Edição Especial do Centenário - Associação Brasileira de Imprensa

336
DEZEMBRO
2008
Órgão oficial da Associação Brasileira de Imprensa
Edição
Especial do
Centenário
VOLUME 2

10
Comissão
de Honra do
Centenário
PRESIDENTE Oscar Niemeyer
GOVERNADORES
Aécio Neves
Luiz Henrique da Silveira
Sérgio Cabral Filho
ACADÊMICOS
Ana Maria Machado
Antonio Olinto
Ariano Suassuna
Arnaldo Niskier
Carlos Heitor Cony
Cícero Sandroni
Evaristo de Moraes Filho
Ivan Junqueira
João Ubaldo Ribeiro
José Mindlin
José Sarney
Lygia Fagundes Telles
Marcos Vinicios Vilaça
Moacyr Scliar
Murilo Mello Filho
Nélida Piñon
Nelson Pereira dos Santos
Paulo Coelho
JORNALISTAS
Adísia Sá
Alberto Dines
Ana Arruda Callado
Ancelmo Góis
Armando Nogueira
Arthur Poerner
Aziz Ahmed
Carlos Chagas
Carlos Lemos
Chico Caruso
Cid Moreira
Clovis Rossi
RICARDO STUCKERT-PR
Dídimo Paiva
Dora Kramer
Edgar Rodrigues
Eliane Cantanhêde
Ercy Pereira Torma
Evandro Teixeira
Fábio Proença Doyle
Fátima Bernardes
Fernando Calazans
Ferreira Gullar
Fichel Davit Chargel
Flávio Tavares
Hélio Fernandes
Jaguar
Jânio de Freitas
Joaquim Campelo Marques
Johnny Saad
Jorge de Miranda Jordão
José Alves Pinheiro Junior
José Hamilton Ribeiro
José Maria Rabêlo
José Roberto Marinho
Lan
Lúcio Flávio Pinto
Luís Erlanger
Luis Fernando Veríssimo
Luiz Lobo
Luiz Mário Gazzaneo
Manolo Epelbaum
Marcos de Castro
Mário de Moraes
Milton Temer
Moacir Pereira
Moacir Werneck de Castro
Nahum Sirotsky
Nani
Nélson Sirotsky
Nilson Lage
Dom Paulo Evaristo Arns
Paulo Markun
IN MEMORIAM
Paulo Patarra
Raimundo Coelho Neto
Raul Martins Bastos
Renato Guimarães
Roberto Civita
Roberto Muylaert
Rodolfo Fernandes
Rubem Azevedo Lima
Ruy Mesquita
Ruy Portilho
IN MEMORIAM
Sérgio de Souza
Sérgio Murilo de Andrade
Silio Boccanera
Tão Gomes Pinto
Teodomiro Braga
Villas-Bôas Corrêa
Walter Firmo
Washington Novaes
William Bonner
Jornal da ABI
Volume
2
Ziraldo
Zuenir Ventura
ADVOGADOS E JURISTAS
Alcyone Barreto
Antonio Modesto da Silveira
Benedito Calheiros Bomfim
Carlos Roberto Siqueira Castro
Celso da Silva Soares
Dalmo de Abreu Dallari
Fábio Konder Comparato
George Francisco Tavares
Goffredo da Silva Telles Junior
Humberto Jansen Machado
José Afonso da Silva
Marcelo Cerqueira
Nilo Batista
Sérgio Bermudes
Edição Especial do Centenário
INTELECTUAIS, ARTISTAS E OUTROS
MEMBROS DA SOCIEDADE CIVIL
Aldir Blanc
Amir Haddad
Alfredo Britto
Ana Botafogo
Ana Maria Magalhães
Antonio Candido de Mello e Souza
Arthur Moreira Lima
Augusto Boal
Beatriz Milhazes
Beth Carvalho
Cacá Diegues
Carla Camurati
Carlos Alberto Torres
Carlos Zílio
Dalal Achcar
IN MEMORIAM
Dorival Caymmi
Fernanda Montenegro
Fernando Pamplona
Francis Hime
Geraldo Sarno
Gilberto Gil
Guguta Brandão
Hans Donner
Haroldo Costa
Hermínio Bello de Carvalho
Ítalo Rossi
João Bosco
João Gualberto de Carvalho Meneses
João Moreira Salles
Joel Rufino dos Santos
José Carlos Sussekind
José Wilker
Luiz Carlos Barreto
Lydio Introcaso Bandeira de Mello
Marcello Alencar
Marco Nanini
Maria Bonomi
Mariêta Severo
Marília Pêra
Nelly Martins Ferreira Candeias
Nizan Guanaes
Othon Bastos
Paulinho da Viola
Raymundo de Oliveira
Regina Duarte
Reginaldo Dutra
Ruy Ohtake
Sabino M. Barroso
Sérgio Rezende
Sívio Tendler
Tizuka Yamazaki
Tony Ramos
Tomie Ohtake
Vladimir Carvalho
Walter Salles
Zelito Viana
Comissão
Executiva do
Centenário
PRESIDENTE Maurício Azêdo
MEMBROS
IN MEMORIAM
Arthur da Távola
Benício Medeiros
Cecília Costa
Domingos Meirelles
Estanislau Alves de Oliveira
IN MEMORIAM
Fernando Barbosa Lima
Francisco Paula Freitas
Jesus Chediak
José Gomes Talarico
Marcelo Tognozzi
Maria Ignez Duque Estrada Bastos
IN MEMORIAM
Mário Barata
Marlene da Silva
Milton Coelho
Miro Teixeira
Paulo Jerônimo de Sousa (Pajê)
Pery Cotta
Ricardo Kotscho
Rodolfo Konder
Sérgio Cabral
Silvestre Gorgulho
Tarcísio Holanda
SECRETÁRIA-EXECUTIVA
Marilka Corrêa da Costa Lannes Azêdo
SECRETÁRIA-ADJUNTA
Helenita Moura

Editorial
COM PRAZER E ALEGRIA
ESTE VOLUME 2 DA EDIÇÃO Especial do Centenário do Jornal
da ABI é consagrado a momentos de grande densidade da
fecunda trajetória da Casa, sem que este olhar para o nosso
interior implique sacrifício de aspectos relevantes destes 100
anos no plano da vida da imprensa ou no ambiente econômico,
político e social que recobre os fastos do nosso jornalismo
desde a primeira década do século 20.
MOSTRA ESTA EDIÇÃO ESPECIAL o longo fio da História da
Casa desde a sua fundação por Gustavo de Lacerda e reduzido
grupo de sonhadores em 7 de abril
de 1908. A Edição realça também a
aventura empresarial e jornalística de
empreendedores que marcaram a comunicação
no século decorrido – a dinastia
dos Mesquita, enraizada na
imprensa desde o último quartel do
século 19; Assis Chateaubriand; Roberto
Marinho, Victor Civita; Adolpho
Bloch; Octávio Frias; os construtores,
à frente de várias gerações de jornalistas, de poderosos
e influentes complexos de comunicação.
SE É ESTIMULANTE EXPOR estas vertentes da vida da imprensa,
não menos prazeroso é evocar episódios, eventos e personalidades
da Casa e da atividade profissional de que a ABI foi cenário,
protagonista, agente ou testemunha, a começar, como narra Moacir
Werneck de Castro, pela intervenção de Herbert Moses em
favor da libertação do jovem que fazia sua iniciação como repórter
nos idos dos distantes anos 30. Pela aplicação de pesquisa de Edmar
Morel, grande jornalista que quis ser sempre e apenas repórter,
recusando postos de comando na cozinha de jornais e revistas,
pudemos conhecer, encadeada, de forma harmoniosa, toda a saga
dos sucessores imediatos de Gustavo de Lacerda – Belisário de
Souza, Dunshee de Abranches, Raul Pederneiras e de quantos lhes
sucederam. É desse inesquecível Morel que seu neto Marco Morel
traça com sobriedade um retrato comovido.
MAURÍCIO AZÊDO
PRESIDENTE DA ABI
Edição Especial do Centenário
Volume
2
ENCHE-NOS DE SATISFAÇÃO, IGUALMENTE, graças ao empenho
do nosso associado Rogério Marques Gomes, falar do jequitibá-rei
que o Presidente Juscelino Kubitschek plantou no
Jardim Botânico do Rio de Janeiro no cinqüentenário da ABI,
em 1958, e da exaltação que ele então fez da liberdade de imprensa
como bem essencial da sociedade democrática, lição que
o Estado nacional nunca aprendeu. Alegria do mesmo quilate
é relembrar que na sede portentosa erigida por Herbert
Moses e seus companheiros da ABI nos anos 30 e 40, tema de
minuciosa entrevista do arquiteto Alfredo Britto ao nosso associado
Manolo Epelbaum, nasceram
a campanha O petróleo é nosso,
como contado num antigo texto de
pranteado companheiro, Henrique
Miranda, e a Cinemateca do Museu
de Arte Moderna do Rio de Janeiro,
como relata Dejean Magno Pellegrin
num texto confessional: Meninos,
eu estava aqui! Este espaço era um
dos principais núcleos do Polígono
Cultural do Rio nos anos 50, como lembra Mestre Alberto Dines
em depoimento ao repórter José Reinaldo Marques, e que
tinha entre seus freqüentadores habituais nosso maior músico
erudito: Heitor Vila-Lobos, que foi sócio da Casa de 1921 até
1959, quando partiu.
MAIS ESTIMULANTE É SABERMOS que esta Edição não esgota
a riqueza de informações do próximo Volume 3, em
que se falará de mulheres que desbravaram caminhos na selva
profissional – Adalgisa Nery, Eneida de Moraes, Silvia Donato,
Lena Frias, Cecília Meireles — e as lutas pelo retorno
do País ao Estado de Direito. Esta Edição é para ler e guardar,
como disse Hélio Fernandes sobre o Volume 1, e esperar
a outra, já em gestação e que será tão boa quanto as precedentes.
Rio de Janeiro, dezembro de 2008

COMO CONHECI A “MINHA” ABI
Meu primeiro contato com a Associação
Brasileira de Imprensa foi conseqüência
inesperada da violência policial contra a
organização dos trabalhadores. Aconteceu
em outubro de 1934, e eu tinha 19
anos. O Brasil fora contemplado com uma nova
Constituição, que havia sido promulgada meses
antes. Fui convidado para trabalhar no recém-fundado
Jornal do Povo, dirigido por Osvaldo Costa e
Aparício Torelly, o Barão de Itararé. Muita honra
para o jovem foca!
Minha primeira tarefa foi a cobertura de uma
assembléia sindical que deveria resultar numa espécie
de Cut da época. Pois bem: embora plenamente
legal, a reunião, realizada num sobrado da Rua
dos Arcos, foi invadida pela Polícia, mal começara.
Policiais gritavam que não seriam mais tolerados
ataques às autoridades do Governo (o que não tinha
havido). E começaram a atirar a esmo, dissolvendo
a reunião. Eu, que estava na mesa, fui preso
também. Passei por um “corredor polonês”, ao longo
do qual os famigerados soldados da Polícia Especial,
de boné vermelho, distribuíam pancadas. Todo
mundo foi para a sede policial da Rua da Relação,
ali perto. Lá fui fichado como comunista.
Meu irmão mais velho, Luiz Werneck de Castro,
já então sócio ativo da ABI (mais tarde seu
nome foi dado a uma sala), prontamente informou
ao Presidente Moses que eu fora preso e espancado
quando no exercício da profissão de jornalista
e solicitando providências da ABI, visto ser ignorado
meu paradeiro. Dizia mais: “Creio que basta
a simples enunciação do fato para comprovar
a enormidade dos processos de repressão que o
Ministro da Justiça, Senhor Vicente Rao, decidiu
pôr em prática ao raiar do regime constitucional.”
No mesmo dia Moses respondeu dando conta das
providências tomadas. A solicitação foi atendida,
sendo eu posto em liberdade. Concluía Herbert
Moses: “Não obstante reitero o desejo da ABI de
auxiliá-lo em tudo o que for necessário, prestando
a seu irmão toda a assistência e solidariedade”.
Em conseqüência fui posto em liberdade. Mas
o rótulo ominoso ficou pelos anos afora, registrado
no meu “habeas data”.
Veio daí a minha relação com a ABI, a partir de
um episódio de violência que me imbuiu do espírito
de fraternidade e foi mais uma contribuição
da entidade para as lutas democráticas do
povo brasileiro.
Conheci e colaborei com todos os Presidentes
da ABI, menos os que foram agentes da ditadura
militar de 64. Fui também membro do Conselho
Administrativo.
Memórias
Corria 1934. Era a primeira reportagem do jovem foca,
incumbido de cobrir uma reunião sindical que discutiria a
criação da uma espécie de Cut da época. A Polícia baixou lá,
prendeu os cabeças, entre eles o repórter de 19 anos, que
narra o contratempo de que se libertou graças à ação da ABI.
POR MOACIR WERNECK DE CASTRO
Preso e espancado em início de carreira por soldados da Polícia Especial quando cobria uma assembléia sindical, o jovem
Moacir Werneck de Castro foi solto graças à ação rápida de Herbert Moses, que não poupou esforços para libertá-lo.
Por um tempo mais prolongado trabalhei com o
Presidente Danton Jobim, quando eu era redator da
Última Hora. Danton fora indicado por Samuel Wainer
para tentar enfrentar as dificuldades que o jornal
sofria. (sua habilidade nesse mister perigoso era
ilustrada pela fama de especialista na “indústria do
bom-senso”, que lhe fora atribuída por J. E. de Macedo
Soares nos tempos de ambos no Diário Carioca).
Edição Especial do Centenário
Volume
2
Os meus companheiros jornalistas que conheci
à sombra da ABI foram inúmeros A e majestosa seria impró- Urca
recebeu
prio enumerá-los, tantas seriam as omissões. Aqui
multidões
rendo homenagem a todos.
atraídas pela
Exposição
Nacional do
Moacir Werneck de Castro é jornalista e escritor e, como referiu, integrou
por largo tempo o Conselho Administrativo da ABI, transformado centenário em da
Conselho Deliberativo após a reforma determinada pelo novo abertura Código Civil. dos
Ele é sócio da ABI desde 31 de julho de 1945.
portos.
DIVULGAÇÃO EDITORA RECORD

Jornal da ABI
Edição Especial do Centenário
Volume
2
15

Pouca gente sabe, mas há exatamente meio século a ABI deitou raízes
profundas no Jardim Botânico do Rio de Janeiro. Literalmente. No dia
7 de março de 1958, para comemorar os 50 anos da Associação, um jequitibá
foi plantado pelo Presidente da República Juscelino Kubitschek
e pelo então Presidente da ABI Herbert Moses.
A presença de Juscelino e as palavras que, em seu discurso, ele dedicou à
Casa do Jornalista mostram a importância da ABI na vida política brasileira
já naquele tempo — seis anos antes que a longa noite da ditadura caísse sobre
o País. O discurso mostra, também, o enorme valor que Juscelino conferia à
liberdade de imprensa e aos jornalistas. Vejam só este trecho inicial:
“Não poderia eu deixar de associar-me às manifestações que assinalam o
meio século da Associação Brasileira de Imprensa. Em 50 anos cresceu, vicejou,
tomou corpo e importância a Casa fundada por alguns homens de boa
vontade, imaginação e limitados recursos, entre os quais manda a justiça
lembrar o nome de Gustavo de Lacerda. Em 50 anos cumpriu a ABI não só o
que desejaram os seus idealizadores, mas muito mais do que isso: o que ninguém
sequer sonhou foi obtido para que a classe dos homens de imprensa
tivesse os seus direitos amparados, proteção na adversidade, assistência,
garantias e tudo enfim capaz de dar maior segurança
e tranqüilidade aos que labutam na mais difícil, na mais delicada
das profissões deste mundo.”
As fotos da época são ótimas. Pena não existir mais
o registro de quem as tirou. Nós voltamos ao local, a
Aléia Pedro Gordilho, em frente ao Centro de Visitantes
e ao Café Botânica. Basta procurar um pouco, e
lá está ela. Junto à raiz, uma pequena placa de metal
prateado registra: “Jequitibá - cinqüentenário da
Associação Brasileira de Imprensa - 7/4/1958.”
O passeio conduz o visitante à História política
brasileira do século passado.
A cinqüentona não aparenta a idade. Normalmente
o jequitibá-rei (cariniana estrellensis)
chega a atingir mais de 40 metros
de altura. A árvore da ABI, no entanto,
tem em torno de 20 metros. O biólogo
Ricardo Reis, coordenador das Coleções
Vivas do Jardim Botânico, explica
que os jequitibás são árvores
de crescimento lento e muito longevas.
O exemplar dessa espécie
tido como o mais velho do Brasil
fica na cidade de Santa Rita do
Passa Quatro, em São Paulo. Tem
39 metros de altura e a impressionante
idade estimada em 3.020
anos. O jequitibá é considerado um
símbolo da Mata Atlântica. Infelizmente,
devido à boa qualidade de sua madeira,
foi muito derrubado e hoje raramente é encontrado
na Mata Atlântica do Estado do Rio.
Em seu discurso, o Presidente Juscelino Kubitschek
comparou a ABI com o jequitibá que estava sen-
UM JEQUITIBÁ-REI
DE JK PARA A ABI
O Presidente plantou a árvore no Jardim Botânico e
fez a exaltação da liberdade de imprensa e dos jornalistas
na comemoração do cinqüentenário da Casa, em 1958.
POR ROGÉRIO MARQUES
Edição Especial do Centenário
Volume
2
JORNAL DO COMMERCIO DO RIO DE JANEIRO

do plantado: “Deus sabe, como ninguém, que esta
ABI cumpriu o seu dever para com os seus associados,
os seus numes tutelares e seus pioneiros, e
que, em vez de ser mera associação e simples Casa
do Jornalista, é uma árvore para seus membros,
com ramos bastos, propiciadores de sombra e sempre
dadivosamente cheia de frutos.”
O jequitibá-rei plantado por Juscelino e Herbert
Moses fica em local considerado nobre do Jardim
Botânico, a poucos metros do busto de Dom João
VI, o fundador do Jardim. Junto ao busto está o
local onde ele plantou a Palma Mater em 13 de
junho de 1809. A árvore, conhecida como palmeira
imperial, foi fulminada por um raio em 1972 e no
ano seguinte plantou-se outra, no mesmo lugar,
simbolicamente chamada de Palma Filia, que lá está
até hoje. Por coincidência, no mesmo ano em que
se comemora o centenário da ABI comemoram-se
os 200 anos da chegada da Família Real ao Brasil,
tendo à frente o Príncipe Dom João VI.
O passeio ao Jardim Botânico nos leva a revisitar
a História política brasileira do século passado. Logo
de cara, uma constatação: o “jequitibá da ABI” está
em boa companhia. Basta ler as placas das árvores
vizinhas para ver que a imprensa brasileira tem presença
fortíssima ao redor. Duas delas — um pau-brasil
e um pau-ferro — foram plantadas também num dia
7 de abril, só que em 1934. A primeira quem plantou
foi Juarez Távora, então Ministro da Agricultura
do Governo Vargas. A segunda foi plantada por um
prefeito histórico do Rio, o médico Pedro Ernesto, que
tanto fez pela cidade e pelos pobres.
Que acontecimento tão importante terá levado
o Prefeito e o Ministro da Agricultura ao Jardim
Botânico, no mesmo dia? Infelizmente não existem
registros nos arquivos do Jardim, assim como
nos da ABI. Nos jornais da época também não encontramos
nada. Resta-nos, portanto, especular.
No dia 7 de abril, data de fundação da ABI, comemora-se
o Dia do Jornalista. Provavelmente foi este
o motivo da solenidade naquele distante 1934.
Ao contrário da tranqüilidade das aléias do Jardim
Botânico, a política daqueles anos vivia tempos
de turbulência. Dois anos depois Pedro Ernesto
seria preso, no Governo Vargas, no clímax da violenta
campanha anticomunista que sofreu, acusado
de envolvimento na revolta comunista de
1935. Passou mais de um ano encarcerado, e ao ser
absolvido pelo Supremo Tribunal Militar foi saudado
nas ruas em grandes manifestações populares.
Juarez Távora, eterno rebelde do movimento
tenentista e participante da Coluna Prestes, exonerou-se
do cargo de Ministro poucos meses depois
para retomar a carreira militar. Anos mais
tarde, passou a combater a ditadura estadonovista
e foi um dos responsáveis pela deposição de
Vargas, em 1945.
Bem em frente ao jequitibá da ABI, mais um
importante capítulo da história da imprensa: um
ipê-amarelo foi plantado ali por um dos mais in-
Jornal da ABI
fluentes jornalistas brasileiros do século passado.
Esta lá, na placa de identificação da árvore. “Tecoma
longiflora plantada por Paulo Bittencourt em
homenagem à imprensa brasileira comemorando
o cinqüentenário do Correio da Manhã - 15 de
junho de 1951.”
Edição Especial do Centenário
Volume
2
Ao plantar
a muda do
jequitibá-rei
em homenagem
aos 50 anos da
ABI, o Presidente
Juscelino
Kubitschek,
que estava
acompanhado
de destacados
intelectuais
como os
escritores Ciro
dos Anjos e
M. Cavalcânti
Proença, fez a
exaltação da
Casa e da
liberdade de
imprensa num
discurso de alto
sabor literário
registrado em
nosso Boletim
(abaixo). Uma
placa celebrou
o plantio
(esquerda),
feito junto à
Palma Mater
plantada em
1809 por
Dom João VI,
criador do
Jardim Botânico.
Ao contrário da ABI, o jornal de Paulo Bittencourt
lamentavelmente não pôde comemorar
o centenário. No dia 8 de julho de 1974,
com a saúde irremediavelmente abalada por
pressões da ditadura militar, o Correio fechou
suas portas definitivamente.
No dia 14 de outubro de 1938, na ditadura
do Estado Novo — que tanto censurou a imprensa
—, o próprio Getúlio Vargas esteve
na Aléia Pedro Gordilho, onde plantou uma
palmeira imperial. Por ironia, juntinho das
outras árvores que ali estão para exaltar a liberdade
de imprensa. Embora costume passar
dos 100 anos, séculos, a palmeira plantada
por Vargas já está morta. Dela só resta
o tronco.
No final de seu discurso, há 50 anos, o Presidente
Juscelino Kubitschek mandou um recado
a todos os que, hoje, comemoram o centenário
da ABI:
“Que esta árvore, hoje plantada, cresça forte
e bela como todas as demais de sua raça e
que, daqui a 50 anos, os componentes de uma
geração bem diferente da nossa, e que nos terão
provavelmente esquecido, reúnam-se
neste mesmo sítio, para festejar a Casa de
Gustavo de Lacerda, de Herbert Moses e de
todos os trabalhadores da imprensa, ilustres
ou obscuros, no seu primeiro centenário.”
Presidente, esteja certo de que 50 anos depois
o senhor continua sendo lembrado pelos brasileiros,
com saudade, como um governante democrata,
conciliador e, apesar disso, injustiçado pela
ditadura militar que o perseguiu e cassou seus
direitos políticos.
UM JEQUITIBÁ-REI DE JK PARA A ABI
17

EDMAR MOREL, O REPÓRTER QUE
DESVENDOU NOSSA HISTÓRIA
Membro atuante da ABI e considerado ao lado de Joel Silveira um dos maiores repórteres
brasileiros, ele prestou inestimável serviço à Casa: pesquisou, investigou, sistematizou
e escreveu nossa trajetória desde antes de 1908 até os anos 80, quando nos deixou.
M
eu avô Edmar Morel (1912–1989) tornou-se
historiador da ABI numa feliz
ligação entre paixão, rigor e curiosidade
de repórter com a flama do militante em
defesa das liberdades públicas, além da
experiência de escrever livros-reportagens históricos
e freqüentar ativamente a entidade desde os
anos 1940.
Ainda criança e adolescente, acompanhei de
perto momentos em que Edmar continuava a freqüentar
a Associação nos anos 1970 e 1980. A luta
pela liberdade de expressão, direitos humanos,
defesa da soberania nacional e pela radicalidade dos
ideais democráticos na construção de uma socie-
POR MARCO MOREL
dade mais justa era a marca deste engajamento
lúcido e a ABI o espaço privilegiado onde ele atuava.
Meu avô perambulava desenvolto pelo prédio
da Casa do Jornalista como se estivesse na sua
própria casa. Para se compreender como surgiu seu
livro A trincheira da liberdade – História da ABI, é
importante voltarmos um pouco àquele período.
ABI, ESPAÇO DE SOCIABILIDADE E RESISTÊNCIA
A geração de meu avô é fascinante. Foi ela que
ajudou a politizar o País em profundidade, como
assinalou o teatrólogo Oduvaldo Viana Filho, referindo-se
a um conjunto de pessoas e a uma época
marcante na recente História do Brasil.
Edição Especial do Centenário
Volume
2
A ABI foi, antes de tudo, lugar de sociabilidade:
encontros, amizades, disputas, bate-papo, discussões
e iniciativas que integram a teia cotidiana
de fazer política e estar no mundo. As famosas
“rodinhas” que não raro se espraiavam até o bar
Vermelhinho, do outro lado da Rua Araújo Porto
Alegre, com Eneida, Álvarus Cotrim (e seu inconfundível
bigode), Nássara, Jotaefegê (e a inseparável
gravatinha borboleta); com calejados e
competentes militantes comunistas como Antônio
Mesplê, Pedro Mota Lima, Gumercindo Cabral;
escritores que freqüentavam a entidade, como
Carlos Drummond de Andrade (que ali assumia
seu lado gauche e não se cansava de criticar o regi-
ARQUIVO PÚBLICO DO ESTADO DE SÃO PAULO (ACERVO ÚLTIMA HORA)

me político), Austregésilo de Athayde, Guilherme
Figueiredo, Raimundo Magalhães Júnior, Raimundo
Faoro, Mário Barata e tantos outros. Além de
dirigentes da instituição e intelectuais de destaque,
como Danton Jobim, Prudente de Morais, neto,
Barbosa Lima Sobrinho e Fernando Segismundo.
Experientes jornalistas, vividos, generosos e de
diferentes credos políticos, como Gomes Maranhão,
Abelardo Jurema, Hélio Fernandes, Marcial
Dias Pequeno, José Chamilete, João Saldanha
(para mim era acima de tudo o técnico da seleção
campeã de 1970) e Ivan Alves. Sem falar de honrados
e corajosos militantes, muitos vindos da
geração de 1935, como Henrique Miranda, Paulo
Mota Lima, e outros mais novos, como Augusto
Villas Boas, Pompeu de Souza, Nilson Azevedo
além da (então) nova geração, como Modesto da
Silveira, Mauricio Azêdo, Ronaldo Buarque, Davit
Fichel e Jesus Chediak. Todos, de algum modo,
deram sua contribuição ao embate contra o Leviatã,
deixando e levando marcas.
Para a entidade convergiam, inclusive pelo espaço
físico do prédio e sua localização central no
Rio de Janeiro, “tribos” as mais variadas: o pessoal
da música, do teatro, da crítica literária, das artes
plásticas, da defesa da Amazônia, do cinema, os
militares cassados... Na falta de partidos representativos,
de sindicatos livres e outros canais de
participação, a ABI ampliara, depois do golpe civil-militar
de 1964, seu papel de abrigo democrático,
espaço não apenas de convivência,
mas também de resistência.
A entidade tornou-se uma espécie
de guarda-chuva que acolhia, formal ou
informalmente, setores variados da intelectualidade
e dos grupos políticos e
sociais, além dos próprios jornalistas.
Era impressionante para os olhos
de um adolescente assistir a encontros
e debates no auditório da entidade:
certo dia era um sindicalista barbudo
chamado Lula pregando a criação de
um partido dos trabalhadores; outro
dia era um senador e usineiro alagoano,
Teotônio Vilela, defendendo a
anistia ampla, geral e irrestrita para
presos e exilados; no fim de semana
havia sessões de filmes alternativos ou
censurados no Cineclube Macunaíma;
marcante foi o grupo com cartazes
nas mãos trazendo fotos de familiares
“desaparecidos” nos porões da
repressão; fazia dó ver o banheiro do
7° andar, da Diretoria, literalmente em
pedaços, destruído por uma bomba jogada
por grupos paramilitares.
OS EMBATES DA CASA
Importante assinalar que a ABI não
somente defendeu as liberdades essenciais,
como foi vítima, através de
vários integrantes, das violências da
ditadura. Dirigentes, conselheiros e
sócios da instituição foram ameaçados,
demitidos, cassados, exilados,
presos, torturados e até assassinados.
É verdade que havia na Casa do Jornalista
pessoas de direita, conservadores,
oportunistas e até delatores. Por
isso se entende que meu avô tenha reconhecido
que a instituição era um
“saco de gatos”. Mas a grande diferença
é que, nos embates internos da entidade,
os grupos de esquerda e democráticos
tinham o predomínio e a hegemonia
– ao contrário do que ocor-
Jornal da ABI
ria no restante da sociedade brasileira. Daí a denominação
de trincheira da liberdade.
Documento sugestivo foi elaborado pelo Cenimar
(órgão de informação e repressão da Marinha)
sobre a ABI e distribuído para outros órgãos, como
Dops (Departamento de Ordem Política e Social),
Centro de Informação do Exército (CIE), SNI (Serviço
Nacional de Informações) e Secretaria de Segurança.
Datado de 24 de setembro de 1974 e (infelizmente)
sem assinatura, é bem redigido, claro
e articulado, lembrando estilo jornalístico. Nele se
dá notícia dos “comunistas notórios, simpatizantes
e atuantes” que estariam “se apossando da Associação”
a partir da eleição de Elmano Cruz como
presidente. Denominava-se no ofício a João Antônio
Mesplé como chefe desta “célula comunista” que
contava, segundo a mesma fonte, com a participação
de Fernando Segismundo, Gumercindo Cabral,
Fausto Cupertino, Henrique Cordeiro, Paulo Mota
Lima, Gentil Noronha e Maurício Azêdo. Afirmava
ainda o relatório que se agregavam a este grupo
“elementos cassados” como Edmar Morel e José
Gomes Talarico, que se reuniam periodicamente no
gabinete de Segismundo, no 10° andar da entidade.
Esta peça delatora encontra-se anexada às fichas
de meu avô no acervo do Dops, hoje sob a guarda
do Arquivo Público do Estado do Rio de Janeiro.
Edmar Morel, como tantos outros, tivera seus
direitos políticos cassados, isto é, não podia votar,
nem ser votado, nem ter cargo público ou emprés-
A bomba detonada na ABI em 19 de agosto de 1976 tinha alvo certo: seus diretores. Como era
muito cedo, estavam na Casa apenas funcionários, como Hugo Martins (foto), da Tesouraria.
Edição Especial do Centenário
Volume
2
timo de bancos oficiais, por exemplo. Além do
preconceito social que seguia os cidadãos cassados,
dificultando-lhes acesso a empregos privados e
outras possibilidades. Cassado mas não castrado,
como costumava brincar, soltando uma gargalhada
(sempre brincalhão, de bom humor e irreverente).
Certo dia, nos idos de 1977, abordei Carlos
Drummond de Andrade, que se dirigia ao saguão
da entidade, com seu jeito magro, seco, paletó cinza,
óculos e pasta debaixo do braço. Ele disse-me que
fazia questão de ir à ABI para votar (era dia de eleição
para Diretoria e Conselho Administrativo):
– Ah, meu filho!... Hoje em dia é tão raro!... Eu
não ia perder uma oportunidade desta! Além do
mais, até cassado pode votar na ABI. Eu não sou
cassado, mas não ia perder uma oportunidade desta!
Estávamos em plena ditadura, quando muitos
cidadãos oposicionistas, com os direitos políticos
cassados, eram candidatos e eleitos na ABI. A declaração,
simples, me soou com estrondo: então o
celebrado poeta maior do País se posicionava assim
claramente contra a ditadura? Posso, sem armas,
revoltar-me? Ao mesmo tempo, vejo hoje, foi uma
admirável síntese do papel representado pela ABI
enquanto instituição da sociedade civil naqueles
tempos. E de repente, quando me dei conta, Drummond
já partira, com seu jeito gauche. Mas eu me
sentia largamente recompensado pelo encontro
relâmpago: uma flor nascera no asfalto.
ACERVO ABI/BIBLIOTECA BASTOS TIGRE
OS JORNALISTAS QUE
NÃO SE VENDERAM
Foi nesse contexto, com os grandes
jornais fechando as portas para ele e
outros jornalistas numa demonstração
de totalitarismo político, que Edmar
Morel começou a fazer as pesquisas
que resultaram no livro A Trincheira
da Liberdade – História da ABI.
A vida do meu avô Edmar fora
bruscamente alterada com o golpe
civil militar de 1964. Ele, um dos
grandes profissionais da imprensa,
um dos criadores da moderna reportagem
no Brasil, repórter de fama,
grande repercussão, que trabalhara
nos principais jornais cariocas e realizara
viagens internacionais e nacionais,
denúncias, investigações,
polêmicas e embates democráticos,
não pôde mais sobreviver de jornalismo
a partir daí. Teve que trabalhar
em relações públicas, publicidade e
como ghost writer, embora sempre tenha
continuado a escrever para jornais,
até falecer 25 anos depois, mas
sem a mesma ampla repercussão e
sem tirar daí seu sustento. Os direitos
autorais dos livros, embora vendessem
bem, eram insignificantes,
em geral inexistentes.
Vale assinalar que Edmar fez parte
de um conjunto de jornalistas que se
opôs ao golpe desde os primeiros momentos
e por isso teve os direitos políticos
cassados logo no dia 14 de
abril de 1964, na segunda lista de punidos
pela nova situação. Joel Silveira,
Franklin de Oliveira, Samuel Wainer,
Barbosa Lima Sobrinho, Nelson
Werneck Sodré, Gumercindo Cabral,
Otávio Malta, Paulo Alberto Monteiro
de Barros (futuro Artur da Távola),
Sebastião Nery, Antônio Mesplê,
Osvaldo Costa, Elói Dutra, Henrique
Cordeiro, Ib Teixeira, entre ou-
O REPÓRTER QUE DESVENDOU NOSSA HISTÓRIA
19

O REPÓRTER QUE DESVENDOU NOSSA HISTÓRIA
20
tros, se opuseram ao golpe de 1964 desde o começo,
ou mais exatamente: previam este desfecho e
o denunciaram antes que ocorresse, tentando impedi-lo.
Estes foram quase todos, sintomaticamente,
cassados pela mesma edição do Diário Oficial
naqueles idos de abril.
Com uma penada, ou melhor, canetada, os chefes
militares começaram uma depuração ideológica
nos meios de comunicação, que seguiria por
outros modos, ainda mais violentos, com efeitos
que se fazem sentir nos dias atuais, de homogeneização
conservadora da mídia. Foi um longo e
árduo trabalho político de repressão artesanal e
empresarial, mesclando cooptação, omissões e
ocultações.
ESCREVER A HISTÓRIA DA ABI
Meu avô, além do traquejo das grandes redações
e das vibrantes reportagens de rua, era também um
“rato” de arquivos e bibliotecas. A História da ABI
foi pesquisada e escrita por ele durante a ditadura
e numa perspectiva criticamente engajada, orgânica,
comprometida com as causas da Associação, mas
sem descuidar do rigor, exatidão e objetividade dos
estudos históricos. Seu compromisso era com a
verdade, com as suas verdades mais sinceras.
O engajamento de Edmar na ABI dera-se a partir
de 1948, eleito Conselheiro em 1950, cargo para
o qual foi consecutivamente reeleito pelo voto
direto dos demais associados até seu falecimento.
Participou ativamente da Comissão de Defesa de
Liberdade de Imprensa, criada, não por acaso, em
1964. A trajetória eleitoral de meu avô e seus companheiros
na ABI está registrada não apenas nas
atas e jornal da entidade, mas também, de forma
minuciosa, nos arquivos do SNI, atualmente sob
a guarda do Arquivo Nacional, em Brasília.
O período entre fins da década de 1940 e início
de 1950 foi marcado pela Guerra Fria. A nível pessoal,
após o fim do Estado Novo, meu avô, como
tantos intelectuais, entrou de corpo e alma na
militância democrática e antifascista, que logo se
transformou em atuação antiimperialista. Embora
nunca tenha se filiado ao PCB (Partido Comunista
Brasileiro), por não aceitar ortodoxia ideológica
e cerceamento de liberdade individual, Edmar
foi um fiel e constante “companheiro de viagem”
dos comunistas, assumindo corajosa atitude de
porta-voz quando este partido foi colocado na ilegalidade
pelo Governo Dutra em 1947. Atestam
Jornal da ABI
BIBLIOTECA NACIONAL/ACERVO MOREL
Morel teve imensa participação na vida da ABI. Foi na Casa que ele lançou seu livro mais polêmico, A Revolta da Chibata, história da rebelião liderada pelo marinheiro João Cândido.
isso os incontáveis recortes de jornais com as entrevistas,
artigos e declarações de meu avô cuidadosamente
guardados por ele mesmo (e, também,
pelo Dops) quando os comunistas estavam oficialmente
proscritos da vida pública. A Casa do
Jornalista era um dos campos desta atuação em
defesa do pluralismo, da liberdade de consciência
e das transformações sociais.
Ao mesmo tempo, Edmar era uma das pessoas
mais próximas de Herbert Moses, o bem-sucedido
empresário de espírito democrático que teve
papel decisivo para consolidar o jornal O Globo
como empresa e, também, a ABI como instituição.
Foi Moses quem primeiro sugeriu a meu avô escrever
a História da entidade. Circulando entre Herbert
Moses e o Partido Comunista, Edmar era um
dos que colocava em prática, através
de tais alianças, a articulação de um
amplo bloco histórico que caracterizou
aquele período nacional-popular.
Antes de redigir a História da ABI,
Edmar já publicara em livro trajetórias
de vida de personagens significativos
da história do Brasil, como o jangadeiro
Francisco do Nascimento (Dragão do
Mar), que liderara a bem-sucedida luta
abolicionista no Ceará através de fortes
conflitos sociais; em seguida se tornara
autor de A Revolta da Chibata, narrando
a epopéia de um autêntico herói da plebe, o
marinheiro negro João Cândido – livro que contribuiu
para a punição do autor em 1964.
E finalmente Edmar encontraria entre os confrades
jornalistas seu personagem marcante – o catarinense
Gustavo de Lacerda, corajoso militante
socialista de fins do século XIX e começo do XX que,
num gesto visionário e conseqüente, fundou a ABI.
Gustavo de Lacerda participou das últimas pelejas
abolicionistas e dos primeiros movimentos proletários,
sacrificando sua vida pessoal na defesa dos
interesses coletivos. Nos arquivos do Exército e da
Santa Casa da Misericórdia do Rio de Janeiro meu
avô desvelou a situação de sonho e penúria em que
viveu e faleceu o fundador da entidade nacional dos
jornalistas. Em seu enterro estavam ombro a ombro
intelectuais e líderes operários.
Deste modo, autor e personagem se irmanavam
na luta comum, sobretudo quando Edmar recebeu
o Prêmio Gustavo de Lacerda instituído pela Casa
para a melhor monografia sobre o assunto, no
Volume
2
Edição Especial do Centenário
candente ano de 1968. Era, ao mesmo tempo, uma
tomada de posição da ABI: premiar um cassado
naqueles momentos difíceis. Porém, ocorreram
variadas resistências e desinteresses na divulgação
da obra, que. só seria publicada com o fim da ditadura,
em 1985 (A Trincheira da Liberdade – História
da ABI, Editora Record, co-edição com Rio-
Arte; esgotada logo a tiragem, a segunda edição,
apenas pela Record, foi lançada em 1988). No intervalo
entre 1968 e 1985, ele elaborou pacientemente
a pesquisa e a redação definitiva do texto,
quando sobrava tempo na busca pelo ganha-pão,
pois a aposentadoria de jornalista, precária, não
dava para viver.
Meu avô era de uma honestidade espartana, sem
concessões, avesso a negociatas e “maracutaias”.
Nunca usou o jornalismo para enriquecer.
Sem nenhuma propriedade privada
além dos livros, de um Fusca usado,
modestos pertences pessoais e do cargo
(sem vencimentos) de Conselheiro da
ABI, Edmar faleceu aos 77 anos, na véspera
da eleição de 15 de novembro de
1989, abatido pelas doenças, mas ainda
guardando a mesma têmpera do “foca”
que viera do Ceará cavar um lugar ao
sol no Rio de Janeiro.
Tive a oportunidade de doar todo o
acervo pessoal de meu avô (reportagens,
fotografias, correspondências, etc.) para a
Fundação Biblioteca Nacional, onde se encontra
guardado e catalogado na Divisão de Manuscritos,
prédio vizinho ao da ABI. Foi, antes de tudo, uma
opção por fortalecer uma instituição pública brasileira,
seguindo a coerência das lutas de Edmar e
seus companheiros de geração. Recordo da figura
de meu avô, baixinho, elétrico, animado e emotivo,
levando-me para conhecer a Biblioteca Nacional.
Hoje, percorrendo caminho inverso, pude levar
sua memória para lá – onde espero que continue,
de forma dinâmica e ao lado da ABI, a alimentar
novas lutas e esperanças.
Marco Morel é jornalista, historiador e professor da Universidade do
Estado do Rio de Janeiro-Uerj. Sócio da ABI desde 1980, participou
ainda muito jovem da pesquisa A Imprensa na Década de 20, realizada
na segunda metade dos anos 70 sob a direção do jornalista, historiador
e professor José Nilo Tavares para o Centro de Pesquisa e Memória do
Jornalismo Brasileiro, criado então pela ABI como unidade de pesquisa
da Biblioteca Bastos Tigre. Neto de Edmar Morel, como relata no texto,
Marco é filho de outro jornalista, Mário Morel, um dos editores e
produtores de programas jornalísticos da TV Brasil no Rio de Janeiro.
BIBLIOTECA NACIONAL/ACERVO MOREL

Num livro a que deu o título A Trincheira da
Liberdade, Edmar Morel conta a história da
Associação Brasileira de Imprensa, desde a
sua fundação, em 1908. Edmar Morel não
era historiador e toda a obra que produzia
vale por um esforço quase sobre-humano. O que
não prejudicava a fidelidade de seu trabalho. Fomos
companheiros no Jornal do Brasil quando eu
comecei na redação, primeiro como seu representante
no Senado Federal, depois na Câmara dos Deputados,
como redator político.
Dou por isso o meu aval ao livro que Edmar
Morel dedicou à história da Associação Brasileira
de Imprensa. E como não é um livro de historiador
pode haver, aqui ou ali, alguma margem para
esclarecer certos pontos que ficaram na narrativa
de Edmar Morel e que justificam a atitude do Secretário-Geral
do Instituto Histórico e Geográfico,
quando deixou de convidar a Associação de Imprensa,
em que eu já estava
trabalhando, para o
Congresso de História que
se estava realizando no Rio
de Janeiro, sob os auspícios
do Instituto. E Max
Fleiuss me respondia que
não sabia a quem enviar o
convite, quando havia três
associações de imprensa no
Rio de Janeiro: a Associação
da Imprensa Brasileira
e o Clube de Imprensa, que
não eram mais do que dissidências da Associação
Brasileira, como resultado de profundas divergências
nas eleições para a Diretoria, quando surgiam
os votos por procuração, para derrotar os candidatos
dos jornalistas militantes. O que de certo
modo explicava, senão justificava a resistência da
Prefeitura para não cumprir a legislação municipal,
ou seja, não cumprir a sua própria legislação.
Embora as leis não deixassem margem para
nenhuma dúvida, os dois decretos concediam um
terreno para a Associação Brasileira de Imprensa
e não para o Clube da Imprensa ou para a entidade
do médico baiano. Mas havia, também, uma má
vontade nas autoridades da própria Prefeitura, para
não dar cumprimento às duas leis municipais. O
primeiro foi o Decreto de número 2.385, de 3 de
janeiro de 1921, com a seguinte ementa
“Concede à Associação Brasileira de Imprensa
o uso e gozo de uma faixa de 20 metros de frente
por 40 metros de fundo, do terreno que menciona
do Morro do Castelo.”
E o artigo 1° desse decreto esclarece melhor a
localização do terreno, dizendo:
“Fica concedida à Associação Brasileira de Imprensa,
reconhecida como de utilidade municipal
PARA A HISTÓRIA DA ABI
Mais um depoimento sobre a histórica fusão das três entidades de
imprensa que permitiu, no começo dos anos 30, o cumprimento
da lei municipal que doou o terreno para a construção da sede da ABI.
POR BARBOSA LIMA SOBRINHO
pelo Decreto Legislativo número 1.893, de dezembro
de 1917, o uso e gozo de uma faixa não excedendo
de 20 metros de frente por 40 metros de
fundo, dos terrenos que pelos melhoramentos realizados
pela Prefeitura forem conquistados no
Morro do Castelo e situados no prolongamento
realizado na Rua de São Gonçalo, logo após a esquina
da Rua Azevedo Lima, ou nesta última, próxima
daquela, como mais conveniente for, a juízo do
Prefeito, a fim de servir à construção do edifício destinado
exclusivamente à sede daquela associação.”
O Prefeito Carlos Sampaio não teve dúvidas em
sancionar esse decreto. Mas surgiram incertezas
na sua execução, o que provocou, no intuito de resolvê-las,
a publicação de novo decreto, o de n°
2.790, que não foi sancionado pelo Prefeito de
então mas, passado o prazo, foi sancionado pelo
Presidente da Câmara dos Vereadores, Bacharel
Nogueira Penido.
A proibição de alugar ou de arrendar o prédio a
construir agravava para tornar impraticável a doação
do terreno. Era, na verdade, uma doação irrealizável,
como eu próprio verifiquei na minha segunda
eleição para Presidente da ABI. Tinha-se a impressão
de uma má vontade do Executivo, a Prefeitura,
com a doação da Câmara dos Vereadores. E já
no exercício da presidência da ABI procurei um dos
chefes da Procuradoria da Prefeitura, que me deu a
impressão de uma oposição à própria doação, como
se fosse mais zeloso do patrimônio da Prefeitura do
que a própria Câmara dos Vereadores.
Foi o que me alertou, já na minha segunda presidência
da ABI, na convicção de que o Poder Exe-
Edição Especial do Centenário
Volume
2
UCHA ARATANGY-FOLHA IMAGEM Foi o desprendimento
de Barbosa Lima que
assegurou a
construção da sede
da ABI. Ele renunciou
à Presidência para
permitir a doação do
terreno onde a Casa
foi erguida.
cutivo instalado na Prefeitura, já no Governo de
Artur Bernardes, criaria dificuldades crescentes à
execução da doação. O último argumento é de que
havia três associações de imprensa, com nomes
diferentes: a Associação Brasileira de Imprensa, o
Círculo da Imprensa e a Associação da Imprensa
Brasileira. Procurei por isso o Presidente do Círculo
da Imprensa, Carvalho Neto, e o Presidente da
Associação da Imprensa Brasileira, Alvim Horcades.
E como encontrasse da parte deles toda a boa
vontade, fizemos, então, a fusão das três entidades
na Associação Brasileira de Imprensa.
Os sócios das duas associações absorvidas não
precisavam pagar jóia e seriam sócios de nova entidade.
Tudo estava acertado. Mas na assembléia-geral
da fusão o Círculo da Imprensa e a Associação de
Imprensa Brasileira passaram a ser sócias da Associação
Brasileira de Imprensa. Mas o Presidente
Alvim Horcades foi excluído pela votação da assembléia-geral,
o que me levou, solidário com ele
e para não parecer que tinha alguma participação
nessa exclusão, a afastar-me da Associação Brasileira
de Imprensa. Posição que sustentei até à morte
de Alvim Horcades. Como eu havia renunciado ao
mandato de Presidente, inclusive como condição
de pacificação, abrindo mão de um ano e meio do
meu mandato.
Daí por diante tudo ficou mais fácil, inclusive
com as despesas das obras de construção passando
a serem bancadas por Getúlio Vargas. Numa
espécie de recordação de seu passado de jornalista
no Rio Grande do Sul.

