Raquel Ferrari da Veiga - Sonia Afonso - UFSC

UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA
CENTRO TECNOLÓGICO – CTC
DEPARTAMENTO DE ARQUITETURA E URBANISMO
PROJETO: APA – ARQUITETURA E PAISAGEM – AVALIAÇÃO DA
INSERÇÃO URBANA NO MEIO FÍSICO.
SUB-PROJETO: EXEMPLOS SIGNIFICATIVOS DA ARQUITETURA
RESIDENCIAL PARA A OCUPAÇÃO DE
ENCOSTAS EM FLORIANÓPOLIS-SC
RELATÓRIO FINAL DE ATIVIDADES
Florianópolis, agosto de 2005.
__________________________
Bolsista: Raquel Ferrari da Veiga
__________________________
Orientadora: Sonia Afonso

SUMÁRIO
1. Resumo.............................................................................................. 03
2. Introdução......................................................................................... 04
2.1. Justificativa............................................................................... 04
2.2. Objetos de estudo...................................................................... 05
2.2.1. Casa Carmem Cassol..................................................... 05
2.2.2. Casa de Vidro............................................................... 05
2.2.3. Casa das Canoas........................................................... 05
2.3. Objetivos.................................................................................. 06
2.4. Revisão Bibliográfica.................................................................. 07
3. Materiais e Métodos......................................................................... 10
4. Resultados ..................................................................................... 12
4.1. Modernismo.............................................................................. 12
4.2 Análise Gráfica Carmem Cassol..................................................... 13
4.3 Lina Bo Bardi, o contexto Moderno e a Casa de Vidro 14
4.3.1 Análise Gráfica Casa de Vidro........................................... 20
4.4 Oscar Niemeyer, o contexto Moderno e a Casa das Canoas............... 21
4.4.1 Análise Gráfica Casa das Canoas....................................... 27
5. Considerações Finais....................................................................... 28
6. Referências Bibliográficas............................................................... 29
2

1. RESUMO:
A ocupação de encostas deve carregar consigo todo um estudo do impacto
ambiental que poderá causar. Sendo assim, as construções exigem grande
comprometimento técnico do autor do projeto para se obter um resultado satisfatório,
ou seja, que não se prejudique o ambiente em que estão inseridas. Estes
condicionantes naturais não devem ser encarados apenas como problemas, e sim
como geradores de um partido criativo para o projeto.
Tendo em vista a ocupação residencial nas encostas, propomos analisar
exemplares unifamiliares já construídos. Para a escolha destes, levamos em
consideração a importância da Arquitetura Moderna na ocupação de encostas,
especialmente porque sua intervenção apresenta menor impacto no terreno.
A pesquisa já vinha sendo encaminhada pela análise da residência projetada
pelos arquitetos Carmem e Ademar Cassol, em Florianópolis, quando foi possível
compreender sua inserção no espaço urbano, buscando conceitos que nos confirmam a
relação da Arquitetura Moderna como modelo adequado para a ocupação em encosta.
Dando continuidade à pesquisa, procuramos realizar um estudo comparativo de
outros dois grandes exemplos da arquitetura moderna residencial brasileira em
encostas: A Casa de Vidro, em São Paulo, projetada pela arquiteta Lina Bo Bardi; e a
Casa das Canoas, no Rio de Janeiro, projetada pelo arquiteto Oscar Niemeyer.
Pretendemos assim identificar elementos projetuais, dentro tipologias
arquitetônicas estudadas, que possam gerar diretrizes para o projeto qualificado de
novas construções residenciais implantadas em encostas. Dessa forma contribuiremos
para a manutenção do meio físico através de uma adequada intervenção antrópica.
Palavras Chave: Ocupação de encostas; Arquitetura Moderna; Arquitetura
Residencial Unifamiliar.
3

2. INTRODUÇÃO:
As residências dos arquitetos Lina Bo Bardi e Oscar Niemeyer foram escolhidas
como objetos de estudo por se tratarem de marcos na arquitetura moderna
residencial, apresentando características plásticas que fornecem a implantação
adequada ao terreno com grandes declividades.
Os exemplos selecionados permitiram a realização de levantamentos a fim de
conhecer sua história, suas proporções, suas funções, suas relações de integração com
o ambiente externo, entre outros aspectos explorados adiante.
Para a compreensão dos projetos desenvolvemos análise das plantas baixas,
cortes, fotos e textos. Para completa visualização é extremamente importante a
visitação destas, o que foi possível realizar com a Casa das Canoas. A confecção de
maquetes eletrônicas também se mostrou fundamental.
2.1. JUSTIFICATIVA:
As encostas são originadas pela ação de forças externas e internas à superfície
terrestre, “... podem ser consideradas como terrenos em equilíbrio transitório,
principalmente expostos à ação da gravidade e a agentes subsuperficiais e externos à
superfície terrestre, que tendem a remodelá-la, procurando transforma-las em
terrenos planos” (FARAH, Flávio p. 48)
Estes agentes podem provocar instabilizações e são classificados como
“PREDISPONENTES (geológicas, geométricas e ambientais) e EFETIVOS (chuvas
incomuns, ação do homem e erosão)”. (AFONSO, S., 1999).
Em alguns casos há a preferência de se estabelecer em altas declividades, como,
por exemplo, para se obter maior visualização do entorno e facilitar a defesa militar.
Todavia, embora o processo de urbanização aconteça prioritariamente em terrenos
planos, com o aumento populacional há uma pressão para a ocupação das encostas.
A princípio este fato não deveria ser um problema, pois existem formas corretas
de urbanização em terrenos acidentados. Porém isso requer estudos específicos,
fiscalização do órgão responsável, responsabilidades ecológicas por parte da
população, entre muitos outros aspectos que infelizmente não são cumpridos
rigorosamente no Brasil.
Os arquitetos possuem a obrigação de ter o conhecimento necessário para saber
lidar corretamente com terrenos acidentados. Infelizmente no curso de graduação não
existem disciplinas com o objetivo de preparar os profissionais para esta situação, o
que resulta em graduados que mesmo não tendo conhecimento sobre o assunto terão
permissão para projetar em encostas. Muitas vezes as cartas topográficas são
desconsideradas, agravando ainda mais a futura situação de ocupação nos morros.
Com o agravante da grande presença da população de baixa renda em encostas,
a segurança das construções, dos moradores e do meio ambiente está cada dia mais
preocupante. As conseqüências da ocupação imprópria podem ser devastadoras. A
permeabilidade e contenção do solo são prejudicadas quando não se preserva a
vegetação existente. Edificar em locais por onde passam os cursos d’água também é
um fator condicionante para desastres geológicos. Ou seja, para a implantação de
assentamentos em locais de alta declividade, deve-se saber como preservar as
características originais destes.
Por esses motivos, propusemos a análise de exemplos significativos de ocupação
adequada em encostas – Casa das Canoas e Casa de Vidro -, buscando características
de projeto que respeitassem as leis naturais de morfologia do terreno. A princípio
estudos bibliográficos nos propiciaram contato com as obras, e o maior e completo
entendimento será proporcionado por viagem ao local destas.
4

2.2. OBJETOS DE ESTUDO
Os princípios da Arquitetura Moderna tornam-se adequados para a ocupação em
terrenos acidentados em vários aspectos. Procuramos apresenta-los através da análise
de residências que seguem estes preceitos.
2.2.1. Casa da arquiteta – Carmem Cassol
“A residência dos arquitetos Ademar e Carmem Cassol não segue o lirismo formal
de Niemeyer, nem as massas coloridas de Burle Marx. Essa adota uma planta
geometricamente concebida, semelhante às obras dos arquitetos paulistas,
identificados como brutalistas, pelo uso de materiais como o concreto aparente. Assim,
a vegetação não surge plena na composição do espaço. Os materiais empregados na
residência também se distanciam da vegetação, uma vez que se oferece um contraste
notável entre o verde e o concreto aparente.” (ABRAHAM & AFONSO, 2004)
“A arquiteta não se preocupa no ato de projetar com a introdução de uma
linguagem própria que lhe confira reconhecimento como autora do projeto, diz que às
vezes o projeto acaba ficando com a cara do arquiteto, pois ele repete elementos que
lhe agradam, mas é apenas uma conseqüência e não está presente conscientemente
durante o ato de projetar”. (ABRAHAM & AFONSO, 2004)
O estudo desta residência já vinha sendo desenvolvido nesta pesquisa, cabendo
aqui apenas a análise de iluminação natural utilizando o programa Lightscape.
2.2.2. Casa de vidro – Lina Bo Bardi – São Paulo, 1950-1951
Primeira obra concretizada integralmente pela arquiteta. Nela estão representadas
lições do modernismo como os pilotis sustentando levemente um bloco horizontal com
fechamento de vidro.
Localizada em uma encosta no Morumbi, evidencia a beleza da Mata Atlântica e
se preocupa com a integração desta à casa, através das transparências e da própria
morfologia.
2.2.3. Casa das Canoas - Oscar Niemeyer – Rio de Janeiro, 1953
Niemeyer optou por uma forma orgânica baseada nas formas do Rio de Janeiro e
das mulheres brasileiras. Outro ponto fundamental é que Niemeyer elaborou uma
outra relação entre a casa e o seu entorno, permitindo a entrada da natureza no
interior da residência.
A residência foi alvo de muitas críticas e gerou debates sobre conceitos da
arquitetura moderna brasileira. Possui fechamento de vidro, o que não limita o olhar
através da residência. O piso, as floreiras externas e a pedra que penetram na obra
funcionam como integradores do espaço. É uma casa que permite a simbiose entre a
arquitetura e a paisagem. Essa integração vital da casa na natureza foi influenciada
pela obra do amigo pessoal de Niemeyer, o paisagista Burle Marx, uma pessoa muito
importante para entender e situá-lo corretamente.
5

