a cria çã o d e h ayd n - Metropolitana.pt

a criação de haydn
Temporada 2009|2010 18 Anos – Idade Maior
Direcção artística: Cesário Costa
Marlis Petersen soprano
Thomas Walker tenor
Dietrich Henschel barítono
Jorge Alves direcção do coro
Theodor Guschlbauer direcção musical
Coro Sinfónico Lisboa Cantat
Orquestra Metropolitana de Lisboa
Domingo, 20 de Dezembro, 17h00
Grande Auditório do Centro Cultural de Belém

Marlis Petersen
soprano
Thomas Walker
tenor
Dietrich Henschel
barítono
Theodor Guschlbauer
direcção musical

PROGRAMA
A CRIAÇÃO
Joseph Haydn (1732-1809)
Primeira parte
I. Introdução: a representação do caos original;
II. Primeiro dia: a luz é separada das trevas;
III. Segundo dia: a criação do firmamento e a separação das águas;
IV. Terceiro dia: a criação dos mares, dos rios e ads plantas;
V. Quarto dia: a criação do sol, da lua e das estrelas.
Segunda parte
I. Quinto dia: a criação dos pássaros e dos peixes;
II. Sexto dia: a criação das outras espécies animais, criação do homem e da mulher.
Terceira parte
I. O paraíso terrestre: nascimento e glorificação do par ideal; a felicidade na terra.
MAIS INFORMAÇÕES
www.metropolitana.pt
Telefone: 213 617 320
Travessa da Galé 36
1349-028 Lisboa
É proibido filmar, fotografar, gravar, fumar, comer ou beber dentro da sala de concerto.
Não é permitida a entrada na sala durante o concerto.
Não se esqueça de desligar o telemóvel ou outros aparelhos sonoros antes do início
do concerto.

... e Deus disse: Faça-se luz! E fez-se luz.
Esta é uma das frases mais emblemáticas do Livro do Génesis,
a mesma que aparece sublinhada musicalmente logo no
início desta obra através de uma ênfase expressiva que não
deixa ninguém indiferente. Trata-se de um dos momentos
mais marcantes desta partitura, na qual Joseph Haydn tanto
empenhou a sua devoção religiosa e o seu mais radiante
optimismo diante a existência humana.
NOTAS AO PROGRAMA POR Rui Campos Leitão
a criação de
A Criação é uma Oratória – música sacra escrita para vozes
solistas, coro e orquestra. É uma das obras mais carismáticas
de toda a História da Música, muito embora o género oratória
tivesse tido o seu período áureo no decorrer do período
barroco. A sua estreia teve lugar no dia 30 de Abril de 1798
no palácio de umas das mais nobres famílias de Viena, os
Schwarzenberg. Tratou-se de uma ocasião privada, ainda
que tivesse havido um ensaio público no dia anterior. Um
ano mais tarde, quando da primeira apresentação pública
no Burgtheater, também em Viena, Hadyn teve de pedir ao
público para não solicitar encores de número isolados, a fim de
não quebrar a sequência narrativa da obra.
Como já foi referido, o libreto provém do Livro do Génesis,
o primeiro livro da Bíblia; o livro das grandes perguntas e
das grandes respostas acerca da origem da humanidade.
Foi traduzido para a língua alemã pelo barão Gottfried van
Swieten, um diplomata melómano que desenvolveu a sua
carreira ao serviço do Império Austro-Húngaro e que também
colaborou com músicos tão ilustres como Mozart e Beethoven.
Não se sabe ao certo a proveniência do original inglês, mas
terá sido provavelmente pensado para George Frideric Handel.
Por sinal, é Handel a grande referência de Haydn para esta
composição, já que em 1791 o compositor austríaco havia
assistido em Londres a um festival na Abadia Westminster
dedicado à sua música. É um texto extraordinariamente
positivo, o que neste caso se realça pelo facto de,
normalmente, a alegria surgir em contexto de comicidade.
Porém, ela aparece aqui com um carácter assumidamente
sério. É, afinal, um louvor à harmonia do universo.

A obra está dividida em três partes. A primeira ocupa-se
dos primeiros quatro dias da criação; o surgimento da luz,
da terra e do mar, dos corpos celestes e da vida vegetal. A
segunda centra-se na criação da vida animal: dos bichos,
das aves, dos peixes, do homem e da mulher. Finalmente,
a terceira parte, bastante mais curta do que as anteriores, é
inteiramente dedicada às figuras de Adão e Eva e revela uma
escrita musical que vai ao encontro da ideia de um mundo
idílico e perfeito, designadamente através do virtuosismo
instrumental. Na sua configuração genérica, consiste num
tríptico composto pelo mundo inanimado, o mundo animal
e o mundo do Homem. Numa continuada sucessão de curtas
partes instrumentais, árias muito semelhantes às da ópera,
recitativos particularmente elaborados, intervenções conjuntas
dos solistas e coros de grande efeito, são trinta e quatro os
fragmentos que a compõem e que são protagonizados pelos
arcanjos Gabriel, Uriel e Rafael, aos quais se juntam na terceira
parte Adão e Eva.
Se bem que esta seja uma opinião discutível, A Criação é
para muitos a obra-prima de Haydn. Com efeito, é um notável
testemunho do profundo conhecimento que o compositor
tinha sobre formas de escrita marcadamente distintas. No
que respeita à música do passado, as partes vocais e o baixo
contínuo dispensam qualquer exemplo ilustrativo. Todavia,
ao mesmo tempo, Haydn surpreende nesta partitura com
uma extraordinária inventividade orquestral. Quando se
poderia pensar que já havia esgotado as suas faculdades nesse
domínio, designadamente desde a sua Sinfonia n.º 104 (1795), o
prelúdio orquestral desta obra vem desmentir essa
possibilidade e aponta recursos estilísticos à época
desconhecidos. Recuperando o início deste texto, faz-se aqui
notar o prelúdio orquestral que dá início a este concerto:
como é possível um compositor clássico na sua matriz
descrever o caos através da música? como se pode traduzir
essa mesma ideia através da sobriedade e fluência discursiva
que caracteriza o estilo musical da segunda metade do século
XVIII? Seria sempre mais evidente imaginar o exercício da
expressão do mistério da criação em direcção ao esplendor
por intermédio de um compositor romântico. Porém, Haydn
coloca aqui a orquestra a representar a desordem do universo
através da sucessão de relações intervalares ambíguas,
dando a impressão da dissolução harmónica. Depois dessa
introdução, o arcanjo Rafael canta as primeiras palavras do
livro do Génesis e é então que soa um radiante acorde em
Dó maior. Desta forma, os primeiros minutos permitem-nos
adivinhar a imponência que nos conduzirá de excerto em
excerto, até ao final da obra.

