Robie™ House - Lego
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Robie <strong>House</strong><br />
Chicago, Illinois, EUA
© Frank Lloyd Wright Preservation Trust<br />
Frederick C. Robie <strong>House</strong><br />
A Frederick C. Robie <strong>House</strong>, concluída em 1910, é amplamente considerada<br />
ser o trabalho estilo “Casas da Pradaria” mais bem conseguido de<br />
Frank Lloyd Wright. Este estilo arquitectónico, o primeiro exclusivamente<br />
americano, é caracterizado pela predominância das linhas horizontais,<br />
filas de janelas em banda, e planos interiores abertos e espaçosos. O<br />
exterior é dominado pelos telhados levemente inclinados e materiais de<br />
construção em consonância com as ideias de Wright sobre a natureza<br />
dos materiais: tijolo, madeira, aço, pedra calcária, e estuque de cimento,<br />
o último usado nomeadamente para cobrir as extensões de sofito<br />
situados por baixo das varandas suspensas.<br />
Casas como estas foram concebidas para oferecerem aos seus proprietários<br />
vistas soberbas a partir das janelas e varandas. Os espaços<br />
abertos nos primeiros e segundos andares dos interiores das casas<br />
destinavam-se a prolongar o espaço interior para fora através destas<br />
janelas. A relação entre a arquitectura e a natureza—uma das influências<br />
mais importantes em Wright—é acentuada pelas linhas de design<br />
aberto e contínuo da Frederick C. Robie <strong>House</strong>.<br />
“Nós aqui no Centro-Oeste vivemos na pradaria. A pradaria tem uma<br />
beleza própria e devíamos reconhecer e chamar a atenção para a sua<br />
beleza natural e grau de sossego.” Frank Lloyd Wright<br />
FLWFDN © 2011<br />
Planta do exterior (FLWFDN©2011)<br />
FLWFDN<br />
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Planta de andar (FLWFDN©2011)<br />
O design e construção da<br />
Frederick C. Robie <strong>House</strong><br />
Em 1908, Frederick C. Robie, um jovem e ambicioso homem de negócios<br />
de Chicago, decidiu que queria construir uma casa “resistente,<br />
funcional e absolutamente moderna”, para a sua família em Hyde<br />
Park, um bairro elegante de Chicago e também local dos terrenos da<br />
Universidade de Chicago.<br />
Robie queria uma casa com muita luz e excelentes vistas da área<br />
circundante, mas que mantivesse todavia a privacidade da sua família.<br />
Ele não gostava de salas pequenas e pensou que espaços contíguous<br />
eram essenciais numa casa bem projectada. Em Frank Lloyd Wright,<br />
ele encontrou um arquitecto que não só partilhava estes ideais, mas<br />
que lhes conseguia dar uma forma exclusiva.<br />
“Partilhamos desde o início uma comunhão clara de pensamento.”<br />
Frederick Robie, ao conhecer Frank Lloyd Wright.<br />
O próprio local ajudou a definir as ideias e planos de Frank Lloyd<br />
Wright. Medindo 18 por 55 metros, o lote de esquina tinha um comprimento<br />
três vezes superior à largura. Estas dimensões levaram Wright<br />
a pensar a casa em termos de rectângulos estreitos e compridos. Por<br />
conseguinte, a casa é composta inicialmente por dois “blocos” compridos<br />
e estreitos, cada um deles semelhante na forma ao casco de<br />
um barco; um colocado ligeiramente descentrado por cima do outro.<br />
Quando vistos de cima, os dois barcos são fáceis de ver, contudo,<br />
vistos a partir da rua, misturam-se um com o outro, formando o que<br />
parece, uma estrutura única, contínua e horizontal.<br />
Para acentuar as linhas horizontais da casa, as juntas horizontais dos<br />
tijolos romanos vermelho-alaranjados, tom de ferro, foram preenchidas<br />
com argamassa em tom creme e as juntas pequenas verticais foram<br />
preenchidas com argamassa cor de tijolo. Visto à distância, este complexo<br />
e moroso processo cria uma impressão de linhas contínuas de cor<br />
horizontal e minimiza a visualização individual de cada um dos tijolos.<br />