2.3. OBJETVOS:
Geral:
• Progredir na prática de análise projetual em situações de difícil implantação
Específicos:
• Compreender a lógica construtiva e morfológica de edificações em encostas;
• Identificar os elementos da Arquitetura Moderna nas residências selecionadas
na encosta;
• Aprofundar a análise da residência Cassol. Será registrada e analisada a
vegetação empregada no paisagismo e serão estudados os aspectos de conforto
ambiental;
• Elaborar análises projetuais das obras em questão: distribuição do lazer, a
circulação, a infra-estrutura, a vegetação e hierarquias;
• Elaborar maquetes para a visualização em 3D dos diferentes aspectos
arquitetônicos e paisagísticos: implantação, conforto ambiental e vegetação;
• Realizar visitas às residências escolhidas em São Paulo (Casa de Vidro), e no
Rio de Janeiro (Casa das Canoas) e obtenção de acervo fotográfico próprio.
• Estabelecer termos de comparação entre a Arquitetura Moderna de encostas
realizada em São Paulo, Rio de Janeiro e Florianópolis e a partir daí estabelecer
critérios que sirvam como base para novos projetos em situações semelhantes.
6

2.4. REVISÃO BIBLIOGRÁFICA:
BEAUD, Michel. ARTE DA TESE: COMO PREPARAR E REDIGIR UMA TESE DE
MESTRADO, UMA MONOGRAFIA OU QUALQUER OUTRO TRABALHO
UNIVERSITÁRIO. Tradução: Glória de Carvalho Lins. Rio de Janeiro. Bertrand
Brasil, 2000.
É um guia prático que ajuda pesquisadores de diferentes níveis a elaborarem seu
trabalho. Enfatiza que a realização de uma monografia ou de uma tese de
mestrado/doutorado é uma tarefa que exige muita dedicação e disciplina e, portanto, é
imprescindível a vontade do pesquisador.
Dá conselhos quanto à escolha do professor (orientador), como fazer um bom
uso dele e como avaliar se o assunto será bem aceito e trabalhado. Este deverá:
- Ser do interesse de ambos (pesquisador e do professor);
- Propiciar novos conhecimentos, evitando-se assuntos tratados freqüentemente;
- Evitar decepção do leitor e crítica da banca, afastando assuntos muito amplos
ou afunilados;
- De preferência abordar um aspecto crucial da questão estudada;
- Verificar todas as teses e pesquisas sobre o assunto feitas nos últimos anos.
Ajuda a montar o cronograma da pesquisa, fundamental para a boa organização
e andamento desta. Na primeira etapa deve-se começar uma exploração sistemática
da documentação, entrar em contato com a fonte e as pessoas que irá tratar, tomar
notas através de fichas dos livros, artigos, idéias, hipóteses e interpretações. É preciso
dimensionar a amplitude da tarefa, assinalar os livros cuja leitura é urgente, ou seja,
separar o essencial do secundário.
Após isso, o autor desenvolve métodos expor redação, problemática, hipóteses e
bibliografia.
ECO, Umberto. COMO SE FAZ UMA TESE. São Paulo. Perspectiva, 2001.
Não é um guia com a praticidade de tópicos, mas trata-se de uma leitura
agradável com uma boa redação e que não deixa de ser objetiva.
Defende que o assunto não é o mais importante aspecto da tese, e sim a
oportunidade da tese em si, pois esta se trata de um aprendizado que servirá para
toda a vida (como reunir e organizar informações, etc).
Na hora da escolha do tema, vários aspectos devem ser levados em conta,
sobretudo deve-se escolher um assunto acessível, não repetitivo, considerar as fontes
disponíveis, e ter perspectivas de buscar algo inovador e não medíocre.
É preciso evitar ser explorado pelo orientador. Ele pode, por exemplo, utilizar-se
dos alunos para a obtenção de dados para a sua própria pesquisa. Um ato sincero é o
orientador sugerir algum assunto que se interesse, que não esteja 100% no seu
domínio, e assim se dispõe a ajudar o aluno nas suas descobertas.
Sobre o tempo necessário para a elaboração, diz que é até possível fazer uma
boa tese em 6 meses se o assunto for de domínio anterior do aluno, o pesquisador for
hábil e experiente e não se escolha um tema muito complexo e trabalhoso. Se a tese
passar de 3 anos, certamente haverá problemas como a “neurose da tese”.
Enfatiza que diferentes tipos de pesquisas e estudos poderão ser realizados, uns
mais práticos (como pesquisas de campo) e outros mais teóricos dependendo do tipo
de tese.
A bibliografia é um fator extremamente importante na pesquisa, pois sua
indisponibilidade pode dificultar muito e até impedir a execução de uma tese
específica. Portanto deve ser o primeiro ponto a ser verificado.
7

AFONSO, Sonia. URBANIZAÇÃO DE ENCOSTAS. A OCUPAÇÃO DO MORRO DA CRUZ.
FLORIANÓPOLIS. SC. TRABALHO PROGRAMADO 2. ESTUDO GEOTÉCNICO. Curso
de pós-graduação em arquitetura e urbanismo. Área de concentração estruturas
ambientais urbanas. Nível de mestrado. São Paulo. FAUUSP.1992.
Com freqüência no cotidiano da prática projetual dos arquitetos, nota-se que as
cartas topográficas são desconsideradas. Neste estudo o objetivo é salientar a
importância da cartografia geotécnica como instrumento de projeto e como forma de
auxílio à tomada de decisões no planejamento urbano. Como resultados foram
apresentados a “análise das ocorrências e riscos, comentários sobre a aplicação das
cartas geotécnicas, e como conclusão apresentamos recomendações que consideram a
aptidão física do Morro da Cruz ao assentamento urbano e a necessidade de se criar
faixas de transição entre as áreas sem problemas, a serem urbanizadas e as áreas
acima, a serem preservadas”.
O texto nos mostra a importância de se preservar a floresta existente nas
encostas como forma de manutenção da contenção natural, bem como de evitar a
mutilação do terreno e a alteração nas drenagens junto aos morros. Demonstra os
parâmetros para minorar os efeitos dos escorregamentos, como intervir nos morros
para propiciar uma ocupação racional e econômica e que deve-se propor a remoção
das moradias implantadas em áreas instáveis.
“Um planejamento conseqüente respeita os estudos técnicos elaborados, realiza
as obras recomendadas, fiscaliza as novas ocupações e as áreas a serem preservadas,
mas sobretudo, coloca à disposição um conhecimento técnico necessário à elaboração
e à análise dos novos projetos que devem estar adaptados ao ambiente.”
FARAH, Flávio. HABITAÇÃO DE ENCOSTAS. São Paulo. IPT, 2003.
Esta obra é o resultado da união da Tese de Doutorado de Flavio Farah com
pesquisas do IPT (Instituto de Pesquisas Tecnológicas do Estado de São Paulo).
A tese, denominada “Habitação e Encostas”, foi concluída em 1998, no curso de
pós-graduação “Estruturas Ambientais Urbanas” – FAU/ USP. Trata da ocupação de
encostas no Brasil, abordando aspectos históricos, legais, sociais, políticos, econômicos
e técnicos.
As encostas sofrem processos naturais de instabilização, porém a crescente
atuação antrópica no meio tem desencadeado muitas delas. Os prejuízos financeiros e
sociais da destruição são enormes, ao mesmo tempo em que os recursos de correção
de erros podem também gerar grande prejuízo. Após a leitura da obra constatamos
então que a melhor alternativa é a ocupação correta deste meio. Hoje há uma linha
técnica que desenvolve meios de tentar minimizar os efeitos dos desastres, com
profissionais de várias áreas.
O autor também deixa claro que a ocupação urbana inadequada vai além das
encostas, mas que nelas é evidentemente desmascarada. Sugere diferentes soluções
tipológicas adequadas.
A pesquisa “Desenvolvimento de tipologias para habitações de interesse social em
encostas, sistematização de procedimentos para sua concepção e subsídio à revisão de
critérios urbanísticos aplicáveis”, do IPT, consolidou metodologias para o projeto
habitacional em encostas, apresentadas de forma organizada no final da obra.
8