FERNANDO SEGISMUNDO,
UM HOMEM NA HISTÓRIA
Diretor da ABI pela primeira vez em 1949,
Presidente mais de uma vez, ora como substituto,
ora como titular, ele é o nosso mais antigo
associado: ingressou na ABI em 1936 e viu e
viveu o que houve aqui em mais de sete décadas.
POR JOSÉ REINALDO MARQUES
Edição Especial do Centenário
Volume
2
JORNAL DO COMMERCIO DO RIO DE JANEIRO
U
ma casa centenária como a ABI, além da sua
importância para a comunidade dos jornalistas,
é também um patrimônio da história
social, cultural e política brasileira. Parte dos
100 anos de História da ABI pode ser encontrada
nos livros, jornais, revistas, documentos,
fotografias, entre outras fontes, que compõem o
maravilhoso acervo da sua biblioteca. Mas há também
a memória valiosa que é testemunhada por
jornalistas cuja trajetória às vezes se confunde com
a da própria entidade que ajudaram a construir.
Uma dessas preciosas fontes sobre a História da
ABI é o professor, historiador e jornalista Fernando
Segismundo, que foi Diretor da Casa pela primeira
vez em 1949, ocupou a Presidência mais de uma
vez, ora como substituto, ora como titular, e aos
93 anos de idade (nasceu na cidade do Rio de Janeiro
em 5 de julho de 1915) é o mais antigo membro
da Associação, à qual está ligado desde 1936,
quando ainda dava os seus primeiros passos na
carreira de jornalista.
Fernando Segismundo ocupou diferentes cargos
na ABI, entre eles os de 1º Secretário, Diretor
Cultural e Conselheiro. Em dezembro de 1977,
assumiu a Presidência no lugar de Prudente de
Moraes, neto, que teve que se licenciar por motivo
de doença. Foi eleito para permanecer no cargo
até maio de 1978 e voltou a ocupá-lo de 2000 a
2004. Atualmente, é membro do Conselho Deliberativo,
do qual também já foi Presidente.
Bacharel em Ciências Jurídicas e Sociais pela
Faculdade Nacional de Direito da antiga Universidade
do Brasil, foi o introdutor do curso de História
e Geografia da Universidade do Distrito Federal-UDF.
Paralelamente à atividade acadêmica,
Segismundo sempre manteve um vínculo muito
forte com o jornalismo, carreira que abraçou quando
ainda era estudante no tradicional Colégio Pedro
II do Rio de Janeiro. A partir dos anos 40, passou
a ter participação destacada em congressos de
imprensa, no Brasil e no exterior.
Nos anos 50, lançou com Caio Prado Jr. a Revista
Brasiliense, participou da fundação do Sindicato
dos Jornalistas Profissionais do Rio de Janeiro, onde
deu aulas de História Política e Econômica num curso
de Capacitação Jornalística criado por ele próprio:
— Meu ingresso na imprensa profissional começou
cedo. Mas a minha aproximação com a
atividade jornalística vem do tempo em que eu era
estudante no Colégio Pedro II. Nessa época, eu e
alguns colegas fazíamos uns jornalzinhos, e nós
mesmos cuidávamos da impressão e da venda.
Mais tarde, na Faculdade Nacional de Direito,
também fiz um jornal que se chamava Universitas.
Segismundo conta que viu no jornalismo a
oportunidade de tornar públicas as suas idéias, ou
aquelas de várias naturezas que ele absorvia e que
achava necessárias e úteis. Com essa motivação
começou a escrever em jornais estudantis até se
profissionalizar:
— Sempre me vi no meio da imprensa, sem que
ninguém me empurrasse ou solicitasse, mas era

uma espécie de vocação, uma queda para o meio
jornalístico.
UMA CASA DEMOCRÁTICA
Vinculado à ABI desde a década de 30, Fernando
Segismundo começou a freqüentá-la quando
esta ainda era uma entidade com poucos recursos.
O período ao qual ele se refere coincide com o primeiro
mandato do Presidente Getúlio Vargas, que
se prolongou no poder com a ditadura do Estado
Novo. Nessa época, a ABI funcionava em uma sede
provisória, sem ônus, localizada no Largo da Carioca,
no Centro do Rio.
Naquele tempo, lembra, a entidade “era ainda
uma associação sem o poder e a força que depois
viria a alcançar”. Vivia-se um período em que associações
do tipo da ABI, que sustentavam a opinião
pública, de vez em quando eram invadidas
pela Polícia. A entidade era freqüentemente convocada
para dar explicações às autoridades policiais,
porque era uma das poucas instituições que
estava sempre abrindo suas portas para estudantes
e a outros grupos sociais organizados que precisavam
fazer suas reuniões e não tinham um lugar
adequado:
— Não importava o local onde ela estivesse
instalada, a ABI sempre facilitava esses encontros.
Muitas vezes essas iniciativas não agradavam ao
Governo, e aí surgiam os problemas. Entretanto,
mesmo sob o regime do Estado Novo, continuava
sendo aguerrida, dando guarida aos que buscavam
todo tipo de ajuda.
Segismundo recorda que, antes de conseguir a
sua sede definitiva, a ABI funcionou também em
um prédio no Largo da Lapa, onde algumas figuras
notáveis tinham fixado residência, como deputados
e senadores da época. O prédio é o mesmo
onde ficava o Instituto Nacional de Música,
que foi incorporado pela Universidade Federal do
Rio de Janeiro, e atualmente abriga a Escola Nacional
de Música.
MOSES, O AGLUTINADOR
Quando Segismundo ingressou na ABI o Presidente
era o todo-poderoso Herbert Moses, tido
como um democrata e também uma das figuras
principais da direção do jornal O Globo:
— Moses foi sem a menor dúvida um aglutinador
da categoria profissional dos jornalistas. Se não
fosse a sua determinação nós não teríamos hoje o
nosso prédio, seríamos uma associação sem força.
Aos poucos a ABI foi-se estruturando, ganhando
prestígio; embora não se declarasse abertamente,
sempre foi uma entidade política, um lugar que
servia de esconderijo de militantes, onde eram
acolhidas pessoas pobres, jornalistas sem emprego,
entre outras coisas:
— Tudo isso, graças a um homem extraordinário
chamado Herbert Moses.
No começo de sua colaboração com Herbert
Moses, Segismundo ficou reticente, mas depois foi
percebendo que se tratava de uma figura humanitária.
Moses era um rico empresário, um dos homens
fortes de O Globo, e comandou a ABI numa fase em
que “os Marinho mandavam no País e indiretamente
também ajudaram a nossa entidade a crescer”.
Para os membros mais antigos da ABI, como o
próprio Segismundo, Herbert Moses foi o grande
construtor da entidade generosa, que protegia jornalistas,
que intervinha quando algum profissional
tinha qualquer tipo de problema com a Polícia:
— Essa ABI existiu graças ao Moses, que era
patrão, um dos donos de um grande jornal, um
homem rico e grande industrial, mas que tinha um
comportamento exemplar com os nossos colegas
jornalistas, salvando muitos de nós das garras das
Jornal da ABI
Num jantar de gala, Moses acarinha Dom Hélder Câmara, na época Bispo Auxiliar da Arquidiocese do Rio de Janeiro.
autoridades policiais, a qualquer hora do dia e da
noite. Eu mesmo fui um deles, que ele tirou da
cadeia do Quartel Central da Polícia, na Rua Evaristo
da Veiga, aqui no Centro.
Herbert Moses é reverenciado por Segismundo
como o grande condutor da categoria profissional
“O Moses era um fidalgo,
nenhum de nós depois dele
teve a mesma capacidade ou
disposição, ou nome para
fazer o que ele fazia.”
dos jornalistas. Ao mesmo tempo, devido à sua
cultura (falava vários idiomas), era respeitado por
diferentes setores da sociedade civil e também do
Governo. Por causa disso a ABI prestava colaboração
ao Itamarati:
— Quando eles queriam receber alguma autoridade
estrangeira mandavam chamá-lo. Durante
a sua gestão a ABI abriu suas portas para recepcionar
chefes de Estado, ministros, entre outras autoridades.
O Moses era um fidalgo, nenhum de nós
depois dele teve a mesma capacidade ou disposição,
ou nome para fazer o que ele fazia.
— Como mantinha relações estreitas com a família
Marinho, na ABI Moses era tido como burguês.
Ele era inteligente e tinha uma visão muito
clara das coisas que se sucediam ao seu redor. Dessa
forma, cultivava suas fontes na esquerda, na direita
e no centro. Foi um indivíduo equilibrado e
que sabia lidar com desenvoltura com o quadro
político da época.
Atualmente o País vive um período de calmaria,
sob a vigência de um regime democrático, sem graves
problemas de natureza política. Mas Segismundo
é testemunha da fase em que jornalistas com
ideais socialistas eram perseguidos:
— Durante o regime do Estado Novo eu mesmo
fui preso algumas vezes, tive que dormir no
Edição Especial do Centenário
Volume
2
chão. Eu exercia o jornalismo e ao mesmo tempo,
como estudante, era também um agitador na Faculdade
Nacional de Direito.
A BUSCA DO EQUILÍBRIO
Mesmo sendo uma associação atuante, que abrigou
políticos de esquerda e lançou idéias socialmente
avançadas, durante o período do Estado
Novo acontecia com a ABI uma coisa curiosa:
nunca teve problemas de natureza alguma, nem
foi acusada de nada. Embora tivesse promovido e
participado de diversos congressos de imprensa,
dentro e fora do Rio de Janeiro, agia com uma força
de representatividade tão forte que eliminava
qualquer tentativa de subjugá-la.
Segismundo considera a ABI muito isenta de
paixões, mas que teria sido um pouco esquerdista
no tempo em que ele se tornou membro da entidade.
Havia então um grupo de esquerda do qual
ele fazia parte, que procurava ter mais influência,
mas não tinha a força necessária para impor suas
idéias, em um momento em que o clima político
no País era totalmente desfavorável:
— A regra na ABI era aceitar todas as tendências,
agasalhar as pessoas de fora que nos pediam
socorro. A Associação mantinha esquerdistas na
sua diretoria, a começar por mim, que nessa época
ocupava o cargo de Diretor Cultural, mas eu
mesmo fui me burilando, procurando adotar uma
postura de centro.
Ele avalia as relações da ABI com o regime do
Estado Novo como boas, porque Herbert Moses
era um homem muito hábil e que tinha muita força
junto aos militares:
— Ele era sinceramente um democrata, esquerdista
éramos eu e alguns outros que estávamos lá,
mas que ele controlava. Nós o admirávamos e respeitávamos,
porque senão não teríamos tido vez
também, e queríamos estar com os pés lá dentro.
Pessoalmente, ele não criticava o Governo Getúlio,
a quem respeitava. Mas engolia o que o nosso
grupo fazia, obrigando-o diversas vezes a fazer pedidos
por jornalistas encrencados com o regime.
O DIP, SUA ESTRATÉGIA
Adotando uma postura inteiramente contraditória,
o Governo Vargas tomava iniciativas interes-
ACERVO ABI/BIBLIOTECA BASTOS TIGRE
23

FERNANDO SEGISMUNDO, UM HOMEM NA HISTÓRIA
24
santes no campo da cultura, ao mesmo
tempo em que usava mecanismos de
controle da informação. Na opinião
de Segismundo se as autoridades
fizessem tudo do jeito que queriam
teriam que colocar o Exército
na rua para conter os jornalistas:
— Vargas era muito inteligente,
tinha assessores muito bons, como
o Lourival Fontes, que era muito conhecido
no meio jornalístico. Getúlio
procurava ver como era possível atender
a certas propostas dos jornalistas, sem ferir
a autoridade federal. Certas coisas eram
consentidas, porque o regime fazia vista grossa.
— Com freqüência havia embates, porque por
trás do Getúlio estavam os militares, que faziam
pressão. Então tinha que ter muita habilidade. E
nesse aspecto Herbert Moses era bom, hábil, mas
Segismundo considera que jornalismo e educação
são duas áreas que se conjugam. O papel
da mídia é informar, e por meio da informação
os indivíduos se educam. Portanto, o cidadão
educado é aquele que é bem-informado.
Em entrevista à repórter Elaine Lemgruber, do
jornal Folha Dirigida, Segismundo confirma a sua
posição, quando afirma que “a boa imprensa é
educativa”: “E a educação e a informação se confundem,
até porque ninguém se educa se não for
informado, seja do que for”.
Foi com esse pensamento que Segismundo estruturou
a sua vida profissional. Paralelamente
à carreira que construiu no jornalismo, em grande
parte dedicada à cobertura da área de educação,
brilhou também como educador. Lecionou no tradicional
Colégio Pedro II, à época considerado um
colégio padrão e melhor escola de ensino público
do Estado do Rio de Janeiro e do Brasil.
Quando toca nesse assunto ele diz que a sua
vocação para o magistério despertou cedo, com
o incentivo de um professor, Fernando Antônio
Raja Gabaglia, que um dia o chamou e disse:
“Você leva jeito, já vi as suas exposições nos diretórios.
Eu vou botar você nas turmas, para
começar a treinar. Depois procure as instituições
mais altas, estude e se forme”.
Segismundo seguiu o conselho do seu mestre,
e tão logo concluiu o bacharelado em Ciências
Jurídicas na antiga Faculdade Nacional de Direito
começou a lecionar no Pedro II. Mais tarde, foi
aprovado em um concurso do Mec, para a vaga
de Técnico em Educação, e se tornou um especialista
do órgão. Sua função era orientar os professores,
no Brasil inteiro, em diversos assuntos
referentes ao processo de ensino e aprendizagem,
visando a melhorar os índices de satisfação no
setor do ensino público do País:
— Foi nesse período que eu conheci o Roquette-
Pinto que logo me captou e me pôs a trabalhar em
várias áreas no Mec, inclusive no Gabinete do
Ministro Gustavo Capanema. Este confiava muito
em mim, que nem revisava os documentos que
eu redigia e colocava na mesa para ele assinar.
LINGUAGEM POPULAR
Apesar de não se considerar um purista, Segismundo
considera que é preciso lutar pela pre-
Jornal da ABI
não evitava que quase todo dia algum jornalista
fosse preso, obrigando-o a visitar
carceragens à noite, para livrar os
companheiros presos.
Entre os órgãos criados por
Getúlio para controlar as idéias
da oposição estava o Departamento
de Imprensa e Propaganda-
Dip, que atuava como censor e procurava
intervir nos meios jornalístico
e cultural. Segismundo conhecia bem o
Dip e acha que às vezes era mais interessante
para eles “afrouxarem um pouco a corda”:
— O Dip muitas vezes podia ter sido cáustico se
quisesse, pois tinha força para isso, inclusive militar,
mas se omitia porque precisava saber até que ponto
ia a profundidade do pensamento antiGoverno.
Na verdade, tratava-se de uma estratégia, para
apanhar os mais distraídos:
“Informar é uma forma de educar”
servação da língua portuguesa, que é muito rica.
Por isso, não vê com bons olhos o alto índice de
termos estrangeiros que vêm sendo usados nos
meios de comunicação, em detrimento da língua
nativa:
— O que me incomoda é o exagero. Se nós
temos uma palavra significativa, por que vamos
utilizar estrangeirismo? Houve uma época que
eu comecei a reclamar, não só dos meios de comunicação
oficiais, como outros. Houve um
momento em que se lançava mão exageradamente
do uso de palavras em francês ou inglês.
Com que justificativa, se as palavras têm significado
em português?
Como professor, Segismundo reclama que há
uma contaminação muito grande de nomes estrangeiros,
mas reconhece que a língua vai sendo
acrescida de estrangeirismos e nacionalismos
que são criados pelo povo:
— A língua para mim é o povo, que é quem
inventa a palavra, não é o gramático, que faz a
correção e valoriza o termo. Eu sou muito a favor
da linguagem popular.
A PRODUÇÃO EM LIVROS
Influenciado pela sua paixão pelos livros, Segismundo
passou à sua própria produção literária.
Escreveu 14 livros, mas não acha que tenha
sido o bastante:
— Fiz muita coisa anonimamente, mas com o
meu nome propriamente produzi muito pouco.
Dentre os títulos lançados por ele constam
Castro Alves explicado ao povo e História Popular
da Revolução Praieira. O primeiro foi feito
com a intenção de mostrar o homem que havia
por trás do poeta:
— É uma pretensão minha de explicar quem
era ele, não só o poeta mas o homem Castro
Alves, que gostava de imitar outros famosos, estrangeiros
e nacionais. Era um namorador terrível,
que quando saía à noite gritava da janela:
“Pais de família, trancai vossas filhas, vai sair
Castro Alves”.
Em História Popular da Revolução Praieira seu
propósito foi mostrar o forte sentimento nacionalista
que marcou a deflagração daquele movimento,
que na sua opinião foi importante para
todo o Nordeste:
Volume
2
Edição Especial do Centenário
— Muitas vezes fingiam que estavam de olhos
fechados e a pessoa que achava que não estava sendo
observada exagerava, era segurada e controlada.
INCE, UM ESPAÇO LIVRE
O Dip interveio no meio cultural e acabou criando
o Instituto Nacional do Cinema Educativo-
Ince, cuja finalidade principal era produzir filmes
para exibição nas escolas. Segismundo, que era
educador, trabalhou no órgão ao lado de Roquette-Pinto.
Num paradoxo, o Instituto Nacional do Cinema
Educativo transformou-se em um reduto onde
jornalistas e intelectuais se reuniam com liberdade
para expor suas idéias. Era um ambiente aberto
a debates durante os quais eram ditas coisas ao
microfone que não podiam ser faladas do lado de
fora. Isso tudo acontecia sob o guarda-chuva do
Governo do Estado Novo.
— Ela levantou o ânimo patriótico das populações
nordestinas contra a mesmice, a exploração.
Não foi uma revolução porque esse termo
significa transformar, criar coisas novas. Foi na
verdade uma insurreição. O povo cansou de ser
oprimido, levantou-se e fez o Estado movimentar-se.
Foi uma ação que teve o mérito insurrecional.
Praticamente não mudou nada, mas eu
gostei muito de estudá-la porque percebi na
Praieira um movimento popular.
O escritor, suas obras
ABI 80 Anos – RJ, Unigraf, 1988
ABI Sempre – RJ, Unigraf, 1998
ABI: Tempos e Faces – RJ, Peneluc, 2003
Barbosa Lima Sobrinho: O Dever de Utilidade
RJ, Unigraf, 1997
Castro Alves Explicado ao Povo
RJ, Letícia, 1947
Centenário de Herbert Moses.
Oração proferida no Conselho Administrativo da
ABI no dia 31/07/1984 — s.n.t
Comunicação: Do Tijolo ao Laser
RJ, Unigraf, 1995
Colégio Pedro II, Tradição e Modernidade
RJ, Unigraf, 1987
Do Jardim à Universidade
RJ, Fundo de Cultura, 1966
Educação: Temas e Vultos
RJ, Ed. do Educador, 2004
Grandezas do Colégio Pedro II
RJ, Unigraf, 1966
História Popular da Revolução Praieira
RJ, Vitória, 1949
Imprensa Brasileira: Vultos e Problemas
SP, Alba, 1962
João Francisco Lisboa, historiador
RJ, Colégio Pedro II, 1983
Jornais e jornalistas
RJ, Peneluc, 2003
Memória de Estudante (Colégio Pedro II)
RJ, EBAL, 1987
O Castelo: Memória de Uma Criança
Trabalhos Manuais no Ensino Secundário
Nota – Dos dois últimos livros não há indicação de editora
nem de ano de edição.

Outro detalhe importante é que o cinema educativo
sempre foi um espaço respeitado. Às vezes
ocorriam algumas discussões mais exaltadas, que
suscitavam algum tipo de advertência, mas o
Governo nunca interveio:
— Não sei se isso ocorria em respeito ao Roquette-Pinto,
que era muito querido, ou se existiam
outros motivos. O fato é que todos respeitavam
muito a figura dele.
Com o fim do Estado Novo o País voltou a respirar
um ar mais democrático e nesse contexto a
ABI soube unir a classe jornalística em torno de um
projeto comum, que era ajudar a nação a se reencontrar
com a liberdade de expressão:
— Muitos de nós jornalistas fizemos força para
que isso acontecesse. Eu mesmo dormi muitas
vezes em delegacia policial por participar dessa
causa. Nós éramos agitadores, mas a nossa agitação
ocorria no plano das idéias, em visitas que
fazíamos aos jornais. Então o Governo procurava
frear e repreender; a abertura foi muito difícil.
Fernando Segismundo diz que até hoje pairam
muitas dúvidas sobre pessoas e grupos que diziam
estar empenhados pelo fim da ditadura Vargas:
— Nós tínhamos que ter cautela, porque algumas
vezes era muito difícil separar o joio do trigo,
ou seja, saber em quem confiar. Em certas ocasiões
um indivíduo juntava-se a nós, mas na verdade
estava do outro lado (do Governo). Aproximava-se
do nosso grupo para ver, ouvir e depois passar
adiante o que nós conversávamos. Mas nós tínhamos
a consciência de que devíamos ter cautela
nas críticas. Hoje é fácil falar mal ou bem da situação
do País, mas naquele tempo, não. Havia muita
intriga, fofoca. Mas conseguimos sobreviver.
ACERVO ABI/BIBLIOTECA BASTOS TIGRE
Jornal da ABI
Prato cheio dos caricaturistas, como o celebrado Théo, autor do desenho à esquerda, Getúlio cercava os jornalistas com o
Dip e também com atenções, como as que dispensava a Moses, firmando atos de interesse dos jornalistas e da ABI.
Edição Especial do Centenário
Volume
2
25

FERNANDO SEGISMUNDO, UM HOMEM NA HISTÓRIA
26
A trajetória de Fernando Segismundo na imprensa
carioca é muito rica. Foi crítico de cinema
e teatro, editou suplementos culturais, trabalhou
em jornais importantes, como o Jornal do Commercio,
Tribuna da Imprensa e o Diário de Notícias. Mas
o primeiro veículo em cuja redação ingressou como
profissional, levado por um amigo, chamava-se A
Pátria. Era um jornal voltado para a colônia portuguesa,
onde ele tratava de assuntos relativos ao
setor da educação.
Homem ligado à esquerda — chegou a ser militante
ativo do Partido Comunista Brasileiro —,
no início da sua carreira de repórter adorava quando
era destacado para fazer matérias sobre sindicalismo.
Trabalhava para o jornal Folha do Povo,
quando foi cobrir uma assembléia do Sindicato dos
Padeiros do Rio, que acabou sendo reprimida pela
Polícia Política do Estado Novo:
— A Folha do Povo era um jornal de esquerda. Eu
era destacado ou muitas vezes pedia para cobrir
esses fatos. Quando a Polícia chegava, primeiro
espancava para depois perguntar alguma coisa. E
eu com os outros companheiros fomos corridos
debaixo de pancadaria. No geral, nós sabíamos que
a Polícia não gostava desse tipo de reunião. E a
gente, com ou sem razão, algumas vezes acabava
apanhando. Sempre havia prisões, essa ação da
Polícia era mais uma intimidação.
Pouco tempo depois Fernando Segismundo veio
a trabalhar para um grande jornal que era o Diário
de Notícias. Nesse período é que se aperfeiçoou
no ofício de jornalista, em um jornal que chegou
a ser uma grande referência da imprensa brasileira,
até ser vendido, entrar em decadência e deixar
de circular.
Quando Segismundo
foi trabalhar no Diário
de Notícias este
“já era um periódico
poderoso”. Nessa época
o veículo era dirigido
por Orlando
Dantas, por quem Segismundo
nutria uma
forte admiração: “Um
homem de bem e honrado,
que nasceu no
Nordeste e pobre, que
conseguiu se tornar
uma estrela da imprensa
brasileira”.
Orlando Dantas, fundador
do Diário de Notícias, em
traço de Mendez.
Segismundo observava
no Diário Notícias
um fenômeno curioso:
enquanto Orlan-
do Dantas viveu o jornal foi um grande veículo,
mas durante um tempo chegou a ser classificado
como jornal dos militares:
— A turma da esquerda achava estranha essa relação
do Diário de Notícias com as Forças Armadas.
No Diário de Notícias Segismundo escreveu sobre
teatro e cinema e também editou o Suplemento
Cultural. Como sempre demonstrou vocação
para os textos críticos, acabou sendo convidado pelos
donos do jornal para exercer a função de editorialista.
Aceitou o convite mas a direção do jornal lhe
impôs uma condição: jamais escrever editoriais que
pudessem ser confundidos com manifestos de
apoio aos movimentos esquerdistas:
— Aí é que estava o drama, porque o jornalis-
Jornal da ABI
Uma vocação para o jornalismo
Com a morte de Barbosa Lima e Roberto Marinho, Fernando Segismundo tornou-se o sócio mais antigo da ABI.
mo que eu fazia já era de um estilo estranho aos
propósitos da família Dantas. Eles queriam um jornalismo
anódino e eu tinha um modelo opinativo.
Um dia me chamaram e disseram que iam me
transformar no editorialista principal, mas avisaram:
“Nada de esquerdismo exagerado, comunismo,
e posturas contra o Governo. Você deve ter
bom senso”. E de fato, durante muitos anos, eu fui
editorialista do maior jornal da época, que era o Diário
de Notícias.
Tempos depois, encontrou-se na Redação com
Ondina Dantas, viúva de Orlando, que lhe disse:
“Eu que conheci o senhor um agitador, um moço
impaciente e irrequieto, hoje vejo que está tão ou
mais ajuizado do que o meu filho”.
— A verdade é que eu sempre gostei muito da
imprensa. Por isso eu escrevi muito, se eu fosse juntar
tudo o que eu escrevi dava livros. Até hoje eu
gosto de escrever, embo-
ra atualmente eu esteja
um pouco preguiçoso.
Ao analisar o desempenho
dos jornais que
conheceu entre as décadas
de 30 e 50, o ex-Presidente
da ABI lamenta
o fato de que em diversos
períodos se deparou
com uma imprensa que
atuava de acordo com os
interesses dos donos,
que exageravam no expediente de obter vantagens
pessoais:
— A imprensa quando eu comecei a abrir os
olhos era mais uma arma nas mãos de certos indivíduos,
que manejavam o jornal para obter vantagens
imediatas diretas. Hoje os jornais vivem de
anúncios, mas prestam serviços. Naquele tempo,
certos sujeitos lançavam um jornal para cavar a
Volume
2
Edição Especial do Centenário
“A imprensa era uma
arma nas mãos de certos
indivíduos que manejavam o
jornal para obter vantagens
imediatas diretas.”
vida, fazer negociatas, para lançar mentiras e depois
cobrar para limpar o nome de um indivíduo.
Houve também essa imprensa. Não vou citar nomes
senão me jogam uma bomba aqui dentro de
casa (risos).
Para ele os jornais sérios eram poucos, e cita o
Jornal do Commercio, que era lido por um público
restrito. Também não gostava da postura de apoio
ao Estado, adotada pelo jornal criado por Irineu
Marinho:
— O Globo, dos Marinho, era um jornal da classe
média para cima, um veículo governamental. Um
veículo onde não saía nada que não interessasse
ao Governo.
Apesar das críticas Segismundo considera que
a imprensa tomou novos rumos, e vem melhorando
nos aspectos qualidade e isenção. Não tem
certeza sobre os verdadeiros motivos dessa ascensão,
que podem ser a
concorrência, ou porque
os dirigentes se tornaram
mais abertos. Outro
aspecto que ele faz questão
de ressaltar é o nível
intelectual do jornalista
atual:
— Hoje eu quero crer
que ninguém vá para
um jornal sem que não
tenha feito um curso anteriormente.
Desconfio
que atualmente ninguém entraria em um periódico,
como eu e outros ingressamos, porque achávamos
que sabíamos escrever e havia um secretário
que penteava as matérias e depois o noticiário.
Agora existem as escolas especializadas em Jornalismo,
de modo que um patrão que seja inteligente
não vai aceitar um menino que não tenha prática,
direção ou cultura especializada.

Algumas lembranças de
personagens da ABI com
que Segismundo conviveu
Herber Herbert Herber t Moses Moses — Era pequeno e curto, baixo e
magro, mas era grande de idéias. Foi sem dúvida
alguma a maior figura da ABI até hoje. Tinha a
mística da imprensa e de servi-la. Era um homem
rico e tinha O Globo por trás dele. Então ele pôde
falar com Getúlio e conseguir o terreno e o prédio.
Vila-Lobos ila-Lobos ila-Lobos — O Vila-Lobos morava bem perto da
ABI, muitas vezes do terraço do prédio a gente o
avistava. Era uma figura muito querida na Casa. A
ABI naquela época era freqüentada por gente que
não era do meio jornalístico, mas culturalmente
importante, como era o caso do próprio Vila-Lobos,
que era uma figura de escol.
Malba Malba T TTahan
T ahan — Eu o conheci bem, era um grande
escritor e nunca chegou a ser jornalista. Era um
homem culto, viajado e gostava muito de aparecer.
Hélio Hélio Silva Silva — Este morreu cedo. Era uma figura
destacada na imprensa brasileira, não só porque era
jornalista mas pelo conjunto da sua obra. Era católico,
apostólico romano e por isso tinha muito prestígio junto
à Igreja. Ele era para ser uma referência. Mas se isolou
e acabou sumindo.
Elmano Elmano Elmano Cruz Cruz — Foi uma figura das mais interessantes
que a ABI já teve, eu diria até que exótica. Elmano
transparecia um certo nervosismo, vivia agitado, mas era
um grande jurista, conhecia Direito como poucas pessoas;
ARQUIVO PESSOAL
Jornal da ABI
chegou a fazer parte do principal corpo jurídico do País.
Foi um dos homens mais inteligentes que conheci,
raciocinava com rapidez, falava bem, era um pouco
conservador para o meu gosto, por causa da sua postura
antiesquerdista, mas era bom. Foi útil ao País e à ABI.
Adonias Adonias Filho Filho — O Adonias não foi assim tão importante
na Casa, embora eu seja o responsável até pela força
que ele teve na ABI. Posso classificá-lo como uma figura
excepcional, de boa formação cultural, conservador para
Edição Especial do Centenário
Volume
2
o meu gosto, mas era sincero. Teve muito
prestígio com os militares, tanto que muita gente
torcia o nariz quando ele se aproximava.
Danton Danton Jobim Jobim Jobim — Este merece um capítulo a
parte, era um homem eminentemente de
imprensa que eu conheci em jornais, como o
Diário Carioca, trabalhando de verdade,
escrevendo. Era um homem muito culto, por isso
eu sempre dizia que ele não era jornalista e que
deveria ir para a Academia. Eu era de esquerda e
ele da direita, mas nos respeitávamos e com ele
tive o melhor relacionamento possível.
Prudente Prudente de de Moraes Moraes, Moraes neto neto, neto — Eu o chamava de
Prudentinho. Ele era muito interessante. Foi
aluno do Colégio Pedro II e uma figura que
também gozou de grande prestígio com os
militares. Ajudou muito a ABI e nas horas difíceis
a turma o convocava, para que ele usasse do seu
prestígio nas Forças Armadas.
Barbosa Barbosa Lima Lima Sobrinho Sobrinho (foto) — Eu respeito e
aprecio, inclusive fui à casa dele insistir para que
assumisse a Presidência da ABI. O filho dele
(Fernando Barbosa Lima) era contra, e eu
chateando o pobre do Barbosa para que
assumisse a ABI novamente, e ele acabou cedendo.
Fernando ernando Seg Segismundo
Seg ismundo por por ele ele mesmo mesmo — Não fiz
nada de mais. Sinceramente nunca pensei que um dia
pudesse vir a presidir a Casa. Entrei pra lá no tempo
do Moses, ele me apreciou. Como não tinha um
secretário, ele me explorou, me dava o nome e o
assunto e eu escrevia. Me fez trabalhar bastante, mas
eu progredi. A maior figura da Casa dos Jornalistas até
hoje é o Moses, me desculpem os pósteros.
FERNANDO SEGISMUNDO, UM HOMEM NA HISTÓRIA
27

Os verdes anos
A CASA DE MOSES: UM EDIFÍCIO
SETENTÃO E AINDA MODERNO
No fim da década de 30, com sua inquietação e sua audácia, ele ergueu um prédio que inovava
em tudo. E até hoje o edifício da ABI, que desde 1961 ostenta o seu nome, é considerado
revolucionário e atrai delegações de estudantes e professores de Arquitetura e Urbanismo
de faculdades de diferentes Estados do Brasil e de países da Europa. Aqui o professor
Alfredo Britto, que há mais de quatro décadas se apaixonou pelo prédio, discorre sobre as
características inovadoras dessa edificação e sua importância como criação arquitetônica.
ENTREVISTA A MANOLO EPELBAUM
Edição Especial do Centenário
Volume
2
ARQUIVO PÚBLICO DO ESTADO DE SÃO PAULO (ACERVO ÚLTIMA HORA)

Construído em dois anos – de 1936 a 1938 –
o Edifício Herbert Moses é considerado
marco da arquitetura contemporânea. Nele
foi utilizada pela primeira vez a solução de
Le Corbusier para o problema de excesso de
luz – o quebra-sol através de persianas de concreto
na fachada, e as demais propostas que marcam
a evolução da arquitetura moderna –, estrutura
independente, teto-jardim, fachada livre e plano
livre, também de inspiração de Corbusier.
O projeto, de Marcelo e Milton Roberto – que
ganharam um concurso instituído por Herbert
Moses, em 1936 –, foi avaliado na época em 13 mil
contos de réis. O dinheiro foi conseguido por Moses
através de solicitações pessoais ao Presidente
da República, Getúlio Vargas, por interferência do
Ministro Osvaldo Aranha, e empréstimo obtido
no Banco do Brasil. O edifício-sede da Associação
Brasileira de Imprensa é tombado pelo Instituto
do Patrimônio Histórico Estadual desde 1965.
Sua principal característica é a unidade que o
torna um conjunto soberbo, tanto nas soluções
plásticas quanto nas estruturais. “Suas soluções
Qual era o quadro da arquitetura brasileira na época
da construção do prédio (fim dos anos 30, começo
da década de 40). Que linhas, que influências, que
estilos que materiais denominavam? Que obras ou
construções eram representativas da arquitetura tradicional
dominante?
Devemos levar em consideração que a construção
do prédio da ABI foi feita exatamente na segunda
metade da década de 30, que era um período
de afirmação política, ou seja: o período após
a Revolução de 1930. Isso quer dizer que a Revolução,
feita por elementos jovens, tinha uma certa
abertura, novas idéias; estava assimilando –
vamos assim dizer – as primeiras manifestações de
renovação no campo da cultura, especificamente
no campo da arquitetura.
A ABI se insere nesse contexto de renovação,
porque já tinha havido uma atitude por parte do
Ministério da Educação com relação à introdução
no Brasil dos princípios da arquitetura contemporânea.
No julgamento do concurso para a construção
da ABI, isso se confirmou. Foi escolhido um
projeto de característica modernas para a época,
em que pese não ter sido o projeto vencedor. Dentro
dos padrões predominantes havia então, por
parte da elite, o uso do que se convencionou, nas
primeiras décadas do atual século, chamar de ecletismo,
uma mescla de estilos que se adotavam escolas
consagradas em outras eras e outras culturas;
nas épocas clássicas; nas épocas do desenvolvimento
europeu como a Renascença; o gótico, e
até alguns estilos considerados exóticos para nossa
cultura, podendo-se mencionar o persa; os dos árabes,
chineses, japoneses, mouriscos. Enfim, estavam
sendo misturados aqui da forma mais arbitrária.
Contra essa imensa confusão estilística que
predominava na arquitetura brasileira, principalmente
nos primórdios do século, começou-se uma
reação na década de 20 com um movimento chamado
Neocolonial, que pretendia fazer um retorno
às origens da arquitetura dos portugueses e brasileiros
do período colonial do Brasil.
Na década de 30, alguns tentavam fazer alguma
coisa brasileira nessa encruzilhada de rumos, mas
sem entender bem o sentido de dentro para fora,
brasileiro, ou então buscando elementos de outras
épocas. Por exemplo: é conhecido o projeto que
venceu o concurso para o Ministério da Educação,
Jornal da ABI
continuam sendo
adaptadas por outros
projetos, e o
estilo de construção
– embora muito
imitado – jamais
foi igualado:
a sede da ABI permanece
como um
prédio impar na
cidade. Tão necessário a ela – segundo Marcelo Roberto,
em depoimento de 1948 – “quanto a Tijuca,
o Pão de Açúcar, o Corcovado”.
Em suas aulas de Arquitetura do Brasil I e II, na
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade
Federal do Rio de Janeiro, o arquiteto Alfredo
Britto (foto) tem-se ocupado da análise desse
prédio, que a seu ver mantém caráter inovador
quarenta anos após a sua construção. Brito, 42
anos, do Conselho Superior do Instituto de Arquitetos
do Brasil, diretor do Grupo de Arquitetura
e Planejamento, expôs suas opiniões neste longo
depoimento a Manolo Epelbaum.
que era um projeto Marajoara. Tentava usar elementos
gráficos da cerâmica marajoara, transpondo-os
para a superfície de revestimentos arquitetônicos.
Há nisso uma verdadeira encruzilhada, uma
confusão, e é nesse momento que se insere a luta
de um grupo de arquitetos brasileiros pela implantação
da arquitetura que estava sendo desenvolvida
na Europa, principalmente pela corrente racionalista
de Le Corbusier, pela corrente alemã de
ensino Bahaus, como Walter Glock. É de lá, dessas
correntes, que emanam os principais elementos
que estão expressos nesses primeiros prédios.
O que havia de novo em termos de reação a essa situação,
tanto do ponto de vista de criação individual,
como do ponto de vista de formação de escola ou de
definição de uma linha? Qual o papel que a antiga Escola
Nacional de Belas-Artes desempenhava nesse quadro,
com esse objetivo?
De novo havia algumas providências isoladas. É
bom lembrar que com a Revolução de 30 o Ministro
Francisco Campos convidou Lúcio Costa para
diretor da Escola Nacional de Belas-Artes. Esse
convite foi feito através do Chefe de Gabinete, que
na época era o Carlos Drummond de Andrade. Lúcio
Costa disse que não estava interessado em aceitar
porque não adiantava ser diretor de uma escola cujo
currículo era totalmente inadequado. Assim ele obteve
carta-branca e só aceitou por causa disso.
Esse episódio é importante porque, ao assumir
em 1931 a Escola Nacional de Belas-Artes, durante
seis meses ele revoluciona o ensino de Pintura,
Escultura, das Artes Clássicas e Arquitetura. Convoca
os professores e os arquitetos, que na realidade
não eram muitos, como Gregori Warchavshik,
o pioneiro da arquitetura contemporânea
no Brasil, que vinha semanalmente
de São Paulo para introduzir, implantar o
novo curso de Arquitetura. Deu força
aos alunos que tinham na época tendência
modernista, por assim dizer.
Está intimamente ligada a isso a
passagem de Le Corbusier pelo Brasil
em 1929. Voltando da Argentina,
Ao acolher o projeto dos irmãos Milton
e Marcelo Roberto, Moses bancou dois
grandes pioneiros da arquitetura
brasileira, diz Alfredo Brito.
Edição Especial do Centenário
Volume
2
onde fora fazer uma série de conferências, de passagem
por aqui realizou outras sobre a cidade do
Rio de Janeiro e São Paulo. Isso influenciou marcadamente
esses alunos. Desse grupo participavam
Affonso Eduardo Reidy, Oscar Niemeyer, Luiz
Nunes, Jorge Machado Moreira, Carlos Leão e outros,
que são os pioneiros da nossa arquitetura contemporânea.
Na ocasião, eram alunos. Luiz Nunes
era, inclusive, presidente do Diretório. Jorge Machado
Moreira assumiria após esse cargo e daria
força às diretrizes que Lúcio Costa estava implantando.
Aí está a origem da reação dentro da Escola
Nacional de Belas-Artes para a implantação dos
princípios modernos da nossa arquitetura.
Lúcio Costa ficou apenas seis meses. Houve uma
greve muito agitada, uma cisão entre professores
e alunos, discussões. Mas, mesmo afastando-se da
Escola após esse semestre, ele conseguiu que aquele
currículo ficasse vigorando. Isso constituiu uma
verdadeira revolução em termos do ensino da arquitetura,
que nasceu no Brasil no século XIX com
Grandjean de Montigny, e com ele os princípios
neoclássicos. Ainda em 1930, nós estávamos com
problemas de estilo, a estereotomia, que era o que
se ensinava nos cursos de Arquitetura, muito distante
dos valores essenciais da Arquitetura; dos valores
de espaço arquitetônico, que é o que se tenta
introduzir na época. Essa, portanto, foi uma atitude
fundamental.
As outras são os concursos que ocorreram: para
o Ministério da Educação e para a ABI; a ação individual
e isolada de algumas pessoas, no caso Gustavo
Capanema e Herbert Moses. Eles assumem
os projetos que marcam uma nova tendência.
Vemos que o clima geral é de luta, conhecido hoje
em dia nas escolas de arquitetura como “fase heróica”,
exatamente porque era uma verdadeira luta
JORNAL DO COMMERCIO DO RIO DE JANEIRO
A CASA DE MOSES: UM EDIFÍCIO SETENTÃO E AINDA MODERNO
31