A estrutura em tijolo (FLWFDN)<br />
A Robie <strong>House</strong> foi uma das primeiras a incorporar vigas de aço directamente<br />
no seu design. Estas vigas fortes colocadas nos tectos e chão<br />
eram necessárias para criar o aspecto das varandas que parecem<br />
estar suspensas no ar. Como as barras de aço também suportam a<br />
maior parte do peso do edifício, as paredes exteriores têm uma função<br />
estrutural reduzida, o que por sua vez permitiu a Wright enchê-las<br />
de uma enorme quantidade de portas e janelas. É mportante realçar<br />
que esta estrutura de aço eliminou a necessidade de existência de<br />
paredes e colunas estruturais internas, acentuando o plano aberto<br />
geral preferido por Wright e Robie.<br />
“O Sr. Wright e eu estivemos de pleno acordo até ao último centímetro<br />
de cada linha. E acordámos que não deveria haver nenhum afastamento<br />
ao previamente decidido.” Frederick Robie, ao trabalhar com<br />
Frank Lloyd Wright.<br />
A totalidade do edifício ocupa aproximadamente 841,9 m2. A porta da<br />
frente e a entrada principal encontram-se parcialmente escondidas<br />
na parte noroeste do edifício, por baixo de uma varanda suspensa,<br />
3
A entrada (FLWFDN) Sala de estar (FLWFDN)<br />
para criar uma sensação de privacidade e protecção para a família. O<br />
hall de entrada tem um tecto baixo e é escuro, mas as escadas para<br />
o segundo andar criam uma sensação de anticipação à medida que<br />
o visiante se desloca para o andar superior. Uma vez lá em cima, as<br />
salas de jantar e de estar “bastante iluminadas” criam um contraste<br />
forte com o hall de entrada, fazendo com que as áreas habitadas<br />
pareçam ainda mais espaçosas.<br />
O rés-do-chão da Robie <strong>House</strong> foi concebido para um uso quotidiano,<br />
com uma sala de bilhar, sala de jogos e áreas de serviço. O primeiro<br />
andar dispõe de uma cozinha e uma sala de visitas, bem como das<br />
áreas mais cerimoniosas da casa, incluindo salas de estar e de jantar.<br />
Estas duas salas estão separadas por uma parede central da chaminé,<br />
mas os espaços encontram-se ligados pelos lados sul, e a chaminé<br />
dispõe de uma abertura por cima da lareira através da qual as salas<br />
são ligadas visualmente.<br />
O segundo andar contém as áreas privadas da família: três quartos<br />
dispostos à volta de um hall central. O primeiro andar apresenta uma<br />
varanda comprida que se prolonga quase ao total comprimento da casa.<br />
Cozinha © Frank Lloyd Wright Preservation Sala de jantar (FLWFDN)<br />
Trust<br />
Quando clientes como os Robie contrataram Frank Lloyd Wright para<br />
desenhar a casa, receberam em troca mais do que uma casa. Wright<br />
também trabalhou nos designs da mobília, sistemas de iluminação,<br />
decorações de parede, tapetes, e, em alguns casos até de loiça. Com<br />
Robie, ele trabalhou e supervisionou George Mann Niedecken para<br />
criar o que ele denominou de uma “atmosfera completa”.<br />
Para além de ter criado mobília para o hall de entrada, salas de jantar e<br />
de estar, Wright também criou os 29 diferentes tipos de estilo de vidro<br />
que podem ser encontrados em 175 painéis de janelas e portas da casa.<br />
O contratante do projecto, H.B. Barnard Co. de Chicago, começou a<br />
construção em 15 de Abril de 1909, Frank Lloyd Wright não supervisionou<br />
a construção da casa ele próprio, excepto no início das obras. Ele<br />
fechou o seu estúdio de Ilinois, em Oak Park, no Outono de 1909 e<br />
partiu para a Europa, entregando os seus trabalhos em curso,<br />
inclu indo a Robie <strong>House</strong>, ao seu colega arquitecto Hermann von Holst.<br />
A família Robie—Frederick, Laura e os seus dois filhos, Frederick<br />
Jr. e Lorraine—mudaram-se para a casa em Maio de 1910, apesar<br />