AFONSO, Sonia. – URBANIZACAO DE ENCOSTAS: CRISES E POSSIBILIDADES. O
MORRO DA CRUZ COMO UM REFERENCIAL DE PROJETO DE ARQUITETURA DA
PAISAGEM. São Paulo. FAUUSP. Tese de Doutorado. 1999.
“... estudo sobre o Morro da Cruz, Florianópolis, SC, como referencial
contemporâneo de projeto da paisagem e do ambiente das encostas, suas crises e
possibilidades”. (AFONSO, Sonia , 1999)
É um amplo estudo sobre a ocupação de encostas. Sobre paisagem, fala das
escalas, padrões de relevo, malhas e tecidos. Aborda também temas abrangentes
como a herança cultural e seus significados, as atrações que as encostas podem
proporcionar e, sobretudo explica as características e nomenclaturas dessa
manifestação geológica.
Com uma síntese conceitual elabora critérios de projeto, apresentando formas
corretas de urbanização nos locais acidentados. Compreende desde a conformação das
vias de modo a evitar grandes cortes/aterros, até tipologias adequadas.
Apresenta diversas cidades pelo mundo com a mesma problemática, mas que
souberam lidar com ela. No Brasil, utiliza várias áreas de São Paulo como exemplos.
UNDERWOOD, David. OSCAR NIEMEYER E O MODERNISMO DA FORMAS LIVRES
NO BRASIL. São Paulo. Cosac e Naify, 2002.
Neste livro o autor analisa os variados contextos –físico, cultural, político e
teórico - que Oscar Niemeyer esteve inserido enquanto realizava sua arte, procurando
assim negar a concepção de que a contribuição do arquiteto para o modernismo tenha
sido apenas formal. No entanto ressalta as origens das formas do traçado adotado em
suas obras, salientando a importância da sensualidade e curvas da mulher.
Em ordem cronológica apresenta as principais obras de Niemeyer, desde seus
primeiros trabalhos estagiando no escritório de Lúcio Costa, passando pela sua Casa
das Canoas impregnada de emoções cariocas, os marcantes projetos de Brasília, seus
trabalhos internacionais até sua última obra prima, o Memorial da América Latina.
Oferece imagens preciosas de seus projetos mais significativos, como fotos
variadas, plantas baixas, cortes e elevações.
FERRAZ, Marcelo Carvalho. LINA BO BARDI. São Paulo. Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi / Empresa das Artes, 1993.
É uma publicação do Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, que dá seqüência a sua linha
editorial no campo da arte e da arquitetura. Juntamente com o documentário em
vídeo-tape e a exposição “Lina Bo Bardi”, faz parte do “Projeto Lina Bo Bardi”. A
arquiteta esteve presente no início do projeto do livro, e é autora de todos os textos
presentes nele.
A primeira parte da obra é uma biografia da arquiteta, contando um pouco de sua
vida na Itália até sua vinda para o Brasil, suas ideologias e anseios. Fotos e desenhos
mostram seu universo particular.
A segunda parte são expostas todas as arquiteturas consideradas por Lina: jóias,
edifícios, cenários, museus, móveis e exposições. Quanto às edificações, oferece
imagens variadas das obras, assim como suas plantas, cortes e fachadas.
Este livro ricamente ilustrado pode ser considerado uma valiosa obra que valoriza
e sintetiza toda a arte construída por Lina em sua vida.
9

3. MATERIAIS E MÉTODOS:
Para nos familiarizarmos com o ambiente de pesquisa, realizamos revisões
bibliográficas sobre metodologia científica, as quais eram finalizadas com seminários
onde cada bolsista expunha seu novo conhecimento para os demais. Esquemas sobre
cada livro foram elaborados como auxílio nas apresentações e também para consultas
posteriores. O mesmo foi feito com o tema Ocupação de Encostas.
Em seguida nos direcionamos para os pontos específicos de cada pesquisa,
buscando bibliografias na biblioteca do Grupo APA, no Laboratório de Documentação e
Acervo – LDA/ARQ, na Biblioteca Central da UFSC e em sites sobre arquitetura.
Durante este processo, foram programadas diversas atividades para todas as
bolsistas, tais como: aulas de topografia (ECV/UFSC), participação em apresentações
da Pós Graduação e defesas de mestrado, palestras e aulas de campo. O mestrando
Richard H. Lamb nos apresentou o software ArcView, que serve para sistematizar
informações geográficas. Nesta pesquisa em particular, ocorreram treinamentos de
softwares específicos como o Architectural 2004, o 3D StudioMax e o Lightscape 3.2.
O levantamento de dados sobre as residências se iniciou através da variada
bibliografia. Como certas informações foram difíceis de encontrar, participamos de
fóruns na internet podendo entrar em contato com outros pesquisadores e estudantes
que nos enviaram materiais. Foram contatadas as instituições que agora funcionam
nas residências, sendo que da Casa de Vidro nos enviou por e-mail desenhos técnicos
e a da Casa das Canoas encaminhou textos e bibliografias específicas.
Após a coleta de material suficiente, utilizamos o método de análise de
edificações dos autores Pause e Clark como base, pois este é um guia que proporciona
um bom entendimento da obra estudada, se for seguido corretamente.
Foi possível a visitação da Casa das Canoas – RJ que se mostrou de extrema
importância para a total compreensão da obra, verificar a paisagem atual e ainda
obtermos um acervo próprio, com fotos específicas sobre os tópicos estudados e assim
completar levantamento realizado inicialmente. Nesta viagem foi possível solicitar ao
Instituto Municipal de Urbanismo Pereira Passos, na prefeitura do Rio de Janeiro, o
levantamento plani-altimétrico da área que contém o terreno, na escala 1:2000.
Em seguida elaboramos maquetes eletrônicas da Casa de Vidro e Casa das
Canoas, através das quais é possível visualiza-las em diversos ângulos e diferentes
aproximações. Porém, o mais importante é o processo de elaboração do modelo 3D,
pois para tal é obrigatório o domínio do projeto.
O modelo da Casa das Canoas foi elaborado por pelo Arq. César Coelho (apoio
técnico CNPq) através do programa AutoCad 2004. O método utilizado, inicialmente, é
mais simples, porém cria estruturas rígidas e sólidas. Torna-se difícil então qualquer
mudança nos elementos criados, exigindo-se na maioria das vezes que sejam refeitos.
A Casa de Vidro foi elaborada utilizando-se o software Architectural 2004, que
apresenta vantagens como a completa diferenciação dos elementos: paredes, lajes,
telhados, janelas e portas; cada qual com opções específicas que facilitam mudanças e
diferentes formatos.
Para estudos de iluminação, o Laboratório de Conforto Ambiental (LabCon / UFSC)
ofereceu o programa Apolux – de autoria do professor Anderson Claro – com o qual
seria possível realizar a elaboração do mascaramento solar e simulações. Porém, como
o programa é altamente específico, o projeto deveria ter sido feito em 3Dfaces para se
tornar compatível. Para as correções dos modelos, seria necessário um treinamento
aprofundado, o que não foi possível de ser realizado no prazo que dispomos.
Optamos então pela utilização do programa Lightscape 3.2, do mesmo fabricante
do Architectural Desktop, a Autodesk. Este fato gerou maior compatibilidade entre os
softwares, facilitando o seu uso. O bolsista Arq. Diego Lemes nos auxiliou no
aprendizado do processo, que foi complementado com a leitura de tutoriais.
10

