Tadeusz Kantor - Cooperativa Paulista de Teatro

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entrevista olhar simplório e vago contempla apenas o que é óbvio e imediato. A arte, se refletir isso, for conivente ou cúmplice dessa realidade, o deixa de ser. A cultura cumpre o papel de transgressão e rompimento com essa realidade deformada e deformante. Mas faz isso com um compromisso ético: o da elevação dos sentimentos, do enaltecimento dos valores que edificam as pessoas e aprimoram as relações entre elas. A transgressão sem esse componente ético nos leva ao bizarro e ao sensacionalismo – coisas que têm circulado intensamente, em especial, na cultura de massas. RC: E o público? DSM: A primeira constatação é que o público confia na programação dos teatros do SESC, identificando-a como uma programação de referência. O SESC, de uma forma geral, tem uma imagem muito positiva junto à opinião pública. É tido como o espaço da excelência, do respeito e valorização das pessoas. Depois disso, vem a crítica especializada. A maioria dos espetáculos é sempre indicada, bem referenciada e premiada, seja pela qualidade das montagens, pela importância dos textos apresentados ou pelas propostas que são desenvolvidas. RC: Então, o que faz a especificidade do SESC? DSM: O SESC não é uma casa de espetáculos. É um centro de estudos, pesquisas e discussão, mas essa não é a diferença essencial, pois outros centros culturais de São Paulo também atuam com essas características agregadas. As diferenças essenciais se explicam a partir da própria gênese do SESC. Esta é uma instituição de capital privado, mantida pelo empresariado do co- 30 Attis Theatre (Grécia), em Persas (1994) Ban’Yu Inryoku (Japão), em Suna Zôo do Deserto (1995) mércio e serviços e que não se relaciona, em hipótese alguma, a ações de marketing cultural ou promoção institucional. Trata-se de um projeto de desenvolvimento social e cultural que, para sua realização, se vale de diversas linguagens e formas de expressão, como o turismo, a expressão física e esportiva, a expressão artística, a relação com o meio ambiente e outras. Além da diversidade de áreas, os centros culturais e desportivos do SESC se caracterizam também pela diversidade de públicos, seja quanto à faixa etária, seja quanto ao nível sócio-econômico. Essa diversidade e complexidade influenciam a forma como nos relacionamos com teatro. O público no SESC, por exemplo, pode apreciar uma boa apresentação e, se quiser, desenvolver habilidades próprias em oficinas ou cursos, que se destinam tanto aos mais leigos quanto àqueles que formam tendências e criam propostas.
Maura Carvalho Arte no quintal Momento de apuração dos votos após improvisação. Por Renata de Albuquerque ◗ COMO O PRÓPRIO NOME já denuncia, há cerca de quatro anos a Companhia do Quintal escolheu essa área aberta como palco. O grupo tem, atualmente, 11 integrantes. Todos já trabalhavam com o universo dos palhaços antes de chegar à Companhia – são artistas que vieram de grupos como Sarau do Charles e Doutores da Alegria, por exemplo. Eles se uniram na Companhia do Quintal para pesquisar a linguagem de palhaços e improvisação. O espetáculo que resultou dessa pesquisa, Jogando no Quintal – Jogo de Improvisação de Palhaços, surgiu há cerca de três anos, sempre apresentado em quitais que foram crescendo conforme aumentava o pú- blico. Hoje, a Companhia se apresenta em um quintal de uma escola pública onde cabem 400 pessoas, no Butantã (SP). A escolha de manter uma relação mais direta com o público, segundo Marcio Ballas, integrante da Companhia, foi importante na medida em que o palhaço precisa compartilhar as sensações e emoções com o público. “O palhaço, mais que outros personagens, pode assumir publicamente um erro. E o Os “atletas” do espetáculo Jogando no Quintal Grupo pesquisa linguagem de palhaços e improvisação público torna-se cúmplice não só do êxito (da improvisação), mas do fracasso”, diz. O espetáculo consiste em um jogo no qual dois times de três palhaços cada, mediados por um juiz, jogam uma bola que contém um tema escolhido pelo público, sobre o qual improvisam. Assim, a interação do público é grande: vai desde a escolha do tema até a torcida por um dos times, passando pela votação sobre qual dos times se saiu melhor naquela improvisação. “Cada apresentação é um espetácu- Renato Rebizzi lo novo; o jogo muda”, diz Ballas, referindo-se à grande quantidade de variantes que permeiam a atividade. A concepção do espetáculo é de Marcio Ballas e César Gouvêa, mas a direção é coletiva, “resultado de uma pesquisa de grupo”, como salienta o primeiro. Um grupo que, apesar de apresentar-se apenas no primeiro final de semana que cada mês, ensaia três vezes por semana, para manter-se afiado na improvisação e aprofundar a pesquisa. JOGANDO NO QUINTAL – JOGO DE IMPROVISAÇÃO DE PALHAÇOS. Primeiro final de semana de cada mês (sextas, sábados e domingos). EMEF Desembargador Amorim Lima– Rua Prof Vicente Peixoto, 50 – Butantã. Preço: R$15,00. Informações: (11) 3672-1553 ou www.jogandonoquintal.com.br 31 reportagem
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