de os últimos retoques, incluindo tapeçarias e mobília, terem sido<br />
completados apenas em finais de Janeiro de 1911. O custo final da<br />
casa foi de $58.500, dos quais –$13,500 foram para o terreno, $35.000<br />
para o projecto de design e construção do edifício e $10.000 para o<br />
mobiliário. O orçamento original de Robie tinha sido $60.000.<br />
“Dúvido muito que tenha sido necessário um parafuso adicional, ou<br />
peça de ferramenta suplementar necessária, foi tudo maravilhosamente<br />
perfeito. …O plano pormenorizado era tão perfeito que Barnard (o<br />
construtor) mais tarde contou-me que do mesmo modo poderíamos<br />
ter construído uma máquina onde não faltava uma peça.” Frederick<br />
Robie, sobre o processo de construção.<br />
Pormenor de design do vidro e<br />
sistema de iluminação (FLWFDN)<br />
4
Durante e após a renovação (© Frank Lloyd Wright Preservation Trust)<br />
De 1910 até hoje<br />
Infelizmente, a família de Robie ocupou por pouco tempo a casa. Em<br />
resultado dos problemas financeiros causados pela morte do pai e<br />
deterioração do seu casamento, Robie foi forçado a vender a casa após<br />
ter vivido nela apenas 14 meses.<br />
Robie vendeu a casa e a maior parte do mobiliário de fabrico personalizado<br />
a David Lee Taylor em Dezembro de 1911. Taylor, presidente da agência<br />
de publicidade com base em Chicago, comprou a casa para oferecer<br />
como presente à mulher, Ellen e aos seus seis filhos. No seu cartão<br />
de Natal podia ler-se: “Para a mãe/A nossa casa no valor de $50,000.”<br />
O infortúnio continuou a perseguir os residentes da Robie <strong>House</strong>, e em<br />
Outubro de 1912, Taylor morreu subitamente e em Novembro, a viúva, Ellen<br />
Taylor, já tinha vendido a casa a Marshall Dodge Wilber e à sua mulher,<br />
Isadora. Eles, juntamente com as suas duas filhas Marcia e Jeanette,<br />
mudaram-se para a casa a 3 de Dezembro de 1912. Os Wilbers foram a<br />
última família a viver na Robie <strong>House</strong>, vivendo lá 14 anos.<br />
Em Janeiro de 1926, os Wilbers venderam a casa a Robie <strong>House</strong> ao<br />
Seminário de Teologia de Chicago. Se bem que o interesse inicial fosse<br />
uma futura expansão do local, o seminário usou a casa como dormitório<br />
e a sala de jantar para estudantes casados, .<br />
Em 1941, um estudante do Instituto de Tecnologia de Illinois descobriu<br />
por acaso que o Seminário tinha planos para demolir a Robie <strong>House</strong><br />
e construir um novo e maior dormitório no local, tendo de seguida<br />
informado os seus professores, incluindo Ludwig Mies van der Rohe. A<br />
ameaça de demolição levantou uma onda de protesto. Foi organizada<br />
uma campanha para escrever uma carta para salvar a casa, e Wright<br />
ele próprio escreveu uma carta designando a casa como “uma fonte<br />
de inspiração arquitectónica a nível mundial.” Se bem que os planos do<br />
Seminário fossem posteriormente cancelados, a crise foi evitada mais<br />
pelo início da Segunda Guerra Mundial do que por uma mudança de<br />
perspectiva do proprietário.<br />
Uma ameaça mais séria para a existência da Robie <strong>House</strong> surgiu 16<br />
anos mais tarde. Em 1 de Março de 1957, o Seminário anunciou de novo<br />
os planos para demolição da Robie <strong>House</strong> a 15 de Setembro, para<br />
começar a construir um dormitório para os seus estudantes. Desta vez,<br />
levantou-se um protesto internacional, e Wright ele próprio, então com<br />
89 anos de idade, regressou à Robie <strong>House</strong> acompanhado dos media,<br />
estudantes e organizações das redondezas para protestar contra a<br />
planeada demolição. Em comentário à ameaça de demolição, Wright<br />
proferiu a seguinte afirmação sarcástica: “Isto mostra o quanto é perigoso<br />
confiar algo espiritual ao poder eclesiástico.”<br />
A ameaça de demolição só foi afastada quando William Zeckendorf, um<br />