EQUIPAMENTOS DE INFORMÁTICA UTILIZADOS
(HARDWARE):
Laboratório do grupo APA/UFSC
• 2 Micro-Computadores AMD, 1.99GHz, 480 MB de Ram
• Impressora hp 840c
• Scanner Genius
Pessoais
• Micro-Computador Intel, Pentium 4, CPU 2.80GHz, 512 MB de RAM
• Impressora, scanner e copiadora hp psc 1210 all-in-one
(SOFTWARE):
• Sistema Operacional Windows XP Professional
• Programa CAD - Architectural 2004
• Aplicativos gráficos CorelDRAW 11 – CorelDRAW e Corel PHOTO-PAINT
• Editor de Imagens Photoshop 7.0.1
• Editor de texto Word
• Lightscape 3.2
MATERIAL MÉTODO
CONTEÚDO DOS
TEXTOS
DESENHOS TÉCNICOS
IMAGENS TRATADAS
HABILIDADE COM OS
SOFTWARES
MAQUETES
ELETRÔNICAS
MODELO 3D DOS
TERRENOS
SIMULAÇÃO DE
ILUMINAÇÃO
Revisão bibliográfica de teses, livros, relatórios, publicações
periódicas e sites específicos.
Vetorização das imagens escaneadas, utilizando o software
Architectural 2004 (no caso da Casa das Canoas).
Manipulação utilizando os softwares CorelDraw 11,
CorelPhotopaint 11 e Photoshop 7.0
Realização do curso de 3Dstudio Max durante o período da
bolsa, experiências anteriores com Architectural, CorelDraw
e Photoshop, adquiridas com realização de cursos. Os
conhecimentos dos programas Apolux e Lightscape foram
repassados pela equipe do LabCon, e este último exigiu
ainda a leitura de tutoriais específicos em inglês.
Feitas com base na interpretação dos desenhos técnicos e
atenção minuciosa às fotos.
Vetorização das curvas de nível das plantas planialtimétricas
e geração de sólidos no CAD.
Os modelos das residências foram submetidos aos cálculos
com a utilização do programa Lightscape 3.2.
11

4. RESULTADOS:
Tendo em vista que o tema da pesquisa é como a Arquitetura Moderna pode
influenciar positivamente na construção em encostas, faz-se necessária uma breve
síntese de como o modernismo surgiu e se implantou no Brasil. Com este texto já pode
ser percebido como as características modernas podem influenciar positivamente na
ocupação de encostas.
4.1. MODERNISMO
É clara a rejeição dos modernistas ao repertório formal do passado. Os
ornamentos tornaram-se inimigos a ser combatidos, e a produção de uma arquitetura
limpa uma meta nobre a ser atingida. Com a descoberta do design passou-se a
acreditar que o arquiteto era um profissional responsável pela justa construção do
ambiente habitado pelo homem, carregando um fardo pesado. Os edifícios deveriam
ser econômicos e úteis; os espaços abstratos, geométricos e mínimos.
O Modernismo anunciou princípios que foram seguidos por inúmeros arquitetos,
das mais variadas escolas e tendências. Os maiores nomes da Arquitetura Moderna:
Walter Gropius - professor e fundador da escola Bauhaus. Representa o Estilo
Internacional e Racionalismo no equilíbrio entre forma e função.
Mies Van Der Rohe - mais cubista e minimalista que Gropius. Juntos foram a
maior tendência da arquitetura moderna corporativa e comercial do mundo.
Frank Lloyd Wright - revolucionou as residências do século XX. Criou formas de
geometria revolucionária que acompanhavam as funções de seus projetos.
Le Corbusier - teorizou sobre a "arte da era da máquina", integrado ao Estilo
Internacional na Arquitetura. É notável sua influência no desenvolvimento da
arquitetura moderna brasileira, ainda mais se levarmos em conta que Lúcio Costa e
Niemeyer foram seus discípulos. Os traços da arquitetura “corbusierana” são:
o brise-soleil;
o edifício levantado do solo por meio de pilotis que liberam o chão para os
jardins, a circulação e os automóveis;
o jogo funcional e ao mesmo tempo escultural dos volumes;
técnicas modernas de construção como colunas estruturais, liberando a parede
de suas funções de sustentação;
a planta livre - resultado de um pensamento funcionalista que separava a
vedação da estrutura
conquistas tecnológicas que possibilitaram as construções de concreto armado;
a fachada livre e a janela que se estendia ao longo de toda a parede, dando
origem aos panos de vidro;
o terraço-jardim que eliminava o telhado e dava uma aparência nova, abstrata
e geométrica à casa dos novos tempos.
Porém, os ideais difundidos por Le Corbusier enfrentavam inúmeros obstáculos
para serem seguidos, tais como a hostilidade pública, falta de liberdade de composição
e alto custo dos materiais.
A Semana de Arte Moderna de 1922 foi a grande proporcionadora de uma nova
arte, abrangendo conferências, recitais de música, declamações de poesia e exposição
de quadros que apresentaram ao público as novas tendências das artes do país. “... de
um ponto de vista objetivo, não exerceu a Semana da Arte Moderna qualquer
influência sobre a arquitetura. Isto não significa, no entanto, que seu papel tenha sido
nulo. Ela criou um clima novo, revelou um espírito de luta contra o marasmo
intelectual, contra a aceitação incondicional dos valores estabelecidos”. (BRUAND, Y.,
1981) Ela certamente deu origem a uma clientela que gostaria de uma arquitetura
diferenciada. Foi então que o europeu Gregory Warchavchik veio ao Brasil, e
enfrentando estas barreiras deu início ao Modernismo em São Paulo na década de 20.
12

4.2 ANÁLISE GRÁFICA CARMEM CASSOL
Arquiteta: Carmem Cassol
Localização: R.14 de Julho, Coqueiros/Florianópolis/SC.
Projeto: anos 1950
Área construída: 414, 80 m²
Área terreno: 1.596m². (ver figura 1)
Pudemos perceber que no período da manhã dos
solstícios - datas escolhidas por possuírem luminosidade
extrema - a fachada leste e norte são as mais
favorecidas, conferindo boa luminosidade à cozinha e
salas. A maioria dos quartos fica na porção oeste da
casa, não recebem incidência direta do Sol, o que
prejudica a assepsia e o conforto térmico desses
ambientes. Pelo sol incidir mais obliquamente no
inverno, o pavimento inferior recebe maior luz nessa
época do ano. (ver figura 2)
SOLSTÍCIO DE INVERNO – 10:00h
Fachada Leste
Fachada Oeste
SOLSTÍCIO DE VERÃO – 10:00h
Fachada Leste
Fachada Oeste
Fachada Sul
Fachada Norte
Fachada Sul
Fachada Norte
Figura 2. Imagens resultantes da simulação com o software Lightscape
Figura 1. Implantação
Fonte: ABRAHAM & AFONSO.,2004
Perspectiva
Perspectiva
13

