het<br />
verhaal speelt zich immers af in een computer. Tegenwoordig kunnen<br />
de heren en dames gamedesigners de Afgaanse Bora Bora bijzonder<br />
natuurgetrouw tevoorschijn toveren, maar wanneer een verhaal zich<br />
daadwerkelijk in een computer afspeelt zijn de creaties van de makers<br />
natuurlijk per definitie geloofwaardig.<br />
De game-ontwikkelaars hebben flink voordeel gehad van het feit dat de<br />
makers van de film al uren aan de tekentafel hebben lopen broeden over<br />
de uiterlijke kenmerken van The Grid. Een wereld die ze vrijwel letterlijk<br />
hebben kunnen overnemen. Zeker als je het spel voor de eerste keer opstart<br />
ziet de omgeving er zeer strak uit. Naar mate de speeltijd vordert,<br />
beginnen de veel van het zelfde uitziende parkoersen waar je het personage<br />
al free runnend doorheen een weg doorheen moet laten banen<br />
er wel een beetje als meer van het zelfde uit te zien. Gelukkig houden de<br />
races op de moeilijk toffe bikes het spel gevarieerd en interessant.<br />
Heb je de film nog niet gezien en ben je bang dat wanneer je de game<br />
speelt het plot van de film wordt vrijgegeven? Wees gerust, hieraan<br />
wordt je als speler niet bloot gesteld. De game speelt zich namelijk<br />
af tussen de eerste en de nieuwste filmproductie. Voor de makers<br />
was dit dan ook een uitstekende gelegenheid om het vrouwelijke<br />
personage Quorra – die ook een rol heeft in de Legacy variant in Tron<br />
Evolution te introduceren. Als speler kruip je in de huid van Anon en<br />
is het je taak om het Abraxus virus te bestrijden dat alle welwillende<br />
bewoners van het in bits en bytes opgebouwde leefgebied probeert<br />
te ontwrichten. Dit doe je door in de derde persoon de tegenstanders<br />
uit te schakelen in spectaculair ogende gevechten. Krachtmetingen<br />
waarbij je door verschillende toetscombinaties de verschillende<br />
eenheden ieder op een andere manier het beste naar de eeuwigheid<br />
moet werpen zijn aan de orde van de dag. Je ontmoet het gespuis<br />
in verschillende zones door al springend van de ene blok naar het<br />
andere te komen. Acties waarbij je zelfs tegen muren moet aan rennen<br />
om de afstanden te overbruggen. De uitdaging zit hem in het feit<br />
dat je tijdens een move een de volgende alweer paraat moet hebben<br />
om niet te pletter te vallen in de digitale wereld. Bij een gebrek aan<br />
geslaagde moves zul je in elk geval geen gebrek aan frustratie hebben.<br />
Zeker omdat je tijdens de herkansing steeds weer opnieuw de<br />
knoppeninstructie krijgt voorgeschoteld. Een feature die onnodig<br />
het tempo uit het spel haalt.<br />
Over de hele linie genomen is Tron Evolution een zeer vermakelijke game.<br />
Zeker als je het Tron universum adoreert, is de game een gewenst product.<br />
Naast de verhaallijn is er natuurlijk tevens een multiplayer mode<br />
waarmee je met z’n tienen elkaar tegelijkertijd te lijf kunt gaan.<br />
Tron Evolution wordt uitgegeven door Namco Bandai en verschijnt<br />
op de Xbox 360, Playstation 3, Playstation Portable en PC.<br />
De SPeLenDe MenS<br />
coluMn<br />
Een raar voorgevoel over het nieuwe jaar maakt<br />
zich van mij meester. Goed gevoel. Superspannend.<br />
Maar vreemd niettemin. Ik kan vanaf deze stoel niet<br />
direct met julie lezers praten, maar als ik voor een<br />
keertje wat persoonlijker mag worden; 2010 was<br />
voor mij zo’n ‘bewogen’ jaar. Net als 2009 daarvoor.<br />
Het kan haast niet anders dan dat het voor jullie ook<br />
zo was.<br />
Heel erg ‘spelende mens’ kan het niet geweest zijn.<br />
Veel mensen die ik spreek, van designers en reclamemakers<br />
tot fabrikanten en muzikanten, hebben<br />
de zeilen bij moeten zetten. Tijd, geld en energie<br />
voor innovatie en creativiteit was er minder. En dat<br />
moet jullie recht in het hart hebben geraakt.<br />
Er hangt in de groep mensen die veel ‘spelen’ in hun<br />
werk al geruime tijd een back to basics sfeertje. Veel<br />
van de extra’s om ons heen zijn hard weggeslagen.<br />
Vette facturen en kunstsubsidies zijn vervangen<br />
door prijsonderhandeling en leuren voor sponsors.<br />
Creatieve vrijheid vervangen door de verstikkendheid<br />
van de briefing.<br />
Maar in het wit van de ogen van velen van jullie heb<br />
ik stugheid gezien. Verbetenheid soms. Het blijft me<br />
verbazen hoe groot de drang tot creëren kan zijn. Hoe<br />
koppig mensen daarin vastbijten, hoe lief men met<br />
anderen praat en afspreekt over nieuwe plannen,<br />
ideeën en uitingen. Hoe graag we met z’n allen willen<br />
doorspelen en het aan elkaar willen laten zien.<br />
En nu zo, beschermd binnen in die koude winter,<br />
bekruipt me het gevoel dat er dingen op hun plek<br />
gaan vallen. Dat als de sneeuw straks gesmolten is<br />
er meer energie, geld en ‘spel’ dan ooit op ons af gaat<br />
komen. Soort stilte voor een super kleurrijke storm.<br />
Want terwijl we back to basics gingen, hebben alle<br />
nieuwe plannen en creatieve uitingen de tijd gehad<br />
te rijpen. Om beter te worden.<br />
Vreemd, raar en gek gevoel. Alsof de wensen en<br />
goede voornemens van vorige jaren ineens in 2011<br />
gaan uitkomen.<br />
Rogier van Kralingen<br />
(Musicus & innovatie auteur)<br />
rogier@djbroadcast.nl / www.innoa.eu<br />
35
djb @ sPotify<br />
36<br />
TeKST Michael oudMan<br />
Onze persoonlijke smaak is geen publiek geheim. We luisteren naar<br />
dance, naar folk, naar hiphop. We luisteren ook veel meer dan alleen<br />
nieuwe muziek. We luisteren naar Europese muziek, naar Aziatische<br />
muziek. Naar muziek uit de states. En op deze pagina gunnen we je<br />
een blik op ons muzikale pallet. Onderaan de pagina vind je een link en<br />
een qr code, die je beide naar onze playlist in Spotify brengen.<br />
Christian Prommer<br />
Kassem Mosse – Untitled B2<br />
Aan titels doet Kassem Mosse niet. Waarom zou<br />
je ook, als je muziek sprekend genoeg is. Dikke en<br />
trage techno, alsof je een geestverruimend middel<br />
tot je hebt genomen, en jezelf genietend een weg<br />
tussen de vreemd geplaatste hekken op de dansvloer<br />
probeert te banen. In slow motion.<br />
The Orb – Little Fluffy Clouds<br />
Ambient uit de tijd je de mensen die wisten wat de<br />
stroming in hield nog gewoon op één hand kon tellen.<br />
Uit de tijd waarin de meest DJB-ers nog in de<br />
zandbak speelden. Dromerige muziek met een mevrouw<br />
die onophoudend praat over kleine zachte<br />
wolkjes.<br />
Dâm Funk – Mirrors<br />
Nu-funk, of nu-soul. Hoe je het ook wendt of keert,<br />
Damon Riddick weet je elke keer weer te pakken te<br />
krijgen met zijn verknipte kruising tussen beats en<br />
soul zoals je ouders die nog op plaat hebben.<br />
Jan Turkenburg – In My Spaceship (Pilooski remix)<br />
Remix van de culthit die Jan Turkenburg maakte met<br />
de leerlingen van de school waar hij les op geeft. De<br />
track kwam in 2004 terecht op een obscure compilatie<br />
op Comfort Stand, en werd later opgepikt<br />
door luisteraars van The Cybernetic Broadcasting<br />
System. Afgelopen jaar kreeg de track een eigen release,<br />
met onder andere deze Pilooski remix.<br />
Christian Prommer – Acid Eiffel<br />
Op de drumles compilaties van Prommer bewerkt hij<br />
iconische dancetracks tot akoestische versies. Versies<br />
die zweven tussen hedendaags klassiek en jazz.<br />
Deze keer bewerkte hij de klassieke Laurent Garnier<br />
track Acid Eiffel. Een track waarbij menig techno liefhebber<br />
spontaan tranen in de ogen kreeg.<br />
Wladimir M – Evil<br />
Melancholische track die de weg geplaveid heeft<br />
voor techno met een ziel. De tweede release op het<br />
Nederlandse Eevo Lute Muzique – waar Wladimir<br />
mede eigenaar van was - in 1991. Poëzie over een<br />
breakbeat, met een duistere synth. Erg mooi. Heeft<br />
in 2009 nog een herrelease gehad op Eevo Next.<br />
Cro-Magnon – Kemu-Ni-Maku<br />
Japans collectief dat verbonden is aan Jazzy Sport.<br />
Een band dat muziek maakt zonder zich te laten<br />
leiden door bestaande hokjes. House, techno, jazz,<br />
funk, je kunt het allemaal naast elkaar tegen komen<br />
op dezelfde twelve inch. Kemu-Ni-Maku is een langzaam<br />
bouwende stuwende housetrack. Duidelijk<br />
gemaakt met “echte” instrumenten, zonder pretentieus<br />
over te willen komen. Orgel!<br />
J Dilla – Think Twice<br />
Ten tijde van het ter perse gaan van dit nummer zitten<br />
we precies tussen zijn geboortedag en sterfdag<br />
in. Onlangs nog uitgeroepen tot de Mozart van de<br />
hiphop. En eerlijk is eerlijk, zijn composities zijn nog<br />
steeds ongeëvenaard en wonderschoon.<br />
Lulu Rouge – Melankoli<br />
Alsof het sub in de aanbieding was bij de plaatselijke<br />
super. Dub die de titel van de track meer dan recht<br />
doet. Dromerige vocalen, reverbs, een viool en tot<br />
slot nog een piano. Scandinavië lijkt een patent te<br />
hebben op moody muziek.<br />
Rhythm & Sound – King In My Empire<br />
Nog een keer een flinke lading sub met Rhythm &<br />
Sound. Alleen luisteren als je een goed geluidssysteem<br />
tot je beschikking hebt. Echo’s, reverb, sub,<br />
vocalen over Jah en een loom tempo. Het legendarische<br />
duitse dubduo bestaande uit Moritz von<br />
Oswald en Mark Ernestus werkte voor deze track<br />
samen met Cornell Campbell.<br />
www.bit.ly/djbspotify
filM & dvd<br />
38<br />
TeKST toM van haaren<br />
Tien JAAR VeRDeR,<br />
MAAR nOG STeeDS ZeeR OnVeRSTAnDiG.<br />
JACKASS 3D<br />
De boys zijn weer terug voor wat lijkt op een aller<br />
laatste reünie. Tijdens de aftiteling van Jackass 3d<br />
zien we namelijk de kinderfoto’s van de vriendenpossie<br />
samen met de eerste beelden die de groep<br />
in het begin van de serie schoot. Wat opvalt is dat de<br />
heren ouder zijn geworden. Veel wijzer echter niet,<br />
ondanks dat het concept huisje, boompje, beestje<br />
voor het gestoorde zooitje toch echt steeds dichter<br />
bij zou moeten komen, zijn de heren geen snars verstandiger<br />
geworden De stunts zijn gevaarlijker en<br />
ranziger dan ooit te voren.<br />
De serie die MTV van 2000 tot 2002 uitzond (uitgezonderd<br />
van de vele herhalingen die nog steeds op<br />
de beeldbuis worden geprojecteerd) werd hierna<br />
al twee keer een versie in speelfilm format geproduceerd.<br />
Iedereen dacht dat het bij twee films wel<br />
zou blijven. Kun je nog wel een film bedenken met<br />
nieuwe stunts zonder niet constant in herhaling te<br />
vallen. Dat is gelukt, niet alleen door een stapje verder<br />
te gaan qua extremiteit, door de 3D technologie<br />
beleef je de verhalen van Johny Knoxville en co in<br />
een nieuwe dimensie vergeleken met het voorgaande<br />
werk.<br />
Dit is iets dat we afgelopen maanden konden beleven<br />
in de bioscoop, nu komt echter de dvd release<br />
uit. De hamvraag is of film ook tot zijn recht komt<br />
als je niet in het rode pluche zit met een brilletje op<br />
je neus. Regisseur Jeff Tremaine heeft voor de film<br />
een hypermoderne 3d camera op de kop getikt. Niet<br />
alleen biedt deze camera de mogelijkheid om de kijker<br />
het gevoel te geven dat deze zelf de veelvuldig<br />
voorbij vloeiende menselijke sappen in het gelaat<br />
krijgt. Het zijn vooral de slow motion beelden die<br />
een geweldige toevoeging zijn bij de stunts van de<br />
bekende gezichten als Bam Margera, Steve O, Chris<br />
Pontius, Dave England, Preston Lacy en Wee Man.<br />
Vertellen of je de film moet gaan kijken of niet hoef<br />
ik niet te vertellen. Als je de televisie uitzendingen<br />
al niet kunt waarderen zal de 94 minuten durende<br />
compilatie van stunts en slapstick misschien wel een<br />
grotere lijdensweg zijn dan voor de acteurs in kwestie<br />
zelf. Hou je echter van deze idioterie, dan kun je<br />
je hart ophalen bij acts als de HeliCOCKTER, Beehive<br />
Tetherball, Electric Avenue en een menselijke versie<br />
van Duckhunt. Natuurlijk gaat het niet alleen om de<br />
stunts. Het is de lol die de heren hebben als een stunt<br />
wordt volbracht die zeer aanstekelijk werkt.<br />
Komt op 30 maart uit op DVD en Blue Ray
filM & dvd<br />
40<br />
TeKST toM van haaren<br />
Je zou toch maar de producent zijn geweest van de film Paranormal<br />
Activity. De film die in 2009 in de bioscoop verscheen leverde meer dan<br />
100 miljoen dollar op. Niet slecht voor een rolprent die voor slechts<br />
15.000 dollar is geschoten. Het kon daarom niet uitblijven dat er een<br />
vervolg zou komen. En tadaa, hier is hij in de vorm van een prequel op<br />
het eerste deel. De hoofdpersonen die in het eerste deel worden lastig<br />
gevallen door satanische wezens zijn in deze film terug te vinden als<br />
zus en schoonbroer van het leidend voorwerp; de familie Rey.<br />
Het Paranormal Activity concept omvat dat de beelden die je als kijker<br />
ziet bestaan uit prive-film materiaal van de hoofdpersonen in kwestie.<br />
Beeldmateriaal dat in handen is gekomen van de regisseur die de<br />
fragmenten in een mooie chronologische tijdslijn heeft geplaatst. Het<br />
found footage principe lijkt daarmee op de baanbrekende film The Blair<br />
Witch Project uit 1999. We volgen vader Daniel, stiefmoeder Kristi, tienerdochter<br />
Katie, peuter Hunter en een geweldige hond aan de hand<br />
van homemade fimpjes en de beveiligingscamera’s die door het hele<br />
huis hangen.<br />
Statische beelden geschoten door de beveiligingcamera’s vanuit verschillende<br />
hoeken van het grote huis worden afgewisseld door warme<br />
familie kiekjes uit hand-held camera’s. Dit geeft een verfrissend resultaat<br />
omdat de familieperikelen de spanningsboog met de nerveuze<br />
HeT SPOOKT in HuiZe ReY<br />
PARAnORMAL<br />
ACTiViTY 2<br />
nachtelijke observaties steeds doorbreken. Hier zit echter ook een<br />
probleem in. Als het huis nog in relatieve vree verkeerd, zijn de vriendelijke<br />
familie shots aan de rand van het zwembad niet heel interessant.<br />
Je zit eigenlijk te wachten tot de aangeschoten ome Cor de woonkamer<br />
komt binnenstormen om net zoals op de zilveren bruiloft van de<br />
oom en tante van je geliefde, op een lichtelijk gênante manier de oude<br />
familie kiekjes van commentaar te voorzien. Kortom, het duurt even<br />
voordat de film in de volgende versnelling schiet.<br />
Maar als de film eenmaal op gang is gekomen raast het gespook in<br />
een hoog tempo over het beeld en schiet je als kijker plots in een<br />
actieve houding, alert op het nadere onheil dat staat te gebeuren.<br />
Met een aantal interessante schrikmomenten worden liefhebbers<br />
van het genre op hun wenken bedient. Behalve als je van het betere<br />
hak en zaagwerk houdt, Paranormal Activity 2 moet het vooral hebben<br />
van de suggestie van het bovennatuurlijke. En deze creatieve<br />
aanpak door de makers valt te prijzen en heeft geresulteerd in het<br />
ongekende succes van de nieuwbakken serie . Want na jaren waar<br />
fabrikanten van nepbloed en schuimrubberen beenderen hoogtijdagen<br />
beleefden door hits als de Saw serie en Hostage, wordt je<br />
bij Paranormal Activity als kijker in spanning gehouden zonder op<br />
sensatiebeluste taferelen waar de Ed Gein’s van deze wereld op<br />
vallen.
underGround noise<br />
42<br />
TeKST Michael oudMan<br />
BeeLD siMon russel<br />
Het werk op deze en de volgende spread is afkomstig<br />
van Simon F A Russel. Of beter gezegd:<br />
uit zijn korte animatiefilm Nothing To Fear. Een<br />
stemmige film over de toekomst, waarin iedereen<br />
continu in de gaten wordt gehouden, en vrijheid<br />
een schaars goed is. De hele film is gemaakt<br />
met pen, potlood, Photoshop en After Effects.<br />
Een tijdrovende klus, maar het resultaat is dan<br />
ook erg bijzonder.<br />
simonrussel.blogspot.com
tees & sneakers<br />
46<br />
PRODuCTie / STYLinG / FOTOGRAFie laila cohen<br />
in SAMenweRKinG MeT hotMaMahot en snøk Meubilair<br />
T-shirts vlnr:<br />
01. Grijs T-shirt met print, Nixon www.nixonnow.com<br />
Via Men @ work www.menatwork.nl:<br />
02. Grijs wit gestreept T-shirt, JC Rags www.jcrags.nl<br />
03. Beige T-shirt, Denham www.denhamthejeanmaker.com<br />
04. Donkergrijs T-shirt, 8 mm www.8mmclothing.com<br />
05. Blouse, grijs/blauw T-shirt, Levi's www.levi.com<br />
06. Zwart grijs gestreept T-shirt, JC rags www.jcrags.nl<br />
Sneakers vlnr:<br />
07. Boxfresh www.boxfresh.co.uk<br />
08. Goliath www.goliathsportswear.com<br />
09. Fred de la bretoniere<br />
10. Boxfresh www.boxfresh.co.uk<br />
11. Filling pieces www.gsrnnfillingpieces.com<br />
12. Filling pieces www.gsrnnfillingpieces.com<br />
13. Filling pieces www.gsrnnfillingpieces.com<br />
14. Goliath www.goliathsportswear.com<br />
15. Goliath www.goliathsportswear.com<br />
16. Filling pieces www.gsrnnfillingpieces.com<br />
17. Fred de la bretoniere<br />
18. Boxfresh www.boxfresh.co.uk<br />
19. Goliath www.goliathsportswear.com<br />
07<br />
01<br />
08<br />
02<br />
09<br />
03<br />
10<br />
04<br />
05<br />
11<br />
06<br />
12<br />
13<br />
14<br />
15<br />
16<br />
17<br />
18<br />
19
hotshoP<br />
48<br />
TeKST toM van haaren<br />
Phonofono iii<br />
Science and Sons komt met de derde versie van de Phonofone III. Dit prachtige porseleinen<br />
object is een passieve versterker. De hoorn versterkt het geluid tot wel vier<br />
maal, wat inhoudt dat het rond de 60 decibel aan geluidsgolven opbouwt. Er zijn tot<br />
nu toe slechts 100 stuks van het handgemaakte 800 gram wegende object geproduceerd.<br />
Prijs $ 195,www.scienceandsons.com<br />
all Green let’s stay together agenda<br />
Het Rotterdamse ontwerpbureau Studio Beige komt met een wel heel fijne agenda.<br />
Ondanks dat je hier met een agenda te maken hebt die de naam draagt van een van<br />
de grootste soulzangers aller tijden, is dit nou niet bepaald een op muziek gestoelde<br />
planner. Haal All er af, en je snapt dat Green overblijft. En daar is het waar dit papierwerk<br />
omdraait. Het bevat namelijk een aantal tips voor een groener bestaan. Waarom<br />
dan niet helemaal eco doen en een digitale agenda produceren? Nou omdat het product<br />
van 100% gerecycled materiaal is vervaardigd!<br />
www.shop-around.nl<br />
Mf doom lunchbox<br />
MF Doom’s debuutalbum Operation: Doomsday wordt opnieuw uitgebracht. Je krijgt<br />
ditmaal het originele opnieuw gemasterde album, plus alternatieve versies, b-kanten<br />
en instrumentale versies. Tevens zit er een 32 pagina’s tellend boek bij met de songteksten<br />
en het fraaie artwork. De toffe prenten zijn tevens terug te vinden op de tien<br />
kaarten die in het pakket zitten. De heruitgave is verkrijgbaar in een lunchbox met<br />
twee cd’s en een metalen box met vier platen. Prijs; nog niet bekend.<br />
www.stonesthrow.com<br />
synthersizer 76<br />
We worden de laatste tijd overspoeld met produceer applicaties. Er is inmiddels zoveel<br />
op de markt dat de Gorillaz onlangs een album uitbrachten helemaal geproduceerd<br />
op Steve Jobs favoriete speeltje. Eind vorig jaar verscheen de Synthersizer 76<br />
op verschillende blogs, een concept ontworpen door de in Los Angeles en Zweden gestationeerde<br />
Jonas Erikson. Het op analoge synthersizers geïnspireerde design ziet<br />
er levensecht uit. Het goede nieuws is dat het ontwerp daadwerkelijk in productie is<br />
genomen, en binnenkort als applicatie op de markt verschijnt. Prijs; nog niet bekend.<br />
cargocollective.com<br />
johns Phone<br />
Nu smartphones de standaard zijn geworden gebruiken we de telefoon op een totaal<br />
andere manier dan pakweg vijf jaar geleden. Waar is de tijd gebleven dat je onderweg<br />
tenminste even afgesloten was van je mailbox en sociale netwerk. Een tijd dat je niet<br />
constant iedereen moet vragen of hij dat type snoertje heeft omdat je het apparaat<br />
wekelijks in plaats van dagelijks in het stopcontact stak? John’s Phone is hierop het<br />
antwoord. Een telefoon waarmee je alleen kunt bellen en die een stand by tijd heeft<br />
van minstens 3 weken! Het toestel heeft een strak design en komt in een aantal flitsende<br />
kleuren. De enige extra tool die het apparaat bezit is een pen en een adressenboekje.<br />
Dat wordt weer ouderwets nummers schrijven wanneer je in de club staat.<br />
Prijs €79,95<br />
www.freshcotton.com
Vandaag wil ik het hebben over het dj-meisje. Zo’n kittig geklede tante<br />
die, terwijl ze de dj gebiologeerd aangaapt, wellustig tegen het podium<br />
aanschuurt met haar net niet minderjarige achterwerk. Lurkend<br />
aan een rietje, slordig, de druppels wodka abseilen in de richting van<br />
haar decolleté. Het dj-meisje, godverdomme. Haar gedrag stoort mij<br />
namelijk al jaren. Ik stoor me overigens niet aan het onwaardige gedrag<br />
of de doorsnee sletterigheid, maar aan de supersterstatus van<br />
plaatselijke dj’s.<br />
De moderne plaatjesdraaier staat niet meer op een podium, hij staat<br />
op een altaar. Omringd door mensen die willen laten zien dat ze hem,<br />
deze mixende halfgod met een Spaans klinkende artiestennaam, kennen.<br />
Of ik jaloers ben? Het boek Exodus zegt in de tien geboden: ‘zet<br />
uw zinnen niet op het huis van een ander, en evenmin op zijn vrouw,<br />
op zijn slaaf, zijn slavin, zijn rund of zijn ezel, of wat hem ook maar toebehoort.’<br />
Ja, ik ben godsgruwelijk jaloers. Dat slavinnetje is van mij, ik<br />
heb die wodka voor haar gekocht.<br />
Wat zien vrouwen toch in dj’s? Wat is er zo opwindend aan een volwassen<br />
vent met muzikale oorwarmers op? Ik ben het maar gewoon gaan<br />
vragen. ‘Ze bezitten de nacht. Dj’s hebben de touwtjes van mijn luxaflex<br />
in handen, ik ga pas slapen als zij willen dat ik ga slapen.’ aldus een<br />
vrouw uit Purmerend met hele grote borsten. ‘Moet je deze sfeer nou<br />
voelen, dit is toch prachtig? Dj’s zijn een soort ME-busjes, ze bepalen<br />
de sfeer.’ aldus een vrouw uit Diemen met iets minder grote borsten.<br />
Ik snap het nu een beetje. Vrouwen hebben dus met dj’s wat wij mannen<br />
met barvrouwen hebben. Zet een vrouw achter een bar en ze is<br />
opeens aantrekkelijk. Misschien komt het door het tappen, de zorgvuldigheid<br />
waarmee ze een cocktail maakt, de neppe glimlach die ze laat<br />
zien als je haar een euro fooi geeft of draait het toch gewoon om het<br />
simpele feit dat ze een uitdaging is? Een uitdaging ja. Leuke barvrouwen<br />
krijgen op een gemiddelde avond zo ontiegelijk veel foute complimentjes<br />
naar hun kop geslingerd, dat ze na verloop van tijd een muur<br />
van bierviltjes om hun hart bouwen. De uitdaging is dus om die muur<br />
van bierviltjes te slopen, haar hart te stelen en om daarna voor de rest<br />
van je leven gratis bij haar te kunnen drinken natuurlijk.<br />
Terwijl de dj doorgaat met zijn sekteleider-act loop ik op een barvrouw<br />
af. Ze heeft stijl zwart haar en een lila haarband die perfect bij haar<br />
zigeuneroorbellen past. Ze heeft iets Bulgaars en dat is best raar aangezien<br />
ik nog nooit een Bulgaarse vrouw heb gezien. ‘Hoi ik ben James.’<br />
‘Wat?’ ‘Je hebt iets Bulgaars, ik ben dol op je James Bond-spion uitstraling.’<br />
‘Wat?’ ‘Ik ben dj.’ ‘O hoi, ik ben Aafke.’ Bah, walgelijke kut dj’s.<br />
jaMes worthy<br />
51<br />
BeeLD 310k
luePrint label<br />
52<br />
TeKST alfred bos<br />
Geen danslabel is zo legendarisch als het Belgische R&S. Het ging van<br />
start toen de (electronische) popmuziek uit België qua vernieuwingsdrang<br />
en invloed wereldwijd piekte en de house revolutie in Europa en<br />
Noord-Amerika om zich heen begon te grijpen. Als herkenbaar baken<br />
en kwaliteitskeurmerk vervulde R&S een cruciale voortrekkersrol.<br />
Het label introduceerde een reeks jonge talenten aan het publiek en<br />
was niet eenkennig qua voorkeur of muziekstijl. Van proto-gabber<br />
(Joey Beltram) tot ambient (Biosphere), R&S maakte zich er warm<br />
voor. Na enkele jaren van afwezigheid is het label opnieuw actief. Het<br />
afgelopen jaar presenteerde R&S jonge dubstep talenten als James<br />
Blake en Pariah. Het vuur is opnieuw opgelaaid.<br />
R&S staat voor Renaat & Sabine Vandepapeliere, voormalig kappersechtpaar<br />
te Gent. Renaat Vandepapeliere (1957) had na ruim tien<br />
jaar lang ijsbreker te hebben gespeeld zijn plezier in het werk verloren,<br />
toen hij in 2001 de stekker uit het label trok. Het label werd in 2006 opnieuw<br />
geactiveerd, onder zakelijke leiding van een ingehuurde kracht.<br />
Het leidde nergens toe. Sinds 2009 is Vandepapeliere weer actief bij<br />
R&S betrokken en zie, er liggen weer innovatieve releases met het<br />
gekende, van Ferrari geleende R&S logo in de winkel. <strong>DJBroadcast</strong><br />
belt met Gent en treft een herboren Renaat aan de lijn. Hij is bezig zijn<br />
levensdroom te vervullen: werken met een rockband. Hij heeft het debuutalbum<br />
van de Ierse band The Plea in voorbereiding. R&S en rock?<br />
“We zullen altijd vernieuwende muziek ondersteunen, voor de rest van<br />
mijn leven – ik ga niet meer weg;” zegt Vandepapeliere. Hij heeft ook<br />
een mededeling voor de aanhang van toen: “R&S is meer dan alleen<br />
electronica. Het werken met een goeie rockband heeft me opnieuw in<br />
vuur en vlam gezet. En als ik morgen een goeie jazzband tegenkom,<br />
dan doe ik het! Nu gaat niemand me meer iets in de weg leggen.”<br />
DJB: R&S was twintig jaar geleden het belangrijkste danslabel ter<br />
wereld. Na een aantal jaren weg te zijn geweest, heb je R&S opnieuw<br />
geactiveerd. Wat heeft je doen besluiten het label te reanimeren?<br />
“Daar waren meerdere redenen voor. Rond 2001 had ik er genoeg van<br />
en heb ik de stekker eruit getrokken. Tijdens die sabbathical, die zo’n<br />
acht jaar geduurd heeft, kreeg ik veel mails met de vraag: Waarom<br />
begin je niet opnieuw? Ik heb daar nooit op gereageerd. Maar de vraag<br />
bleef en het werd me duidelijk dat R&S een grote reputatie had en een<br />
sterke merknaam was, iets wat ik me eerlijk gezegd nooit gerealiseerd<br />
had. Uiteindelijk heb ik ‘ja’ gezegd, op voorwaarde dat ik niet de dagelijkse<br />
leiding van het label op me hoefde te nemen. Ik luister nog steeds<br />
dagelijks naar muziek, maar van techno had ik een beetje genoeg.”<br />
DJB: Waarom heb je er indertijd de stekker uitgetrokken?<br />
“Ik had er genoeg van. We hadden als onafhankelijk label twee joint<br />
ventures, de eerste met Sony. Dan word je vanzelf van de muziek weggetrokken<br />
en ben je bezig met businessplannen. Moet je prognoses<br />
maken en ik ben geen helderziende. Daarnaast hadden we een joint<br />
venture met PIAS, want ik wilde de catalogus van R&S verder opentrekken<br />
en me niet uitsluitend op dansmuziek richten, maar ook op bijvoorbeeld<br />
indie rock. Ik ben een muziekfan, ik wil mijn instinct volgen. Daar<br />
R&S<br />
kwam bij dat een aantal producers – ik noem ze geen ‘artiesten’ want<br />
dat is in mijn optiek toch iets anders – gingen opspelen. Je brengt ze<br />
van niets tot iets en vervolgens krijg je te maken met managers en<br />
juristen die het beter menen te weten. Ik kreeg op een moment een<br />
productie voorgelegd die simpelweg niet goed genoeg was om uit te<br />
brengen. Ik kreeg te horen dat ik er niets van snapte. Mijn reactie was:<br />
Stop! Iedereen krijgt zijn geld en we gaan allemaal naar huis. Dat was<br />
het. Ik wilde er niets meer mee te maken hebben.”<br />
DJB: Na ‘11 september’ is de wereld veranderd en dus ook de danswereld.<br />
De mentaliteit van, zeg, 1991 was bijna op slag verdwenen. Heb<br />
jij dat ook zo ervaren?<br />
“De mentaliteit veranderde sterk. Het werd corporate. De superster dj<br />
kwam op. De muziek ging zichzelf herhalen. Ik noemde het hamburgertechno,<br />
nog steeds trouwens. Het is dodelijk saai. Ze hebben allemaal<br />
van die Ableton programmaatjes en je hoort het van honderdduizend<br />
kilometer ver. Daar heeft vooral techno mee te kampen. Minimal vond<br />
ik de grootste grap die er bestaan heeft. Ik ben niet geïnteresseerd.<br />
Dan haak ik af.”<br />
DJB: Toch ben je opnieuw begonnen en, als ik je zo hoor praten, brandt<br />
het vuur weer. Hoe is dat gekomen?<br />
“De belangrijkste trigger was een luisterervaring achter de computer,<br />
in 2009. Ik wilde al langer met een rockband werken en Sabine en ik<br />
zaten elk achter onze computer muziek te scannen op internet toen<br />
Sabine me iets bijzonders liet horen. Mijn reactie: wat is dát? In één<br />
klap was de opwinding van vroeger weer terug. Dat was The Plea, een<br />
Ierse rockband. Nog geen twee minuten later ontdek ik een andere<br />
Ierse groep, The Chakras. Ik mailde ze: zijn jullie nog vrij? Nee, ze hadden<br />
al een platencontract, maar hun manager bleek David Boyd te zijn.<br />
Een van mijn idolen in de rockwereld, een icoon! De man die in de jaren<br />
’90 The Verve, Smashing Pumpkins en Placebo voor Virgin had ontdekt<br />
en vastgelegd. Ik heb David gebeld en ik heb hem kunnen overtuigen.<br />
Twee jaar later zijn The Chakras ook bij R&S onder contract – dat is na<br />
The Plea onze tweede rockband – en David maakt deel uit van het R&S<br />
team. Hoe kun je het bedenken! Dat is een LSD trip.”<br />
DJB: Dus je bent nog steeds op zoek naar goede muziek?<br />
“De dagelijkse gang van zaken wordt uitgevoerd door twee jonge<br />
gasten: Dan, een soort jongere kopie van mezelf, en Andy. Die zitten<br />
er bovenop, ze hebben er bijvoorbeeld voor gezorgd dat James Blake<br />