amigo de Wright e presidente de uma firma em desenvolvimento sediada<br />
em Nova Iorque, comprou a casa ao Seminário de Teologia de Chicago<br />
em Agosto de 1958. Ele doou a casa à Universidade de Chicago em<br />
1963. Nos 34 anos seguintes, a Universidade usou a Robie <strong>House</strong> para<br />
escritórios: no início para casa do Instituto de Assuntos Internacionais<br />
Adlai E. Stevenson e mais tarde como sede da Associação de Antigos<br />
Alunos da Universidade.<br />
5
Em Janeiro de 1997 a Universidade entregou a administração da casa<br />
à Frank Lloyd Wright Preservation Trust. No início de Março de 2002,<br />
a Preservation Trust iniciou uma restauração histórica a prolongar por<br />
vários anos, da Robie <strong>House</strong>, com o objectivo de devolver ao edifício<br />
o seu estado original de quando concluído em 1910.<br />
É difícil, se não mesmo impossível, discutir arquitectura internacional ou<br />
arquitectura americana moderna sem que seja mencionada a importância<br />
da Robie <strong>House</strong>. Entre as nomeações que a casa recebeu, destacamse<br />
duas muito especiais. Em Abril de 1957, foi o primeiro edifício a ser<br />
declarado Edifício Histórico de Chicago, pela recentemente formada<br />
Comissão para Edifícios Históricos de Chicago. E, em Novembro de<br />
1963, foi consagrado Edifício Histórico Nacional Registado dos Estados<br />
Unidos da América. O primeiro edifício histórico na cidade de Chicago,<br />
e o primeiro a ser seleccionado unicamente com base no seu mérito<br />
arquitectónico.<br />
A importância arquitectónica da Robie <strong>House</strong> recebeu provavelmente<br />
a melhor alusão num artigo de notoriedade da revista <strong>House</strong> and Home<br />
em 1957: “Acima de tudo, a Robie <strong>House</strong> é uma magnífica obra de arte.<br />
Mas, para além disto, a casa introduziu tantos conceitos no planeamento<br />
e construção que a sua total influência não poderá com precisão ser<br />
calculada por muitos anos. Sem esta casa, muito da arquitectura moderna<br />
que conhecemos hoje, poderia não existir.”<br />
Frederick C. Robie nunca teve dúvidas sobre o que ele tinha ajudado a<br />
criar. Na altura já há muito tempo reformado e vivendo num apartamento<br />
em Cleveland, olhou com emoção os tempos mais felizes e chamou à<br />
casa com o seu nome “o lugar mais ideal para viver no mundo.”<br />
Pormenores da planta exterior. (FLWFDN©2011)<br />
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Ao dispor a cozinha, Wright desprezou as regras da época que<br />
ditavam que o lava-louça e o fogão deveriam ficar longe um do outro.<br />
Colocou um junto ao outro na parede norte, o mais longe possível<br />
da sala de jantar, para que a azáfama na cozinha não perturbasse a<br />
família durante as refeições.<br />
Dado o seu interesse por carros, Robie pediu a Wright que incluisse um<br />
fosso de mecânico no chão da sua garagem de luxo para três carros. A<br />
garagem também tinha lavagem automática de carros.<br />
FLWFDN<br />
O design geométrico complexo dos<br />
portões da casa repete-se nos vitrais<br />
das janelas. Com efeito, Wright viu<br />
nos portões uma função semelhante<br />
à das janelas, pois ajudavam a<br />
criar uma fluidez entre o interior e o<br />
exterior, mantendo mesmo assim a<br />
privacidade.<br />
Apesar de ocasionalmente Wright desenhar vitrais utilizando formas<br />
da natureza, os 29 diferentes designs de vitrais da Robie <strong>House</strong> são<br />
simplesmente formas geométricas abstractas.<br />
A restauração do aspecto original do telhado de 1910, só foi possível pela<br />
descoberta de algumas telhas originais guardadas na cave dos vinhos.<br />
As telhas reproduzidas seguiram a esquadria ao milímetro da coberta<br />
do telhado, como se tivessem sido feitas na altura em que a casa foi<br />