4.3. LINA BO BARDI, O CONTEXTO MODERNO E A CASA DE VIDRO.
Arquiteto: Achillina Bo Bardi (05/12/1914 Roma – 20/03/1992 São Paulo)
Formação: Faculdade de Arquitetura da Universidade de Roma
Depois de formada começa a trabalhar no escritório do arquiteto Giò Ponti, em
Milão. Foi também nessa cidade que Lina estabeleceu seu próprio escritório, que em
1943 foi alvo de um bombardeiro devido a II Guerra Mundial, quando a arquiteta entra
para o Partido Comunista Clandestino.
Em 1946, Lina casa-se com o marchand Pietro Maria Bardi e no ano seguinte se
mudam para o Brasil. No Rio de Janeiro conhecem personalidades como Lúcio Costa,
Oscar Niemeyer e Burle Marx.
Lina sempre se manteve ativa na área da cultura, tendo participado de inúmeros
projetos em teatro, arquitetura, cinema e artes plásticas no Brasil e no exterior. Sua
atuação como designer (móveis, objetos e jóias), cenógrafa, curadora e organizadora
de exposições merece destaque.
Sua paixão pelo Brasil foi oficializada em 1951, quando a arquiteta se naturaliza.
Nesse mesmo ano fica pronta a primeira obra concretizada integralmente pela
arquiteta, a Casa de Vidro, que foi projetada para ela e seu marido. A casa, além de
moradia também foi idealizada como um grande ateliê e ponto de encontro de artistas.
Esta residência, localizada numa encosta ocupada pela Mata Atlântica, tira do
modernismo características de comprometimento com o do meio ambiente em que se
insere, onde ao mesmo tempo respeita o solo e a vegetação original e ainda incorporaos
à construção. Uma das maneiras mais evidentes em que isso é feito é o uso dos
pilotis, herança de Le Corbusier, assim como o fechamento feito por folhas
envidraçadas que proporcionam visualização máxima da paisagem. Trata-se
praticamente de uma caixa retangular com transparência máxima. É importante citar o
vão deixado no interior da casa para abrigar uma árvore e assim o verde dentro da
residência.
Características marcantes do modernismo podem ser facilmente distinguidas na
casa, como a planta livre, que libera as paredes de sua função estrutural (o que
acontece ate mesmo nas paredes de vidro da fachada) e os pilotis que possibilitam a
circulação. A arquiteta possuía uma grande sensibilidade, e procurava em sua
arquitetura unir tecnologia, natureza e cultura.
"... Freqüentemente completava uma explicação científica perfeita dizendo ter
querido apenas fazer uma 'coisa poética'. Do estudo dos complexos problemas de um
projeto à poesia e ao domínio e incorporação adequada das tecnologias avançadas,
Lina, digo-o sem receio, foi o maior e mais completo arquiteto brasileiro em seu tempo
e insisto no 'brasileiro'. Produziu alguns dos mais extraordinários fragmentos urbanos
deste século. Todas as suas poucas obras e desenhos são obras primas, desenvolvidos
ao lado de uma ampla atividade intelectual, reflexões e pesquisas sobre o Brasil, tão
notáveis como a sua arquitetura, abrangendo gráfica, teatro, cinema, montagens de
exposições, entrevistas, seminários, conferências e, às vezes, sua simples presença.
Uma cadeira desenhada por Lina é peça de museu. E foram muitas."
(GUEDES, Joaquim)
Em 1990 foi fundado o Instituto Lina Bo e P.M. Bardi. Realizando o desejo do
casal Bardi, sua intenção é exaltar a cultura brasileira nacional e internacionalmente,
através de exposições, palestras e discussões. Em 1995 a sede passou a ser na própria
Casa de Vidro, que hoje ainda abriga parte da coleção de arte de Lina e Pietro Bardi. A
casa virou um testemunho valioso de uma cultura que parece ter sumido de São Paulo.
“A obra de muitos outros arquitetos brasileiros, que foram reunidos na publicação de
Mindlin, iriam terminar num formalismo bonito, mas estéril. Foi Lina Bo Bardi quem
conseguiu traduzir a vitalidade do seu novo país em uma obra tanto vital como
pessoal. O tesouro da Casa de Vidro é uma belo reflexo disto.” (DUBOIS, Marc)
14

CASA DE VIDRO
Projeto: Lina Bo Bardi Ano do Projeto: 1949
Período de construção: 1949-1951
Projetos complementares/especiais: Túlio Stuschierf – verificação dos cálculos
Homero Lopes - instalações
Executores: Comercial Construtora – construção
Endereço: Rua Gal. Américo de Moura, 200, Real Parque / Morumbi / São Paulo
Áreas: terreno: 9.000 m² - construída: 817,39 m² - útil: 548,67 m²
ENTORNO / SÍTIO
A casa se localiza no Morumbi, que abriga abundante flora e fauna características
da Mata Atlântica. Não havia construções vizinhas na época, a área era apenas uma
malha retalhada em grandes lotes.
O terreno onde a casa está implantada apresenta uma variação de cota acentuada,
porém, devido a sua morfologia e aos pilotis, ela se encaixa nas curvas de nível
exigindo poucas mudanças no terreno natural. (ver figuras 3e 4)
805
800
N
790
795
800
805
785
Figura 3. Implantação
Figura 4. Perspectiva eletrônica
Desenhos de Raquel Veiga a partir de mapa de
ACAYABA.
No passado a vegetação sofreu um processo de devastação fazendo com que a
casa se destacasse de forma indesejada, mas ao longo dos anos a ela foi se
recuperando e hoje está praticamente de volta ao caráter original. (ver fotos 1 e 2)
Foto 1 Fonte: Instituto Lina Bo e Pietro Maria Bardi Foto 2 Autor: Arnaldo Pappalardo
15

ACESSO / ENTRADA
O acesso à parte principal da casa é
feito pela escada que une o terreno direto
ao vestíbulo, localizado praticamente no
centro da porção suspensa do solo. (ver
foto 3). O pavimento inferior é um setor de
serviços, compreendendo depósitos que
possuem entradas próprias. Há também
caminhos externos para as demais áreas de
serviço da casa. (ver foto 4). O acesso de
automóveis é dado pela parte inferior da
casa, com garagem próxima ao alpendre.
(ver figura 5)
Acessos externos
Acessos verticaisl
Acessos internos principais
Acessos internos secundários
Acessos de veículos
PISO INFERIOR
N
PISO SUPERIOR
CORTE
Figura 5. Desenho de Raquel Veiga, modificação das plantas originais concedidas pelo Instituto Bardi.
CIRCULAÇÃO
A circulação se dá de diferentes formas. Na porção
inferior ela é basicamente externa, pois há pouca
comunicação interna entre os ambientes.
Já no segundo pavimento ela se dá de duas formas. A
primeira é livre e ocupa uma grande área: vestíbulo, estar,
jantar, e biblioteca, que não têm divisórias, ou seja, estão
integrados. (ver foto 5). Já na parte íntima e de serviços
observa-se uma circulação linear através de corredores,
com ambientes bem divididos. (ver figuras 5 e 6 -pg 18)
Foto 3. Escada Foto 4. Acesso lateral
Fonte: BARDI & FERRAZ, 1999
Foto 5. Ambientes integrados.
Fonte: BARDI & FERRAZ, 1999
16

VOLUME / SUPERFÍCIES DEFINIDORAS DO ESPAÇO
Os traços perpendiculares são predominantes, formando
uma caixa transparente devido às suas paredes envidraçadas.
Essa porção se desprende do solo e consta o principal volume
que indubitavelmente se sobressai levemente na paisagem.
Preso ao solo está um sólido bloco de concreto.
O interior da casa é revelado para o exterior, que ao
mesmo tempo não pode se esconder em nenhum momento.
Tem-se a vista da floresta, das plantações e das bordas da
cidade de São Paulo. (ver foto 6)
A horizontalidade é mais explorada, tanto na circulação
quanto na forma. Seguindo o modernismo, a funcionalidade
dos volumes acaba por esculpi-los, integrando-os
harmoniosamente à paisagem.
Foto 6. Relação com o exterior
Fonte: BARDI & FERRAZ, 1999
ESTRUTURA / TÉCNICA CONSTRUTIVA
Estrutura:
Cobertura:
Laje intermediária:
Alvenaria:
Escada:
Vedação lateral:
• Vigas de concreto armado e pilares de tubos e aço.
• Laje fina de concreto, recoberta com telha de fibrocimento e
isolada com lã de vidro.
• Caixão perdido com vigas invertidas de concreto armado.
• Tijolo revestido com massa e pintado.
• Estrutura metálica com degraus de granito natural.
• Chapa de ferro duplo com isolamento de lã de vidro.
Fonte: ACAYABA, M.M
Observa-se que a técnica construtiva é mista, pois ora é sustentada pelos pilotis,
ora tem contato direto com o solo. Parece que a estrutura busca se misturar com a
composição da casa, fazendo parte de sua estética e não comprometendo a
funcionalidade dos ambientes.
HIERARQUIAS
Como a casa era, além de residência, um local para encontros artísticos e
intelectuais, o projeto deixou os ambientes sociais limpos e vazios, como uma forma
de ressaltar o que ali tinha de mais
importante: as obras de arte. (ver foto 7).
Alguns elementos estão expostos, como as
lareiras.
Este espaço privado/social se
sobressai perante os outros por estar
contido no principal volume, por sua
fachada ser destacada pela parede
envidraçada e assim ter seu interior
exposto. Em seguida a zona íntima se
apresenta, e por último, na parte mais
“afastada” da casa, se encontra a área de
serviços.
Foto 7. Ambiente social e obras de arte
Fonte: BARDI & FERRAZ, 1999
17