via R&S muziek heeft uitgebracht. Ik luister mee, maar zij hebben 99<br />
komma 9 procent vrijheid. De enige restrictie is: Als ik vind dat iets<br />
echt niet kan, dan is het ‘nee’. Dat is nog niet gebeurd.”<br />
DJB: We kennen je als de man met de haarfijne neus voor kwaliteitsdance.<br />
Vanwaar je huidige belangstelling voor rockmuziek?<br />
“Ik ben 53 jaar. Ik ben opgegroeid met Jimi Hendrix, met de Stones, Pink<br />
Floyd, Motown. Ik ben verder gegaan in jazz. Mijn muziekbelangstelling<br />
dekt het hele spectrum. Ik luister ’s middags naar kamermuziek, ’s<br />
avonds naar Metallica en eindig in een dubstep club. Dat kan zo maar<br />
gebeuren. Voor mij heeft elke muziek zijn tijd en zijn plaats. Ik heb er<br />
geen moeite mee om te switchen. Dat is interesse. Ik wil ook veel leren,<br />
zoals ik nu leer over het werken met een rockband. Daar komt zoveel<br />
meer bij kijken dan bij dansmuziek. Er zijn veel meer mensen bij een<br />
release betrokken.”<br />
DJB: Dan is het R&S label een prachtige praktijkcursus ‘Hoe werkt de<br />
muziekindustrie en hoe overleef ik zeperds zowel als succes?’ voor<br />
je geweest, niet?<br />
“Ik heb het in de praktijk geleerd, vooral door fouten te maken. En ik heb<br />
de afgelopen twee jaar ook gemerkt dat de naam R&S iets betekent,<br />
want toen ik me in de rockwereld ging bewegen zijn er veel deuren voor<br />
me open gegaan omdat men me nog kende van R&S. Daar ben ik me<br />
nooit van bewust geweest, ik ben maar een simpele Gentse jongen.<br />
Ik heb nooit stil gestaan bij ons succes uit jaren ’90. Mijn houding was<br />
altijd: morgen kan het over zijn. Ik leefde in het moment. En nu, met The<br />
Plea, voel ik me als een klein kind die alles terug ontdekt. Ik werk met<br />
legendarische namen uit de rockgeschiedenis – Storm Thorgerson, de<br />
ontwerper van Pink Floyd, doet bijvoorbeeld de hoes van het debuutalbum<br />
van The Plea – en ik hoor zoveel anecdotes, zoveel verhalen. Je<br />
loopt de geschiedenis binnen. Binnen de electronica vind ik dubstep<br />
heel boeiend. Drum ’n bass vond ik indertijd de laatste vernieuwing<br />
binnen de electronische muziek. Dat was de waakvlam terug aangestoken<br />
en zo voelt dubstep voor mij ook. Het zal op den duur een cliché<br />
van zichzelf worden, dat is normaal – let op, dat is geen kritiek, hè. Ik<br />
wil R&S niet terugplaatsen in de tijd. Mensen als James Blake, Pariah<br />
en Floating Point bewandelen andere wegen. Ik heb het rare gevoel dat<br />
een paar van die mannen erg ver zullen gaan komen. Let op Pariah, dat<br />
is een 20-jarige producer uit Londen die nog op de universiteit zit. Hij<br />
is James twee, zijn debuutrelease op R&S is laaiend ontvangen. En we<br />
hebben Vondelpark, avontuurlijke electronica uit Londen.”<br />
DJB: Met de fijne neus voor nieuwe talent is na al die jaren nog steeds<br />
niets mis, zo blijkt...<br />
“We zijn bereid om risico’s te nemen en om jonge mensen vrijheid te<br />
geven. Ik kan niet uitleggen hoe ‘mijn neus’ werkt. Iets zegt me dat er<br />
met die mannen iets aan de hand is. En mijn houding als A&R manager<br />
is: laat ze hun gang gaan, ga je niet met muziek bemoeien – wat de<br />
meeste A&R managers wel doen. Die gaan sturen. Ik blijf er vanaf. Geef<br />
die jonge mensen een platform om te groeien. Dat is onze toekomst.”<br />
DJB: In de acht jaar dat je er tussenuit was is de muziekindustrie ingrijpend<br />
veranderd. Is het er op vooruit gegaan of is het minder geworden?<br />
“Ik ga daar geen commentaar op leveren. Het is een natuurlijke evolutie.<br />
We zullen ons moeten aanpassen. Er zal altijd muziek geconsumeerd<br />
worden, alleen de manier waarop verandert. Al het andere is<br />
geouwehoer van oude mannen in de muziekindustrie die moeten stoppen.<br />
Vandaag nog het liefst.”<br />
Het debuutalbum van The Plea zal later dit jaar via R&S verschijnen.<br />
www.r&srecords.com<br />
“MiniMal vond ik<br />
de gRootSte gRap die<br />
eR beStaan heeft”<br />
53
weekendwijzer februari - Maart<br />
55<br />
TeKST toM van haaren<br />
BeeLD kariMo<br />
Tip 13 Swipe @ Tivoli de Helling<br />
Utrecht, zaterdag 2 april<br />
De Autonomic club avond wordt naar Utrecht gehaald. De Britse heren<br />
achter dit concept Instra:mental en dBridge (voormalig lid Bad Company)<br />
zullen allebei een gig verzorgen. Het publiek wordt opgewarmd door<br />
Freek Fabricius.<br />
...................................................................................<br />
Tip 07 Paradise 20 @ Cafe D’anvers<br />
Antwerpen (Belgie), vrijdag 11 maart<br />
DJ grootheid Laurent Garnier zal een optreden verzorgen in de club te<br />
midden in de buurt van de fonkelende rode lantarentjes. Met zijn Project<br />
LBS Live Sessions zal hij een optreden verzorgen met zijn maatjes Scan<br />
X en Benjamin Rippert.<br />
...................................................................................<br />
Tip 01 Gem Sessions Winter/Spring Tour@ Factory 010<br />
Rotterdam, zaterdag 19 februari<br />
Everybody on the night train. Het label van Secret Cinema gaat weer<br />
langs de clubs touren. Natuurijk met de bekende gezichten uit de Gem<br />
stal en zo hier en daar een grote naam van buiten. Op deze editie zijn<br />
het enkel residents only met de labelbaas hemzelf, Egbert, Remy, Peter<br />
Horrevorts en Roger Martinez.<br />
...................................................................................<br />
Tip 14 Snowbombing @ Mayrhoffen<br />
Oostenrijk, maandag 4 tot zondag 9april<br />
Je moet je perceptie van een festival een beetje bijstellen. Maar wanneer<br />
je het feit verwerkt hebt dat het groene gras heeft plaats gemaakt voor<br />
een wit pak sneeuw en een minirokje in een dikke ski broek is omgetoverd,<br />
is het gewoon goed. Zeker met de imponerende line-up met ondermeer The<br />
Prodigy, Magnetic Man, Carl Craig, Aeroplane, Ramadanman en Toddla T.<br />
...................................................................................<br />
Tip 08 Awakenings @ Maassilo<br />
Rotterdam, zaterdag 12 maart<br />
Monumental brengt haar paradepaard in maart onder in Rotjeknor. Zoals<br />
je bij Awakenings gewend bent zijn vele grote jongens uit het vakgebied<br />
opgetrommeld. Zo tref je ondermeer Marcel Dettmann, Sandwell District,<br />
James Holden, Chris Liebing, Mathias Kaden en Karotte aan.<br />
...................................................................................<br />
Tip 02 Disco 3000 @ Paradiso<br />
Amsterdam, vrijdag 25 februari 2011<br />
De Amerikaanse dj en edit legende Danny Krivit komt over. De beste man<br />
is al 40 jaar actief als dj en draaide in heilig verklaarde clubs als de Paradise<br />
Garage. Momenteel heeft hij zijn eigen clubconcept 718 Sessions.<br />
Hij wordt deze avond bijgestaan door Antal, I-F en Jan van Kampen.<br />
...................................................................................<br />
Tip 15 Motel Mozaïque @ verschillende lokaties<br />
Rotterdam, van donderdag 7 tot zondag 10 april<br />
Het meerkunsten festival vind ook dit jaar weer haar doorgang. De programmering<br />
staat weer vol met artiesten uit het elektronische en alternatieve<br />
segment. Enkele tips om zeker te checken zijn Belle and Sebasian,<br />
Dan Deacon, Darkstar, No Age, Lykke Li en Battles.<br />
...................................................................................<br />
Tip 09 Midnight Freaks @ Air<br />
Amsterdam, zaterdag 19 maart<br />
Het Franse duo Nôze komt langs in de Air. Het duo – dat zelden op serieus<br />
gedrag te betrappen valt, brengen hun nieuwe album Dring uit. Dit heugelijke<br />
feit wordt gevierd in de vorm van een wereld tournee.<br />
...................................................................................<br />
Tip 03 Imprint @ Trouw<br />
Amsterdam, zaterdag 26 februari<br />
In de verdieping vindt de album release party plaats rond het nieuwe<br />
album van Steffi – Yours & Mine. Haar geweldige album wordt uitgebracht<br />
via het gerenommeerde Ostgut Ton. Het label waar ook Marcel Fengler<br />
nauwe banden mee onderhoudt. Hij zal in de Trouw een gig verzorgen.<br />
Verder Dexter, Sandrien en Virginia.<br />
...................................................................................<br />
Tip 16 Drift @ Doornroosje<br />
Nijmegen, donderdag 21 april<br />
Neem alvast een vakantiedag voor de vrijdag erna op. Objectivity labelbaas<br />
Dennis Ferrer zal namelijk op de donderdag zijn platenkoffertje<br />
met zijn fijne handelswaar uit New Yersy meenemen. House in de mix<br />
met techno en andere toffe oude plaatjes die zijn ouders vroeger in de<br />
jukebox nog afspeelden, dat is wat Ferrer tot een begenadigd dj maakt.<br />
Verder is Legowelt present, das ook niet mis.<br />
...................................................................................<br />
Tip 10 World Minimal Music Festival @ Muziekgebouw aan ’t IJ<br />
Amsterdam, woensdag 30 maart tot zondag 3 april<br />
Dompel je onder in het universum van de Steve Reich’s, Terry Riley’s en Philip<br />
Glass’s van de wereld. Het hoog aangeschreven festival zal in Amsterdam<br />
en in het Eindhovense Muziekgebouw Frits Philips, een breed palet van<br />
minimale composities en muziekprojecten ten gehoren brengen. Naast<br />
verschillende muzikale uitvoeringen zijn tevens beeldend werk, dans en film<br />
in de programmering opgenomen. Ondermeer Asko|Schönberg, Lunapark,<br />
Champ d’Action zijn te bewonderen.<br />
...................................................................................<br />
Tip 04 Source On Ice @ Down Under<br />
Nieuwegein, zaterdag 26 februari<br />
Source heeft weer een fraai affiche neergezet voor haar winter festival.<br />
Ondermeer Floating Points, Kyle Hall, Scuba, Serge, Speedy J, Melon en<br />
Dollkraut staan op de bühne.<br />
...................................................................................<br />
Tip 17 May Day @ Westfalenhallen<br />
Dortmund (Duitsland) zaterdag 30 april<br />
Nederlandse liefhebbers van trance, club, techno en hardstyle komen<br />
weer te samen in Dortmund. Deels om de oranje gekte aan zich voor bij<br />
te laten gaan , maar vooral voor de enorme line-up met ondermeer Sven<br />
Väth, Jeff Mills, DJ Rush, Anthony Rother, Showtec en Paul van Dyk te<br />
aanschouwen.<br />
Tip 11 Twidl XL @ Metropool<br />
Hengelo, vrijdag 1 april<br />
Op de Twidl XL feesten worden regelmatig grootheden uit de nationale<br />
dancescene uitgenodigd. Zo kwam onlangs het Utrechtse collectief Nobody<br />
Beats The Drum over de vloer en is het deze editie tijd voor de Rotterdamse<br />
techno producer en dj Speedy J.<br />
...................................................................................<br />
Tip 05 5 Days Off @ Paradiso en Melkweg<br />
Amsterdam, van woensdag 2 tot zondag 6 maart<br />
In de twee beroemde poptempels van Amsterdam, en over andere locaties<br />
in de stad zoals het Instituut voor de Mediakunst, zal 5 dagen lang<br />
cutting edge muziek te horen zijn. Ondermeer Caribou, Hercules And<br />
Love Affair, Kyle Hall, Kode9, Hudson Mohawke en Joy Orbinson zijn te<br />
bewonderen.<br />
...................................................................................<br />
Tip 12 Time Warp @ Maimarkthalle<br />
Manheim (Duitsland), zaterdag 2 april<br />
Van 19.00 tot 12.00 uur in de ochtend zullen befaamde dj’s uit met name<br />
de Germaanse technoscene acte du presence geven. Natuurlijk kun je<br />
dit jaar weer terecht voor het bekende repertoire, de lange dj sets van<br />
Richie, Ricardo, Sven en Carl. Verder zijn er ook een aantal live-sets van<br />
ondermeer Laurent Garnier en Henrik Schwarz.<br />
Tip 06 Closer @ Klinch, Melkweg<br />
Amsterdam, vrijdag 11 maart<br />
De nieuwe clubavond Closer dat onder de Klinch vlag valt komt met een<br />
van de grootste sterren in het electronica slash neo-trance scene. Het is<br />
namelijk de Duitser Pantha du Prince die zijn opwachting zal gaan maken.<br />
Verder komt de Brit Midland langs en is Jorn Liefdeshuis present.
AuTOMATiSeeR MeT BOOKYOu<br />
Wanneer je werkzaam bent in de muziekscene, kunnen randzaken<br />
meer tijd kosten dan gewenst. Facturatie, klantencontacten, agenda<br />
beheer; Allemaal zaken die noodzakelijk zijn, maar zeer tijdrovend.<br />
BookYou komt met een oplossing voor de entertainment branche die<br />
zowel tijd als geld bespaard.<br />
In het kort is BookYou een web-based applicatie die er voor zorgt dat<br />
er een flinke last van je schouders komt te vallen, door zo veel mogelijk<br />
zaken te automatiseren. Dit betreft onder andere facturatie,<br />
beschikbaarheid, betalingsherinneringen enzovoorts. Als je zelf de<br />
paar dingen die je nog in moet vullen goed bijhoudt, wordt er niets aan<br />
het toeval overgelaten. Handig. Ik bezoek het kantoor van het jonge<br />
bedrijf, waar ik uitleg krijg over het programma, en live zowel het gebruiksgemak<br />
als de interface kan aanschouwen.<br />
“BookYou is een software applicatie gericht op artiesten, agencies<br />
en toeleveranciers. Eigenlijk voor iedereen binnen de entertainment<br />
wereld met een te boeken dienst of product”, zegt Iris Heuer. “Met<br />
BookYou handel je van A tot Z je hele boekingsproces af. Van offerte<br />
tot follow up. Alles wat er te automatiseren valt, kan worden geautomatiseerd.<br />
Mailings, facturen, contracten, overal is aan gedacht.” Dat<br />
betekent dus dat je geen bureaus volgeplakt met post-its of krabbeltjes<br />
in je agenda meer nodig hebt. Er zal desgewenst automatisch een<br />
betalingsherinnering verzonden worden. Het enige wat je zelf hoeft te<br />
doen is op tijd in het systeem aanvullen wanneer er wijzigingen zijn.<br />
Het idee van dit programma is afkomstig van Mark Vink, die zelf al<br />
jaren actief is als dj. “Het is ontstaan vanuit de vraag naar efficientie<br />
in de proffesionele boekingsmarkt. Met die vraag in het achterhoofd<br />
is BookYou in ontwikkeling gegaan. Meer efficiëntie betekent meer<br />
tijdswinst.” Het resultaat is een custom made pakket, waarvan je op<br />
deze pagina’s een aantal screenshots kunt zien. Het bedrijf zit nog in<br />
de startfase maar heeft al wel klanten als Gem Bookings, Misc Agency<br />
en Magma Agency in de portefeuille. Dat het programma volledig in het<br />
Engels beschikbaar is, komt een eventuele internationale uitbreiding<br />
ten goede.<br />
De onderdelen waaruit BookYou wordt opgebouwd is uniek. “Er zijn<br />
bedrijven die een agenda aanbieden, bedrijven die boekhoudingsoftware<br />
aanbieden, en bedrijven die websites bouwen. In onze applicatie<br />
zijn deze drie onderdelen gecombineerd” legt Iris uit. Deze onderdelen<br />
werken op een handige manier met elkaar samen, waardoor je ook een<br />
duidelijker inzicht hebt in je bedrijfsgegevens. Er is een bewuste keuze<br />
gemaakt voor een web-based applicatie. “We richten ons voornamelijk<br />
op de dancesector, een branche die altijd onderweg is. Zij hebben niets<br />
aan een programma wat thuis op je computer geïnstalleerd staat. Je<br />
moet ten allen tijde bij al je gegevens kunnen.”<br />
Het bijzondere aan BookYou is de mogelijkheid om een webshop functionaliteit<br />
te koppelen aan je eigen website. Jouw klanten kunnen dan<br />
via jouw website direct een aanvraag of optie plaatsen. Desgewenst<br />
kun je het systeem hierop direct een offerte laten verzenden. Zodra<br />
deze bevestigd wordt, wordt er automatisch een contract of een bevestiging<br />
opgesteld in PDF formaat. Uiteraard geheel in je eigen huisstijl.<br />
De bovengenoemde webshop functionaliteit is op twee manieren<br />
te gebruiken: Via een widget kun je dit embedden op je eigen site, maar<br />
je kunt ook met de website tool je eigen website maken. Tevens wordt<br />
er door de applicatie een koppeling gemaakt met social media.<br />
Gebaseerd op de hoeveelheid diensten of producten wordt de prijs bepaald,<br />
dit is mogelijk vanaf 25 euro ex btw. Geïnteresseerden kunnen<br />
zich aanmelden voor een gratis trial. Gebruik bij het aanmaken van je<br />
gratis trial de actiecode van <strong>DJBroadcast</strong>: DJB2011. Iedere 15de inschrijving<br />
ontvangt een half jaar gratis BookYou.<br />
www.bookyou.com<br />
djb2b<br />
57<br />
TeKST Michael oudMan
5 days off sPoorboekje<br />
58<br />
TeKST Michael oudMan<br />
Er zijn – buiten het festival seizoen om – twee Nederlandse evenementen<br />
waarna de hele Nederlandse dancescene collectief een<br />
week ziek is. In het najaar is dat Amsterdam Dance Event, en in het<br />
voorjaar is dat 5 Days Off. Omdat het bijna voorjaar is, en 5 Days Off<br />
niet heel lang meer op zich laat wachten, neemt <strong>DJBroadcast</strong> een<br />
duik in het programma, en zet een aantal essentiële acts voor je op<br />
een rij. Die acts kun je dan van twee tot en met zes maart gaan bekijken<br />
rond het Amsterdamse Leidseplein. De plek die de Melkweg<br />
en Paradiso al jaren tot hun thuisbasis rekenen. Gelukkig betekent<br />
dat, dat je elke dag heen en weer kunt lopen tussen beide locaties.<br />
Tip 01 Caribou @ Closer, woensdag 2 maart, Melkweg<br />
De muziek van de Canadees is ons allen niet onbekend. Zijn<br />
dj sets zijn echter een stuk minder bekend bij ‘het grote publiek’.<br />
Genoeg reden om eens te gaan bekijken en beluisteren wat de man<br />
in zijn platentas met zich meesjouwt.<br />
...................................................................................<br />
Tip 02 Gold Panda @ Closer, woensdag 2 maart, Melkweg<br />
We featuren hem verderop in het <strong>blad</strong>. Leuk, om over te<br />
lezen, maar het aller leukste is natuurlijk om een artiest in zijn natuurlijk<br />
habitat te gaan bekijken. Een gouden panda is nog zeldzamer<br />
dan een reuze panda. Laat deze mogelijkheid om oog in oog te<br />
komen staan met Gold Panda dus niet schieten.<br />
...................................................................................<br />
Tip 03 Teebs @ Closer, woensdag 2 maart, Melkweg<br />
We hadden in het vorige nummer nog een vraaggesprek<br />
met de creatieve duizendpoot die aan de Amerikaanse West Coast<br />
woont. Hij noemde zich toen nog een soort kluizenaar, maar tijdens<br />
5 Days Off durft hij toch uit zijn vertrouwde omgeving te komen. Als<br />
zijn optreden net zo mooi is als zijn album, dan kun je jezelf wel voor<br />
je kop slaan als je dit mist.<br />
...................................................................................<br />
Tip 04 Rusko @ woensdag 2 maart, Paradiso<br />
Weinig subtiele dubstep van deze in Leeds geboren Londenaar.<br />
Voor de mensen die alles wat er in de Melkweg gebeurd mooi<br />
vinden, maar toch even wat energie kwijt willen.<br />
...................................................................................<br />
Tip 05 Ellen Allien @ donderdag 3 maart, Melkweg<br />
Ellen Allien kennen we ondertussen best goed, maar wanneer<br />
ze samen met de visuele kunstenaars van Pfadfinderei de<br />
ruimte krijgt om de Melkweg om te toveren tot een klein BPitch Control<br />
universum is dat het noemen meer dan waard.<br />
...................................................................................<br />
Tip 06 Axel Boman @ donderdag 3 maart, Melkweg<br />
Deze Zweed is langzaam bezig om de harten van Nederlandse<br />
clubbers genadeloos te stelen. Om ze daarna nooit meer terug te<br />
geven. Waar Scandinavië vooral bekend staat om óf stevige techno,<br />
óf zoete pop folk, óf cosmic disco, komt Axel Boman met vette,<br />
diepe, house op de proppen. Niet voor niets is de man geadopteerd<br />
door Dj Koze’s Pampa label.<br />
...................................................................................<br />
Tip 07 Steffen Bennemann @ donderdag 3 maart, Melkweg<br />
Een van de drijvende krachten achter het ondertussen immens<br />
populair geworden Nachtdigital festival. Er zijn zoveel Nederlanders<br />
die liever geen Nederlanders op festival tegenkomen, dat<br />
het daar inmiddels stikt van de Nederlanders. Hoe dan ook, de man<br />
staat bekend om dromerige sets, waar pop muziek feilloos gecombineerd<br />
wordt met techno en house.<br />
...................................................................................<br />
Tip 08 John Roberts @ donderdag 3 maart, Melkweg<br />
Man wat zijn we onder de indruk van zijn album Glass Eights.<br />
Het duurde twee keer luisteren voordat het tot ons doordrong, maar<br />
ondertussen zijn we het album van de enige niet-Duitser die op Dial<br />
een album mocht uitbrengen nog steeds niet zat. Als dj kan hij zijn<br />
mannetje staan, maar we hebben ook hoge verwachtingen van de<br />
liveset die hij zal verzorgen tijdens 5 Days Off.<br />
...................................................................................<br />
Tip 09 The Benelux @ vrijdag 4 maart, Paradiso<br />
Het hoge ogen gooiende Non Records heeft ook het bandje<br />
The Benelux onder haar vleugels. Meer pop-rock dan dance, maar<br />
desondanks erg goed, en prima passend bij de rest van de artiesten<br />
op Non. Als het live-optreden net zo goed is als de tracks en de clips,<br />
zit dit wel snor.<br />
...................................................................................<br />
Tip 10 Crystal Fighters @ vrijdag 4 maart, Paradiso<br />
Het is bandjes avond in Paradiso, deze vrijdag. Daarom is<br />
ook het Spaanse Crystal Fighters uitgenodigd. Glo-fi in vol ornaat.<br />
Gaat dat zien.<br />
...................................................................................<br />
Tip 11 Digital Mystikz @ DMZ, vrijdag 4 maart, Melkweg<br />
Coki & Mala zijn Digital Mystikz. En samen organiseren ze al<br />
jaren de DMZ avonden die dubstep hebben doen uitgroeien tot wat<br />
het nu is. Muziek komt altijd op de eerste plaats bij dit duo dat ooit de<br />
weg plaveide voor iedereen die dubstep interessant vond.<br />
...................................................................................<br />
Tip 12 Darkstar @ DMZ, vrijdag 4 maart, Melkweg<br />
Afgelopen jaar leverde Darkstar met North een prachtig<br />
album af op Hyperdub. Niet zo duister als zijn naam doet vermoeden.<br />
Het trio zal tijdens 5 Days Off laten horen dat dubstep slechts<br />
een leidraad is.<br />
...................................................................................<br />
Caribou
Kode 9<br />
Tip 13 Kode9 & The Spaceape @ DMZ, vrijdag 4 maart, Melkweg<br />
Kode9 is de eigenaar van het Hyperdub Label, en zo lijkt<br />
de cirkel ineens rond. Samen met The Spaceape zal hij een liveset<br />
verzorgen. Het hoofdingrediënt? Trommelvlies verscheurende bassen.<br />
Must see. Op dezelfde avond zal Kode9 overigens nog een djset<br />
draaien.<br />
...................................................................................<br />
Tip 14 Joy Orbison @ Colors, zaterdag 5 maart, Paradiso<br />
Joy Orbison weet hoe hij de meisjes aan het dansen krijgt<br />
met een kruising van dubstep, jungle, techno en house. Geen onbelangrijke<br />
competentie, als je het ons vraagt. Tijdens 5 Days Off geeft<br />
hij acte de presence op de Colors avond, van Cinnaman, Volcmar<br />
Lammers en Lukas Nieuwenhuijsen.<br />
...................................................................................<br />
Tip 15 Presk @ Colors, zaterdag 5 maart, Paradiso<br />
Even verderop tippen we hem als één van de opkomende<br />
artiesten van dit jaar. Met een gig op 5 Days Off zit het er inderdaad<br />
aan te komen voor Pieter Willems. Ook zijn debuutrelease laat niet<br />
lang meer op zich wachten. Wij zijn in elk geval gevallen voor zijn<br />
geluid, dat tussen dubstep en UK Funky hangt. Genoeg reden om<br />
zijn liveset op 5 Days Off te checken.<br />
...................................................................................<br />
Tip 16 Awanto3 @ Colors, zaterdag 5 maart, Paradiso<br />
Steven de Peven met een nieuw alter ego. Met een uitverkochte<br />
release op Rush Hour kun je best zeggen dat het weer een<br />
schot in de roos is. Lekkere trage house met een ziel van hoog muzikaal<br />
niveau. Verwacht een set die ook uitstapjes naar beats en UK<br />
Funky zal maken.<br />
...................................................................................<br />
Tip 17 Hercules and Love Affair @ Foxes and Wolves,<br />
zaterdag 5 maart, Melkweg<br />
Met een nieuw album – dat overigens niet door iedereen even positief<br />
gewaardeerd wordt – en een nieuwe formatie is Hercules and<br />
Love Affair helemaal fris. Het flamboyante gezelschap verdient de<br />
aandacht, en als ze My House doen, dan kan de avond eigenlijk niet<br />
meer stuk.<br />
...................................................................................<br />
Tip 18 Hudson Mohawke @ Modeselektion, zondag 6 maart, Paradiso<br />
Nogal een inkopper qua tip, maar er zijn nog steeds mensen<br />
die de jonge Brit niet in levende lijve hebben kunnen aanschouwen.<br />
Mierzoete beats van deze FlyLo generatiegenoot. Met een debuutalbum<br />
op Warp kun je best spreken van een talent.<br />
...................................................................................<br />
Tip 19 Siriusmo @ Modeselektion, zondag 6 maart, Paradiso<br />
Voor velen een verrassing, het nieuwe album dat op het Monkeytown<br />
label van Modeselektion uit kwam. Slechts zelden is de man<br />
live te aanschouwen, zorg dus dat je deze niet mist. Cut en paste electro<br />
zonder plat te zijn. Erg dope. Collagemuziek op zijn best.<br />
...................................................................................<br />
Tip 20 Apparat @ Modeselektion, zondag 6 maart, Paradiso<br />
Op een Modeselektion avond mag Apparat eigenlijk niet missen.<br />
Soms zijn ze gedrieën namelijk Moderat, u weet wel.<br />
...................................................................................<br />
www.5daysoff.nl
djb files<br />
62<br />
TeKST aron friedMan<br />
BeeLD Piet Parra<br />
tien jaaR<br />
volgenS<br />
Steven de peven Rednose<br />
Distrikt bestaat tien jaar. Steven de Peven vertelt over het<br />
ontstaan, de hoogte- en de dieptepunten van het Amsterdamse collectief,<br />
dat sinds 2000 een hoop stof heeft doen opwaaien in binnen-<br />
en buitenland. Een openhartig verhaal over rebelsheid, writer’s block<br />
en vliegende neuzen.<br />
Kun je je nog het eerste moment herinneren dat je muzikant wilde<br />
worden?<br />
Van kinds af aan werd ik bedolven onder muziek. Mijn vader speelde<br />
hobo; een klassiek rietinstrument, één van de moeilijkste om te bespelen,<br />
maar ook één van de pijnlijkste aan je oren. Als ik naar mijn<br />
vaders familie ging, kwam ik in een omgeving terecht met alleen maar<br />
Bach, Mozart, Händel en Satie. Hoe ouder ik werd, hoe meer ik me daaraan<br />
ging ergeren. De ooms aan mijn moeders kant hadden een drive-in<br />
show. Daar voelde ik me veel meer in mijn sas. Ik kwam er in aanraking<br />
met draaitafels en platen van The Beatles en Grandmaster Flash. Bij<br />
mijn ouders thuis was het geen kwestie of je wel of niet muzikant werd,<br />
het werd je gewoon opgelegd: 'Je gaat wel een instrument bespelen.'<br />
Welk instrument werd dat?<br />
De saxofoon, omdat ik toch niet echt iets klassieks wilde. Het zag er<br />
ook wat blitser uit. Maar acht jaar later had ik vreselijke spijt ervan. Ik<br />
werd eigenlijk verplicht tot muziekles.<br />
Is dat niet verschrikkelijk demotiverend als kind?<br />
Ja, dat was dubbel. Partituren die ik moest spelen waren dood- en<br />
doodsaai. Op mijn twaalfde zat ik op een harmonie in de buurt van<br />
Sint Maartensvlotbrug, in West-Friesland. Daar leerde ik marsen spelen,<br />
iedere week. Soms gingen we daar dan mee optreden. Hoe ouder<br />
ik werd hoe meer ik er een pishekel aan kreeg; aan klassieke muziek<br />
in het algemeen. Ik neigde steeds meer het plaatjes diggen van mijn<br />
ooms. Zij gaven mij electric boogie platen als ik er om vroeg. In mijn<br />
vaders enorme platenarchief stonden maar twee platen die me echt<br />
wat deden: eentje van Dave Brubeck en eentje van Django Reinhardt.<br />
Toen begon ik langzaamaan te snappen waar ik wel van hield: jazz.<br />
Hoe heeft zich dat vervolgens vertaald naar muziek?<br />
Naast de platen die ik van mijn ooms kreeg, kwamen er steeds meer platen<br />
bij die ik zelf verzamelde. Mijn eerste zelfgekochte album was van<br />
Stetsasonic – Talkin’ All That Jazz (1988, red.). Ik kreeg toen jeuk: daar<br />
wilde ik wat mee doen. Saxofoon vond ik steeds minder leuk worden. Ik<br />
kroop veel liever bij vriendjes thuis achter het drumstel. Rhythms werden<br />
belangrijker dan melodie. Dat is eigenlijk altijd wel gebleven.<br />
Hoe ben je uiteindelijk begonnen met draaien?<br />
Mijn eerste residency was bij Bar Dancing Piranha in Den Helder. Dat<br />
was een soort visserskroeg waar voornamelijk vissers, hoeren en<br />
pooiers rondliepen. Ze kregen een mixtape van mij in handen en vonden<br />
die wel mooi, dus werd ik gevraagd als vaste dj. Anderhalf jaar lang<br />
ben ik van vrijdag tot en met zondag naar Den Helder afgereisd. Als ik<br />
klaar was met draaien, kon ik direct naar boven om te slapen om de<br />
volgende dag gewekt te worden met een bloody Mary. In de klas zat<br />
ik alleen maar te slapen. Dat was het einde van mijn academische carrière.<br />
Ik ben toen echt vol voor de muziek gegaan.