A CASA DE MOSES: UM EDIFÍCIO SETENTÃO E AINDA MODERNO
32
pela implantação de novos métodos, ao mesmo
tempo em que o Governo revolucionário “comprava”
a idéia de se fazer uma arquitetura nova.
Isso nós veremos ao longo da História do Brasil
com o próprio Juscelino Kubitschek. Já em 1942,
como prefeito de Belo Horizonte, ele aprovou a
Pampulha. Depois, como Presidente, realizou Brasília.
Ainda como Governador de Minas, “comprou”
idéias e aprovou princípios, já que realmente
era um problema de idéias – ele poderia aprovar um
projeto de qualquer arquiteto – mas basicamente
estava comprando um propósito, estava ali afirmando
princípios.
Então Pampulha e, depois, as obras que Oscar
Niemeyer fez em Belo Horizonte, em Diamantina
na década de 40, e em Brasília, correspondem a
atitudes oficiais da adoção de uma idéia. Assim
como o Império adotou o Neoclássico, a República
perfilou o Ecletismo, a Revolução de 30 incorporou
o Modernismo como linguagem arquitetônica.
Isso cria uma certa cisão na elite, que era, pelo
seu próprio comportamento de classe burguesa e
classe média, acomodada, com uma certa dificuldade
de inovação. Advém a crise em termos arquitetônicos:
enquanto esses arquitetos e o próprio
Governo compravam a idéia de se fazer uma arquitetura
atual, com princípios adequados à tecnologia
existente, ao material que já se podia obter e à
compreensão das necessidades do ser humano
coerentes com a década de 30 e do século XX, a
própria elite reagia como ainda hoje ocorre e ainda
se constroem edifícios com as fantasias de linha
Mediterrâneo, pseudocoloniais, e outros que
no fundo são uma inadaptação ao seu tempo.
No começo da reação, com um grupo que se reuniu
em torno de Le Corbusier – Lúcio Costa Niemeyer, Reidy,
Luiz Nunes, Carlos Leão, Ernani de Vasconcellos, Aldo
Garcia Roza, Francisco Saturnino de Brito – os irmãos
Roberto já despontavam?
Existe uma certa história. Acho a ABI muito
importante por uma aspecto particular dela. É que
ela é o início da afirmação da carreira de dois grandes
pioneiros na arquitetura brasileira, os irmãos
Marcelo e Milton Roberto. É exatamente a ABI que
marca o começo dessa afirmação, porque Milton,
então, ainda não estava nem formado, embora faltasse
pouco para isso acontecer, e Marcelo tinha um
caminho mais ou menos paralelo, particular, na
arquitetura. Em 1931 eles já têm as primeiras casas
de concepção absolutamente moderna mas ainda
não tinham enfrentado uma obra de grande porte
– aliás o Brasil não tinha uma obra nesses termos.
Quer dizer: as primeiras experiências são exatamente
o Ministério da Educação e o prédio da ABI.
Só que o da ABI, apesar de vir depois, apresentava
problemas construtivos anteriormente, já que
começa sua construção após o Ministério e acaba
antes. Devemos levar em consideração que, numa
fase de proposição inteiramente revolucionária em
termos de concepção de projeto, muita coisa se resolve
na obra, não sai tudo no papel. Então há propostas
que surgem durante a construção, antecedendo
portanto ao pioneirismo do próprio Ministério
da Educação.
E há um caso realmente particular, que explica
por que os irmãos Roberto têm uma trajetória realmente
muito importante na arquitetura brasileira:
essa trajetória se inicia com o edifício da ABI,
que é onde, na realidade, afirmam sua idéia de arquitetura
e onde eles conseguem marcar a história
da arquitetura nacional com um prédio original,
revolucionário; uma construção extraordinária
em termos de concepção, espaço, estrutura de
materiais; enfim, do conjunto de elementos que
integram seu projeto.
Jornal da ABI
Um dos responsáveis pela nova
arquitetura do Brasil: Juscelino
Kubitschek, que contratou
Niemeyer para inovar em Belo
Horizonte e em Brasília.
Volume
2
Edição Especial do Centenário
O hall do auditório da ABI
constituiu uma tremenda
inovação com seu pédireito
duplo, permitindo
abrigar exposições,
eventos e até reuniões.
JORNAL DO COMMERCIO DO RIO DE JANEIRO
ACERVO ABI/BIBLIOTECA BASTOS TIGRE

“O projeto da ABI é
totalmente inovador. É difícil
levantar aspectos que não
sejam renovadores. Há uma
preocupação na concepção do
prédio como um todo, como
volume arquitetônico.”
Vemos que o começo da reação vem com a introdução
da modificação de ensino por Lúcio Costa
Aclaremos: que houve uma certa crise por volta de
1932 com a irrupção da Revolução Paulista, registrando-se
uma queda da construção no Brasil, que se
retoma em torno de 1935/36. Houve um período de
34 a 36 que constitui uma experiência isolada, mas
extraordinária, de importância capital, feita no Recife
por Luiz Nunes – discípulo desse grupo –, que sai
do Rio para realizar uma obra absolutamente pioneira,
totalmente revolucionária e extraordinária na
nossa arquitetura. Uma obra inclusive, também
anterior ao Ministério da Educação, mas que ficou
muito tempo esquecida porque feita longe do centro
cultural e do eixo Rio de Janeiro–São Paulo. Foi
um pouco esquecida mas faz parte desse conjunto.
Vemos então que esse grupo se reuniu em torno
de Le Corbusier, a pedido de Lúcio Costa e por
pressão de elementos da nossa cultura – Carlos
Drummond de Andrade, Mário de Andrade, Manuel
Bandeira, que influenciavam Gustavo Capanema
– realmente é o agente dessa luta, desse
período heróico. São eles que impulsionaram a
arquitetura brasileira para um caminho de contemporaneidade.
A partir deles ela deixa essa encruzilhada,
aquela falta de adequação a seu tempo, de
definição; já naquele tempo era uma arquitetura
totalmente desentrosada de sua época, que dava
respostas arcaicas para soluções e exigências modernas.
Aí ela passa a se adequar, a ficar realmente
em dia com a sua sociedade. E nesse momento
que o grupo tem esse papel, e os irmãos Roberto
têm desempenho semelhante, mas em caminho
paralelo, pois não pertencem ao mesmo grupo.
O projeto da ABI continha o quê de inovador em
relação a estilo, influências, materiais? Disso tudo, o quê
ainda conserva sabor de originalidade?
– O projeto da ABI é totalmente inovador. É difícil
levantar aspectos que não sejam renovadores.
Há uma preocupação na concepção do prédio como
um todo, como volume arquitetônico. Um edifício
que ocupa uma esquina em que lança um acesso que
era inovador e é um dos aspectos que ainda permanece.
Particularmente aquela chegada na ABI, que
cria uma espécie de ponto de encontro, de praça, de
convívio. Esse conjunto de elementos e de atividades
programáticas está muito bem solucionado na
chegada à ABI. Um acesso simples, franco, desconhecido
naqueles tempos: era inteiramente inovador
e assim permanece até hoje.
Vemos que desde o aspecto de implantação até
ao de concepção estrutural, de utilização de materiais,
de forma nova (o mármore é um dos
materiais mais antigos, mas de qualquer forma o
modo como foi usado) e, sobretudo um aspecto
muito importante para nós; o prédio da ABI é um
prédio concebido para isso, foi pensado em termos
Jornal da ABI
de se proteger da incidência permanente do sol
naquela esquina, voltada para o Norte e na qual o
sol se desloca e incide durante o dia todo.
A idéia do brise-soleil, também dominante no
prédio, é exatamente isso: um quebra-sol e ao
mesmo tempo a criação de um espaço entre a superfície
externa, protegida pelo brise, e uma superfície
de esquadrias internas, criando assim um
corredor ou um avarandado. Este é ao mesmo
tempo um colchão de ar de proteção para a zona
de trabalho e utilização. É, sem dúvida, inovadora
essa proteção térmica. Como a angulação do
brise e suas distâncias, a preocupação do seu dimensionamento
permite visibilidade de quem se encontra
nesse avarandado. Assim, quem permanece
nesse local tem visão da cidade através do seu afastamento,
disposição estudada de forma precisa,
com relação à angulação do sol, ao mesmo tempo
O hall térreo do Edifício Herbert Moses oferece um quê de surpresa a
quem dobra a esquina onde está situado; é um convite ao convívio.
Edição Especial do Centenário
Volume
2
em que permite e visibilidade a quem está dentro.
Esse aspecto é fundamental em termos de concepção
do prédio e do uso do brise.
Nessa preocupação de inovação, o prédio tem
uma vantagem sobre vários outros destinados a
finalidades semelhantes – administrativos, institucionais.
Ele foi concebido como um todo, quer
dizer: foi criado em toda a sua arquitetura, parte
interna e externa até no detalhe das suas luminárias,
seus móveis, numa preocupação de realmente
entregar um ambiente acabado. Os móveis foram
desenhados especialmente para a ABI; os revestimentos
pensados em termos de ajustamento com
esse mobiliário. As luminárias, quando não desenhadas
especialmente, foram escolhidas para que
fossem harmônicas ao prédio.
Vemos então a preocupação de uma obra acabada,
completa. Outro aspecto é o lançamento do
ACERVO ABI/BIBLIOTECA BASTOS TIGRE
O brise-soleil
dos irmãos
Roberto,
inspirado em
Le Corbusier,
filtra o sol e
cria um
espaço
avarandado.
Funciona
como um
colchão de ar
de proteção
térmica no
trabalho ou
utilização.
ACERVO ABI/BIBLIOTECA BASTOS TIGRE
A CASA DE MOSES: UM EDIFÍCIO SETENTÃO E AINDA MODERNO
33

A CASA DE MOSES: UM EDIFÍCIO SETENTÃO E AINDA MODERNO
34
auditório no 9° pavimento, criando um pé-direito
duplo para exposições, reuniões, eventos – isso
já é uma solução inovadora para nós e começava
a utilizar a tecnologia do concreto que se desenvolve
também nessa década. É a partir de 1920 que
se expande essa tecnologia.
A ABI faz uma solução inovadora tirando partido
desse aspecto da estrutura independente que
o concreto permitia nessa época no Brasil – já que
na Europa e nos Estados Unidos usava-se há muito
tempo. É esse auditório lançado com muita adequação
naquele pavimento, criando um pé-direito
duplo, amplo, para grandes fluxos de gente. E
há outro aspecto digno de menção: é que a arquitetura
nossa era produzida muito baseada nas conquistas
de materiais de construção do exterior, não
tínhamos ainda uma indústria de material de construção
que desse apoio suficiente às novas idéias.
Então, com o Ministério da Educação, a ABI e
depois outros edifícios, como o Instituto de Resseguros
do Brasil-Irb, foram todos baseados em
materiais importados. Vinham do exterior pisos,
revestimentos, vidros e outros elementos necessários
ao acabamento do prédio, já que não tínhamos
esse apoio. Éramos bastante deficientes na
infra-estrutura de materiais para construção.
Por que se fala do prédio da ABI em aulas de arquitetura?
O prestígio internacional do projeto a que se deve?
– É que o prédio, tendo-se tornado pioneiro, um
marco, cria realmente um impacto muito grande
no exterior. Principalmente levando-se em conta
que por essa época eclode a Segunda Guerra Mundial.
Então o mundo vai tomar conhecimento do
prédio, assim como da arquitetura brasileira, praticamente
após o fim do conflito. Durante esse
período estavam todos envolvidos.
Há um aspecto importante: em 1945, os países
mais diretamente atingidos pela guerra se vêem diante
do problema grave do planejamento urbano;
da reorganização das cidades; do planejamento em
massa de grande número de habitações, não somente
destruídas, mas porque as populações vinham
crescendo. Enfim problemas de macroeconomia no
aspecto da planificação da reconstrução urgente.
Exatamente nessa época esses países percebem
que um país que eles não conheciam bem, não sabiam
– até hoje confundem Rio de Janeiro com
Buenos Aires – que esse país tinha construído uma
Jornal da ABI
O terraço do edifício da ABI contou originalmente com um jardim criado pelo jovem Roberto Burle-Marx, que começava sua
fecunda trajetória de artista plástico e paisagista. Restaurado nos anos 70, não resistiu à intensidade dos raios solares.
arquitetura com princípios contemporâneos dentro
do desenvolvimento das idéias básicas de Lê
Corbusier, com uma categoria realmente extraordinária.
Então eles vão conhecer o Ministério da
Educação, a ABI, o Aeroporto Santos Dumont, o
Irb, a Pampulha. Tudo isso foi feito durante a guerra,
quer dizer: enquanto a Europa se destruía, o
Brasil construía um horizonte absolutamente
novo, inovador dentro da arquitetura.
Isso constituiu um impacto muito grande. É
exatamente daí que surge um certo conceito, uma
certa atração pela arquitetura brasileira, conceito
este que a colocava entre as melhores do mundo
e que popularmente ainda fica até hoje, embora
hoje não tenha mais nada a ver, porque realmente
não estamos liderando. Tivemos um período em
que os cartões de venda do Brasil no exterior eram:
Arquitetura, Pelé, Café e Futebol. Hoje poucos
deles estão resistindo...
A arquitetura dessa época atraiu a atenção para
o Brasil, por sua arquitetura pioneira. Todas as revistas
especializadas dedicaram números ao Brasil.
Livros foram dedicados ao Brasil. Arquitetos que
aqui vinham faziam roteiros da arquitetura contemporânea
brasileira. Foi na década de 40, exatamente,
que não só essa primeira geração de arquitetos
– Lúcio, Oscar, Jorge Moreira, irmãos Roberto e
outros – como já uma segunda geração começou a
surgir e já há uma terceira. E os irmãos Roberto –
“Os prédios que marcam a
evolução cultural de um povo
deveriam estar preservados
por esse povo. Portanto
conservado pelo Governo,
que temporariamente
representa esse povo.”
Edição Especial do Centenário
Volume
2
ACERVO ABI/BIBLIOTECA BASTOS TIGRE
Marcelo e Milton – já na década de 40 recebem a
contribuição de seu terceiro irmão mais moço, que
permanece até hoje, levando o escritório para adiante.
É exatamente por essa época que a ABI serve
como elemento marcante da nossa arquitetura.
Por isso passa a ter prestígio internacional. É difícil
e seria até equivocado uma enciclopédia, uma
história da arquitetura contemporânea não incluir
a ABI. Trata-se de inclusão obrigatória, porque é
um dos prédios pioneiros e que marcam toda essa
renovação. Desde seu volume: sua concepção estrutural
de Baumgart, o calculista do projeto; sua
disposição; sua resolução de acesso; de ambientação
térmica; seu mobiliário; suas luminárias. Quer
dizer: todo um comportamento, uma preocupação
de fazer uma obra nova, pioneira, levada a cabo
com muita categoria. Poderia ter ficado na intenção,
mas a ABI é uma realização. Não houve só a
intenção, houve a realização de uma coisa pioneira.
Daí ter prestígio internacional e ser indispensável
como tema de aula. Existe evidentemente
dentro de uma história da arquitetura no século
XIX e XX no Brasil um capítulo para o Ministério
da Educação e para a ABI, que são dois fatos que
marcam todo um período o de transformação.
O que você acha da tese do arquiteto Frank Lloyd
Wright segundo a qual determinados prédios particulares
deveriam ser conservados com a ajuda do poder
público, por sua importância para a evolução da arquitetura?
O prédio da ABI seria um dos exemplares dignos
de tal atenção oficial? Por quê?
A tese de Frank Lloyde Wright é corretíssima e vem
sendo adotada por outros países culturalmente mais
desenvolvidos que o nosso. Evidentemente um país
(aí se diz país com uma sociedade global) tem a necessidade
de conservar (hoje é muito natural que a
Grécia conserve o Partenon; que a França proteja a
Catedral de Notre Dame e a de Chartres). Nas obras
excepcionais é que a humanidade cria seu próprio
testemunho, o testemunho da sua própria história,
da sua própria conquista. Então, essa obra, no caso
da arquitetura, é uma obra que deve permanecer.
Assim, os prédios que marcam a História, a evolução
cultural de um povo, deveriam estar preservados
por esse povo. Portanto conservado pelo Governo,
que temporariamente representa esse povo
no poder. O caso da ABI se insere exatamente nesse
caso, como se inserem outras tantas obras. Mas
ainda não atingimos o estágio cultural para entender
isso, porque entre nós se destróem elementos
fundamentais da cidade. Volta e meia temos notícias
nos jornais da destruição de obras que representam,
marcam a nossa História, marcam épocas.
Com seu desaparecimento perdemos testemunhos,
não há como reconhecer aquele período. Quer dizer:
o povo fica sem a possibilidade de conhecer sua
própria História, perde sua memória.
Um exemplo marcante disso foi a atitude do povo
polonês após a guerra. Varsóvia foi inteiramente
arrasada, mas os poloneses pegaram toda uma parte
da cidade e a reconstruíram absolutamente segundo
os planos da época, para que sua memória não fosse
destruída. E a reconstruíram de uma forma totalmente
contemporânea, ou seja: o aspecto externo,
o aspecto que dava a escala da cidade, a memória
da cidade, todos os detalhes foram respeitados.
Dentro, cada um poderia adaptar sua planta às suas
necessidades da década de 40, do século XX, não
mais dos séculos XVI, XVII, XVIII. Assim teriam
todas as suas conquistas sanitárias, hidráulicas, arcondicionado,
o que tosse. Mas aquela memória visual,
espacial, ambiental, do ponto de vista urbano,
estava preservada para o polonês das novas gerações,
que assim não deixa de saber como foi a cidade
dos seus antepassados.

Isso é uma atitude da História da Humanidade,
fundamental para que se entenda por que determinados
prédios ou determinadas partes da cidade
formam o que se chamaríamos de um quadro arquitetônico.
Da forma em que hoje se preserva a cidade
histórica de Ouro Preto, um perímetro em que
a cidade deva ser conservada sem ser mexida. Claro
que não vai se fazer isso com tudo o que a Humanidade
fez, mas sim com algumas coisas que
caracterizam a evolução cultural do povo.
Apenas em determinados casos a transformação
de costumes da sociedade, do povo, exige uma
transformação de uso; então, realmente, muitas
vezes o prédio perde a sua finalidade. Cabe, porém,
àquela cultura nova adaptar uma atividade, darlhe
uma transformação sem retirar as suas características
fundamentais.
No caso da ABI, isso nem seria preciso porque
ela continua com a finalidade precípua para a qual
foi criada, está absolutamente adaptada, integrada,
o prédio continua vivo. Mas vamos dizer que
daqui a muitos anos a sua função termine, ou deixe
de existir seu uso ou perca sua finalidade. Seria
necessário então dar um uso para aquilo. Ás vezes,
se uma mansão que é característica de uma época,
que uma família particular não tem mais condições
de manter, cabe exatamente ao Governo
assumi-la e dar-lhe uma função pública, mas preservando-a.
Isto pode se fazer e tem sido feito às
vezes, mas deixando de fazer inúmeras outras, para
tristeza da nossa cultura, que vai perdendo exatamente
seu testemunho.
Um aspecto que merece registro no prédio da
ABI é justamente a qualidade de arquitetura, e aí
esse predicado se junta às suas características de
centro da imprensa no Rio de Janeiro e de o prédio
estar localizado no centro das atividades dessa
cidade. Mas a virtude da arquitetura proporcionou
também a realização da idéia de um restaurante
no último pavimento - e um jardim -, um
local de grande reuniões políticas e de grandes
reuniões decisórias da evolução tanto dessa política
como da nossa cultura.
Quer dizer: a ABI se tornou um centro de atividades
importante, e isso, sem dúvida, é proporcionado
pela referida qualidade da arquitetura, por
essa solução arquitetônica. Se fosse um prédio que
não tivesse essas características, talvez colocasse
mais dificuldades, embora fosse um ponto de atração.
Esse dado é importante.
E fundamental, portanto a recuperação do jardim
do último pavimento* e do restaurante, em
que se fariam atividades não só de reunião onde
as pessoas poderiam tomar um drink, ter discussões,
encontros com música, sessões de modinhas,
serenatas, chorinhos, para que isso fosse inerente
à cultura da cidade.
Um verdadeiro local carioca nesses termos, já
que seria uma atividade muito característica desta
cidade que está-se perdendo. Um ponto de encontro
onde as pessoas poderão trocar idéias com
a maior liberdade.
* O jardim do terraço foi restaurado pela atual
Diretoria da ABI. A instalação de um restaurante
nessa área, ou de um bar-restaurante, depende da
existência de recursos, de que a ABI atualmente
não dispõe.
Entrevista publicada na edição de outubro de 1978 do antigo Boletim
ABI. A anotação constante do final da matéria carece de atualização: a)
o jardim do terraço, projetado originalmente por Roberto Burle Marx e
restaurado nos anos 70, não existe mais; b) a instalação e funcionamento
do restaurante comercial no 13° andar, aprovados nos anos 80,
revelaram-se economicamente inviáveis nos anos seguintes, em razão
da multiplicação de restaurantes e lanchonetes no entorno da ABI,
graças à difusão do vale-refeição por empresas e órgãos públicos.
O subtítulo da matéria original foi atualizado e ampliado para publicação
nesta Edição Especial do Centenário, Volume 2.
Jornal da ABI
A casa dos sonhos de Moses
O atual Edifício Herbert Moses, sede
da ABI, foi inaugurado parcialmente
em 10 de setembro de 1938, em ato que
precedeu à inauguração oficial, programada
para 13 de maio de 1939.
Principal matutino do Rio na época,
o Correio da Manhã anunciou a
inauguração em extensa matéria, sob
o título O “Dia da Imprensa” – Mudase
hoje a sede da ABI para a esplanada
do Castelo, na qual reproduziu sob o intertítulo
Uma saudação da ABI a todos
os jornais a seguinte mensagem firmada
pelo Presidente Herbert Moses:
“Por intermédio dos jornais de todo
o Brasil, das instituições publicitárias,
dos broadcastigs nacionais e de todos os
veículos de propaganda do País, a ABI,
comemorando o Dia da Imprensa, este
ano, que coincide com a instalação provisória
dos serviços de administração
no Palácio da Imprensa, em construção
na Esplanada do Castelo, lançou a seguinte
proclamação:
“Transferindo a sua sede na data de
hoje – tão expressiva na história do jornalismo
brasileiro para um dos andares
do seu edifício em construção, a Associação
Brasileira de Imprensa congratula-se
com todos os seus confrades do
Brasil inteiro, para os quais a Casa do
Jornalista terá sempre as portas abertas
de par em par.
Não basta, porém, assinalar o júbilo de nos
acharmos a partir de hoje instalados, em posse
definitiva, em nossa sede própria e de vê-la
crescer e rematar-se ao ritmo do nosso próprio
trabalho misturado ao dos outros operários empregados
em suas obras, a fim de podermos a
13 de maio de 1939 – outra das duas grandes
datas da imprensa – realizar com a máxima
solenidade a inauguração oficial da Casa do
Jornalista, completamente concluída.
Não bastará a alegria de hoje se não a temperarmos
nos sentimentos sinceros de um preito
de gratidão e de justiça aos pioneiros e aos
seus continuadores na obra comum de criar e
manter a nossa instituição de classe.
Esses é que deram à ABI alicerces bem mais
profundos e mais sólidos que o embasamento
de concreto previsto pela técnica para sustentação
do seu arcabouço.
Ela foi delineada e enraizada na própria alma
dos pioneiros da nossa vida associativa. Con-
Edição Especial do Centenário
Volume
2
solidou-se e adquiriu substância, alimentandose
da seiva de uma fé robusta e tenaz.
É, pois, para eles que se devem voltar neste
monumento os nossos olhos, porque eles foram
os verdadeiros construtores desse palácio que
era um sonho em 1908 e hoje é uma realidade.
Mantendo o sonho, como os fiéis preservam
a chama votiva nos altares, e fazendo viver e
prestigiar-se a ABI através todas e quaisquer vicissitudes,
eles nos asseguraram os alicerces, sem
os quais o monumento não poderia ser erigido.
A todos vós, meus confrades de hoje, envio
um festivo abraço e peço um pensamento de
gratidão para os colegas que nos precederam e
aos quais devemos em primeiro lugar as glórias
da conquista atual.
A ABI está em sua casa. Estais, portanto,
também em vossa casa.
Sêde sempre bem-vindos. Herbert Moses,
presidente.”
O CONVITE, NO “CORREIO”
A ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE IMPRENSA, por
intermédio do “Correio da Manhã”, convida a todos
os associados, cooperadores e amigos da nossa instituição
para assistirem à cerimônia de instalação de
seus serviços administrativos na nova sede, no Palácio
da Imprensa, à Rua Araújo Porto Alegre, esquina
de Rua México, Esplanada do Castelo.
Essa cerimônia, que se efetuará sem solenidade,
terá lugar às 16 horas do próximo dia 10, data
em que se comemora, em todo o País, o “Dia da
Imprensa”.
Não haverá convites especiais.
A CASA DE MOSES: UM EDIFÍCIO SETENTÃO E AINDA MODERNO
35

A CAMPANHA O PETRÓLEO É NOSSO N
O Auditório Oscar Guanabarino da ABI foi o cenário de criação, em 4 de abril de 1948, do Centro
de Estudos e Defesa do Petróleo e da Economia Nacional, que desencadearia dias depois a
campanha O Petróleo é Nosso, de que resultaria a instituição do monopólio estatal do petróleo
e a criação da Petrobras. Um dos líderes desse movimento e infatigável defensor do interesse
nacional até sua morte, em 2005, relata neste texto, extraído de longo artigo, aquela luta memorável.
POR HENRIQUE MIRANDA
Volume Volume 22
Edição Edição Especial Especial do do Centenário Centenário

O Centro de Estudos e Defesa do Petróleo e da
Economia nacional, de que fui Secretário-Geral, sob
a presidência de Artur Bernardes e do General Júlio
Caetano Horta Barbosa, foi fundado em Ato Público
na ABI, a 4 de abril de 1948, no desenrolar de
mesa-redonda sobre a Conferência de Chanceleres
americanos, a realizar-se, em Bogotá, naqueles dias.
A promoção do Ato referido deveu-se à iniciativa
da Liga Antifascista da Tijuca, fundada em julho
de 1947, sob a Presidência de Honra do General
Jornal da ABI
ASCEU NESTE AUDITÓRIO
Euclides Figueiredo, Deputado Federal, e a Presidência
efetiva da Vereadora Sra. Nuta Barttlett
James, tendo como secretário o signatário deste
artigo. Do numeroso grupo de patriotas da coordenação
do Centro fizeram parte jornalistas como
Gentil Noronha, Nilo Werneck, Bayard Boiteux e
Jair Amorim, consócios da Casa do Jornalista.
A ABI era presidida por Herbert Moses, que se
manteve à frente da Casa, proficuamente, durante
33 anos (de 1931 a 1964). Moses – consenso incon-
Volume Volume 22
Edição Edição Especial Especial do do Centenário Centenário
ACERVO ABI/BIBLIOTECA BASTOS TIGRE
Tal como nos anos 40, ao sustentar a idéia do monopólio
estatal do petróleo na campanha O petróleo é nosso, a ABI
ergueu essa bandeira também na Constituinte de 1987-
1988. Com esse fim promoveu intensa campanha, aberta
com ato que reuniu Saturnino Braga, Barbosa Lima
(segundo e terceiro à esquerda) e Euzébio Rocha (de pé),
um dos autores da lei do monopólio, de 1953.
testável – era convicto democrata, ativo, sempre,
em defesa da Liberdade de Imprensa, e de jornalistas
vítimas dos atropelos do Poder, o que se
verificou, especialmente, no período do Estado
Novo (1937-1945).
Em relação, porém, ao problema do petróleo,
lamentavelmente, não era ele adepto da Tese Horta
Barbosa, a Tese do Monopólio Estatal.
Como explicar, assim, a presença e o apoio da ABI,
valiosos, sempre, no movimento do O petróleo é
nosso? Basta recordar: Moses era assessorado e recebia
a decisiva influência de eminentes jornalistas
da ABI de então. Com saudade recordemos alguns
deles: Heitor Beltrão (1° Vice-Presidente), Pedro
Mota Lima, João Etcheverry, Aristeu Aquiles, Jocelyn
Santos, João Antônio Mesplé. Dos vivos, ai
estão Gentil Noronha e Fernando Segismundo.
Coincidência providencial – todos eles partidários
entusiastas da Tese Horta Barbosa e, em graus
diversos, membros do Centro do Petróleo.
Firmou-se explícito entendimento entre dirigentes
do Centro e essa plêiade (é a palavra certa) de
jornalistas militantes na ABI.
Assim, no decorrer da Campanha, nessa primeira
e vitoriosa fase, na ABI se efetivaram dezenas
de reuniões e atos, da maior relevância para a conquista
final da Lei da Petrobrás, e sempre com a
participação ativa de prestigiados membros da
Casa do Jornalista.
Destaquemos, para exemplificar, a realização da
1.ª Convenção de Defesa do Petróleo do Distrito
Federal (ainda no Rio de Janeiro) a 23 de setembro
de 1948, com reconhecido êxito, e em cuja
Mesa figuraram, entre outras personalidades, os
Generais Horta Barbosa, Leitão de Carvalho e Raimundo
Sampaio. Encerrada a solenidade, os presentes,
em pacífica romaria cívica, levaram as flores
que ornamentavam a mesa no palco de nosso prestigioso
Auditório (9° andar) até o Monumento a
Floriano, na Cinelândia.
Ocorreu, então, o inominável ataque da feroz
Polícia Especial aos patriotas que ali homenageavam
Floriano. Só um verdadeiro contra-ataque da
Polícia do Exército (à época, majoritariamente partidário
da Tese Horta Barbosa), convocada, conseguiu
frear e dominar a fúria dos agressores. Saíram
feridos, entre outros, o jornalista Gentil Noronha,
com um tiro na perna, e o Deputado federal Euzébio
Rocha, ambos nossos consócios.
E à sede da ABI se dirigiram Diretores do Centro,
para o acerto de medidas imediatas de divulgação
e protesto.
ABI – sempre a ABI! No dia da fundação do
Centro, em 1948, e hoje, 40 anos decorridos, na
Comissão sob a Presidência e a orientação de Barbosa
Lima Sobrinho.
(Nota final: embora tenha muito de depoimento
pessoal, o breve histórico acima se baseou na consulta
ao Boletim da ABI, ao Boletim da AEPET, à
coleção de Emancipação (1949-1957), e ao “excelente
e documentado” O petróleo é nosso, livro de
Maria Augusta Tibiriçá Miranda).
Trecho do artigo A ABI e a campanha do petróleo, publicado em duas
colunas de cima abaixo pela Tribuna da Imprensa, edição de 16 de
maio de 1988.
A CAMPANHA O PETRÓLEO É NOSSO NASCEU NESTE AUDITÓRIO
37

A CAMPANHA O PETRÓLEO É NOSSO NASCEU NESTE AUDITÓRIO
38
Quarenta anos
depois, a mesma luta
Nesse mesmo artigo, antes de relatar o ato de 4
de abril de 1948 na ABI, Henrique Miranda
lembrou a participação da Casa no movimento
para a consagração do monopólio estatal do
petróleo na Constituição de 1988, promulgada
40 anos depois. São dele as evocações a seguir.
“O povo brasileiro lutou e, com a sua luta, consagrou
o Monopólio Estatal do Petróleo. Hoje,
quando o tema é discutido pelo Constituinte, vimos
reafirmar que fomos e somos defensores dessa
magna conquista de nosso povo”... “E conclamamos
toda a sociedade a pugnar pela aprovação do parágrafo
único do Artigo 207 do Projeto da Comissão
de Sistematização, o qual elimina em definitivo a
figura do contrato de risco”...”Contamos com o
apoio de mais de 100 mil brasileiros, que assinaram
a emenda popular de que resultou o parágrafo em
questão, e com respaldo de 75 entidades, representativas
de milhões de brasileiros. A este clamor
popular, juntamo-nos, e concitamos os constituintes
a virem unir-se ao povo brasileiro”.
Os expressivos trechos, acima transcritos, integram
o mais recente manifesto da Comissão em
Defesa do Monopólio Estatal do Petróleo e contra
os Contratos de Risco, que contou com a assinatura
de quatorze governadores e de centenas de
outras personalidades.
Seu primeiro signatário chama-se Barbosa Lima
Sobrinho, Presidente da ABI, e, significativamente,
também Presidente da citada Comissão, que ora
representa o papel historicamente desempenhado
pelo Centro de Estudos e Defesa do Petróleo e
da Economia Nacional - CEDPEN, notadamente
entre 1948 e 1953, ano este em que se instituiu a
Petrobras, pela Lei n° 2004, de 3 de outubro.
Vale recordar como se constituiu a novel Comissão,
tão operosa e combativa. A Associação dos Engenheiros
da Petrobrás - Aepet, em março de 1987,
redigiu e distribuiu o documento Carta aos Constituintes,
com o apoio dos 16 Sindicatos de Petroleiros
(Sindipetros) e apresentação de Barbosa Lima
Sobrinho, com a tiragem inicial de 30.000 cópias,
e que obteve real repercussão em Brasília. Estabelecido
o contato entre a Aepet e a ABI, realizouse,
a 11 de março de 1987, ampla e inolvidável reunião,
na sala da Diretoria, de novos integrantes do
movimento, todos consócios do imperativo dever
de defender e, ainda, consolidar o Monopólio Estatal
do Petróleo. Por aclamação, assumiu a Presidência
da Comissão o Presidente da ABI, Barbosa
Lima Sobrinho, cujo nome insigne coube-me a
honra de indicar. Como coordenador, foi empossado
o Presidente da Aepet, o jovem o dinâmico
engenheiro Antônio dos Santos Maciel Neto.
A Comissão passou a reunir-se regularmente, na
ABI uma ou duas vezes por semana, tendo, de imediato,
obtido a adesão de mais de 60 entidades, providenciando
a impressão de cartazes, faixas e adesivos,
de larga difusão, promovendo campanha intensa,
junto aos constituintes, contra os contratos de risco.
A 8 de abril, após visita a todas as lideranças e
Mesas da Assembléia Constituinte, da Câmara e
do Senado, realizava-se, no Auditório do Anexo IV,
da Câmara dos Deputados (Brasília), uma reunião
com cerca de 70 deputados e senadores. A Mesa
foi presidida por Barbosa Lima Sobrinho, em sua
condição de Presidente da ABI e da Comissão. Nessa
memorável visita à Constituinte, a ele assim se
Jornal da ABI
Dois meses após fazer 90 anos (ele nasceu em 22 de janeiro de 1897), Barbosa Lima liderou com Henrique Miranda a formação
na ABI de uma comissão que estudaria propostas à Assembléia Constituinte em defesa do monopólio estatal do petróleo.
referiu o Senador Mário Covas: “...grande brasileiro,
símbolo das lutas pelo interesse nacional, que
está em Brasília em mais uma jornada, agora em
defesa do monopólio estatal do petróleo e contra
os contratos de risco”.
A 6 de julho de 1987, num crescendo vibrante,
a Comissão promoveu, no Auditório do 9°andar
da ABI, impressionante Ato Público, que teve
a assistência de mais de mil pessoas, patrioticamente
congregadas contra as ameaças das multinacionais
e sequazes à exigência nacional de manutenção
e ampliação do MEP. Sob larga faixa,
com a inscrição tradicional – O petróleo é nosso!!!
– representativa mesa dirigiu os trabalhos, sob a
Miranda, patriota a vida toda
Professor e jornalista, oficial da Marinha punido com
expulsão por sua participação muito jovem nos movimentos
sociais dos anos 30, Henrique Miranda (Henrique
Batista Aranha Miranda) dedicou sua vida à defesa
do Brasil, atuando com destaque em campanhas
como a do monopólio estatal do petróleo e as de defesa
da Amazônia e dos recursos minerais do País.
Membro do Partido Comunista Brasileiro (PCB), foi
vereador à antiga Câmara de Vereadores do Distrito Federal
na Legislatura 1951-1955, diretor do periódico
Emancipação, órgão de divulgação
e combate dessas
campanhas nacionalistas, e
diretor da ABI nas gestões de
Barbosa Lima Sobrinho e Fernando
Segismundo. Nesta
última, foi 1° Vice-Presidente
da Casa. Nascido em 1918,
participou ativamente da ABI,
da Campanha de Defesa e
Desenvolvimento da Amazônia
e do Movimento de Defesa da Economia Nacional-
Modecon até o seu falecimento em 6 de abril de 2005.
Miranda estava na iminência de completar 56 anos
de militância na ABI, na qual ingressou em 29 de setembro
de 1949, quando era redator do periódico
Emancipação, que depois dirigiria. Depois de expulso
da Marinha, dedicou-se ao magistério e ao jornalismo
voltado para as questões nacionais e sociais. Seu registro
como jornalista profissional tinha o número 3.677
do Ministério do Trabalho no antigo Distrito Federal e
foi concedido em 1947.
O texto do artigo agora transcrito integra o acervo de
documentação do Modecon e de sua Presidente, médica
Dra. Maria Augusta Tibiriçá.
Volume Volume 22
Edição Edição Especial Especial do do Centenário Centenário
presidência de Barbosa Lima Sobrinho.
O Ato Público na ABI ganhou ampla e inusitada
repercussão na imprensa, e nele se lançou a
palavra de ordem de “volta às ruas”.
Em resolução decorrente desse intento, programou-se
um comício, na Cinelândia, a 28 de agosto
(de 1987) para proclamar-se, “nas ruas”, a disposição
de luta que a todos impulsionava.
A sede da ABI tornou-se o quartel-general da
preparação do previsto comício: nela se faziam
seguidas reuniões, redigiam-se textos de propaganda,
discutiam-se as medidas práticas de divulgação,
encontravam-se jornalistas, intelectuais em
geral, dirigentes sindicais e femininas, militares democratas
e nacionalistas, parlamentares etc – todos
sob a coordenação do Presidente da Comissão.
O comício foi um ponto alto da campanha.
Discursaram antigos e novos participantes da luta,
com intensa receptividade da massa que se aglomerava
no espaço fronteiro à Câmara Municipal.
Atos públicos em Porto Alegre, São Paulo, Macaé,
Salvador e Natal comprovavam a amplitude nacional
já atingida pelo movimento.
Para comemorar os 34 anos da Lei n° 2004, de 3
de outubro de 1953, um almoço de confraternização
e civismo reuniu mais de 400 convivas, a 23
desse mês, no Automóvel Clube do Brasil, sob a
Presidência da Comissão constituída na ABI a 11 de
março. À oposição aos contratos de risco os oradores
– como Barbosa Lima Sobrinho, Afonso Arinos e
Saturnino Braga – somaram críticas ao aditivo em
benefício de Pecten, apreciações sobre o problema
dos investimentos da Petrobras, e focalizaram a nacionalização
da distribuição e a questão da Petrobrás
Overseas. O conteúdo dos discursos e dos
diálogos, no almoço, evidenciava o alto grau de
conhecimento e de consciência política em relação
ao problema fundamental do nosso petróleo.
No limitado período de 11 de março de 1987 ao
presente - um ano apenas transcorrido - a Comissão,
com o apoio de mais de 70 organizações da
sociedade civil, e a presença de membros do Poder
Legislativo e do Executivo, demonstrou estar à
altura da tradição de luta da entidade que coordenou,
de 1948 a 1953, em âmbito nacional, a mais
larga, profunda e ininterrupta campanha – vitoriosa
– de toda a História pátria, o militante Centro
de Estudos e Defesa do Petróleo e da Economia
Nacional, o CEDPEN. Centro que enfrentou perseguições
– demissões, expulsões, prisões, torturas
– bem como a tática torpe do silêncio (bem
remunerado!) dos meios de comunicação e a ação
cúmplice dos entreguistas, no Governo ou fora dele.
AGÊNCIA O GLOBO/CHRISTINA BOCAYUVA

O começo das atividades da Cinemateca do Museu de Arte Moderna: na primeira fila, à direita, Mary Ventura; de óculos, Dejean Pelegrin. Aqui e ali, Leon Hirszman, Cacá Diegues,
David Neves, Marcos Farias, que criariam o Cinema Novo, e Saulo Pereira de Melo, o pesquisador e cinéfilo que salvou Limite, de Mário Peixoto. A foto é do acervo pessoal de Dejean.
“MEUS JOVENS, EU ESTAVA AQUI!”
Freqüentador do Auditório da ABI desde 1946, Dejean viu desde então o muito que
aconteceu nesse espaço, como o embrião da Cinemateca do Museu de Arte Moderna,
os ciclos de diferentes cinematografias estrangeiras e o namoro dos futuros criadores do
Cinema Novo com a chamada Sétima Arte. É o que ele conta neste depoimento especial.
M
eu namoro com o cinema começou cedo,
pois já com cinco anos eu ia com nossa
secretária doméstica às sessões das quintas-feiras
no Cine Progresso, o Cinema Velho,
do seu Vertulli, em Campo Grande.
Lá, me lembro, vi Cleópatra, de De Mille, O Conde
de Monte Cristo, com Robert Donat, A Ilha do Tesouro,
com o menino Jackie Cooper, todos de 1934. Tenho
saudades do vaqueiro de cabelo prateado, Hopalong
Cassidy. Mas em 43 deixei Campo Grande indo para
Vila Isabel, freqüentando, então, o velho Vila, da 28,
o Boulevard, ao lado da Praça Barão de Drumond.
Aliás, muitas vezes meu colega de poeira era o
Leon; recordo-me ter visto com ele Madrugada de
Traição (Naked Dawn, 1955), de Edgar George Ulmer,
e Por Amor Também se Mata (Ge Ran All the
Way, 1951), realizado por John Berry.
Pois foi com minha ida para Vila Isabel que comecei
a freqüentar, já em 1946, o Auditório da ABI
POR DEJEAN MAGNO PELEGRIN
para ver algumas sessões de cinema. Naquele ano,
quando foi fundada a Associação Brasileira de Cronistas
Cinematográficos, por iniciativa do crítico
Jonald (Osvaldo Marques e Oliveira), a ABCC passou
alguns filmes lá, sendo seu primeiro presidente
Pedro Lima, incansável defensor do cinema brasileiro
durante toda a sua atividade de crítico.
Em 1948, Alex Viany, Luiz Alípio de Barros e
Moniz Vianna fundaram o Círculo de Estudos
Cinematográficos, fazendo suas projeções, claro!,
na ABI. E lá estava eu em suas sessões, quando tive
então a oportunidade de ver meus primeiros clássicos,
que conhecia da leitura do livro de Sadoul –
Lê Cinéma, son art, sa technique, son économie –, tais
como Entr’act, 1924, de René Clair, que muito me
impressionara.
No ano seguinte, Alex e Vinicius de Moraes
lançam na ABI no 9° andar, onde está situado o
auditório, a revista Filme, que viveu apenas dois
Edição Especial do Centenário
Volume
2
números. Pena, pois era muito boa; seu primeiro
número tinha na capa Chaplin em Monsieur Verdoux.
Na ocasião do lançamento da revista foi
apresentado um filme, com algumas palavras de
Alex. Infelizmente, não me recordo qual película
fora escolhida para aquele evento.
Em 1951, o Círculo de Estudos Cinematográficos,
sempre na ABI, exibe uma coleção de fitas
antigas e modernas, pertencentes a Alberto Cavalcânti,
quando o conheci. Já no ano seguinte,
1952, o Círculo do Rio de Janeiro, prosseguindo
em suas projeções, apresentou programas fornecidos
pela Filmoteca do Museu de Arte Moderna
de São Paulo, com o título de Retrospectiva do
Cinema Silencioso.
Em 1955, o Setor de Cinema do Mam-RJ inicia
no mês de julho suas sessões cinematográficas no
Auditório da ABI, sessões essas mensais com filmes
sobre arte. Depois, as projeções passaram a ser
ACERVO DEJEAN MAGNO PELLEGRIN