ZONEAMENTO FUNCIONAL
“A grande sala, que congrega o estar em torno da lareira, o estúdio por todo o
espaço, a biblioteca composta de livros de arte e de arquitetura e inúmeros objetos
espalhados, parece um acervo de museu. No meio deste espaço contínuo, uma área
interna, uma espécie de pátio suspenso, orientada para noroeste e nordeste, permite
melhores condições térmicas e ventilação cruzada para o ambiente. Ainda neste
espaço, o volume de escada e lavabo separa o vestíbulo da biblioteca. Aí, os quatro
dormitórios alinhados com dois banheiros entre eles ligam-se pelo corredor que
percorre internamente a casa. Um jardim fechado de um lado divide a parte de serviço
da parte dos fundos: as duas comunicam-se através da cozinha.” (ACAYABA, M.M )
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
Pilotis
Jardim
Alpendre
Depósito
Vestíbulo
Lavabo
Biblioteca
Sala de Estar
Vazio
Lareira
Sala de jantar
Dormitórios
13
14
15
16
17
18
19
20
Banheiros
Copa
Cozinha
Adega
Quarto de serviços
Banheiro de empregada
Sala de serviços
Rouparia
21 Depósito
22
23
Área de serviço
Pátio
PISO INFERIOR
Serviços Zona íntima / privada
Ambiente 15 – Cozinha Ambiente 23 – Pátio
N
PISO SUPERIOR
Zona social / semi-pública
Figura 6. Fotos fonte: BARDI & FERRAZ, 1999
Desenho de Raquel Veiga, modificação das plantas originais concedidas pelo Instituto Bardi.
CORTE
18

DEFINIÇÃO DOS ESPAÇOS
As soluções estruturais ajudam a dar bom funcionamento aos diferentes espaços
da casa. Os pilotis elevam e destacam a zona social e abrigam a área de serviços, ao
mesmo tempo em que proporciona uma circulação externa para acessar estes
ambientes. Essa estrutura também possibilita a característica modernista da planta
livre, quando as paredes não têm papel estrutural deixando o espaço mais fluido e a
circulação livre. (ver foto 8). No bloco junto ao solo e nas zonas íntimas ocorre o
oposto: os ambientes são compartimentados. (ver foto 9)
Foto 8. Circulação livre entre os ambientes. Foto 9. Ambientes fechados.
Fonte: BARDI & FERRAZ, 1999 Fonte: ACAYABA, 1986.
Os vãos marcam a divisão dos ambientes e tornam-se elementos centrais. Na parte
social a vegetação faz o papel das paredes que marcam os variados núcleos. Já o
jardim, na parte de trás dos dormitórios, os separa da área de serviço.
Os níveis variados acentuam a diferença funcional entre os espaços, marcando as
diferentes atividades.
CONDICIONANTES AMBIENTAIS
Na parte central da edificação se localiza a grande abertura de vidro, que além
de ser uma fonte luminosa também abriga uma árvore e abundante vegetação. A zona
social é o a que mais recebe luz, pois além deste elemento ainda possui panos de
vidro. A proteção contra os raios solares se dá internamente através de cortinas.
Os demais ambientes são iluminados por janelas comuns, porém abundantes
como podemos observar na cozinha. (ver Figura 6, Ambiente 15 – pg 18)
SIMETRIA / ASSIMETRIA / EQUILÍBRIO
A casa pode ser considerada simétrica nos eixos
sudeste-noroeste. Internamente ela é bem equilibrada, os
volumes e usos bem definidos.
Analisando a fachada pode-se notar a diferença
estética que a estrutura proporciona. Os finos pilotis
sustentam o grande bloco, dando por vezes uma sensação
de fragilidade, assim como a escada de ferro.
(ver foto 10)
Foto 10. Pilotis.
Fonte: BARDI & FERRAZ, 1999
19

4.3.1 Análise Gráfica Casa De Vidro
No período da manhã dos solstícios a fachada nordeste, que contém áreas sociais
e de serviços, é a mais iluminada. Os aposentos íntimos estão voltados para noroeste,
não recebendo incidência direta do Sol, o que prejudica a assepsia e o conforto térmico
e assepsia desses ambientes. (ver figura 7)
Na face sudeste, sudoeste e nordeste pelo pátio se encontra a sala, permitindo a
eliminação de venezianas e quebra-sol: a proteção faz-se com cortinas.
SOLSTÍCIO DE INVERNO – 10:00h
Fachada Nordeste
Fachada Sudoeste
Fachada Sudeste
SOLSTÍCIO DE VERÃO – 10:00h
Fachada Nordeste
Fachada Sudoeste
Fachada Sudeste
Perspectiva
Fachada Noroeste
Perspectiva
Fachada Noroeste
Figura 7. Imagens resultantes da simulação com o software Lightscape
20

4.4. OSCAR NIEMEYER, O CONTEXTO MODERNO E A CASA DAS CANOAS.
Arquiteto: Oscar Niemeyer Soares Filho (15/12/1907 – Rio de Janeiro – RJ)
Formação: Academia de Belas Artes Rio de Janeiro, 1930
Após Warchavchik, precursor da Arquitetura Moderna no Brasil, surge Lúcio
Costa, francês educado na Inglaterra e na Suíça, o pai espiritual do modernismo
brasileiro e importante estudioso de Le Corbusier.
“Lúcio Costa adotou para todas as construções (...), o piloti louvado por Le
Corbusier, por constituir a solução mais lógica para o terreno acidentado: reduzia-se
os trabalhos de preparação do terreno, o que compensava o elevado custo local do
concreto armado; o emprego deste revelou-se até mesmo econômico, já que a criação
de um piso artificial isolado da unidade do solo natural permitiu retomar,
especialmente para as residências, o processo tradicional e econômico...”. (BRUAND,
1981. pg.75)
O arquiteto realizou importantes reformas no currículo da Academia de Belas-
Artes que proporcionavam aos alunos uma clara escolha entre o velho e o novo. Foi
nesse momento em que Niemeyer começou seus estudos.
Após se formar, em 1934, Niemeyer foi trabalhar como estagiário nãoremunerado
no escritório de Lúcio Costa, onde teve grandes possibilidades de
desenvolver sua arte. Colaborou com projetos de grandes arquitetos e em seguida
deslanchou em sua carreira marcante.
“No âmago das melhores obras de Niemeyer há uma série de revoltas
conscientes – primeiramente contra a arquitetura européia histórico-acadêmica e
depois contra a geometria retilínea do Estilo Internacional e a racionalidade ortodoxa e
estrutural, que bloqueavam o caminho da criação do que ele chamou de ‘espaço para
imaginação’”. (UNDERWOOD, David. Pg 22).
Outras fontes de inspiração do arquiteto provêem de sua infância, vivida nos
valores da família patriarcal e tradições coloniais, com conforto, privilégios e proteção
materna que acabaram por formar sua segurança. Porém, a natureza e o
relacionamento fecundo com as mulheres brasileiras são as peças-chave de sua
liberdade artística.
São essas forças que condicionam o projeto de muitas casas que fez para si, pois
refletem a busca por segurança doméstica num mundo em que as relações sociais
estão sendo retalhadas pela industrialização.
Há uma tentativa de fazer com que a natureza proporcione uma força
alimentadora, o que foi alcançado com esplendor em sua Casa das Canoas, pois esta
abriga o maior exemplo do objeto natural participante de sua arquitetura: uma enorme
pedra de granito que sai da área da piscina e penetra na sala até ao limite da escada
que dá acesso ao andar inferior.
Suas transparências e formas onduladas também colaboram na integração com a
vegetação do local.
A vista para o mar e a preocupação com o declive acentuado do terreno foram
pontos para o pensamento da composição arquitetônica da obra. “...foi essa casa que
permitiu uma simbiose entre a arquitetura e a paisagem (...), levada a um grau
raramente alcançado...” (BRUAND, 1981. pg.164)
Há alguns anos Niemeyer deixou de habitar a Casa das Canoas, devido à
insegurança que cresce no Rio de Janeiro, ainda por cima num local tão isolado.
Atualmente a casa pertence à Fundação Oscar Niemeyer e está aberta ao público
para visitas.
21