Wat gebeurde er na de Piranha?<br />
Ik raakte ook steeds meer in de house en techno verzeild, later ook in<br />
de breakbeat. Alles evolueerde razendsnel in die jaren, het was alsof<br />
je terecht kwam in een tsunami van muziek. In poppodium Atlantis<br />
speelde ik op mijn eerste jazzfunk feestjes, maar ik draaide op de<br />
meest uiteenlopende feestjes. Ik had mijn technokant, mijn funkkant,<br />
mijn jazzkant en mijn soulkant – een wijd spectrum dat eigenlijk altijd<br />
is gebleven en uiteindelijk naar Rednose Distrikt heeft geleid.<br />
Hoe ben je in het Amsterdamse uitgaansleven verzeild geraakt?<br />
Ik werd gevraagd om in de clip te spelen van Technohead’s Happy Birthday<br />
(1996, red.) te spelen. Daar ontmoette ik Steven Slim, dj en barman<br />
van het pasgeopende Vaaghuyzen, de haard waar alles voor ons<br />
in Amsterdam begon. Ik had heel erg mijn jazztik en wilde dolgraag een<br />
eigen avond. Vaaghuyzen was daarvoor de perfecte plek. Vier jaar lang<br />
organiseerde ik daar Jazzadelic op de maandagavond. Ik heb er heel<br />
veel mensen ontmoet, waaronder ook Mike en Jacob (Aardvarck en<br />
Kid Sublime, red.). Daarna vroeg Kostas Homm mij om zijn woensdagavond<br />
over te nemen in Mazzo. Dat werd een groot succes. We kregen<br />
iedereen aan het raven op Miles Davis. In Mazzo begon ook het hele<br />
Pips:lab verhaal. En met Kid Sublime produceerde ik in diezelfde tijd de<br />
eerste beats voor Rednose.<br />
Waar komt die naam Rednose Distrikt eigenlijk vandaan?<br />
Die heeft te maken met het label dat ik had opgericht, Zephon’s Mom.<br />
Ik vond dat wel een mooi boegbeeld voor een label. In de engelenwereld<br />
staat Zephon aan de hemelpoort. Hij is zeg maar de A&R manager van<br />
de hemel. Maar dan zijn moeder...<br />
De platenhoezen van de vijf releases op Zephon’s Mom vormden<br />
samen een stripverhaal. Als illustratie had mijn graffiti-vriend Phillipe<br />
Paquet een man in een kroeg met een rode clownsneus op. Hij leest<br />
een krantje en ineens verschijnt Zephon’s moeder aan tafel. Zij pakt<br />
zijn neus af en tovert er een paar vleugels en een mondje aan. De rode<br />
neus begint vrolijk te fluiten en vliegt de wijde wereld in. De hoes van<br />
de vijfde en laatste release, de Goodbye EP, laat precies het moment<br />
zien dat de neus het raam uit vliegt. Dat was misschien het einde van<br />
het label, maar ook het begin van Rednose Distrikt. De neus is daarna<br />
namelijk op pad gegaan en op verschillende mensen gaan zitten, die hij<br />
stuk voor stuk heeft geïnspireerd. En zo is langzamerhand het Distrikt<br />
geschapen – allemaal zijn we slachtoffers van dezelfde rooie neus.<br />
Uit wie bestond Rednose Distrikt precies?<br />
Het bestond in eerste instantie uit Kid Sublime en mij. Wij hadden in<br />
de studio en daarbuiten een hele goeie chemie. Er waren maar weinig<br />
mensen die ik muzikaal aanvoelde, behalve Kid Sublime en Aardvarck.<br />
Aardvarck was eigenlijk ook op dezelfde manier met muziek bezig als<br />
ik: techno, house, soul – het maakte hem geen kont uit. Dat brede<br />
spectrum was zeldzaam, omdat de meeste Amsterdammers toen in<br />
hokjes bezig waren. Aardvarck had zoveel muzikale bagage, hij was<br />
de grote inspirator. Kid Sublime en ik bouwden beats, maar Aardvarck<br />
draaide met ons mee. Samen voelden we ons een drie-eenheid.<br />
Jacob en ik bouwden met zijn tweeën alle beats voor Iller Dan Je Ouders<br />
(2003, red.). Het was een spannende tijd, waarin alles mogelijk<br />
leek. Maar toen gebeurde er iets met Jacob. Hij had altijd al manisch<br />
depressieve trekjes en kon soms ontzettend hard gaan. Op wereldtournee<br />
met Zuco 103 kreeg hij een burnout. Hij werd superdepressief en<br />
raakte zelfs in een psychose. Daar is het fout gegaan. Hij verbrandde<br />
alle bruggen achter zich, inclusief onze vriendschap. En dat alles op de<br />
persdag van ons eerste album. Jacob zat toen in een hele gekke trip,<br />
ik snapte helemaal niet waar dat vandaan kwam. Ik was niet bekend<br />
met manische depressies en trok het me heel persoonlijk aan. Ik was<br />
er kapot van, alsof er een relatie uitging. Mijn beste makkertje, met wie<br />
ik de hele wereld over zou gaan, kapot; de hele wereld die we om ons<br />
heen hadden geschapen, kapot. Alles viel in duigen.<br />
Gelukkig stond daar Aardvarck, die me er echt doorheen heeft gesleept<br />
– niet alleen op muzikaal gebied, maar ook vriendschappelijk. In<br />
de daaropvolgende jaren hebben wij een hele hechte band opgebouwd.<br />
Toch heeft het me ontzettend veel moeite gekost om terug te klimmen<br />
met Rednose. Ik heb er een jarenlange writer’s block aan overgehouden,<br />
voelde me volkomen onthand. Ik heb me toen op andere dingen<br />
gericht als Pips:lab. Daar zijn natuurlijk ook een hoop nieuwe dingen uit<br />
voortgekomen, maar ik heb mezelf in de studio weer helemaal opnieuw<br />
moeten uitvinden.<br />
Wat gebeurde er daarna met Rednose en met Kid Sublime?<br />
Aardvarck en ik hebben een paar jaar later met Benny Sings een album<br />
opgenomen, wat me er weer een beetje bovenop heeft geholpen. Jacob<br />
is gelukkig weer terug en ook wat positiever geworden, maar helaas<br />
heb ik nooit meer met hem in de studio gezeten. Misschien komt dat<br />
nog wel eens.<br />
Wat was de drijfveer van Rednose Distrikt?<br />
We zaten op dat moment echt in de groei met een hoop andere mensen.<br />
Piet Parra was zijn stijltje aan het ontwikkelen. Steeds meer mensen<br />
begonnen te snappen waar wij met onze Distrikt mee bezig waren.<br />
Er leefde echt iets in de stad, het had allemaal met elkaar te maken.<br />
We voelden ons als een soort vrije, speelse movement haaks op alle<br />
serieuze movements in de muziek. Want vergis je niet: alle organisaties<br />
in Amsterdam destijds waren bloedserieus. Rednose Distrikt was<br />
voor ons een soort tegenlucht, een beetje swing, een beetje kleur in<br />
het uitgaansleven.<br />
In het buitenland werd Iller Dan Je Ouders laaiend ontvangen, maar de<br />
Nederlandse pers kon jullie bloed wel drinken. Hoe kwam dat?<br />
Dat had vooral te maken met een heel stom incident, waarbij we op het<br />
laatste moment invielen bij Club 3VOOR12 in Desmet Studio s. Muzikaal<br />
konden we ons daar nauwelijks op voorbereiden, dus hadden we in de<br />
gauwigheid wat Rednose attaché s bij elkaar gegooid, bij wijze van experiment.<br />
Zoiets kan twee kanten op gaan: het kan geniaal worden, of<br />
ontzettend kut. Het werd dus dat laatste.<br />
De breuk met Jacob had net plaatsgevonden, dus ik had mijn hoofd eigenlijk<br />
helemaal niet bij optreden. Bovendien hadden we ook een soort<br />
natuurlijke afkeer van de media in die tijd. De ellende begon toen we<br />
in de kleedkamer 3VOOR12-presentator Jaap Boots zaten te pesten.<br />
Dat was niet okay. Hij haatte ons al voordat we opkwamen. Toen we<br />
vervolgens ook nog de hele show overnamen door de microfoon uit<br />
zijn handen te grissen, ging het van kwaad tot erger. Omdat we niks<br />
hadden voorbereid, kakte het optreden steeds verder in. Uiteindelijk<br />
hebben ze ons halverwege afgekapt. Het experiment was mislukt<br />
en we hadden het bij de VPRO volkomen verprutst. De volgende dag<br />
verscheen er een allesvernietigende recensie op 3VOOR12 van Jaap<br />
Boots, waarin hij Rednose Distrikt een ‘grote blamage’ noemde. Er<br />
begon een flinke hetze, waarbij mensen als Kees Heus van Paradiso<br />
en Steffi van Klakson het voor ons opnamen. We hadden die avond ook<br />
niks kunnen tonen van onszelf – behalve onze grappen, die eigenlijk<br />
heel stom waren. Vanaf dat moment waren we vogelvrij.<br />
In het buitenland kenden mensen ons van onze platen, niet van onze<br />
acties. Nederland kijkt veel meer naar wie je bent, wat je uitstraalt. In<br />
het buitenland is dat minder. Bovendien was de muziek die we maakten<br />
niet zo interessant voor de Nederlandse popwereld: veel te moeilijk,<br />
avant-garde, minimalistisch, experimenteel. Eigenlijk zaten we met<br />
Rednose helemaal niet goed in Nederland. Maar we hadden ook geen<br />
grote ambities of een duidelijk marketingplan.<br />
Waarom denk je dat Iller Dan Je Ouders zo’n enorme impact had?<br />
Door een samenloop van omstandigheden, van factoren die op dat<br />
moment aanwezig waren. Het vuur wat nog in Rush Hour en Kindred<br />
Spirits laaide. Piet Parra die lekker op dreef was. Jacob en ik die heel<br />
hard op dreef waren. Het was een hele heftige tijd: iedereen was bezig,<br />
alles fikte van de energie. Die bol vuur werd samengeperst in Iller Dan<br />
Je Ouders.<br />
Bovendien hadden we een eigen sound, een combinatie van laidback<br />
en minimalistisch. Die eigenheid had natuurlijk ook te maken met de<br />
manier waarop we onze muziek maakte. Bijna niemand gebruikte toen<br />
nog de MPC-2000 sampler. Dat hele album is echt een MPC album. Dat<br />
heeft ook ertoe bijgedragen, dat Iller Dan Je Ouders goed viel. Alles was<br />
toen al digitaal en wij werden vaak schuin aangekeken als we vertelden<br />
dat we alles op de MPC deden. Mensen vonden dat origineel. Maar<br />
het was gewoon ons medium – en dat is het nog steeds.<br />
Zitten jullie weer in de studio?<br />
Er ligt materiaal voor twee albums op de plank, maar daar moeten we<br />
nog aan sleutelen. Daarnaast ben ik ook gericht op mijn solo-project,<br />
Awanto3. Ik heb eindelijk echt mijn eigen draai gevonden, ik ben weer<br />
bovenop de ellende gekomen. In het verleden heb ik nooit solo-platen<br />
gemaakt, altijd alles in samenwerking. Maar ik snap nu wel de behoefte<br />
om solo, ik heb ook meer begrip voor Jacob gekregen. Soms is het goed
om je eigen veren te laten zien. Toch blijft mijn ideaal nog steeds om<br />
met gelijkgezinden in de studio te kunnen duiken en samen mooie muziek<br />
te maken.<br />
Waarom je eigen veren laten zien onder Awanto3 en niet onder Steven<br />
de Peven?<br />
Ik hou van alter ego’s. Steven de Peven voelt niet als een muzikant.<br />
Dat ben ik zelf, en ik ben juist van meerdere markten thuis. Awanto3<br />
is iemand die voor de dansvloer gaat, al wordt zijn muziek door sommigen<br />
nog steeds niet als dansbaar gezien. Awanto3 is iemand die in<br />
de studio hard gaat op house en ghetto-bass, een uptempo iemand.<br />
Steven de Peven is meer een allround naam voor alles, waaronder ook<br />
mijn aanwijsstokjes. Ik voel me daarbij meer mezelf, dj’en en produceren<br />
is niet mijn hoofdding. En van Awanto3 wel.<br />
Wat zijn de hoogtepunten – en laagtepunten – van tien jaar Rednose<br />
Distrikt?<br />
Voor mij zijn er een paar hoogtepunten. Voornamelijk de ontmoetingen<br />
tijdens Jazzadelics met Mike en Jacob; de momenten dat we als<br />
drie zwervers verkleed hele opgefokte jazz draaiden in Mazzo en na<br />
optredens zo in onze trip zaten dat we daarna de straat opgingen en<br />
met onze opgeplakte baarden en zwerversoutfits door het nachtleven<br />
struinden.<br />
Dan zijn er de optredens op Lowlands, die beide keren volledig uit de<br />
hand liepen: volkomen naar de klote op het podium, stagediven terwijl<br />
het niet mocht, kleedkamers verwoesten. Wel een te gekke sfeer, maar<br />
vanaf toen zijn we jarenlang verbannen van Lowlands. Ja, we hebben<br />
in al die jaren wel een aantal mensen op de teentjes getrapt.<br />
Andere hoogtepunten... Het album met Benny Sings. Dat mensen als<br />
Domu en DJ Spinna ons wilden remixen. Wow, dat voelde als erkenning<br />
uit het buitenland, en nog wel van onze grote helden. En dan waren er<br />
natuurlijk ook de laagtepunten: het optreden in Desmet, de breuk met<br />
Jacob.<br />
De rode draad van Rednose Distrikt lijkt recalcitrantie. Is dat nog<br />
steeds jullie drijfveer?<br />
Nee, de recalcitrantie is een beetje weggeëbd doordat we uit elkaar<br />
gingen, want Jacob en ik samen waren ontzettend baldadig. Nu heb<br />
ik het gevoel dat anderen het wel voor ons doen. Ik heb ook helemaal<br />
geen reden meer om recalcitrant te zijn. Er zijn geen partijen meer die<br />
daarom vragen. Recalcitrantie is toch een reactie op wat je voelt. En er<br />
is niets meer wat mij op die manier prikkelt.<br />
Maar is de missie meer speelsheid in de scene?<br />
Ja, maar dat mogen ze lekker zelf weten. Ik heb geen behoefte meer om<br />
daar tegenin te gaan. Het hoorde bij die periode van toen en misschien<br />
ook wel bij ouder worden. Ja, dat is het. Dat is het gewoon helemaal. ‘t<br />
Is gewoon afgelopen. Eindelijk ook!<br />
Tot slot... jullie zijn bezig met een boek, waarin alles van tien jaar Rednose<br />
is verzameld. Kun je daar wat over kwijt?<br />
Het boek wordt een verzameling van alles wat ik hier in anderhalf uur<br />
heb geprobeerd te vertellen. Maar wat wij nog mooiste vinden, is een<br />
verzameling van alle flyers van Rednose, Jazzadelic, alle hoezen van<br />
platen die zijn uitgekomen, foto’s en anekdotes. Liefst zo min mogelijk<br />
tekst en zoveel mogelijk beeld. Niet teveel gelul, daar staan we<br />
voor. Alle organisaties met wie we hebben samengewerkt: Appelsap,<br />
New Cool Collective. Alle mensen die aan ons gelinkt waren, zoals San<br />
Proper met zijn Black Disco Bust. Alles wat er rondom Amsterdam gebeurde<br />
in die tien jaar. Toch weer die Distrikt. [Tekst in cursief moet<br />
langzaam in een soort van letterbrei veranderen].