Die Schöpfung A Criação*
ERSTER TEIL
Einleitung
Die Vorstellung des Chaos
Rezitativ und Chor
RAPHAEL
Im Anfange schuf Gott Himmel und Erde; und die Erde war ohne Form
und leer; und Finsternis war auf der Fläche der Tiefe.
CHOR
Und der Geist Gottes schwebte auf der Fläche der Wasser;
und Gott sprach:
Es werde Licht, und es ward Licht.
URIEL
Und Gott sah das Licht, daß es gut war;
und Gott schied das Licht von der Finsternis.
Arie und Chor
URIEL
Nun schwanden vor dem heiligen Strahle
des schwarzen Dunkels gräuliche Schatten;
der erste Tag entstand.
Verwirrung weicht, und Ordnung keimt empor.
Erstarrt entflieht der Höllengeister Schar in des Abgrunds Tiefen hinab
zur ewigen Nacht.
CHOR
Verzweiflung, Wut und Schrecken
begleiten ihren Sturz.
Und eine neue Welt
entspringt auf Gottes Wort.
Rezitativ
RAPHAEL
Und Gott machte das Firmament und teilte die Wasser, die unter dem
Firmament waren, von den Gewässern, die ober dem Firmament
waren, und es ward so. Da tobten brausend heftige Stürme; wie Spreu
vor dem Winde, so flogen die Wolken.
Die Luft durchschnitten feurige Blitze, und schrecklich rollten die
Donner umher. Der Flut entstieg auf sein Geheiß der allerquickende
Regen, der allverheerende Schauer, der leichte, flockige Schnee.
PRIMEIRA PARTE
Introdução orquestral
A Descrição do Caos
Recitativo com Coro
RAFAEL
No princípio Deus criou o céu e a terra, e a terra era informe e vazia
e a obscuridade reinava sobre o abismo.
CORO
E o espírito de Deus pairava sobre as águas,
e Deus disse:
Faça-se luz! E fez-se luz.
URIEL
E Deus achou que a luz era boa,
e Deus separou a luz das trevas.
Ária com Coro
URIEL
Perante os raios sagrados,
desapareceram as sombras horríveis das trevas.
E foi o primeiro dia.
A perturbação dá lugar à ordem.
Estupefacta, a horda dos espíritos do inferno mergulha nas
profundezas do abismo, para a noite eterna.
CORO
O desespero, a raiva e terror
acompanham-nos,
e um mundo novo
surge sob a ordem de Deus.
* Tradução de Nuno Barreiros (gentilmente cedida pela Fundação Calouste Gulbenkian - Serviço de Música)
Recitativo
RAFAEL
E Deus criou o firmamento e separou as águas,
as que estavam acima e as que estavam abaixo do firmamento.
E assim aconteceu. Então tempestades furiosas desencadearam - se;
as nuvens fugiam como folhas sob o vento, relâmpagos
atravessavam os ares, trovões medonhos ribombavam de todos os
lados. Obedecendo à ordem de Deus, caíram do alto as chuvas,
o granizo devastador e flocos de neve.

Solo mit Chor
GABRIEL
Mit Staunen sieht das Wunderwerk
der Himmelsbürger frohe Schar,
und laut ertönt aus ihren Kehlen
des Schöpfers Lob,
das Lob des zweiten Tags.
CHOR
Und laut ertönt aus ihren Kehlen
des Schöpfers Lob,
das Lob des zweiten Tags.
Rezitativ
RAPHAEL
Und Gott sprach: Es sammle sich das Wasser unter dem Himmel
zusammen an einem Platz, und es erscheine das trockne Land; und es
ward so. Und Gott nannte das trockne Land:
Erde, und die Sammlung der Wasser nannte er Meer,
und Gott sah, daß es gut war.
Arie
Raphael
Rollend in schäumenden Wellen
bewegt sich ungestüm das Meer.
Hügel und Felsen erscheinen;
der Berge Gipfel steigt empor.
Die Fläche, weit gedehnt, durchläuft
der breite Strom in mancher Krümme.
Leise rauschend gleitet fort
im stillen Tal der helle Bach.
Rezitativ
GABRIEL
Und Gott sprach: Es bringe die Erde Gras hervor,
Kräuter, die Samen geben, und Obstbäume, die Früchte bringen ihrer
Art gemäß, die ihren Samen in
sich selbst haben auf der Erde; und es ward so.
Coro com Solo de Soprano
GABRIEL
Com espanto, os anjos do céu
contemplam a maravilha (obra maravilhosa)
e as suas vozes erguem-se
num louvor ao Criador,
o louvor do segundo dia.
CORO
E as suas vozes erguem-se
num louvor ao Criador,
o louvor do segundo dia.
Recitativo
RAFAEL
E Deus disse: que as águas se reúnam sob o céu
num lugar único e que o solo seco apareça.
E assim aconteceu. E Deus deu o nome de
Terra ao solo seco e Mar às águas reunidas.
E Deus viu que tudo estava bem.
Ária
RAFAEL
Rolando em vagas espumantes,
o mar agita-se.
As colinas e os rochedos aparecem,
o cume das montanhas surge.
O largo rio percorre a planície
que se estende por mil desvios.
O claro riacho escoa-se
murmurando no vale tranquilo.
Recitativo
GABRIEL
E Deus disse: que a terra produza a erva, as plantas que dão as
sementes e as árvores que dão os frutos segundo a sua espécie e
que tenham elas próprias as suas sementes.
E assim aconteceu.

