A música dos pianistas de Salvador

[...] o caro público não quer me ouvir tocar isso [Beethoven e Mendelssohn]. As pessoas
certamente prefeririam ouvir o meu Banjo, Ojos criollos, ou Last Hope. Há diversos
pianistas que podem tocar essa música tão bem ou melhor que eu, mas nenhum deles
pode tocar a minha música com a metade do meu desempenho 15 .
A música de Gottschalk possui virtuosismo, brilho, bravura e lirismo, traços
comuns aos grandes ídolos de então, mas carrega peculiaridades da cultura musical da
sua terra natal e dos lugares onde viveu. O título de suas peças deixa claro o seu vínculo
com cada cultura e local: Bamboula, Danse de Nègres; La Savane, Ballade Créole; La
Jota aragonesa, Caprice Espagnol; Ojos Criollos, Danse Cubaine, Caprice Brillant;
Souvenir de Porto Rico, Marche de Gibaros; e dentre muitas outras, a célebre Grande
Fantaisie Triunphale sur l’Hymne National Brésilien (1869).
A influência de Gottschalk estendeu-se por todo um continente onde os
hábitos culturais musicais caminhavam ao seu tempo e à sua maneira, com muitos
traços à parte dos hábitos europeus. A sua maneira de compor, com a utilização de
elementos musicais de cada região onde viveu, sem dúvida alguma, encorajou a
expressão de uma música “americana” emergente, feita por outros pianistas e
compositores do continente. Muitos deles foram, inclusive, alunos de Gottschalk, como
Ignácio Cervantes (1847-1905), pianista e compositor cubano, autor das 21 Danças
Cubanas, verdadeiras pérolas da música para piano; Nicolás Ruiz Espadero (1832-
1890), também cubano e autor de muitas peças de sabor nacional; Tereza Carreño
(1853-1917), consagrada pianista venezuelana mundialmente famosa. No Brasil, o
próprio Gottschalk enxergou ressonâncias da música norte-americana nas obras do
paulistano Antônio Carlos Gomes (1836-1896), célebre compositor de “O Guarani”,
15 “[...] the dear public does not want to hear me play it [Beethoven e Mendelssohn]. People would rather
hear my Banjo, Ojos criollos, or Last Hope. Besides there are plenty of pianists who can play that music
as well or better than I can, but none of them can play my music half so well as I can” (apud DUBAL,
1989, p.111).
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