de 10 van 2011<br />
72<br />
TeKST Michael oudMan<br />
BeeLD annie hooGendoorn<br />
Traditiegetrouw presenteren we in het eerste nummer van het jaar een reeks artiesten.<br />
Niet zomaar een collectie van djs, producers of bandjes. Neen, het is een verzameling<br />
van mensen waarvan wij denken dat ze aankomend jaar behoorlijk gaan doorbreken. We<br />
zijn tot deze lijst gekomen door zelf na te gaan voor wie het slechts wachten is totdat<br />
hij of zij opgepikt wordt door het grote publiek, maar we hebben ook mensen gevraagd<br />
die dagelijks bezig zijn met muziek. Als programmeur, als A&R Manager, als dj of als wat<br />
dan ook. We presenteren de lijst nu door middel van een fotoserie, geschoten door Annie<br />
Hoogendoorn. Binnenkort volgen op onze site uitgebreide interviews met de artiesten.<br />
houses bas aMro
jasPer wolff julien Mier
PalMboMen junGle by niGht
skiP & die Mirella kroes
oef &<br />
de GeloGeerde<br />
aaP<br />
Presk
feature<br />
82<br />
TeKST Michael oudMan<br />
Zoals je half December hebt kunnen lezen, of misschien<br />
wel live mee hebt gemaakt, is Individualism<br />
de winnaar van de Grote Prijs van Nederland in de<br />
categorie Dance/Producers. Hij versloeg daarmee<br />
onder ander Gumnaam en een gevestigde naam<br />
als Egbert. Knap. “Ik ben tot half zes, zes uur in de<br />
Melkweg gebleven, en daarna gewoon netjes gaan<br />
slapen” antwoord Maarten Brijker – zoals zijn ouders<br />
hem ooit noemden – als ik vraag of hij zijn overwinning<br />
nog uitbundig gevierd heeft. Keurig, eigenlijk.<br />
“Ik ben Individualism en heb afgelopen zaterdag de<br />
Grote Prijs gewonnen. Ik maak nu twee jaar electronische<br />
muziek, en speelde daarvoor bas, gitaar en<br />
piano,” is het antwoord op de vraag zich voor te stellen.<br />
Duidelijk. Ik ben benieuwd of hij de instrumenten<br />
die hij vroeger bespeelde tegenwoordig nog gebruikt<br />
in zijn producties. “Ik gebruik vooral Reason,<br />
maar probeer wel vaker die andere instrumenten te<br />
verwerken. Sowieso ontstaan ideeën vooral op die<br />
instrumenten. Ik ga dan een beetje gitaar of piano<br />
spelen. Dat speel ik dan later opnieuw in op een midikeyboard.”<br />
Blijkbaar zijn “echte” instrumenten toch dingen die<br />
door de gedachten van Maarten blijven spoken. Zijn<br />
optreden tijdens de Grote Prijs was namelijk niet een<br />
live-aan-de-knoppen-draai set, maar het podium<br />
werd gevuld door een drummer, een bassist, een gitarist,<br />
een violist en een percussionist. En natuurlijk<br />
hij zelf. “Mijn vader is professioneel gitarist, en geeft<br />
les aan het conservatorium. Daar heb ik mijn muzikale<br />
opvoeding ook vandaan. We hebben samen het<br />
concept bedacht. De muziek die ik maak is niet heel<br />
dansbaar, het is meer luistermuziek. Om het wat<br />
spannender te maken hebben we gekozen voor de<br />
band, in plaats van dat ik een beetje aan knoppen zou<br />
draaien. Naast de band mixte ik loops aan elkaar, en<br />
speelde pianopartijen op een keyboard.”<br />
Een geslaagde set, Brijker nam namelijk zowel de publieksprijs<br />
als de juryprijs mee naar huis. “Toch doet<br />
de juryprijs me het meest. De publieksprijs is eigenlijk<br />
alleen het resultaat van je eigen promotie-inzet. De<br />
zaal stond vol met eigen vrienden en familie. Ik dacht<br />
alleen wel dat Egbert de publieksprijs zou winnen, hij<br />
is immers al best een grote naam. Over de juryprijs<br />
had ik wel twijfels, ik dacht dat ik hem zou gaan win-<br />
individualiSM<br />
winnAAR GROTe PRiJS VAn neDeRLAnD<br />
nen omdat ik een buitenbeentje was met mijn act, of<br />
dat ik hem juist daardoor zou mislopen. Gumnaam en<br />
Egbert waren mijn grote concurrenten. Toen ik wist<br />
dat zij derde en tweede waren geworden, was het<br />
voor mij eigenlijk wel duidelijk dat ik gewonnen had.”<br />
Het winnen van beide prijzen betekent dat er 6000<br />
euro bijgeschreven wordt op de rekening van Brijker.<br />
“Ik heb nog geen idee wat ik er mee ga doen eigenlijk.<br />
Waarschijnlijk iets van apparatuur, een nieuwe mengtafel<br />
ofzo. Maar met een vader die professioneel<br />
muzikant is, kun je je voorstellen dat er al een hoop in<br />
huis is. Misschien wel een mooie basgitaar.”<br />
Uiteraard is het de bedoeling om in de toekomst te<br />
gaan releasen. Ook een album spookt al door het<br />
hoofd van de winnaar. “Maar dan wel pas over een<br />
jaar. Dan ben ik klaar met school, ga ik er even een<br />
jaar tussenuit, en kan ik me echt concentreren op<br />
de tracks. Ik wil niet zomaar tien tracks die bij elkaar<br />
geraapt zijn een album noemen. Verder hoop ik snel<br />
meer boekingen te krijgen, afgelopen zaterdag was<br />
eigenlijk mijn eerste live-gig. Daarvoor heb ik wel<br />
gedraaid, maar niet veel. Eén keer in de Winston,<br />
een keer in de Flexbar en een keer in de Minibar. Het<br />
volgende optreden is op Noorderslag, daar hoop ik in<br />
dezelfde bezetting te gaan spelen. Ik weet nog niet<br />
of ik dat in de toekomst altijd blijf doen, het is nogal<br />
duur om elke keer met vijf mannen op pad te gaan.<br />
Het moet allemaal gewoon nog uitgewerkt worden.<br />
Ik weet wel dat ik live leuker vindt dan draaien. Als<br />
je draait ben je meer de sfeeermaker, terwijl je live<br />
meer de muzikant bent.”<br />
www.1ndividualism.net<br />
“ik weet nog niet wat ik<br />
Met de pRijS doe”<br />
83
feature<br />
84<br />
TeKST alfred bos<br />
LeVe De PiRAAT<br />
Jamie Smith (the XX)<br />
ReMiXT GiL SCOTT-HeROn<br />
Komt er een tweede The XX langspeler?<br />
The XX, de groep uit Londen waarvan Jamie Smith<br />
de (elektronische) drummer is, debuteerde in<br />
de zomer van 2009 met hun titelloze album. Binnen<br />
enkele maanden groeide het kwartet – naast<br />
Jamie Smith bestaande uit gitariste en zangeres<br />
Romy Madley Croft, bassist en zanger Oliver Sim<br />
en gitariste Baria Qureshi, inmiddels vertrokken<br />
– tot de meest succesvolle debutant van dat jaar.<br />
In september 2010 werd hun debuut in Engeland<br />
onderscheiden met de Mercury Prize. Door het<br />
overweldigende succes en de druk van het constante<br />
toeren – plus de hoge verwachtingen – leek<br />
het er even op dat hert bij dat debuut zou blijven.<br />
Maar Jamie Smith heeft goed nieuws voor de vele<br />
XX fans: “We werken aan een tweede album. Verder<br />
kan ik er niets over zeggen. Het is nog veel te<br />
vroeg om een releasedatum te noemen.”<br />
Vorig jaar was hij er opeens weer, Gil Scott-Heron.<br />
Na zeventien jaar (!) afwezigheid kwam de peetvader<br />
van de rap met een nieuw album, I’m New Here.<br />
En ook dit jaar begint met een verrassing, want<br />
Jamie Smith (drummer van succesact The XX en Gil<br />
fan) remixte de plaat.<br />
We’re New Here – zoals Jamies’s interpretatie van<br />
I’m New Here heet - is een smaakvolle style clash.<br />
De broeierige rhythm & blues en de maatschappijkritische<br />
teksten van Gil Scott-Heron krijgen een<br />
21ste eeuwse update. Ook al klinkt I’m New Here<br />
een stuk eigentijdser dan zijn werk uit zijn hoogtijdagen<br />
(van midden jaren ’70 tot midden jaren ’80),<br />
zo futuristisch als op We’re New Here heeft de rappionier<br />
nog nooit geklonken. Smith knipte flarden<br />
uit GSH’s album en verwerkte die in een dupstep<br />
en grime collage. New York ontmoet Londen. Je zou<br />
bijna denken: anno 2011 is ook Londen het slagveld<br />
dat GSH al in het New York van 1980 becommentarieerde.<br />
<strong>DJBroadcast</strong> belt met Jamie Smith.<br />
DJB: Je remix van het recente GSH album I’M New<br />
Here komt als een verrassing. Was het ook voor jou<br />
een verrassing?<br />
Jamie Smith: “Dat album is geproducerd door Richard<br />
Russell, de baas [en mede-oprichter, in 1989]<br />
van het label XL Recordings. Het album van The XX is<br />
twee jaar terug ook via XL verschenen en we hebben<br />
dus al zo’n twee jaar samengewerkt. I’m New Here<br />
is vorig jaar door XL uitgebracht en Richard vertelde<br />
me dat die plaat door het XX album was beïnvloed.<br />
Dat had Gil [Scott-Heron[ tegen hem gezegd. Daarom<br />
leek het hem een goed idee dat ik het album zou<br />
remixen.”<br />
DJB: Wat was je reactie op dat idee? Was je gevleid?<br />
Of geïntimideerd?<br />
“Ik stond te trappelen! Ik ben al jaren een fan van Gil<br />
en ik was vereerd dat Richard het aan me vroeg.”<br />
DJB: Gil Scott-Heron was de afgelopen vijftien jaar<br />
uit beeld. Je bent begin twintig, dus als je al jaren<br />
fan bent, hoe ben je met de muziek van GSH in aanraking<br />
gekomen?<br />
“Mijn ouders draaiden zijn muziek vaak thuis. En<br />
later heeft mijn leraar kunstgeschiedenis me opnieuw<br />
voor zijn muziek geïnteresseerd, hij liet het<br />
horen in de klas. En ik heb verschillende van zijn<br />
tracks regelmatig gedraaid in mijn dj sets.”<br />
DJB: Meer van dat soort leraren, graag! Wat was<br />
trouwens je plan van aanpak, toen je het album ging<br />
remixen?<br />
“Ik had een paar ideeën. Ik wilde dat de remixen<br />
alle genres aansneden die op het ogenblik opgang<br />
maken in de UK. Ik wilde duidelijk maken dat er een<br />
rode draad loopt door de Britse dansmuziek van dit<br />
moment, dat er een soort overkoepelend geluid is.<br />
En dat geluid is het geluid van de piratenradio.”<br />
DJB: Dat fenomeen kennen we niet (meer) in Nederland.<br />
Kun je ons in het kort uitleggen wat ‘pirate<br />
radio’ inhoudt?<br />
“Ik luister er veel naar. Het is een belangrijke bron<br />
van muziek en informatie voor me. Een grote invloed<br />
ook. Pirate radio is illegale radio die via de ether op<br />
de FM band uitzendt, in goede geluidskwaliteit dus.<br />
Ze draaien muziek die op de nationale radio, de commerciële<br />
stations en ook via de BBC niet is te horen.<br />
Ze zijn dus een aanvulling op het legale aanbod en<br />
draaien vernieuwende muziek. Veel dubstep, grime<br />
en breakbeat. Alleen in greater London zijn er al minstens<br />
vijftig illegale radiostations.”<br />
DJB: Als piratenradio je kompas was, hoe heeft het<br />
je gestuurd?<br />
“Piratenradio is het geluid van Londen. Aan tracks<br />
kun je horen of de producer naar pirate radio luistert<br />
of niet. Het drukt de sfeer van Londen uit. Dat<br />
geluid en die sfeer heb ik willen weergeven via het<br />
remixalbum.”<br />
DJB: Wat was de reactie van Gil Scott-Heron op jouw<br />
remixwerk?<br />
“Ik heb hem een paar brieven geschreven – inderdaad,<br />
ouderwetse brieven op papier, geen emails<br />
– om hem duidelijk te maken wat ik van plan was<br />
en wat hij kon verwachten. Hij vond elk voorstel en<br />
ieder idee goed. Van hem kon ik alles doen wat ik<br />
wilde doen.”<br />
DJB: Je hebt hem ook persoonlijk ontmoet. Wat voor<br />
man is hij, in jouw beleving?<br />
“Een hele boeiende figuur. In tegenstelling tot zijn<br />
reputatie als ‘moeilijk mens’ of ‘lastige artiest’ is hij<br />
heel prettig en gemoedelijk in de omgang.”<br />
DJB: Staat hij open voor de muziek van nu?<br />
“Jazeker. Hij wil weten wat er gebeurt.”<br />
DJB: Gil Scott-Heron was groot in de jaren ‘70 en ‘80. Is<br />
hij naar jouw mening ook relevant in de 21ste eeuw?<br />
“Absoluut! Speciaal met zijn nieuwe plaat, die anders<br />
klinkt dat wat hij vroeger deed. En ook anders dan<br />
wat anderen op dit moment doen. Het zou zo maar<br />
kunnen dat zijn beste werk nog moet komen.”<br />
DJB: Toen je werd gevraagd om het GSH album te remixen,<br />
wat wilde je er aan toevoegen? Het originele<br />
album is al een statement op zich. Wat ontbrak er aan?<br />
“Ik wilde er niets aan toevoegen. Ik wilde het vernieuwen<br />
en laten horen wat de relatie is door de tijd<br />
heen tussen Gil en de muziek van nu, bijvoorbeeld<br />
de muziek die je op de Londense pirate radio hoort.<br />
Want volgens mij is er een relatie, een soort scherp<br />
bewustzijn van de actualiteit, uitgedrukt in muziek<br />
die niet wil behagen maar registreren. Ik wilde het<br />
album dus remixen vanuit het prespectief van de<br />
jonge generatie.”<br />
DJB: Toen je met de tapes of de files werkte, wat<br />
was je benadering? Die van een fan? Of muzikant?<br />
Of producer? Als clubber?<br />
“Dat weet ik eigenlijk niet. Zo heb ik er nooit over<br />
nagedacht. Ik heb de remix benaderd als een liefhebber<br />
van Gil’s werk die wil dat zijn muziek breder<br />
wordt gehoord.”<br />
DJB: Wat gebeurt er na de release? Ga je optreden<br />
met het materiaal? Ga je dj sets doen?<br />
“Ik ga een dj tour doen met de remixen, in ieder geval<br />
in de UK en mogelijk ook een paar gigs op het continent.<br />
Het leukste zou natuurlijk zijn als Gil meedeed<br />
en live zang toevoegt, maar dat is niet zo makkelijk<br />
te realiseren. Misschien voor een paar bijzondere<br />
concerten aan de Amerikaanse oostkust, in New<br />
York bijvoorbeeld. Dat zou mooi zijn.”<br />
Jamie XX zal binnenkort ook in TrouwAmsterdam<br />
staan op een avond van Audio Culture. Info volgt op<br />
www.wherenewhere.com<br />
gilscottheron.net<br />
85
feature<br />
86<br />
TeKST alfred bos<br />
Een van de nieuwskomers van 2010, een man om<br />
in de gaten te houden in 2011. Gold Panda (Drewer<br />
is zijn echte voornaam, Panda zijn gekozen achternaam)<br />
is een 30-jarige producer uit Londen, die in<br />
2009 debuteerde met de precies 1 minuut en 57<br />
seconden korte track Quitter’s Rage. Dat was lang<br />
genoeg om zijn naam de vestigen in kringen van<br />
avontuurlijke eclectronica. Het afgelopen najaar<br />
verscheen zijn debuutalbum Lucky Shiner (via<br />
Ghostly International) en niemand die iets heeft<br />
met Four Tet, Bibio of Boards Of Canada, dat werk,<br />
mag het zich laten ontgaan.<br />
Drewer is vereerd door die vergelijkingen, zegt hij<br />
over de telefoon vanuit Hamburg, zijn tegenwoordige<br />
woonplaats (“Mijn vriendin woont daar.”) En<br />
als daar bescheidenheid in doorklinkt, komt dat<br />
omdat die namen de muziek vertegenwoordigen<br />
waar hij vroeger, voor hij zelf ging produceren, naar<br />
luisterde.<br />
“Ik kreeg op mijn 15de een tweedehands Atari van<br />
mijn oom, die producer was. Ik begon ermee te spelen<br />
en sampelde platen uit de collectie van mijn vader.<br />
Aanvankelijk had hip hop mijn belangstelling, maar<br />
al snel kocht ik ook veel platen op labels als Warp en<br />
Rephlex.” Dat resulteerde in een uitgebreide vinylcollectie,<br />
die hij jaren later van de hand deed om een dure<br />
cursus Japans te kunnen bekostigen. “Soms moet je<br />
iets dierbaars opofferen om iets anders te kunnen<br />
bereiken,” zegt hij daar filosofisch over.<br />
Het was Squarepusher die hem van hip hop naar<br />
electronica bracht. Produceren deed hij in de<br />
avonduren. Overdag werkte hij in platenwinkels.<br />
Aanvankelijk in Pure Groove, een specialistische<br />
danszaak in Noord-Londen. Later ook enige tijd in<br />
HVM in Oxford Street. Die laatste baan beviel hem<br />
totaal niet. “Daar ging het niet om de muziek, maar<br />
om het product. Om de omzet.” Uit nijd luisterde hij ’s<br />
avonds naar keiharde noise, bijvoorbeeld van de Japanse<br />
act Merzbow (waarachter geluidskunstenaar<br />
Masami Akita schuilgaat).<br />
Tokyo<br />
En op een dag stond hij in Tokyo. Hij bleef er een jaar.<br />
“Ik raakte geboeid in Japan en de Japanse cultuur<br />
via manga en anime. Ik ben geen persoon die veel in<br />
clubs rondhangt, ik blijf liever thuis.” Daar keek hij Japanse<br />
films, niet alleen de klassiekers, maar vooral<br />
eigentijdse producties. “Ik weet niet precies wat me<br />
gold panda<br />
iS OVeRAL THuiS<br />
in Japan aantrekt. De spiritualiteit die er onmiskenbaar<br />
hangt, wellicht. De sfeer is totaal anders dan in<br />
Londen. Gek genoeg sprak ik nog geen Japans toen<br />
ik daar woonde. Toen ik weer in Londen terug was,<br />
had ik geen idee wat ik met mijn leven ging doen. Ik<br />
zag een aankondiging van een cursus Japans. Die<br />
was nogal duur en daar heb ik mijn vinylcollectie aan<br />
opgeofferd. Daar heb ik nimmer spijt van gehad.”<br />
Via het Wichita label, dat Panda’s management doet,<br />
kwam hij in aanraking met Simian Mobile Disco en<br />
raakte met hen bevriend. Hij maakte een goed ontvangen<br />
remix voor hen en Simian’s James Shaw mixte<br />
Panda’s debuutalbum, Lucky Shiner, dat afgelopen<br />
oktober uitkwam via het Amerikaanse Ghostly International<br />
label (ze contacten hem via MySpace nadat<br />
Quitter’s Rage op 7 inch was verschenen). Voor de<br />
completists: via het Japanse Varisound label verscheen<br />
afgelopen jaar ook Companion, een compilatie<br />
van eerder verschenen single en EP tracks.<br />
Essex<br />
Lucky Shiner is een electronica pareltje in de traditie<br />
van Boards Of Canada en Bibio, met schuivende<br />
beats en een ambientesk randje. Drewer nam het<br />
album gedeeltelijk op in het landelijke graafschap<br />
Essex, waar hij werd geboren (om op jeugdige leeftijd<br />
naar Londen te verhuizen) en waar een deel van<br />
zijn familie nog steeds (of weer) woont. “Ik paste<br />
tijdens de kerstvakantie op het huis van een oom.<br />
Ging iedere dag wandelen met de hond. Ik vond het<br />
heerlijk.” En dat hoor je aan de plaat, die vol zit met<br />
omgevingsgeluid, subtiel in de mix verwerkt. “Je<br />
kunt mijn oma horen praten en ik heb ook het geklik<br />
van de waterbuizen opgenomen, het geluid dat<br />
ze maken nadat je de kraan hebt dichtgedraaid. Ik<br />
hou er niet van om fabrieksgeluiden te gebruiken of<br />
sounds van sample cd’s. Op die manier kan ik mezelf<br />
niet uitdrukken. En dat is mijn muziek: een expressie<br />
van mezelf.”<br />
Het succes van Lucky Shiner houdt hem voorlopig<br />
nog even op tournee. “Daardoor kan ik nog niet aan<br />
mijn volgende album beginnen. Die wil ik dit najaar<br />
klaar hebben, of begin volgend jaar op zijn laatst. Ik<br />
wil de gang erin houden.”<br />
Gold Panda speelt op 2 maart in De Melkweg, Amsterdam<br />
(tijdens 5 Days Off).<br />
www.iamgoldpanda.com<br />
87
feature<br />
88<br />
TeKST eric van den boGaard<br />
BeeLD Mike breeuwer<br />
eRick e<br />
iS KLAAR MeT<br />
De PLATTe-ZOOi-PARADe<br />
“ik heb een prikkel nodig”<br />
Soms heb je dingen niet helemaal in de hand. Erick<br />
E, RoXY legende en voormalig DMC kampioen van<br />
Nederland, raakte de weg kwijt in een droevig woud<br />
van scheve petjes, overspannen dansvloeren en<br />
handen die wel in de lucht gingen voor Detroit, maar<br />
niet voor een fatsoenlijke technoplaat. Erick Eerdhuizen<br />
is er klaar mee: “De Pacha Ibiza is net een<br />
grote skihut.”<br />
We ontmoeten elkaar in Café-Restaurant Amsterdam<br />
op een steenworp afstand van het Westergasterrein.<br />
Erick E is inmiddels een familieman, maar<br />
heeft nog steeds de jongensachtige, energieke uitstraling<br />
van de dj die hoogtij vierde als resident van<br />
de RoXY begin jaren negentig.<br />
Toch zullen de meeste clubbers van nu Eerdhuizen<br />
vooral kennen als de man achter Sneakerz, een concept<br />
met hap-slik-weg house dat is ontsproten uit<br />
de electrohouse beweging van halverwege het voorbije<br />
decennium. Op mijn vraag hoe het zover heeft<br />
kunnen komen antwoordt Eerdhuizen: “Het begin<br />
van Sneakerz, dat we als 1Management hebben opgezet<br />
om onze nieuwe dj’s een platform te bieden,<br />
viel samen met de opkomst van de electrohouse<br />
met artiesten als Fedde [le Grand, red.] en Mason.”<br />
“Die sound explodeerde en wij waren de Nederlandse<br />
exponent ervan. En er gebeurde ook echt iets, op<br />
die feesten ging het echt los! Ik vond het een hele<br />
interessante muzikale periode. Maar er kwamen<br />
variaties op de sound die steeds commerciëler en<br />
makkelijker werden, totdat ik onderdeel werd van<br />
een sound, van een scene, die steeds minder mijn<br />
scene werd.”<br />
“Dat is een hele bizarre situatie. Je wordt in line-ups<br />
geplaatst en komt op bepaalde plaatsen te staan<br />
tot het moment dat ik tussen dj’s stond geprogrammeerd<br />
die niet mixen maar snijden en het liefst niet<br />
meer dan twee minuten per plaat. En ik maak een<br />
overgang en nog een overgang en voor dat publiek,<br />
dat inmiddels gewend is aan heel veel prikkels in<br />
een set, is dat saai. Er gebeurt veel minder. Maar ik<br />
sta ertussen als headliner, ze hebben me voor de<br />
hoofdprijs geboekt. Maar ik lever niet af voor dat publiek.<br />
Dat is er geleidelijk aan ingeslopen. Je merkt<br />
dat je niet meer op je plek bent.”<br />
Het besef dat de mainstream housewereld niet meer<br />
de zijne was werd versterkt op Ibiza, het Atlantis<br />
van de dance dat voor Erick E in ieder geval figuurlijk<br />
grotendeels is vergaan: “Twee jaar geleden was ik<br />
op Ibiza en ben ik serieus alle clubs afgegaan. En ik<br />
heb alle dj’s gehoord en dan hebben we het over de<br />
groten der aarde in house land: Morillo, Guetta heb ik<br />
gehoord, Sanchez... Noem het hele rijtje maar op. En<br />
ik ben echt verbitterd thuisgekomen, want ik hoorde<br />
alleen maar herkenbare deuntjes. Alleen maar classics<br />
in een 2009 jasje. Red Hot Chilli Peppers, Daft<br />
Punk, Coldplay, vul maar in. En weer dat publiek<br />
handen in de lucht en meezingen... En dan sta je in<br />
de Pacha, het Mekka van de house. En het is voor<br />
mij gewoon een grote skihut. Dit zijn dj’s die meer<br />
dan 50.000 per avond krijgen he? Er is geen enkele<br />
muzikale opvoeding. En toen dacht ik: ‘Dit is voor mij<br />
niet de toekomst van de dansmuziek!’”<br />
“Vervolgens ging ik naar Cocoon in Amnesia en dan<br />
sta ik op het terras te luisteren naar Villalobos of Locodice<br />
en mensen gaan er helemaal los op muziek<br />
die ze niet kennen, of althans voor een groot gedeelte.<br />
Dat heeft echt mijn ogen geopend. Dit is waar het<br />
om draait en niet die platte-zooi-parade!”<br />
Een tweede jeugd<br />
“Daarom ben ik al een tijdje bezig met terug gaan<br />
naar de basis. Ik word nu gebracht als ‘Erick met zijn<br />
nieuwe sound’. Maar ik ben inmiddels een ouwe lul<br />
en heb lang in de RoXY mogen draaien en de sound<br />
die ik daar draaide verschilt eigenlijk niet zoveel<br />
met wat er nu weer speelt. Je merkt dat mensen die<br />
met techno en minimal bezig waren nu weer meer<br />
met house bezig zijn. Het is weer warmer en funkier<br />
geworden. En ik moet die mensen heel dankbaar<br />
zijn, want daardoor is weer een platform ontstaan<br />
waardoor ik weer iets gevonden heb waar ik mijn ziel<br />
en zaligheid weer in kan stoppen. Ik heb ook aan de<br />
mensen bij mij op kantoor gevraagd of we niet iets<br />
kunnen creëren in kleine zalen, waarvan ik weet dat<br />
ze goed geluid hebben en waar ik de hele avond kan<br />
draaien. Hopelijk vinden mensen dat leuk en heb ik<br />
weer plezier in mijn avond.”<br />
De zoektocht naar plezier krijgt gestalte in de vorm<br />
van de E5H (Eerdhuizen 5 Hours) Tour, een ronde<br />
langs intieme clubs en poppodia waar Erick Eerdhuizen<br />
de hele avond draait. De platte boekingen zijn<br />
goeddeels verleden tijd: “Ik reed drie keer heen en<br />
weer op een zaterdag en kreeg overal goed betaald.<br />
Maar als je dan alsnog naar huis gaat met een rotgevoel<br />
omdat het allemaal niet was waar je op hoopte.<br />
Tsja... Je houdt dat ook niet lang vol he? Ik bedoel; ik<br />
ben nu 41 en ik draai al twintig jaar. Ik wil nooit roepen<br />
van ‘het is mijn zoveelste anniversary’, dat vind<br />
ik helemaal niks. Maar als je het al zo lang doet als ik,<br />
heb je wel die prikkel nodig.”<br />
“Ik wil niet klagen hoor; mensen die tachtig uur in de<br />
week schoonmaken, die hebben het zwaar! Ik niet,<br />
dat moet je altijd relativeren. Maar je geeft energie<br />
en krijgt het met een beetje geluk ook terug en dat<br />
maakt uiteindelijk waarom je het zo leuk vindt om<br />
te doen. En dat was steeds minder aanwezig, laat ik<br />
het heel voorzichtig zeggen. Ik probeer nu echt iets<br />
te creëren waardoor dat goed gevoel terugkomt.”<br />
DJB: Onlangs draaide je op Crackfinder in De Bunker.<br />
Ik hoorde dat je toen zelfs vond dat Aron Friedman<br />
en Brent Roozendaal commercieel aan het draaien<br />
waren?<br />
“Ja, maar dat was heel grappig. Voordat zij draaiden,<br />
draaide die Turkse jongen?”<br />
DJB: Onuz Özer?<br />
“Ja! Die draaide heel diep en ingetogen. En zij hadden<br />
zoiets van: ‘Erick komt zo, dan moet het wel aan<br />
staan!’ Dus ze draaiden The Man with the Red Face,<br />
allemaal dat soort dingen. Op dat moment kom ik<br />
binnen en ik hoor drie van dat soort platen achter<br />
elkaar. Dus ik dacht: ‘Shit, ik heb helemaal geen classics<br />
bij me!’ Toen heb ik dus iemand mijn autosleutel<br />
gegeven van: ‘Pak alsjeblieft nog even een map uit<br />
mijn auto, daar zit nog een classic in, dan kan ik die<br />
in ieder geval draaien!’ Ik was echt aan het rekenen:<br />
hoeveel classics heb ik bij me?”<br />
“Ik was nog nooit van m’n leven in die Bunker geweest.<br />
Maar ik mag nu wel zeggen dat het de boeking<br />
van het jaar is geweest! Ik kwam er echt zenuwachtig<br />
binnen, want ik was al gewaarschuwd dat we<br />
echt even de underground in zouden gaan. Normaal<br />
gesproken heb ik een bepaald beeld van een locatie<br />
en daar klopt vervolgens geen reet van, maar alles<br />
wat ik nu had verwacht klopte ook: een donker hol<br />
met bouwlampjes die aan en uit gaan. Lekker geluid,<br />
en gaan maar. Ik vond dat zo een te gekke ochtend<br />
qua sfeer.”<br />
“En dan nog zijn er mensen die achteraf op internet<br />
negatief zijn. Ik ben me bewust van mijn imago.<br />
Het is ok, het heeft tijd nodig. Maar ik was muzikaal<br />
gezien echt weer thuis! Die set staat ook online op<br />
Soundcloud en als ik ‘m zelf terugluister is het alsof<br />
ik in de RoXY ben: techy, warm, hier en daar een vocaaltje,<br />
dan weer vol gas. Ja, zo draaide ik vroeger<br />
altijd! En in De Bunker kon dat zo goed. Je staat daar<br />
met allemaal mensen die dat voelen. Dat was voor<br />
mij het hoogtepunt van het jaar, klaar!”<br />
DJB: Grappig dat je ook weer zenuwachtig bent.<br />
“Ja, maar dat kwam ook doordat ik het idee had dat<br />
er een aantal mensen stonden, dj’s en producers,<br />
die stonden van: ‘What the fuck komt Erick E hier<br />
doen?’ Veel mensen dachten in eerste instantie ook<br />
dat het een geintje was. Aron en Brent zijn natuurlijk<br />
altijd wel van de witz.”<br />
“Nu ik terugdenk: ze probeerden ook vier uur lang<br />
een microfoon aangesloten te krijgen om mij om<br />
te roepen. Maar uiteindelijk was het perfect dat<br />
dat niet lukte. Het is niet nodig om te roepen dat ik<br />
er sta, sommigen hebben het misschien niet eens<br />
doorgehad. Dat maakt niet uit. Laat me gewoon lekker<br />
draaien, de muziek spreekt voor zich.”<br />
DJB: Kun je Erick E nog boeken? Of alleen Erick Eerdhuizen?<br />
“Je kunt Erick E nog wel boeken. Ik wil ook niet<br />
betweterig zeggen tegen iemand die mij boekt dat<br />
hij Erick E niet kan boeken, dat je Erick Eerdhuizen<br />
moet boeken. Ik ben al heel ver in hoe ik mezelf zie<br />
als artiest, dj. Maar dat betekent niet dat iedereen in<br />
Nederland dat ook begrepen heeft. Snap je? Ik kan<br />
niet een keer Erick E bij het grof vuil zetten.”<br />
DJB: Je komt over alsof je te aardig bent om voor<br />
jezelf te gaan en duidelijk een richting te kiezen.<br />
“Ik weet dat het een karaktereigenschap van me is<br />
dat ik altijd op de stoel van een ander ga zitten. Dat<br />
ik voor een ander ga denken. Dus daar zit wel wat in<br />
wat je zegt. Maar ik zie het ook een beetje als missionariswerk.<br />
Ik kom een bepaalde sound brengen<br />
en mensen gaan er in mee. Of ze gaan naar huis, dat<br />