Arie
GABRIEL
Nun beut die Flur das frische Grün
dem Auge zur Ergötzung dar;
den anmutsvollen Blick
erhöht der Blumen sanfter Schmuck.
Hier duften Kräuter Balsam aus;
hier sproßt den Wunden Heil.
Die Zweige krümmt der gold’nen Früchte Last;
hier wölbt der Hain zum kühlen Schirme sich;
den steilen Berg bekrönt ein dichter Wald.
Rezitativ
URIEL
Und die himmlischen Heerschaaren verkündigten den dritten Tag,
Gott preisend und sprechend:
CHOR
Stimmt an die Saiten, ergreift die Leier!
Laßt euren Lobgesang erschallen!
Frohlocket dem Herrn, dem mächtigen Gott!
Denn er hat Himmel und Erde
bekleidet in herrlicher Pracht.
Rezitativ
URIEL
Und Gott sprach: Es sei’n Lichter an der Feste des Himmels, um den
Tag von der Nacht zu scheiden und Licht auf der Erde zu geben;
und es sei’n diese für Zeichen und für Zeiten, und für Tage und für
Jahre. Er machte die Sterne gleichfalls.
Rezitativ
URIEL
In vollem Glanze steiget jetzt
die Sonne strahlend auf;
ein wonnevoller Bräutigam,
ein Riese, stolz und froh
zu rennen seine Bahn.
Mit leisem Gang und sanftem Schimmer
schleicht der Mond die stille Nacht hindurch.
Den ausgedehnten Himmelsraum
ziert, ohne Zahl, der hellen Sterne Gold.
Und die Söhne Gottes
verkündigten den vierten Tag
mit himmlischem Gesang,
seine Macht ausrufend also:
Ária
GABRIEL
Então os prados ofereceram a sua verde frescura
para o prazer dos olhos.
O espectáculo gracioso
é enriquecido pelo doce perfume das flores.
Aqui exala-se o odor das plantas balsâmicas,
acolá crescem aquelas que curam as feridas.
Os ramos dobram-se sob o peso dos frutos dourados.
A mata curva-se numa fresca abóbada,
uma floresta espessa coroa a escarpada montanha
Recitativo
URIEL
E os anjos do céu anunciam o terceiro dia.
Deus disse:
CORO
Tomai os vossos instrumentos, as vossas liras,
fazei soar os vossos cantos de louvor!
Glorificai o Senhor, o Deus todo poderoso
que vestiu de esplendor
o céu e a terra.
Recitativo
URIEL
E Deus disse: que haja luzes no firmamento,
para separar a noite do dia e para iluminar a terra,
e que elas sejam o sinal das estações, dos dias e dos anos.
E fez ao mesmo tempo as estrelas.
Recitativo
URIEL
Em pleno esplendor,
o sol brilhante lança-se agora,
qual noivo triunfante,
gigante orgulhoso e alegre,
para seguir o seu caminho.
Num passo ligeiro e com uma doce claridade,
a lua desliza na noite calma.
O ouro claro das inumeráveis estrelas
adorna a imensa abóbada celeste.
E os filhos de Deus
anunciam o quarto dia
num canto celeste,
proclamando assim o seu poder:

Chor mit Soli
CHOR
Die Himmel erzählen die Ehre Gottes; und seiner Hände Werk zeigt
an das Firmament.
GABRIEL, URIEL, RAPHAEL
Dem kommenden Tage sagt es der Tag; die Nacht, die verschwand,
der folgenden Nacht.
CHOR
Die Himmel erzählen die Ehre Gottes; und seiner Hände Werk zeigt
an das Firmament.
GABRIEL, URIEL, RAPHAEL
In alle Welt ergeht das Wort,
jedem Ohre klingend,
keiner Zunge fremd.
CHOR
Die Himmel erzählen die Ehre Gottes;
und seiner Hände Werk zeigt an das
Firmament.
ZWEITER TEIL
Rezitativ
GABRIEL
Und Gott sprach: Es bringe das Wasser in der Fülle hervor webende
Geschöpfe, die Leben haben, und Vögel, die über der Erde fliegen
mögen in dem offenen Firmamente des Himmels.
Arie
GABRIEL
Auf starkem Fittiche schwinget sich
der Adler stolz, und teilet die Luft
im schnellesten Fluge zur Sonne hin.
Den Morgen grüßt der Lerche frohes Lied,
und Liebe girrt das zarte Taubenpaar.
Aus jedem Busch und Hain erschallt
der Nachtigallen süße Kehle.
Noch drückte Gram nicht ihre Brust,
noch war zur Klage nicht gestimmt
ihr reizender Gesang.
Coro com solistas
CORO
Os céus são testemunho da glória de Deus e o firmamento mostra
a obra das suas mãos.
GABRIEL, URIEL, RAFAEL
O dia o diz ao dia que vem, a noite que desaparece o diz
à noite seguinte:
CORO
Os céus são testemunho da glória de Deus e o firmamento mostra
a obra das suas mãos.
GABRIEL, URIEL, RAFAEL
O Verbo espalha-se pelo mundo,
soa a cada ouvido,
sai de cada boca:
CORO
Os céus são testemunho da glória de Deus
e o firmamento mostra a obra
das suas mãos.
SEGUNDA PARTE
Recitativo
GABRIEL
E Deus disse: que as águas produzam um grande número de seres
móveis e vivos, que os pássaros voem por cima da terra
no firmamento livre do céu.
Ária
GABRIEL
Com a sua asa poderosa,
a águia lança-se orgulhosamente e percorre os ares,
com o seu voo rápido, até ao sol.
A manhã saúda o canto alegre da cotovia
e o terno par de pombos arrulha.
A doce garganta do rouxinol
ressoa em cada silvado.
A dor ainda não oprime o seu peito,
o seu canto melodioso
não é ainda lamentoso.