“MEUS JOVENS, EU ESTAVA AQUI!”
40
quinzenais, depois semanais. Somente
no final de 1957 o Setor de
Cinema do Mam passa a ser Cinemateca
do Museu de Arte Moderna
do Rio de Janeiro. A Cinemateca
do Rio continuou suas
sessões na ABI até 1960, quando
se transferiu para o Parque do Flamengo,
lá ficando até hoje.
Cláudio Bueno Rocha, Jorge
Natal Pinheiro da Costa e o autor
destas linhas fundaram em
1956 o Cineclube Museu de Arte
Cinematográfica, com suas exibições
na ABI. O Mac, como era
conhecido, teve duração efêmera, apenas seis meses,
mas importante, iniciando suas atividades com uma
mostra de filmes realizados por Alberto Cavalcânti
e que foram cedidos pela Cinemateca Brasileira.
Em 2 de fevereiro de 1957 era fundado o Grupo
de Estudos Cinematográficos da União Metropolitana
dos Estudantes, que fez sua primeira sessão
no auditório da Casa dos Jornalistas, com a projeção
do filme japonês O Sino de Nagasaki, provavelmente
realizado por Kaneto Shindo, segundo
Ely Azeredo. Como complemento, o Gec da Ume,
como ficara conhecido aquele cineclube, exibiu a
comédia Assalto no Banco (1915), com Chaplin. As
exibições eram semanais, todos os sábados às 20h
em ponto. A partir de junho do mesmo ano de sua
fundação, o Gec passou a realizar suas sessões no
auditório do Mec, deixando então o Auditório da
ABI definitivamente. O Gec da Ume foi fundado
pelo escriba destas notas e por José Paes de Andrade,
ambos estudantes universitários à época.
Além das sessões cinematográficas no Auditório
da ABI, há de se lembrar certos fatos e pessoas
sempre com relação ao cinema. Para mim, um dos
fatos mais importantes, senão o mais importante,
é que em suas exibições de filmes da Cinemateca
na ABI, como as do Mac e as do Gec da Ume,
as sessões eram todas freqüentadas por todos
aqueles jovens que mais tarde fundariam o Cinema
Novo, tais como Leon Hirszman, Walter Lima
Júnior, David Eulálio Neves, Marcos Farias, Miguel
Henrique Borges, Carlos Diegues, Joaquim Pedro
de Andrade, Paulo César Saraceni. Assim, podemos
afirmar que o Auditório da ABI foi um dos cadinhos
para a formação cultural cinematográfica dos
criadores do Cinema Novo. Sem deixar de mencionar
que igualmente eram freqüentadores assíduos
daquelas sessões Cosme Alves Neto, que muitos
Jornal da ABI
No Star Club Dejean assistiu pela primeira vez Miyamoto Musashi, com Toshiro Mifune (E), um dos
melhores filmes de samurai já realizados. Em 16 de novembro de 1973 o Cineclube Macunaima
realizava sua primeira exibição com O Bandido Giuliano (Salvatore Giuliano), de Francesco Rosi.
anos mais tarde, precisamente em
1964, por indicação minha, fora secundar
José Sanz na própria Cinemateca;
Haroldo Martins, que em 18 de
dezembro de 1958 fundara juntamente
com este escriba a Federação
dos Cineclubes do Rio de Janeiro,
tendo sido eleito seu Vice-Presidente;
e last but not least Saulo Pereira
de Mello, o homem que salvou Limite
de ser perdido.
Sempre e ainda no anos 50, talvez 1958 ou 1959,
o projecionista da ABI, o Osvaldo, Vadinho para
nós íntimos, disse-me que um clube de japoneses
freqüentado por isseis, nisseis e sanseis – Star Club,
seu nome — fazia projeções no Auditório, todos
os domingos, às 9 horas da matina. Assim, já no
domingo seguinte fui assistir a um dos filmes nipônicos
apresentados pelo Star Club. Vadinho
apresentou-me ao diretor do clube, um jovem
nissei estudante de Medicina, que gentilmente me
convidou para a sessão. Senti-me como um estranho
no ninho, pois parecia eu estar no Japão, já que
toda platéia era constituída de japoneses, os idosos,
bem idosos sobretudo, ou de origem nipônica.
O filme era Miyamoto Musashi, fita em três
partes, realizada por Hiroshi Inagaki em 1954,
tendo como o samurai invencível o ator Toshiro
Mifune. Assim, tornei-me assíduo penetra das domingueiras
nipo-cinematográficas do Star Club,
levando comigo meus amigos Leon, Miguel, Marcos,
David, Walter, Zé Paes, Cláudio Bueno, Carlos
Perez e Saulo.
O Partidão também teve seus dias de glória no
Auditório da ABI, pois o crítico e cineasta Yolandino
Maia passava uns filmes político-doutrinários
e educativos de qualidade discutível realizados
pelo próprio Yolandino. Aquelas sessões não
deixaram saudades ...
O crítico de cinema Jonald, o homem da ABCC,
apresentou na ABI, durante alguns anos, nos idos
de 50, uma mostra de filmes de balé cujas sessões
eram bastante concorridas. Jonald realizou um
filme, Estrela da Manhã, em 1950, tendo no elenco
Paulo Gracindo, Dulce Bressane e Fregolente.
Outro jornalista e crítico de cinema, Alberto Shatovsky
igualmente realizou sessões cinematográficas
no auditório do Edifício Herbert Moses. Lá
Volume
2
Edição Especial do Centenário
pude ver, então, programado por ele, o documentário
de I. Rozemberg Secas, Odisséias do Nordeste,
realizado em 1957 e produzido pelo Instituto
Nacional de Cinema Educativo-Ince.
Nem só de projeções cinematográficas vivi na
sala da ABI, pois, além de freqüentada pelos futuros
cinema-novistas, ela recebeu também a visita
de um jovem baiano com uma lata debaixo do
braço que continha a bobina de seu primeiro filme.
O jovem era Gláuber e o filme era O Pátio.
Naquela noite, um sábado, o Gec da Ume apresentava
mais uma de suas sessões. Quando adentrava
o 9° andar,dei com o baiano cabra da peste me
procurando. Estava eu posto em sossego à porta
do Auditório para receber sempre um espectador
retardatário. E eis que se me apresentava aquele
moço moreno de cabelos encaracolados e perguntando-me
se eu conhecia o Dejean. Perguntei-lhe
por que me procurava. Respondeu-me Gláuber se
eu conhecia Pascoal Carlos Magno, pois queria
mostrar-lhe seu filme. Resumo da ópera: no dia
seguinte levei-o ao Catete e lá apresentei-o ao
Pascoal. Assim, conheci Gláuber e pude ver O Pátio
em sua companhia e na de Pascoal. Logo depois
parti para a Europa, quando revi GR somente em
1962, em Paris, vindo da Tcheco-Eslováquia, onde
concorreu com Barravento no Festival de Karlovi-
Vary daquele ano, ganhando o Grande Prêmio.
Outro cineclube importante e que realizava suas
sessões na ABI foi o Macunaíma, fundado por
Mauricio Azêdo e outros em 1973. Nele, Azêdo
sempre deu um lugar de destaque ao cinema brasileiro,
discutindo-o e analisando-o. Sua primeira
sessão foi realizada em 16 de novembro com a
projeção de O Bandido Giuliano (1961), do diretor
italiano Francesco Rosi. O Cineclube Macuníma
encerrou suas atividades em 1985, colaborando
com presença marcante para a cultura cinematográfica
de seus freqüentadores.
Cinemas estrangeiros pouco conhecidos no
Brasil tiveram ampla oportunidade de serem apreciados
pelos brasileiros em projeções feitas no já
histórico Auditório da ABI. Assim, o atual Diretor
de Cultura e Lazer da ABI, Jesus Chediak, nos
idos de 1980 e 1981 realizava respectivamente as
mostras de cinema romeno e de cinema chinês,
com as colaborações dos institutos culturais daqueles
países.
REPRODUÇÕES

Em 1998, Ary Vasconcellos, Diretor das Atividades
Culturais da ABI, promoveu a 1ª Mostra
Humberto Mauro, convidando-me para sua curadoria.
Iniciamos a retrospectiva em 16 de abril com
o filme Carros de Bois, documentário curta-metragem
de 1975, e o longa O Canto de Saudade, realizado
em 1952 pelo único gênio do cinema brasileiro.
Ao todo, foram apresentados oito filmes
dirigidos por Humberto Mauro, entre eles sua
obra-prima Ganga Bruta (1933).
Desde 2007, a Diretoria de Cultura e Lazer da
nossa ABI, sempre sob a batuta de Chediak, uma vez
por semana, às segundas-feiras, às 18h30min, apresentou
alguns filmes brasileiros e, sempre que possível,
com a presença do realizador para um debate,
após a exibição, com os espectadores. Porém, a partir
deste ano de 2008, as projeções foram realizadas
todas as quintas-feiras, mantido o mesmo horário.
As sessões cinematográficas
do Estação ABI foram retomadas
a partir de abril, fazendo parte da
comemoração do centenário da
Casa, com a mostra A imprensa
no Cinema, em que foram apresentados
filmes brasileiros e estrangeiros,
abordando o tema,
com a supervisão de Jesus Chediak
e sob minha curadoria.
Concluindo, podemos afirmar
que a ABI teve e tem ainda
uma participação importante
na difusão da Sétima Arte através
de projeções periódicas em
seu auditório, assim como um
local que faz parte da história do
nosso cinema.
Aliás, cremos que o edifício da
ABI deveria ser tombado como
patrimônio cultural e político, já
que momentos importantes de nossa política e de
nossa cultura foram desenrolados em seu auditório.
Antes de finalizar este meu depoimento, veiome
agora à memória um fato acontecido nos anos
50, bem provavelmente em 1957-1958, quando
estávamos eu e meu amigo Gil Araújo, grande
conhecedor do cinema americano, visitando uma
exposição de fotos no 9° andar da ABI, quando
percebemos que estavam passando um filme para
os velhos – sobretudo no sentido biológico, com
todo o respeito – freqüentadores da Casa. O filme
já tinha começado há alguns minutos, mas mesmo
assim tivemos a ousadia de entrar para ver o
que passava. Já com apenas cerca de dez minutos
sentimos que a fita era muito boa, um bangue-bangue
série B. Ali, naquele momento descobrimos um
ótimo diretor americano, Budd Oscar Boetticher.
O filme era Sete Homens Sem Destino (Seven Men
From Now), de 1956.
Desde 1946 até hoje nunca deixei de freqüentar
o Auditório da ABI – não apenas para suas sessões
de cinema, porém também para outros eventos
–, mas com intervalos devidos à minha ausência
no Brasil.
Assim, posso dizer: “Meus jovens, eu estava aqui!”
Jornal da ABI
Com projeção de Pamplona, um clássico de
Griffith de quatro horas de duração
“Passamos Intolerância quatro vezes”, conta
o cenógrafo que revolucionou as escolas de samba.
Aos 81 anos de idade, Fernando Pamplona é um
dos mais importantes artistas brasileiros da sua geração.
Foi cenógrafo do Teatro Municipal do Rio
de Janeiro, professor da Escola Nacional de Belas-
Artes e um dos mais importantes carnavalescos do
Carnaval do Rio. Nesta última função foi o introdutor
das primeiras transformações estéticas das
escolas de samba cariocas, nas quais conciliou a arte
REPRODUÇÃO
erudita com a popular.
De início foi muito criticado
e acusado de descaracterizar
os símbolos e tradições
das agremiações carnavalescas.
Apesar das críticas,
também mereceu elogios
daqueles que acreditam que
ele, de forma peculiar, soube
manter com a merecida
dignidade o sambista no primeiro
plano do espetáculo.
No início da década de
1950, Fernando Pamplona
era um dos assíduos freqüentadores
do festejado Polígono
Cultural do Centro do
Rio, e na ABI participava ativamente
do ciclo de cinema
coordenado por Alex Viany:
— Eu me lembro de ter
visto na ABI a realização do I Ciclo de Estudos Cinematográficos
do Rio de Janeiro. Na época começou
um grande interesse pelo cinema, então o Alex
Viany reuniu-se a Moniz Vianna e Luiz Alípio de
Barros, que assinava com o pseudônimo de O Comendador
a coluna de gastronomia do jornal Última
Hora, para fundar o Ciclo, que foi um dos primeiros
cineclubes do Brasil. O único lugar que aceitava
a realização desse movimento era a ABI.
Pamplona se lembra das sessões semanais de cinema
que eram realizadas no Auditório Oscar Guanabarino
da ABI e de ter sido encarregado da projeção
de uma película do cineasta David W. Griffith:
— O filme era Intolerância, de Griffith, com cerca
de quatro horas de duração, e foi trazido pelo
Mário Brasini. Realizamos quatro exibições dessa
obra na ABI.
Pamplona recorda que no início dos anos 50 todas
as principais manifestações e espaços culturais
eram concentrados no Centro da cidade. Havia
muito pouca ou quase nenhuma programação sendo
desenvolvida nas Zonas Sul e Norte:
— Fora do Centro não havia nada de cultura. A
primeira galeria de arte em Copacabana foi criada
pelo argentino Bonino, e o primeiro teatro foi
Edição Especial do Centenário
Volume
2
Pamplona: A ABI era um dos núcleos mais destacados do
Polígono Cultural do Centro do Rio nos anos 40 e 50.
o Geysa Bôscoli, que era um teatrinho de bolso. Os
programas aconteciam mesmo no Polígono formado
pela ABI, a Associação Cristã de Moços, o Hotel
Avenida, onde hoje é o Edifício Marquês do Herval
(Avenida Rio Branco, 185), local em que aconteciam
exposições de pintura.
Na Rua São José ficavam a Casa Cavalier, onde os
pintores acadêmicos e modernos se reuniam, e próximo
dela a Livraria São José, ponto de encontro de
pintores, escritores e cineastas, como Alex Viany:
— Todo o movimento cultural do Rio era centralizado
nesse polígono de cultura do qual também
faziam parte o Teatro Ginástico e a Sociedade
de Belas-Artes, onde nasceu a gravura brasileira,
através do Carlos Oswald, e toda uma geração
de artistas que se formou nesse corredor cultural
do antigo Distrito Federal.
Fernando Pamplona diz que testemunhou os
grandes debates que eram promovidos no auditório
da ABI e outras atividades artísticas importantes,
como a primeira exposição de arte moderna, dirigida
pelo artista plástico Santa Rosa, que também
era cenógrafo do Teatro Municipal:
— Esse período reuniu um grupo muito bom do
qual faziam parte Quirino Campofiorito, Mário
Pedrosa e Mário Barata. Eram esses personagens que
movimentavam o Vermelhinho, onde eu conheci o
Alberto Dines e a Eneida, uma das poucas mulheres
da turma, que freqüentava assiduamente o Polígono
Cultural juntamente com a pintora Djanira.
(Depoimento a José Reinaldo Marques)
AGÊNCIA O GLOBO/JORGE PETER
“MEUS JOVENS, EU ESTAVA AQUI!”
41

UMA FASE DE OURO DA IMPRENSA
E DA CULTURA DA ANTIGA CAPITAL
Sócio da ABI desde 1952, quando tinha 20 anos, Alberto Dines acompanha a evolução da Casa, da
imprensa e da cultura desde os anos 50 e faz uma avaliação positiva desse momento da História.
POR JOSÉ REINALDO MARQUES
Adécada de 1950 marca um período de ouro
da imprensa e da cultura do Rio de Janeiro,
então capital do País. A avaliação é do jornalista
Alberto Dines, que lembra que a ABI,
da qual é Conselheiro, despontava como
uma das atrações do polígono cultural que se formou
no Centro do Rio, juntamente com o Teatro
Municipal, a Biblioteca Nacional, o Museu Nacional
de Belas-Artes e o Ministério da Educação e
Cultura-Mec, atual Palácio Gustavo Capanema.
Nesse começo de década, em 1952, a ABI lançava
o Boletim da Associação Brasileira de Imprensa e
celebrava o 21º aniversário da administração do Presidente
Herbert Moses. O Relatório Anual de Atividades
emitido nesse ano informa que, no aspecto
administrativo e do fortalecimento institucional,
o ano anterior fora muito auspicioso para a entidade
— tanto do ponto vista das iniciativas visando aos
interesses da classe jornalística e ao bem-estar dos
associados, como também das atividades sócio-recreativas
promovidas pela Casa do Jornalista.
Foi na sede da ABI que em 1951 a Associação
Brasileira de Críticos Teatrais, então presidida por
A. F. Lopes Gonçalves, realizou com muito êxito
o I Congresso Brasileiro de Teatro. No mesmo ano
a ABI cedeu suas modernas instalações para a
exibição de filmes e realizou 251 concorridas sessões
cinematográficas, 78 delas com produção
própria. As sessões acabaram se tornando tradicionais
no roteiro cultural da cidade, bem como as
montagens teatrais dirigidas ao público infantojuvenil,
uma novidade nessa época.
Para se ter uma idéia da representação da ABI
como importante centro de iniciativas sócio-culturais
do Distrito Federal basta consultar o número
de pedidos de utilização do Auditório Oscar Guanabarino,
localizado no 9º andar do edifício-sede
da entidade, que foi aberto para a realização de
dezenas e dezenas de atos e manifestações coletivas,
entre os quais 125 concertos, 33 conferências
e 32 espetáculos de teatro.
No campo político, a ABI, fiel aos seus princípios,
se mantinha atenta aos casos de tentativa de
violação das liberdades de imprensa e de expressão.
Nesse contexto, foi então muito comentado
o ofício enviado pelo Presidente Herbert Moses ao
Chefe de Polícia do Distrito Federal, General Ciro
Resende, no qual a ABI se manifestava “contra a
ameaça de cerceamento da liberdade de imprensa”
por parte da Polícia da capital, que era subordinada
ao Governo Federal e vinculada ao Ministério
da Justiça. O prefeito da cidade era também
nomeado pelo Presidente da República.
No documento, expedido em junho de 1951, a
ABI chamava a atenção para os prejuízos causados
à utilidade pública por uma portaria baixada
pelo Chefe de Polícia, que impedia que os jornalistas
tivessem livre trânsito para apuração de
notícias nas repartições policiais.
A oposição dos jornalistas à portaria do General
Ciro Resende inspirou muitos protestos da Diretoria
da ABI, que pedia a urgente revogação da medida,
como forma de os profissionais de imprensa poderem
exercer livremente as suas funções,
como destaca um trecho do
ofício assinado pelo então
Presidente da ABI:
“(...) Por má compreensão
dos termos da
portaria, ou por circunstâncias
que esta
Associação desconhece,
algumas autoridades
policiais vêm dificultando,
e impedindo
mesmo, que os jornalistas
possam colher informações
sobre fatos públicos e
notórios e os fotógrafos
exerçam as suas atribuições
normais. Devo esclarecer a
Edição Especial do Centenário
Volume
2
urgência de ser tornada sem efeito a recente portaria,
que limitou a ação dos representantes dos jornais
junto às repartições policiais(...)”.
UMA ENTIDADE REPRESENTATIVA
Foi essa ABI que Alberto Dines, fundador do
Observatório da Imprensa, encontrou quando se
associou à entidade, em 6 de março de 1952. Com
56 anos de filiação à ABI, aos 76 anos de idade, ele
é um dos mais antigos associados da Casa.
Dines chegou à ABI quando tinha 20 anos
de idade e estava envolvido com cinema
e teatro. Chegou a fazer um curso de
pantomima no Serviço Nacional de
Teatro-SNT, mas a sua ambição era
trabalhar no meio cinematográfico.
Acabou conseguindo o seu
primeiro emprego como jornalista
na revista Cena Muda,
como crítico de cinema. Por causa
dessa experiência, foi convi-
Dines era vidrado por cinema
quando começou a freqüentar a
ABI. Um emprego como critico
cinematográfico da revista Cena
Muda capturou-o para o
jornalismo.
JORNAL DO COMMERCIO DO RIO DE JANEIRO

dado pela revista Visão para assumir a função de
repórter de assuntos culturais.
A partir daí Dines abandonou um pouco o cinema
para se profissionalizar como jornalista:
— Comecei na profissão em 1952 e o meu registro
profissional no Ministério do Trabalho é do
dia 25 de agosto do mesmo ano. Naquele tempo
para exercer a profissão de jornalista era imperioso
ter o registro na carteira profissional, e antes
de tudo estar também registrado na ABI, e não no
Sindicato dos Jornalistas Profissionais do então
Distrito Federal.
Dines considera que esta é uma situação curiosa
e dá a dimensão da representatividade da ABI
em relação ao Sindicato naquele período. A tramitação
do processo de filiação de um jornalista na
ABI era muito mais difícil do que no Sindicato:
— Para obter o registro o profissional tinha que
cumprir uma série de exigências, como carta de
recomendação de associados, declaração da empresa,
ou seja, faziam-se exigências bem mais complicadas
do que no Sindicato dos Jornalistas.
Ele conta que o Sindicato não tinha o mesmo
prestígio institucional da ABI “porque foi criado
numa forma artificial, de cima para baixo, no período
do Estado Novo”. Ele ressalta que na esteira
do paternalismo do Governo Vargas o Sindicato
oferecia vantagens que faziam que fosse procurado
por gente que não tinha nada a ver com a
imprensa, mas que acabava sendo aceita.
Uma dessas vantagens era o desconto de 50%
em passagens aéreas. Todo jornalista sindicalizado
tinha direito a esse benefício nas companhias
nacionais de aviação. Outra grande vantagem que
atraía muita gente para o Sindicato, inclusive quem
não era jornalista, era a isenção do Imposto de
Transmissão na compra de um imóvel na capital:
— Se o profissional estivesse vinculado ao Sindicato
dos Jornalistas e quisesse comprar um imóvel
era liberado do pagamento desse imposto. Isso
era uma grande vantagem naquela época e atraía
um bando de pessoas. Infelizmente, essa situação
só foi corrigida depois de uma intervenção no Sindicato,
que acabou com esses benefícios indevidos
e que tinham sido criados para atrair qualquer um
visando à arrecadação de mensalidades.
Na ABI o processo de associação era mais rigoroso.
Qualquer pedido de filiação tinha que passar
por uma comissão de sindicância. O pretendente
a sócio tinha que apresentar uma carta de recomendação
assinada por sócios efetivos.
Como entidade representativa dos jornalistas
de maneira geral, a ABI tinha um quadro social
composto por donos de jornais e jornalistas profissionais
de todas as categorias. Era então muito
mais complicado se associar à ABI do que ao Sindicato
dos Jornalistas. Neste último, no início dos
anos 50, lembra Dines, “as exigências eram pro
forma, ou seja, muito mais simples”.
Em 1952, a ABI era a entidade que representava
a imprensa brasileira no seu conjunto. Getúlio
Vargas ocupava pela segunda vez o cargo de Presidente
da República, e o País vivia um clima de democracia.
Não se tinha registro de grandes atentados
contra a liberdade de imprensa, embora no
Governo anterior, do Presidente Eurico Dutra, “tenham
sido cometidas algumas violências políticas,
legalizadas pelo Congresso, como o fechamento do
Partido Comunista”.
A IMPRENSA SE MODERNIZA
O fim do Governo Dutra e o início do segundo
mandato de Getúlio Vargas coincidem com a fase
de modernização da imprensa do Rio. Em 1949
houve a criação da Tribuna da Imprensa. Em 1951
surgiu a Última Hora, jornais que, apesar da riva-
Jornal da ABI
Em seu segundo Governo, Vargas continuou a prestigiar Moses: a ABI representava o conjunto da imprensa, que iniciava
experiências importantes, como a criação de Útima Hora e da revista Visão, a primeira no padrão norte-americano.
lidade política, Dines considera que eram revolucionários:
— A Tribuna era um jornal muito bem escrito,
muito inteligente, e a Última Hora um jornal moderno
nos padrões dos vespertinos franceses, com
design de paginadores argentinos trazidos pelo Samuel
Wainer. Em 1952, o Diário Carioca fez a sua
famosa reforma, que instituiu não apenas o lide como
inovação, mas criou também um jornalismo muito
mais qualificado, com textos bem escritos, inteligentes
e instigantes. No mesmo ano foi lançada a revista
Manchete para concorrer com a O Cruzeiro.
O diretor do Observatório da Imprensa considera
que a primeira década dos anos 50 foi um período
muito rico da imprensa. Ele mesmo participou
de uma experiência importante, que foi o lançamento
da revista Visão, a primeira revista editada
no padrão americano, no formato da Time,
depois adotado por todas as revistas brasileiras
(Veja, IstoÉ, CartaCapital, entre outras).
“Tudo isso aconteceu em 1952. Foi uma época
de ouro da imprensa brasileira, capitaneada de forma
majestosa pela ABI”, diz.
Alberto Dines acha que o Rio de Janeiro perdeu
um pouco da sua importância nacional, mas tem
boas recordações de um período glorioso do então
Distrito Federal, no qual a ABI se destaca, por estar
inserida no polígono de cultura mais importante
da cidade.
— Além da sede da ABI, projeto moderníssimo
dos arquitetos irmãos Roberto, nesse Polígono
Cultural encontram-se o Ministério da Educação,
obra-prima da arquitetura moderna, com projeto
de Oscar Niemeyer e Lúcio Costa e desenho inicial
de Le Corbusier; o Museu Nacional de Belas-
Artes, construção do início do século XX, no estilo
clássico; e mais adiante o Teatro Municipal, fac-
Edição Especial do Centenário
Volume
2
Um detalhe que para Alberto Dines deve sempre
ser destacado sobre esse período é que enquanto
nas redações dos jornais o clima era de serenidade
e criatividade e com alto índice de produção
qualitativa de notícias, o
Governo era democrático
e não criava ameaças
ao exercício profissional:
— Sendo assim a ABI
quase não tinha trabalho,
lidava apenas com episódios
restritos. Problemas
mesmo a entidade passou
a ter em 1954 com a
morte de Getúlio, quando
houve alguns empastelamentos
e tentativas
de censura. Afora isso, vivemos
um período de
ouro no qual o jornalismo explodiu, e a ABI aparece
soberana como a grande casa da imprensa brasileira
e sobretudo da cultura. Não se pode falar em
imprensa sem falar de cultura.
O Polígono Cultural mais badalado
Circulavam nesse espaço do Centro do Rio Drummond, Bandeira, Nássara, Eneida, Austregésilo,
Vinícíus, Antônio Maria, Lúcio Rangel, Vila-Lobos, habituê do bilhar-francês da ABI.
símile da Ópera de Paris e um prédio lindíssimo,
muito mais bonito que o de São Paulo.
No aspecto da beleza, Dines compara o Municipal
ao Teatro Colón, de Buenos Aires e ressalta
a importância da Biblioteca Nacional, como integrante
do polígono de cultura, “por causa do seu
fantástico acervo de livros, trazido pela Corte de
Dom João quando abandonou Portugal”.
Na avaliação de Dines, outro fator extremamente
significativo é que bem próximo desse importante
pólo da cultura brasileira estavam sediados
grandes jornais, como o Jornal do Brasil, na Avenida
Rio Branco, e a Tribuna de Imprensa, na Rua
do Lavradio, na Lapa.
AGÊNCIA O GLOBO
UMA FASE DE OURO DA IMPRENSA E DA CULTURA
45

UMA FASE DE OURO DA IMPRENSA E DA CULTURA
46
No Polígono
Cultural que
tinha como um
dos limites o
Teatro
Municipal
(abaixo, com a
visão
panorâmica da
Avenida Rio
Branco), havia
footings diários
de estrelas da
literatura, como
Drummond (à
esquerda),
Guimarães
Rosa, Bandeira.
A ABI, lembra, era a confluência desse processo
cultural e jornalístico, além do Senado, que ficava instalado
no Palácio Monroe, “num prédio muito bonito
na Cinelândia, mas que infelizmente foi destruído”:
— O Senado era freqüentado todas as tardes
pelos repórteres políticos, que depois do expediente
eram vistos circulando no ambiente dentro
do polígono da cultura.
Muitos órgãos importantes do campo cultural
usavam o Edifício Herbert Moses, sede da ABI, para
promover suas iniciativas. Um deles foi o Serviço
Nacional de Teatro-SNT, que na época era a única
escola de arte teatral em funcionamento no Rio
de Janeiro, com promoção de cursos e seminários:
— Nesse período eu conheci a Henriette Morineau.
Ela encenava grande parte dos seus espetáculos
na Cinelândia, que além dos cinemas tinha
muitos teatros também, cerca de quatro funcionando
regularmente, como o Dulcina. Vivíamos nesse
momento uma efervescência cultural tremenda.
No histórico da ABI, com base em relatos e documentos,
pode se constatar que o seu salão de estar
(localizado no 11º andar) era um concorrido espaço
de trabalho, lazer e cultura, que reunia profissionais
da imprensa e personalidades do mundo das
artes. Em tom nostálgico, Dines recorda também
o entra-e-sai de jornalistas que ali encontravam refúgio
para escrever suas reportagens diárias.
No salão havia à disposição dos repórteres tabiques
muito bem organizados,
com resma de papel e máquinas
de escrever em boas
condições de funcionamen-
Jornal da ABI
to. O ambiente funcionava como uma redação improvisada,
que atendia aos que trabalhavam como
freelancers, ou aqueles que após a cobertura que faziam
do Senado ali preparavam suas matérias, para
em seguida enviá-las aos jornais:
“Os repórteres se sentavam em um daqueles tabiques
e ali batucavam as suas matérias”, lembra Dines.
Nesse mesmo ambiente ficavam as mesas de
sinuca e bilhar-francês, um café e um bar. Muita
gente importante freqüentava habitualmente o
salão de estar da ABI:
— Uma dessas pessoas que eu via sempre e lamento
não ter tido a coragem de conversar, de pedir
um autógrafo, foi o gênio da música erudita brasileira
Heitor Vila-Lobos. Ele ia sempre lá jogar a
sua sinuca, sempre fumando o seu charuto. Era um
homem muito divertido. Confesso que por causa
de uma timidez inconcebível num jornalista nunca
tive a coragem de conversar com ele.
O VERMELHINHO
Em frente à sede da ABI, na Rua Araújo Porto
Alegre, funcionava um restaurante conhecido como
Vermelhinho, por causa das cadeiras de vime vermelhas
colocadas na calçada. O local era o ponto de
encontro de jornalistas, artistas e de intelectuais que
freqüentavam o Ministério da Educação
e depois do expediente ali se reuniam
para um animado bate-papo:
— Eu me lembro de que o jornalista
Austregésilo de Athayde, que era
o eterno Presidente da Academia Bra-
Volume
2
Edição Especial do Centenário
DIVULGAÇÃO/SEXTANTE
sileira de Letras, ia com muita freqüência ao Vermelhinho.
E me recordo sobretudo de um funcionário
do Ministério da Educação, discretíssimo, que depois
do expediente ia até lá tomar um café e conversar,
que era o Carlos Drummond de Andrade.
Outro que também freqüentava o Vermelhinho era
o Manuel Bandeira, que inclusive morava na Esplanada
do Castelo, perto do restaurante.
Conta Dines que os dois poetas se davam muito
bem e normalmente o Bandeira ia até o prédio
do Ministério encontrar-se com o Drummond; de
lá seguiam juntos para o Vermelhinho. Naquela
época, o meio de transporte mais novo era o lotação,
que andava pela cidade em alta velocidade fazendo
malabarismos, causando sustos no trânsito
em passageiros e nos pedestres.
Dines recorda uma piada envolvendo um drama
de Drummond e Bandeira por causa dos lotações:
— Consta que certa ocasião os dois poetas iam
atravessar a rua e quando já estavam no meio da
pista o Bandeira virou-se para o Drummond e disse:
“Carlos, depressa, pois o lotação já nos viu” (risos).
Conta-se essa piada que eu não sei é verdadeira,
mas que dá uma idéia do clima que havia entre os
intelectuais da época.
O Vermelhinho também era freqüentado pelo
artista plástico Santa Rosa, que era um grande cenógrafo
do Teatro Municipal e também dava aulas
nos cursos do SNT. A lanchonete era uma
mostra da efervescência política e cultural do então
Distrito Federal:
— O Nássara e a Eneida , botafoguense, famosa
cronista e carnavalesca, também eram habitués do
Vermelhinho, juntamente com a turma que trabalhava
em outras repartições públicas. Chegavam às
5 da tarde, quando acabava o expediente, e ficavam
ali até às 7 da noite, tomando um cafezinho, consumindo
uma média com pão e manteiga e outras
delícias, para depois seguirem para suas casas.
O grupo às vezes se dividia, os jornalistas mais
abonados iam tomar um uísque no bar Vilarinho,
na Avenida Presidente Wilson, próximo da Academia
Brasileira de Letras. Lá se encontravam com
personalidades da música popular, como Vinícius,
Lúcio Rangel e Antônio Maria:
— Enquanto isso os menos abonados iam para
uma leiteria famosa na Cinelândia, chamada Alvadia,
comer um sanduíche e tomar um copo de leite
ou uma coalhada, porque era mais barato, e depois
seguiam para as suas casas. Realmente naquele pedaço
funcionava a fábrica de cultura do Rio de Janeiro,
e tudo isso acontecia muito próximo dos jornais.
REPRODUÇÃO

SEU NOME: HEITOR VILA-LOBOS
Alguns dos nossos contemporâneos – são poucos,
raríssimos, dado o longo tempo decorrido
– ainda se lembram da presença do Maestro
Vila-Lobos no Edifício Herbert Moses, sede
da ABI. Dois deles – o compositor Monarco,
um dos líderes da Velha Guarda da Escola de Samba
Portela, e Alberto Dines, criador do Observatório
da Imprensa — expuseram suas lembranças do
criador de Bachianas Brasileiras em depoimentos ao
repórter José Reinaldo Marques publicados neste
Volume 2 da Edição Especial do Centenário. Um
(Monarco) conheceu Vila-Lobos no final dos anos
40, quando trabalhava na ABI como contínuo – office
boy, chamava-se então; outro (Dines), no começo
dos anos 50, quando, recém-filiado à Casa, oscilava
entre a paixão pelo cinema, que seria a opção de
seu coração, e o jornalismo, que acabou por se impor
como meio de sobrevivência.
Jogador de bilhar-francês, habituê da
nossa sede, criador do nosso hino, gênio.
O autor de Bachianas Brasileiras manteve com a ABI
uma relação que se estendeu por mais de 40 anos. Morador
de um prédio vizinho, nos momentos de lazer vinha curtir o prazer
de desafiar adversários no salão de sinuca da Casa.
POR MAURÍCIO AZÊDO*
Vila-Lobos já era então um compositor erudito
de renome internacional e festejado como a
maior expressão da música clássica no País e do
esforço para sua divulgação na massa do povo. Por
inspiração e sob a direção dele instituíram-se nos
anos 30 o ensino de música e o canto orfeônico na
rede de ensino público da então capital da República,
o ensino primário, como se dizia então, e
parte do ensino secundário, o curso ginasial, diziase
na época.
Sob a sua batuta realizaram-se gigantescos espetáculos
de canto, com a participação de algo
acima de 60 mil escolares, como os realizados no
estádio do Clube de Regatas Vasco da Gama nos
anos 30 e na primeira metade dos anos 40, nas
monumentais celebrações do Dia da Independência
promovidas pela ditadura do Estado Novo, com
a presença e sob a presidência do ditador, Presiden-
Edição Especial do Centenário
Volume
2
te Getúlio Vargas. Vila-Lobos regia o coro massivo
com paixão, agitando-se nos movimentos com
as mãos e os braços, a cabeleira farta também
agitada pela movimentação e pelo vento. Muitos
escolares, crianças e adolescentes, ígnoravam seu
nome; citavam-no como o Maestro Vira-Lobo.
Vila não era um adepto, um corifeu ou admirador
do Estado Novo, mas via no regime uma forma
eficaz de realizar seu sonho de popularização da música
erudita, de promover valores do folclore do País,
com os quais se familiarizara em excursões pelas diferentes
regiões, nas quais recolhera na década de
20 contribuições e motivações para suas obras. As
idéias de civismo que o Estado Novo pregava e difundia,
sob a inspiração e a direção de Lourival
Fontes, criador do Departamento de Imprensa e Propaganda,
o Dip responsável pelo controle da informação
e da doutrinação do regime, correspondiam
JORNAL DO COMMERCIO DO RIO DE JANEIRO

SEU NOME: HEITOR VILA-LOBOS
48
em inúmeros aspectos às concepções de Vila-Lobos
em relação à identidade nacional, à necessidade de
preservação e cultivo de valores essenciais para a formação
da consciência coletiva.
Na sessão especial que o Conselho Administrativo
da ABI realizou em 31 de março de 1987 em
homenagem a Vila-Lobos na passagem do seu
centenário, o jornalista José Gomes Talarico lembrou
que as convicções políticas do compositor
eram objeto de questionamentos desde a época da
criação, em 11 de agosto de 1937, da União Nacional
dos Estudantes-Une, da qual Talarico foi um
dos fundadores. Embora tolerada pelo Governo
Vargas, a nova entidade era cenário de acirrada luta
política, pois um forte segmento do nascente
movimento estudantil era contrário ao Estado
Novo. Vila-Lobos compusera o Hino da Juventude,
criação considerada simpática ao regime, e essa
suspeita de simpatia estendia-se ao autor da obra.
“O próprio Vila-Lobos rebateria a acusação,
afirmando que recebera ao tempo de Vargas apoio
oficial à sua arte, mas ele próprio, Vila-Lobos,
nunca alimentou preferências políticas”, disse
Talarico, então Conselheiro da ABI e atualmente
decano do Conselho Deliberativo da Casa.
Também participante dessa sessão do Conselho,
o jornalista e escritor Hélcio Pereira da Silva,
autor de numerosa obra de crítica literária e
de biografias de escritores sob a assinatura H.
Pereira da Silva, observou que Vila-Lobos fundira
em suas criações o folclore brasileiro e elementos
da música erudita européia, expressando-se
em linguagem própria.
“Vila-Lobos tinha uma personalidade singular,
de homem na aparência brusco, mas de sentimentos
generosos. Era um extrovertido que encobria
a benevolência”, disse Hélcio, contando que muitas
vezes foi parceiro e adversário de Vila-Lobos em
partidas no Onze, como era chamado o Salão de
Estar da ABI. “Ele jogava bilhar maravilhosamente”,
completou.
Era esse Vila-Lobos que podia ser visto com
freqüência no Salão de Estar do 11º andar da sede
da ABI, inaugurada parcialmente em setembro de
1938 e que oferecia aos associados da Casa e seus
convidados belas e demoradas oportunidades de
convivência. A imagem e o vulto de Vila-Lobos
eram inconfundíveis. Homem de boa envergadura,
com freqüência em mangas de camisa, após
deixar o paletó e a gravata na portaria do Onze,
quando ia direto da rua para a ABI, sem passar em
Um diálogo no bilhar
Para assinar o ponto no bilhar-francês da ABI
bastava a Vila-Lobos atravessar a Rua Araújo Porto
Alegre. Foi em 1936, ano em que Herbert Moses
iniciou a construção da sede da Casa, que ele
passou a morar praticamente em frente. Casado
em segundas núpcias com sua ex-aluna Arminda
Neves de Almeida, carinhosamente chamada de
Mindinha, ele alugou o citado apartamento 54 do
número 56 da Rua Araújo Porto Alegre, num edifício
que tinha entrada também pela Avenida Graça
Aranha, 145, atualmente seu único acesso.
Vila-Lobos jogava sempre com os mesmos parceiros,
mas podia ter adversários eventuais, quando
um dos seus companheiros se atrasava ou faltava.
Foi o que se deu uma vez na década de 1950, quando,
sem adversário, convidou o associado Hélcio
Pereira da Silva para enfrentá-lo. Vila não foi feliz
no confronto. Com a partida definida em seu
Jornal da ABI
Austero nos momentos solenes, como neste em que ladeou Moses, Vila-Lobos cultivou uma relação afetiva com a ABI por
mais de 40 anos, a maior parte como sócio da Casa, a que se filiou em 1921 e na qual se manteve até falecer, em 1959.
casa, ele se destacava por tudo isso e pelo imenso
charuto que prendia entre os dentes enquanto
brandia o taco.
Uma foto histórica dele com o charuto e o taco
em posição de quem imagina uma poderosa jogada
figura agora no fundo do Salão de Sinuca da ABI,
no mesmo Onze que ele freqüentou. O espaço
agora tem seu nome: Salão Vila-Lobos.
Monarco, que começou a trabalhar na ABI com
14 anos incompletos e que foi funcionário da Casa
de 1947 a 1951, contou a José Reinaldo Marques
que todo final de tarde Vila-Lobos podia ser visto
no Onze praticando seu passatempo favorito: o
bilhar-francês. Vale a pena transcrever, sem impertinência
na repetição, já que o depoimento de
Monarco publicado nesta Edição Especial contempla
outros momentos de sua história como funcionário
da ABI, esta evocação da presença de Vila-
Lobos no Onze. Diz Monarco:
— Ele chegava por volta das cinco da tarde e ia
direto se juntar à turma do bilhar-francês – jogo
sem caçapa, com três bolas, cuja meta é usar uma
delas para tocar nas outras numa única tacada —,
que também é conhecido como carambola. Tupi,
favor, Hélcio provocou-o. Quando desembrulhou
um disco que acabara de comprar, Vila indagou:
— De quem é?
Hélcio respondeu:
— Tchaikowski, maestro, a Patética.
Vila-Lobos retrucou:
— Dos piores é o menos mau.
Irreverente, Hélcio respondeu:
— Se o senhor, maestro, compusesse uma sinfonia
assim, saía rindo sozinho pela rua.
A narração do episódio foi encontrada por
Paulo Renato Glérios em artigo de Hélcio Pereira
da Silva publicado na Revista de Teatro, da Sociedade
Brasileira de Autores Teatrais-Sbat, em
edição comemorativa do centenário de Vila
Lobos. Hélcio encerrava assim seu relato, segundo
a transcrição de Glérios:
“Vila-Lobos olhou-o surpreso. Acabou rapidamente
o jogo e, ofendido, guardou seu taco,
seu giz e seu avental. Comentou secamente: —
Hoje não tenho parceiro. E retirou-se do local.”
Volume
2
Edição Especial do Centenário
meu companheiro de labuta e de farra, era quem
engraxava os sapatos dele, e eu ficava encarregado
de comprar os seus charutos e sanduíches de
presunto no Tangará, um bar no Centro, que fechou
há três anos.
UM COMEÇO TURBULENTO
O primeiro contato de Vila-Lobos com a ABI deuse
de forma turbulenta. Vila havia organizado em
abril de 1918 um concerto em benefício de um orfanato,
com uma orquestra de 80 músicos – 80 professores,
dizia-se então – e um coro composto por
200 crianças. O evento não produziu o resultado
econômico esperado, através do “patrocínio da alta
sociedade”, que não se fez presente na quantidade
desejada, e desembocou num insucesso artístico,
pois a apresentação final não contou com o coro
infantil que Vila-Lobos intentara exibir.
No mês seguinte, Vila-Lobos participou como instrumentista
de um concerto vocal e instrumental
promovido pela ABI em benefício de um sonhado
Retiro dos Jornalistas Inválidos. Desde os sete anos
o pequeno Heitor fora iniciado na execução de instrumentos
por uma rígida disciplina imposta pelo
pai, o músico Raul Vila-Lobos, que o fez aprender
clarineta com essa idade. Com oito anos, tocava duetos
de violoncelo com o pai; aos nove anos, executava
duetos de clarineta.”Aos 10 anos – contou num
esboço autobiográfico nunca concluído – era obrigado
por ele a discernir o gênero, estilo, caráter e origem
das obras musicais que me fazia ouvir.”
O evento da ABI deu-lhe a idéia de pedir o apoio
da entidade para um concerto que realizaria três
meses depois, no dia 15 de agosto, também com
renda em benefício do tal Retiro dos Jornalistas
Inválidos. A ABI acedeu ao pedido e se associou à
organização do concerto, que reuniria 86 músicos
– os tais professores – e incluía na programação
peças criadas por Vila-Lobos.
Do ponto de vista artístico o concerto mereceu
elogios da crítica especializada, como na crônica
publicada por O País em 16 de agosto, dia seguinte
à récita, em que, sem assinatura, o titular da coluna
Música dizia que, “sem fazer referência especial
a esse ou aquele número de música”, “a impressão
que o auditório e nós com ele recebemos foi de
sincero apreço por esse rapaz que, sem dúvida, revela
decidida vocação para a música sinfônica, assim
como para o gênero dramático da ópera”.
ACERVO ABI/BIBLIOTECA BASTOS TIGRE