kan ook.”<br />
De E5H Tour langs clubs en poppodia loopt tot 15 mei.<br />
Zie www.1management.nl voor data en locaties.<br />
Binnenkort zal Erick Eerdhuizen maarliefst tien<br />
tracks tegelijk releasen op zijn nieuwe Smaakstof<br />
Recordings: www.smaakstof.nu
feature<br />
90<br />
TeKST aron friedMan<br />
BeeLD LinKS rené Passet<br />
kyle hall<br />
& floating<br />
pointS<br />
Zowel Kyle Hall (19) als Floating Points alias Sam<br />
Shepherd (24) bevinden zich in de voorhoede van<br />
de elektronische muziek. Beiden onderscheiden<br />
zich op eigen wijze met een grensoverschrijdend<br />
en vooruitstrevend geluid. Hall wordt gezien als<br />
de grote belofte uit Detroit. Vanaf zijn zeventiende<br />
gooit hij al hoge ogen met baanbrekende producties<br />
voor zijn eigen Wild Oats. Floating Points behoort<br />
met zijn uiteenlopende producties, zijn label Eglo<br />
en zijn Londense Forward-avonden tot de smaakmakers<br />
van de Britse scene. Op het snijvlak van<br />
de dubstep, deep house en techno hebben de twee<br />
elkaar gevonden – niet alleen muzikaal, maar ook<br />
vriendschappelijk. Tijdens Source on Ice slaan zij<br />
de handen ineen voor een zes uur durende back to<br />
back set. Hoogst tijd voor een dubbelinterview.<br />
Uit wat voor families komen jullie en hoe zijn jullie in<br />
elektronische muziek verzeild geraakt?<br />
Kyle: “Ik raakte eigenlijk verzeild in de elektronische<br />
muziek door mijn moeder. Ze deed altijd haar gymnastiekoefeningen<br />
op een mix-cd van mijn oom Ray.<br />
Die vond ik als klein jochie geweldig. Van mijn vader<br />
kreeg ik een paar draaitafels. Oom Ray heeft me<br />
toen leren mixen en via hem leerde ik weer mensen<br />
als Rick Wilhite en Mike Huckaby kennen. Ik bevond<br />
me al van jongs af aan tussen de mensen die nauw<br />
bij elektronische muziek betrokken waren.”<br />
Sam: “Mijn vader was dominee. Hij speelde orgel en<br />
mijn moeder viool. Toen ik zeven was ging ik al op<br />
pianoles. Dat vond ik nooit echt leuk. En toen mijn<br />
vaders kerkkoor steeds minder leden kreeg, dwong<br />
hij mij en de rest van de familie erbij te gaan. (Kyle<br />
barst in lachen uit) Daarna ging ik bij het Manchester<br />
kerkkoor zingen; we waren een erg gerenommeerd<br />
gezelschap. Maar toen ik de baard in de keel kreeg,<br />
ging ik me bezig houden met compositie. Mijn ouders<br />
waren heel erg pro-klassieke muziek: Brahms,<br />
Beethoven, Bartok, Debussy en natuurlijk een hoop<br />
kerkmuziek. Jazz had voor mij veel meer allure op<br />
een gegeven moment. Mijn ouders waren daar niet<br />
blij mee, het was mijn tienerrebellie. Ik denk dat mijn<br />
vader het maar duivelse muziek vond.”<br />
Maar als je vader jazz al duivels vond, wat vindt hij<br />
dan in Godsnaam van jouw producties?<br />
Sam: “O, tegenwoordig steunt hij me wel. Soms vraagt<br />
hij wel eens of hij een kopie van mijn nieuwe plaat mag<br />
en zeg ik dat hij die maar ergens moet kopen. Maar<br />
dat doet hij dus ook echt op Boomkat. Volgens mij<br />
is hij eigenhandig verantwoordelijk voor de meeste<br />
verkoop van mijn platen, haha! Hij heeft me ook ooit<br />
2000,- Engelse ponden geleend om een platenlabel<br />
op te richten.”<br />
Volgen jullie nog een opleiding naast je muziek?<br />
Kyle: “Ik was twee jaar geleden klaar met mijn middelbare<br />
school. Toen ben ik vol in de muziek gedoken.<br />
Ik heb er de kracht niet voor om naast mijn muziek<br />
met nog iets anders bezig te zijn. Ik wil al mijn<br />
energie richten op mijn muzikale carrière. Maar Sam,<br />
die kan dat wel combineren...”<br />
Sam: “Ja, ik volg een postdoctorale studie in neurowetenschappen.<br />
Ik had vandaag een grote doorbraak,<br />
dus ik ben blij. Ik ga jullie trouwens niet vertellen<br />
wat het was, want voor de meeste mensen is<br />
dat dodelijk saai.”<br />
Sam, om nog even terug te komen op je overgang<br />
van kerkkoor naar dubstep, hoe ging dat verder na<br />
je jazzperiode?<br />
Sam: “Ik bezocht Chetham’s School of Music en leerde<br />
daar veel over harmonieën en uiteindelijk ook over<br />
elektronische muziek. Mijn leraar muziektheorie liet<br />
me werk van Stockhausen horen en uiteindelijk kwam<br />
ik zo ook bij Carl Craig terecht. Voor mij is elektronische<br />
muziek hetzelfde als om het even welke andere<br />
muziek, alleen met andere instrumenten.”<br />
Kyle: “Grappig, voor mij ging het precies andersom.<br />
Eerst luisterde ik bijna alleen maar elektronische<br />
muziek. Pas veel later zette ik eens een Bill Evans<br />
plaat op en dacht: holy shit! Daarna kwamen John<br />
Cage platen en ga zo maar door.”<br />
Sam: “Ik heb het gevoel dat mijn ontwikkeling de<br />
ontwikkeling van de hele muziekwereld zelve is<br />
geweest: van dertiende eeuwse koralen naar Bach,<br />
naar de romantici, naar elektronische muziek, naar<br />
house en nu dubstep. Een microkosmos aan muziekgeschiedenis<br />
allemaal in 24 jaar gepropt.”<br />
In de jaren negentig was de elektronische muziek<br />
versplinterd. Het lijkt erop of de tieners en twintigers<br />
van vandaag veel meer open staan voor verschillende<br />
stromingen. Wat vinden jullie?<br />
Kyle: “Euh, ik dacht het niet! Mensen worden altijd<br />
maar opgeslokt door de hipheid van muziek. Soms<br />
worden ze misschien ineens naar iets nieuws toegetrokken,<br />
omdat iemand het ze voorschotelt. “O, Theo<br />
Parrish draait een Benji B plaat, laten we dat nu tof<br />
vinden.” De meesten zitten nog altijd met hun hoofd<br />
in hun aars.”<br />
Sam: “In Londen staan veel mensen open voor verschillende<br />
stijlen. Dezelfde kids op Forward (Floating<br />
Points dubstepavond in Pastic People, red.)<br />
komen ook als ik ergens een discoset draai. James<br />
Blake heeft in het dubstepwereldje naam gemaakt<br />
en nu wordt zijn nieuwe album door iedereen geprezen,<br />
maar het is alles behalve dubstep. Mensen<br />
houden hun oren zeker open – iets waar ik trouwens<br />
graag op wil vertrouwen, aangezien ik een behoorlijk<br />
vreemde plaat ga uitbrengen met mijn Ensemble,<br />
maar daarover ga ik verder nog niets verklappen.”<br />
Hebben jullie de vrijheid om te experimenteren of<br />
voelen jullie dat je aan bepaalde verwachtingen<br />
moeten voldoen?<br />
Kyle: “Voor mij is de worsteling juist om mezelf meer<br />
uit te dagen en meer te experimenteren. Toen ik nog<br />
niet bekend was om mijn muziek was ik veel meer<br />
gekke dingen aan het doen. Toch probeer ik ook nu<br />
steeds te vernieuwen.”<br />
Sam: “Ik voel me vrijer dan voorheen. Ik probeer mijn<br />
hart te volgen. Het kan me op dit moment niet zoveel<br />
schelen wat mensen van mijn muziek vinden.”<br />
Jullie runnen allebei een label. Wat is het idee daarachter?<br />
Sam: “Hetzelfde idee als achter elk ander label:<br />
schoon genoeg hebben van anderen die vijftig procent<br />
van de opbrengsten opstrijken, klaar zijn met<br />
leugens over verkoopcijfers en het zat zijn om acht<br />
maanden te wachten tot je track uitkomt. Eglo, dat<br />
ik samen met Alex Nut run, is bedoeld als een Londense<br />
kweekvijver voor nieuw talent. Het leek eerst<br />
nog een commercieel zelfmoordproject, maar we<br />
doen het wonderbaarlijk goed. Binnenkort krijgen<br />
we een nieuwe EP van Mizz Beats en eentje van Arp<br />
101. Zelf heb ik ook veel op stapel liggen.”<br />
Kyle: “Wild Oats heb ik vooral opgericht om mijn<br />
eigen muziek op uit te brengen. Ik heb wel wat andere<br />
artiesten die met mij op het album uitkomen.<br />
Maar als mensen mij demo’s sturen, heb ik wel zo-<br />
iets van: ‘je begrijpt toch wel dat ik eigenlijk geen<br />
producties van anderen uitbreng?’”<br />
Hoe hebben jullie elkaar leren kennen?<br />
Kyle: “Dat is wel een komisch verhaal. Ik was namelijk<br />
voor het eerst in Londen, ik moest draaien in Fabric.<br />
Mijn vriendin vond dat ik Sam moest ontmoeten<br />
en nam me mee naar een huisfeestje van hem. We<br />
zaten de hele dag al in een soort melige rare-stemmen-bui.<br />
Dus toen ik bij Sam voor de deur stond,<br />
deed ik me voor als mijn alter ego Nigel Thornberry,<br />
die met het dikke Australische accent.”<br />
Sam: “Toen stond hij daar op mijn stoep met zijn<br />
vage accent. Ik had die gast nog nooit gezien of<br />
gesproken, kende Kyles muziek wel, maar wist niet<br />
wie deze grapjas was. Pas later viel het kwartje. Die<br />
nacht moest Kyle draaien in Fabric. We besloten de<br />
keer erna back to back te draaien op mijn avond in<br />
Plastic People. De vibe die avond was ongelofelijk.<br />
Zes uur lang waren we helemaal op elkaar ingespeeld<br />
en iedere plaat werd met gejuich ontvangen.”<br />
Jullie draaien allebei nog met platen. Is dat een<br />
kwestie van gewoonte of van religie?<br />
Kyle: “O ja! Voor mij is het een religie. De ervaring van<br />
vinyl draaien gaat verder dan alleen het medium.<br />
Dat heeft te maken met de ervaring die je krijgt als<br />
je een plaat koopt en de herinnering die je koestert.<br />
Die zorgt ervoor, dat je de muziek op een hele andere<br />
manier aanwendt.”<br />
Sam: “Voor mij geldt dat ook. Maar ik ga heus niet<br />
moeilijk doen over mensen die op hun laptop draaien.<br />
Als ze maar zorgen dat het net zo goed klinkt als<br />
op plaat. Lage kwaliteit muziek op een hifi systeem,<br />
dat kan gewoon niet goed zijn.”<br />
Wat dachten jullie gevraagd werden voor een zes<br />
uur lange back to back set op Source on Ice?<br />
Sam: “O nee hè! Niet deze pipo weer... Nee hoor, ik<br />
heb er heel erg veel zin in! Het gaat knallen.”<br />
Kyle: “We gaan er echt iets moois van maken. Weet<br />
je Sam, jij bent echt de énige persoon die geen platen<br />
opzet die ik haat. Als je je discoplaten maar thuis<br />
laat, haha!”<br />
Sam: “Wacht maar Kyle. Ik heb nu een nieuwe tas, waar<br />
twee keer zoveel platen in passen. Weet je trouwens,<br />
dat snap ik dus niet van Kyle. Hij is echt een soort Mary<br />
Poppins: zijn tas is twee keer zo klein als de mijne, maar<br />
dubbel zo zwaar. Kyle Poppins, hahaha!”<br />
Kyle: “Dude, dat heb ik van Omar S. geleerd. Die is<br />
ook echt een meester in het zorgvuldig oprollen van<br />
t-shirts en het om de tuin leiden van vliegveldpersoneel,<br />
zodat hij stiekem zijn platentas het vliegtuig<br />
mee kan binnensmokkelen. It’s a Detroit thing.”<br />
Sam: “Kut, ik heb het trouwens wel slecht getroffen.<br />
De avond ervoor draai ik namelijk in Rome en dan<br />
heb ik een vlucht om vier uur ‘s nachts. Dan moet ik<br />
‘s ochtends door naar Source voor die zes uurs set.<br />
En dan vlieg ik om negen uur ‘s avonds naar Londen<br />
voor mijn eigen avond in Plastic People.”<br />
En dan maandag zeker weer in de collegebanken?<br />
“Haha, ja. En als mijn professor dan vraagt hoe mijn<br />
weekend was, zeg ik: Heerlijk. Lekker rustig voor de<br />
buis gehangen!”<br />
Kyle Hall en Floating Points draaien samen zes uur<br />
lang back to back op Source on Ice, 26 februari op<br />
Stijkviertel te Utrecht.<br />
www.sourcefestival.nl
iSolée<br />
GenieT VAn een<br />
well Spent youth<br />
De derde langspeler van Isolée zag eind januari het<br />
levenslicht. ‘Well Spent Youth’ klinkt als een reis<br />
door muziek. En met tracks met titels als ‘Journey’s<br />
End’, ‘Going Nowhere’ en ‘In Our Country’ is het niet<br />
onlogisch om deze associatie te maken. Of gaat het<br />
over een reis van de dansvloer naar de woonkamer?<br />
Op beide plekken vinden tracks van Isolée hun thuis.<br />
<strong>DJBroadcast</strong> vraagt het aan de Duitse producer.<br />
“Ik had in gedachten dat het een cd moest zijn voor<br />
mensen die er van houden om thuis op hun gemak<br />
naar een langspeler te luisteren. Er moest wat gebeuren<br />
op de cd, ik wil de luisteraar aanspreken op<br />
zijn emoties. Dat kan je een reis noemen. Ik ben van<br />
de generatie van langspelers. Het moet een eenduidiger<br />
verhaal zijn dan alleen een enkele track of een<br />
verzameling producties.”<br />
DJB: Maar je doet ook live shows in clubs, hoe vertaal<br />
je dat naar de dansvloer?<br />
“Dat is niet echt een probleem, ik zoek altijd een<br />
middenweg. De muziek die ik maak past niet erg<br />
goed in een club, als ik daar speel wil ik een mooie<br />
set creëren zodat iedereen kan dansen. Ik selecteer<br />
dan producties die beter passen bij de club. Ik heb<br />
een tijd lang tracks gemaakt om te draaien tijdens<br />
livesets, maar die vond ik niet geschikt om als album<br />
uit te brengen. Die waren te veel gericht op de dans-<br />
vloer en wilde ik niet uitbrengen op een cd die thuis<br />
afgespeeld wordt.”<br />
DJB: Klinkt als een tweestrijd, voel je je eerder thuis<br />
in een club of in de studio?<br />
“Ik zie produceren in de studio meer als mijn werk<br />
dan dat ik mezelf als een optredend artiest zie. Dat<br />
wil niet zeggen dat ik niet geniet van optreden, maar<br />
in de studio ben ik pas echt aan het werk.”<br />
DJB: De wereld van de elektronische muziek verandert<br />
snel, hoe blijf je dicht bij je zelf en je eigen<br />
producties?<br />
“Ik probeer niet bij te houden wat voor stromingen<br />
de kop opsteken. Ik ga ook een stuk minder uit. Ik ga<br />
nog wel eens, maar ik vind het allang niet meer zo<br />
leuk als dat ik dat vroeger vond. Ik haal er ook een<br />
stuk minder inspiratie en ideeën uit. Maar misschien<br />
ben ik gewoon oud aan het worden.”<br />
“Mijn eigen sound komt voort uit het feit dat ik vrij<br />
veel verschillende muziek luister. Ik focus me ook op<br />
wat mijn luisteraars, of wie ik als mijn luisteraar zie,<br />
graag hoort. Voor hen probeer ik iets te creëren dat<br />
hen uitdaagt of uitnodigt om een reis te maken door<br />
mijn muziek.”<br />
DJB: Is je inspiratie veel veranderd in de afgelopen<br />
tien jaar?<br />
“Het is moeilijk te zeggen waar ik mijn inspiratie uithaal.<br />
Om te denken dat er één bepaald idee is waar<br />
feature<br />
93<br />
TeKST claire van der hall<br />
ik inspiratie uit haal is niet juist. Het is een mix van<br />
alles wat er in mijn leven gebeurt. Ik woon bijvoorbeeld<br />
tegenwoordig in een andere stad. Ik ben mij<br />
niet altijd bewust wat specifiek mijn inspiratie is als<br />
het op het maken van muziek aankomt.”<br />
DJB: Je album titel, Well Spent Youth, klinkt gewichtig.<br />
Wat is het idee daarachter?<br />
“Iedereen denkt dat de titel reflecteert om mijn<br />
jeugd of mijn leven. Dat is niet wat ik wil overbrengen,<br />
het is geen boodschap uit mijn eigen jeugd in<br />
ieder geval. Ik vond het vooral een leuke titel omdat<br />
het klinkt als een slogan. Of als een titel die je aan<br />
een boek zou kunnen geven. Ik vind de toepassing<br />
van ‘jeugd’ leuk omdat iedereen daar wat mee<br />
heeft. En wat ik ook leuk vind, is het gebruik van<br />
het woord ‘well’, dit betekent niet fantastisch, niet<br />
slecht, maar gemiddeld. Iedereen kan er zijn eigen<br />
draai aan geven, ik geef er geen boodschap mee af<br />
in ieder geval.”<br />
Isolée (live) staat op donderdag 3 maart in Amsterdam<br />
tijdens 5 Days Off: Day 2 met Ellen Allien, DJ<br />
Koze, Axel Boman, Steffen Benneman, John Roberts<br />
(live), Joris Voorn e.a.<br />
www.isolee.de
Steffi<br />
VRiJ SPeL<br />
Maandenlang sloot ze zich op voor haar debuutalbum<br />
Yours & Mine. Steffi kreeg van het platenlabel<br />
ongevraagd carte blanche. “Dat is als kunstenaar<br />
het grootste geschenk dat je kunt krijgen. Dan kan<br />
ineens alles.”<br />
Ze noemt haar beslissing om naar Berlijn te verhuizen<br />
“de beste beslissing van mijn leven”. En je moet<br />
Steffi gelijk geven. Draaide de Brabantse in Amsterdam<br />
jarenlang succesvol maar relatief anoniem mee<br />
in de underground, na naar vertrek richting oosten<br />
is ze uitgegroeid tot een dj-superster met dezelfde<br />
status als bijvoorbeeld Ellen Allien. “Ik was in Amsterdam<br />
wel een beetje klaar”, kijkt Steffi terug. “Ik<br />
had niet het gevoel dat ik vooruit kwam. Dus toen ik<br />
het aanbod kreeg om resident-dj te worden in de Panorama<br />
Bar (volgens velen de beste club op aarde,<br />
rp), hoefde ik niet lang na te denken.”<br />
Inmiddels draait Steffi overal ter wereld, ziet de releases<br />
op haar labeltje Dolly uitverkopen en besluit<br />
dat haar eigen muziek inmiddels ook goed genoeg is<br />
om uit te brengen. Na een handvol goed ontvangen<br />
singles verschijnt deze maand haar debuutalbum<br />
Yours & Mine, uitgebracht door Berghains huislabel<br />
Ostgut Ton. Terwijl ze begin vorig jaar nog absoluut<br />
niet bezig was met het grote werk. “Na mijn tweede<br />
single zei ik voor de grap: zal ik dan ook maar een<br />
album doen?”, lacht Steffi met charmant zachte<br />
tongval. Waarop de mensen van Ostgut zeiden:<br />
“Daar wilden we het nou net met je over hebben.”<br />
Schetsen<br />
Dat was in maart. Steffi sloot zich maanden op in de<br />
studio, die zich (heel praktisch) op het terrein van<br />
de Berghain bevindt. Daar, in het industriële niemandsland<br />
van Oost-Berlijn, werkte ze ongestoord<br />
aan haar debuut. “Ik heb alles verzameld wat ik had<br />
aan schetsen en ben aan de slag gegaan. Tijdens het<br />
uitwerken van die schetsen ontstond gaandeweg<br />
een eigen stijl.” Die stijl ligt in het verlengde van de<br />
muziek die ze draait als dj. Warme, analoge Detroittechno<br />
en Chicago-house met melancholieke keys<br />
en stoere baslijnen. En zang.<br />
“Ja, ik hou daarvan”, zegt Steffi over vocalen. “Het<br />
voegt heel veel toe aan housemuziek. Ik vond het<br />
een uitdaging om daarmee aan de slag te gaan. Je<br />
moet heel erg op zoek gaan naar een songstructuur<br />
en de juiste arrangementen. Hoe hou je zo’n track<br />
interessant? Waar zitten de breaks en waar kom<br />
ik terug?” Ze raakte in contact met Virginia, wiens<br />
stem wel wat heeft van Innercity’s Paris Grey. “Virginia<br />
werkt heel intuïtief. Ze hoort iets en gaat daar<br />
direct mee aan de slag. Het klikte direct.”<br />
Van Ostgut Ton (“familie”, noemt ze het) kreeg Steffi<br />
feature<br />
95<br />
TeKST rené Passet<br />
vrij spel. Nimmer zaten ze haar achter de broek of<br />
werd ze een richting op geduwd. Sterker nog, tot<br />
een week voor het masteren had nog niemand bij<br />
het label ook maar een nummer gehoord. “Dat is<br />
zo bijzonder. Dat een platenlabel mij volledig carte<br />
blanche geeft. Dat is als kunstenaar het grootste<br />
geschenk dat je kunt krijgen. ‘Maak maar een album’,<br />
zeiden ze. ‘Ja maar wat als het niet goed genoeg is?’,<br />
vroeg ik. ‘Waarom zou het niet goed genoeg zijn?’,<br />
was hun reactie. Daar groei je als kunstenaar enorm<br />
van. Want dan kan ineens alles.”<br />
Berghain dit, Berhain dat<br />
Waar ook alles kan is de Berghain en de bijbehorende<br />
Panorama Bar. Uitgegroeid tot een van de beroemdste<br />
clubs ter wereld is de voormalige energiecentrale<br />
uitgegroeid tot het mainframe van de technohoofdstad.<br />
Al houdt Steffi haar hart vast over de nog altijd<br />
groeiende hype rond de club. Zelfs als ze in Italië<br />
draait, staan er meisjes in Berghain-tshirts op de<br />
voorste rij te springen. “Het is altijd Berghain dit en<br />
Berghain dat. Er is teveel gelul om die club. Je merkt<br />
het ook aan het publiek. Dat is aan het veranderen.<br />
Vroeger was het gekker dan nu.”<br />
Toch blijft de sfeer in de Berghain uniek. “Alles kan<br />
daar”, weet Steffi. “Dankzij de gays is het publiek<br />
heel open minded. Er wordt ook gewoon geneukt<br />
op de dansvloer. Als je dat niet aankan heb je pech.”<br />
Voor Steffi is de artistieke vrijheid die ze in de Panoromabar<br />
krijgt het allerbelangrijkst. “Ik doe echt<br />
geen concessies. Ik draai precies waar ikzelf zin in<br />
heb. Lange sets ook. Vier tot zes uur is standaard.<br />
Niet zoals op Lowlands, waar je een uurtje krijgt.”<br />
Haring<br />
Ze mist eigenlijk niks aan Nederland. Ja, nieuwe haring.<br />
“Die komt hier alleen uit de diepvries.” Vrienden<br />
en familie spreekt ze via Skype en anders komen ze<br />
naar Berlijn. De mentaliteit is er anders dan in Nederland<br />
vind ze. “Er zit niet zo’n blabla aan.” Zelf is<br />
ze dankzij vier jaar Duitsland ook milder geworden.<br />
“In Nederland had ik snel mijn mening klaar. Dit was<br />
kut, dat was kut. Ik hield van provoceren. Ik ben nog<br />
steeds kritisch, maar toch veel meer in balans.” Om<br />
na een korte stilte te vervolgen: “Weet je wat het is?<br />
Je hebt hier in Berlijn zoveel kunstenaars dat het<br />
helemaal geen zin heeft om op tafel te gaan staan<br />
schreeuwen. Je kunt beter om je heen kijken en zoeken<br />
naar mensen waarmee je iets leuks kunt doen.<br />
Die zijn er hier genoeg. In Nederland zien ze me niet<br />
meer terug.”<br />
Yours & Mine is nu uit op Ostgut Ton. Op zaterdag<br />
26 februari is de officiële releaseparty in Trouw Amsterdam,<br />
waar Steffi draait en Dexter live speelt.
essential albuM<br />
96<br />
james blake<br />
James Blake<br />
Atlas<br />
bRandStof vooR de veRbeelding<br />
Volgens James Blake geeft een goeie nacht stappen<br />
je herinneringen, in plaats van ze weg te vagen middels<br />
drank en drugs. Vanuit dat idee had hij Limit To<br />
Your Love (een compositie van de Canadese singer/<br />
songwriter Feist) radicaal bewerkt. Gestript tot het<br />
DNA van het nummer, de basisaccoorden, en gearrangeerd<br />
als pianoballade met bewerkte stem – en<br />
geproduceerd als een dubstep track, inclusief seismische<br />
bassen. Gedropt in zijn clubsets, zou het de<br />
clubnacht een Kodakmoment bezorgen, zo’n indruk<br />
die je bijblijft. Maar niemand kan de toekomst voorspellen<br />
en de afwijkende clubtrack werd opgepikt<br />
door de radio, in Engeland maar ook daarbuiten, in<br />
Nederland, Vlaanderen, Wallonië en Denemarken. Resultaat,<br />
een heuse hit: 39 (UK), 7 (NL), 5 (VL), 2 (Wa),<br />
3 (DK). James Blake is geen ster. Hij is een nova.<br />
De BBC riep hem uit tot nummer 2 van hun jaarlijkse<br />
muziekpoll (gekozen door kritici en muziekprofessionals),<br />
na het singer/songwriter talent Jessie J en<br />
die eer deelt Blake met bijvoorbeeld The Bloc Party<br />
(2005) en Franz Ferdinand (2004). De dj’s van 3FM<br />
in Nederland verkozen Limit To Your Love tot Megahit<br />
en het markeert een bijzonder moment. Hier<br />
wordt de esthetiek van de voorhoede naar de massa<br />
gebracht. Underground en mainstream, avant-garde<br />
en pop, clubs en radio, zijn het bij hoge uitzondering<br />
een keer roerend eens. Dat schept verwachtingen<br />
en James Blake’s titelloze debuutalbum is niet alleen<br />
perfect getimed, het maakt alle verwachtingen<br />
waar. Dit is een bijzonder album. Hier wordt een<br />
grote geboren, een Prince, een Bowie, een Buckley.<br />
Klavierwerke<br />
Dat zijn grote woorden, maar James Blake (het<br />
album) is een grote plaat. De 22-jarige producer uit<br />
Londen, enig kind van een beroepsmuzikant, was<br />
vanaf jongs af aan voorbestemd voor de muziek. Hij<br />
speelt piano vanaf zijn zesde. Over zijn vader zwijgt<br />
Blake als het graf. DJB vermoedt dat het Tim Blake<br />
is, de man die synthesizer speelde in de progrock<br />
formatie Gong en nog steeds regelmatig optreedt<br />
met Hawkwind.<br />
James Blake studeerde aan Goldsmiths, een van<br />
Engelands beste en meest prestigieuze creatieve<br />
opleidingen, en aan de vooravond van zijn laatste<br />
studiejaar, in juli 2009, debuteerde hij met de track<br />
Air & Lack Thereof (op Hemlock). Ook de opvolgers,<br />
The Bells Sketch (maart 2010, Hessle Audio) en de<br />
CMYK EP (mei 2010, R&S), werden geclassificeerd<br />
als dubstep van het vrije soort, maar zijn tweede EP<br />
voor R&S, Klavierwerke (oktober 2010) maakte duidelijk<br />
dat Blake te groot is voor hokjes en etiketten.<br />
Hij speelt piano! Hij zingt!<br />
Burial<br />
De single Limit To Your Love is representatief voor<br />
het album: Blake’s stem en piano zijn z’n voornaamste<br />
instrumenten, met de studio uiteraard. De beats<br />
doen hun werk op de achtergrond of ontbreken, de<br />
emotionele communicatie staat centraal. De sfeer<br />
van de plaat is emotioneel maar afstandelijk (vervreemdende<br />
combinatie) en het geluid is uniek.<br />
Het enige album dat in zijn hoogst persoonlijke,<br />
vervreemdende sfeer in de buurt komt is Burials<br />
tweede langspeler Untrue uit 2007. Maar dan zonder<br />
de versplinterde beats of de bewerkte samples.<br />
In interviews (zie hiernaast voor een selectie) geeft<br />
Blake blijk van affiniteit met R&B en hip hop. Vooral<br />
D’Angelo en diens falset hebben model gestaan voor<br />
Blake. Dit is een album van en voor de ziel. Wat hem<br />
onderscheidt van veel generatiegenoten is dat hij<br />
niet geïmponeerd is door de technische mogelijkheden<br />
van de digitale studio, maar die simpelweg aanwendt<br />
zoals Bach de toonladders en Quincy Jones<br />
de blazerssectie benaderden, als brandstof voor de<br />
verbeelding.<br />
De onbetwiste klapper van het album is Wilhelms<br />
Scream, de track die in maart als tweede single verschijnt.<br />
Wie daar onberoerd bij kan blijven, heeft een<br />
hart van steen of roest op zijn ziel. Horen is geloven.<br />
(Enrico Riva)<br />
*****<br />
www.jamesblakemusic.com<br />
James Blake over James Blake<br />
Het dubstep etiket: “Het maakt me niet uit als mensen<br />
het dubstep noemen. Als ze het iets anders willen<br />
noemen, trouwens ook niet. Het mooie is dat als<br />
je iets probeert te maken, het als het ware door een<br />
kaleidoscoop gaat en er als iets anders uitkomt. Als<br />
Harmonimix speel ik met R&B en hip hop tracks. Ik probeerde<br />
dus hip hop te maken, maar het kwam er totaal<br />
verdraaid en opwindend uit.”<br />
Zang en vervorming: “Ik denk dat we de Auto-Tune<br />
later achteraf als een effect zullen zien. Sommige geluiden<br />
kun je alleen maken met electronica, niet met<br />
akoestische instrumenten. Ik kan zingen, maar ik<br />
vind het prettig om mijn zang niettemin te bewerken.<br />
Ik kan mijn stem niet vervormen zonder een vervormer<br />
te gebruiken, maar dat betekent nog niet dat ik<br />
iets onnatuurlijks doe.”<br />
D’Angelo’s album Voodoo (1996): “Ik ben geen spiritueel<br />
mens, maar Voodoo is een diep spirituele plaat.<br />
Het laat je horen hoe D’Ángelo zich toen voelde. En de<br />
mannelijke kopstem heeft iets dat me boeit. Wanneer<br />
hij alleen maar piano speelde en zong, was hij ongelofelijk.<br />
Dat wilde ik doen: piano spelen en zingen. Ook al<br />
maak ik zware clubmuziek, ik ga soms achter de piano<br />
zitten en zing. Dat is mijn uiteindelijke doel. Het is een<br />
raar idee dat je veel electronische muziek hebt uitgebracht,<br />
terwijl je eigenlijk alleen maar wilt zingen.”<br />
Dubstep versus piano: “Ik ben pas diep in dubstep<br />
gedoken toen ik ging studeren en vervolgens ben<br />
ik in die stijl gaan produceren. Na enkele jaren met<br />
kop en kont in dansmuziek te zijn gedoken, kom ik<br />
er nu weer aan de andere kant uit. Ik ben meer over<br />
mijn muziek gaan begrijpen door veel electronische<br />
muziek te produceren. In het contrast zie ik nu de<br />
schoonheid.”<br />
Verwachtingen van fans: “Als ik iets goed vind kan ik<br />
het uitbrengen, dat vertrouwen heb ik. Ik ben geen<br />
mainstream artiest en dat wil ik ook niet worden. Het<br />
album is een van de meest experimentele dingen die<br />
er de afgelopen vijftig jaar is uitgekomen. Ik voel me<br />
nog steeds nauw betrokken bij electronische muziek,<br />
maar er zijn meer wegen die ik wil bewandelen. Door<br />
alles wat ik doe loopt een rode draad. Dat ben ik.”<br />
De citaten komen uit online interviews met Pitchfork,<br />
AbandonSilence en CityLife.