Rezitativ
RAPHAEL
Und Gott schuf große Walfische
und ein jedes lebende Geschöpf, das sich
beweget, und Gott segnete sie, sprechend:
Seid fruchtbar alle, mehret euch!
Bewohner der Luft, vermehret euch,
und singt auf jedem Aste!
Mehret euch, ihr Flutenbewohner,
und füllet jede Tiefe!
Seid fruchtbar, wachset, mehret euch!
Erfreuet euch in eurem Gott!
Rezitativ
RAPHAEL
Und die Engel rührten ihr’ unsterblichen Harfen
und sangen die Wunder des fünften Tag’s.
Terzett
GABRIEL
In holder Anmut steh’n,
mit jungem Grün geschmückt,
die wogigten Hügel da.
Aus ihren Adern quillt,
in fließendem Kristall,
der kühlende Bach hervor.
URIEL
In frohen Kreisen schwebt,
sich wiegend in der Luft,
der munteren Vögel Schar.
Den bunten Federglanz
erhöht im Wechselflug
das goldene Sonnenlicht.
RAPHAEL
Das helle Naß durchblitzt
der Fisch und windet sich
in stetem Gewühl umher.
Vom tiefsten Meeresgrund
wälzet sich Leviathan
auf schäumender Well’ empor.
Recitativo
RAFAEL
E Deus criou baleias
e todos os seres vivos
que se movem, e Deus abençoou-os dizendo:
sede fecundos e multiplicai-vos!
habitantes dos ares multiplicai-vos
e cantai em cada ramo!
Crescei, habitantes das águas
e enchei os oceanos!
Sede fecundos, crescei e multiplicai-vos,
alegrai-vos no vosso Deus!
Recitativo
RAFAEL
E os anjos fizeram vibrar a suas harpas eternas
e cantaram o milagre do quinto dia.
Terceto
GABRIEL
Em amável encanto estão,
ornadas de verde frescura,
as colinas onduladas, além.
Das suas veias brota,
como em cristal fluído,
o fresco ribeiro que corre.
URIEL
Pairando em alegres círculos,
balançando-se no ar,
o alegre bando de aves.
O brilho multicor da sua plumagem eleva-se,
no turbilhão do voo,
na luz dourada do Sol.
RAFAEL
Nas águas transparentes lança-se
o peixe, enroscando-se em volta,
num tumulto sem fim.
Das profundezas do mar
revolve-se Leviathan,
sobre as vagas espumantes.

GABRIEL, URIEL, RAPHAEL
Wie viel sind deiner Werk’, o Gott!
Wer fasset ihre Zahl?
Wer? O Gott!
Wer fasset ihre Zahl?
Terzett und Chor
GABRIEL, URIEL, RAPHAEL UND CHOR
Der Herr ist groß in seiner Macht,
und ewig bleibt sein Ruhm.
Rezitativ
RAPHAEL
Und Gott sprach: Es bringe die Erde hervor lebende Geschöpfe
nach ihrer Art; Vieh und kriechendes Gewürm, und Tiere der Erde
nach ihren Gattungen.
Rezitativ
RAPHAEL
Gleich öffnet sich der Erde Schoß,
und sie gebiert auf Gottes Wort
Geschöpfe jeder Art,
in vollem Wuchs’ und ohne Zahl.
Vor Freude brüllend steht der Löwe da.
Hier schießt der gelenkige Tiger empor.
Das zackig Haupt erhebt der schnelle Hirsch.
Mit fliegender Mähne springt und wieh’rt
voll Mut und Kraft das edle Roß.
Auf grünen Matten weidet schon
das Rind, in Herden abgeteilt.
Die Triften deckt, als wie gesät,
das wollenreiche, sanfte Schaf.
Wie Staub verbreitet sich
in Schwarm und Wirbel
das Heer der Insekten.
In langen Zügen kriecht
am Boden das Gewürm.
GABRIEL, URIEL, RAFAEL
Quantas são as tuas obras, ó Deus!
quem poderá alcançar seu número?
Quem, ó Deus!
Quem poderá alcançar o seu número?
Terceto e Coro
GABRIEL, URIEL, RAFAEL E CORO
O Senhor é grande no seu poder
e a sua glória é eterna.
Recitativo
RAFAEL
E Deus disse: que a terra engendre seres vivos
de todas as espécies; gado e répteis rastejantes e animais da terra
de todas as raças.
Recitativo
RAFAEL
Então abriu-se o seio da terra
fazendo nascer sob a ordem de Deus
seres de todas as espécies,
inumeráveis e em pleno crescimento.
rugindo de alegria levanta-se o leão.
Ágil, salta o tigre.
Ergue as hastes da sua cabeça o rápido veado.
De crinas ao vento relincha e salta,
cheio de coragem e força, o nobre cavalo.
Nas pastagens verdes já pasta o boi,
agrupado em rebanhos.
O doce cordeiro coberto de lã
vai e vem sobre as pastagens.
Como poeira se espalha,
em enxames e turbilhões
o exército de insectos.
Em longas colunas
rasteja o verme no solo.