“Heitor Vila-Lobos é fecundo, fecundíssimo
compositor, pois as idéias lhe brotam do cérebro
em abundância, nem sempre frescas, convém se
notar, mas com evidente espontaneidade. Entretanto,
a aglomeração é tanta que o autor se vê
embaraçado em coordená-las”, disse o crítico, que
arrematava sua análise com a previsão de que Vila-
Lobos ofereceria muito mais em sua obra:
“Em suma, um novo e bem aguerrido combatente
na arena da arte nacional, já o temos. O que
ele merece da crítica honesta e de quantos amam
a arte nesta terra é sincero encômio pelo que já fez
e novo e vigoroso estímulo para que continue a
cultivar a arte com amor, com dedicação, a fim de
que possamos um dia saudar nele o digno sucessor
do nosso inesquecível Carlos Gomes.”
Na biografia Vila-Lobos – O Caminho Sinuoso da
Predestinação, Paulo Renato Guérios relata que “o
concerto foi um grande fracasso de público” e “todos
os jornais criticaram a ABI por sua falta de interesse
em apoiar e divulgar o compositor”. O crítico
mais acatado da época, Oscar Guanabarino,
do Jornal do Commercio e que dá nome ao principal
auditório da ABI, no nono andar do atual Edifício
Herbert Moses, registrava que “não se compreende
que uma festa em favor do Retiro dos Jornalistas,
patrocinada, como dizem os programas,
pela Associação de Imprensa, não lograsse encher
o Teatro Municipal, o que talvez tivesse acontecido
por falta de notícias reclames, o que também
não se explica, quando é certo que todos os jornais
cuidam carinhosamente de ativar propagandas em
favor de quanto beneficio por aí se projeta”.
A repercussão negativa do fracasso de público
do concerto levou o Presidente da ABI, João Guedes
Melo, a escrever longa carta ao Correio da
Manhã, na qual esclarecia que a iniciativa de realização
do concerto em benefício do Retiro fora de
Vila-Lobos, que propôs asssumir o encargo de fornecer
as partituras e organizar a instrumentação
e o ensaio dos artistas; a ABI pagaria as despesas,
organizaria a venda dos ingressos e ficaria com os
lucros. A Diretoria da ABI não concordou, para
“não arriscar o patrimônio social em aventuras problemáticas”,
mas incumbiu-se de conseguir a cessão
do Teatro Municipal, como obteve, gratuitamente,
porém assumindo as despesas de limpeza
e pessoal, e fazer a divulgação do evento. Queixavase
João Melo de que “os jornais, que têm a memória
fraca, não publicaram nem a quarta parte das
notícias e dos anúncios que lhes pedimos”. Na carta
João Melo admitia que “o teatro ficou quase vazio”.
UMA PLACA ESMAECIDA
À esquerda da entrada do prédio da Avenida
Graça Aranha, 145, uma placa registra a presença
de seu morador mais famoso, com dizeres que,
esmaecidos pelo tempo e pelo abandono, agora
são lidos com certa dificuldade:
“Edifício onde passou a residir desde 1936, em
segundas núpcias, o maestro Heitor Villa-Lobos,
compositor que deu ao Brasil voz de destaque no
concerto das Nações Unidas”.
Em homenagem a um dos seus mais renomados
sócios, a ABI vai propor ao condomínio do edifício
145 o refazimento da placa que celebra o autor
de — dentre mais de 1.500 composições — nove
Bachianas, 14 choros, 18 concertos, dos quais
cinco para piano, 17 quartetos de cordas e
canções e peças para piano; um compositor que
aparece no site da Amazon em 1.195 cds e
consta no You-Tube com 20.600 vídeos postados
com suas músicas, como registra pesquisa-análise
do jornalista João Batista Natali.
Jornal da ABI
A Canção de Vila-Lobos
e Murilo Araújo
Somos bandeiras, asas da idéia
Bocas da Pátria, clarins de epopéia
Palpitantes nos corações formemos
Co’ros d’estrelas de ouro.
Somos bandeiras, asas da idéia
Bocas da Pátria, clarins de epopéia
Cada qual que sonhe o céu do país no qual nasceu.
E acendamos da claridade os luzeiros da mocidade!
Asas da idéia, bocas da Pátria, clarins de epopéia!
Com o próprio coração do mundo, nosso pulsar,
Como um tambor, marcou, profundo,
As lutas sem par.
Vivemos tudo, sombra e sol, festins, flagelos, glória,
Guerra, o Bem puro, o Mal perverso
Vibrando, nós somos antenas do Universo.
Com pensamentos, as turbinas, a imprensa produz
Nas catadupas das bobinas
Milagres de luz, luz, luz que doura ruínas e troféus,
Luz guiadora, luz da verdade, luz dos céus!
Somos as forças
Voz, verbo, vida de cada segundo,
Persistentes d’alma do mundo
Somos as forças
Vimos lutar por dias novos
Unindo os povos!
Nós heróis d’alma do mundo
Voz, verbo, vida de cada segundo!
Pena audaz pelo Bem,
O Amor e a Paz implantemos.
Somos as forças na humanidade
De germes bons de fraternidade.
Da eternidade:
Voz, verbo, vida de fraternidade.
Diz Paulo Renato Guérios que “o resultado do
primeiro grande concerto não foi, pois, a consagração
esperada por Vila-Lobos, mas um grande desastre
financeiro, que ele se viu obrigado a cobrir”.
“Por isso, só realizaria outro concerto desse porte
em 1921, quando sua situação já era bem diversa”,
diz Guérios, que acrescenta:
“Mesmo asssim, o concerto ajudou a divulgar
seu nome. As críticas publicadas a respeito dessa
e das outras primeiras audições de Vila-Lobos no
Rio de Janeiro foram em geral positivas e animadoras.
Não houve, como se afirma nos estudos
sobre o compositor, nem “tremenda oposição e
debates” acerca desses concertos, nem críticas ferozes
às obras. Isso só passou a ocorrer após Vila-
Lobos tornar-se mais conhecido, anos depois de sua
primeira apresentação.”
NEM MOSSA NEM MÁGOA
O incidente desse agosto de 1918 não deixou
mossa na relação de Vila-Lobos com a ABI, tanto
que em 26 de janeiro de 1921, menos de três anos
após o malogrado concerto em favor do Retiro dos
Jornalistas, ele se tornou sócio da Casa, com a qual
manteve forte vinculação afetiva até seu passamento,
em 1959. O proponente de sua admissão,
Paulo Magalhães, era um jovem admirador, também
um neófito da ABI, na qual ingressara três
meses, em 22 de outubro de 1920. Assim como
Vila-Lobos, Paulo, nascido em 22 de janeiro de
1900, teria prolongada vinculação com a ABI, na
qual manteve atuação de ponta até seu falecimento,
em 7 de novembro de 1972. Jornalista e teatrólogo
de prestígio, Paulo Magalhães era também
festejado como autor do hino oficial do Clube de
Regatas do Flamengo (“Flamengo! Flamengo!/Tua
glória é lutar/Flamengo! Flamengo! /Campeão de
Edição Especial do Centenário
Volume
2
terra e mar!/De terra e mar!”; o outro, “Uma vez
Flamengo,/Sempre Flamengo”, de Lamartine Babo,
é o hino da massa, não-oficial).
Embora com renome no País e no exterior, Vila-
Lobos cumpria com regularidade suas obrigações
como sócio da Casa, na qual foi admitido na categoria
Militante, aquela que confere direitos plenos
ao sócio. No item ocupação constava que ele era
“escriptor” e crítico musical, sem indicação do veículo
em que exercia a crítica. No item filiação,
houve um erro depois corrigido, pois seu pai era
mencionado como Antônio Vila-Lobos, e não como
Raul Vila-Lobos, o nome correto. Ao longo de sua
militância, seu número de matrícula mudou várias
vezes, em razão da revisão periódica que a ABI
promovia no quadro social. Na ficha mais antiga
preservada, relativa aos anos 1938, l939 e 1940, ele
aparece com a matrícula 262, que substituiu a anterior
371; depois, recebeu as matrículas 194e 146,
que detinha quando de seu falecimento, em 1959.
Vila-Lobos era rigoroso no pagamento de suas
mensalidades ou anuidades, que ele quitava no
começo do exercício, como se deu nos anos 1938
a 1940 e ao longo das décadas inteiras nos nos anos
40 e 50. Ao morrer, em novembro de 1959, ele estava
com a contribuição quitada para o ano inteiro.
O curioso é que, apesar da imagem reproduzida
com freqüência nos meios de comunicação, ele
não abria mão de sua carteira de sócio da ABI.
Como registra a documentação da Casa, ainda que
cheia de lapsos,ele a requereu, como os sócios comuns,
nos exercícios de 1943, 1953 e 1954, como
se precisasse de algum documento especial de identificação.
Em 1943 e 1954, pediu a carteira no começo
do ano, logo no mês de janeiro. Em 1953, requereu-a
em 14 de agosto, para não deixar o ano
passar sem essa prova de sua vinculação gremial.
Nesses anos, já morava no prédio fronteiro ao da
ABI, na Rua Araújo Porto Alegre, 54, onde ocupava
o apartamento 54.
Uma pergunta se impõe: que outra motivação
senão o orgulho de se identificar também com o
jornalista o levava a requerer a carteira social da Casa?
Além da presença constante no Onze, Vila-Lobos
compôs em 1940 o que seria o hino da ABI, por
ele denominado Canção da Imprensa, com música
de sua autoria e versos de Murilo Araújo, jornalista
e poeta de tendência simbolista então mais
jovem que ele, o qual participou com o Grupo Festa
do Movimento Modernista de 1922 e teve poesias
traduzidas para sete idiomas — castelhano, francês,
italiano, alemão, inglês, esperanto e ídiche —,
como registram Afrânio Coutinho e J. Galante de
Souza em sua Enciclopédia de Literatura Brasileira.
Uma prova do apreço de Vila-Lobos por esta criação,
cuja partitura está depositada no Museu Vila-
Lobos, é que ele a registrou em 1942 nos Estados
Unidos para fins de copirraite.
* Pesquisa de André Lima de Alvarenga e Maurício Azêdo. Apoio de
documentação: Adalberto do Nascimento Cândido. Colaboração:
Cláudia Souza.
REFERÊNCIAS
ACERVO MUSEU VILA-LOBOS, Rio de Janeiro. O Paiz, Jornal do
Commercio, Correio da Manhã, 15, 16 e 17 de agosto de 1918.
Partitura da Canção da Imprensa, de Murilo Araújo e Heitor Vila-Lobos.
GLÉRIOS, Paulo Renato. Vila-Lobos – O Caminho Sinuoso da
Predestinação. Rio de Janeiro, Fundação Getúlio Vargas, 2003.
COUTINHO, Afrânio, e SOUZA, J. Galante de. Enciclopédia de Literatura
Brasileira. São Paulo, Global Editora, Fundação Biblioteca Nacional
(Departamento Nacional do Livro), Academia Brasileira de Letras, 2001.
JORNAL DA ABI. Villa-Lobos na ABI. Março-abril de 1987. Acervo
Biblioteca Bastos Tigre, Associação Brasileira de Imprensa, Rio de Janeiro.
NATALI, João Batista. Compositor de muitas faces é unanimidade
globalizada. In Folha de S. Paulo, caderno Ilustrada, 8 de janeiro de
2009, página 1.
SEU NOME: HEITOR VILA-LOBOS
49

Considerado obra de referência da arquitetura
moderna, o Edifício Herbert Moses, sede
da ABI, no Centro do Rio de Janeiro, é também
lembrado além do seu valor arquitetônico.
Do Presidente Getúlio Vargas ao bispo
sul-africano Desmond Tutu (Prêmio Nobel da Paz em
1984), pelas dependências da Casa do Jornalista passaram
grandes vultos dos segmentos jornalístico, artístico,
político e cultural nacionais e estrangeiros.
Além disso, no salão de estar do 11º andar da
ABI conviveram o erudito e o popular, nas figuras
do Maestro Heitor Vila-Lobos e do compositor Monarco,
que na época, apesar da pouca idade, já demonstrava
talento para cantar e fazer sambas. Mais
tarde, o sambista viria a se tornar uma das principais
personalidades da música popular brasileira.
Monarco foi funcionário da ABI de 1947 a 1951,
e ingressou na Casa ainda adolescente:
— Quando cheguei à ABI, ia fazer 14 anos.
Colocaram-me para trabalhar no salão de estar do
11º andar (atualmente Salão Vila-Lobos), mas eu
também fazia serviços de entrega de correspondência
na casa dos associados e nas redações dos jornais.
Tive dois chefes, o Machado e o Moacir, com
quem me dava muito bem. Sempre que penso na
ABI é com muita saudade daquele tempo de alegrias
na entidade.
Na época, conta Monarco, a área de lazer dos
associados era muito freqüentada. Lá ele teve a
oportunidade de conhecer gente importante do
meio jornalístico e do mundo das artes também:
— O ambiente estava sempre lotado e foi onde
eu conheci Nássara, Abdias do Nascimento, o Barão
de Itararé (Apparício Fernando de Brinkerhoff
Torelly) e Vila-Lobos.
O maestro morava na Avenida Graça Aranha,
próximo à sede da ABI. Todo final de tarde Vila-
Lobos era visto no prédio praticando o seu passatempo
favorito:
— Ele chegava por volta das cinco da tarde e ia
direto se juntar à turma do bilhar-francês - jogo sem
caçapa, com três bolas, cuja meta é usar uma delas
para tocar nas outras numa única tacada e que
também é conhecido como carambola. Tupi, meu
companheiro de labuta e de farra, era quem engraxava
os sapatos dele, e eu ficava encarregado de
comprar os seus charutos e os sanduíches de presunto
no Tangará, um bar no Centro, que fechou
há três anos.
Monarco trabalhou pouco tempo na ABI (cerca
de três anos), mas o vínculo que criou com a As-
“O PRESIDENTE TRUMAN
ME PÔS NA RUA”
Atual líder da Velha Guarda da Portela, Monarco era pouco mais que adolescente
quando o Presidente dos Estados Unidos Harry Truman visitou o Brasil e esteve
na ABI, onde ele trabalhava como contínuo. A visita de Truman à Casa foi um
desastre para Monarco, como ele conta quase 60 anos após o incidente.
POR JOSÉ REINALDO MARQUES
sociação é tão intenso que, ao ouvi-lo falar sobre
a Casa, se tem a impressão de estar escutando o
compositor relembrar um samba nostálgico, sobre
uma grande aventura de amor que marcou muito
a sua vida. Seus olhos brilham quando se recorda
do clima das festas de Natal, com as listas que circulavam
entre os jornalistas, para angariar fundos
e comprar brindes que eram distribuídos ao grupo
dos funcionários mais humildes, do qual ele
fazia parte.
Entre os bons momentos que a ABI lhe proporcionou
um foi o dia em que o então Presidente do
Flamengo, Dario de Melo Pinto, abriu as portas da
Gávea para que os funcionários disputassem um
torneio de futebol:
— Um amigo do Dario, o jornalista Paulo Magalhães,
pediu e ele emprestou o campo para
a turma da ABI jogar uma pelada contra os
meninos de Osvaldo Cruz (Zona Norte).
Monarco era muito ligado a um outro
funcionário conhecido como Tupi.
Os dois formavam uma dupla formidável,
não só no ponto de vista funcional,
mas também nos momentos de descontração,
em que costumavam fazer do salão
de estar um ambiente onde o samba
era espetacular.
Era uma época em que a ABI costumava
recepcionar grandes personalidades,
como Eva Perón e o Presidente dos
Edição Especial do Centenário
Volume
2
Estados Unidos Harry Truman, que de passagem
pelo Brasil visitou a Casa do Jornalista. O então
Presidente Herbert Moses fez as honras da Casa
a Harry Truman. Ele sabia como ninguém recepcionar
os visitantes e se encarregou de mostrar as
dependências do prédio ao Presidente. Foi então
que aconteceu um fato inusitado, que resultou na
demissão de Monarco. Ele e Tupi foram flagrados
no salão de estar encenando um desfile de escola
de samba:
— O Doutor Moses nos pegou em flagrante. Eu
com uma vassoura na mão, imitando um portaestandarte,
e o Tupi batucando em uma lata. Estávamos
dançando e cantando samba como se
estivéssemos numa passarela de desfiles. Não deu
Celebrado como
um dos maiores
compositores da
Escola de Samba
Portela, Monarco
tem o samba
nas veias desde
menino. Foi essa
paixão que o
fez perder seu
emprego na ABI,
quando Truman
visitou o Brasil.

para perceber a sua chegada, em companhia do
Presidente americano, porque ele abriu a porta sem
fazer barulho e deparou com aquela cena. O Presidente
Truman olhava sem entender o que estava
acontecendo. Só sei que o Doutor Moses ficou
aborrecido, não demorou muito fui demitido.
Monarco ainda trabalhava na ABI quando começou
a compor os seus primeiros sambas:
— Eu já fazia a minha água-com-açúcar, meu boicom-abóbora,
e fiz um samba em homenagem ao
Cartola. Cantei para Nássara, que chamou Vila-
Lobos para ouvir. Era uma composição com rima um
pouco pobre, mas ali eu já demonstrava o meu dom.
Monarco diz que continuou aprimorando os
versos, quando em 1952, aos 17 anos, compôs
Retumbante vitória, em homenagem à sua querida
Portela:
— Esse foi pra valer e a Portela cantou o meu
samba na cidade. Mais tarde o João Nogueira gravou
este samba com o título Passado da Portela. Era
um samba de terreiro, que a escola cantava antes
de entrar no desfile, para aquecer os componentes.
Eu me lembro que fiquei atrás de um poste
emocionado vendo a Portela cantar o meu primeiro
samba. Foi uma alegria muito grande.
Mesmo antes de integrar a ala da Velha Guarda
da Portela, Monarco conviveu com sambistas
importantes, mas lamenta não ter tido a oportunidade
de estar mais próximo de Paulo da Portela,
um dos fundadores da escola, pois quando chegou
à azul-e-branco de Madureira, este havia brigado
com a diretoria e se afastado da agremiação:
— Só nos víamos nas batalhas de confete em
Osvaldo Cruz — conta Monarco.
Em 1962, Paulo da Portela veio a ser enaltecido
por Monarco no samba Meu Passado de Glória, cuja
letra falava também de Cartola (‘Paulo e Claudionor/Quando
chegavam na roda de samba abafavam./Todos
corriam pra ver’):
— Eu fiz este samba em homenagem ao Paulo,
Cartola e Ismael. Senti muita saudade do Paulo
quando ele se afastou e foi para a Lira do Amor
(escola de samba), em Bento Ribeiro. Eu gostava
tanto do Paulo que fiz uma parceria póstuma com
ele em Quitandeiro. Era um samba que só tinha uma
primeira passagem, eu então fiz a segunda. Falei
com a família, eles concordaram e receberam os direitos
autorais.
Monarco acha que a
Velha Guarda da Portela
vive um momento de extrema
felicidade. Recentemente
ele conseguiu
realizar um antigo sonho,
que foi colocar uma
imagem do Paulo da Portela
na quadra da escola:
— Conseguimos inaugurar
um busto do Paulo
dentro da Portela. Ele não
voltou para a escola em
vida, mas agora está novamente
junto de nós.
Para os portelenses isso
representa muito, era o sonho de todos, desde a sua
morte, quando quisemos velar o seu corpo na quadra,
mas a esposa dele não permitiu.
Monarco garante que, mesmo afastado, Paulo
da Portela espiritualmente sempre esteve ligado à
escola, ao lado do lendário Natal, que foi Presidente
da agremiação:
— Natal era o destemido, o valente; Paulo, o
poeta. Os dois fizeram muito pelo samba e pela
Portela.
No início dos anos 70, Monarco conheceu o cronista
carnavalesco Juvenal Portela, que o levou para
“Eu já fazia a minha águacom-açúcar,
meu boi-comabóbora,
e fiz um samba em
homenagem ao Cartola. Cantei
para Nássara, que chamou
Vila-Lobos para ouvir.”
Jornal da ABI
Como outros chefes de Estado, o Presidente Truman desfilou no Rio em carro aberto. No encontro com membros da ABI, Moses,
que era poliglota, saudou-o em inglês. Ao lado de Truman, à esquerda, estava Heitor Beltrão, Vice-Presidente da Casa.
o Jornal do Brasil, como guardador de automóveis. No
JB, teve contato com Juarez Barroso, José Ramos Tinhorão,
Carlos Lemos e Oldemário Touguinhó.
— Eles me deram muito apoio e diziam que eu
ia viver de música, porque tinha muito talento –
conta. Foi nessa época que as portas para o mundo
da música começaram
a se abrir:
— Tudo começou a
dar certo. A minha veia
poética floresceu. Fiz o
samba Tudo te darei meu
amor” (1972), em parceria
com o Walter Rosa,
que foi gravado por Martinho
da Vila. Esse samba
abriu as portas para
que eu entrasse no meio
musical e deixasse de ser
guardador de carros,
como eu fazia no Jornal
do Brasil.
Monarco é autor de cerca de 200 sambas, a maioria
gravada.
— O baú está recheado — diz, lembrando que
no tempo em que começou a compor poucos tinham
acesso às gravadoras, principalmente o compositor
do morro:
— Nós resistimos. Eu me mantive fiel às tradições
da linha do samba de terreiro, que aprendi com
Paulo da Portela, Alcides, Cartola e o malandro histórico
Carlos Cachaça. Nunca enveredei pelo modismo
e acabei merecendo o elogio desses bambas.
Monarco se diz agradecido a Deus pelo dom da
Edição Especial do Centenário
Volume
2
poesia e por ter herdado a musicalidade do pai, José
Felipe Diniz, poeta mineiro de Ubá, terra de Ari
Barroso. E se sente muito feliz de ver os filhos
Mauro e Marquinho Diniz e a neta Juliana seguindo
os seus passos na carreira musical.
Atualmente Monarco é o líder da Velha Guarda
da Portela, antes liderada pelos parceiros Ventura
e Manacéia. Ele acredita que caiu em suas
mãos a proposta de manter o samba verdadeiro,
sem se desviar das tradições. Se antes era perseguido,
o samba agora ganhou status de patrimônio
cultural do País. Posição que, estima, jamais poderá
ser perdida:
— O nosso dever agora é manter essa condição
e não deixar a peteca cair. Ver o meu samba na
fidalguia dos salões, no Teatro Municipal, deixando
de ser marginalizado, é tudo de bom.
Sobre a ABI, Monarco se considera gratificado
por ter feito parte do quadro funcional da Casa e
pela ajuda que recebeu em um momento de dificuldade,
quando esteve doente e a entidade abriu
o seu auditório para que nele se realizasse um show
em seu benefício, com a participação de Roberto
Ribeiro, Candeia e Paulinho da Viola, entre outros:
— São coisas que jamais vou esquecer. Meus
discos foram vendidos na portaria, para angariar
fundos e pagar o meu tratamento. Desejo muitas
felicidades à ABI pela passagem do seu centenário.
Especialmente ao Presidente Maurício Azêdo,
que conheci quando ainda era um jovem jornalista.
Ele continua trabalhador e conduzindo muito bem
a sua missão. Além disso, fico contente por causa
desta oportunidade que ele me deu de contar a
minha história com a Casa.
ACERVO ABI/BIBLIOTECA BASTOS TIGRE ACERVO ABI/BIBLIOTECA BASTOS TIGRE
“O PRESIDENTE TRUMAN ME PÔS NA RUA”
51

Capital da República, centro do poder nacional,
e destino principal dos visitantes, o Rio tinha
na ABI uma bela amostra do que o Brasil podia
exibir, pela majestade do edifício que Herbert
Moses, então Presidente da Casa, conseguira
erguer numa região da Cidade valorizada por
magnífico conjunto de edificações de grande porte
e imponência: o Teatro Municipal, o Museu Nacional
de Belas-Artes, a Biblioteca Nacional, o Supremo
Tribunal Federal, as sedes do Clube Naval e
do Jóquei Clube Brasileiro; mais ao fundo, o Ministério
da Educação, hoje Palácio Gustavo Capanema,
tudo sem o fedor de xixi que hoje infesta a área.
Na ABI realizavam-se as entrevistas coletivas
dos visitantes, sempre ciceroneados por um anfitrião
poliglota – Moses. A Casa era uma espécie de
ante-sala do Itamarati, que tinha na Avenida
Marechal Floriano uma sede belíssima, ao fundo
de bem cuidado jardim com árvores majestosas,
mas afastada do Centro nevrálgico da Cidade, a
área onde as coisas aconteciam.
Além de Truman, a ABI recebeu o Presidente
Sukarno, cuja imagem era aureolada por sua atuação
como condutor da independência da Indonésia
do domínio japonês, em 1945, e como um dos
líderes do nascente Movimento dos Não-Alinhados.
Antes, o visitante foi o poderoso Secretário
de Estado norte-americano Dean Acheson, que
viera negociar com o Governo do Brasil a participação
nos organismos e nas ações de enfrentamento
com a União Soviética no começo da Guerra Fria.
Nos anos 60, sob a ditadura militar que se instalara
no País, outro destacado político norte-americano
fez no saguão térreo do então já chamado Edificio
Herbert Moses candente exaltação da liberdade
e das instituições democráticas: o Senador Robert
Kennedy, candidato à Presidência dos Estados Unidos,
que pouco depois morreria assassinado.
A visita de Acheson foi o detonador de grave
crise interna na ABI. Em protesto contra o representante
norte-americano e a missão belicosa que
ele viera desenvolver, membros da União da Juventude
Comunista-UJC, atuante braço do Partido
Comunista Brasileiro, gravaram a piche na fachada
do prédio a palavra de ordem então lançada pelo
PCB: Fora Acheson. A mutilação do prédio, a menina
dos seus olhos, deixou Moses extremamente
irritado com os sócios da ABI reconhecidos como
comunistas. Ele mandou colocar um tapume para
cobrir a inscrição, poupando Acheson da contemplação
da frase hostil, emitiu indignada declaração
de repúdio, denunciou o ato em sessão do
Conselho Administrativo da Casa e fechou a cara
durante bom tempo a quantos considerou suspeitos
de solidários com o ato.
(Diga-se que o piche utilizado nos protestos da
época era de extrema aderência: passados alguns
anos, apesar do tratamento permanente para re-
TRUMAN, SUKARNO, ACHESON, KENNEDY, O SEDUTOR FIDEL
COM O PODER INSTALADO NO RIO, A ABI ERA
UMA ESPÉCIE DE ANTE-SALA DO ITAMARATI
A ABI acolheu nos anos 50 e 60 inúmeros visitantes ilustres que vinham ao Brasil para manter
conversações sobre diferentes assuntos ou simplesmente para cultivar relações de amizade com o País.
ACERVO ABI/BIBLIOTECA BASTOS TIGRE
Moses ficou encantado com Fidel Castro ao recebê-lo em 5 de maio de 1959. Fidel foi o visitante da ABI mais festejado.
moção de vestígios do protesto, ainda era possível
ver a sombra das letras do Fora Acheson.)
A mais ruidosa das visitas deu-se em maio de
1959, quando a ABI recebeu os revolucionários que
meses antes haviam derrubado o sanguinário regime
de Fulgencio Baptista, ditador de Cuba: Fidel Castro,
o líder da guerrilha de Sierra Maestra, e vários
de seus indômitos companheiros, entre eles os legendários
Camilo Cienfuegos e Ernesto Che Guevara.
Recobertos pela aura de heróis, Fidel e seus camaradas
deixaram em festa o coração de Herbert
Moses, que não disfarçou seu deslumbramento
diante de visitantes tão especiais. Moses (1884-
1972) contava então com 75 anos e remoçou uns
bons pares deles diante do sedutor Fidel Castro Ruz,
um gigante de quase dois metros que ele tomou pelo
braço e conduziu pela Casa com os olhos brilhando
de alegria, a exibi-lo como ambicionado troféu.
Quase 50 anos depois da visita de Fidel ao Brasil
o jornalista Nilo Dante relembrou em bela reportagem
(O dia em que Fidel abalou o Rio, O Dia, 24 de
fevereiro de 2008, página 29) aquilo que ele classificou
como “uma jornada inesquecivel”. Em 6 de
maio, véspera do retorno da delegação a Cuba, Fidel
madrugou no Batalhão de Guardas Presidencial,
que programou exercícios militares em sua homenagem;
almoçou com o Presidente Juscelino
Edição Especial do Centenário
Volume
2
Kubitschek no Palácio das Laranjeiras; visitou o
então Ministro da Guerra General Henrique Teixeira
Lott em seu Gabinete; participou de um comício na
Esplanada do Castelo e, por fim, foi homenageado
com um almoço por famoso advogado, José Nabuco,
com a participação da alta sociedade do Rio.
“Ali – contou Nilo Dante com visível maledicência
—, acabou (Fidel) enfeitiçado pelos encantos de
formosa dama, com quem viveu um discreto e ‘torrencial
love affair’ – no dizer do colunista Ibrahim
Sued, que, como bom repórter, jamais revelou nome
e sobrenome, que, aliás, eram a própria fonte...”
Dante, que cobriu a visita como repórter do
Diário de Notícias, dá idéia do impacto jornalístico
da vinda de Fidel ao arrolar os colegas que participavam
da cobertura:
“A meu lado, outros jovens repórteres como
Cícero Sandroni, Murilo Melo Filho (hoje imortal
da ABL), Márcio Moreira Alves, Walter Fontoura,
Pedro Gomes, Francisco Pedro do Coutto e outros
em que a memória não me socorrre. Sem falar nos
inumeráveis repórteres-fotográficos, uma seleta de
craques do ramo como José Medeiros, Adyr Vieira,
Campanella Neto, Alberto Ferreira, Luigi Mamprim,
Luís Carlos Barreto, Gervásio Batista e outros,
que seguiam os barbudos para todo lado.”
(Maurício Azêdo)

POR MARIO DE MORAES
No dia 4 de abril de 1968, às 21h30min, falecia
na cidade de São Paulo um dos mais polêmicos
jornalistas brasileiros: Francisco de
Assis Chateaubriand Bandeira de Melo. Para
a maioria dos que trabalhavam para ele, Dr.
Assis. Para os mais íntimos, apenas Chatô.
Figura das mais controversas, amado por uns
poucos e odiado por muitos, embora passível de
duras críticas, Assis Chateaubriand deixou algumas
obras que, se não o absolvem, pelo menos
diminuem a sua culpa. Suas campanhas para a
fundação de aeroclubes e postos de puericultura
pelo Brasil afora dificilmente serão esquecidas. E
é forçoso associar o seu nome ao Museu de Arte
de São Paulo-Masp, que detém a mais valiosa coleção
de arte do Hemisfério Sul e é o único museu
de Primeiro Mundo na América Latina.
DE COMO COMPRAR OBRAS DE ARTE
É bem verdade que, de acordo com os que o criticam,
a maioria daquelas obras foi adquirida de
forma não convencional. A coisa funcionava mais
ou menos desta maneira: Chatô, por intermédio
de experts em artes plásticas (um deles, Pietro Maria
Bardi, ajudou-o a montar o Masp), localizava quadros
ou esculturas de gente famosa, que estavam
à venda ou iam a leilão. Se a obra lhe interessasse,
ordenava ao seu representante, no país da venda
ou do leilão, que a comprasse ou arrematasse. O
passo seguinte era conseguir um patrocinador para
a compra.
Proprietário de poderosa e temida cadeia de
jornais, rádios e televisões, denominada Diários e
Emissoras Associados, Chateaubriand tinha um
poder que dificilmente será igualado na imprensa
brasileira. Aquele que o desgostasse sabia que
seria implacavelmente atacado, uma vez que toda
a mídia Associada seria jogada em cima dele. Trabalhamos
23 anos para o Dr. Assis e vimos isso
acontecer diversas vezes.
No caso das obras de arte, Chateaubriand quebrou
a cara apenas uma vez. E isso de forma relativa,
pois deu o troco e quase termina com a vitoriosa
carreira de um empresário. Uma vez adquirido
o quadro ou a escultura, o Dr. Assis escalava um dos
seus conhecidos (não cabe aqui a palavra amigos)
e mandava que ele pagasse a conta. Receoso, o escolhido
preenchia o cheque. Quando chegou a vez
de José Ermírio de Moraes, o caldo azedou. Zé Ermírio
devolveu-lhe a fatura, mandando dizer que
ele construísse o Museu às suas próprias custas. Pra
quê! Furioso, Chateaubriand, que assinava uma
muito lida seção no carioca O Jornal – órgão-líder
dos Associados –, mandou brasa, desancando sem
dó nem piedade o empresário paulista. A coisa
chegou às raias do absurdo. Num de seus artigos,
o Dr. Assis afirmou que Zé Ermírio era filho de
Antônio Silvino, um cangaceiro do Nordeste.
Jornal da ABI
Os empreendedores e seus impérios jornalísticos
CHATEAUBRIAND,
DR. ASSIS OU CHATÔ
O homem que montou
o primeiro império de
comunicação no Brasil
Talento precoce, ele começou em jornal com 14 anos, trocou
o Direito pelo jornalismo e criou jornais, revistas, agências de
notícias, rádios e emissoras de televisão, de que foi o pioneiro
no País; de quebra, nosso único museu de Primeiro Mundo.
Na atividade empresarial e na vida pessoal, seus métodos –
digamos assim, com elegância – eram pouco ortodoxos.
Volume Volume 22
Edição Edição Especial Especial do do Centenário Centenário
53
JORNAL DO COMMERCIO DO RIO DE JANEIRO

CHATEAUBRIAND, DR. ASSIS OU CHATÔ
54
É claro que essa forma desonesta de agir não merece
aplausos. Nem cinicamente diremos que os
fins justificam os meios. O fato, porém, é que, graças
a uma dúzia de milionários, Chateaubriand conseguiu
juntar valiosíssima coleção de obras de arte.
A GRANDE TACADA
Nós acompanhamos o Dr. Assis em algumas de
suas viagens. E vamos lembrar um fato dos mais interessantes,
acontecido quando da inauguração de
um aeroclube, numa cidade do interior nordestino.
O Município ficava às margens do Rio São Francisco.
Chegou a hora de batizar o teco-teco com champanhe.
A madrinha do evento era Dona Darci Vargas,
esposa do Presidente Getúlio. Irani, uma espécie de
secretário particular do Dr. Assis, esquecera a garrafa
no hotel, a muitos quilômetros de distância.
Ele nos revelou o fato, mas tremia só de pensar no
que lhe aconteceria se o patrão soubesse.
Homem humilde, de pouca cultura, Irani correu
até a margem do rio, apanhou uma enferrujada
lata e a encheu com água do São Francisco.
– Dr. Assis, às margens do São Francisco, o batismo
se faz com a água do rio.
O Velho Capitão – como o batizou o repórter
David Nasser – exultou:
– Muito bem, meu filho!
E entregou o imundo vasilhame a Dona Darci Vargas,
que despejou seu conteúdo na hélice do teco-teco.
SEU PRIMEIRO DIÁRIO: O JORNAL
Chateaubriand nasceu no dia 5 de outubro de
1892, na cidade paraibana de Umbuzeiro. Filho de
um funcionário da Alfândega, foi obrigado a trabalhar
desde cedo, para custear os estudos. Precoce,
aos 14 anos já era jornalista, trabalhando no Diário
de Pernambuco. Aos 23, formado em Direito, venceu
o concurso para a cátedra de Direito Romano
da Faculdade de Direito do Recife. Em 1913 ocupava
o cargo de redator-chefe daquele diário pernambucano
e em 1917 mudava-se para o Rio de Janeiro.
Possuidor de vasta cultura, não foi difícil para
Chateaubriand conseguir um bom cargo na então
capital do País: consultor jurídico do Ministério das
Relações Exteriores. O jornalismo, no entanto, continuava
circulando em suas veias. Por isso passou
a escrever para vários jornais, como o Correio da Manhã
e o Jornal do Commercio.
Seus vibrantes artigos
sobre política internacional
terminaram por chamar
a atenção do Conde
Pereira Carneiro, proprietário
do Jornal do Brasil,
que convidou Chateaubriand
e este aceitou o
lugar de redator-chefe do
matutino.
O Dr. Assis, no entanto,
queria ser patrão. Por
isso, em 1924, com o seu
e dinheiro emprestado,
adquiriu o O Jornal, que
daria início a um poderoso
império, formado por uma cadeia de veículos de
comunicação que chegou a 34 jornais, 25 emissoras
de rádio, 18 de televisão, 18 revistas e duas agências
de notícias. Guardadas as proporções, pois os
tempos não podem ser devidamente comparados,
os Diários e Emissoras Associados eram bem mais
poderosos do que é hoje a Rede Globo.
Foi Chateaubriand quem trouxe a televisão para
o Brasil, com a inauguração, em 1949, da TV Tupi
de São Paulo, seguida, em 1950, da TV Tupi do Rio.
Entre suas revistas pontificava O Cruzeiro, que
chegou a vender quase 800 mil exemplares em
Jornal da ABI
banca, quando a população brasileira era de pouco
mais de 50 milhões de pessoas.
DUAS VEZES SENADOR
Uma contradição: Chateaubriand não permitiu,
durante muito tempo, que seus colaboradores se
metessem em política, pois acreditava que isso prejudicaria
a imparcialidade das notícias. Mas foi ele
mesmo que quebrou essa regra, elegendo-se senador
por duas legislaturas. Em 1952, pela Paraíba, sua
terra natal, e na eleição seguinte pelo Maranhão.
Por diversas vezes Chateaubriand bateu de frente
com Getúlio Vargas. Mas as desavenças entre os dois
tinham vida curta, já que o proprietário dos Associados
precisava do apoio do ditador para seus negócios.
Em 1954 Chateaubriand foi eleito para a
Academia Brasileira de Letras, justamente na vaga
deixada por Getúlio.
OS ESCANDALOSOS CADERNOS DE IRANI
Falamos em Irani. Pena que ele também já tenha
morrido, pois não existiu ninguém, por mais
íntimo que fosse do Dr. Assis, que o conhecesse tão
bem. Irani Bastos era contínuo de O Jornal quando
caiu nas graças do patrão. Foi transformado,
então, da noite para o dia, no valet de chambre do
Dr. Assis. E com o dono dos Associados correu quase
todo o mundo, gozando da intimidade das maiores
personalidades, muitas delas bajulando-o para
obter as graças de Chateaubriand.
Certa ocasião, na famosa Casa Amarela, na Rua
Polônia, 550, na cidade de São Paulo, onde muito
doente o Dr. Assis passou seus últimos anos, Irani
nos contou que durante todo o tempo em que
vinha convivendo com ele anotara em diversos
cadernos o que ia acontecendo. Nos cadernos havia
toda sorte de escândalos – inclusive sexuais –,
muitos deles envolvendo políticos e empresários
conhecidos, além de mulheres da alta sociedade,
Volume
2
Edição Especial do Centenário
FOTOS: JORNAL DO COMMERCIO DO RIO DE JANEIRO
Pietro Maria Bardi (ao lado de sua esposa) ajudou Chateaubriand a montar um grande e valioso acervo de arte.
que tinham transado com o seu patrão. Tentamos
de todos os modos ler essas confidências, mas Irani
não nos deixou ver os valiosos cadernos.
Quando Irani faleceu, soubemos que sua família
os queimara.
MULHERES NA CAMA
Mas alguma coisa soubemos, em noite de confidências,
quando dirigíamos a sucursal da revista
O Cruzeiro em São Paulo. Irani nos contou que
o patrão, apesar de quase totalmente paralítico,
não raramente solicitava a presença de uma bela
mulher ao seu lado na cama. Muitas delas, senhoras
casadas, pernoitavam na Casa Amarela com o consentimento
dos próprios maridos, que precisavam
do apoio dos Associados.
David Nasser era o mais famoso repórter da revista
O Cruzeiro. Ele formava dupla com Jean Manzon,
um excelente fotógrafo francês. Os dois já faleceram.
Corria à boca pequena que Chateaubriand
se valia de David para montar algumas de suas
negociatas. Pouco antes da morte do Dr. Assis, o
ex-Presidente Juscelino Kubitschek nos disse que
só tinha mágoa de um jornalista, justo o David. E
citou um artigo que este escrevera naquele semanário.
Contou-nos JK que, ao tempo em que era
Presidente da República, o Dr. Assis queria uma
grande quantia emprestada do Governo federal,
mas não o atendeu. Daí os violentos ataques de
David Nasser. Juscelino não confirmou, mas soubemos
que ele acabou entregando os pontos e a
violenta campanha terminou.
A ORDEM IDIOTA DO JAGUNÇO
Um dos prazeres do Dr. Assis era humilhar gente
rica ou importante. De certa feita, em 1943, ele
criou por pândega uma tal de Ordem do Jagunço,
inaugurando sua sede na cidade paraibana de
Catolé do Rocha. Os agraciados com a ridícula co-

menda recebiam uma medalha e participavam de
inusitada cerimônia. O Dr. Assis colocava-lhes a
ponta de um punhal sobre os ombros e obrigavaos
a fazer um juramento. Muita gente graúda
entrou nessa.
Por incrível que pareça, Winston Churchill, o
grande estadista inglês, se prestou a esse papel idiota.
Em 1957, usando de todo o seu prestígio, o
dono dos Associados conseguiu ser nomeado embaixador
do Brasil na Grã-Bretanha, desmoralizando,
para horror dos diplomatas ingleses, tudo que
era cerimonial.
Luciano Carneiro, repórter de O Cruzeiro, falecido
num desastre de avião, que foi a Londres registrar
a entrega das credenciais, contaria mais
tarde que o Dr. Assis passara um bom tempo trancado
numa sala com a Rainha Elizabeth. Do lado
de fora, impedido de entrar, Luciano ouvia perfeitamente
as risadas da soberana. Quando Chateaubriand
saiu, o repórter quis saber o que acontecera
lá dentro e o embaixador explicou:
– Eu contei algumas anedotas de papagaio para ela.
Jornal da ABI
MÁQUINA DE ESCREVER ESPECIAL
Nós duvidávamos que o Dr. Assis pudesse realmente
escrever seus artigos e discursos depois que
ficara paraplégico, em virtude de dupla trombose
cerebral que o acometera em 27 de fevereiro de 1960.
Mas tivemos oportunidade de vê-lo, em sua casa
paulistana, “datilografando”, com um só dedo e pacientemente,
seus trabalhos numa máquina elétrica
fabricada especialmente para ele. Como as teclas
eram muito sensíveis, o Dr. Assis cometia muitos
e involuntários erros. Aí entrava em cena, em São
Paulo, a jornalista Margarida Izar, que copidescava
a matéria. No Rio, esse trabalho era feito pelo saudoso
jornalista José Chamilete, que foi diretor-responsável
do carioca Jornal do Commercio.
Após o falecimento do Dr. Assis, os Diários e
Emissoras Associados, pejados de dívidas, foram
quase totalmente à ruína. Restaram uns poucos
veículos. Atualmente a direção do Condomínio
Associado vem tentando salvar o que sobrou. Entre
os jornais, o Correio Braziliense, do Distrito Federal,
o Estado de Minas, de Belo Horizonte, e o Diá-
Edição Especial do Centenário
Volume
2
Chateaubriand lançou figuras notáveis no jornalismo, como
David Nasser (no alto). Quando jovem, fazia questão
de ler seus artigos em suas rádios, como a Tupi.
O ex-premier britânico Winston Churchill (à direita)
foi, sem saber, uma das vítimas de sua irreverência.
rio de Pernambuco, de Recife. Entre as rádios, a Tupi,
do Rio de Janeiro.
CHATÔ, O HOMEM
A vida particular de Assis Chateaubriand foi tão
tumultuada quanto a profissional. Em agosto de
1915, Chatô associou-se a um escritório de advocacia
do Recife, passando a trabalhar nele em tempo
integral. Foi quando tomou conhecimento de
que, em 1º de maio daquele ano, tinham sido abertas
as inscrições para o concurso de professor de
Filosofia do Direito e Direito Romano da Faculdade
de Direito do Recife, e resolveu candidatar-se ao
cargo. Nessa mesma ocasião ele passou a namorar
Maria da Penha Lins de Barros Guimarães, mais
conhecida como Poli. Considerada uma das moças
mais bonitas e elegantes de Recife, ela era amiga
de importantes intelectuais da época, como Manuel
Bandeira, José Lins do Rego e Gilberto Freyre.
Os rapazes a assediavam, mas ela terminou ficando
noiva de Chateaubriand. Envolvido com os estudos
para o concurso e atolado em inúmeros problemas,
Chateaubriand, como era de seu feitio, lá
um certo dia, intempestivamente, foi à casa de Poli
e rompeu o noivado, deixando-a aos prantos.
Chatô noivou novamente em 1924, mas por um
curto período, com uma francesa, Jeanne Paulette
Allard. E, como fizera com Poli, desmanchou o
noivado às vésperas do casamento. Desiludida, ela
voltou para a França, levando um filho de Chatô
na barriga. Na França, o primeiro filho homem de
Chateaubriand, nascido em Paris em maio de 1925,
foi batizado como Gilbert (no Brasil ele virou
Gilberto). Chatô prometeu aos pais de Jeanne que
se casaria com ela no menor prazo possível, o que
não aconteceu. E levou alguns anos para reconhecer
Gilberto como seu filho legítimo.
Por isso, os amigos de Chateaubriand acharam
que era uma pilhéria quando ele anunciou, pela
CHATEAUBRIAND, DR. ASSIS OU CHATÔ
55

CHATEAUBRIAND, DR. ASSIS OU CHATÔ
56
terceira vez, que ia casar-se. Desta vez a eleita era
Maria Henriqueta Barroso do Amaral, uma jovem
muito bonita, de 21 anos de idade, filha do juiz
Zózimo Barroso do Amaral. O casamento, na
maior simplicidade, aconteceu realmente na data
marcada. Em 1927 Maria Henriqueta ficou grávida
e deu à luz um menino, batizado Fernando, filho
de seu único casamento oficial.
Assis Chateaubriand nunca foi fiel às suas
mulheres, pulando como um garanhão de uma para
outra. Até que um dia deu de cara com uma linda
adolescente, por quem se apaixonou de imediato.
Ela chamava-se Cora Acuña e tinha 15 anos de
idade! Embora estivesse com 41, Chatô não levou
isso em conta. Cora, que era uma atriz em início
de carreira, chegara de Buenos Aires em companhia
da avó, Cláudia Montenegro, dançarina de boates
de segunda categoria. Chatô cobriu-a de custosos
presentes e retirou-a da humilde moradia em que
vivia, colocando-a com a avó num imenso casarão
da Avenida Brigadeiro Luís Antônio, São Paulo.
Cora engravidou e deu-lhe uma filha, batizada
Teresa. A maioria dos biógrafos de Chateaubriand
acredita que ele nunca amou verdadeiramente,
possuindo apenas um incrível desejo sexual. Tanto
que, no dia 11 de abril de 1934, quando soube que
Corita – como a chamava – dera à luz em casa a uma
linda menina, nem se abalou. Como não fossem
casados, Teresa foi batizada como “Teresa Acunha,
filha de Cora Acunha”. O Acunha aportuguesado.
Chateaubriand, ao contrário do que acontecera
com os seus dois filhos varões, apegou-se a Teresa,
tomando-se de amores pela filha. E aí contase
uma história digna de um romance policial.
Certo dia, quando ele chegou à sua residência em
Copacabana – conhecida como Vila Normanda –,
encontrou-a vazia: Corita se mandara com Teresa,
então com sete anos, e um homem que Chatô
desconfiava ser amante de sua mulher.
Acompanhado por seu segurança particular –
um bruta homem, chamado Amâncio dos Santos
– e vários cabras, convocados para aquela ilegal façanha,
todos bem armados, Chatô invadiu o sítio
onde Corita estava escondida. Além de Amâncio
e os cabras, à frente do grupo seguia Leão Gondim
de Oliveira, primo de Chateaubriand, que viera de
Recife para administrar a revista O Cruzeiro, pertencente
às Emissoras e Diários Associados.
O grupo, para amedrontar os que estavam dentro
da casa do sítio, fez vários disparos de arma de
fogo. Chatô entrou na casa com seus capangas, arrancou
Teresa dos braços da mãe e a colocou no
banco traseiro do seu Cadillac, entre ele e Amâncio.
Cora quis segui-lo, mas os cabras a dissuadiram,
dando alguns tiros em sua direção.
Do sítio foram para a pista da Ponta do Calabouço
– onde, mais tarde, seria construído o Aeroporto
Santos Dumont – e entraram no avião Raposo Tavares,
de Chateaubriand, com destino a São Paulo.
A batalha pela posse de Teresa, no entanto, levou
tempo na Justiça. Chateaubriand acusava a
mulher de devassa – o que ela não era –, argumentando
que uma pessoa leviana como Corita não
podia criar sua filha.
Em 24 de setembro de 1942, no artigo primeiro
de um decreto assinado por Getúlio Vargas,
admitia-se que “o filho havido pelo cônjuge fora
do matrimônio pode, depois do desquite, ser reconhecido
ou demandar que se declare sua filiação”.
Chateaubriand, entusiasmado, contratou um
bom advogado e conseguiu desquitar-se de Maria
Henriqueta. Com isso, ele registrou novamente a
filha, desta vez colocando na certidão de nascimento:
“Pai: Francisco de Assis Chateaubriand Bandeira
de Melo; mãe: Cora Acuña”. Graças novamente a
Getúlio Vargas, Chatô conseguiu que, em 21 de
Jornal da ABI
janeiro de 1943, o Presidente assinasse um novo
decreto.Em seu artigo 1º dizia: “O filho natural,
enquanto menor, ficará sob o poder do progenitor
que o reconheceu e, se ambos o reconheceram, sob
o do pai, salvo se o juiz entender doutro modo, no
interesse do menor.”
Volume
2
Edição Especial do Centenário
FOTOS: JORNAL DO COMMERCIO DO RIO DE JANEIRO
Chateaubriand
manteve uma
relação
acidentada com
o Presidente
Getúlio Vargas
(no alto, com o
seu Ministro da
Guerra Eurico
Dutra quase
escondido), ora
apoiando-o, ora
combatendo-o
com virulência.
Por uma ironia
do destino,
coube-lhe
substituir
Vargas na
Academia
Brasileira de
Letras.
Essa ilegalidade jurídica ficou conhecida como
Lei Teresoca. Chatô requereu e obteve o pátrio poder
e a guarda de Teresa, conseguindo que a Justiça determinasse
um tutor permanente para ela, o seu
amigo e juiz Orozimbo Nonato, em cuja casa Teresa
viveu até os 18 anos.