construída.<br />
Wright integrou floreiras ou plantas nos seus desenhos para<br />
garantir uma maior simbiose entre o edifício e a natureza.<br />
© Frank Lloyd Wright Preservation Trust<br />
FLWFDN<br />
© Frank Lloyd Wright Preservation Trust<br />
© Frank Lloyd Wright Preservation Trust<br />
© Frank Lloyd Wright Preservation Trust<br />
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Frank Lloyd Wright ®<br />
Provavelmente o maior arquitecto da América e entre os mais talentosos<br />
do mundo, Frank lloyd Wright era também um homem de energias<br />
ilimitadas. Numa carreira que se estendeu por 74 anos, ele desenhou<br />
mais de 900 trabalhos – incluindo casas, escritórios, igrejas, escolas,<br />
bibliotecas, pontes, museus e muitos outros tipos de edifícios. Do total,<br />
mais de 500 foram concluídos. Actualmente, ainda existem mais de<br />
400 destes edifícios.<br />
Todavia, a mente criativa de Wright não se confinava à arquitectura. Ele<br />
também desenhou mobiliário, tecidos, vitrais, candeeiros, loiça, prata,<br />
linho e concebeu artes gráficas. Para além disso, era um escritor prolífero,<br />
um educador e um filósofo. Foi autor de vinte livros, de um número<br />
incontável de artigos, e leccionou nos Estados Unidos e na Europa.<br />
Frank Lloyd nasceu em 1867, na cidade rural de Richland Center, em<br />
Wisconsin, dois anos após terminada a Guerra Civil Americana e faleceu<br />
com 91 anos de idade em 1959.<br />
Enquanto existem provas de Wright ter frequentado tanto o liceu como a<br />
Universidade de Wiscosin-Madison, não há provas de que tenha obtido<br />
algum diploma destes estabelecimentos de ensino. Em 1887, Wright<br />
mudou-se para Chicago e no início de 1890 era já chefe de projectos<br />
da firma de arquitectura de Adler & Sullivan. Durante este tempo, ele<br />
desenhou e construiu a sua própria casa de Oak Park e mais tarde<br />
acrescentou um estúdio quando estabeleceu o seu gabinete de projectos.<br />
Se bem que a sua tumultuosa vida familiar e profissional fizeram<br />
com que estivesse sempre rodeado de controvérsia, era considerado<br />
um arquitecto brilhante pelos seus colegas.<br />
Nenhum outro arquitecto tirou maior partido da localização e ambiente.<br />
Nenhum outro arquitecto valorizou tanto o sentido do termo “abrigo”<br />
como Frank Llloyd Wright. “Um edifício não é apenas um local para estar.<br />
É uma forma de ser,”disse ele. O trabalho de Wright–e a não menos<br />
importante Robie <strong>House</strong>– ficou para resistir ao tempo.<br />
Factos sobre a<br />
Frederick C. Robie <strong>House</strong><br />
© Frank Lloyd Wright Preservation Trust<br />
Localização: ............................................. Chicago, Illinois, EUA.<br />
Arquitecto: ................................................. Frank Lloyd Wright<br />
Data: .............................................................. de 1908 a 1910<br />
Tipo de Construção: ........................... Residência<br />
Materiais de construção: ................ Vigas de aço e tijolos romanos<br />
em tom de ferro<br />
Estilo: ............................................................ Pradaria<br />
Custo original: ........................................ $60,000<br />
Área de superfície: .............................. 841,9 m 2<br />
Foto: OBMA. ® F.L. Wright Fdn.<br />
8
Uma Palavra do Artista<br />
Enquanto artista arquitectónico, o meu desejo é capturar a essência de<br />
um determinado edifício histórico na sua forma escultural pura. Primeiro<br />
e antes de tudo, eu não vejo os meus modelos como réplicas literais, mas<br />
sim como interpretações artísticas em que são utilizadas peças LEGO ® .<br />
A peça LEGO não é inicialmente pensada para ser um material<br />
tipicamente usado na criação de arte ou para ser usada como meio<br />