Arie
RAPHAEL
Nun scheint in vollem Glanze der Himmel;
Nun prangt in ihrem Schmucke die Erde.
Die Luft erfüllt das leichte Gefieder;
Die Wasser schwellt der Fische Gewimmel;
den Boden drückt der Tiere Last.
Doch war noch alles nicht vollbracht.
Dem Ganzen fehlte das Geschöpf,
das Gottes Werke dankbar seh’n,
des Herren Güte preisen soll.
Rezitativ
URIEL
Und Gott schuf den Menschen nach seinem Ebenbilde.
Nach dem Ebenbilde Gottes schuf er ihn.
Mann und Weib erschuf er sie. Den Atem des Lebens
hauchte er in sein Angesicht,
und der Mensch wurde zur lebendigen Seele.
Arie
URIEL
Mit Würd’ und Hoheit angetan,
mit Schönheit, Stärk’ und Mut begabt,
gen Himmel aufgerichtet, steht der Mensch,
ein Mann und König der Natur.
Die breit gewölbt’ erhab’ne Stirn,
verkünd’t der Weisheit tiefen Sinn,
und aus dem hellen Blicke strahlt der Geist,
des Schöpfers Hauch und Ebenbild.
An seinen Busen schmieget sich,
für ihn, aus ihm geformt,
die Gattin hold und anmutsvoll.
In froher Unschuld lächelt sie,
des Frühlings reizend Bild,
ihm Liebe, Glück und Wonne zu.
Rezitativ
RAPHAEL
Und Gott sah jedes Ding, was er gemacht hatte; und es war sehr
gut. Und der himmlische Chor feierte das Ende des sechsten Tages
mit lautem Gesang.
Ária
RAFAEL
Então o céu cintila em todo o esplendor,
a terra resplandece em todo o seu brilho.
A plumagem alada enche o ar,
a multidão dos peixes engrossa as águas,
o peso dos animais abate-se sobre a terra.
No entanto, não está tudo acabado.
Ainda falta a criatura
que dará graça à obra de Deus,
que cantará louvores ao Senhor.
Recitativo
URIEL
E Deus criou o homem à sua imagem,
e criou-o à imagem de Deus.
E criou o homem e a mulher,
insuflou-lhe o sopro da vida,
e o homem tornou-se uma alma viva.
Ária
URIEL
Feito de nobreza e dignidade,
dotado de beleza, de força de coragem,
erigido na direcção do sol, ergue-se o homem,
rei da natureza.
A sua larga fronte, elevada,
anuncia o sentido profundo da sabedoria,
e no seu olhar claro brilha o espírito,
o sopro do criador e a sua própria imagem.
Sobre o seu seio aconchega-se,
feita dele e para ele,
a esposa graciosa e amável.
Ela sorri na sua alegre inocência,
imagem da Primavera,
do amor, da felicidade e do encantamento.
Recitativo
RAFAEL
E Deus viu cada uma das coisas que tinha criado e tudo estava
bem. E o coro celeste celebrou o fim do sexto dia com o seu
sonoro canto.

CHOR
Vollendet ist das große Werk;
der Schöpfer sieht’s und freuet sich.
Auch unsre Freud’ erschalle laut,
des Herren Lob sei unser Lied!
Terzett
GABRIEL, URIEL
Zu dir, o Herr, blickt alles auf;
um Speise fleht dich alles an.
Du öffnest deine Hand,
gesättigt werden sie.
RAPHAEL
Du wendest ab dein Angesicht;
da bebet alles und erstarrt.
Du nimmst den Odem weg;
in Staub zerfallen sie.
GABRIEL, URIEL, RAPHAEL
Den Odem hauchst du wieder aus,
und neues Leben sproßt hervor.
Verjüngt ist die Gestalt
Der Erd’ an Reiz und Kraft.
CHOR
Vollendet ist das große Werk.
Des Herren Lob sei unser Lied!
Alles lobe seinen Namen,
denn er allein ist hoch erhaben!
Alleluja, alleluja.
CORO
A grande obra está terminada,
o Criador contempla-a e fica satisfeito.
Que a nossa alegria brilhe bem alto,
que o nosso canto seja o louvor de Deus!
Terceto
GABRIEL, URIEL
Todos te contemplam, ó Senhor.
Todos te imploram o sustento.
Se abres a tua mão,
eles serão saciados.
RAFAEL
Se desvias o teu rosto,
tudo treme e se aflige.
Se suspendes a respiração,
todos ficarão reduzidos a pó.
GABRIEL, URIEL, RAFAEL
Se respiras de novo,
uma nova vida aparece.
Toda a terra rejuvenesce
e encontra novamente o encanto e o poder.
CORO
A grande obra está terminada,
que o nosso canto seja o louvor de Deus!
Que todos celebrem o seu nome,
porque só ele é grande!
Aleluia! Aleluia!