LUCIANA WHITAKER/FOLHA IMAGEM
O imigrante que começou imprimindo folhas para o jogo do bicho criou a revista que usou
a fotografia como sua grande força editorial e se tornou a publicação mais vendida no Brasil.
Adolpho Bloch nasceu em 1908 em Jitomir,
cidade ucraniana que, na época, somava cerca
de 100 mil habitantes. Viu de perto os
horrores da guerra. Veio para o Brasil, onde
cresceu, aconteceu e virou manchete. Mais
do que isso, construiu a sua própria Manchete. De
início apenas uma revista. Em pouco tempo, parte
de um dos principais grupos de comunicação do
País, com uma emissora que cobria todo o território
nacional, rádios, editora e, sobretudo, revistas.
Muitas revistas. Sob sua chancela, reinavam alguns
dos títulos mais relevantes e de maior sucesso comercial,
sobretudo durante as décadas de 60 e 70.
Ainda em sua infância, em seu país de origem,
Adolpho já convivia com as atividades comerciais.
Sua família possuía uma litotipografia em sua
própria residência. Aos nove anos, foi testemunha
da Revolução Russa, assistindo a diversos combates,
ao medo e ao pavor. O fato de a família Bloch
ser de origem judaica fez com que se envolvessem
em muitos problemas em 1917. A violência dos
exércitos de cossacos contra os judeus foi imedi-
POR PAULO CHICO
ata. Num desses episódios, eram oito pessoas na
sala da residência quando os cossacos surgiram, desembainhando
seus sabres e exigindo ouro, jóias
e objetos de valor como resgate da vida daqueles
que ali se encontravam. A mãe de Adolpho entregou
aos soldados um porta-jóias. Somente por isso
ninguém foi sacrificado no local.
Ainda em 1917, uma diligência do filho de um
dos empregados da família Bloch, chamado Baruch,
os levou a Kiev, localizada a 120 quilômetros
de Jitomir. A viagem para a capital ucraniana percorreu
trincheiras. Naqueles dias, aconteceu um
fato que Adolpho Bloch nunca esqueceu: sua mãe
tinha os cabelos pretos. Quando chegou a Kiev, os
seus cabelos estavam totalmente brancos. A tensão
da viagem e o cuidado em proteger os filhos a
haviam marcado para sempre. Em 1921, deixou a
Ucrânia definitivamente, chegando a morar em
Nápoles, na Itália, onde já era possível perceber os
primeiros presságios do que seria a futura era
Mussolini. Somente em 1922 os Bloch desembarcaram
ao Rio de Janeiro.
Edição Especial do Centenário
Volume
2
ADOLPHO
BLOCH
O gráfico que transformou
imagens em manchetes
Chegando ao Brasil, no início de 1922, a família
trazia na bagagem apenas a saúde. Como riqueza,
um pilão. Foram morar no Andaraí. Achavam
a cidade muito interessante. Vendia-se de tudo na
rua: peixeiros com suas varas e caçambas repletas
de pescados que pareciam ter saído naquele instante
do mar. O dono do armazém logo oferecia o seu
caderno de fiado e as amostras de sardinhas, bacalhau
e manteiga enchiam os olhos. E acalmavam
o estômago. Para quem acabara de sobreviver a tantas
adversidades numa Europa em conflitos, aquela
era uma vida bastante diferente. O padeiro, o homem
do botequim, todos queriam ajudar.
Os Bloch investiram a pequena economia no
mesmo ramo com o qual trabalhavam quando
moravam na Rússia: o gráfico. Já em 1923, com
muito sacrifício, conseguiram comprar uma pequena
impressora manual e começam rodando folhas
numeradas para o hoje ilegal jogo do bicho. Esta
era a primeira tipografia na vida de Adolpho Bloch.
Durante a década de 40, trabalhou com muito
sucesso na editora Rio Gráfica, de Roberto

O GRÁFICO QUE TRANSFORMOU IMAGENS EM MANCHETES
58
Marinho. Já nessa época Adolpho era amigo de
artistas e políticos além de freqüentador dos redutos
da boêmia da cidade, como as rodas de gafieira
do Grêmio Recreativo Familiar Kananga do
Japão, na Lapa. Esse lugar inspiraria a novela homônima
da Rede Manchete, em 1989.
No início dos anos 50 foram lançadas grandes
revistas em todo o mundo e Adolpho as acompanhava
de perto. Costumava dizer que o princípio
da felicidade consiste em se trabalhar naquilo que
se gosta – e ele gostava de trabalhar naquele ramo.
Em 26 de abril de 1952, lança o primeiro número
da revista Manchete, realizando o sonho de publicar
um semanário nacional. A edição de estréia não
o agradou, fazendo com que ele mesmo lutasse pelo
seu melhoramento. Só começou a compreender
um pouco do jornalismo quando do suicídio de
Getúlio Vargas, em 1954. A capa já estava impressa,
com o Brigadeiro Eduardo Gomes, tradicional
adversário do Presidente. Na manhã de 24 de agosto,
uma terça-feira, quando Lourival Fontes telefonou
para Adolpho para informá-lo sobre o suicídio,
este teve que imprimir nova capa com o
Presidente Vargas. À tarde, a edição foi para as ruas
e à noite já estava esgotada.
Em 1955, outra corrida contra o tempo marcou,
novamente, a trajetória da revista. A cantora Carmem
Miranda morrera nos Estados Unidos e seria
sepultada no Brasil. O enterro foi num sábado, com
grande comoção popular. Neste contexto não restavam
dúvidas. A capa da semana seria mesmo o
sepultamento da Pequena Notável. Mas no domingo
à tarde a boate Vogue pegou fogo. Dois homens,
em desespero, atiraram-se do prédio. A tragédia
abalou a cidade e Adolpho optou rapidamente pela
mudança da capa, trocando o destaque do enterro
de Carmem pelo incêndio. Como na experiência do
ano anterior, envolvendo o suicídio de Getúlio Vargas,
a edição se esgotou no mesmo dia.
A imagem, aliás, possuía grande força editorial.
Para reforçar cada vez mais o andamento de sua revista,
Adolpho Bloch fez contratos com agências de
fotografias no exterior e teve a oportunidade de cobrir
os fatos mundiais. A qualidade do material fotográfico
da Manchete deu muita vida à publicação, que
passou a ser conhecida internacionalmente. Nessa
altura, o parque gráfico de Parada de Lucas ficara
pronto, com aprimoramento da qualidade gráfica,
aumentando, assim, a produção do semanário.
UMA GRANDE AMIZADE
Após a morte de Vargas, vieram as crises políticas
de 1955. O ex-Governador de Minas Gerais
Juscelino Kubitschek foi eleito Presidente da República.
Adolpho Bloch tinha muita simpatia por
ele, pelo projeto de transferência da capital federal
para o Planalto Central, mas não o conhecia
ainda bem. O próprio slogan de JK – 50 anos em cinco
– havia sido extraído, por Adolpho, de um discurso
do Presidente em uma pequena cidade do interior.
Muito criticado pela imprensa, que fazia campanha
contra os projetos de JK, o slogan foi reproduzido
em 20 mil cartazes pelo Grupo Bloch.
Certa vez, procurando o Presidente para explicar-lhe
a estratégia dos cartazes expostos nas principais
cidades do País, Adolpho o encontrou na
cozinha do Catete, comendo uma marmita que
viera do Palácio Laranjeiras. JK ficou feliz ao vêlo.
Adolpho disse, então:
“Presidente, esta campanha diária contra o senhor,
feita pela imprensa, rádio e televisão, está sendo
causada pela minha confiança no seu Governo. Fui
eu quem mandei imprimir e colocar cartazes”.
JK deu uma gargalhada e respondeu:
“Então, Bloch, você acha que nós vamos fazer
o Brasil caminhar 50 anos em apenas cinco?”.
Jornal da ABI
As lembranças de Murilo Melo Filho
O Conselho Empresarial de Cultura da Associação
Comercial do Rio de Janeiro, em parceria
com o Conselho Diretor da instituição, realizou
uma grande homenagem em comemoração ao
centenário do empresário Adolpho Bloch no dia
22 de outubro de 2008. O empresário teria completado
100 anos em 8 de outubro do ano passado.
Dentre os presentes ao evento, destacaramse
as palavras do membro da Academia Brasileira
de Letras Murilo Melo Filho, um dos grandes colaboradores
do Grupo Bloch.
— Da Manchete guardo a imensa gratidão de
ter nela trabalhado durante mais de 40 anos,
numa escola de grandeza, correção, dignidade,
confiança e otimismo, com exemplos muito importantes
e úteis nestes anos que me restam de
vida, ensinados a mim por um fabuloso e inesquecível
homem chamado Adolpho Bloch, do
qual sinto hoje e sentirei sempre muita falta e
saudades imensas.
Murilo destacou características da personalidade
do empresário: “Da enorme sabedoria humana
de Adolpho Bloch, lastreada nos milhares
A partir daquele dia tornaram-se amigos inseparáveis.
Adolpho tinha a convicção de que JK era um
grande homem e que seu lugar na História estava
garantido. Abraçou, quase que solitariamente, a
campanha por Brasília. Editou as memórias do
Presidente, apesar das muitas dificuldades que os
governos de então colocaram no projeto. Nos anos
70, após a experiência do auto-exílio, JK passou a
freqüentar a redação de Manchete. Um dos editores
pediu-lhe que escrevesse resenhas de livros. E,
assim, os últimos cachês que JK recebeu foram os
de colaborador da revista. Assinou críticas de livros
sobre economia, ensaios e romances. Na viagem
em que perdeu a vida, em 22 de agosto de 1976,
levava consigo um exemplar de Ó Jerusalém!, de
Larry Collins e Dominique Lapierre, que estava
lendo para redigir um desses artigos.
Em 1958 foi editado um número especial de
Manchete, com dezenas de fotos da construção da
Volume
2
Edição Especial do Centenário
Adolpho Bloch chega à
Brasília em abril de 1962
acompanhado de Murilo
Melo Filho, repórter da
revista Manchete.
de anos do seu grande povo judeu, recebi, entre
outras, as lições de que de nada vale ser, ter ou
parecer. O que vale na vida é fazer, construir e
desenvolver. E ela só vale a pena ser vivida quando
se faz algo pela vida, em vida. Para ele, também,
só uma coisa valia: o trabalho. Porque,
segundo garantia, as riquezas passam. E só com
o trabalho você pode reconstruí-las. Ele próprio
foi um exemplo disto: perdera tudo na revolução
comunista da Rússia e tudo reconstruiria no
Brasil: um grande império jornalístico”.
Afinal, lembrou Murilo Melo Filho em seu discurso,
o Grupo chegou a contar com uma cadeia
nacional de televisão, com cinco emissoras próprias,
no Rio, São Paulo, Brasília, Belo Horizonte
e Recife, e 49 afiliadas, cobrindo todo o território
brasileiro; uma cadeia nacional de rádio, com
seis estações próprias e 28 associadas, além de
15 revistas de circulação nacional, sendo três semanais
e doze mensais, com anúncios e vendas
nas bancas, impressas no seu parque gráfico de
Parada de Lucas, com 40 mil metros quadrados
de área construída.
nova capital, que esgotou 200 mil exemplares em
apenas 24 horas. Foi assim que Brasília e Manchete
cresceram juntas. Ainda durante a construção da
cidade, Adolpho fez questão de inaugurar o primeiro
escritório jornalístico da nova capital. Quando o lago
artificial encheu, Bloch mandou para Murilo Melo
Filho, diretor local de Manchete, uma lancha com o
bilhete: “Não faça economia. Por falta de relações
públicas, os judeus perderam Jesus Cristo. E um
homem desses não se perde”, recomendou, numa
referência clara ao Presidente bossa-nova.
O Presidente João Goulart era também amigo
e conhecido de Adolpho Bloch. Moravam no Edifício
Chopin, em Copacabana. Oscar Niemeyer
havia trazido a maquete da futura sede da Manchete
no Russel. Bloch a havia apresentado a Jango,
que lhe perguntou se dispunha de recursos para
a obra. O empresário, então, respondeu. “Presidente,
no momento estou preocupado em arranjar
dinheiro para comprar as estampilhas da escritu-
ACERVO MURILO MELO FILHO

Jornal da ABI
Murilo Melo Filho (segundo à esquerda) e Oscar Bloch (à direita) visitam a redação da Manchete em Paris, dirigida por Nei
Sroulevich (primeiro à esquerda) e Sílvio Silveira (com o envelope na mão). Manchete era competitiva; estava no apogeu.
ra de promessa de compra do terreno”. Veio o regime
militar e Manchete foi a única revista a publicar
a foto de João Goulart no momento em que
deixava o Rio rumo ao Uruguai.
PAIXÃO PELA ARTE
Adolpho trabalhava sem parar e colecionava obras
de arte, pois desejava ter um Museu de Arte Brasileira
no novo prédio da Manchete, para onde a empresa
se mudou em novembro de 1968. O teatro que
levava seu nome foi inaugurado com a montagem
de O Homem de La Mancha, com Bibi Ferreira, Paulo
Autran e Grande Otelo, sob a direção de Flávio
Rangel. Um sucesso absoluto. O teatro dava para
Adolpho Bloch muita alegria. Tanto que, a convite
do Governador Faria Lima, assumiu a presidência
da Fundação dos Teatros do Rio de Janeiro, com
feitos como a construção de uma Central Técnica,
para confecção de material cênico para as produções
teatrais, e a plena restauração do Teatro Municipal,
reaberto ao público com a ópera Turandot, de Puccini,
num espetáculo de gala que contou com a
presença do Presidente Ernesto Geisel. Em sua gestão
foi construído o Teatro Vila-Lobos, na Avenida
Princesa Isabel, Copacabana.
Em 1981 Adolpho esteve em Nova York para receber
uma homenagem do American Jewish Committee.
Nessa ocasião, foi procurado pelo senhor
Norman Alexander, que se apresentou como diretor
da Rutherford Company. Bloch conheceu a firma,
que estava fabricando máquinas para imprimir
latas de alumínio sem costura para bebidas – algo
ainda inédito no Brasil. Adolpho conhecia a técnica
de fabricação de latas e achou que seria um grande
negócio investir nesta área. Mas, quando retornou
ao Brasil, já encontrou o projeto da televisão bastante
adiantado. O empresário, por fim, mostravase
grato ao Presidente João Figueiredo pela concessão
de cinco canais após a licitação pública.
Dois anos antes, na Itália, ele havia comprado
uma Cerutti, rotativa capaz de imprimir 42 mil
exemplares por hora a quatro cores. A bem da verdade,
preferia continuar investindo na editora, com
o incremento da produção de livros e revistas nacionais,
além de vislumbrar o projeto de fabricar as
novas latas de alumínio. Possuía em Água
Grande,subúrbio do Rio, instalações de 30 mil metros
quadrados para a nova indústria. E, para isso,
contava com recursos mais que suficientes. A televisão
mostrou-se, desde os primeiros passos, um negócio
caro. Para iniciar a tv, entre outros projetos,
ele tinha de comprar de uma só vez US$ 12 milhões
em filmes que poderiam ser transmitidos apenas
três vezes no espaço de dois anos. Investimento
feito, e que logo virou fumaça.
Apesar da resistência inicial,
após aderir ao projeto da televisão,
Adolpho o fez com todas as suas
forças e entusiasmo. Dos Estados
Unidos e do Japão, trouxe alguns
dos mais modernos equipamentos
da época. Aos cinco canais iniciais
– Rio, São Paulo, Belo Horizonte,
Recife e Fortaleza – foram acrescidas
dezenas de afiliadas que cobriam
todo o território nacional.
A TV Manchete entrou no ar em
5 de junho de 1983 e já no Carnaval
de 1984 transmitiu com exclusividade,
e grande repercussão, o
primeiro desfile feito na Marquês de Sapucaí, nova
passarela do samba no Rio de Janeiro.
O sucesso alcançado pela emissora pode ser
Edição Especial do Centenário
Volume
2
ACERVO MURILO MELO FILHO
mensurado pela premiação da Associação de Críticos
de São Paulo que, de seus 12 prêmios entregues
em 1987, concedeu sete à Manchete, inclusive
o Grande Prêmio da Crítica. Os estúdios em Água
Grande, com 20 mil metros quadrados, entusiasmavam
os visitantes que comparavam as suas instalações
às de Hollywood dos anos dourados. A emissora
colecionou prestígio na área do telejornalismo
e êxito comercial com algumas telenovelas, das
quais se destaca Pantanal. Mesmo com outras novelas
de relativa audiência, como Ana Raio e Zé
Trovão, a Manchete afundou em dívidas.
Na década de 90, por conta de dívidas impagáveis,
Adolpho decide vender a TV Manchete. O
senador pelo Distrito Federal Paulo Octávio, hoje
no DEM, aliado do então Presidente Fernando Collor
de Melo entra no páreo para comprá-la. A entrevista
de Pedro Collor à revista Veja, denunciando
um esquema de corrupção supostamente gerido
pelo próprio irmão, Presidente da República,
detonou a venda. Adolpho decidiu, então, negociá-la
com o grupo que dirigia o Instituto Brasileiro
de Formulários (IBF), do empresário Hamilton
Lucas de Oliveira, ligado a Paulo César Farias.
O impeachment de Collor, em 1992, fez naufragar
a negociação.
No início de novembro de 1995, Adolpho Bloch
foi internado em São Paulo, para tratar de uma
embolia pulmonar e da disfunção
da prótese da válvula mitral do coração.
Na madrugada do dia 18
para o dia 19, seu quadro agravouse,
e ele precisou ser operado, mas
não resistiu. “Seu Adolpho” faleceu
no dia 19 de novembro de
1995 aos 87 anos, sem ter tido filhos.
Deixava apenas a esposa,
Anna Bentes Bloch, com quem
vivia desde 1974, tendo o seu casamento
oficializado apenas em
1992 – um desejo do empresário.
Com isso, as empresas do grupo
passaram para o controle de seu
sobrinho Pedro Jack Kapeller, conhecido
como Jaquito, até 2000, quando foi decretada
a falência do grupo. As manchetes dos jornais,
desta vez, comunicavam o fim do império Bloch.
Adolpho adorava astros e estrelas, requestava-os, como fez no Gallery com a bela Renée de Vielmond, diva da sua TV Manchete.
Mas ele gostava mesmo era de tinta, papel, revistas, que lhe permitiam mostrar proezas, como a chegada do homem à Lua.
FERNANDO ARELANO/AE
O GRÁFICO QUE TRANSFORMOU IMAGENS EM MANCHETES
59

O GRÁFICO QUE TRANSFORMOU IMAGENS EM MANCHETES
60
“No fundo,
ele não gostava
de televisão”
Jornalista e membro da Academia Brasileira de
Letras, Arnaldo Niskier trabalhou com Adolpho
Bloch durante quase 40 anos. Ele conta:
“Trabalhei com o Adolpho Bloch durante 37
anos, com uma breve interrupção no período de
1979 a 1983, quando fui secretário de Estado de
Educação e Cultura do Rio de Janeiro. Comecei
como repórter esportivo e assistente de direção da
Manchete Esportiva, em outubro de 1955. Passei a
diretor da revista Sétimo Céu em 1959, criei as
fotonovelas brasileiras, assumi a chefia de reportagem
da Manchete em janeiro de 1960 e em 1969
passei a ser diretor do Departamento de Jornalismo
das empresas Bloch, até outubro de 1992, quando
me desliguei do grupo. Desde 1971, era também
diretor da Bloch Educação, cuidando de livros, cursos
e seminários. Em dez anos, vendemos cerca de
20 milhões de livros didáticos.
Adolpho era um gênio intuitivo. Grande realizador,
extremamente rigoroso, às vezes injusto
com determinadas pessoas. Gabava-se de reconhecer
o caráter dos jornalistas pela cara de cada um
– e em geral não se enganava. Era amigo leal e demonstrou
isso com diversos colegas durante o
período da Revolução,
quando abrigou na casa
alguns dos perseguidos
políticos. Lembro o amparo
dado ao jornalista
Alberto Rajão, depois
da cassação de seu mandato
de deputado estadual.
E foi assim, em
tempo integral, com o
Presidente JK, de quem
se tornou amigo íntimo.
Não fez negócios com
Brasília, tudo isso é lenda.
Mas se identificou
com JK pela audácia da
obra de Brasília – e a coragem do político mineiro.
A Manchete apoiou a transferência da capital
e seus números passaram a vender mais que os da
sua concorrente O Cruzeiro, de Assis Chateaubriand,
que era contrária à mudança.
Trabalhávamos na Rua Frei Caneca, onde fazia
um calor infernal. Adolpho resolveu levar o seu
negócio para a beira da praia, num local lindíssimo
no Russel onde, até então, não havia nenhuma
grande empresa. Começou a construção do
conjunto de três prédios, projeto de Oscar Niemeyer,
com quem brigava constantemente. Um dia
Bloch me convidou para visitar a obra, num fim
de tarde, Plantados à beira da piscina, ainda vazia,
nos fundos do prédio principal, ele me mostrou
aquele maravilhoso conjunto. Entusiasmado, perguntei
a ele.
– Seu Adolpho, o que o sr. vai fazer com tanto
espaço? Tudo é muito bonito!
Ele me olhou com uma certa comiseração e respondeu:
– Você é engraçado! Quer que eu faça o prédio
e ainda saiba o que botar aí dentro!
Uma resposta típica de um ser privilegiado por
uma inusitada intuição.
A Manchete, como publicação, viveu 48 anos –
de 1952 a 2000. Teve um início claudicante. Reza
Jornal da ABI
— Adolpho gabava-se de conhecer o jornalista pela cara,
lembra o jornalista e acadêmico Arnaldo Niskier.
a lenda que o Adolpho chegou a oferecê-la a Samuel
Wainer, no auge da existência da Última Hora, mas
conheceu os seus dias de glória nos anos 60 e 70,
principalmente. Era muito bem paginada, seguindo
o modelo da Paris Match, e sob forte influência
do jornalista Justino Martins, que tinha um olho
de cineasta e editava as fotos com grande maestria.
Do ponto de vista de conteúdo, acreditou em
Brasília e fez isso com grande motivação. Chegou
a vender 200 mil exemplares, enquanto O Cruzeiro
passava dos 500 mil.
Por meio de uma pesquisa, descobrimos que
nossos leitores ambicionavam mais texto. Foi aí
que se deu outra grande ocorrência: foi publicado
nos Estados Unidos, em 1967, o livro A Morte de
um Presidente, de William Manchester, trazendo
luzes sobre o assassinato do grande Presidente
norte-americano. Foram comprados os direitos do
livro para língua portuguesa e passamos a publicá-lo
em capítulos. Com uma boa publicidade a cir-
Volume
2
Edição Especial do Centenário
FOLHA DIRIGIDA
culação foi crescendo, até chegar a 350 mil exemplares,
enquanto a concorrente perdia leitores a
olhos vistos.
Foi o auge da Manchete, até porque, com essa
tiragem, recebia uma forte publicidade, que garantiu
à empresa outros vôos em direção à publicação
de novas revistas. Veio a compra da Rádio Federal
de Niterói, que marcou o primeiro passo da empresa
em direção à mídia eletrônica. Em 1983 foi
inaugurada a aventura televisiva, recebendo canais
abertos do Governo federal. Foi um mau passo, pois
a cultura dos Bloch era toda voltada para o mundo
gráfico, desde as suas origens na Ucrânia.
O jornalismo era de primeira ordem e algumas
novelas chegaram a fazer sucesso, como foi o caso
de Pantanal, mas, no conjunto, não havia como
enfrentar o poderio da Globo. Em 1992, Adolpho
tentou vender as emissoras para Hamilton Lucas
de Oliveira, que só deu o sinal. Tempos depois,
os Bloch retomam as emissoras. Lembro de um
conselho que ouvi ele dar ao Hamilton, em meio
às comemorações de venda, ainda com champanhe
rolando.
“Dr. Hamilton, o sr. está fazendo um grande
negócio. Se um dia precisar de algum conselho
sobre novela de televisão, fale comigo. Hoje, eu
entendo tudo desse negócio.”
De fato, foi ele quem sugeriu a realização da
novela Kananga do Japão, outro sucesso da emissora.
Carlos Heitor Cony é testemunha disso. Mas
as coisas eram muito mais complicadas. E ele, no
fundo do coração, não gostava de televisão. Disse
isso várias vezes. Atribuía aos sobrinhos a insistência
para entrar na mídia eletrônica.
O que ficou deste grande império jornalístico?
Uma experiência notável para os que participaram
dessa aventura e uma frustração com a decretação
da falência, em 2000. Até hoje cerca de 1.800 exfuncionários
vivem a esperança de uma indenização
que não receberam e que ninguém sabe se um
dia virá. Os três prédios da Rua do Russel pertencem
à massa falida, que lhes atribui o valor de R$
60 milhões. Só não aparece quem queira pagar.”
FOLHA IMAGEM
Quando era
mais forte o coro
dos adversários
da construção
de Brasília,
Adolpho Bloch
apostou como
poucos na
edificação da
capital, à qual
dedicou edições
especiais de
Manchete (à
esquerda), que
explodiam em
vendas. Brasília
forneceu-lhe
dois amigos que
ele venerava:
Oscar Niemeyer
(à esquerda) e
Juscelino
Kubitschek.

Lisboa, 1975, quatro horas da manhã. O telefone
toca na mesinha de cabeceira do Hotel Tivoli.
Com a experiência de outros telefonemas
àquela hora, sei quem é. Atendo e não me surpreendo
com a voz inconfundível, uma de suas
marcas registradas:
– Como vai a coisa?
Adolpho não acredita em fuso horário, no Rio
são onze horas da noite, por que seria madrugada
na Europa?
– Vai indo, Adolpho.
Uma forma de responder sem responder, apenas
iniciar o diálogo. Ele me pergunta sobre a crise
política em Portugal, dou informações como ele
gosta: bem resumidas e objetivas.
– Está muito frio? Aí venta muito nessa época
do ano.
Acrescento que além do frio e do vento tem
chovido uma barbaridade, ou, como preferem os
portugueses, de uma forma bestial.
Desligo e tento dormir. Cinco minutos depois
o telefone toca novamente.
– Você está bem calçado?
Digo que são quatro horas da manhã, preciso
dormir, tenho compromisso cedo. Mas ele insiste,
quer saber se estou andando pelas ruas alagadas
com os tênis que geralmente uso. Garanto
que não, por acaso estou usando aquele rossetti
yacht que ele trouxe para mim de Milão.
– Uma porcaria! – diz Adolpho. E anuncia que
eu vou ficar resfriado, que eu não sei cuidar de
minha saúde, sou teimoso e malcriado. Exalta-se.
– Amanhã não tem compromisso porra nenhuma!
Você vai na Rua da Prata, tem uma sapataria, fale
com o gerente, diz que é meu amigo, ele tem umas
botas muito boas, não passam água, pede desconto,
dez... não, trinta por cento, ele é ladrão mas
tem os melhores sapatos da Europa. Perto deles
os sapatos italianos são uma merda.
Jornal da ABI
Adolpho
Convidado a fazer um depoimento sobre Adolpho Bloch
para esta Edição Especial do Centenário da ABI, Cony mandou
poucas horas depois este relato que mostra a alma do criador
da Manchete, Fatos & Fotos, Desfile, Pais & Filhos, TV Manchete
e outros empreendimentos jornalísticos marcantes do século 20.
POR CARLOS HEITOR CONY
Cony em frente a uma das obras de arte que embelezavam
a entrada do prédio da Editora Bloch, na Rua do Russel.
Edição Especial do Centenário
Volume
2
FOLHA IMAGEM/PATRICIA SANTOS
Concordo que os sapatos italianos (que ele
gosta de usar e presentear) são uma droga, mas
eu quero dormir. Ele desliga.
Desta vez, nem cinco minutos se passam. O
telefone toca mais uma vez.
– Olha, é melhor comprar dois, a bota e um
sapato social, pode gastar que eu pago depois.
Mas pede desconto. Quarenta por cento. Diz que
é para mim.
Tá bem, Adolpho, tá bem, fique sossegado,
agora me deixe dormir. Ajeito-me nos lençóis,
penso em tirar o fone do gancho, mas sei que ele
ainda vai telefonar. Não dá outra.
– Você levou as meias de lã? – Recomenda uma
camisaria no Rocio, é barateira, além das meias,
tem as melhores camisas do mundo, “iguais às
que o Adriano Moreira usa”.
Adolpho acha o Adriano Moreira elegante - e
o professor é elegante mesmo. Vamos desligar,
mas de repente, ele reclama:
— Você não me disse como vai a coisa!
Vai bem, Adolpho, quer dizer, vai mal, pior
do que os sapatos vagabundos e das meias molhadas
é que a coisa ficou meio sem graça sem
você. Vai ser difícil levar esta barra. Sempre se
dará um jeito.
O que não terá jeito é não ouvir mais a sua voz
grossa, enfrentar seus fusos horários desencontrados,
sem mais sofrer essa mania que você tem
de saber como vai a coisa. A coisa irá, de alguma
forma, pois não se pode esquecer um homem que,
a oito mil quilômetros de distância, um oceano
no meio, quer saber se estou agasalhado, proteger
meus passos, guiar minha saudade.
Jornalista e escritor, membro da Academia Brasileira de Letras, na qual
sucedeu a Herberto Sales na cadeira número 3, Carlos Heitor Cony
trabalhou com Adolpho Bloch em diferentes publicações e na TV
Manchete, onde dirigiu o núcleo de dramaturgia e promoveu
montagens antológicas, como a telenovela Kananga do Japão.
TATIANA CONSTANT/AE
O GRÁFICO QUE TRANSFORMOU IMAGENS EM MANCHETES
61

VICTOR CIVITA
UM APAIXONADO POR REVISTAS
Para VC, papel, tinta e boas idéias eram sinônimos de novas publicações.
Visionário e antecipando-se a seu tempo, ele construiu aquele
que se tornaria o maior império editorial da América Latina: a Abril.
POR MARCOS STEFANO
Edição Especial do Centenário
Volume
2
MEMÓRIA ABRIL/JORGE BUTSUEM
ACERVO MEMÓRIA ABRIL

“V
ocê está louco?”
Não era a primeira vez que Victor Civita
ouvia esta pergunta. Desde que decidira
vir ao Brasil, talvez fosse a frase que mais
tivesse escutado. Primeiro, da esposa, em
bom e sonoro italiano, ao receber o telegrama pedindo
que se desfizesse de todos os bens da família
nos Estados Unidos e viesse encontrá-lo por aqui.
Depois, quando optou por montar sua editora na provinciana
São Paulo dos anos 50. E, agora, ao lançar a
revista Quatro Rodas, a primeira publicação nacional
sobre carros, numa época em que a indústria automobilística
somente engatinhava no País.
“Será que ele não sabe que no Brasil existem
apenas 500 quilômetros de estradas?”, indagou até
mesmo o Presidente Juscelino Kubitschek, um dos
maiores propulsores do automóvel no País, duvidando
da viabilidade de tal publicação.
Civita, no entanto, deu de ombros mais uma vez
– como ainda faria em tantas outras oportunidades
– para quem dele duvidava. Era um visionário
e apostava no futuro. Quatro Rodas acompanhou
o sucesso das estradas e dos automóveis, que se
tornariam o principal meio de transporte no Brasil.
Foi assim, ignorando inviabilidades e dificuldades,
que ele inovou a imprensa nacional, pôs nas
bancas em pouco mais de quatro décadas mais de
duzentas revistas e construiu,
em um país que lá fora era
tratado como “de analfabetos”,
o maior grupo editorial
da América Latina: a Abril.
E pensar que tudo começou
com um pato, o Donald. Foi
para publicar as histórias em
quadrinhos da Disney que
Victor Civita veio ao Brasil em
1949. Ele já tinha 42 anos e
nenhuma experiência na área,
mas viu uma ótima oportunidade
no convite feito pelo irmão
César, que tinha os direitos
sobre os personagens para
a América Latina. Victor conhecia
pouca gente e não falava
português, mas em apenas
dez meses no Brasil já lançava
o primeiro número de O
Pato Donald. As crianças, que
só conheciam Mickey, Tio Patinhas
e companhia pelo cinema,
ficaram encantadas. Passados
dois anos, veio Capricho –
e ele não parou mais de mandar
revistas para as bancas.
“Onde outros viam crise,
ele via oportunidades. Tanto
que o qualificativo mais usado
por seus parceiros, colaboradores,
empregados, amigos
e conhecidos é ‘visionário’. Os
vice-campeões são ‘fazedor’ e ‘resolvedor de problemas’.
Foi dessa maneira que se tornou um inovador”,
diz o jornalista Roberto Pompeu de Toledo.
Civita decidia rápido – como se fosse salvar
alguém à beira da morte. Pensar demais era proibido
se a intuição já lhe recomendava aumentar
ou diminuir o tamanho de uma revista, criar um
fascículo ou investir milhões de dólares em uma
publicação como Veja, até que a revista “pegasse”.
“Eu sei fazer qualquer coisa. Diga-me algo que
ninguém quer fazer. Eu vou e faço”, repetia o italiano
Civita.
Italiano, ou melhor, milanês, mas nascido em
Nova York. Isso porque o pai, Carlo Civita, estava
apaixonado por Vittoria Carpi, que se mudou
FOTOS: ACERVO MEMÓRIA ABRIL
A história da Abril
começa com um
pato que se torna
campeão de vendas
e impulsiona os
mais ousados sonhos
de Victor Civita.
Jornal da ABI
com sua família para os Estados Unidos. Como
tinha certeza de que ela era a mulher de sua vida,
Carlo foi atrás. César nasceu em 1905. Depois veio
Victor, em 9 de fevereiro de 1907. O último filho,
Artur, nasceria já em Milão, pois a família voltou
à Itália em 1909. Foi nessa cidade que se tornou
empresário, com uma fábrica de embalagens de
leite e uma companhia de importação de equipamentos
para postos de gasolina.
Victor não se distinguiu nos estudos. Não passou
do curso secundário no Instituto Técnico de
Estudos Comerciais. Alistou-se na Força Aérea e
pilotou aviões abertos (no detalhe da foto à esquerda),
do tipo usado na Primeira Guerra Mundial,
mas não seguiu carreira. Quando completou 20
Edição Especial do Centenário
Volume
2
Visionário, Civita não se deteve com as dificuldades de
lançar a revista Quatro Rodas num país onde a indústria
automobilística ainda era incipiente e foi ao Palácio da
Alvorada levar ao Presidente Juscelino Kubitschek o
primeiro exemplar da nova publicação.
anos, o pai deu-lhe uma passagem para os Estados
Unidos, um talão de cheques com o qual ele poderia
gastar mil dólares e um bilhete com a ordem:
“Vire-se”. Nessa viagem, ele descobriria sua vocação
de autodidata. Andar por 27 cidades, visitar fábricas,
conhecer negócios, costumes e culturas
durante 11 meses foi para ele como uma universidade.
Ao voltar, estava pronto para assumir tarefas
nos negócios do pai.
Em 1935 Victor casou-se com Sylvana Alcorso,
filha de um rico comerciante de Roma. Viveram bem
até o começo de 1939, quando decidiram deixar o
país por conta da insana política racial do regime
de Mussolini contra os judeus. Ao lado do filho
Roberto, nascido em 1936, escaparam do apocalipse
que abateria toda a Europa pouco tempo depois.
VICTOR CIVITA, UM APAIXONADO POR REVISTAS
63

VICTOR CIVITA, UM APAIXONADO POR REVISTAS
64
Mas primeiro chegaram na Inglaterra. Sylvana estava
grávida de seu segundo filho, Richard, que
nasceria logo em seguida em Londres. Mas também
não ficaram muito tempo por lá. Foram para a França
e embarcaram para os Estados Unidos no Rex, o
navio italiano mais famoso da época.
A família permaneceria na América por dez anos.
Victor destacava-se em vendas, mas não estava
satisfeito. Em 1949, passado o pesadelo da guerra,
todos foram passar férias na Itália durante o verão
– meio do ano no Hemisfério Norte. Victor reencontrou
César. O irmão estava estabelecido na Argentina
desde o começo dos anos 40. Era dono de uma
certa Editorial Abril, cujo símbolo era uma árvore,
e lançara uma revistinha em quadrinhos chamada
El Pato Donald. Na Itália, César trabalhara na Mondadori,
uma das maiores editoras do país, com as
revistas Disney. Quando o tempo fechou e a guerra
surgiu no horizonte, procurou Walt Disney nos
Estados Unidos e obteve sua licença para publicar
as revistas na América do Sul. Estabeleceu-se em
Buenos Aires, mas, agora, o populismo peronista o
preocupava. Por isso, pensava em expandir os negócios;
o Brasil parecia uma terra promissora.
“VOSTRO PADRE È IMPAZZITO”
Enquanto a esposa e os filhos voltavam para os
Estados Unidos, Victor foi com o irmão para a
Argentina. De lá seguiu para o Rio de Janeiro e
depois São Paulo. Quando falou em montar uma
editora na capital paulista, ninguém o levou a sério.
Apesar da dificuldade de qualquer filho escrever
objetivamente a respeito de seu pai, acredito poder
dizer — sem exagero — que VC (como o chamávamos
na Abril) foi uma daquelas figuras que alteram
os caminhos que percorrem. Sua coragem, sua ousadia,
seu entusiasmo permanente e seu espírito empreendedor
levaram à criação de revistas e obras culturais
que revolucionaram a atividade editorial e enriqueceram
a vida de várias gerações de brasileiros.
Victor Civita tinha como sagrado o respeito ao
leitor e uma sensibilidade inigualável para compreender o que o público
queria e precisava para se informar, se entreter e se educar. Essas contribuições
— mais sua preocupação permanente com a integridade, o bom
gosto e a excelência — acabaram por transformar a história das publicações
no Brasil. Acima de tudo, ele tinha a convicção
de que a liberdade de expressão e
uma imprensa independente e forte são
alicerces fundamentais da democracia.
Além de ser uma força da natureza,
um empreendedor visionário, um editor
de extraordinária sensibilidade, Victor
Civita também foi um grande pai. Pois
além de nos ensinar pelo seu exemplo,
deu espaço e oportunidade para
que seus filhos pudessem também
ousar, arriscar, errar, construir e
perseguir seus próprios sonhos.
Das principais coisas que
aprendi com ele – sem ele nun-
Victor Civita com sua
esposa Sylvana e seus
filhos Roberto (ao centro)
e Richard, em sua sala no
segundo endereço da
Editora Abril, na Rua João
Adolfo, em São Paulo.
Jornal da ABI
Achavam que o homem estava brincando ou ficara
louco. A cidade tinha pouco mais de 2 milhões de
habitantes e apenas quatro revistas. Diziam-lhe
que não tinha os jornalistas, os artistas
gráficos, os recursos necessários
ao setor.
“Muita gente tentou me fazer
desistir, afirmando que os intelectuais
e jornalistas estavam todos no
Rio. Eu respondia que não tinha
importância, pois o dinheiro estava
em São Paulo. Todos viriam para cá.
E vieram, porque havia emprego e
bem-remunerado”, contou Civita,
anos depois.
Em setembro de 1949 Sylvana
recebeu uma carta do marido.
“A ordem que dava era para que
vendesse seus pertences, embalasse
algumas coisas e viesse imediatamente para o Brasil.
Quando leu a carta para os meninos, Roberto,
então com 13 anos, e Richard, com 10, ela completou
com uma conhecida afirmação: ‘Vostro padre è
impazzito’. Sim, papai é divenuto pazzo. Perdeu a razão.
Amalucou”, conta Roberto Pompeu de Toledo.
Mesmo assim a família obedeceu. Victor Civita
instalou-se numa pequena sala na Rua Líbero Badaró,
no Centro de São Paulo, contratou uma secretária
e conseguiu um telefone. Foram morar no
Hotel Esplanada, o mais nobre da cidade, atrás do
Teatro Municipal e próximo do escritório. Em 12
SOBRE VC
POR ROBERTO CIVITA
Volume
2
Edição Especial do Centenário
de julho de 1950 saiu o primeiro número de O Pato
Donald, um sucesso estrondoso, que seria seguido
mais tarde por outros gibis como Mickey, Tio Patinhas,
Zé Carioca, além de publicações
infantis como Recreio, criando em gerações
de meninos e meninas o hábito
da leitura, especialmente em tempos
nos quais não havia internet, videogame
e a televisão ainda era insipiente.
Para essa empreitada Civita possuía
US$ 500 mil em recursos próprios,
levantou empréstimos e se associou
ao grupo Smith de Vasconcelos
e a Gordiano Rossi, um mineiro
filho de italianos, que seria seu parceiro
nas primeiras décadas da Abril.
Um ano mais tarde a Abril estava
funcionando em uma nova sede, na
Rua João Adolfo. O crescimento, no entanto, estava
ameaçado, pois não havia gráficas para revistas em
São Paulo. Então, ele construiu uma. Também não
havia distribuidoras, e ele criou uma. Nem sempre
eram tarefas fáceis. Era preciso levantar centenas
de milhares de dólares para importar os equipamentos,
visitar incansavelmente a burocracia dos órgãos
públicos e fornecedores de luz, água e telefone. Geralmente,
aprovavam seus pedidos até para se livrar
dele, já que não aceitava um “não” como resposta.
Anos depois, quando precisou modernizar a
gráfica e foi procurar o Banco Nacional de Desen-
ca ter parado para especificá-las – estão a necessidade
de fazer bem feito qualquer coisa que se faça; do
trabalho ser importante em si; da diferença estar sempre
nos detalhes; da fundamental necessidade de tratar
todos – de presidente ao mais simples trabalhador
– com consideração e respeito; o hábito permanente
de pensar grande; de a palavra dada valer mais
que qualquer contrato; de nunca aceitar um “não” e
a convicção de que o que for bem feito – com qualidade,
honestidade, inteligência e dedicação – trará
bons resultados mesmo que este não tenha sido o objetivo.
Continuamos - os atuais seis mil integrantes do Grupo Abril - empenhados
em honrar o legado de Victor Civita, praticando jornalismo responsável,
produzindo entretenimento saudável e trabalhando para melhorar
a qualidade da educação brasileira.
Sócio da ABI, Roberto Civita
é Presidente da Editora Abril
e editor de Veja.