de trabalho por um artista. Descobri rapidamente que a peça LEGO se<br />
prestava tão naturalmente às minhas aplicações como a tinta para o<br />
pintor ou o metal para o ferreiro. Ao explorar a forma de capturar estes<br />
edifícios com as formas básicas das peças e bases de construção,<br />
encontro possibilidades e desafios quase mágicos.<br />
Robie <strong>House</strong><br />
A nossa terceira casa importante do ponto de vista arquitetónico, após<br />
Fallingwater e Farnsworth, a Robie <strong>House</strong> destaca-se por ser a maior e<br />
também o conjunto mais pormenorizado da linha LEGO Architecture até<br />
à data. Este modelo levou quase 3 anos a fazer; iniciada em 2008, esta<br />
estrutura juntamente com Fallingwater e outros trabalhos de Wright vieram<br />
a consagrar-se obras-primas. Devido às formas complexas, proporções<br />
arquitectónicas específicas e acentos subtis, tornou-se evidente que<br />
uma representação precisa levaria algum tempo a desenvolver.<br />
A totalidade do modelo baseia-se no elemento de inclinação de 33 graus<br />
do telhado LEGO. Uma das características mais típicas da estrutura é<br />
o declive baixo do telhado, contribuindo deste modo para uma forte e<br />
expressiva horizontalidade. Esta peça exclusiva estabeleceria a escala<br />
e deste modo, o nível do pormenor. Alguns dos pormenores fizeram<br />
com que a construção das partes laterais tivesse de ter as janelas mais<br />
elevadas e as icónicas pontas em cunha nas extremidades. Outros<br />
pormenores incluem o uso de placas 1x2 para evidenciar a textura da<br />
O “Modelo em escala reduzida”<br />
nos anos 60 linha–LEGO ®<br />
Architecture<br />
A história da actual série LEGO ® Architecture pode ser reencontrada no<br />
início dos anos 60 quando a popularidade das peças LEGO aumentou<br />
fortemente. Godtfred Kirk Christiansen, o então proprietário da empresa,<br />
começou a procurar formas para expandir o sistema LEGO, e pediu aos<br />
seus designers para desenvolverem um conjunto de novos componentes<br />
que acrescentasse uma nova dimensão à construção LEGO.<br />
A sua resposta foi tão simples quanto revolucionária: cinco elementos<br />
que combinavam as existents peças, mas tinham apenas um terço do<br />
tamanho. Estas novas “bases” de construção tornaram possível construir<br />
modelos mais pormenorizados do que antes.<br />
Esta maior flexibilidade da LEGO parecia adequar-se ao espírito da<br />
época, em que os arquitectos modernistas estavam a redefinir o aspecto<br />
das casas, e as pessoas participavam cada vez no desenvolvimento<br />
do design da casa dos seus sonhos. Foi destas novas tendências que<br />
nasceu o “Modelo em escala reduzida” da LEGO nos inícios de 1962.<br />
O nome era uma ligação directa à forma como os arquitectosa<br />
e engenheiros trabalhavam, e esperava-se que eles e os outros<br />
construissem os seus projectos “em escala reduzida” com elementos<br />
LEGO. Tal como com a LEGO Architecture de hoje, os conjuntos originais<br />
foram concebidos para se diferenciarem das normais caixas muito<br />
coloridas da LEGO, e também incluíam Um Livro de Arquitectura para<br />
inspiração.<br />
fachada em tijolo e o seu curso envolvendo a casa por completo e o seu<br />
pátio afundado e realçado por degraus com peças de 1x1.<br />
Por fim, este modelo foi originalmente e intencionalmente deixado aberto<br />
para que uma pequena vela sem chama alimentada a pilhas pudesse ser<br />
usada para iluminar no interior as 88 janelas.<br />
Apesar dos cinco elementos continuarem a fazer parte integral do<br />
sistema de construção LEGO, a linha “Modelo em escala reduzida” foi<br />
gradualmente abandonada em 1965–passariam mais de 40 anos antes<br />
que os princípios fossem revividos na série LEGO Architecture que<br />
conhecemos hoje.<br />
©2011 The LEGO Group<br />
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