You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
1. Van de redactie<br />
Wederom mag ‘de schedel’ van Damien Hirst een voorkant van een kunstblad sieren. De<br />
afgel<strong>op</strong>en maanden was dit naast de kredietcrisis – of misschien wel vanwege – het meest besproken<br />
onderwerp in de media. Als wij pretenderen vernieuwend te zijn en de actualiteit te volgen kunnen we<br />
natuurlijk niet achterblijven. Ferdy Lijftogt schreef over het kunstwerk een recensie.<br />
Wat is het toch met dat goedlachse hoofdje? Of toont hij toch een gemene grijns? Of een<br />
weerzinwekkende schreeuw, die de beschouwer de stuipen <strong>op</strong> het lijf jaagt? Waarom gaan we als<br />
kunsthistorici samen met de rest van kunstliefhebbend Nederland massaal in de rij staan om hem te<br />
kunnen zien en het bijna als een kostbaar reliek te vereren? Iedereen vergeet voor het gemak de titel: For<br />
the love of God en dan is de link naar de middeleeuwse praktijk snel gemaakt. Waarom neemt iedereen een<br />
herinnering aan hem mee in de vorm van een T-shirt, sleutelhanger of boekenlegger? Om toch een<br />
aandenken te hebben aan dat ene vluchtige moment dan we hem even mochten aanschouwen? Hij<br />
betovert iedereen met zijn fonkelende uitstraling. Als het maar van korte duur.<br />
Hirst is geen traditionele kunstenaar, maar een zakenman met een groot bedrijf. Zijn kunst is<br />
commercie en is een teken van veranderingen in de kunstpraktijk. Maar is het wel zo anders dan in de<br />
middeleeuwen of de zeventiende eeuw, waarin pelgrims aandenken meenamen van hun tochten en<br />
schilderijen voor de kunstmarkt werden gemaakt?<br />
Dit nummer van <strong>ARTillerie</strong> is gewijd aan moderne kunst. Maar zoals vaker blijkt bij dit tijdvak<br />
moet men meestal ook even terugkijken om de wortels van de betekenis te vinden. Wij blikken samen met<br />
Bram de Klerck terug naar onze voorganger: <strong>ARTillerie</strong> in de jaren ’80 als <strong>papier</strong>en spervuur. Leah van<br />
Geerestein brengt ons terug naar de Koude Oorlog <strong>op</strong> de tentoonstelling over design en vormgeving in<br />
Londen en geeft zo een internationaal tintje aan het tijdschrift. Aïda Read laat zien hoe Peter Behrens aan<br />
het begin van de twintigste eeuw de middeleeuwen recipieerde in zijn ontwerp voor typografie; een<br />
kunstvorm waar weinig studenten zich tot nu over hebben gebogen. Resie Wijnen bespreekt een hevige<br />
strijd, die gevoerd wordt rondom een ander vonkelend kunstwerk van brons in de rubriek Rotondekunst.<br />
Daarnaast doet Marjolein van der Waa verslag van de tweedejaarsexcursie over moderne kunst naar Parijs.<br />
Lara Riga schept een beeld van haar dagelijks leven als bestuurslid van Cultuur <strong>op</strong> de Campus en haar<br />
omgang met hedendaagse kunstenaars.<br />
Opnieuw h<strong>op</strong>en we dat dit exemplaar voor velen een aanzet is om ook zijn of haar ideeën over kunst <strong>op</strong><br />
<strong>papier</strong> te zetten en met anderen te delen!<br />
Milou Goverde & Joyce Zelen