FOTOS: ACERVO MEMÓRIA ABRIL
Jornal da ABI
Civita cumprimenta um visitante ilustre – o apresentador de tv Sílvio Santos – que almoçava na Editora Abril
com alguns jornalistas e o editor da revista Intervalo, Milton Coelho da Graça (segundo à esquerda).
volvimento Econômico (BNDE, hoje BNDES),
informaram-no que a instituição fora criada para
fomentar a indústria de base, categoria em que não
se encaixavam editoras e gráficas. Civita não podia
aceitar isso.
“Como não é indústria de base? Como você vai
construir um país sem gráfica? E sem livros, sem
revistas, sem jornais e sem leitura?”, questionou
Civita, que conseguiu fazer que mudassem o estatuto
para lhe conceder o empréstimo.
A gráfica, na Rua Nova dos Portugueses, em Santana,
foi usada até à construção do parque gráfico
em um terreno pantanoso, à beira do Rio Tietê,
em 1964, tempos antes da construção das Marginais.
Mas desde o começo Civita já cultivava um
hábito que levaria para o resto da vida: fazia questão
de ver todas as capas das revistas, opinava na
diagramação, na fotografia, percorria a gráfica, visitava
distribuidores e jornaleiros para ouvir sugestões
e críticas. Nos primeiros tempos, fazia pessoalmente
o pagamento do pessoal da gráfica, todos
os sábados. Na Rua João Adolfo, pedia ao jornalista
Cláudio de Souza, transformado numa espécie
de secretário, que lhe corrigisse o português,
tarefa árdua para se fazer com quem os pensamentos
corriam muito à frente da expressão. Também
sondava o mercado para ampliar seu espaço.
Foi assim com o publicitário Mauro Sales, que
trabalhava como jornalista em O Globo.
“Ele chegou com uma pastinha debaixo do braço
e me perguntou se eu sabia quem ele era. Respondi
que era o editor da revistinha que mais vendia no
Brasil, O Pato Donald. Satisfeito, falou sobre seus
planos para lançar uma revista de automóveis. No
final da conversa, perguntei se não queria conhecer
Roberto Marinho e ele disse que ‘ainda não’.
Acho que queria mais tempo para falar de igual para
igual com outros grandes editores”, conta Sales.
O FILÃO DAS FOTONOVELAS
Depois das publicações infantis, a Abril encontrou
outro filão com as fotonovelas. Com Capricho,
a primeira, a tiragem chegou a 500 mil exemplares.
Ainda assim, o mercado recusava anunciar
em seus veículos. Para quebrar isso, Civita levou
publicitários e anunciantes para conhecer a
gráfica da editora e conferir, pessoalmente, a veracidade
dos números. Com isso, a Abril acabou
por criar, ao lado de algumas grandes agências, o
IVC, Instituto Verificador de Circulação, que,
equivocadamente, passou a ser conhecido como
Instituto Victor Civita.
A década de 60 trouxe uma série de mudanças
sociais, políticas e de comportamento. Como poucos,
Civita soube aproveitar isso. Depois de Manequim,
a primeira revista focada em moda, que
trazia moldes para costura, em 1961, a Abril passou
a investir mais no público feminino. Primeiro
com o lançamento de Cláudia, revista com o
nome da filha que Civita sempre sonhara ter; Cláudia
enveredava por temas ainda tabus, como sexo
e contracepção. Ao longo dos anos, ainda viriam
Nova, Elle e Boa Forma, entre outras.
“A história de seu sucesso – e da própria Abril –
é um pouco a história dos sucessos do Brasil no período.
Victor Civita aliou a capacidade de trabalho
ao fino talento para manter sua caravela a favor
do vento, de modo a aproveitar-se das mesmas
forças que impulsionavam o País de modo geral.
Quatro Rodas, por exemplo, foi lançada na euforia
da indústria automobilística, a jóia da coroa do
desenvolvimentismo juscelinista”, analisa Roberto
Pompeu de Toledo.
Fenômeno parecido pode ser identificado em
meados dos anos 60. Com a ascensão da classe
média, Civita resolveu importar da Itália
a idéia de publicar coleções em fascículos.
O problema é que ninguém acreditava
que isso vingaria por aqui, nem os diretores
da Abril. Tornou-se famosa a história
da reunião em que Civita convocou
doze diretores da editora para decidir
se lançariam mesmo as coleções
e qual seria lançada primeiro. Os presentes
foram unânimes na opinião de
que não deveriam lançar nenhum, até
porque a própria palavra “fascículo”
não era sequer conhecida do público.
Civita agradeceu a sinceridade de
todos, mas emendou que se esquecera
de informá-los: naquela reunião, ele
teria 51% dos votos. E acabara de se
decidir favorável ao lançamento. Par-
Contra todas as opiniões Victor Civita
começa a lançar fascículos colecionáveis.
A enciclopédia Conhecer, que o Prefeito
de São Paulo José Vicente de Faria Lima
folheia, atingiu 500 mil exemplares
vendidos numa semana.
Edição Especial do Centenário
Volume
2
PAULO SALOMÃO
tiram para o item dois: lançariam uma enciclopédia
ou uma edição da Bíblia? Civita abriu mão de
sua maioria e deixou a decisão na mão dos colegas,
dizendo preferir a enciclopédia. Mais conservadores,
eles optaram lançar primeiro A Bíblia Mais Bela
do Mundo, criada pela italiana Fabbri. As vendas
foram surpreendentes. A Bíblia bateu os 150 mil
exemplares. Em seguida, a Enciclopédia Conhecer
vendeu mais de 500 mil exemplares.
No fim das contas, em 17 anos, foram vendidos
50 milhões de fascículos, que traziam 300 diferentes
coleções como Gênios da Pintura, Medicina e
Saúde, Os Bichos, Mitologia, Arte nos Séculos, As
Grandes Religiões e Os Imortais da Literatura. Também
vendeu música nas bancas, com Os Grandes
Compositores da Música Universal, As Grandes
Óperas, História da Música Popular Brasileira e Os
Gigantes do Jazz. Até Filosofia virou campeã de
vendas: com a série Os Pensadores, Platão, em apenas
15 dias, vendeu 100
mil exemplares.
Civita foi um homem
cheio dessas histórias. Rapidamente,
ele passou a diversificar
seus negócios.
Certo dia, apresentou-se
ao filho Roberto com a
idéia de erguer hotéis turísticos
Brasil afora.
“Mas o que nós entendemos
de hotéis?”, ponderou
Roberto.
“E que entendia Nick Hilton antes de fazer seu
primeiro hotel?”, rebateu Victor, preparando o lançamento
da cadeia que se chamaria Quatro Rodas.
Outra vez, novamente com Roberto, quis saber se
o filho sabia quantos armazéns-frigoríficos havia
no Brasil.
GERALDO MORI
VICTOR CIVITA, UM APAIXONADO POR REVISTAS
65

VICTOR CIVITA, UM APAIXONADO POR REVISTAS
66
Jornal da ABI
Edgard de Silvio Faria, Maurício de Sousa, Victor Civita e Pelé no dia em que foi assinado o contrato para a
publicação da revista Pelezinho, que integraria a linha infantil da editora juntamente com a Turma da Mônica.
“Nenhum”, disse Victor, interrompendo o raciocínio
de Roberto, que nem sabia para que serviam
tais armazéns. “Mas vou fazê-los”, completou.
Era o começo da Cefri.
Civita não gostava muito de política. Como
tantos empresários, não distinguia a condução de
um negócio e de uma sociedade e achava que política
atrapalhava. Preferia divulgar cultura e entretenimento
do que propriamente jornalismo.
Queria ver as bancas transformadas em verdadeiras
bibliotecas. O que não
o impedia de surpreender
os amigos empresários em
uma reunião em dezembro
de 1963, época de agitação
e instabilidade pelo discurso
esquerdista do Governo
João Goulart. Enquanto
um dizia que venderia tudo
e outro que iria embora, Civita
saiu-se com esta:
“Pois eu acabo de comprar
uma nova rotativa”.
Os amigos ficaram boquiabertos.
“Qual é o problema?”, retrucou. “Se me confiscarem
a empresa, fico sem nada do mesmo jeito. Mas
eles, pelo menos, ficam com uma empresa melhor”.
Ainda assim, Civita apoiou o filho Roberto no
lançamento das revistas Realidade (1966) e Veja
(1968). Em 1970, precedendo à conquista do tricampeonato
mundial de futebol, surge a semanal Placar;
no ano seguinte, Exame, a primeira revista de
negócios do Brasil, e a versão nacional de Playboy,
que revolucionou o segmento de revistas masculinas.
Nos primeiros anos da década de 70, em diversos
desses veículos, Civita sustentou a luta contra
a censura. Até por causa disso, teve vetada pelos
militares sua tentativa de expansão para a televisão,
com a compra do espólio da TV Tupi.
“Uma das grandes contribuições de meu pai foi
na profissionalização do jornalismo. Quando voltei
de meus estudos nos Estados Unidos, encontrei no
Brasil jornalistas com dois, três, até cinco empregos.
Com bons salários e muito investimento,
conseguimos mudar essa realidade”, contou Roberto
Civita em entrevista publicada no livro A
Revista no Brasil.
A partir dos anos 80, coube a Roberto dirigir a
editora, enquanto o irmão Richard ficou com os
demais negócios. E estes foram muitos. No final
dos anos 70, foi lançada a Abril Vídeo, que passou
a investir em produções independentes. Na década
de 80, foi a vez de a Abril trazer para o Brasil o
canal de televisão MTV.
O golfe era um dos poucos passatempos que Victor
Civita se permitia. Ainda assim, mesmo depois
de sair da frente dos negócios, continuou acompanhando
tudo de perto. Nos últimos anos, ainda realizou
um antigo sonho, criando e dirigindo a Fundação
Victor Civita, instituição sem fins lucrativos
que investe em educação, preparando professores,
amparando alunos e publicando materiais
“Sem sonhos nada se faz”
Confissões e idéias de VC, assim chamado
quando citado pelos mais íntimos.
“Se eu tivesse aceitado a centésima parte dos
“não” que recebi desde que cheguei ao Brasil,
as empresas que fundei não existiriam.”
“As pessoas devem ter garra, interesse,
persistência e fé, como também sonhos. Sem
sonhos, nada se faz.”
“Escolhi a árvore como símbolo da Abril
porque é a representação da fertilidade, a
própria imagem da vida. O verde porque é a
cor da esperança e do otimismo.”
“Não é a mais fácil, a mais cômoda palavra
que existe. Se alguém diz não, terminaram aí
seus problemas. Os problemas realmente
começam quando você diz sim.”
“Todos têm que estar satisfeitos. Isto é uma
coisa básica da filosofia da Abril: leitores,
anunciantes, funcionários e colaboradores.”
“Quero ter uma idéia nova a cada dia e,
depois, tentar realizá-la.”
“O mundo precisa de fazedores e não de
idealistas. Embora todo fazedor seja um idealista.”
Volume
2
Edição Especial do Centenário
.ACERVO MEMÓRIA ABRIL/JUSSI LEHTO
a preço de custo, como a revista Nova Escola.
Apesar de arriscar-se tanto, Civita era um exagerado
detalhista. Especialmente quando o assunto
era a pontualidade. Não conseguia se adaptar ao
hábito jornalístico de trabalhar até tarde e chegar
tarde ao local de trabalho. Também era o homem
dos bilhetinhos, como aquele que certa vez escreveu
a Thomaz Souto Corrêa, Vice-Presidente e
Diretor Editorial da Abril:
“Como cultor do bom uso do nosso idioma, preocupa-me
ter notado por várias vezes em nossas
revistas a confusão entre as palavras ‘mitificar’
(criar mitos) e ‘mistificar’ (enganar, iludir). Conto
com sua permanente vigilância nesta e nas demais
questões pela causa do uso correto do nosso
idioma.”
UMA SEMANA DE 1990
Victor e Sylvana morreram em 1990 com apenas
uma semana de intervalo. Ela ficou doente primeiro,
internada durante semanas, e em coma, no
final. Mesmo abatido com a situação, Victor tentava
manter a rotina. Na sexta-feira, 24 de agosto,
foi trabalhar no prédio da Marginal. Avisou o
filho Roberto e voltou para casa na hora do almoço,
dizendo que estava um pouco indisposto, nada
mais. Richard, como era seu costume, visitava a
mãe naquele dia, no hospital. Às 16h30min, ambos
receberam telefonemas avisando que algo
grave acontecera com o pai. Acordando do sono,
após o almoço, Victor caiu da cama e ficou no chão.
Quando chegaram, primeiro Richard, depois Roberto,
ele estava morto.
Em quatro décadas de Brasil, Civita construiu
empresas nas mais variadas áreas, de livros e discos
às listas telefônicas, passando por guias, anuários
e enciclopédias. Criou distribuidoras de publicações,
produtoras de vídeo, hotéis, transportadoras,
frigoríficos e uma fábrica de embalagens.
Mas até o fim sua grande paixão parece ter sido
mesmo os mais de duzentos títulos de revistas que
colocou no mercado e que venderam mais de 1
bilhão de exemplares.
ACERVO MEMÓRIA ABRIL/SERGIO SADE

O primeiro Júlio Mesquita (abaixo) entrou no
primitivo Estadão em 1885 e três anos depois
assumiu a direção, na qual ficou 42 anos. Seu
filho Júlio (à direita) igualou-o em tempo no
comando: dirigiu o jornal de 1927 a 1969,
quando faleceu. O terceiro Júlio assumiu.
TRÊS JÚLIOS E UM RUY,
TODOS MESQUITA
A longa e acidentada trajetória de uma dinastia de jornalistas que atravessou três séculos de imprensa
no Brasil e transformou O Estado de S. Paulo numa das principais referências da mídia entre nós.
Osegredo do sucesso e da longevidade de um
dos mais tradicionais e expressivos jornais
brasileiros, cuja história teve início em 4 de
janeiro de 1875, reside, em grande parte, no
talento e perseverança de uma das famílias
mais importantes no cenário da comunicação no
País. Por seguidas gerações e atravessando três séculos,
e até os dias de hoje, os Mesquita respondem
pelo O Estado de S. Paulo, que em seus primeiros
anos ainda se chamava A Província de São Paulo,
observando a denominação das unidades que
formavam o Império do Brasil.
O jornal foi fundado por 16 pessoas reunidas por
Manoel Ferraz de Campos Sales e Américo Brasiliense,
concretizando uma proposta de criação de
um diário republicano com o propósito de combater
a monarquia e a escravidão. Uma de suas inovações
foi, logo em seus primeiros anos, introduzir
o sistema de vendas avulsas no País, fato pelo
qual chegou a ser ridicularizado pela concorrên-
POR PAULO CHICO
cia da época – leia-se Correio Paulistano, O Ipiranga
e Diário de S. Paulo. Até então, a comercialização
dos jornais era feita apenas por assinaturas. Em
seu primeiro número, o jornal tinha quatro páginas
e uma tiragem de 2.025 exemplares.
O nome Província foi mantido até 31 de dezembro
de 1889, um mês após a queda da monarquia,
atendendo ao pedido de colecionadores que não
gostariam de arquivar logotipos diferentes num
mesmo ano. Embora defendesse o fim do Império
para a proclamação da República, o novo diário se
apresentou como um órgão independente, sem
compromissos partidários. A tipografia e o escritório
do jornal ocupavam um sobrado da Rua do
Palácio, antiga Rua das Casinhas, atualmente Rua
do Tesouro, esquina com a Rua Álvares Penteado,
no hoje chamado Centro Velho de São Paulo, que
contava então com cerca de 20 mil habitantes.
Em 1888, quando o nome de Júlio Mesquita,
redator desde 1885, apareceu pela primeira vez no
Edição Especial do Centenário
Volume
2
alto da primeira página como diretor-gerente, o
jornal comemorou a abolição da escravatura. Era
uma causa pela qual o periódico lutava desde a fundação.
Em 16 de novembro de 1889, com a manchete
Viva a República, a publicação noticiava o fim do
Império e a constituição do Governo Provisório no
Rio. No dia 18 do mesmo mês, dava os detalhes do
embarque da família imperial para o exílio.
No ano seguinte o redator-chefe Rangel Pestana
deixa o jornal e Júlio Mesquita assume a efetiva
direção de O Estado de S. Paulo, já com este nome.
Tem início um período de grandes inovações, como
a contratação da agência Havas, atual France Presse,
cujos telegramas deram mais agilidade ao noticiário
internacional. Em abril, o jornal publicou num
clichê, como ilustração de primeira página, um retrato
do caixeiro José Teixeira da Silva, morto num
incêndio da Loja da China. A tiragem de O Estado
de S. Paulo, que girava em torno de 10 mil exemplares,
saltou para mais de 18 mil em 1897, com as
JORNAL DO COMMERCIO DO RIO DE JANEIRO

TRÊS JÚLIOS E UM RUY, TODOS MESQUITA
68
notícias a respeito da guerra de Canudos.
Embalado por essas inovações, O Estado
de S. Paulo chega ao final do século XIX
como o maior jornal de São Paulo, superando
o Correio Paulistano. Propriedade exclusiva
da família Mesquita a partir de 1902,
o jornal apoiou a causa aliada durante a
Primeira Guerra Mundial, e por isso sofreu
represália da comunidade alemã na cidade,
que retirou todos os anúncios do jornal.
Mesmo assim, Mesquita manteve a posição
de seu diário.
Em 1915, passou a circular a edição vespertina
do jornal, conhecida como Estadinho,
dirigida pelo então jovem Júlio de
Mesquita Filho, que iniciava sua carreira
jornalística. Seu irmão, Francisco Mesquita,
se dedicava à área administrativa da
nova publicação. Essa edição circulou até
1921 e ficou conhecida como um jornal
irrequieto e às vezes irreverente, sobretudo
quando comparado ao Estadão, como
era chamada a edição da manhã. Terminada
a Primeira Guerra, o jornal enfrentou tempos
difíceis com a gripe espanhola, que fez
milhares de vítimas em São Paulo, inclusive
dois redatores de sua equipe.
REPRODUÇÃO
O TALENTO DE JÚLIO MESQUITA
O impacto das mudanças produzidas por Júlio
Mesquita à frente do Estadão pôde ser medido em
números. Quando começou, o jornal tirava em torno
de 4 mil exemplares, o bastante para disputar
a liderança do mercado local. No dia de sua morte,
ocorrida em 15 de março de 1927, a situação da
publicação era outra. Ao longo de 39 anos de trabalho,
tempo em que ele passou de funcionário a
empresário, transformou O Estado de S. Paulo numa
publicação de importância nacional, com uma tiragem
que chegava aos 60 mil exemplares diários.
A mudança não foi apenas quantitativa, evidenciada
pela explosão na circulação. A obra de Júlio
Mesquita consistiu principalmente em impor mudanças
de concepção. Ele afastou a publicação do modelo
partidário e deixou como herança um jornal nos
moldes que o mercado adota até os dias atuais: produtor
de relatos de eventos em suas reportagens e
fornecedor de análises em editoriais e artigos.
Outra mudança terminou por alçar o gerente à
condição de proprietário do jornal. A regra do jornalismo
partidário era dar destaque ao artigo assinado
pelo diretor ou gerente do jornal, sempre
candidato a intervir no mundo político, publicando-o
no alto da primeira página. Porém, desde que
assumira seu posto, Júlio Mesquita defendia como
norma o anonimato dos textos de redatores. Para
ele, um texto sem assinatura valia muito mais que
outro assinado; enquanto este último trazia sempre
uma opinião pessoal, o anonimato permitia
construir textos que fossem isentos, e por isso mais
valiosos para o público; representariam o jornal
como um todo, e não apenas um de seus membros.
Assim, pelas mãos de Mesquita, nascia o modelo
que influencia os editoriais até os dias de hoje.
Ao mesmo tempo, Mesquita defendeu outras
modificações, como a filosofia de que todos os
textos do jornal deveriam se submeter a uma norma
única de gramática e estilo, imposta por profissionais
especializados. A contenção do espaço
para a promoção pessoal deixou muitos insatisfeitos.
A prevalência do interesse geral sobre a carreira
política particular tornava o investimento em
cotas do jornal pouco interessante para muitos de
seus detentores originais, sempre de olho em dividendos
de natureza política. Pouco sensíveis aos
resultados econômicos crescentes, acabaram ven-
Jornal da ABI
dendo suas cotas para o gerente, que aos poucos
se tornou o proprietário de O Estado de S. Paulo.
Mas nem só do talento de Júlio Mesquita se alimentava
o crescimento do jornal. Houve a colaboração
de escritores ilustres. Monteiro Lobato,
que estreou com um artigo sobre a situação dos trabalhadores
rurais, escreveu outro em que retratava
a figura do Jeca Tatu. Era um dos colaboradores do
jornal, ao lado de nomes como Olavo Bilac, Raul
Pompéia e Guilherme de Almeida. Também Euclides
da Cunha fez história na casa. O repórter que
publicaria Os Sertões saiu da Redação com a missão
de tomar notas e fazer estudos para escrever
um trabalho de fôlego sobre Canudos e Antônio
Conselheiro. Cumpriu a missão com mestria.
Em 1922 o Estadão comemorou o centenário da
Independência com uma edição de 64 páginas, um
marco na época. Na capa, uma grande ilustração
com as imagens de D. Pedro I e do patriarca José
Bonifácio. Na Revolução de 1924, quando revoltosos
comandados pelo General Isidoro Dias Lopes
ocuparam e bombardearam a capital de São Paulo,
o jornal teve sua circulação suspensa pela primei-
Volume
2
Edição Especial do Centenário
REPRODUÇÃO
Intelectuais destacados, como Monteiro Lobato (à esquerda), retratando Jeca Tatu, o homem da roça, e Euclides da Cunha, com as
reportagens que geraram o admirável Os Sertões, granjearam para o jornal dos Mesquita relevo especial na imprensa do País.
ra vez, no dia 29 de julho, pelas forças federais de
Artur Bernardes. Júlio Mesquita chegou a ser preso
e enviado para o Rio, sob a alegação de ter tão
somente mantido diálogo com os militares rebeldes
que haviam ocupado a cidade durante os 23 dias
de duração da Revolução. Em 1929, O Estado de S.
Paulo ganhou uma ação de indenização por suspensão
ilegal da circulação ocorrida cinco anos antes.
EMBATES COM GETÚLIO VARGAS
Com a morte de Júlio Mesquita, em 15 de março
de 1927, Júlio de Mesquita Filho e Nestor Pestana
assumiram a direção do Estado. Dois anos depois,
a redação e a administração, que desde 1906
funcionavam na Praça Antônio Prado, inauguraram
sede própria na Rua Boa Vista, onde permaneceriam
até o fim dos anos 40. Júlio de Mesquita
Filho e seu irmão Francisco Mesquita, que apoiaram
Getúlio Vargas em 1930, lutaram contra ele
na Revolução Constitucionalista de 1932, quando
São Paulo recorreu às armas para exigir uma
nova Constituição. Foram presos e enviados para
o exílio em Portugal.
Ruy Mesquita, da terceira geração da família, foi editor de Internacional do Estadão e fundador do inovador Jornal da Tarde.
O ESTADO DE S.PAULO

De volta ao Brasil em 1934, quando seu cunhado
Armando de Sales Oliveira foi nomeado interventor
e depois eleito Governador de São Paulo,
Júlio de Mesquita Filho coordenou a comissão
que planejou e organizou a Universidade de São
Paulo-Usp. A idéia da criação da instituição fora
lançada pelo jornal ainda em 1927. E coube ao
próprio Júlio a tarefa de arregimentar os professores
estrangeiros para a formação do corpo
docente da Faculdade de Filosofia, com destaque
para os jovens Fernand Braudel, Claude Lévi-
Strauss, Roger Bastide e Pierre Monbeig.
Durante o Estado Novo, que consolidou a ditadura
de Vargas em 1937, Júlio de Mesquita
Filho foi preso 17 vezes e de novo exilado, primeiro
em Lisboa e depois em Buenos Aires,
onde se encontrava em 25 de março de 1940.
Nessa data, soldados da Força Pública ocuparam
a sede do jornal, sob a alegação de que seus
proprietários armazenavam metralhadoras
para derrubar o Governo. Numa farsa, armas
foram “apreendidas” na Redação. O jornal foi
inicialmente fechado e logo depois confiscado
pela ditadura; passou a ser administrado
pelo Departamento de Imprensa e Propaganda,
o Dip, criado pela ditadura do Estano Novo
para controlar a informação no País. A expropriação
prolongou-se até dezembro de 1945,
quando foi devolvido pelo Supremo Tribunal
Federal aos seus legítimos proprietários. Assim,
O Estado de S. Paulo passou cinco anos e
meio sob intervenção - período que o jornal não
conta em sua história.
Em 31 de dezembro de 1951, o jornal inaugurou
novo endereço — o moderno edifício da Rua
Major Quedinho, 28, onde permaneceria até junho
de 1976. Foi ali que em 1966 nasceu o Jornal da Tarde,
de início vespertino, que inovou a imprensa
brasileira pela apresentação gráfica e pela exclusividade
de suas reportagens, sob a direção de Ruy
Mesquita, filho de Júlio de Mesquita Filho.
Ainda no início dessa década de 60 outro capítulo
importante na história da publicação foi a reforma
capitaneada por Giannino Carta, pai de
Mino Carta, e Cláudio Abramo, o qual intensificou
e concluiu o trabalho do jornalista italiano. Nas
mãos desses jornalistas o Estado começava a firmarse
como o melhor jornal do País pós-guerra, o primeiro
em sintonia com as principais referências em
mídia impressa no mundo, muito antes da famosa
reforma do Jornal do Brasil, ocorrida em 1956-
1957. Nessa época O Estado de S. Paulo passou a dar
grande destaque à editoria Internacional, que estava
sob o comando de Ruy Mesquita. Durante
quase duas décadas, os assuntos internacionais dominaram
a sua primeira página, derrubando fronteiras
na cobertura da imprensa brasileira.
DO APOIO AO GOLPE
ÀS AGRURAS DA CENSURA
No início dos anos 60, em especial na proximidade
do golpe militar de 1964, há páginas que, provavelmente,
o Estadão preferia não ter escrito em
sua história. Em editoriais e artigos críticos ao Governo
Federal, O Estado de S. Paulo, assim como muitos
outros grandes jornais brasileiros, combatia a
ameaça do comunismo, criticava as alianças do Governo
João Goulart com líderes de esquerda e procurava
mobilizar a opinião pública para o suposto
perigo das reformas políticas por ele defendidas. Em
sua maioria, os jornais alertavam que “forças políticas
comunistas tentariam tomar o poder no País”.
Além de apoiar o golpe e a eleição indireta do General
Humberto de Alencar Castelo Branco para Presidente
da República, nos primeiros dias de abril de
1964, pesa contra a história de O Estado de S. Paulo
Jornal da ABI
Mino Carta (à direita) estava à frente do lançamento
do Jornal da Tarde, chamado de “Estadinho”, que chegou
às bancas durante as comemorações dos 91 anos de
O Estado de S.Paulo no dia 4 de janeiro de 1966.
Acima, a primeira página da primeira edição, tal como se
encontra no Arquivo Público do Estado de São Paulo.
a defesa aberta e pública da censura. Pouco antes da
edição do Ato Institucional nº 5-AI-5, no editorial
de sua edição de 11 de junho de 1968, o jornal pedia
a adoção de medidas de controle sobre as produções
teatrais. Era uma postulação contraditória,
principalmente pelo fato de o próprio jornal, em
1951, ter instituído o Prêmio Saci, voltado para aos
melhores profissionais do teatro e do cinema (ver
quadro abaixo).
A edição do AI-5, em 13 de dezembro de 1968,
trouxe, além do fechamento do Congresso Nacional
por um ano, o agravamento das ações de censura
prévia nos campos da música, teatro, cinema
e televisão Além, é claro, da perda da liberdade dos
próprios jornais que, como o Estadão, até poucos
meses antes defendiam maior rigor dos censores
sobre os artistas. A edição do jornal no dia da promulgação
do Ato Institucional foi apreendida, por
causa do editorial Instituições em Frangalhos, no qual
Júlio de Mesquita Filho, que o redigiu, criticava a
medida. Diante de tais ações de repressão, somadas
à dissolução dos partidos políticos e à perda de
Edição Especial do Centenário
Volume
2
direitos civis, O Estado de S. Paulo passou a adotar
uma posição frontalmente contrária ao regime
militar.
Após a morte de Júlio de Mesquita Filho, em
1969, seu filho Júlio de Mesquita Neto assumiu
a direção da publicação. Começava o período
mais duro do regime militar. O Estado e o Jornal
da Tarde não se dobraram diante da censura
imposta pela ditadura. A partir de então, o
jornal passou a contar com censores da Polícia
Federal em sua Redação, ao contrário dos
outros grandes veículos brasileiros, que aceitaram
se autocensurar. Recusando-se a substituir
as matérias cortadas, os dois jornais publicaram
repetidas vezes os versos de Os Lusíadas,
de Camões (Estado), e receitas de bolos
e doces (Jornal da Tarde).
Estudo feito pela Professora Maria Aparecida
de Aquino em sua tese de mestrado na Usp mostra
que no período de 29 de março de 1973 a 3 de
janeiro de 1975 foram censuradas 1.136 matérias
de O Estado de S. Paulo, mais da metade relativas
ao noticiário político geral. Os poucos critérios –
ou a total falta deles – eram evidentes no corte da
tesoura dos censores da época. Até mesmo a divulgação
da ocorrência de um surto de epidemia de
meningite, absolutamente necessária para que a
população se prevenisse contra ela, foi considerada
“subversiva” e vetada.
Em 1974, a Federação Internacional de Jornais
outorgou o Prêmio Pena de Ouro da Liberdade a
Júlio de Mesquita Neto. Era o reconhecimento da
comunidade internacional de jornalistas à luta travada
no Brasil pelos jornais O Estado de S. Paulo e
Jornal da Tarde contra a censura. No dia 21 de agosto
de 1980, a União Federal foi condenada a indenizar
os dois jornais pela imposição discriminatória da
censura prévia no caso do noticiário sobre a demissão
do Ministro Cirne Lima nos dias 11 e 12 de maio
de 1973. Na ocasião, só os dois jornais foram proibidos
de publicar a notícia. Era a segunda vez que
o Grupo Estado ganhava uma ação contra uma arbitrariedade
do Governo. A censura só acabou em
4 de janeiro de 1975, quando O Estado comemorava
o centenário de sua fundação.
Um texto em que o Estadão defendeu a censura ao teatro
Eis um trecho do editorial do
Estadão que, em junho de
1968, levou um grupo de
artistas do Rio e de São Paulo a
devolverem, como forma de
protesto, os Prêmios Saci, com
que o jornal homenageava todo
ano os melhores da área artística:
“Foi uma oportuna
manifestação a do Deputado
Aurélio Campos, sobre os
excessos que se tem verificado
UCHA
em representações teatrais no
terreno do desrespeito aos
preceitos morais. O mundo
teatral – atores, atrizes e autores
- vem movendo uma campanha
contra a censura(...) O que na
censura geralmente se vê é uma
ameaça à liberdade, o que
assume a feição particularmente
antipática quando a liberdade
ameaçada é a artística. Carradas
de razão, entretanto, teve o
parlamentar ao assinalar, a
propósito de peça teatral a cuja
representação assistira, que a
censura, longe de se mostrar
rigorosa no escoimá-la de seus
exageros mais escandalosos, o
que revelou foi uma
complacência que não pode
deixar de ser severamente
criticada”, afirmava o editorial,
que revoltou boa parte da classe
artística.
JOÃO PIRES/AE
TRÊS JÚLIOS E UM RUY, TODOS MESQUITA
69

TRÊS JÚLIOS E UM RUY, TODOS MESQUITA
70
Na década de 70 o jornal endividou-se para a
construção de sua nova sede na Marginal Tietê e
passou por severa crise financeira; buscava assim
disputar o mercado com o novo padrão de jornalismo
representado pela Folha de S. Paulo, seu principal
concorrente. A época era favorável para a
construção desse prédio, mas no final dos anos 70
veio a crise do petróleo, que afetou duramente o
País e gerou fortes desvalorizações cambiais. A
empresa enfrentou até o início dos anos 80 uma
crise financeira difícil; ficou sem condições de fazer
investimentos, teve que reduzir custos e negociar
sua dívida com os bancos. Somente com o auxílio
de um especial conselho consultivo – formado
por José Mindlin, Antônio Ermírio de Moraes,
Roberto Teixeira da Costa e José Carlos Morais de
Abreu — foi feita uma capitalização na OESP Gráfica,
com a geração de recursos que garantiram
novo fôlego à empresa.
Em 1986, o Estado contratou o jornalista Augusto
Nunes para assumir o posto de diretor de Redação.
Ele renovou o noticiário e empreendeu uma
série de reformas gráficas, que redundariam na
adoção, em 1991, de cores no jornal e de edições
diárias. Até então o Estado não circulava às segundas-feiras
e dias seguintes a feriados. Com a morte
de Júlio de Mesquita Neto, em 1996, o jornal
passou a ser dirigido por seu irmão, Ruy Mesquita,
até então diretor do Jornal da Tarde.
Após uma fracassada experiência no campo das
telecomunicações, o Grupo Estado passou por uma
reestruturação em 2003, e a maior parte da família
Mesquita deixou os cargos de direção. Demissões
em massa ocorreram no Grupo e uma nova
reformulação gráfica foi feita em 2004, com a criação
de novos cadernos, que renderam à publicação
diversos prêmios de excelência gráfica. Além
do jornal O Estado de S. Paulo, o Grupo Estado
publica o Jornal da Tarde e detém controle sobre a
OESP Mídia (1984), empresa que atua no ramo de
publicidade por meio de classificados. Pertencem
ao Grupo Estado as rádios Eldorado AM e FM
(1958) e a Agência Estado (1970), maior agência
de notícias do País.
Atualmente o jornal é o quarto em circulação
no Brasil, com uma média diária de 250 mil exemplares.
O Estado de S. Paulo comemora em 4 de janeiro
de 2009 seus 134 anos de fundação e 129 anos
de vida independente – descontados os cinco anos
em que esteve sob intervenção do Estado Novo.
Hoje, com um parque industrial de última geração,
com capacidade de imprimir cores em todas as suas
páginas, o Estadão é o coroamento de uma trajetória
que teve início com uma impressora manual
Alauzet, movida por ex-escravos contratados
que foram responsáveis diretos pela impressão do
primeiro número do jornal, em 4 de janeiro de
1875, com o nome A Província.
Em abril de 2004, o jornalista Ruy Mesquita,
diretor de Opinião de O Estado de S. Paulo, foi
agraciado com o prêmio Personalidade de Comunicação
2004, conferido pela Associação Brasileira
de Jornalismo Empresarial, marcadamente pelo
trabalho histórico em defesa da liberdade de imprensa.
Sobre o futuro, Ruy Mesquita é taxativo.
“Só sobreviverão os jornais que se tornarem leitura
indispensável de certos setores da sociedade,
as classes dirigentes - os empresários, os intelectuais,
os políticos - sem a pretensão de concorrer
em termos de números de circulação com as audiências
da internet ou mesmo da televisão. Ninguém
lê jornal para se distrair ou se entreter. Lê
para se informar, para se atualizar, para, enfim,
melhor se preparar para vencer na vida, para exercer
plenamente a sua cidadania”, afirmou em entrevista
recente.
Jornal da ABI
“Nenhum Mesquita tem fortuna pessoal”, disse sem mágoa Ruy Mesquita, que há mais de 60 anos bate ponto no jornal.
Os Mesquita sabiam fazer jornais;
ganhar dinheiro, não
Os Mesquita sempre estiveram voltados para
a função institucional do jornal; nunca tiveram
a mentalidade de empresários. A observação foi
feita pelo jornalista Ruy Mesquita em longa entrevista
concedida em 2004 ao programa Roda
Viva, da TV Cultura de São Paulo, da qual participaram,
além do mediador Paulo Markun, os
jornalistas Roseli Figaro, Caio Túlio Costa,
Mauro Sales e Milton Coelho da Graça, o cientista
político João Roberto Martins Filho, professor
da Universidade de São Carlos, e a historiadora
Beatriz Kushnir, que atualmente é Diretora
do Arquivo Geral da Cidade do Rio de
Janeiro e acabara de lançar o livro Cães de guarda:
jornalistas e censores do AI-5 à Constituição de
1988. Ruy Mesquita respondia a uma pergunta
de Milton Coelho, que contou que foi editorchefe
de O Globo e na época a rádio corredor
falava de um suposto acordo entre o jornal de
Roberto Marinho e O Estadão e a Folha de S.
Paulo, para que O Globo não se instalasse em São
Paulo e os dois jornais paulistas não fossem para
o Rio de Janeiro. Milton quis saber se isto era
verdade. Mesquita respondeu:
— O Estado nunca quis ir para o Rio porque
não tinha condição para isso; era uma empresa
próspera e tal, mas modesta, e também não
tinha grande interesse em ir. Os Mesquitas
nunca tiveram a mentalidade de empresário,
nunca foram empresários; eles sempre puseram
acima de tudo a função institucional do jornal.
O Mesquita mais rico individualmente foi meu
avô, Júlio Mesquita, que tinha fortuna pessoal
quando morreu. Quando meu pai morreu – eu
guardo isso como um galardão de honra — , o
inventário dele, feito no atual escritório Manuel
Alceu Ferreira, não continha um tostão fora do
que ele tinha na empresa, embora ele dissesse
sempre para nós: “Com vocês nunca vai acontecer
o que aconteceu comigo”.
— Quando Getúlio Vargas confiscou o jornal,
meu pai ficou sem ter o que comer. Ele estava
exilado em Buenos Aires desde 1938 e em 1943
acabou o dinheiro dele. Ele tinha vendido a última
coisa que possuía, que era a casa em que
morou aqui em São Paulo. Como não era con-
Volume
2
Edição Especial do Centenário
denado pelo Tribunal de Segurança Nacional
criado por Getúlio, ao contrário de meu tio
Armando de Sales Oliveira, cunhado dele, que
estava exilado com ele e fora condenado, meu
pai arriscou voltar para São Paulo. Estava no
final da ditadura de Getúlio e se prenunciava a
vitória dos Aliados na Segunda Guerra Mundial.
Ele voltou para São Paulo de trem, porque não
tinha dinheiro para pagar passagem de navio ou
de avião. Para ver se arrumava alguma coisa para
fazer da vida, ele foi morar com minha mãe
numa quitinete na Rua Barros não sei o quê,
aqui do lado da Rua Major Sertório. Ele ia comer
na casa do meu tio, onde eu morava.
— O Estado foi devolvido dois anos depois, em
1945. Os anos de intervenção foram a fase mais
próspera do jornal, porque a gestão financeira da
ditadura na empresa foi muito boa. Os homens
que o Getúlio pôs lá para gerir a parte comercial
e financeira do jornal nada tinham de políticos,
tanto que foram mantidos lá pelo meu tio, Francisco
Mesquita, que era o diretor de administração
do jornal.Eles ficaram lá até o fim da carreira
deles. O jornal atravessava a sua fase mais próspera.
Meu pai dizia para nós: “Eu agora vou cuidar
de arrumar a vida de vocês fora do jornal, para
que nunca mais vocês passem o que eu passei”.
— Quando papai morreu, como contei – tenho
aí guardado o inventário dele —, deixou exclusivamente
o apartamento onde morava, que
não era um apartamento milionário. Era um
excelente apartamento, mas não era um apartamento
de 1 milhão de dólares. Não deixou
rigorosamente mais nada. Essa fazenda de Louveira,
da nossa família, era herança do pai dele,
que teve nove filhos, e eles a herdaram. Ele tinha
um nome nessa fazenda, mais nada.
— E eu estou assim, há 58 anos batendo
ponto no jornal. Quando eu morrer, serei mais
rico que ele, pois consegui comprar, na melhor
fase do jornal na minha vida, uma fazenda pequena
no Triângulo Mineiro. Eu toquei a fazenda,
plantei seringueiras e ela se sustenta plenamente.
Não tenho mais nada que isso, assim
como nenhum de nós: nenhum Mesquita tem
fortuna pessoal.”
O ESTADO DE S.PAULO

OCTÁVIO FRIAS
O EMPRESÁRIO COM
ALMA DE REPÓRTER
Octávio Frias de Oliveira dizia que era um homem
de negócios, e não um jornalista. Mesmo assim, foi
um dos principais responsáveis pela modernização da
imprensa brasileira em meados do século passado e pela
transformação da Folha de S. Paulo no maior diário do País.
Edição Especial do Centenário
Volume
2
FOLHA IMAGEM/J.R.DURAN
POR MARCOS STEFANO
Octávio Frias de Oliveira foi um homem com
tino para os bons negócios. Por isso, sempre
promovia na sede de seu jornal, a Folha de S.
Paulo, almoços com convidados especiais,
que iam de importantes políticos brasileiros
a artistas e intelectuais da moda. Reforçava, assim,
não apenas a imagem e o prestígio da empresa que
assumira em 1962, cujo jornal se tornou, desde a
década de 80, o de maior tiragem e um dos mais
influentes do País. Também abria caminhos para
novas oportunidades de investimentos e atraía
mais anunciantes.
Nesses e em outros momentos, Seu Frias – como
costumava ser tratado, por sua própria decisão
excluindo o “doutor”, forma de tratamento que
para ele era apenas marca de duvidosa superioridade
social, e não de conhecimento – não gostava
de ser chamado de jornalista. Era empresário,
ponto. Entretanto, todos os que participavam
desses encontros eram surpreendidos, pois, apesar
de estarem presentes tarimbados profissionais
o veículo, as perguntas mais embaraçosas, contundentes
e que iam direto ao ponto, vinham de
Octávio. Inquiridor por natureza, sua visão jornalística
e alma de repórter fizeram dele um dos mais
notáveis personagens da imprensa brasileira.
Penúltimo dos nove filhos do casal Luiz Torres
de Oliveira e Elvira Frias de Oliveira, Octávio
nasceu em Copacabana, no Rio de Janeiro, em 5
de agosto de 1912. Sua infância foi marcada pela
contrariedade. Apesar de pertencer a uma família
carioca tradicional, em que o bisavô fora o Barão
de Itambi, político influente do Segundo Reinado,
e o avô, Luiz Plínio d’Oliveira, o administrador dos
históricos Arcos da Lapa, adutora que trazia água
de Santa Teresa para o centro da então da capital
federal, teve seus primeiros anos cercado de dificuldades.
Em 1918, seu pai, um juiz de Direito,
licenciou-se da magistratura para trabalhar em São
Paulo com Jorge Street, tio de Elvira e pioneiro do
setor têxtil. Antes de completar oito anos, Frias
perdeu a mãe e, logo em seguida, a família foi
abalada com mais uma falência industrial de Street
– ao todo, três de suas empresas quebraram em
diferentes momentos.

