retrospektiv utstilling: fra 1949-1993 reidar fritzvold - Galleri Pingvin

0 Leeswijzer0.1 Leeswijzer1. Inleiding1.1 Aanleiding en gebiedsindeling 11.2 Ligging plangebied 31.3 Geldende bestemmingsplannen 31.4 Nieuwe ontwikkelingen in de samenlevingen maatschappelijke veranderingen 41.5 Juridische planvorm 52. Eerst een inventarisatie2.1 Inleiding 62.2 De inventarisatie en de doorvertaling naarde verbeelding van het plan 73. Rijks-, Provinciaal en gemeentelijk beleid3.1 Het op het plan van toepassing zijnderelevante beleid 83.2 Het overige beleid 84. Huidige situatie en gebiedskenmerken4.1 Inleiding 94.2 Bodem en geomorfologie 94.3 Geografische ontwikkeling 94.4 Monumenten en archeologische waarden 114.5 Stedenbouwkundige structuur 134.6 De groenstructuur 144.7 Infrastructuur 164.8 De voorzieningenstructuur 174.9 Bedrijvigheid 194.10 Agrarische bedrijvigheid 194.11 Natuur en Landschap 205. Ruimtelijke ontwikkeling5.1 Inleiding 215.2 Recente ontwikkelingen 215.3 Nieuwe ontwikkelingen 235.4 Sectorale aspecten ontwikkelingslocatie 275.5 Toekomstige ontwikkelingen 315.6 Woningbouwmogelijkheden op basis vande vigerende bestemmingsplannen 32

3. Brislingsfiskere. 1952Opp., 46cm x 55cmKunstnerens inntrykk av dette lille kystlandskapet er festet raskttil lerretet som en skisse. Robåtene og fiskerne er gjengitt isterke farger, med grove, ekspressive penselstrøk. Det hardessverre ikke vært mulig å foreta en sikker identifisering avstedet som er gjengitt på bildet. Motivet er sannsynligvis hentetenten fra Holmsbu eller Lillesand. Kunstneren flyttet til Lillesandda krigen tok slutt, men fortsatte fremdeles å besøke Holmsbu,hvor han hadde vært bosatt under hele krigen.6

4. Brua over Fjelldalselven. 1957Opp., 46cm x 38cmBildet gjengir en liten bro over Fjelldalselven i nærheten avkunstnerens bosted ved Lillesand. Kunstnerens faste, dekorativholding kommer til uttrykk i bildets sterke farger, mørke konturerog brede penselstrøk.7

6. Utover Bykle. Setesdal. 1965Opp., 65cm x 81cmPå sine sykkelturer på 50- og 60-tallet var kunstneren innom alledaler og grender i hele Setesdal og tok skisser. Dette malerietfremstiller et stort utsyn over Bykle. De kryssende diagonaleneog detaljene innover i bildet skaper en illusjon av etvirkelighetsnært, perspektivisk rom. De små, grå husene nedoverdalsiden gir et godt inntrykk av panoramaets veldigedimensjoner.9

7. Fra Hardangervidda. 1967Opl., 73cm x 100cmI dette maleriet kombinerer kunstneren et før-modernistisk utsynover et stort fjellområde med en modernistisk insistering påbildets maleriske virkemidler. Fargeperspektivet og gjengivelsenav atmosfæren leder blikket innover i bildet. Sterke farger oggrove penselstrøk gir det samtidig en ekspressiv og dekorativvirkning.10

8. Kveldssol i bjørkeskogen. 1967Opl., 117cm x 155cmKunstneren gjengir den lyse bjørkeskogen i korte, pastose strøkog mørke konturer og skaper derved en dekorativ, rytmiskvirkning. Fritzvold har gjengitt tilsvarende motiver flere ganger isine litografier.11

9. Sveigefoss. Bykle. Setesdal. 1967Opl., 62.5cm x 73cmSveigefossen tilhører Otra-vassdraget og ligger rett nord for denstore innsjøen Bykil. Fritzvold deltok på 1960-tallet i kampen motplanene om en 70 m høy mur tvers over hele hoveddalennedenfor Bykle. Konsekvensene ville være at flere gårdsbruk ogverdifulle skogsområder ville bli liggende under vann. Til sluttvalgte man et annet alternativ som fikk mindre dramatiske følgerfor miljøet.12

10.Utover fjellene. Mot Ripillen. Telemark. 1968Opp., 65cm x 81cmMaleriet viser et veldig panorama over Tokke-dalen i Telemarkmed utsyn mot Ripillen. På dette stedet ligger en malerisk litenfjellgård som kunstneren har gjengitt i flere av sine litografier.13