DRITTER TEIL
Orchestereinleitung und Rezitativ
URIEL
Aus Rosenwolken bricht,
geweckt durch süßen Klang,
der Morgen jung und schön.
Vom himmlischen Gewölbe
strömt reine Harmonie
zur Erde hinab.
Seht das beglückte Paar,
wie Hand in Hand es geht!
aus ihren Blicken strahlt
des heißen Danks Gefühl.
Bald singt in lautem Ton
ihr Mund des Schöpfers Lob.
Laßt unsre Stimmen dann
sich mengen in ihr Lied!
Duett und Chor
EVA, ADAM
Von deiner Güt’, o Herr und Gott,
ist Erd’ und Himmel voll.
Die Welt, so groß, so wunderbar,
ist deiner Hände Werk.
CHOR
Gesegnet sei des Herren Macht.
Sein Lob erschall’ in Ewigkeit.
ADAM
Der Sterne hellster, o wie schön
verkündest du den Tag!
Wie schmückst du ihn, o Sonne du,
des Weltalls Seel’ und Aug’!
CHOR
Macht kund auf eurer weiten Bahn
des Herren Macht und seinen Ruhm!
EVA
Und du, der Nächte Zierd’ und Trost,
und all das strahlend’ Heer,
verbreitet überall sein Lob
in eurem Chorgesang!
TERCEIRA PARTE
Introdução orquestral e Recitativo
URIEL
Por entre as róseas nuvens,
despertada por doce canto,
surge a manhã jovem e bela.
Da abóbada celeste
uma pura harmonia
desce sobre a terra.
Vede o feliz par,
como caminha de mãos dadas!
No seu olhar brilha
um quente sentimento de gratidão.
Não tarda que cantem a plena voz
o louvor do Criador.
Que as nossas vozes se unam
para entoar o seu canto.
Dueto e Coro
EVA E ADÃO
Dos teus benefícios, ó Senhor Deus,
a terra e os céus estão cheios.
O mundo tão grande, tão maravilhoso
é obra das tuas mãos.
CORO
bendito seja o poder do Senhor,
que o seu louvor seja eterno.
ADÃO
As estrelas empalidecem.
Oh! Como é belo o anúncio do dia!
Como tu o adornas, tu, ó sol,
alma e olho do universo!
CORO
Proclamai sobre o vosso vasto caminho
o poder do Senhor e a sua glória!
EVA
E tu, ornamento e consolação das noites,
e todos os exércitos cintilantes,
espalhai por toda a parte os seus louvores
através do vosso canto.

ADAM
Ihr Elemente, deren Kraft
stets neue Formen zeugt,
ihr Dünst’ und Nebel, die der Wind
versammelt und vertreibt.
EVA, ADAM UND CHOR
Lobsinget alle Gott dem Herrn!
Groß wie sein Nam’ ist seine Macht.
EVA
Sanft rauschend lobt, o Quellen, ihn!
Den Wipfel neigt, ihr Bäum’!
Ihr Pflanzen, duftet, Blumen, haucht
ihm euren Wohlgeruch!
ADAM
Ihr, deren Pfad die Höh’n erklimmt,
und ihr, die niedrig kriecht,
ihr, deren Flug die Luft durchschneid’t,
und ihr im tiefen Naß.
EVA, ADAM UND CHOR
Ihr Tiere, preiset alle Gott!
Ihn lobe, was nur Odem hat!
EVA, ADAM
Ihr dunklen Hain’, ihr Berg’ und Tal,
ihr Zeugen unsres Danks,
ertönen sollt ihr früh und spät
von unserm Lobgesang!
CHOR
Heil dir o Gott, o Schöpfer, Heil!
Aus deinem Wort entstand die Welt;
dich beten Erd’ und Himmel an,
wir preisen dich in Ewigkeit!
ADÃO
Vós, elementos, cuja força engendra
sempre novas formas,
vós, nuvens e nevoeiro
que o vento reúne e impele.
EVA, ADÃO E CORO
Cantai todos o louvor de Deus, do Senhor;
o seu poder é tão grande como o seu nome.
EVA
Ó fontes, cantai, murmurando docemente!
Dobrai vossas cristas, ó árvores!
Plantas, espalhai os vossos perfumes;
flores exalai para ele os doces odores!
ADÃO
Vós, que atingis as alturas,
e vós que rastejais no solo,
vós cujo voo corta os ares,
e vós nas húmidas profundezas.
EVA, ADÃO E CORO
Vós, animais, louvai todos a Deus!
Que tudo o que respira o venere!
EVA E ADÃO
Vós, sombrios bosques, vós, montes e vales,
vós testemunhas da nossa gratidão
ressoai de manhã à noite
com o nosso canto de louvor.
CORO
Glória a ti, ó Deus, ó Criador, glória!
De uma palavra tua nasceu o mundo.
A terra e o céu adoram-te,
nós te glorificamos eternamente!