eviews<br />
98<br />
how to dress well<br />
Love Remains<br />
Tri Angle<br />
Een combinatie van kippenvel, ongeloof en melancholie. In drie<br />
woorden een album van 14 tracks dat vorig jaar al uit kwam in<br />
de states, maar nu (met dank aan Tri Angle) ook in Europa verkrijgbaar<br />
is. How To Dress Well – een van de betere namen voor<br />
een band die ik in lange tijd gehoord heb – met Love Remains,<br />
opnieuw een zeer romantisch aandoende titel. Maar wat is het?<br />
Witchhouse: moeilijk pop, vervreemdende R&B, duister, donker<br />
en vaak heel overstuurd. Toch klinkt het geheel catchy; na twee<br />
keer luisteren betrapte ik mezelf al op mee neuriën. Het doet<br />
hunkeren naar meer, de repeatknop is snel gevonden en na vier<br />
luister sessies ben ik overtuigd. Ik durf hem bijna niet aan te<br />
halen, maar How To Dress Well doet me denken aan een goed<br />
uitgewerkt James Blake album. Begrijp me niet verkeerd, het<br />
album van Blake is goed, erg goed zelfs, maar dit klinkt completer,<br />
alsof de artiest in kwestie een half jaar extra de tijd heeft<br />
gekregen om alles in elkaar te zetten, af te ronden en bij te<br />
schaven (en waarschijnlijk is dat ook simpelweg het geval).<br />
(Jorn Liefdeshuis)<br />
*****<br />
tipper<br />
Broken Soul Jamboree<br />
Tippermusic<br />
Tipper is de alias van Dave Tipper, een DJ/producer die al sinds<br />
de tweede helft van de jaren 90 actief is in de elektronische<br />
muzieksector. Sinds 2005 brengt hij zijn eigen materiaal ‘exclusief’<br />
uit via zijn eigen Tipper Music. Dit leverde in het verleden<br />
al diverse fraaie albums/releases op. “Broken Soul Jamboree”<br />
is de titel van Tipper’s nieuwste werkstuk. Daarop staan de<br />
sfeervolle geluiden centraal. Tipper weet met zijn geluid geen<br />
baanbrekende vernieuwingen te brengen, maar blinkt uit in het<br />
vervaardigen van prachtige elektronica/IDM thema’s en dito<br />
geluidstapijten, gekoppeld aan sterk geproduceerde abstracte<br />
hip-hop (of trip-hop) beatstructuren. “Broken Soul Jamboree”<br />
klinkt als één lange zweeftrip waarin elementen uit elektronica,<br />
IDM, (cinematische) ambient, folk en (abstract) hip-hop<br />
tot een enthousiast makende mixture wordt gekneed. Prachtig<br />
album dat bij liefhebbers van bijvoorbeeld Kettel, Plaid en Erast<br />
(met name qua sfeer en toonzetting) voor blijde gezichten zal<br />
zorgen. “Broken Soul Jamboree” heeft dan ook alles in zich om<br />
een ‘groot’ album te worden. ***** (Art-D-Fact)<br />
Gil scott heron & jamie xx<br />
I’m New Here<br />
XL<br />
steffi<br />
Yours & Mine<br />
Ostgut Ton/N.E.W.S.<br />
Drie jaar terug neemt Steffi Doms de dappere stap om het veilige Amsterdam te verruilen voor een onbekend<br />
avontuur in Berlijn. Dat pakt goed uit. Ze wordt er resident dj in de roemruchte club Berghain en draait<br />
inmiddels overal ter wereld. En dat terwijl ze in Nederland lange tijd onder de radar bleef, ondanks een vaste<br />
clubavond in de Mazzo en prima feesten in het Wilhelmina Pakhuis. Produceren doet ze pas de laatste paar<br />
jaar. De platen die uitkwamen op Klakson, het label dat ze samen met Dexter bestierde, waren steevast van<br />
anderen. Steffi vond zichzelf lange tijd niet goed genoeg. Het voordeel van die onzekerheid is dat haar producties<br />
lang konden rijpen en nu volwassen en ‘eigen’ klinken. De in Brabant geboren Steffi zocht en vond<br />
inspiratie in de klassieke sounds uit Chicago en Detroit, de muziek die haar in de vorige eeuw aanzette om<br />
zelf te gaan draaien. Yours & Mine staat er vol mee. Het is een klassiek Detroit techno-album geworden, vol<br />
melancholieke strings, drumcomputers uit de vorige eeuw en stoere Afro-Amerikaanse baslijnen. Daarbij<br />
veert Steffi soepel heen en weer tussen de underground (Manic Moods, Mine) en gelikte Innercity-achtige<br />
techno. Grote troef daarbij is zangeres Virginia, die de dagen van Paris Grey terughaalt met haar hese zang.<br />
Veel dj’s dachten dat de al weken op white label circulerende Yours uit een vergeten doos in een Amerikaans<br />
pakhuis kwam, maar de aanstekelijke zangpartij is gewoon in de Oost-Berlijnse studio van Steffi opgenomen.<br />
Yours & Mine is een fijn en warm album dat op allerlei niveaus werkt. Thuis, in de club en de momenten<br />
daar tussenin. Vernieuwing? Die moet je elders zoeken. Maar wie labels als Trax, Prescription en KMS koestert,<br />
koopt zich met Yours & Mine een geslaagde en uiterst degelijke tijdreis. ***** (René Passet)<br />
Toen er vorig jaar een nieuw album van de oude vos Gil Scott-<br />
Heron was, kwam dat al als een verrassing. De illustere soulheld<br />
bij het label van The Prodigy, daar hadden wedkantoren<br />
failliet om kunnen gaan. Dus toen er vervolgens een dubstepremix<br />
van Jamie Smith van popgroep The XX, opdook, was dat<br />
niet meer dan logisch. Gekker kon het immers niet worden.<br />
Jawel hoor, want nu is er een compleet remix-album van de<br />
jonge producer en labelbaas van Young Turks. Daarop verknipt<br />
Jamie XX de krakende stem van de oude boef tot soundbytes,<br />
die hij gebruikt voor sobere nummers waarop de elektronica<br />
domineert en de bassen een hoofdrol spelen. Dat klinkt als<br />
een gevaarlijk project, maar Jamie XX doet het met respect. I’m<br />
New Here is gelukkig veel meer dan een mompelende bejaarde<br />
in een elektronisch ballenbad. Het is een sprankelende clash<br />
tussen oud en nieuw, tussen techniek en ambacht. Waarbij het<br />
is meegenomen dat veel kids wellicht op zoek zullen gaan naar<br />
Scott-Herons oude werk. ***** (René Passet)<br />
various<br />
Terry’s Café 13<br />
Plastic City<br />
Dat Terry Lee Brown Junior (aka Norman Feller) een bezige bij is,<br />
hoeven we je niet meer te vertellen. Zo verscheen eind oktober<br />
2010 zijn nieuwste album “Labyrinth”. Kort daarvoor is ook het<br />
dertiende deel uit zijn geprezen “Terry’s Café” reeks verschenen<br />
- een solide mixcompilatie die al jaren weet te boeien. Niet<br />
zozeer vanwege de diversiteit of vernieuwing, maar vanwege<br />
de altijd torenhoge kwaliteit. Voor het eerst, sinds het verschijnen<br />
van deel één in 1997, beslaat een editie uit de “Terry’s Café”<br />
reeks twee CD’s. Blijkbaar kon Terry Lee Brown Junior zijn ei<br />
niet meer kwijt op slechts één disk en koos ervoor de sessies<br />
op te delen in ‘mild roast’ en ‘strong roast’. Kortom, een subtiele<br />
opbouw in zijn platenkeuze die zoals altijd leunt op smaakvolle<br />
deep-house en tech-house, aangelengd met de nodige dub. Het<br />
eindresultaat is andermaal ruim voldoende, net als zijn laatste<br />
album “Labyrinth”. Knap dat Terry Lee Brown Junior al zo lang<br />
zijn kwaliteitsstandaard weet te continueren. Dat is voor de<br />
liefhebbers van Plastic City uitermate goed nieuws.<br />
***** (Art-D-Fact)<br />
seefeel<br />
Seefeel<br />
Warp Records<br />
Het kwartet Seefeel brengt met het gelijknamige “Seefeel” hun<br />
eerste album sinds 1996 uit. De band, bestaande uit Iida Kazuhisa,<br />
Mark Clifford, Sarah Peacock en Shigeru Ishihara, was<br />
vrij lang ‘out of the picture’, maar werd afgelopen jaar gevraagd<br />
om op te treden tijdens de festiviteiten rondom Warp’s 20ste<br />
verjaardag in Parijs. Dat optreden werd door Warp mede-oprichter<br />
Steve Beckett betiteld als ‘unbelievable’ en hij vroeg de<br />
band, direct nadat ze van het podium kwamen, om een nieuw<br />
album te maken. Binnen zes maanden werd een nieuw album<br />
in elkaar gedraaid, waarvan het resultaat “Seefeel” heet. Datzelfde<br />
resultaat klinkt als een (abstracte) klok. Destijds was<br />
Seefeel de eerste Warp act met gitaren. Iets dat tegenwoordig<br />
weinig spannend meer is met bands/formaties als Gravenhurst<br />
en Battles op de loonlijst. “Seefeel” biedt een mix van rock en<br />
elektronica (met de nodige noise), aangevuld met meer subtiele<br />
tinten uit de dub, ambient en shoegaze. De elf van “Seefeel”<br />
krijgen me persoonlijk niet op het puntje van de stoel, maar<br />
sterk is het zeker. ***** (Art-D-Fact)<br />
Martin eyerer<br />
Tiny Little Widgets<br />
Blu Fin Records<br />
Martin Eyerer zet zich al jaren in voor (smaakvolle) sounds binnen<br />
de genres (electro) house, minimal, tech-house en techno.<br />
Wie zijn discografie doorloopt, ziet dat hij de afgelopen jaren<br />
nogal een bezig baasje is geweest. Naast zijn werk voor het<br />
eigen Kling Klong label, bracht hij gewaardeerde releases uit via<br />
Renaissance, Trapez Ltd., Buzzin’ Fly, Great Stuff Recordings,<br />
Kickboxer, Moodmusic en ook Blu Fin. Via dat laatste label verschijnt<br />
nu ook zijn nieuwste album. “Tiny Little Widgets”<br />
bestaat uit twee delen: het oorspronkelijke album en een bundel<br />
van remixes (CD2). Helaas staat “Tiny Little Widgets” niet<br />
vol met adembenemend spannende tracks. Qua diversiteit zit<br />
Eyerer’s nieuwste album wel goed in elkaar, maar in de breedte<br />
missen we hier en daar het plezier. Op CD2 komen we meer aan<br />
ons trekken. De remixen, onder andere door Thomas Schumacher,<br />
Tom Clark, Tigerskin en Stephan Hinz, komen in één<br />
strakke DJ-mix aan je voorbij. ***** (Art-D-Fact)<br />
thomas laurén<br />
Exhale Tempus<br />
Savoir<br />
Niet alleen Trijntje Oosterhuis geeft haar nieuwe album gratis weg. Ook technoproducer Thomas Laurén<br />
speelt Sinterklaas met zijn debuutalbum Exhale Tempus. Maar zitten er bij Oosterhuis en het AD grote marketingkrachten<br />
achter, bij de filosofisch ingestelde Amsterdammer is het vooral een politiek statement.<br />
“Wij willen geen dingen meer voor onszelf houden. We willen ze delen.” Drie jaar terug debuteert de -toen<br />
nog in Utrecht wonende- producer op het plaatselijke label Dualblock. In 2009 volgen singles op het Nijmeegse<br />
Wolfskuil-label, het Rotterdamse Manual Music en zijn eigen label Savoir. Opvallend is de enorme<br />
groei die Pieterse’s producties in relatieve korte tijd hebben doorgemaakt. Klonken zijn eerste singles nog<br />
vlak en vluchtig, op Exhale Tempus gaan we regelmatig de diepte in en hebben zijn beats veel meer eigen<br />
smoel. De verdieping kwam in Berlijn, waar de jonge producent korte tijd woonde. Hij zag hoe de westerse<br />
samenleving zich op laat jutten door tijdsdruk en geldingsdrift en besloot radicaal te breken met een aantal<br />
ingesleten gewoontes. Vandaar ook de titel Exhale Tempus, gebaseerd op een boek van de Duitse spiritueel<br />
denker Echart Tolle. Allemaal leuk en interessant horen we je denken, maar levert al dat spirituele gedoe<br />
ook een goede dansplaat op? Nou reken maar. Lauren heeft met Exhale Tempus een album gemaakt dat<br />
zowel thuis als in de club overeind blijft. De gemene deler is soepele techno met een vleugje dub waarbij melodie<br />
en ruimte een belangrijke rol spelen. De ene keer klinkt dat als Gui Boratto in een ingetogen bui (op het<br />
titelnummer bijvoorbeeld) terwijl Lauren een paar nummers verder doodleuk Dennis Edwards soulhit ‘Don’t<br />
Look Any Further’ sampelt voor een soepele housetrack (Perception). Zijn dansmuziek heeft de schwung<br />
van iemand die nog niet zit vastgeroest in het keurslijf van de vierkwartsmaat. Verwacht geen zware basdrums<br />
of verwoestende kicks. Dit is geen dansmuziek van het grote gebaar maar van de subtiele beweging.<br />
Nieuwsgierig geworden? Haal het album gratis binnen op www.thomaslauren.nl ***** (René Passet)<br />
fujiya & Miyagi<br />
Ventriloquizzing<br />
Indrukwekkend hoe sommige dingen aan geen enkele verandering<br />
onderhevig zijn en toch niet vervelen. Het beste voorbeeld<br />
voor deze constante zijn Fujiya & Miyagi. De Britten presenteren<br />
hun vierde album Ventriloquizzing en overtuigen wederom<br />
door hun verzorgdheid en perfectionisme. Hier klopt alles,<br />
van de geduldig opkomende arrangementen, de dwingende<br />
fluisterzang tot en met de gepolsterde snare. Hoeveel bands<br />
en muziekanten zijn er al niet gefaald, omdat ze hun grote stal<br />
aan instrumenten niet konden bedwingen en een misselijkmakende<br />
overdaad aan tonen en percussie afvuurden? Fujiya &<br />
Miyagi niet, die hebben alles onder controle en maken bovendien<br />
duidelijk dat het niet nodig is om de oude albums van Can<br />
en Neu! als reissue op de markt te brengen. Wie dacht dat Fujiya<br />
& Miyagi zes jaar geleden met ‘Ankle Injuries’ hun hoogtepunt<br />
hadden bereikt zal nu worden beleerd. Krautrock is niet dood,<br />
het is hier, onder ons, dankzij Fujiya & Miyagi.<br />
(Chris Helt)<br />
*****<br />
Prommer & barck<br />
Alex And The Grizzly<br />
Derwin Recordings<br />
Interessant duo die Prommer & Barck. Christian Prommer kennen<br />
we van formaties als Voom:Voom , Trüby Trio enFauna Flash.<br />
Alexander Barck als de oprichter van zowel Jazzanova als Sonar<br />
Kollektiv. Eind 2010 verscheen via het Permanent Vacation label<br />
al een waarvan de tracks ook terug te vinden op zijn “Alex And The<br />
Grizzly”. Tel de enorme ervaring van de heren op bij hun eeuwige<br />
zoektocht naar verfijnde muziek, die zich rechtstreeks vertaald<br />
in hun eigen producties. Dit album biedt een vernieuwend soort<br />
deep-house met klinkende vocalen en vele subtiele tinten die<br />
verwijzen naar een breed palet aan muzikale sferen en (sub)<br />
genres. Ben je fan van de muziek op labels als Compost Records<br />
en Sonar Kollektiv, dan mag je dit album absoluut niet missen.<br />
Een indrukwekkend werkstuk, met gastrollen voor onder andere<br />
Sascha Gottschalk, Dollkraut en Eva Milner.<br />
***** (Art-D-Fact)<br />
discodeine<br />
Discodeine<br />
Dirty/Pschent<br />
Pilooski kent u wel. Dat is die gast van die disco-edits. Waaronder<br />
Franki Valli’s Beggin’. Samen met de minder bekende<br />
producer Pentille bestiert de Fransman al een paar jaar het project<br />
Discodeine, waarop discobeats en samples hand in hand<br />
gaan. Er verschenen een aantal singles op het New Yorkse DFA,<br />
waarvan die met Pulp-zanger Jarvis Cocker de opvallendste (en<br />
slechtste) was. Ook onze favoriete technoschreeuwer Matias<br />
Aguayo werd naar Parijs gehaald. Je vind die singles terug op<br />
het naamloze Discodeine-debuut, waarop de handclap en de<br />
knipoog nooit ver weg zijn. Zo komen er op Falkenberg steeldrums<br />
voorbij en klinken er een nummer verder harmonica en<br />
harp. Die akoestische elementen vlecht het Parijse duo kunstig<br />
door de analoge beats, waardoor Discodeine een prettig warme<br />
lofi-gloed heeft en tegelijkertijd zeer dansbaar uitpakt. Een<br />
album waar de Tom Trago’s, Lefto’s en Melons van deze wereld<br />
beslist wat mee kunnen. ***** (René Passet)<br />
anders ilar<br />
Stories Of Old<br />
Yard Rec<br />
Yard Rec had begin dit jaar een klinkend startsein met het concept<br />
album rondom remixen voor Yard (alias van Chris H. Jones)<br />
producties. Op die eerste release hoorden we experimentele<br />
techno, elektronica/IDM en ambient hand in hand gaan. Die lijn<br />
wordt doorgetrokken op het tweede album (nou ja, meer een<br />
mini-album) van het kersverse label. De producer in kwestie,<br />
de Zweed Anders Ilar, is duidelijk een voorstander van donkere,<br />
zweverige elektronica. Zijn muzikale geluidscollages klinken<br />
stuk voor stuk indrukwekkend en doen je soms denken aan<br />
The Black Dog of Plaid (de twee ex-Black Dog leden). “Stories<br />
Of Old” voelt dan ook aan als een koude in plaats van warme<br />
deken, maar dat is in dit geval geen enkel probleem. Dit zijn van<br />
die spaarzame albums waarop al het mooie/goede van techno,<br />
elektronica/IDM en ambient tot één klinkende massa wordt gekneed.<br />
Heel goed! Yard Rec is sowieso een label om de komende<br />
tijd in de gaten te houden. Kijk op www.yardrec.com voor meer<br />
informatie. ***** (Art-D-Fact)<br />
freddie cruger & anthony Mills are wildcookie<br />
Cookie Dough<br />
Tru Thoughts<br />
Tru Thoughts begint het nieuwe jaar ijzersterk met een album<br />
van Wildcookie (Freddie Cruger en Anthony Mills). Het album<br />
volgt op de bejubelde “Drugs EP” die medio 2009 verscheen<br />
via het Homegrown label (Freddie Cruger’s eigen label) en de<br />
support kreeg van niemand minder dan Gilles Peterson. De<br />
rolverdeling binnen Wildcookie is simpel: Freddie Cruger (aka<br />
Red Astaire) is de producer, Anthony Mills (bekend van The Soul<br />
Society) zorgt voor de vocale inbreng. Wildcookie’s muziek<br />
klinkt als een mixture van soul, hip-hop en funk met hier en daar<br />
vleug latin en disco. Vooral Anthony Mills drukt zijn stempel op<br />
de muziek door zijn soulful approach. Luister eens de track<br />
“Heroine” en je begrijpt exact wat we hiermee bedoelen. Zonder<br />
bijzondere uitschieters is “Cookie Dough” een erg lekker album<br />
om naar te luisteren. Niets mis mee. ***** (Art-D-Fact)<br />
deadmau5<br />
4X4=12<br />
Mau5trap Recordings/ Virgin Records<br />
2010 was voor Deadmau5 (Joel Zimmerman) andermaal een<br />
uiterst succesvol jaar. Deze Canadees behoort nog altijd tot<br />
de selecte wereldtop van de dancescene. Op “4X4=12” horen<br />
we een vrij breed geluid. Opener “Some Chords” zouden we kunnen<br />
omschrijven als een mengvorm van pompende (punky)<br />
electro met zo nu en dan een rollende dubstep bassline (denk<br />
aan Reso, Nero, BAR9 etc). Deze track zet de toon voor wat<br />
daarna volgt. De nadruk ligt toch wel op goed verzorgde electro<br />
sounds en ‘tech’ invloeden. Opvallend en bijzonder prettig<br />
klinkt “Right This Second”, dat een slepend ritme bevat (denk<br />
aan T.Raumschmiere). Tot slot, het vocale “Raise Your Weapon”<br />
bouwt op vanuit de vroegere Deadmau5 sound naar een rauwe<br />
dubstep tune. Erg knap gedaan. Wellicht is het een combinatie<br />
van twee demo’s die nog op de plank lagen. “4X4=12” is een<br />
prettige verzameling tracks, waarbij Deadmau5 zijn muzikale<br />
horizon zeker heeft weten te verbreden.<br />
***** (Art-D-Fact)<br />
reviews<br />
99
eviews<br />
100<br />
stateless<br />
Matilda<br />
Fijn..., the Lads of Leeds van de band Stateless lijken de muzikale<br />
progressie van het Verenigd Koninkrijk eventjes uit de handen<br />
van de James Blakes, de Girl Units en de Kimbies te kunnen<br />
grissen en poetsen met hun tweede album ‘Matilda’ verguisde<br />
stijlen als Triphop en Downbeat weer op. Niets nieuws, maar wel<br />
ongehoord intensief. Het duwtje in de rug door Bjorks ‘assistent’<br />
Damian Taylor uit zich in een bijna perverse compleetheid aan<br />
wisselwerkingen. Iedere track herbergt contrasten, niet alleen<br />
wat het volume betreft, en iedere track heeft zijn eigen functie.<br />
Matilda is zo’n album waarop het ene nummer niet zonder het<br />
voorafgaande kan overleven en het laatste lied eigenlijk weer<br />
het begin is. ***** (Chris Helt)<br />
aril brikha<br />
Deeparture In Time - Revisited<br />
Art Of Vengeance<br />
Aril Brikha bracht begin 2000 het inmiddels tot classic gebombardeerde<br />
Deeparture In Time album uit op Transmat. Dit album<br />
klonk destijds als het startschot van het nieuwe millennium,<br />
maar tegelijkertijd als de afsluiting van de 90’s. Het album<br />
bracht onder andere de hit Groove La Chord voort, dat in het<br />
geheugen van menig technofanaat gegrift staat. Het originele<br />
album mag als bekend verondersteld worden: veel diepe tracks<br />
met zowel vlakke 4/4 beats als breakbeats. De extra disk is gevuld<br />
met niet eerder uitgebracht materiaal dat Brikha vond op<br />
oude DAT tapes, geproduceerd tussen 1995 en 1999. Ook die<br />
tracks liegen er niet om een sluiten naadloos aan op de torenhoge<br />
kwaliteit van het oorspronkelijke album. Dit is dus je kans<br />
om in één klap een fabuleus Detroit techno album te scoren,<br />
aangevuld met niet eerder uitgebrachte tracks.<br />
***** (Art-D-Fact)<br />
wolf + lamb vs soul clap<br />
DJ Kicks<br />
!K7/PIAS<br />
ulrich schnauss and jonas Munk<br />
Epic<br />
Pedigree Cuts<br />
Na de vorig jaar verschenen remixbundel “Missing Deadlines - Selected Remixes” heeft sfeer- en smaakmaker<br />
Ulrich Schnauss niet bepaald stil gezeten. Deze sympathieke producer van buitengewoon prachtige<br />
geluidscollages is sinds het verschijnen van het mini-album “Far Away Trains Passing By” uit 2001 een<br />
torenhoge favoriet van uw recensent. Met “A Strangely Isolated Place” uit 2003 onderstreepte hij zijn kwaliteiten<br />
en bracht hij zijn eigen geluid naar een nog hoger niveau. Beide albums mogen bestempeld worden<br />
als instant klassiekers. “Epic”, dat Ulrich Schnauss samen maakte met de (voor ons) relatief onbekende<br />
Deen Jonas Munk Jensen (aka Munual), verscheen vorig jaar al eens (april 2010) als digitale release (192<br />
kbps MP3 kwaliteit). Jonas Munk zou je een muzikaal evenbeeld van Ulrich Schnauss kunnen noemen,<br />
dus de samenwerking (en onderlinge link) is niet bepaald vreemd. Nu, begin 2011, zal dit prachtige album<br />
eveneens in 320 kbps MP3 kwaliteit beschikbaar komen. “Epic” is, zoals de titel al doet vermoeden, één<br />
lange epische sfeertrip met die typische mengelmoes van shoegazer, ambient, downtempo en elektronica.<br />
Eigenlijk verwoord “Epic” een geluid dat we kunnen omschrijven als een samenvatting en samenvoeging<br />
van Ulrich Schnauss’ muzikale uitspattingen van de afgelopen tien jaar. Het album klinkt als één prachtig<br />
en consistent geheel, dat niet de boeken in zal gaan als vernieuwend, maar kwalitatief zo sterk is dat Ulrich<br />
Schnauss en Jonas Munk lachend de maximale score afdwingen. Hopelijk zal er in de toekomst ook een CDversie<br />
verschijnen van dit indrukwekkende album. “Epic” is een ware traktatie voor liefhebbers van smaakvolle<br />
sfeermuziek. Kwamen er maar wat vaker van dit soort prachtige albums uit! ***** (Art-D-Fact)<br />
Nieuw werk uit ons favoriete New Yorkse hotel. Waarbij de vier<br />
conciërges alle kamerdeuren wijd open gooien, trots op al het<br />
nieuwe materiaal dat bijeen hebben gescharreld. Want DJ<br />
Kicks mag dan een (langlopende) mix-serie zijn, het is dit keer<br />
vooral een visitekaartje van het hipste platenlabel uit de Big<br />
Apple. Met louter eigen werk. De twee dj-duo’s Gadi Mizrahi &<br />
Zev Eisenberg (Wolf + Lamb) en Eli Goldstein & Charles Levine<br />
(Soul Clap) strijden al jaren tegen de verharding op de dansvloer.<br />
Bij hun geen testosteronbeats of brute compressie maar<br />
subtiele grooves, warme vocale disco en zomerse downtempo.<br />
Niet op de rulle Café del Mar-manier maar met een scherp randje<br />
en het zweet in de bilnaad. Want er moet natuurlijk wel gedanst<br />
worden. Wie de afgelopen jaren getuige was van een van hun<br />
energieke dj-sets weet dat deze Amerikanen af en toe gemeen<br />
kunnen doorbijten, al wordt het nergens echt nasty. Deze DJ<br />
Kicks is een fijne soundtrack voor een naderend voorjaar.<br />
(René Passet)<br />
*****<br />
various<br />
Mushroom Jazz 7 - By Mark Farina<br />
Mushroom Jazz Recordings<br />
Deel zeven uit de door ons bejubelde “Mushroom Jazz” reeks<br />
verschijnt niet via het vertrouwde Om Records (uit San Francisco),<br />
maar via het kersverse Mushroom Jazz Recordings. Aan het<br />
concept en de muzikale invloeden is gelukkig niets veranderd.<br />
ls altijd weet Mark Farina, die zowel binnen de house- als downtempo<br />
sector veel respect geniet, een soepele downtempo mix<br />
af te leveren die leunt op (abstracte) hip-hop, nu-soul, jazzy<br />
breakbeats en mengvormen hiervan. Naast oudgedienden als<br />
Colossus (met Capitol A), King Kooba en Andy Caldwell zijn het<br />
namen als Slakah The Beatchild en Tommy Largo die opvallen op<br />
de tracklist. Al is het maar omdat laatstgenoemden met meerdere<br />
tracks terecht zijn gekomen op deze heerlijke mixsessie.<br />
Deel zeven bestaat uit negentien gevarieerde tracks die in een<br />
bepaalde soepele ‘flow’ voorbij komen, zoals alleen Mark Farina<br />
het met zijn ‘Mushroom Jazz’ pet op kan laten klinken. Diep<br />
respect hiervoor. Dit is voer voor liefhebbers van zowel soulful<br />
hip-hop, moderne jazz en downtempo beats. Een initiatief om<br />
te blijven koesteren. ***** (Art-D-Fact)<br />
nobody beats the drum<br />
Remixes We Did<br />
Nobody Beats The Drum<br />
Het Nederlandse trio Nobody Beats The Drum heeft sinds hun<br />
debuutalbum Beats Work een uitstekende reputatie opgebouwd<br />
bij het publiek dat houdt van (rauwe) electro, vermengd<br />
met elementen uit house, breakbeat en hip-hop. Hun gerenommeerde<br />
videoclips en indrukwekkende liveshows bracht ze al<br />
tot over de gehele wereld. Op de tracklist van staan Nobody<br />
Beats The Drum intepretaties van werk door uiteenlopende<br />
artiesten als Etienne De Crécy, Giovanca, Zuco 103, Aux Raus,<br />
Jamie Fanatic, Shameboy en Boemklatsch. De resultaten zijn<br />
zonder enkele uitzondering bijzonder energiek, creatief geproduceerd<br />
en klinken bovendien volwassen (doch ruig). Dit is muziek<br />
die geschikt is voor op festivalpodia, in de club, maar ook<br />