OCTÁVIO FRIAS, O EMPRESÁRIO COM ALMA DE REPÓRTER
72
A situação de Frias contrastava com o ambiente
em que vivia. “Aos domingos minha família
visitava os Street, no bairro dos Campos Elíseos.
Aquelas oportunidades me marcaram muito. Via
três carros na garagem de meu tio e voltava para
casa de bonde”, disse Frias em entrevista para o
livro A Trajetória de Octavio Frias de Oliveira, perfil
biográfico escrito pelo jornalista Engel Paschoal.
Frias estudou no Colégio São Luís, na Avenida
Paulista, freqüentado pela elite paulistana. Sofria
com as crescentes dificuldades financeiras do pai,
os atrasos dos pagamentos das mensalidades da
escola e com o sapato furado, que usava forrado
com jornal por dentro para tapar o buraco.
Aos 14 anos, cansado da situação, usou como
desculpa o fato de não ter passado nos exames para
ir trabalhar. Gostava de História Universal, sonhava
em ser advogado, mas tomou a decisão que
pautaria sua vida: queria ganhar dinheiro. O começo
não parecia indicar isso. Foi contratado para
ser office-boy na Companhia de Gás de São Paulo.
Mas começou a ajudar em casa e sua dedicação
logo chamou a atenção de seus chefes, que perceberam
sua habilidade para operar as antigas máquinas
de calcular Elliot Fischer e o promoveram
a mecanógrafo. Quatro anos depois, em 1930,
ingressou na Secretaria da Fazenda do Governo de
São Paulo, tornando-se funcionário público.
Durante esses anos, começou a mostrar a aptidão
para os negócios. Como recebia 600 mil réis por
mês, vendia rádios à noite para aumentar a renda.
“Eu batia na casa e oferecia um rádio, deixava o aparelho
lá de experiência e dias depois voltava”, contou
Frias, revelando uma estratégia de marketing
inovadora para a época. Era a primeira, mas não a
mais importante inovação. Em 1943, mesmo já
ocupando o cargo de Diretor do Departamento Estadual
do Serviço Público e respondendo pela Diretoria
de Contabilidade e Planejamento, deixou o
serviço público para criar o Banco Nacional Imobiliário-BNI
com o xará Octávio Roxo Loureiro.
Entrava no ramo empresarial apenas, como
costumava dizer, “com a cara e a coragem”. Mas
também com boas idéias, como os condomínios a
preço de custo, que levou à construção de mais de
Octávio Frias
estava acostumado
a receber na sede
de seu jornal visitas
ilustres como o
Governador da
Guanabara, Carlos
Lacerda, em 1963;
o Governador do
Maranhão, José
Sarney, em 1967
(foto abaixo) e o
ex-Presidente
Juscelino
Kubitschek e seu
amigo Adolpho
Bloch, em 1974 (na
página oposta).
Jornal da ABI
dez prédios, entre eles, o Edifício Copan, projetado
por Oscar Niemeyer em meados dos anos 50,
e que se tornou um dos símbolos da cidade. Além
do arquiteto, Frias fez amizade com os pintores
Cândido Portinari e Di Cavalcânti, convidados por
ele para fazer alguns painéis nos prédios e teatros
que construiu. O “canguru-mirim”, campanha de
estímulo à poupança infantil, foi outra ação do BNI
que marcou época.
ANIVERSÁRIO NA TRINCHEIRA
Na carreira que construiu na imprensa, Frias
ficou marcado pela defesa intransigente de dois
pressupostos: a pluralidade de idéias e a independência
dos governos. Pode até ser que tenha sido
levado a elas pelas circunstâncias políticas, mas
suas origens para o empresário eram muito mais
antigas. Frias alistou-se nas tropas da Revolução
Constitucionalista de 1932. Permaneceu dois
meses em Cunha, no Vale do Paraíba, passou seu
aniversário numa trincheira, participou de esca-
olume
2
dição special do entenário
ramuças e presenciou a morte de diversos companheiros.
Logo, percebeu que a ação militar contra
o Governo Central era uma aventura que terminaria
em fracasso. Também passou a revelar uma
antipatia pela liderança oligárquica do movimento.
Findada a luta, passou a adotar uma posição
cética quanto à política. Tanto que, nos anos seguintes,
manteve-se distante tanto do comunismo quanto
do integralismo, as duas correntes ideológicas que
mais empolgavam a juventude. Sua vocação era a
empresa que assumira; por causa dela, foi diversas
vezes aos Estados Unidos, onde foi fortemente
influenciado pela cultura empresarial.
Pelo BNI, Frias também teve seu primeiro contato
com José Nabantino Ramos, então controlador
do Grupo Folha da Manhã. Nabantino pediu
ajuda a Frias para capitalizar a empresa com a
emissão de ações. Como Loureiro não se interessou,
Frias criou a Transações Comerciais Ltda.-Transaco
e foi um dos primeiros a vender títulos. O episódio
representou apenas a primeira divergência entre os
sócios. Frias considerava que Loureiro conduzia mal
alguns negócios e decidiu deixar o banco.
No dia seguinte ao rompimento, começavam
outros tempos difíceis para Frias. Primeiro, caiu de
um cavalo e quase fraturou a espinha. Ficou seis
meses engessado. Depois, apenas algumas semanas
após se recuperar, sofreu um desastre automobilístico.
O carro que dirigia entrou na traseira de
um caminhão parado, sem sinalização, na Via
Dutra. Morreram Zuleika Lara de Oliveira, sua
primeira mulher, e o irmão, José.
Sem dinheiro, sem mulher e sem opções, já que
não recebera nenhuma oferta de emprego, não lhe
restava outra alternativa senão começar outra vez
do zero. Frias dizia que as pessoas viravam a esquina
para não cruzar com ele. Estava com a imagem
queimada, ainda por causa dos maus negócios do
BNI. Ele lembra que andava na Rua da Consolação,
com as mãos no bolso, quando decidiu retomar
as operações da Transaco. Começou a vender
assinaturas justamente da Folha. Em apenas dois
meses, já eram 6 mil novas assinaturas por mês, e
Frias ficava com 30% dos valores. Nessa época, ele
conheceu Dagmar de Arruda Camargo, sua futura
esposa, com quem teria os filhos Otávio, Diretor
de Redação da Folha, Maria Cristina, que escreve
sobre economia no jornal, e Luís, Presidente
do Grupo Folha, além da médica Maria Helena,
filha do primeiro casamento de Dagmar. Beth, a
filha que adotara com Zuleika, foi morar com a
irmã do empresário, Maria Carlota.
FOTOS: FOLHA IMAGEM

O sucesso na Transaco fez Frias arriscar em
outros empreendimentos. Em 1954, ele comprou
um pequeno sítio próximo a São José dos Campos,
SP, e o transformou na Granja Itambi, que se tornou
uma das maiores do País. Com Carlos Caldeira
Filho, construiu a primeira Estação Rodoviária de
São Paulo, na Luz, para organizar a bagunça que
eram o embarque e o desembarque de ônibus intermunicipais
nas ruas e calçadas do centro da capital
paulista. Mas a grande cartada viria a seguir,
com a compra da Folha, em 1962.
Era inegável a mão de Nabantino na empresa.
De diários poucos expressivos, ele criou um jornal
moderno. Em 1960, reuniu os três títulos, o carro-chefe
Folha da Manhã, a Folha da Tarde e a Folha
da Noite, transformando-os num só jornal, a
Folha de S. Paulo, que brigava pelo segundo lugar
com o Diário de S. Paulo, com uma tiragem de mais
de 170 mil exemplares. Ainda assim, a empresa
sofria com dívidas e deixava Nabantino cada vez
mais desanimado. Depois de uma greve em 1961,
ele perdeu de vez a paciência e ofereceu o jornal a
Frias e Caldeira. Os novos donos até estranharam
a posição de Nabantino; afinal, ele aceitou até
cheque sem fundo pela Folha.
“Era uma sexta-feira e disse a ele que só depositasse
o cheque na segunda, senão voltaria. O resto
pagamos em 24 prestações. Depois entendi o
Nabantino, pois já na primeira semana me arrependi.
O passivo era enorme e não sabia para quem
empurrar o jornal”, diz Frias em A Trajetória de
Octavio Frias de Oliveira.
Jornal da ABI OCTÁVIO FRIAS, O EMPRESÁRIO COM ALMA DE REPÓRTER
Um encontro histórico em 1979: na frente, Fernado Henrique Cardoso, Boris Casoy, Severo Gomes e Octávio
Frias. Conversam atrás Dalmo Dallari, Franco Montoro (encoberto), Joelmir Beting e Eduardo Suplicy.
Cláudio Abramo (D), o jornalista responsável pela mais importante reformulação da Folha de S.Paulo –
realizada no final da década de 70–, conversa com Wanderley de Araujo Moura e Octávio Frias durante a
comemoração dos 60 anos do jornal, em dezembro de 1981. Ao fundo, Luís Frias observa o trio de feras.
Como Caldeira não queria aparecer, Frias tornou-se
o presidente. Era o início de um périplo.
Todo dia, ele ia ao jornal pedir ou reformar empréstimos
junto aos bancos. Tudo que entrava era reinvestido
na empresa.
“Creio que um dos motivos do sucesso de meu
pai é que ele vivia uma vida muito espartana.
Dinheiro nunca representou luxo para ele nem
coisas supérfluas. No começo, não saía um tostão
do jornal”, conta a filha Maria Cristina, em depoimento
no livro sobre a trajetória de seu pai. Nem
para comprar papel a Folha recorria aos bancos,
sempre buscando solidez financeira para praticar
um jornalismo mais independente.
“À semelhança de Roberto Marinho e Victor
Civita, meu pai ajudou a trazer uma mentalidade
de empresa ao ambiente senhorial, pré-capitalista,
da imprensa da época. As empresas jornalísticas
passaram a ser menos um instrumento de
poder político e prestígio mundano – quando não
dição special do entenário
olume
2
de negociatas – para se tornarem efetivamente
empresas: voltadas a atender às demandas do
público consumidor a fim de ampliar seus mercados
e margens de lucro. Empresas mais profissionais
propiciaram a profissionalização do jornalismo,
até então um trabalho irregular caracterizado
por ‘bicos’, duplo ou triplo emprego e diletantismo”,
afirma o filho Otávio Frias Filho.
Foi essa mesma mentalidade que levou Frias e
Caldeira a investirem na compra de outros jornais
para baratear a distribuição. Compraram a Última
Hora paulista e o Notícias Populares. Em seguida,
investiram em tecnologia. Em 1968, a Folha tornou-se
o primeiro jornal da AméricaLatina a ser
impresso no sistema ofsete. Em 1971, adotava a
fotocomposição ou composição a frio no lugar dos
tradicionais moldes de chumbo. No final dos anos
60, Frias chegou a organizar o embrião de uma rede
nacional de televisão, juntando a TV Excelsior de
São Paulo, cujo controle adquiriu em 1967, com
U.DETTMAR
73

OCTÁVIO FRIAS, O EMPRESÁRIO COM ALMA DE REPÓRTER
74
emissoras no Rio de Janeiro, Minas Gerais e Rio
Grande do Sul. A empreitada não durou mais que
dois anos, pois com a desistência de Caldeira os
sócios deixaram o projeto de lado. Enquanto isso,
a Folha crescia em circulação e melhorava sua
participação no mercado publicitário.
MORANDO NA REDAÇÃO
Após a morte de Frias, em abril de 2007, aos 94
anos, muita gente se derramou em elogios copiosos
ao publisher do Grupo Folha. Situação diferente
do que aconteceu no começo do regime militar,
quando seu jornal foi alvo de duras críticas. Como
outros órgãos da grande imprensa, a Folha apoiou
o golpe de 1964. E entre 1968 e 1973, os anos mais
duros da repressão, adotou aquilo que chamou de
“imparcialidade acrítica”, não sofrendo a mesma
censura a que eram submetidos outros veículos.
Nesse período, alguns caminhões do jornal foram
usados por equipes do Doi-Codi (Destacamento
de Operações Internas-Centro de Operações de
Defesa Interna) para operações de repressão e o jornal
tornou-se alvo de atentados da guerrilha.
Frias e sua família passaram a ser
ameaçados de morte.
“Queimaram três caminhões da Folha.
Fomos morar no prédio do jornal, da
morte do Lamarca, em setembro de 1971,
a fevereiro de 1972”, revela Frias Filho.
Apesar da amizade entre Caldeira e o
então Secretário de Segurança Pública,
Coronel Erasmo Dias, Frias Filho acredita
que as ações com os caminhões do jornal
foram feitas à revelia de seu pai e até
do próprio Caldeira.
A partir de 1973, a Folha adotou uma
posição política mais independente e afirmativa.
Com a situação financeira consolidada,
era o momento de investir na Redação.
Para tanto, contava com Cláudio
Abramo, que reformulou o jornal e criou,
entre outras coisas, a seção de opinião nas
páginas 2 e 3. Enquanto a 2 trazia os editoriais
do veículo, a 3 era reservada para a
seção Tendências / Debates, publicando
textos contra e a favor do regime e abrindo
espaço mesmo para perseguidos.
Apesar de ser forçado a recuar em 1977,
sob ameaça de fechamento do jornal e
prisão do publisher, depois da publicação de
uma crônica de Lourenço Diaféria, Herói.
Morto. Nós, a qual fazia uma crítica velada
aos militares, a Folha inaugurou um
padrão que seria copiado por todos os grandes
jornais. Apoiado por Frias, Abramo
também reuniu um time de talentosos
jornalistas e colunistas como Jânio de Freitas,
Paulo Francis, Tarso de Castro, Gláuber
Rocha, Flávio Rangel, Alberto Dines,
Mino Carta, Osvaldo Peralva, Luiz Alberto
Bahia e Fernando Henrique Cardoso.
“Se houve erros nos primeiros anos, nos últimos
a Folha cumpriu papel importante para que a abertura
e a redemocratização dessem certo. Em agosto
de 1977, relatório do Serviço Nacional de Informações
dizia que o jornal tinha o esquema de infiltração
mais bem montado da grande imprensa para
isolar o Governo da mídia. Mesmo assim, Frias com
sua filosofia pluralista e de isenção bancou a linha
editorial”, diz o jornalista Engel Paschoal.
Nos anos de 1983 e 1984, essa posição chegou ao
ápice com o apoio dado ao Movimento Diretas Já.
“Sem a posição do Frias não teria existido o
movimento nem as greves no ABC paulista alcançariam
a mesma repercussão no final dos anos 70.
Ele conseguiu fazer da Folha de S. Paulo uma pu-
Jornal da ABI
blicação quase obrigatória para aqueles que queriam
ler uma imprensa isenta e crítica. Mesmo
pautando-se para não ser chapa-branca, reconhecia
naquele tempo aquilo que o Governo fazia”, diz
o Presidente Luiz Inácio Lula da Silva.
Situação semelhante aconteceu durante o Governo
Collor, já nos anos 90, quando o jornal foi
o primeiro a pedir o impeachment do Presidente,
apesar de apoiar suas propostas de liberalização
econômica.
FUROS E POLÊMICAS
Na década de 80, a Folha passou por mais uma
grande reestruturação. Com orientação de Frias, o
jornal introduziu novos sistemas de produção, pla-
olume
2
dição special do entenário
FOLHA IMAGEM/EVELSON DE FREITAS
FOLHA IMAGEM/PAULO GIANDALIA
Durante a inauguração do Centro
Tecnológico Gráfico da Folha em 1995, o
Presidente Fernando Henrique Cardoso
folheia uma edição especial que acabara de
ser impressa. Acima, Octávio Frias e seus
filhos Luís e Otávio participam de um almoço
de confraternização de fim de ano, em 1999.
nejamento com metas determinadas, treinamento,
controle de custos, avaliação do
desempenho da Redação e padronização
dos textos. Novidades no meio jornalístico,
mas também razão para muitos debates
e polêmicas.
De uma forma ou de outra, em 1986
a Folha se tornaria o jornal brasileiro de
maior circulação, posição que mantém
até hoje. Entusiasta da pesquisa de opinião,
Frias ainda criou o instituto de pesquisas
Datafolha e montou em 1995 o
maior e mais avançado parque gráfico da
América Latina, um projeto orçado em
US$ 120 milhões.
Em 1991, depois do rompimento da
sociedade que mantinha com Caldeira,
Frias tornou-se dono único do Grupo Folha,
que além do jornal, do Datafolha e da
indústria gráfica Plural ainda abrange os
jornais Agora, campeão de vendas em bancas
no Estado de São Paulo, o Valor Econômico,
lançado em parceria com as Organizações
Globo, o Alô Negócios, maior jornal
de Curitiba, PR, em número de classificados,
a editora de livros Publifolha, o Banco
de Dados da Folha, a agência Folhapress,
a São Paulo Distribuição e Logística, em
parceria com o Grupo Estado, a Transfolha
e o Universo Online-Uol, principal provedor
de conteúdo e de acesso à internet no País.
Apesar de insistir até o fim da vida que era
empresário e não repórter, Frias dava seus furos de
vez em quando. Em março de 1985, por exemplo,
foi ele quem trouxe a notícia de que o estado de
saúde do Presidente eleito Tancredo Neves era
muito mais grave do que afirmavam médicos e
autoridades do novo Governo. Mas muito mais
bombásticas do que essas notícias eram as declarações
que costumava dar com toda a franqueza
nas entrevistas que concedia. A última, em 2003,
foi sobre o endividamento da mídia brasileira:
“O que interessa ao Governo é a mídia de joelhos.
Não uma mídia morta. Uma mídia independente
não interessa a governo nenhum.”

FOTOS PROJETO MEMÓRIA, ARQUIVO RM E AGÊNCIA O GLOBO
Entre Alberto Dines, Diretor Cultural, e
Prudente de Morais, neto, Presidente da
ABI, Roberto Marinho proclama que é
jornalista profissional, homem de imprensa,
filho de outro homem de imprensa.
“C
onsidero esta Casa uma extensão da minha
sala de trabalho.”
A frase proferida pelo jornalista Roberto
Marinho poderia expressar um transbordamento
de cortesia, o que não seria
excepcional em quem, como ele, era reconhecidamente
afável no relacionamento com as pessoas. Naquele
1º de junho de 1976, porém, a declaração assumia o
claro sentido de firme apoio à ABI num momento
em que jornalistas, veículos de comunicação e associações
do pessoal da área de comunicação enfrentavam
o cerco à liberdade de expressão e a impiedade
do aparelho repressivo da ditadura militar.
Poucos meses antes, em outubro, o jornalista
Vladimir Herzog, Diretor de Jornalismo da TV Cultura,
fora assassinado nos porões de tortura do
Destacamento de Operações Internas do Centro
de Operações de Defesa Interna, conhecido pela
terrível sigla Doi-Codi e sediado num sinistro prédio
da Rua Tutóia, na capital paulista. Vladimir,
conhecido como Vlado entre os companheiros de
profissão, apresentara-se para depor no Doi-Codi
na manhã do dia 25, um sábado, supondo que apenas
prestaria declarações, como alegaram agentes
incumbidos de prendê-lo. Horas depois estava morto.
Seus carcereiros e seus matadores simularam
uma grosseira farsa para apresentar sua morte
como suicídio. Estavam presos então inúmeros jornalistas,
entre os quais Rodolfo Konder, Paulo Markun,
Sérgio Gomes da Silva, George B. J. Duque
Estrada. Anthony de Cristo. Nos meses seguintes
novas prisões ocorreram tanto em São Paulo como
no Rio de Janeiro.
Sob a presidência de Prudente de Morais, neto,
a ABI adotou vigorosa posição de repúdio às violências
e exigência da apuração da morte de Herzog.
Em apoio ao Sindicato dos Jornalistas Profissionais
no Estado de São Paulo, presidido por Audálio
Dantas, Prudente foi a São Paulo para expressar
sua solidariedade aos companheiros de Herzog,
manter conversações com o Cardeal Arcebispo de
São Paulo, Cardeal Dom Paulo Evaristo Arns, que
liderava a luta pelos direitos humanos no Estado,
e reclamar do então Comandante do II Exército,
General Ednardo D’Ávila Melo, a apuração das circunstâncias
da morte do jornalista. A ABI colocarase
a partir daí na mira da repressão e de seu aparato
clandestino de terrorismo, que em 19 de agosto
seguinte detonou uma bomba de alto poder explosivo
no sétimo andar do Edifício Herbert Moses
– o pavimento da Diretoria e do Conselho Deliberativo
da Casa.
Foi sob esse clima político que Roberto Marinho
aceitou o convite para proferir a conferência de
abertura do III Seminário de Jornalismo e compa-
NOSSO
SÓCIO
ROBERTO
MARINHO
Admitido na ABI em 1 de abril
de 1924, poucos meses depois
de completar 20 anos, ele se
tornaria o jornalista com mais
longa participação no quadro
social da ABI. Ao falecer, em 6
de agosto de 2003, contava
mais de 79 anos de vinculação
à Casa, com a qual colaborou
nos momentos mais adversos,
como os que se seguiram
ao assassinato do jornalista
Vladimir Herzog numa
prisão militar em
São Paulo, em 1975.
POR MAURÍCIO AZÊDO
olume olume 22
dição dição special special do do entenário entenário

NOSSO SÓCIO ROBERTO MARINHO
76
Jornal da ABI
O jovem Roberto Marinho (ao centro) teve como mestre em O Globo o secretário Euricles de Matos (E), que sucedeu a Irineu
Marinho na direção do jornal. Outro de seus preceptores foi Moses (D), que, vinte anos mais velho, o tratava como filho.
receu à ABI, Casa que disse lhe ser familiar, a ponto
de considerá-la como uma extensão de sua sala de
trabalho, afirmação com evidente arrebatamento
de cortesia. De que lhe era familiar, porém, não
havia dúvida: admitido no quadro social em 1 de
abril de 1924, pouco meses após fazer 19 anos, ele
tinha como seu diretor-tesoureiro em O Globo o
jornalista que dirigiu a AB I por mais largo tempo,
Herbert Moses, que a presidiu de 1931 a 1964.
Naquele 1º de junho de 1976, contava, portanto,
com mais de 50 anos de vinculação à ABI, com
a qual manteve sempre intensa e, com freqüência,
generosa colaboração, expressa em doações, presença
em seminários, publicação de comunicados
da Casa, apoio às festas de Natal dos associados e
funcionários. Foi ele, em 1942, o primeiro sócio a
figurar na categoria Remido, certamente em retribuição
a contribuição financeira de valor de que
não se tem registro.
Ao ingressar na ABI, com proposta de filiação
endossada pelo associado João A. Pereira Rego, de
Moses, já adoentado e no final da vida, recebe o carinho
do amigo Roberto num dos seus últimos aniversários.
quem pouco se conhece, o jovem Roberto já encontrou
no quadro social outro jornalista igualmente
jovem, Alexandre José Barbosa Lima Sobrinho,
um pernambucano que se radicou no Rio no fim dos
anos 10 e que se associara à Casa em 27 de janeiro
de 1922, dias após completar 25 anos.
Companheiro de Barbosa Lima na ABI e, mais
tarde, na Academia Brasileira de Letras, Marinho
acabaria por vencer uma competição não declarada
entre ambos: a de qual deles seria associado da
Casa por mais tempo. Ao falecer, em 16 de julho de
2000, Barbosa contava 78 anos, cinco meses e 20 dias
de filiação à ABI. Quando morreu, em 6 de agosto
de 2003, Marinho tinha completado 79 anos, quatro
meses e quatro dias de permanência no quadro
social. Apaixonado por hipismo (bem como por caça
submarina), Marinho ganhou por quase um ano de
vantagem, estabelecendo uma marca que dificilmente
será superada: outro longevo sócio da ABI,
o ex-Presidente Fernando Segismundo, que fará 94
anos em 5 de julho, contará em 11 de maio com 73
anos de vinculação à Casa, na
qual ingressou em 1936.
Vinte anos mais novo que Herbert
Moses, que contava mais de
40 anos quando faleceu Irineu
Marinho, Roberto mantinha uma
relação carinhosa com seu diretor-tesoureiro
e Presidente da ABI,
ainda que um biógrafo de Marinho,
o jornalista Pedro Bial, tenha
atribuído a Moses um comportamento
“com rigor de pai tirânico”
ou um “paternalismo autoritário”.*
Reverente, tratando-o respeitosamente
de doutor, Marinho
deixou transparente seu carinho
por Moses, falecido três anos antes,
na saudação com que abriu
sua conferência, cuja íntegra foi
publicada em página inteira de O
Globo na edição de 6 de junho de
1976. Disse o diretor-redator-chefe
de O Globo, como era citado no
jornal, no qual se fazia mencionar
sempre como “o nosso companheiro
Roberto Marinho”:
“Quero iniciar as minhas palavras
prestando homenagem
aos antigos profissionais da imprensa
que não só criaram esta
Associação como também lhe de-
ram uma alma perene e a instalaram
numa sede condigna.
olume
2
dição special do entenário
“Entre tantos nomes ilustres de que é formada
a nossa profissão, desejo isolar e destacar a figura
do meu querido companheiro de tantas lutas e de
tantos anos – o Dr. Herbert Moses.
“O Dr. Moses foi, em momentos decisivos, um
colaborador insubstituível, como meu colega na
direção do O Globo. Homem de energia inexcedível,
multiplicando a sua atividade até a onipresença,
o Dr. Moses dedicava à ABI o melhor do seu esforço
e da sua imaginação criadora. Conhecendoo
como o conheci, estou convencido de que, assim
agindo, ele queria e perseguia, acima de tudo, a valorização
da então precária e duvidosa profissão
de jornalista.”
Após dizer que se apresentava no Seminário
como jornalista profissional, como homem de imprensa,
“que se honra de ser filho de outro homem
de imprensa, hoje incorporado à história da nossa
profissão”, para “uma conversa informal e extremamente
cordial”, “apenas como um colega entre tantos
que freqüentam esta Casa”, Marinho declarouse
“avesso a confissões ou explicações de público”.
“Chego mesmo a sustentar que os homens de comunicação
devem de preferência manter-se numa
discreta penumbra. Tanto quanto possível devemos
não ser notícia. Cumpre-nos, isto sim, servir ao dever
de buscar com objetividade e divulgar com honestidade
as notícias”,
acrescentou, para em
seguida ressaltar a sua
ligação com a ABI:
“Exatamente por estar
nesta Casa que me
é tão familiar – e que
considero uma extensão
da minha sala de
trabalho —, desejo expressar-me,
na intimidade
de oficiais do mesmo
ofício, de uma maneira
que, não sendo
nova, é, todavia, profundamente
sincera e
verdadeira.”
Ao encerrar a conferência
– que, por preservar
a atualidade nos
conceitos então emitidos,
será disponibiliza-
Fundador de A Noite e de
O Globo, Irineu Marinho
foi a grande inspiração
de seus filhos Roberto,
Ricardo e Rogério.
da no Site da ABI (www.abi.org.br) –, Marinho fez
a apologia da ABI, dos jornalistas e da imprensa,
dizendo:
“Desejo encerrar esta minha conversa despretensiosa
com uma palavra de fé na profissão e nos
profissionais que fundaram, ergueram e mantêm
prestigiosa e independente a Associação Brasileira
de Imprensa.
‘O jornal está mais vivo do que nunca. A Imprensa
é hoje tão necessária quanto o foi ontem. O jornalismo
será insubstituível numa sociedade que se
pretenda mais livre, mais humana e mais justa.
“Um mundo que dispense a missão do jornalista
estará mutilado. Uma época que cerceie, enfraqueça
ou anule a ação do profissional de imprensa estará
por si mesma historicamente condenada. Enquanto
houver civilização, enquanto permanecer no homem
a sede de informação, nós, jornalistas, podemos
estar certos de que teremos funções especiais.
“Não é outro o motivo que nos impõe a consciência
da nossa responsabilidade social e nos compromete
com deveres inalienáveis, na medida que
se identificam com a dignidade desta nobre profissão
de homens esclarecidos e independentes.”
*BIAL, Pedro. Roberto Marinho. Rio de Janeiro, Jorge Zahar Editor, 2004,
il. (Memória Globo), páginas 147 e 148.

A relação entre
a ABI e Marinho
no Memória Globo
Por deferência dos jornalistas Luiz Erlanger, Diretor
da Central Globo de Comunicação, Carlos
Henrique Schroeder, Diretor da Central Globo de
Jornalismo, e Ali Kamel, Editor-Executivo de Jornalismo
da Rede Globo, e da historiadora Sílvia Fiuza,
Gerente do Memória Globo, projeto de documentação
da Rede Globo de Televisão, a ABI teve
acesso às informações e ao material iconográfico sobre
o seu relacionamento com o associado Roberto
Marinho e com a trajetória deste na comunicação
e na vida política e cultural do País. O levantamento
feito a respeito foi exposto no texto ABI –
100 Anos – Relatório de pesquisa de documentos sobre
a ABI no Arquivo RM , transcrito a seguir.
INTRODUÇÃO
Roberto Marinho foi sócio da Associação Brasileira
de Imprensa (ABI) de 1 de abril de 1924 até
seu falecimento, em 6 de agosto de 2003. Foi o
jornalista que mais tempo permaneceu na Associação,
79 anos, sempre com uma participação
muito ativa, tanto nos assuntos internos como nos
assuntos relativos à imprensa brasileira.
A sua atuação como sócio da ABI teve importantes
influências. Primeiramente, de seu pai, Irineu
Marinho, fundador de O Globo, que sempre
esteve presente nas discussões acerca da imprensa
brasileira, e participava de reuniões na ABI,
como demonstrou correspondência com Raul
Pederneiras, Presidente da ABI (1915-1917; 1920-
1926) existente no Arquivo RM. Depois, a influência
decisiva de Herbert Moses, jornalista, amigo
pessoal da família Marinho, diretor-tesoureiro
do jornal O Globo e presidente da ABI de 1931 a
1964. No período em que Moses esteve à frente da
ABI, Roberto Marinho aproximou-se ainda mais
da Associação, estabelecendo uma relação estreita
que durou toda a sua vida.
No Arquivo RM existem documentos que refletem
a viva participação de Roberto Marinho na
ABI, comparecendo a seminários, proferindo palestras,
publicando comunicados da ABI no jornal
O Globo, apoiando chapas em eleições, fazendo
doações para festas de Natal, entre outras.
RESUMO DE DOCUMENTOS
No Arquivo RM existem documentos textuais,
recortes de jornais, e documentos iconográficos relativos
à ABI, que abrangem o período 1924 a 1997.
Documentos Textuais e Recortes de Jornais
Os documentos textuais são cartas, comunicados,
circulares, relatórios, carteiras e diplomas. Há
correspondência de Roberto Marinho com os seguintes
Presidentes da Associação: Herbert Moses
(1931-1964), Celso Kelly (1964-1966), Danton Jobim
(1966-1072), Elmano Cruz (1966; 1974-1975),
Fernando Segismundo (1977-1978; 2000-2004),
Prudente de Moraes Neto (1975-1977) e Barbosa
Lima Sobrinho (1926-1927; 1930-1932; 1978-2000).
A correspondência com os Presidentes trata de
assuntos internos da ABI, tais como eleições, assuntos
financeiros, organização de seminários,
convites, felicitações e festas de Natal; e de assuntos
importantes da imprensa brasileira.
Na correspondência com Herbert Moses merecem
destaque cartas que tratam da criação e do
FOTOS PROJETO MEMÓRIA, ARQUIVO RM E AGÊNCIA O GLOBO
Jornal da ABI
funcionamento da Ordem dos Velhos Jornalistas,
criada no âmbito da ABI para reunião de jornalistas
com mais de 30 anos de carreira, entidade da
qual Roberto Marinho fazia parte. Merecem destaque
também cartas que tratam do pedido da ABI
de revogação da decisão do Conselho Nacional do
Petróleo de proibir o uso de verbas de propaganda
nas despesas gerais de empresas de produtos de
petróleo, na década de 1960. Roberto Marinho teve
importante participação nesse debate, inclusive
ajudando a redigir memoriais que foram enviados
à Presidência da República.
Na correspondência com Danton Jobim destacam-se
cartas em que o então Presidente da ABI
solicita que Roberto Marinho publique em O Globo
pronunciamentos da Associação sobre a situação
da imprensa e da política nacional. Há também
carta sobre eventos de comemoração do aniversário
de 60 anos da ABI.
Na correspondência com Prudente de Moraes
Neto merece destaque carta sobre a possibilidade
de criação de uma sede da ABI em Brasília, e carta
sobre cerimônia comemorativa da Associação.
Na correspondência com Barbosa Lima Sobrinho
merecem destaque cartas sobre a série de seminários
“Modelo Energético Brasileiro”, promovida
pelo jornal O Globo; sobre a censura aos jornais
durante o regime militar; sobre o Código de
Ética dos Jornalistas; sobre entrevista de Roberto
Marinho para o projeto de memória oral de parceria
entre o Museu da Imagem e do Som e a ABI;
sobre datas comemorativas da ABI, entre outras.
O Arquivo RM guarda também documentos
sobre a Comissão de Defesa da Liberdade de Imprensa
e Direitos Humanos da ABI, na década de 1970,
incluindo cartas do secretário da Comissão José
Gomes Talarico e relatórios da Comissão sobre o País
Camboja. Há ainda parecer do Conselheiro Raul
Floriano sobre imprensa estrangeira no Brasil, da
década de 1960; pedido de revisão de matrícula e
dição special do entenário
olume
2
Marinho entrega a
Moses uma placa
em homenagem
aos seus 25 anos
como Presidente
da ABI. Junto a
ele, à direita, o
escritor José Lins
do Rego. Abaixo,
Marinho recebe
membros da ABI:
entre outros,
Danton Jobim,
Presidente. À
direita, de costas,
Helena Ferraz e
Nélson Rodrigues.
carteirinha de Roberto Marinho; e diploma da ABI
de homenagem a Roberto Marinho.
Há importantes documentos sobre o III Seminário
de Jornalismo da ABI, incluindo discurso de Roberto
Marinho na abertura do evento, recortes de
jornal sobre o seminário, além de telegramas de felicitação
a Roberto Marinho pelo discurso proferido.
Merecem destaque também recortes de jornais
sobre a homenagem da ABI ao jornal O Globo e a
Roberto Marinho, sobre datas comemorativas da
ABI, entre outros.
Dentre os documentos referentes a Irineu
Marinho, estão as cartas trocadas entre ele e Raul
Pederneiras, então Presidente da ABI, e documentos
referentes à homenagem da ABI ao aniversário
de 50 anos do jornal O Globo, que inclui uma
homenagem especial a Irineu Marinho, através de
biografia feita por Edmar Morel, publicada no
boletim da ABI.
Documentos Iconográficos
No Arquivo RM há fotografias referentes a diversos
eventos. Aniversários de Herbert Moses,
Presidente da ABI; Herbert Moses em regresso de
viagens internacionais em que foi como representante
da Associação; Roberto Marinho, Prudente
de Moraes Neto e Alberto Dines em palestra na
ABI, em 1976; visitas de diretores e presidentes da
ABI e da Associação Paulista de Imprensa a Roberto
Marinho no jornal O Globo.
No Arquivo Agência O Globo encontram-se
também fotos de diversos eventos relacionados à
ABI, tais como solenidade de aniversário de 50 e
80 anos da Associação; homenagem ao centenário
de Herbert Moses; visita dos Presidentes da
República Getúlio Vargas e Juscelino Kubitschek
à ABI; festas de Natal da ABI; e eleições da ABI.
Há também fotos do prédio da ABI em construção,
utilizadas em uma matéria sobre os 80 anos
da Associação.
NOSSO SÓCIO ROBERTO MARINHO
77

NOSSO SÓCIO ROBERTO MARINHO
78
Jornal da ABI
Após um começo em que enfrentou o poderio das donas de audiência de televisão, a TV Tupi e a TV Excelsior, Marinho foi
implantando discretamente as bases que lhe permitiram criar e ampliar o Projac, o maior centro cenográfico da América Latina.
Em sete décadas, um salto prodigioso
Ao herdar O Globo em 1925, o jovem Roberto Marinho iniciava
uma carreira sólida e de grande sucesso, em que construiria
um dos mais importantes complexos de comunicação do mundo.
POR PAULO CHICO
Em 6 de agosto de 2003, o Brasil perdeu o mais
influente jornalista de sua história. Roberto Pisani
Marinho era também o proprietário do maior
conglomerado de comunicação do País, considerado
um dos maiores do mundo. Televisão, jornal,
rádio, editora e internet. Em todas essas mídias,
suas empresas somavam números expressivos de
audiência, tiragem e acessos, com grande apelo
junto ao mercado publicitário, sendo quase sempre
líderes em seus respectivos segmentos.
A história das chamadas Organizações Globo
teve início na ousadia de seu pai, Irineu Marinho,
que em 1911 fundou A Noite, o primeiro vespertino
moderno no Rio de Janeiro, do qual era um
dos sócios. Logo o jornal conquistou a liderança de
vendas. Após vender A Noite, Irineu lançou em 29
de julho de 1925 O Globo, também vespertino.
Nessa época, Roberto Marinho, com 20 anos, foi
trabalhar com o pai, atuando como repórter e secretário
particular.
Apenas 21 dias após o lançamento do jornal,
Irineu Marinho morreu precocemente, aos 49 anos
de idade. Deu-se, então, o primeiro grande desafio
na vida do jovem Roberto. Aos 21 anos, assumiu
a responsabilidade pela empresa, inicialmente
com o auxílio do jornalista Euricles de Matos,
amigo de confiança de seu pai. Até a morte de
Euricles, ocorrida em 1931, quando assumiu em
definitivo a direção de O Globo, Roberto Marinho
dedicou-se a aprender tudo sobre o jornal, fazendo-se
presente da redação à oficina e passando, é
claro, pela parte administrativa.
Com extrema perseverança, assumiu as rédeas
de O Globo, modernizando o jornal em linguagem
e tecnologia. Em oposição ao jornalismo partidário
que ainda se praticava em outras mídias, o jornal
firmou-se como um canal noticioso, defendendo causas
populares e a abertura do País ao capital estrangeiro.
Apesar de ser na época o principal meio de comunicação
do grupo, o crescimento da empresa aconteceu
com a venda de histórias em quadrinhos norte-americanas
e de empreendimentos imobiliários.
Tal tendência não significava dizer que O Globo
não se posicionava politicamente. O jornal
apoiou o governo provisório instituído pela Revolução
de 1930 e em 1932 também deu crédito à
Revolução Constitucionalista deflagrada em São
Paulo. Fez restrições ao golpe que gerou o Estado
Novo (1937). Na Segunda Guerra Mundial, o jornal
foi a favor do rompimento com a aliança da
Alemanha, Itália e Japão; no fim da guerra, defendeu
a derrubada da ditadura de Getúlio Vargas,
consumada em 29 de outubro de 1945.
Em 1944, Roberto Marinho deu um passo que
é considerado o marco da construção do império
de comunicações Globo. Comprou a Rádio Transmissora,
da RCA Victor, e inaugurou sua primeira
emissora, a Rádio Globo, que em 1953 serviu de
canal para os ataques do jornalista Carlos Lacerda
a Vargas. O suicídio do Presidente, em 24 de
agosto de 1954, provocou comoção e manifesta-
olume
2
dição special do entenário
ções populares, durante as quais duas caminhonetes
da Rádio Globo e dois caminhões de O Globo
foram incendiados.
Após a eleição de Juscelino Kubitschek para
Presidência da República, em 1955, Marinho ganha
a primeira estação de televisão, a TV Globo
do Rio. Na eleição seguinte, apoiou Jânio Quadros,
mas em seguida discordou de sua política externa
e se decepcionou com a renúncia, em 1961. Do
apoio inicial a João Goulart, de quem conseguiu a
concessão de um canal de tv em São Paulo, Roberto
Marinho acabou por fazer campanha contrária ao
novo Presidente, visto como um representante da
“ameaça comunista”, e fechou apoio ao golpe
militar desfechado em 1° de abril de 1964.
A partir dos meados da década de 60 a TV Globo
se firmou rapidamente, graças a um acordo financeiro
e operacional com o grupo norte-americano
Time-Life e o declínio das concorrentes Tupi,
Record, e Excelsior, que enfrentavam sérios problemas
administrativos. A TV Globo conquistou
os cariocas no verão de 1966 quando fez a cobertura
ao vivo das enchentes que deixaram dezenas
de mortos e feridos no Rio. A partir desta época,
com a contratação de nomes como Walter Clark,
passou a ter identidade própria, numa referência
à qualidade técnica de sua programação, referendada
como “Padrão Globo de Qualidade”.
Outros profissionais importantes para a consolidação
da emissora foram José Bonifácio de Oliveira
Sobrinho, o Boni, Walter Avancini e Daniel Filho,
que investiram pesado na teledramaturgia, tornando
as novelas brasileiras sucessos absolutos de audiência
e produtos de exportação. Também nas décadas
de 70 e 80 se firmou o jornalismo da emissora,
com destaque para o Jornal Nacional – principal
telejornal do País – e programas como Globo Repórter,
Fantástico e Globo Rural – há décadas no ar.
Apaixonado pela educação, e por seu poder de
transformação, o jornalista criou em 1977 a Fundação
Roberto Marinho, num momento em que
ainda existiam poucas ações de responsabilidade
social no Brasil. Ao reunir um grupo de parceiros em
torno de programas culturais e de uma causa social
bem definida – levar educação de qualidade a milhões
de pessoas – a Fundação tornou-se um dos em-
Irineu legou a Roberto Marinho não apenas o jornal que criara dias antes de morrer, mas também uma imagem de respeito.
Aqui ele aparece com os luminares do jornalismo da época, à frente, com seu bigode vasto, Raul Pederneiras, Presidente da ABI.

FOTOS PROJETO MEMÓRIA, ARQUIVO RM E AGÊNCIA O GLOBO
Jornal da ABI
Sem vinculação partidária, Marinho cultivava relações com diferentes políticos, como o Vice-Presidente Jango e o Presidente JK (à esquerda), os candidatos Lula e Aloísio Mercadante e Fidel Castro.
Marinho, anticomunista, tornou-se admirador e amigo de Fidel, que o presenteou com um casal de flamingos, belos pássaros que se reproduziram na mansão do jornalista no Cosme Velho.
briões do investimento social
privado no País. Mais uma
iniciativa pioneira e visionária
do empresário.
A partir de 1995, as Organizações
Globo iniciaram um
processo de reconstrução
de sua própria imagem.
A TV Globo, que completava
30 anos, mudou
a orientação jornalística,
em busca de um noticiário
Viciado em jornal, Marinho confere com o editor Mauro Sales uma edição especial de O Globo
assim que acabou de ser impressa. Atrás (terceiro à esquerda), Evandro Carlos de Andrade,
Diretor de Jornalismo de O Globo e, depois, até falecer, da Rede Globo de Televisão.
Cid Moreira, Hílton Gomes e João Saldanha na bancada do Jornal Nacional, primeiro informativo em rede da televisão; Tarcísio Meira e Glória Meneses no par romântico
da novela A Rosa Rebelde, de 1969, e a espevitada Emília de O Sítio do Pica-Pau Amarelo: com programas assim a tv de Roberto Marinho tornou-se a campeã de audiência.
mais isento, e inaugurou o Projac, maior complexo
de estúdios, auditórios e produção televisiva da
América Latina. Uma verdadeira indústria da televisão,
com recursos técnicos dos mais modernos
do mundo.
Casado por três vezes, Roberto Marinho teve
quatro filhos, todos frutos de seu casamento com
sua primeira esposa, Stela Marinho: Roberto Irineu,
José Roberto, João Roberto e Paulo Roberto.
Este último faleceu aos 19 anos num acidente de
carro, na Região dos Lagos, em 1970. Também foi
casado com Ruth Marinho, sua segunda mulher;
dição special do entenário
olume
2
e, em 1984 casou-se com Lily de Carvalho, com
quem viveu o restante de sua vida.
Em 1998, Roberto Marinho, que se tornara
imortal com sua eleição para a Academia Brasileira
de Letras em 1993, começa a se afastar do comando
das empresas, dividindo com seus filhos o poder
decisório dentro das Organizações Globo. Ao longo
de sua trajetória profissional de mais de sete décadas,
e a despeito de seu sucesso como homem de
negócios, tinha grande orgulho ao se identificar
como jornalista. Faleceu aos 98 anos, vítima de um
edema pulmonar, provocado por uma trombose.
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Jornal da ABI
EDIÇÃO ESPECIAL DO CENTENÁRIO ~ VOLUME 2
Número 336 - Dezembro de 2008
Editores: Maurício Azêdo e Francisco Ucha
Planejamento de pauta, coordenação e edição de textos:
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tratamento de imagens: Francisco Ucha
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Jerônimo de Sousa (Pajê), Sérgio Cabral e Terezinha Santos.
olume
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dição special do entenário
UMA FOTO PARA LEMBRAR
ESPAÇO PARA
O TRABALHO
Situada no
Centro, a nova
sede da ABI
tornou-se
importante
ponto de
apoio para
os jornalistas.
Estavam
sediados nas
imediações
os principais
jornais – Correio
da Manhã, O
Globo, Jornal do
Brasil, A Noite,
Jornal do
Commercio –
e os focos de
notícias:
Câmara e
Senado. Moses
montou uma
redação onde
eles faziam os
textos que
mandariam
para os seus
jornais.
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Ricci Jacob, Arthur Cantalice (in memoriam), Aziz Ahmed, Cecília
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Studart (in memoriam), Jorge Miranda Jordão, Lênin Novaes de
Araújo, Márcia Guimarães, Nacif Elias Hidd Sobrinho e Pery de
Araújo Cotta.
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Conselheiros suplentes 2006-2009
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de Carvalho, Wilson S. J. Magalhães e Yacy Nunes.
ACERVO ABI/BIBLIOTECA BASTOS TIGRE

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dição special do entenário
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