CASA DAS CANOAS
Projeto: Oscar Niemeyer Ano do Projeto: 1952
Período de construção: 1953-1954
Projetos complementares/especiais: Joaquim Cardozo - engenharia estrutural
Roberto Burle Marx - projeto paisagístico
Executores: Construtora Guanabara - construção
Endereço: Estrada das Canoas, 2310 / São Conrado / Rio de Janeiro
Áreas: pavimento inferior: 95,8m² pavimento superior 112,5 m²
Dados fornecidos pela Fundação Oscar Niemeyer, exceto as áreas que foram calculadas no AutoCad.
ENTORNO / SÍTIO
A casa eleva-se, no topo do morro de São Conrado, sendo privilegiada com uma
vista abrangente da baía do Rio. Hoje em dia, a vegetação ao redor é abundante,
obstruindo um pouco a visão. (ver foto 12). Ao lado da residência há um curso
d´água, que continua fazendo seu caminho sem ser prejudicado.
Figura 8. Implantação
Figura 9. Perspectiva eletrônica.
Desenhos de Raquel Veiga a partir de planta
topográfica cedida pela prefeitura/RJ
Niemeyer afirma: “Minha preocupação foi projetar essa residência com inteira
liberdade, adaptando-a aos desníveis do terreno, sem o modificar, fazendo-a em
curvas, de forma a permitir que a vegetação nelas penetre, sem a separação ostensiva
da linha reta”. O arquiteto aproveitou, então, o desnível do terreno para implantar, no
nível de menor cota, o andar inferior, e num nível mais elevado o andar superior e a
zona da piscina. (ver foto 11)
Foto 11. Andar superior e piscina Foto 12. Vista do pátio
Autora: Raquel Veiga, 2005 Autora: Raquel Veiga, 2005
22

ACESSO / ENTRADA
N
PISO SUPERIOR
Acessos externos principais
Acessos externos de serviço
Acesso vertical
Acessos internos principais
Acessos internos secundários
A casa não tem frente nem fundo, existem
duas grandes entradas principais que se
localizam nas fachadas envidraçadas e dão
acesso ao estar. Outras duas entradas
menores, de serviço, ficam junto à cozinha e à
área de serviço. Há acesso à área íntima
também pelo exterior da casa, através de uma
entrada pouco marcada. (ver foto 14)
De carro, chega-se pelas curvas da
estrada das Canoas, mas para ter acesso a
Foto 13. Rampa de acesso
Autora: Raquel Veiga, 2005 casa é preciso estacionar num ponto mais Foto 14. Entrada para
acima dela e descer através de um trilho no
meio da mata. (ver foto 13)
área íntima.
Autora: Raquel Veiga,
2005
CORTE
CIRCULAÇÃO
Devido à planta livre que o primeiro piso apresenta, a
circulação no seu interior é feita de modo espontâneo, ou seja, não é
estabelecido nenhum tipo de percurso.
Já no piso inferior o mesmo não acontece, pois a planta deste é
de traçado retilíneo. O elo de ligação entre os dois pisos é uma larga
escada, que no andar inferior desemboca na biblioteca. (ver foto 15)
Esta acaba funcionando como núcleo deste pavimento, pois é dela
que partem os corredores de acesso aos outros ambientes, sendo
assim um local de passagem além do trabalho e lazer.
PISO INFERIOR
Figura 10. Desenho de Raquel Veiga e do apoio técnico César Coelho modificado UNDERWOOD, David.
Foto 15. Escada.
Autora: Raquel Veiga,
2005
23

VOLUME / SUPERFÍCIES DEFINIDORAS DO ESPAÇO
A forma da residência foi inspirada nas
curvas na natureza e da mulher brasileira. O
pavimento superior é composto de paredes
onduladas, assim como sua laje que apresenta
curvatura semelhante ao contorno da praia que
se avista da casa. (ver foto 16)
Já o pavimento inferior possui ângulos
retos, mas que pela sua localização
desprivilegiada não se apresentam como
geradores da forma. (ver foto 17)
A horizontalidade predomina sobre a
Foto 16. Formas curvas.
Autora: Raquel Veiga, 2005
verticalidade, o que é ainda ressaltada pela laje
com grandes beirais.
Nesta parede está presente uma pequena janela que aproveita a vista sobre a
praia e enquadra o mar. Nos quartos voltados para o Sul também estão presentes
estas pequenas janelas que tiram partido da vista ao mesmo tempo em que conferem
privacidade.
Há um jogo com texturas, cores, cheios e vazios. A aplicação de painéis de
madeira nas paredes curvas das salas de estar e jantar geram contraste com a área
envidraçada, dando simultaneamente um caráter transparente e fechado. Essa
característica nega a caixa retangular com transparência máxima, usada por Lina Bo
Bardi na Casa de Vidro. Mesmo com as superfícies opacas, a relação com o envolvente
proporcionada pelas transparências acaba por ser muito forte, convidando a natureza e
a paisagem externa a entrar. (ver foto 18)
Foto 17. Pavimento inferior. Autora: Raquel Veiga, 2005
Autora: Raquel Veiga, 2005
ESTRUTURA / TÉCNICA CONSTRUTIVA
A utilização do concreto armado tornou possível a configuração curvilínea da
cobertura e das paredes do piso térreo.
Os pilares arredondados fazem parte da composição exterior da casa, sendo que
internamente se encontram integrados as paredes, desaparecendo ao olhar.
Na biblioteca há uma lareira com abertura circular. Sua chaminé é formulada
quase invisível do lado exterior, provando que ele considerou o possível volume da
chaminé um elemento perturbador na composição.
24

HIERARQUIAS / ZONEAMENTO FUNCIONAL
A casa tem dois andares ligados por uma escadaria. O piso com os dormitórios
possui uma configuração completamente diferente em relação ao andar superior. A
parte mais íntima abriga quatro quartos, três banheiros e biblioteca, localizando-se no
pavimento inferior que é esteticamente menos importante. Essa discrição é adequada
ao uso privado por resguardar a visão exterior-interior.
Já o espaço semi-público, que é composto pelas salas e cozinhas, está moldado
pelas intrigantes curvas de Niemeyer. Estas áreas coletivas estão quase que
totalmente expostas pela vedação envidraçada, ao mesmo tempo em que recebem
elementos do meio que por ela penetram, conferindo a marcante união com a
natureza.
Zona social / semi-pública
Serviços
N
PISO SUPERIOR
Zona íntima / privada
1
2
3
4
5
6
7
8
Sala de estar
Sala de jantar
Cozinha
Pedra
Piscina
Dormitórios
PISO INFERIOR
Sala íntima / biblioteca
Casas de Banho
Ambiente 3 – Cozinha Ambiente 7 – Biblioteca Ambiente 1 – Sala de Estar
Figura 11. Desenho de Raquel Veiga modificado UNDERWOOD, David.
Fotos de Raquel Veiga, 2005
25

DEFINIÇÃO DOS ESPAÇOS
Os espaços do pavimento superior
são definidos pelas reentrâncias das
paredes curvas externas e, por não
apresentar muitas divisórias internas,
pela disposição do mobiliário. Esta
combinação confere um sentimento de
envolvência e familiaridade.
Os espaços são utilizados com uma
fluidez que é favorecida por certos
elementos como a parede curva no
espaço das refeições. O limite externo X
interno é superado de várias maneiras:
o piso do interior continua nos terraços
exteriores e a penetração das floreiras e
da pedra dentro da casa gera espaços
intermediários fascinantes. (ver foto 19 e 20)
Já o pavimento inferior não apresenta espaços tão fluidos, pois eles são
compartimentados e modulados por se tratarem de dormitórios e casas de banho.
A pedra de granito é um dos elementos mais marcantes da obra, e parece ter
conformado os espaços de acordo com a vontade da sua presença nestes.
CONDICIONANTES AMBIENTAIS
Foto 20: Diferentes vedações.
Autora: Raquel Ferrari da Veiga
Foto 19. Integração entre interno e externo
Autora: Raquel Veiga, 2005
Nos espaços como a sala de
estar e jantar, Niemeyer quis criar
ambientes mais acolhedores e para
isso criou vedações opacas de
alvenaria revestidas de madeira. (ver
foto 20)
Quanto ao restante espaço do
piso superior é relevante o fato de
todas as paredes serem
envidraçadas, privilegiando deste
modo a iluminação e visual. Foram
criadas zonas de sombras ao redor
das janelas para evitar o uso de
cortinas.
Análises de insolação serão
apresentadas a seguir.
SIMETRIA / ASSIMETRIA / EQUILÍBRIO
Por ser dona de uma forma livre e orgânica, não se observa na planta baixa do
pavimento superior nenhum eixo de simetria. No pavimento inferior há maior
racionalidade, porém essa ausência continua.
Contudo, a residência aparenta estar equilibrada nos seus elementos de
composição mais marcantes: a pedra, a piscina e a laje, que acompanham
harmoniosamente a forma do meio ambiente em que a casa está inserida.
26