Rezitativ
ADAM
Nun ist die erste Pflicht erfüllt,
dem Schöpfer haben wir gedankt.
Nun folge mir, Gefährtin meines Lebens!
Ich leite dich, und jeder Schritt
weckt neue Freud’ in unsrer Brust,
zeigt Wunder überall.
Erkennen sollst du dann,
welch unaussprechlich Glück
Der Herr uns zugedacht,
ihn preisen immerdar,
ihm weihen Herz und Sinn.
Komm, folge mir, ich leite dich!
EVA
O du, für den ich ward!
Mein Schirm, mein Schild, mein All!
Dein Will’ ist mir Gesetz.
So hat’s der Herr bestimmt,
und dir gehorchen bringt
Mir Freude, Glück und Ruhm.
Duett
ADAM
Holde Gattin! Dir zur Seite
fließen sanft die Stunden hin.
Jeder Augenblick ist Wonne,
keine Sorge trübet sie.
EVA
Teurer Gatte! Dir zur Seite
schwimmt in Freuden mir das Herz.
Dir gewidmet ist mein Leben,
deine Liebe sei mein Lohn.
ADAM
Der tauende Morgen,
o wie ermuntert er!
EVA
Die Kühle des Abends,
o wie erquicket sie!
Recitativo
ADÃO
O primeiro dever está agora cumprido.
Nós agradecemos ao Criador.
Segue-me agora, companheira da minha vida!
Eu conduzo-te e cada passo
desperta novas alegrias no nosso coração,
mostra-nos maravilhas de todos os lados.
Tu deverás então reconhecer
que felicidade inexprimível
o Senhor nos reservou!
O coração e espírito louvam-no,
celebram-no para sempre.
Vem, segue-me, eu conduzo-te.
EVA
Ó tu, para quem eu fui criada,
meu protector, meu abrigo, meu tudo!
A tua vontade é a minha lei.
Assim decidiu o Senhor.
Obedecer-te traz-me alegria,
felicidade e glória.
Dueto
ADÃO
Amável esposa, ao teu lado
as horas correm ternamente.
Cada instante é puro deleite,
Sem cuidados que o perturbem.
EVA
Caro esposo, ao teu lado
meu coração transborda de alegria.
A minha vida é-te dedicada,
o teu amor é a minha recompensa.
ADÃO
A manhã orvalhada,
Ah, como ela desperta !
EVA
A frescura da noite,
oh, como ela reconforta !

ADAM
Wie labend ist
der runden Früchte Saft!
EVA
Wie reizend ist
der Blumen süßer Duft!
EVA, ADAM
Doch ohne dich, was wäre mir.
ADAM
der Morgentau,
EVA
der Abendhauch,
Adam
der Früchte Saft,
EVA
der Blumen Duft.
EVA, ADAM
Mit dir erhöht sich jede Freude,
mit dir genieß’ ich doppelt sie;
mit dir ist Seligkeit das Leben;
Dir sei es ganz geweiht!
Rezitativ
URIEL
O glücklich Paar, und glücklich immerfort, wenn falscher Wahn
euch nicht verführt, noch mehr zu wünschen, als ihr habt, und
mehr zu wissen, als ihr sollt!
SCHLUSSCHOR UND SOLI
Singt dem Herren alle Stimmen!
Dankt ihm alle seine Werke!
Laßt zu Ehren seines Namens
Lob im Wettgesang erschallen!
Des Herren Ruhm, er bleibt in Ewigkeit.
Amen.
ADÃO
Como é delicioso o sumo
dos redondos frutos maduros !
EVA
Quão atraente é
o doce aroma das flores !
EVA, ADÃO
Porém, sem ti, o que seria para mim …
ADÃO
… o orvalho da manhã …
EVA
… o hálito da noite …
ADÃO
… o sumo dos frutos …
EVA
… o aroma das flores.
EVA, ADÃO
Contigo eleva-se cada alegria,
contigo saboreio-a redobradamente,
contigo a vida é o deleite,
que tudo te seja dedicado !
Recitativo
URIEL
Ó par feliz, que permanecereis feliz se nenhuma cegueira vos levar
a querer mais do que tendes e a saber mais do que deveis!
CORO FINAL E SOLISTAS
Que todas as vozes cantem o Senhor!
Que todos louvem a sua obra!
Façamos ressoar um canto
de louvor em honra do seu nome!
Que a glória do senhor seja eterna.
Ámen!

Marlis Petersen soprano
Após ter terminado os seus estudos na Academia de Música
de Estugarda, com a Prof. Sylvia Geszty, Marlis Petersen venceu
vários concursos de canto de renome. A sua formação manteve-
-se tanto ao nível da ópera e música contemporânea como ao
nível da dança.
Enquanto membro da Städtische Bühnen Nürnberg,
desempenhou papéis como Aennchen, Blonde, Adele, Oscar,
Rosina, Lulu e Rainha da Noite. Como convidada apresentou-se
nas óperas de Berlim, Bremem, Düsseldorf, Hannover, Karlsruhe,
Munique, Frankfurt e Wiesbaden. Desde a temporada de
1998/98 é cantora residente da Deutsche Oper am Rhein de
Düsseldorf, onde se estreou no papel de Susana de As Bodas de
Fígaro, de Mozart; seguiram-se os papéis de A Filha do Regimento,
Sofia em O Cavaleiro da Rosa, Norina em Don Pasquale,
A Raposinha Matreira, Viola em Was ihr Wollt de Manfred Trojahn,
Constança em O Rapto do Serralho e Ofélia em Hamlet.
Marlis Petersen estreou-se na Ópera de Viena no papel de
Lulu, papel que voltou a representar com grande sucesso na
produção de Peter Konwitschny para a Ópera de Hamburgo e
em novas produções em Atenas e na Ópera Lírica de Chicago.
Merecem igualmente destaque os papéis de Zerbinetta, Ariadne
auf Naxos em Covent Garden; Oscar, Um Baile de Máscaras no
Festival de Bregenz; Nightingale, Die Vögel de Walter Braunfels
em Genebra; Adele, O Morcego na Ópera da Bastilha, na
Metropolitan Opera e na Ópera Lírica de Chicago; Elisa, O Rei
Pastor no Festival de Salzburg; Constança, O Rapto do Serralho
no Teatro La Monnaie e no Festival de aix-en-Provence; a
estreia mundial de Phaedra (Afrodite) de H.W. Henze em Berlim,
Bruxelas, Frankfurt e no Festival de Viena; a estreia mundial de
La grande Magia em Dresden; Dona Clara, Der Zwerg em Atenas;
a sua estreia na Ópera de Munique com Zdenka, Arabella e uma
digressão pela Europa com as Canções de Amor de Brahms.
Os inúmeros concertos em que se apresentou incluem
uma estreita colaboração com Helmut Rilling e a Academia
Internacional Bach de Sttugart, com espectáculos nos Estados
Unidos e na Europa; René Jacobs é também um nome com
quem colabora frequentemente. Entre os seus maiores sucessos
contam-se os concertos feitos com a Orquestra da RAI de Torino
(A Criação, sob a direcção de Jeffrey Tate) com a Orquestra de
Santa Cecilia (Roma), com a Deutsches Symphonie Orchester
Berlin e a Orquestra Sinfónica de Boston.
Tem já na sua agenda: Susana, As Bodas de Figaro em Los
Angeles, a sua estreia como Violeta, La Traviata em Graz, a nova
produção de Orlando Paladino de Haydn em Berlim, a Platée de
Rameau em Munique e convites para produções da Ópera de
Munique (Sofia, O Cavaleiro da Rosa e o papel principal na estreia
mundial de Medea de Aribert Reimann), da Metropolitan Opera
de Nova Iorque (Lulu; Ofélia, Hamlet) e do Festival de Aix-en-
Provence (Pamina e Dona Ana).
Thomas Walker tenor
Nascido em Glasgow, Thomas Walker começou por estudar
no departamento de metais da Royal Scotish Academy of Music
and Drama, antes se iniciar no canto com Ryland Davies, no
Royal College of Music. Em 2005 Thomas foi um dos primeiros
cantores a receber o Prémio Susal Chilcott.