11. Lysning i skogen. 1974Opl., 61cm x 54cmMaleriet skildrer en lysning langs en sti en sommerdag langt innei skogen. Den oppløste penselføringen gir et godt inntrykk avsollysets virkning i det tette løvverket.14

12.Høstmyr i ettermiddagslys. 1974Opl., 90cm x 100cmVed bruk av kalde og varme farger blir landskapets forskjelligeplan satt opp mot hverandre slik at det skapes en dybdevirkninginnover i bildet. Den uflidde penselføringen gir kunstnerenstolkning av den høstlige stemningen et sterkt personlig preg.15

13.Kveldsstemning. Fjelldalsfjorden. 1974Opp., 65cm x 81cmDette bildet er en stemningsskildring fra Fjelldalsfjorden i Aust-Agder en sommerkveld. Påskriftene på maleriets bakside gir ossfølgende opplysninger om maleriet: Det skal ha vært en studie tilet større bilde med tittelen Det trekker opp mot uvær. En annenbenyttet tittel skal være Sørlandsholme. Utenfor Lillesand.Maleriet skal tidligere ha blitt vist i Kunstnerforbundet undertittelen Pålandsvind eller Strandnellik.16

14.Det klarner opp. Telemark. 1974Opl., 105cm x 123cmI dette landskapsmaleriet fungerer bruken av lyset oggjengivelsen av atmosfæren som stemningsbærende elementer iseg selv. Motivet er hentet fra Tokke-dalen i Telemark. Påskriftenpå maleriets bakside indikerer at det tidligere er blitt vist påutstilling i Kunstnerforbundet i 1986 (kat. nr. 2). Fritzvold hargjengitt Tokke-dalens bratte gårdsbruk med jorder og steingjerderi flere av sine malerier og litografier.17

15.Det regner. Husemyra. (Blestermyra). 1976Opl., 76cm x 125cmFritzvold har gjengitt myra en regnværsdag i et pastost ogopphugget penselstrøk som passer hans individualitet somkunstner. Men påskriftene ”Husemyra” og ”Blestermyra” girmotstridende opplysninger med hensyn til områdets lokalisering.Husemyra ligger i Aust-Agder langs Fjelldalselven i nærheten avkunstnerens bosted. Blestermyra ligger i Midtre Gauldal i Sør-Trøndelag.18

16.Etter uvær. Telemark. 1978Opl., 132cm x 100cmDen bratte fjellgården Felland i Tokke-dalen var et motivkunstneren stadig vendte tilbake til i sine bilder. Innsjøen Bandakskimtes i det fjerne. Fargen er lagt på lerretet med korte,oppløste penselstrøk.19

17.Ved elvebredden. 1978Opp., 81cm x 100cmIntimitet, sterke farger, oppløst penselføring og høy horisont erkarakteristiske trekk ved mange av Fritzvolds bilder, som i dettelille skoglandskapet. Motivet er hentet fra en liten skog påbredden av Fjelldalselven i nærheten av kunstnerens hjemsted.20

18.Tidlig morgen. 1980Opl., 100cm x 135cmBildets avdempede farger, bløte lys og reflekterende vannspeilformidler en stemning av dragende mystikk. Det har ikke latt seggjøre å stedsbestemme motivet nærmere.21

19.En morgen i april. 1980Opl., 125cm x 150cmDet finnes ingen påskrifter på baksiden av maleriet som kunneangi hvilket område dette vintermotivet er hentet fra. Et så å siidentisk landskap gjengitt på sommeren er avbildet i SigurdTelnes´ bok Med Reidar Fritzvold fra fjord til fjell (1990), s. 22.Den tilhørende billedteksten angir at motivet er hentet fra Aust-Agder.22

20.Ved Lundane. Setesdal. 1983Opp., 46cm x 55cmFremstillingen av dette storlinjete fjellandskapet fra Setesdal harkunstneren tilpasset tidens krav til forenkling. De taggetefjellformasjonene, fargekontrastene og de opphakketepenselstrøkene formidler høstens fargeprakt, men kan også gien skremmende virkning.23

21 En dag i april. 1983Opl., 140cm x 105cmEt nesten helt identisk vinterlandskap er gjengitt i Sigurd Telnes´bok Med Reidar Fritzvold fra fjord til fjell (1990), s. 107. I henholdtil billedteksten er motivet hentet fra Sørkedalen utenfor Oslo.Det er antagelig Sørkedalselven i vårløsningen vi ser på bildet.24