voor thuis op de bank, wanneer je een opkikkertje wenst. Fans<br />
van Nobody Beats The Drum, Boemklatsch en bijvoorbeeld het<br />
Franse Kitsuné label weten wat ze kunnen verwachten.<br />
***** (Art-D-Fact)<br />
various<br />
HouseQlassics 2010<br />
Cloud 9 Dance<br />
Wat voor het voormalige Qlass Elite-team (later Q-Dance) in<br />
1999 begon als ‘kleinschalig’ event is in de afgelopen 10 jaar<br />
uitgegroeid tot een waar fenomeen. Echter, recentelijk trok de<br />
organisatie de stekker uit het event. Dit jaar was dan ook de<br />
laatste editie van het (jaarlijks terugkerende) feest waarop<br />
allerhande house/rave classics en vroege hardcore centraal<br />
staan. Als pleister op de wond is er nu een fraaie, afsluitende<br />
compilatie op de markt gezet waarbij de tracklist op basis van<br />
voting is ontstaan. HouseQlassics fans konden via de website<br />
van Q-Dance hun favoriete tracks selecteren die vervolgens in<br />
een logisch opgebouwde mix voorbij komen, opbouwend van<br />
house/rave tot early hardcore waarbij het aantal BPM zo nu<br />
en dan opgeschroefd wordt. De tracklist liegt er niet om met<br />
namen als Ramirez, Praga Khan, D-Shake, Digital Boy, Hardsequencer<br />
en ga zo maar door. Een mooie afsluitende CD editie<br />
van een geliefd event. ***** (Art-D-Fact)<br />
lanu<br />
Her 12 Faces<br />
Tru Thoughts<br />
Lanu aka Lance Ferguson, bekend van de funkband The Bamboos, zal begin maart 2011 zijn tweede album<br />
uitbrengen via het Tru Thoughts label. “Her 12 Faces” volgt na het in 2007 verschenen debuutalbum “This Is<br />
My Home” (eveneens een Tru Thoughts release). Op dat debuut strooide Lanu rijkelijk met broken beats, nusoul<br />
(met soms een vleug hip-hop) en moderne jazz. Denk aan het onvergetelijke “Dis-Information” met de<br />
prachtige soulful vocalen van Karl Wagner – een broken beats kraker van formaat. Het album was een schot<br />
in de roos voor liefhebbers van DJ’s/producers als DJ Spinna en Mark de Clive-Lowe. Op “Her 12 Faces”<br />
horen we een ‘andere’ Lanu. Een Lanu wiens muziek meer leunt op indie pop, vermengd met de nodige funk<br />
en elektronica. Tijdens opener “Beautiful Trash”, dat wat weg heeft van Mark Ronson’s geluid, horen we de<br />
prettige vocalen van de Australische zangeres Megan Washington. Deze track zal overigens begin februari<br />
als single release verschijnen, waarop een heerlijke orkestrale trip-hop remix door labelgenoten Hidden<br />
Orchestra te vinden is. Megan Washington zal overigens nog een aantal maal haar stempel drukken op dit<br />
album. Na beluistering kunnen we stellen dat “Her 12 Faces” eigenlijk in geen enkel opzicht lijkt op voorganger<br />
“This Is My Home”, maar eveneens staat als een huis. “Her 12 Faces” biedt je twaalf lekkere luistertracks<br />
met een ongedwongen sfeer. Fijne muziek, vooral voor op de achtergrond. ***** (Art-D-Fact)<br />
sandwell district<br />
Feed Forward<br />
Sandwell District<br />
Het uit Regis en Function bestaande Sandwell District heeft<br />
een heel goed jaar achter de rug; door de media betiteld als<br />
voorlopers van de ‘nieuwe’ techno, een sterk eigen label en<br />
goede shows waaronder een veelbesproken gig op Sonar. In<br />
2011 lijkt deze positieve trend zich voort te zetten: er is namelijk<br />
een nieuw album in aantocht.Onder de titel Feed Forward<br />
brengt Sandwell District meer van het verschillende, dit klinkt<br />
wat vreemd, maar het is zeker zo. Het geluid, dat overduidelijk<br />
techno is en vaak ook (zoals van Regis verwacht kan worden)<br />
off beat georiënteerd is, vind zichzelf bijna op elke track opnieuw<br />
uit. Het ene moment is het duister, soms bijna angstaanjagend<br />
(Grey Cut Out), het andere moment gloort er hoop aan de<br />
horizon (Falling The Same Way en Speed + Sound). Toch loopt er<br />
een duidelijke lijn door het album, het gebruik van melodieën,<br />
de distorted ruis onder veel tracks en de voorstuwende bassen<br />
zijn allen reeds beproefde thema’s. Desondanks weet Sandwell<br />
District het geheel heel fris en mooi te laten klinken. Zonder<br />
twijfel een van de meest interessante techno projecten van<br />
het moment! ***** (Jorn Liefdeshuis)<br />
various<br />
Defected In The House - Brazil ’11<br />
ITH Records/ Defected<br />
In 2011 trapt Defected af met een nieuwe In The House verzamelaar.<br />
Het zijn respectievelijk Sandy Rivera en DJ Memê die<br />
de trackselectie en mixen voor hun rekening nemen. Deze 2-CD<br />
biedt andermaal heerlijke house/grooves, zo nu en dan ‘techy’<br />
en/of met electro-injectie. Kortom, precies datgene waar het<br />
Defected label al jaren uiterst succesvol in is. De beide mixen<br />
mogen dan ook absoluut niet als indrukwekkend en vernieuwend<br />
bestempeld worden. Defected is en blijft een fantastisch<br />
label dat niet van plan is van koers te wijzigen. Vooral de mix<br />
van DJ Memê verdient wat mij betreft credits. Vooral vanwege<br />
het zomerse gevoel. Op deze dubbelaar vinden we onder fijne<br />
bijdragen door Copyright, Nic Fanciulli, Tom, Studio Apartment,<br />
maar ook tracks van Rivera en DJ Memê zelf.<br />
***** (Art-D-Fact)<br />
orsten<br />
Cutworks<br />
Het klinkt allemaal zo eenvoudig en doorgearrangeerd op ‘Cutworks’,<br />
het album van de in Frankrijk levende Fin Orsten. Pianoloops<br />
met authentieke platenkraakjes, veel te lome bassgewelven<br />
en te opzichtige samples. Een hommage aan de cinema van<br />
de jaren zestig en zeventig zou het album moeten representeren,<br />
maar veel verder dan de door het Franse Air gepatenteerde<br />
spanningsbogen komt Orsten gewoon niet. Bovendien lijken de<br />
tien nummers allemaal via hetzelfde schema in een soort van<br />
‘Coffeeshop Loungecompilatiesfeer’ te verzinken. Het klinkt<br />
alsof Dan the Automator gedwongen werd om de soundtrack<br />
voor ‘Safe the last Dance’ te maken en uit aversie liftmuziek<br />
componeerde. Orsten kan absoluut produceren, maar deze<br />
tijden vragen om meer dan dat. ***** (Chris Hel)<br />
the Go! team<br />
Rolling Blackouts<br />
Memphis Industries<br />
The Go! Team is al jaren één van de smaakmakers van het Memphis<br />
Industries label - het thuis van artiesten als Blue States en<br />
Broadway Project. Het 'team' bestaat uit Sam Dook, Chi Fukami<br />
Taylor, Silke, Jamie Bell, Ninja en Ian Parton. Rolling Blackouts is<br />
de derde langspeler van het gezelschap en bouwt voort op het<br />
eerdere werk van de band. The Go! Team leunt qua geluid op invloeden<br />
uit de indierock, een vleug folk en vooral retro-pop, die op<br />
vernuftige wijze vermengd worden met elektronica en klinkende<br />
beats/drums. Filmisch klinken de brouwsels van The Go! Team<br />
eveneens van tijd tot tot. De muziek op Rolling Blackouts doet me<br />
soms terugdenken aan Kidda’s fantastische album Going Up en<br />
in mindere mate de sample based knutselmuziek van The Avalanches.<br />
Tel daar wel de veelzijdige zang en ‘hip-hop alike’ lyrics van<br />
Ninja (Nkechi Ka Egenamba) bij op. Na Thunder, Lightning, Strike<br />
(2004) en Proof Of Youth (2007) is Rolling Blackouts andermaal<br />
een prima plaat. De melodische tot nu toe die daarnaast bijzonder<br />
goed in het gehoor ligt. ***** (Art-D-Fact)<br />
joash<br />
Don’t Fear It, Fight It<br />
Compost<br />
Dat ze in München hun goede neus voor talent nog niet verloren<br />
zijn, bewijst de Brit Joash. Zijn debuutalbum Don’t Fear It,<br />
Fight It brengt dezelfde opwinding teweeg als destijds Jazzanova,<br />
Koop en Marsmobil deden. Gilles Peterson is al fan. Die<br />
draaide het orkestrale Salome grijs toen dat nummer vier jaar<br />
terug verscheen op de 11e (en voorlopig laatste) editie van verzamelserie<br />
Future Sound of Jazz. Wie valt voor duizelingwekkende<br />
arrangementen, schitterende jazz licks en met borstels<br />
gespeelde breakbeats heeft met Don’t Fear It, Fight It goud in<br />
handen. Alsof je in de tourbus zit van het Metropole-orkest met<br />
4Hero als reisleiders en een geplande lunch in het Penguin Café<br />
Orchestra. De violen zingen, de piano’s zoemen en ieder moment<br />
kunnen er roedels engeltjes uit de hemel op je kop vallen.<br />
Dat er ook nog drie vocalisten hun ding doen over de hemelse<br />
beats van Joash leidt alleen maar af en onderbreekt de magie.<br />
Desondanks: wat een prachtplaat. ***** (René Passet)<br />
Maceo Plex<br />
Life Index<br />
Crosstown Rebels<br />
Hij noemde zich al eens Maetrik en Mariel Ito. Nu is het Maceo<br />
Plex. Zolang er maar een ‘M’ in zit, vind Eric Estornel het best. Hij<br />
verruilde de States voor het zonnige Spanje en dat kun je horen.<br />
Vergeleken met de klinische techno die hij als Maetrik maakte,<br />
is Life Index bijna frivool te noemen. Het is een album waarop<br />
de Amerikaan op zoek gaat naar z’n houseroots. Dat levert een<br />
grillig en wisselvallig album op, waarbij Estornel te lui was om<br />
z’n drumcomputer telkens opnieuw te programmeren. Vrijwel<br />
ieder nummer klinkt de basdrum identiek. Jammer, want van<br />
grooves heeft de Amerikaan beslist verstand. Dat bewijst Vibe<br />
Your Love, een bedwelmende clubtrack waarvan je hoopt dat<br />
er nooit een einde aan komt als je hem hard hoort. Ook Sleazy<br />
E is pure seks op de dansvloer. Maar als geheel overtuigt Life<br />
Index allerminst. Teveel automatische piloot, te weinig gevoel.<br />
(René Passet)<br />
*****<br />
reviews<br />
101
nicolas jaar<br />
Space Is Only Noise<br />
Circus Company, 2011<br />
Nicolas Jaar is misschien wel de meest geprijsde artiest van vorig jaar. De 2010 lijstjes kan met recht gekscherend<br />
Jaarlijstjes genoemd worden. Toch is het opmerkelijk dat een houseproducer die heel langzame,<br />
melodieuze dingen maakt – vaak zelfs niet eens geschikt voor de dansvloer – zo groot wordt? Het antwoord<br />
komt binnenkort uit op Circus Company en heet ‘Space Is Only Noise’. 14 tracks, waarvan de langste misschien<br />
net 5 minuten duurt, veel gesampelde akoestische instrumenten en heel veel gebuik van vocals.<br />
Het luistert weg als een popalbum, een heel goed popalbum. Jaar heeft een duidelijke eigen sound en dat is<br />
al een opmerkelijk feit voor iemand van 21. Maar de vraag is of zijn sound voldoende is om een heel album<br />
echt boeiend te blijven. Hij valt niet direct in de herhaling, maar de luisteraar doezelt naar een tijdje weg in<br />
de zoete liedjes en de afwisseling, de momenten waarop je wakker schrikt zijn er niet. Toch is dit dan ook<br />
het enige negatieve wat ik over dit album kan schrijven, het is gewoon heel erg goed. Jaar’s gevoel voor<br />
muzikaliteit en zijn gebruik van samples is echt heel erg goed. Aangezien in 2010 Jaar voor bekend werd<br />
met remixen van onder andere Ellen Allien, Kasper Bjorke en onlangs Azari & III, was het de vraag hoe hij<br />
solo zijn mannetje zou staan; dit album neemt alle twijfel weg en zet Nicolas Jaar op een voetstuk waar hij<br />
de komende jaren op verder kan bouwen. Er is een punt wat ik compleet buiten beschouwing heb gelaten<br />
en dat is zijn live optreden; het is misschien niet direct interessant bij een album review, maar in het geval<br />
van Nicolas Jaar zeker wel. Tijdens zijn live optreden speelt hij namelijk (bijna) alles ook live in, geen pure<br />
ableton set, maar muzikaliteit van de bovenste plank. Al met al is dit album een essentieel album uit het<br />
eerste kwartaal van 2011, een must voor iedereen die van house of eigenlijk electronische muziek in het<br />
algemeen houdt. Het enige wat in mijn optiek nog beter wordt; is zijn volgende album!<br />
(Jorn Liefdeshuis)<br />
*****<br />
a-auntitled<br />
Iedereen die het genre Witch House kinderachtig vindt heeft<br />
het verkeerd begrepen. Waarom dat zo is kun je aan Peter<br />
Meeuwsen vragen die op kickingthehabit.nl een verhelderend<br />
stuk schreef over de muziek die ons niet alleen qua hype-graad<br />
van de zo gehate stroming Chill Wave verloste. Het titelloze<br />
album van ~ † ~ is niet beter of slechter dan de laatste producties<br />
van genregenoten als GR†LLGR†LL, Salem, †‡†, Holy Other,<br />
/// \\\, of oOoOO, maar bindt er minder tot geen doekjes om. Op<br />
dit in december verschenen non-fysieke album banen beats en<br />
claps van Zuidstaten-rap al snel een weg voor meedogenloze<br />
en hysterische rave-synthesizers. Natuurlijk loopt niet alles<br />
allemaal even gelijk in toon, maar sommige geesten zijn nou<br />
eenmaal verdomd moeilijk te beheersen. ~ † ~ geven/geeft ons<br />
Hiphop-intstrumentals die kitschig en gekweld het pad naar de<br />
duistere triangel wijzen. Seance-muziek voor Vinexkinderen,<br />
op een goede manier. ***** (Chris Helt)<br />
siriusmo<br />
Mosaik<br />
Monkeytown Records<br />
Siriusmo staat voor een mixture van muzikale electro en house,<br />
die naadloos voegt in het straatje van bekenden als Simian<br />
Mobile Disco en Digitalism, wie hij in het verleden overigens<br />
ook beide remixte. Hij mocht zelfs een remix voor het charts<br />
gerichte Scissor Sisters verzorgen. In het verleden bracht Siriusmo<br />
een mini-album uit via Boysnoize Records – “Diskoding”<br />
genaamd (2008). “Mosaik” wordt echter aangemerkt als Siriusmo’s<br />
echte debuut langspeler. En wat voor een debuut! “Mosaik”<br />
is zelfs voor de grootste anti-electro luisteraar een plaat om te<br />
proberen. “Mosaik” biedt namelijk muziek van een hoorbaar<br />
enthousiaste producer die een soort van futuristische electrosound<br />
brengt. Het resultaat is net zo enthousiasmerend. Eén<br />
ding is zeker: dit album geeft de term electro opnieuw kleur en<br />
klasse. Puntgaaf werkje! ***** (Art-D-Fact)<br />
deniz kurtel<br />
Music Watching Over Me<br />
Crosstown Rebels<br />
Tot nu toe was Deniz Kurtel vooral bekend als lichtkunstenares,<br />
gespecialiseerd in ongewone LED-installaties waarmee<br />
ze onder meer op Burning Man en in Fabric stond. Maar sinds<br />
ze twee jaar terug begon met het produceren van dansmuziek,<br />
moet de Amerikaanse steeds vaker meer dan alleen haar<br />
lampen inchecken. Kurtel maakt warme soft focus-techno<br />
met soepele beats en een streepje disco. Een beetje in de lijn<br />
van landgenoten als Art Department, Zev Eisenberg en Seth<br />
Troxler maar dan de vrouwelijke variant daarvan. Maar komt<br />
haar debuutalbum Music Watching Over Me na slechts twee<br />
singles niet veel te snel? Nee dus. Want haar eerste langspeler<br />
overtuigt op alle fronten. Het is een plaat die de frivoliteit<br />
van een Dinky combineert met de stoerheid van Ellen Allien<br />
en sexyness van Miss Fitz. Met genoeg moois voor zowel dj’s,<br />
techno-avonturiers als iPodjunkies. Er is een enkele gastrol<br />
voor vocalisten als Jada, Leza Boyland of Mykle Anthony maar<br />
de zang staat immer in dienst van de beat en niet andersom.<br />
Kurtel weet wat ze wil maken en is na drie releases al op een<br />
uniek en eigen geluid gestuit. ***** (René Passet)<br />
Paris suit yourself<br />
My Main Shitstain<br />
Big Dada Recordings<br />
Paris Suit Yourself is een Frans-Amerikaans collectief en de<br />
eerste ‘rock’ band die ooit getekend werd door Ninja Tune’s<br />
sublabel Big Dada Recordings. Big Dada staat normaliter toch<br />
vooral bekend om de (abstracte) hip-hop geluiden. Aan Paris<br />
Suit Yourself de eer om te bewijzen dat Big Dada niet puur om<br />
hip-hop en gelieerde sounds draait. “My Main Shitstain”<br />
is een album dat maar slecht in een bepaald hokje te vangen is.<br />
Het typeren is in dit geval verdraaid lastig. We horen pop, rock,<br />
maar ook patronen uit (future) jazz. De resultaten zijn muzikaal<br />
gezien niet zo beroerd, maar de leadzanger Luvinsky Atche test<br />
zo nu en dan echt je irritatiegrens. Dan drukken we ons nog redelijk<br />
beschaafd uit. Omdat deze leadzanger zo prominent aanwezig<br />
is, zorgt dat ook voor een (flinke) bittere nasmaak. Een<br />
nasmaak die geen gemiddelde of goede beoordeling oplevert.<br />
Dapper initiatief van Big Dada, maar helaas niet geslaagd.<br />
***** (Art-D-Fact)<br />
Passarella death squad<br />
Passarella Death Squad<br />
The Republic of Desire/Munich<br />
Wat weten muziekrecensenten nou van mode? Niks. Anders hadden<br />
we wel geweten dat het Londense Passarella Death Squad<br />
(duim omhoog voor die naam) al zes jaar hipperdepip coole<br />
t-shirts maakt van uit Japan geïmporteerde stoffen. Exclusief<br />
spul, dat in Nederland lastig te vinden is. Sinds kort is er ook een<br />
muziek-Squad. Waarbij het ontwerpduo Danny Broddle en Emilie<br />
Albisser versterking krijgt van Kingsley Gratrick en engineer Tim<br />
Holmes van Death in Vegas. Het naamloze debuut –gestoken in<br />
een een prachtig stoffen boekje met foto’s- klinkt als Fever Ray<br />
dat halverwege het vagevuur is beland en daar Coil tegen komt.<br />
De tien nummers zijn zonder uitzondering sinister, onheilspellend<br />
en zwarter dan de donkerste darkroom. Met weinig meer<br />
dan slepende drones en de onvaste stem van Albisser weet<br />
Passarella Death Squad de perfecte sfeer te scheppen voor een<br />
maanloze nacht op een verlaten kerkhof.Nee, vrolijk is dit album<br />
allerminst. Maar voor wie de hedendaagse gothic en industrial<br />
toch echt te lachwekkend is, zou z’n tanden eens moeten stukbijten<br />
op deze met as geschminkte feestneuzen. Muziek met een<br />
pikzwarte dresscode. ***** (René Passet)<br />
Phreek Plus one<br />
Phreek Party<br />
Compost<br />
Ooit, ver in de vorige eeuw was Italië het Mekka van de disco.<br />
Voor een goede melodie moest je in Milaan zijn, dat wist iedereen.<br />
Maar de klad kwam er in en house klopte aan de deur. Anno<br />
2011 zijn er een paar helden die de italo en cosmic-erfenis uit<br />
De Laars levend houden. Naast Alexander Robotnick en DJ Mooner<br />
zijn dat de heren van Phreek Plus One, een trio bestaande<br />
uit Ivan Savoldeli, Alessandro Cattenatti en Giovanni Guerretti.<br />
Hun debuutalbum Phreek Party combineert een aantal eerder<br />
verschenen singles en nieuw materiaal met zangers als Nasreen<br />
Shah, Ovasoul7 en de van Larry Heard bekende Mr. White.<br />
Het is clubmuziek zonder pretenties, met een prima groove,<br />
gelikte handclaps en slimme verwijzingen naar het verleden.<br />
Zo is 2013 een slow motion-uitvoering van My Mine’s Hypnotic<br />
Tango en krijgt de ongekroonde discokoning Giorgio Moroder<br />
een passend eerbetoon op New York Dolls. De disco-erfenis is<br />
bij dit Italiaanse trio in goede handen. ***** (René Passet)<br />
reviews<br />
103
Marcellus Pittman<br />
01. the eastside story eP<br />
(7th Sign) house<br />
Ronduit zieke nieuwe single van<br />
stoelendanser Marcellus Pittman uit Detroit.<br />
Op al zijn twelves staat wel een track waar<br />
je niet buiten kan. Ditmaal is dat The Mad<br />
Underdog, een meedogenloze housegroove die<br />
je meesleept naar de pot met zuur midden op<br />
de dansvloer. (René Passet).<br />
Gil scott heron & jamie xx<br />
02. ny is killing Me<br />
(Young Turks) dubstep<br />
Ik voorspel dat wanneer het straks weer<br />
december is, we het nieuwe remix album dat<br />
Jamie XX van het Gil Scott-Heron album I’m<br />
Not There maakte tot een van de essential<br />
album’s uitroepen. Als voorproefje op het<br />
album brengt het Young Turks label de tot<br />
dansvloer monster omgetoverde track NY is<br />
Killing Me uit. (Tommy Rocks)<br />
jacques Greene<br />
03. the look<br />
(Lucky Me) house / dubstep<br />
Wat een dikke horten-en-stoten-house van<br />
deze producer uit Canada zeg! Eigenlijk mag<br />
je dit weer gewoon (uk-)garage noemen en<br />
dat vind ondergetekende helemaal niet erg.<br />
Greene levert met deze 12” niet alleen een<br />
aanstekelijke en toegankelijke houseplaat,<br />
hij bewijst hiermee ook een bijzonder<br />
gevoel voor rythmische smeltkroezen en<br />
knuffelmuzikaliteit te bezitten. (Hans<br />
Verhaag)<br />
krystal klear<br />
04. tried for your love<br />
(All City Dublin) house<br />
De subtiele “boogie” tracks van Krystal<br />
Klear zijn al het aanschaffen waard, maar de<br />
Hudson Mohawke remix op deze plaat springt<br />
eruit. Hudson bewijst met deze track dat hij<br />
ook prima aanstekelijke house kan maken.<br />
(Gohan)<br />
05. lhas<br />
learning to live eP<br />
(Vibrations) deephouse<br />
De tweede release op dit nieuwe label. En<br />
met “Larry Heard Appreciation Society”<br />
als naam wek je natuurlijk wel bepaalde<br />
verwachtingen. Die verwachtingen worden<br />
door Felix Dickinson & Jamie Read dubbel<br />
en dwars waargemaakt. Vier weergaloze<br />
house-trax waar dhr. Heard ongetwijfeld<br />
rode wangetjes van krijgt. (Reza Athar)<br />
Gesloten cirkel<br />
06. Moustache techno series 001<br />
(Moustache) house<br />
De eerste Gesloten Cirkel release op Murder<br />
Capital heeft voor een hoop opschudding<br />
gezorgd en dat zal dit keer wederom<br />
gebeuren op het Moustache label van David<br />
Vunk! Vier peak-time, big-room knallers<br />
die voor aardig wat dansvloer zweet zullen<br />
zorgen! Met net even wat meer oomph dan de<br />
gemiddelde Ostgut Ton release is dit zeker<br />
een verfrissing in techno land. (Khalil)<br />
Marco carola<br />
07. Groove catcher eP<br />
Minus (Tech-House)<br />
Met al zijn techno dienstjaren bewijst Carola<br />
weer dat zijn muziek uniek is in zijn sound.<br />
De verfijnde percussie en rollende baslijnen<br />
is wat de man uit Napels al jaren op de been<br />
houdt. Op deze EP wordt hij ondersteund door<br />
niemand minder dan studiomagiër Martin<br />
Buttrich. Hij verzorgt de remix voor “Groove<br />
Catcher”, het resultaat is tevens van zeer<br />
hoge kwaliteit. (LoPoll)<br />
08. conforce<br />
state of Mind eP<br />
(Clone Basement Series) techno<br />
De state of mind van deze EP is niet echt<br />
vrolijk te noemen, maar als je Conforce heet<br />
hoeft dat natuurlijk ook niet. Je zou het bijna<br />
een blauwdruk voor duistere-kelder-techno<br />
noemen, want deze vier tracker klopt als<br />
een bus. Voor Clone komt conforce met twee<br />
doelbewuste duwers (waarvoor je echt geen<br />
techno-liefhebber hoeft te zijn), die worden<br />
aangevuld met twee mooie versies van de<br />
remix door XDB. (Hans Verhaag)<br />
aardvarck & kubus<br />
09. bang<br />
(Eat Concrete) dubstep<br />
Hoekige beats van een opvallende Amsterdamse<br />
hook up: Aardvarck versus Kubus. Beiden<br />
doen een plaatkant waarbij het experiment en<br />
avontuur uit de groeven spat. Plakken er aan<br />
Aardvarcks beats nog wat technosnippers,<br />
Kubus knutselt Planet Mu-achtige dubstep met<br />
loeizwaar laag. (René Passet)<br />
Martyn & Mike slott<br />
10. collabs 1<br />
(All City Dublin) beats<br />
All City Dublin gaat meteen hard van<br />
stapel met de eerste editie in een serie<br />
samenwerkingen. Voor deel 1 komen de<br />
Nederlander Martyn en de Amerikaan Mike Slot<br />
elkaar tegen. Simpel omschreven; de A-kant is<br />
gemaakt om te bouncen in de club, de B-kant is<br />
een sferische moody track voor op de bank of<br />
vroeg op de avond. (Tommy Rocks)<br />
11.<br />
arp 101<br />
flush<br />
(Eglo) dubstep<br />
Eglo Records blijft me verassen. Eerder<br />
al met fantastische Ep’s van persoonlijke<br />
favoriet Floating Points en ditmaal dus de<br />
tweede plaat van Arp 101. Deze Ep bevat drie<br />
tracks vol compressie en stuiterende beats<br />
van deze mysterieuze Londense producer.<br />
Tip! (Gohan)<br />
George fitzgerald<br />
12. don’t you<br />
(Hotflush) garagelike sexmusic<br />
Pff, van Don’t You krijg je in een relevante bui<br />
gewoon een hele plezierige happy-hardcorevibe.<br />
Hoeveel redenen er ook zijn om dat<br />
als iets negatiefs te benaderen: cool. Don’t<br />
You is liefdevolle, Vrolijke dubstep (met<br />
een hoofdletter V), maar gelukkig kunnen<br />
de gedeprimeerdere luisteraars onder ons<br />
prima uit de voeten met de SCB (Scuba) remix<br />
op de B-kant: recht-toe, recht-aan, maar<br />
kwalitatief in orde. (Hans Verhaag)<br />
dj harvey presents locussolus<br />
13. i want it eP<br />
(International Feel) disco<br />
Alweer de derde EP van de legendarische DJ<br />
Harvey op een van de tofste labels van de<br />
laatste tijd. Ditmaal levert hij twee vrij recht<br />
toe, recht aan dansvloertracks af. “Next<br />
To You” is geschikt voor de opbouw van de<br />
avond en “I Want It” voor de prime-time joy.<br />
(Reza Athar)<br />
14. tiago<br />
the source<br />
(Leng) deephouse<br />
“Een duizendpoot met veel verschillende<br />
gezichten en smaken.” zou zomaar een<br />
reclame affiche voor Tiago kunnen zijn. 2010<br />
was sowieso zijn jaar te noemen. Hij bracht<br />
tot nu toe de een na de andere top release<br />
uit. “The Source” is daar geen uitzondering<br />
op. Donker en diep in een zomers jasje. De<br />
remix van labeleigenaar Mudd mag er zeker<br />
zijn. (Reza Athar)<br />
clash the disco kids<br />
15. transient<br />
(Basserk) electro<br />
Sow! Dit is een electro rave knaller die niet<br />