4.4.1 Análise Gráfica Casa Das Canoas
Pudemos perceber que no período da manhã dos solstícios a fachada nordeste da
casa é a mais iluminada, isso se desconsiderarmos a vegetação presente. (ver fig 12).
Os aposentos íntimos estão voltados para sudeste, não recebendo incidência direta do
Sol, o que prejudica a assepsia e o conforto térmico desses ambientes. Pelo sol incidir
mais perpendicularmente no verão, o pavimento inferior recebe maior luz nessa época.
SOLSTÍCIO DE INVERNO – 10:00h
Fachada Nordeste
Fachada Sudoeste
Fachada Sudeste
SOLSTÍCIO DE VERÃO – 10:00h
Fachada Nordeste
Fachada Sudoeste
Fachada Sudeste
Figura 12: Imagens resultantes da simulação com o software Lightscape
Perspectiva
Fachada Noroeste
Perspectiva
Fachada Noroeste
27

5. CONSIDERAÇÕES FINAIS
O trabalho foi iniciado com a revisão de literatura sobre Urbanização de Encostas,
Metodologia Científica, Arquitetura Moderna e Paisagismo, juntamente foram
ocorrendo participações em alguns seminários da disciplina de Urbanização de
Encostas do PósARQ. Semanalmente eram realizados seminários entres as bolsistas
para apresentação de suas diferentes leituras, com a presença do apoio técnico e da
orientadora. Foi possível realizar treinamento de inúmeros softwares que se
mostraram indispensáveis para o andamento da pesquisa.
Com a escolha das residências a serem estudadas, iniciou-se a coleta dos
desenhos, mapas e plantas para a vetorização e digitalização.
Após análise e conhecimento da edificação, criamos de um modelo em 3D para
melhor visualização e compreensão das edificações, que no caso da Casa de Vidro foi
completada com sua visitação. Foram feitas também análises da iluminação com o
apoio do LabCon.
Algumas dificuldades foram encontradas para encontrar a bibliografia específica,
principalmente desenhos técnicos e plantas topográficas. O conhecimento do programa
Lightscape não ultrapassou a superficialidade, pois aprendemos a manuseá-lo sozinhos
com a ajuda de manuais em inglês e informações básicas concedidas pelo LabCon.
Portanto, para um estudo mais aprofundado desta questão se faz indubitavelmente
necessário um treinamento mais específico. Para o uso do Apolux as informações
devem ser ainda mais precisas devido a complexidade deste.
Pode-se concluir que para esta pesquisa a elaboração das maquetes eletrônicas
mostrou-se de valiosa e fundamental importância já que alguns aspectos
arquitetônicos só foram notados e absorvidos após a confecção destas. A utilização de
um programa diferente do empregado na Casa de Vidro (Architectural 2004) e na Casa
das Canoas (Auto Cad) foi enriquecedora, pois assim foi possível fazer uma
comparação entre ambos.
Os mapas colhidos apresentavam levantamento viário e a projeção das
residências, porém não mostra a divisão de lotes, o que dificulta compreendermos a
área total onde a casa está implantada.
Já é possível destacar as características modernistas que auxiliam na ocupação
de encostas. Os pilotis preservam as condições naturais do terreno acidentado
contribuindo para evitar as instalibizações. O estudo de novas tecnologias como o uso
do concreto possibilitou paredes curvas que se integram à forma da natureza. A
liberação da planta com novas estruturas permite maior liberdade formal na concepção
das paredes e vedações, e como visto nos modelos estudados, torna-se possível o uso
abundante de transparência que valorizam e integram a paisagem ao construído.
Algumas soluções com novos materiais vêm surgindo entre os projetistas. É o
exemplo da residência de Marcos Acayaba, que utiliza estrutura metálica que sustenta
a casa em apenas um apoio. Este pode ser um possível objeto da continuação desta
pesquisa, como alternativa para o estudo da ocupação das encostas dos morros de
Florianópolis, classificadas como Área de Preservação com Uso Limitado - APL.
28

6. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS:
ABRAHAM, Talita & AFONSO, Sonia. Exemplos Significativos da Arquitetura
Residencial para a Ocupação de Encostas Em Florianópolis-SC. Relatório Final de
Atividades de Pesquisa do PIBIC 2003/2004. Florianópolis. Universidade Federal de
Santa Catarina. 2004.
ACAYABA, M.M. – RESIDÊNCIAS EM SÃO PAULO 1947-1975. São Paulo. Projeto.
1986.
AFONSO, S. – URBANIZACAO DE ENCOSTAS: CRISES E POSSIBILIDADES. O MORRO
DA CRUZ COMO UM REFERENCIAL DE PROJETO DE ARQUITETURA DA PAISAGEM.
São Paulo. FAUUSP. Tese de Doutorado. 1999.
AFONSO, Sonia. Urbanização de encostas. A ocupação do morro da cruz.
Florianópolis. SC. Trabalho programado 2. Estudo geotécnico. Curso de pósgraduação
em arquitetura e urbanismo. Área de concentração estruturas
ambientais urbanas. Nível de mestrado. São Paulo. FAUUSP, 1992.
BARDI, Lina Bo; FERRAZ, Marcelo Carvalho. CASA DE VIDRO. Lisboa: Blau. 1999.
BATISTELA, A. & AFONSO, S. – METODOS E FERRAMENTAS PARA O PROJETO
INFORMATIZADO DE ARQUITETURA DA PAISAGEM DE ENCOSTAS. Relatório Final
de Atividades de Pesquisa do PIBIC 2000/2001. Florianópolis. Universidade Federal
de Santa Catarina. 2001.
BEAUD, Michel. ARTE DA TESE: COMO PREPARAR E REDIGIR UMA TESE DE
MESTRADO, UMA MONOGRAFIA OU QUALQUER OUTRO TRABALHO
UNIVERSITÁRIO. Tradução: Glória de Carvalho Lins. Rio de Janeiro. Bertrand
Brasil, 2000.
BRUAND, Y. – ARQUITETURA CONTEMPORANEA NO BRASIL. São Paulo. Ed.
Perspectiva, 1981.
CHING, F. – ARQUITECTURA: FORMA ESPACIO Y ORDEN. México D.F. – G. Gili, S.A. –
1984.
DUBOIS, Marc. CASA DAS CANOAS. PROCURANDO A SENSIBILIDADE DE MORAR.
Disponível em: http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq003/arq003_03.asp.
Acesso em: 24/04/2004.
ECO, Umberto. COMO SE FAZ UMA TESE. São Paulo. Perspectiva, 2001.
FARAH, Flávio. HABITAÇÃO DE ENCOSTAS. São Paulo. IPT, 2003.
FERRAZ, Marcelo Carvalho. LINA BO BARDI. São Paulo. Instituto Lina Bo e P. M. Bardi
/ Empresa das Artes, 1993.
FREITAS, Maurício. AUTODESK ARCHITECTURAL 2004 – MÓDULO I BÁSICO /
INTERMEDIÁRIO. Florianópolis. SoftCAD, 2004.
29

LIGHTSCAPE VISUALIZATION SYSTEM, Tutorials. California: Lightscape
Tecnologies, November 1996. First Edition
NIEMEYER, Oscar. MEU SÓSIA E EU. Rio de Janeiro. Revan, 1992.
NIEMEYER, Oscar. A FORMA NA ARQUITETURA. Rio de Janeiro. Avenir, 1978.
PAUSE, Michael; CLARK, Roger H.. ARQUITECTURA: TEMAS DE COMPOSICIÓN.
México, G. Gili, 1987.
PEVSNER, Nikolaus. OS PIONEIROS DO DESENHO MODERNO: DE WILLIAM MORRIS E
WALTER GROPIUS. São Paulo. Martins Fontes, 1980.
PUPPI, Lionello. A ARQUITETURA DE OSCAR NIEMEYER. Rio e Janeiro. Revan, 1988.
SANTOS, Cecília R. dos. CASA DAS CANOAS DE OSCAR NIEMEYER: FAZENDO A ALMA
CANTAR. Disponível em:
http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp197.asp. Acesso em:
24/02/2005.
UNDERWOOD, David. OSCAR NIEMEYER E O MODERNISMO DA FORMAS LIVRES NO
BRASIL. São Paulo. Cosac e Naify, 2002.
XAVIER, Alberto; LEMOS, Carlos; CORONA, Eduardo. ARQUITETURA MODERNA
PAULISTANA. São Paulo. Pini, 1983.
XAVIER, Alberto; BRITTO, Alfredo; NOBRE, A. L.. ARQUITETURA MODERNA NO RIO
DE JANEIRO. São Paulo. Rioarte / Fundação Vilanova Artigas / Pini, 1991.
30