22.Vårnatt. 1984Opl., 123cm x 185cmDen dristige avskjæringen av elvens buktninger, lysrefleksene påvannflaten, det bleke lyset og de blonde fargene bidrar til denlyriske stemningen i bildet. Det har ikke vært mulig å identifisereelven som er gjengitt på bildet.25

23.Teinefossen i kveldslys. Tovdal. 1990Opl., 46,5cm x 96cmFritzvold har valgt å fremstille den monumentale Teinefossen iTovdalselven i en dempet aftenbelysning. Komposisjonen er fast,storlinjet og naturlig avgrenset. Det bløte lyset brukes bevisstsom et eget stemningsskapende virkemiddel.26

24.Mot vår. Hurdalsskogen. 1993Opl., 100cm x 81cmFritzvold tolker lyset på en intens og personlig måte i dettenesten blålige vinterlandskapet.27

25.Uten tittel. UdatertOpl., 144cm x 115cmKunstneren har lagt horisontlinjen høyt slik at vi kommer tettinnpå motivet, en bratt fjellskråning fremstilt som enfargemosaikk. Dette gir bildet et moderne preg og viser enorientering mot det abstrakte. De kronglete furuene på toppen avskrenten leder derimot tankene hen til romantikkenslandskapsmaleri. Det har ikke vært mulig å identifisere hvilketområde dette motivet er hentet fra.28

Reidar Fritzvold (1920-1998) - vitalisteUtdannelse:Statens Håndverks- og Kunstindustriskole (1937-42)Statens Kunstakademi (1940-42)Separatutstillinger:Kunstnerforbundet 1947, -53 og -74Skiens Kunstforening 1975Christiansands Kunstforening 1978Kunstnerforbundet 1979, -82, -84 og -86Kollektivutstillinger (et utvalg):Kunstnerforbundet 1942 og -45Høstutstillingen 1945-67Kunstforeningen i Oslo 1951Nordisk Grafisk Union, Oslo 1954Nordisk Grafikk, Oslo, Stavanger og Trondheim 1954Biennalen i São Paulo 1955Nordisk Grafisk Union, København 1956La Gravure Norvégienne Contemporaine, Frankrike 1956Contemporary Prints from Norway, Oregon, USA 1958-59Nordisk Grafikk, Stockholm 1960Østersjøbiennalen i Rostock 1960Salon Internationale, Biaritz 1970Høstutstillingen 1970, -73 og 78Norske Grafikeres Vegg, Kunstnernes Hus 197529

Illustrasjonsarbeider (i utvalg):Nordahl Rolfsen, Like før Leseboka, 1959Jon Leirfall, Bra folk, 1977Olav Dalen, Bjønneskyttaren, 1981Sven R. Gjems, Jo Gjendes Rike, 1983Sven R. Gjems, Storjegere i Østerdalen, 1986Bidratt til mapper utgitt av Norsk Forening for Grafisk Kunst 1951 og-61Oppdrag bl.a. for Landslaget Kunst i skolen og Kunst i sykestueneStillinger, medlemskap og verv:Styremedlem av Unge Kunstneres Samfunn og BildendeKunstneres StyreMedlem av Høstutstillingens faste jury 1976-78Styremedlem i Foreningen Norske GrafikereStyremedlem i Kunstnerforbundet 1952-60; formann fra 1969Medlem av Nasjonalgalleriets innkjøpskomité fra 1979-8130

Offentlige arbeider (et utvalg):Rikshospitalets barneklinikk, OsloUllevål sykehus, OsloDronning Maud-stiftelsen, Trondheim (portrett av Dronning Maud tilhest)Altertavle til Holmsbu kirke, HurumOslo KommuneLillesand rådhusBykle rådhusUtenriksdepartementetFortidsforeningens portrettgalleri (portrett av arkitekt Bernt Heiberg)Offentlige innkjøp (et utvalg):NasjonalgallerietRiksgallerietOslo BymuseumOslo Kommunes KunstsamlingerBykle kommuneØrsta kommuneSandnes kommuneKunstmuseet i København31

GALLERI PINGVINSAMTIDSGALLERIET I MØLLERGATA 13Juridisk navn: Galleri Pingvin AS Tlf 22 42 12 22Postadresse: Pb.8837 Youngstorget, 0028 Oslo Fax 22 42 12 23org.nr. 948 982 110 MVAwww.galleri-pingvin.no