zou misstaan in de R&S catalogus ten tijde<br />
van de Boccaccio. Zeker de rauwe acid remix<br />
van Modek zou naast bij electro dj’s, zeker<br />
niet misstaan in de koffers van house en<br />
techno draaiers. Naast het origineel vind je<br />
verder de Shameboy en de Sovnger remix<br />
terug. (Namedroppingtom)<br />
rick howard<br />
16. do what you have to do<br />
(Your House is My Rush) house<br />
Zo vader zo zoon. Rick ‘Poppa’ Howard kroop<br />
samen met zoon Tevo achter de instrumenten<br />
voor een potje oude school house brouwen.<br />
Warme pulserende baslijnen, gospel-achtige<br />
zang en een melodie waar je kat van gaat<br />
spinnen.Vernieuwend is het allemaal niet<br />
maar de kwaliteit is gebeiteld in eikenhout.<br />
(René Passet)<br />
17. vinalog<br />
relative 4<br />
(Relative) techno<br />
Vier nieuwe tracks uit het Live Jam kamp.<br />
Duistere Detroit wordt mooi gecombineerd<br />
met funky grooves. Deze rauwe analoge<br />
tracks verschijnen alleen op gelimiteerd vinyl<br />
dus wees er snel bij. (Gohan)<br />
18. Polder<br />
Midnight Mover<br />
100% Pure (Tech-House)<br />
Na het akelig stille 2010 rond het<br />
Amsterdamse duo Polder zal 2011 weer een<br />
veelbewogen jaar worden. Er gaan geruchten<br />
dat er een sequel van hun eerste album op<br />
de planken ligt en in voorbereiding daarop<br />
maken de mannen hun fans weer een beetje<br />
warm met een nieuw EP. De baslijn van de<br />
eerste track “Midnight Mover” maakt het een<br />
dikke floorfiller die in veel primetime sets<br />
gebruikt zal worden. (LoPoll)<br />
Greg Paulus<br />
19. crew love (soul clap remix)<br />
(Double Standard) house<br />
Met remixen van Gadi Mizrahi, Slow Hands<br />
en Deniz Kurtel biedt deze 12” verschillende<br />
smaken voor wie van wat langzamere diepe<br />
house houdt. Toch ligt, persoonlijk, het<br />
zwaartepunt vooral bij de warme en<br />
buitengewoon muzikale Soul Clap Remix van<br />
Such A Shame van Greg Paulus (De helft van<br />
No Regular Play en trompettist voor Matthew<br />
Dear). (Hans Verhaag)<br />
20. 2562<br />
aquatic hardcore<br />
(When In Doubt) dubstep<br />
Eerste release op dit nieuwe label van 2562<br />
a.k.a. A Made Up Sound. Wat mij betreft<br />
meteen een absolute voltreffer. Beide tracks<br />
op deze Ep bevatten weer die typische<br />
2562 sound die (gelukkig) niet in een hokje<br />
geplaatst kan worden. (Gohan)<br />
21. coyote<br />
remix eP<br />
(Is It Balearic..?) nu-disco<br />
De eigenaars van het Is It Balearic..? laten<br />
zich door hun vrienden en gewaardeerde<br />
collega’s remixen. Aeroplane, Peter Visti,<br />
Tony Watson en Phoreski zijn de gelukkige<br />
en dat resulteert logischerwijs in vier<br />
uiteenlopende mixen. Voor ieder wat wils, zou<br />
je dus kunnen zeggen. Toch springt Phoreski’s<br />
mix er veruit het meeste uit. Een dromerig<br />
en stuwende interpretatie van “Electric<br />
Sunburst”. (Reza Athar)<br />
vinyl toP 25<br />
105<br />
james Pants<br />
22. every night i dream<br />
(Stones Throw) Wave/ pop<br />
James Pants geeft ons een voorproefje op<br />
zijn komende album Love Craft. Dat belooft<br />
wat, Every Night I Dream is een prachtig<br />
lo-fi klinkende psychedelic funk track. Op de<br />
b-kant vind je met de track The Tale of The<br />
Whale een exclusief stukje muziek dat niet op<br />
het album verschijnt. (Tommy Rocks)<br />
23. austra<br />
beats and the Pulse<br />
(Domino/Munich) new wave<br />
De donkere jaren tachtig. Toen puntschoenen<br />
nog op Siouxie dansten en het arpeggio’s op<br />
de dansvloer regende. De Canadese Austra<br />
lust er wel pap van. Haar debuutsingle staat<br />
vol heerlijke new wave-pathos en in galm<br />
gedrenkte zang. (René Passet)<br />
24. adalberto<br />
house Party<br />
(Automatik-Datamatik) Chicago<br />
Dikke “jacking” Chicago House is wat je vindt<br />
op deze plaat. Het feit dat deze Ep in een met<br />
de hand genummerde oplage van 99 stuks<br />
verschijnt maakt het ook nog eens een waar<br />
verzamelobject. (Gohan)<br />
Grooveman spot<br />
25. runnin’ Pizza Pt. 2<br />
(Jazzy Sport) House<br />
Er is al langer genoeg reden om fan te zijn<br />
van Grooveman Spot maar deze is wel weer<br />
erg netjes. Nu zijn ze bij Jazzy Sport sowieso<br />
goed in langzame spullen met een hip-hop<br />
of detroit infuus en zo klinkt deze tweede in<br />
de Runnin’ Pizza serie dan ook precies. Het<br />
arpeggioloopje van 5GH Rhythm is vrij subtiel<br />
en een beetje hoekig getimed, dat maakt ‘m<br />
een persoonlijke favoriet. (Hans Verhaag)
awfare<br />
Basserk | Sk<br />
01. Keatch - This Is Belgium (Free)<br />
02. The Squire of Gothos - Flex Hype (Rag & Bone)<br />
03. Rawfare - Angry Birds (White)<br />
04. Kanji Kinetic - D Stomp (Resketch Remix) (Electrostimulation)<br />
05. Quick & Brite - Interstate (Deadbots Remix) (Basserk)<br />
06. Volatile - No Doubt (Mako)<br />
07. Shinichi Osawa & Supabeatz – Cyclonev (Loud Digital Kitchen)<br />
08. Monophonique - Protoss (Kiez Beats)<br />
09. Distrakt - Kinnhaken (Mähtrasher)<br />
10. Feed Me - White Spirit (mau5trap)<br />
andy vaz<br />
Yore | De<br />
01. Jill Scott – lonely when you are around<br />
02. Daphne – Comin` on Strong<br />
03. Theo Parrish – Monster Mash-Up<br />
04. Serious Intension – You don’t know<br />
05. Lady Blacktronika – Love my life<br />
06. ARP 101 - Deadleaf<br />
07. Gene Hunt & Ron Hardy – Throwback 87<br />
08. Marcellus Pittman – Unirhythm Green<br />
09. The House Nerds – Lets get nrrrrdy<br />
10. Morning Factory – New Memories<br />
jacques renault<br />
Galaxy | uS<br />
01. Mic Newman - Live East (Runaway) (F9INA)<br />
02. Stuffa - Proof (Wolf + Lamb Remix) (Trunkfunk Records - TF017)<br />
03. Marcos Cabral - OTP Party Breaks #5 (On The Prowl)<br />
04. Jam Factory - Jam Factory Vol.2 (Jam Factory)<br />
05. James Johnston - Feeling Good In The Dark (flux - 4lux1002)<br />
06. The Gathering - In My System (The Revenge Remix) (Silver Network)<br />
07. David August - Hamburg Is For Lovers (Diynamic Music - DIYC045)<br />
08. Ali Love - Moscow Girl (Jacques Renault Remix) (Backyard)<br />
09. N/A - Untitled (Story - 005)<br />
10. Alfabet - Lap The Music (Rush Hour)<br />
Marcin czubala<br />
Mobilee | PO<br />
01. Vinalog - Somewhere (Relative 004)<br />
02. Pteradactil Disco - Big Ass Biscuit (Hot Creations)<br />
03. DJ Jus Ed - Deeply I Feel (Underground Quality)<br />
04. Marcin Czubala feat. Metrobox - Anna in Red (Mobilee)<br />
05. Arthur’s Landing - Is It All Over My Face – (Chinatown)<br />
06. Och - Bombay Bedbath – (Pal Sl)<br />
07. DJ Sprinkles - Grand Central (MCDE Bassline dub) (Mule Musiq)<br />
08. Sven Weisemann - Emphasized (Mojuba)<br />
09. James Teej - Dreaming Of a Grey Door (We Play House)<br />
10. Bruno Pronsato - Anybody But You (Thesongsays)<br />
sinden<br />
Grizzly | uK<br />
01. Jacques Greene - Antoher Girl (unreleased)<br />
02. Sinden & SBTRKT - Seekwal (Grizzly)<br />
03. Breach - Fatherless (PTN)<br />
04. Gucci Mane - O Dog (Mosca remix) ( Dub Records)<br />
05. Donovans - FX1 (Dub Records)<br />
06. Royal T - Orangeade (Butterz)<br />
07. Dr Gonzo - Bust Dem Up (Dub Records)<br />
08. Redlight - Next Hype (Deb Records)<br />
09. Lil Wayne - Six Foot Seven Foot (Cash Money)<br />
10. Black Rose - Black Rose Anthem<br />
Mike dehnert<br />
Fachwerk | De<br />
01. Roman Lindau - Contraste EP (Fachwerk)<br />
02. Mike Dehnert - Before Framework (Delsin)<br />
03. Mike Dehnert - MD2 part 3 (MD2)<br />
04. Duplex - Until Now/ Memory Lane (Harbour City Sorrow)<br />
05. Vinalog - Relative 4 (Relative 4)<br />
06. Svreca – Obscure Alternative (Sematica Records)<br />
07. Alteria Percepsyne - Cloaks of Perception (OH#Five)<br />
08. Zusammen - 4:10 (Zusammen Records)<br />
09. V/A - Uncanny Valley 02 (Uncalley Valley)<br />
10. V/A - Other Height (white label)<br />
loops<br />
we Are e | nL<br />
01. Loops & Unders - Probably Not / Lazynoise (unreleased)<br />
02. Matthias Meyer - The Rear Window (Liebe Detail)<br />
03. Phats & Small - Respect The Cock (white label)<br />
04. Jamie a La Kwie & Jeff Moore - Butt (unreleased)<br />
05. Simon Garcia - Cinematique (Supplemental)<br />
06. Tusqavna - We Don’t Know You - Silicone Soul Remix (I Records)<br />
07. SeHou - Dark Side Of The Sun (Be As One)<br />
08. Unders - Foggy Balance (unreleased)<br />
09. Darkstar - Aidy’s Girl’s Computer (hyperdub)<br />
10. Phil Weeks - All Day Every Day - Ghetto Mix (Robsoul recordings)<br />
sebo k<br />
Mobilee | De<br />
01. Steffi - Yours – (Ostgue)<br />
02. Joy Orbison - Ladywell (Dolldrums)<br />
03. Kevin Griffith - Cantona Kung Fu (Arto Mwabe Remix) (Tsuba)<br />
04. Nina Kraviz - Okain’s Scream (Sebo K Remix) (Tsuba)<br />
05. Festland - Irre Gleise (Marcus Worgull Remix) (Mild PItch)<br />
06. wk7 - Higher Power (Power House)<br />
07. Isolée - Taktell (Pampa)<br />
08. Pawel - Crillon (Patrice Scott Remix) (Dial)<br />
09. Melon - Money (Sascha Dive Remix) (Ratio)<br />
10. Urban Tribe - Untitled (Mahogani 26)<br />
Mulder<br />
we Are e | nL<br />
01. Maya Janes Coles - Overtime (Dogmatik Records)<br />
02. Jacksonville - Don’t You (Doppler Records)<br />
03. Chris Simmonds - I Changed My Mind (Robsoul Recordings)<br />
04. Soul Conspiracy - Geezer (Blackbird)<br />
05. Bassfort - The Street Is My World (Freerange Records)<br />
06. Okain - Corner Boys (Je t’aime Records)<br />
07. Bla Bla All Stars - Be Alive (Bla Bla)<br />
08. Andre Lodemann - Dark Edge (Dairmount & Berardi Dub) (Room With A View)<br />
09. William Kouam Djoko - Jammin’ All Over Europe (Soweso Records)<br />
10. Dario LC & Alessandro - Daniel Sanchez & Mulder<br />
(Sensini ‘Bla Bla Allstars’ Funk Remix) (Piekup Records)<br />
silicon soul<br />
Soma | uK<br />
01. Benoit & Sergio - Where The Freaks Have No Name (Visionquest)<br />
02. Compuphonic - Sequoia (Lee Jones Remix) (Union Match)<br />
03. Luft - In High Spirits ( Raoul)<br />
04. Ross Evana - Junta (Time Has Changed)<br />
05. Freska - Snowshoes (Speiltape North Tale Mix) (Lo Recordings)<br />
06. Pinku Vaaty - Popkonto (Rakkaus Records)<br />
07. Remain - Ralph (Meant)<br />
08. Roman IV - Lucy (Running Back)<br />
09. Thomalla - Gefilde (Krakatau)<br />
10. Antonio Olivieri - The Old Days (Darkroom Dubs)<br />
kyle hall<br />
wild Oats | uS<br />
01. Marcellus Pittman - The Eastside Story EP (7th Sign)<br />
02. NSNT PRJCT - Laygo My Faygo (Wild Oats)<br />
03. Omar-S and Kai Alce - Jive Time (FXHE)<br />
04. Patrice Scott - Atmospheric Emotions (Sistrum)<br />
05. Norm Talley - The Journey ( Panther Scott Grooves remix) ( Third Ear)<br />
06. Scott Grooves - Technique EP (Natural Midi)<br />
07. Vinalog - Relative 4 ( Relative)<br />
08. The Enigma - Puzzle Project ( Eargasmic)<br />
09. Brennan Green - My First House (Wurst)<br />
10. Theo Parrish - Took Me All The Way Back (KDJ)<br />
recloose<br />
nZ | Rush Hour<br />
charts<br />
01. Michael J Collins - Nothing Wrong With Holding On (Soul Clap Jungle Mix)<br />
(Apersonal Music)<br />
02. The Brief Encounter - Got A Good Feeling (Jazzman)<br />
03. Eddie Russ - Take A Look At Yourself (UTC Limited)<br />
04. Jozif - Sunrise (Infine)<br />
05. Arthur’s Landing - Love Dancing (Strut)<br />
06. Mighty Shadow - Dat Soca Boat (Strut)<br />
07. Instra:mental - Detuned Heart (Autonomic)<br />
08. Delano Smith - Direct Drive (Mixmode)<br />
09. Roedelius - Regenwurm (Bureau B )<br />
10. Das Moth - Moon (Sidwho? Remix) (Cutters)<br />
107
SennHeiSeR HD 25 ADiDAS ORiGinALS<br />
De originele Sennheiser HD-25 diende in deze rubriek meer dan eens ter referentie, en<br />
dat is niets voor niets want hij is al een poos de benchmark daar waar het gaat om kwalitatief<br />
hoogwaardige DJ-hoofdtelefoons. Adidas zag echter dat er nog wel iets aan dit<br />
succesnummer toegevoegd kon worden, en heeft op die manier je pijnlijke DJ-compromis<br />
tussen mode en beats vermeden.<br />
Zoals je verwacht heeft Adidas de HD-25 een uiterlijke opknapbeurt gegeven, zonder<br />
ook maar iets aan de oorspronkelijke inhoudelijke kracht af te doen. Dat betekent dat<br />
je niet als bij de oorspronkelijke HD-25 (1-II) niets tekort komt aan bijvoorbeeld geluidsdruk<br />
of comfort, en dat je het gelukkig ook niet zonder die handige (en catchy) dubbele<br />
hoofdband hoeft te doen. En handig dat was de HD-25 toch al, denk eens aan de draaibare<br />
schelpen bijvoorbeeld, na tussenkomst van Adidas is deze ultieme DJ-hoofdtelefoon er<br />
ook niet minder stevig op geworden. Voor de rest spreekt het beeld eigenlijk voor zich.<br />
De Sennheiser HD 25 Adidas Originals is te koop voor een adviesprijs van 249,- euro.<br />
testlab<br />
109<br />
TeKST hans verhaaG
Korg iMS-20<br />
Sommige uitvindingen zijn, met de wind van de vooruitgang mee, de moeite waard<br />
om heruitgevonden te worden. Korg bewees dat al eens door met haar Legacyplugins<br />
(inclusief bijbehorende midi-controller) onder andere de legendarische<br />
MS-20 synth virtueel te laten herleven. De verwende geest van vandaag ziet<br />
vast de beperkingen van deze vst-synth van gisteren, zeker ook op fysiek gebied,<br />
maar desalniettemin is de analoge oer-Korg nogmaals een wedergeboorte<br />
gegund. En dat betekent in 2011 natuurlijk een virtuele MS-20, zo plat als een<br />
dubbeltje, op je iPad.<br />
Met deze omschrijving wordt de iMS-20 eigenlijk tekort gedaan, hij kan namelijk veel<br />
meer dan z’n voorvader. Niet alleen emuleert deze app de oorspronkelijke synth,<br />
daarnaast beschik je ook nog over een step-sequencer annex drummodule (met op<br />
de MS-20 gebaseerde samples), een song-sequencer en twee afzonderlijke kaoseffectprocessoren.<br />
Je zou daarom kunnen zeggen dat de iMS-20 je in staat stelt om<br />
binnen deze app volledige nummers op te nemen, maar of hij daartoe in de prartijk<br />
voldoende handigheid en middelen biedt is een persoonlijke kwestie.<br />
De iMS-20 is voornamelijk, en daarmee meteen zeer, interessant vanwege z’n<br />
geluid(en): hij klinkt gewoon als een huis, veel meer dan dat je van je iPad zou<br />
verwachten. Tenminste, dat is wel weer iets wat je had kunnen verwachten. Het<br />
zelfde kan overigens gezegd worden over de presets, en hoe deze klinken bij bewerking,<br />
dat is dik in orde. Het enige echte nadeel is dat de iMS-20 (nog) geen midi<br />
ondersteunt, terwijl er op het gebied van interfaces voor de iPad toch al wat op de<br />
markt is. Gelukkig hebben ze bij Korg vast de gelegenheid dit euvel, geheel in de<br />
geest van de oorspronkelijke MS-20, te patchen.<br />
De Korg iMS-20 is te koop in de iTunes store voor $15,99<br />
www.korg.com<br />
Korg iElEctribE<br />
testlab<br />
111<br />
TeKST hans verhaaG<br />
In het kielzog van de MS-20 heeft de ook de succesvolle generatie Electribes van<br />
de afgelopen tien jaar de weg naar het virtueel voortbestaan gevonden. Dat hebben<br />
de Japanners goed aangepakt zul je, zeker als je als de drumsynths en samples<br />
uit de serie kent, meteen concluderen. Uiterlijk lijkt de iElectribe namelijk<br />
een exacte, en waarlijk blitse kopie van de ESX-1, voor wat de Electribe’s betreft<br />
DJB’s favoriet, en herkenbaar als het rode gevaar.<br />
Bij nadere bestudering blijkt de i-tribe toch wat knoppen minder te hebben, maar<br />
dat is over het algemeen geen nadeel. Het principe staat overeind: Korg biedt je<br />
presets die je naar hartelust kunt bewerken, waarna je deze parts met de stepsequencer<br />
combineert tot je loop of song. Hoewel (sommige van) deze samples<br />
of preset-patterns wat lijken op die uit een ESX of andere Electribe, de i-tribe is<br />
uitgerust met een geheel nieuwe set: en die klinkt best wel dik uit de iPad.<br />
Daar waar de ESX je daarnaast nog twee effectprocessoren biedt, moet je het in<br />
het moderne geval met slechts 1 effect doen. Toch komt dat de handigheid van dit<br />
iPad-drumwonder alleszins ten goed. Het nadeel van de oorspronkelijke Electribe<br />
is dat je namelijk nogal eens verdwaalt raakt tijdens het bewerken van je geluiden,<br />
dikwijls ten koste van je oorspronkelijke geluid. De iElectribe biedt vrijwel dezelfde<br />
mogelijkheden, maar hier en daar ietwat uitgekleed, hetgeen er nou net voor zorg<br />
dat je deze Korg-app zo lekker in de hand hebt.<br />
De Korg iElectribe is te koop in de iTunes store voor $19,99.<br />
www.korg.com
testlab<br />
112<br />
TeKST Michael oudMan<br />
BeeLD suzan Geldhoff<br />
in de Studio Met<br />
SecRet cineMa<br />
Eén van ’s lands meest lang actieve technoproducers is Secret Cinema.<br />
Twee releases die op het puntje van de tong van elke technoliefhebber<br />
liggen zijn Timeless Altitude – onlangs opnieuw uitgebracht<br />
– en Mary Go Wild. Al was die laatste onder zijn Grooveyard alias.<br />
Maar ondertussen is het tijd voor een nieuw Secret Cinema album.<br />
Een heus conceptalbum, waarvan uw redacteur bijzonder onder de<br />
indruk was. Een studiosessie werd dan ook al snel een uitgebreide<br />
introductie op dat album. Toch zal ik mijn best doen mijn aandacht in<br />
dit stuk vooral te richten op de studio waar muziek maken zichtbaar<br />
belangrijker is dan een opgeruimde kamer.<br />
Na op goed geluk aangebeld te hebben op de onderste van de twee<br />
bellen waar “Secret Cinema Productions” op stond word ik vrolijk begroet<br />
door de hoed-dragende Rotterdammer. “Wil je een stroopwafel<br />
bij je koffie? Ik heb er al drie op, ze zijn ook zo romig!” Via een met<br />
pluche banken ingerichte bioscoop kelder belanden we in een heerlijk<br />
rommelige studio. Een studio waar – tot mijn verrassing – maar<br />
weinig aan het nieuwe album gewerkt is. Dat is namelijk vooral bij<br />
Verheij thuis, gewoon, op de laptop gemaakt.<br />
“Ik heb nu in acht weken tijd een dubbelalbum eruit geknald, eigenlijk<br />
doordat mijn studio weer naast mijn slaapkamer was” vertelt Verheij<br />
nadat hij uitlegde dat hij vroeger boven zijn studio woonde. “Ik heb<br />
het studiotje weer waar ik het eerst had, en dat is wel bevallen, dus<br />
ik laat het maar daar staan.” De studio waarin we zitten staat dus vol<br />
met spullen die niet op het album gebruikt zijn. “Normaalgesproken<br />
gebruik ik dit wel, om het uit te mixen, maar het ging zo snel, en het<br />
klinkt allemaal prima, dus waarom niet.” Als ik vraag waarmee het<br />
album – Minerals getiteld – gemaakt is, is het antwoord kort maar<br />
krachtig. “Een laptop en Studio FL.” Een werkwijze die hij al een jaar<br />
of acht gebruikt.<br />
Ondanks de aanwezigheid van analoge gear blijkt de computer al<br />
sinds het begin de ruggengraat van zijn producties. “Mijn eerste<br />
plaat is ook helemaal op de computer gemaakt” vervolgt hij zijn verhaal.<br />
“Dat was Meng Syndicate – Sonar System, in ’91 geloof ik. Toen<br />
was ik zeventien ofzo. Dat was een computer met 512kb geheugen,<br />
en daar heb ik zelfs nog dingen mee kunnen samplen, met een samplertje<br />
van dertig gulden, in elkaar gesoldeerd. Daar heb ik een hele<br />
plaat mee gemaakt toen.” Dat apparaat heeft voor Verheij een verlangen<br />
aangewakkerd naar een apparaat waarmee hij alles kon doen<br />
op produceervlak. “Dat was toen nog niet echt beschikbaar. Ik had<br />
wel een MPC 3000. Daar kon je mee samplen en sequencen, maar ik<br />
miste wel bepaalde filter en synth mogelijkheden. Uiteindelijk bouw<br />
je toch uit naar een grotere studio. Waarbij ik wel altijd spullen kocht<br />
die wat meer konden dan de rest. Dus een Kurzweil, die een sampler<br />
en synthesizer in één was bijvoorbeeld. En dus die MPC. Ik hield altijd<br />
alles redelijk compact.” Als ik concludeer dat hij dus niet ergens rekken<br />
vol synths heeft, beginnen zijn ogen te glinsteren, en antwoord<br />
hij “In de gang hier staan wel allemaal synths... Je moet je geld ergens<br />
aan uitgeven.”<br />
De Kurzweil, die nog op het bureau in de studio staat, heeft hij niet<br />
zo lang geleden uit de kast getrokken om een track mee te maken<br />
die vernoemd is naar het apparaat. Die is in 2009 verschenen op Cocoon.<br />
“Alle Mary Go Wild’s en Secret Cinema’s uit het verleden heb ik<br />
allemaal met dat ene instrument gemaakt. Dus ja... Never change a<br />
winning team! En ja, het was gelijk weer raak op de een of andere manier.<br />
De beats waren allemaal digitaal, maar ik had dan een akkoord<br />
gespeeld, dat gesampled – het kwam ook uit een digitale synth uit de<br />
laptop. Dat akkoordje had ik dan weer in de Kurzweil bewerkt, en dan<br />
kreeg het toch weer zo een lekker, ja, analoog, of organisch gevoel.<br />
En het loopt er ook allemaal net een beetje naast, met zo een processortje<br />
van niks. En dat is juist de charme. Er zitten ook hele mooie<br />
strings in, en die heb ik ook gebruikt voor die track.” Een beproefd<br />
recept, maar toch staat het apparaat al weer een tijd werkloos stil.<br />
“Dan zie ik weer zo een stapel harddisks, en dat moet ik alles doorkoppelen,<br />
en moeilijk doen. Uiteindelijk heb ik het allemaal weer aan<br />
de praat gekregen, en zelfs nog iemand op internet geholpen, want<br />
die zag dat ik zo een dingetje had gekocht van USB naar SCSI – zo een
"de grootste klappers<br />
zijn de nummers waar<br />
je mee wakker wordt"<br />
hele oude communicatietaal tussen allerlei harddisks, en computers<br />
en synthesizers – en ik wist van vroeger dat je Aspi for Dos moest installeren<br />
op een pc want anders leest die de SCSI niet. En die andere<br />
gast die wist dat niet, dus toen heb ik ‘m gezegd ‘dan moet je gewoon<br />
dit installeren’. Tijden veranderen. Nu is het gewoon één laptop en<br />
een scherm er aan vast.”<br />
Als ik Verheij vraag naar zijn werkwijze, verteld hij dat hij voor Minerals<br />
voor het eerst zichzelf een deadline heeft gegeven. “Binnen acht<br />
weken een album. Dat heb ik nog nooit gedaan. Normaalgesproken<br />
maak ik gewoon muziek, en van alle tracks die ‘over’ zijn compileer<br />
ik dan een album, of een maxi single. De werkwijze verschilt heel erg,<br />
want ik houd van het experiment, en ik wil toch altijd wel iets anders<br />
doen dan wat ik al eerder heb gedaan. Dus meestal begin ik van voor<br />
af aan. Dan kom je een geluidje tegen, en dan wekt dat weer dat geluidje<br />
op, en dat wekt weer dat op, en zo wordt er een song gebouwd.<br />
Maar de grootste klappers zijn altijd de nummers waar je mee wakker<br />
wordt. Als een soort zombie loop je de studio in, en dan doe je dat.<br />
Dat zijn ze. Altijd! Dat was dus ook met die Kurzweil track, toen werd<br />
ik wakker, en dacht ik ‘ik ga die Kurzweil uit de kast halen, en dat akkoord<br />
dat in die synth zit ga ik samplen’. Ik wist al helemaal wat ik<br />
moest doen. Zo een nummer is dan in een uur af, dan stuur je dat op,<br />
en dan vindt iedereen het geweldig. Dan denk ik zelf ‘simpeler kan<br />
niet’, maar er zijn eigenlijk wel gewoon maanden van experimenteren<br />
aan vooraf gegaan.”<br />
“Door de tijdsdruk nu heb ik mezelf binnen een kader geplaatst. Het<br />
moest gewoon eenvoudig blijven. Als je eindeloos de tijd hebt, dan<br />
ga je ook eindeloos door, en dan is het misschien wel nooit af. Het<br />
kan altijd beter. Je moet het goed vinden, en er vaak naar kunnen<br />
luisteren. Als je het dan de wijde wereld in gooit, ga je weer op naar<br />
de volgende.”<br />
Zoals eerder vermeld is Verheij een vervent gebruiker van Studio FL.<br />
Ook live gebruikt hij het programma. “Ik gebruik het heel lang. Er zijn<br />
veel mensen die het in de studio gebruiken, maar ik denk alleen dat<br />
er maar weinig mensen zijn die er ook live mee optreden. Met twee<br />
laptops dus. Op de ene een track die ik live bewerk, en op de andere<br />
kan ik alvast een nieuw nummer inladen. Dat mix ik dan door alsof<br />
het platen zijn. Zonder midi connectie. Gewoon pitchen. Ik heb een<br />
knopje gemaakt wat de pitch nadoet. Alles zelf geprogrammeerd.<br />
Zo maak ik de nummers. Heel dynamisch op het podium. Het is alsof<br />
het mijn gitaar is. Als je thuis gitaar speelt, ga je op het podium niet<br />
ineens drummen. En ik vond dat ik in Ableton altijd heel erg gevangen<br />
bleef. Dan zou ik maximaal zestien tracks kan gebruiken – dat zou al<br />
heel veel zijn in Ableton – en dat ik over die tracks dan ook elke keer<br />
alleen maar dezelfde filters en reverb enzo kan gebruiken. Je kunt<br />
niet ineens het hele nummer omgooien als er geluid uit komt. Dan<br />
zou ik maximaal zestien tracks kunnen gebruiken – dat zou al heel<br />
veel zijn in Ableton – en dan zou ik over die tracks dan ook elke keer<br />
alleen maar dezelfde filters en reverb enzo kunnen gebruiken.<br />
Minerals van Secret Cinema ligt 25 april in de winkels. Check DJ-<br />
Broadcast.nl voor het tweede deel van dit interview, waarin we<br />
dieper in gaan op het concept van het nieuwe album. Tot en met<br />
mei zal Secret Cinema nog door het land toeren. Onder andere Factory<br />
010, Café D’Anvers, Huize Maas, Westerunie, Paard van Troje,<br />
Patronaat en de Whoosah worden aangedaan tijdens die toer.<br />
www.gemrecords.nl<br />
www.secretcinema.nl