Os seus compromissos actuais e futuros incluem os papéis
de Lindoro, em L’Italiana in Algeri, na Scottish Opera; Almaviva
em O Barbeiro de Sevilha com John-Christoph Spinosi em Brest;
Don Ottavio em Don Giovanni na Ópera Holland Park; o Messias
na Welsh National Opera com Harry Bicket; A Criação em Lisboa,
com a Orquestra Metropolitana e um concerto de Cantatas de
Bach em Viena.
Thomas Walker interpretou Pélleas para a Opera Theatre
Company (Irlanda); Linfea em Callisto com Rene Jacobs no
teatro La Monnaie (Bruxelas); Zotico em Eliogabalo na Grange
Park Opera; Fenton em Falstaff com a English Touring Opera;
Jenik numa nova produção de Makropulos Case com a English
National Opera sob a direcção de Sir Charles Mackerras;
Ferrando em Così fan Tutte com a Holland Park Opera; Alessandro
em Il Re Pastore no Festival de Música Antiga de Innsbruck; o
Tenor Italiano em O Cavaleiro da Rosa com a Scottish Opera e
Letchmere em Owen Wingrave no Covent Gardem.
Thomas estreou-se na edição de 2002 dos Proms em
Royal Albert Hall, com Elijah (Octet) de Mendelssohn, com Kurt
Masur e a London Philharmonic Orchestra; esta estreia resultou
num convite para os Proms de 2004, para cantar Otcenas de
Janáček. O seu primeiro trabalho com a Northern Sinfonia,
quando cantou o Magnificat, de Bach sob a direcção de Thomas
Zehetmair, resultou igualmente num novo convite para integrar
o elenco de A Criação, de Haydn, no concerto de abertura do
Sage Gateshead.
Das suas mais recentes participações em concertos,
destacam-se o Messias, em Wigmore Hall, com Christian
Curnyn; o Evangelista na Paixão Segundo S. Mateus e Giuliano
em Rodrigo, de Handel, com Al Ayre Espagnol; Nelson Mass
de Haydn, com a City of London Sinfonia; a Missa em Dó de
Beethoven nos Proms da BBC com Richard Hickox; o Cavaleiro
no Diálogo das Carmelitas de Poulenc no Festival Internacional
de Edimburgo com a Royal Scottish National Orchestra; o
Messias com RIAS Kammerchor, em Berlim, no concerto de Ano
Novo; La Betulia Liberata, de Mozart, com I Pomeriggi Musicali
em Milão, dirigido por Antonello Manacorda; A Paixão Segundo
S. João, de Bach, com a Orchestra of the Age of Enlightment
e Mark Padmore; Tippett em A Child of our Time, com a Royal
Philharmonic Orchestra e Sir Andrew Davis e ainda Jephtha, de
Handel e a Missa n.º 6 em Mi bemol, de Schubert, com a Capella
Amsterdam e Daniel Reuss.
Dietrich Henschel barítono
Iniciou a sua carreira internacional com os papéis principais
em duas produções de ópera: Prinz von Hamburg, de Henze,
na Deutsche Oper Berlin e Dr. Faust, de Busoni na Opéra
Nationale de Lyon. Foi de imediato convidado para duas das
casas de ópera de Paris: para o Chatelet, com Alcèste de Gluck
(Wilson/Gardiner), Dr. Faust (Nagano) e Die schweigsame Frau
(Dohnanyi) e para La Bastille, no papel de Pelleas na famosa
produção de Bob Wilson de Pelleas et Melisande, e no papel de
Conde na produção de Robert Carsens do Capriccio de Strauss.
É presença habitual nas óperas de Berlim, Munique,
Amesterdão, Bruxelas, Lisboa, Madrid, Genebra, Zurique e
Paris e em festivais internacionais como os de Salburg, Aix-
-en-Provence e Florença. Tem trabalhado com maestros como
Harnoncourt, Gardiner, Herreweghe, Jacobs, Eschenbach,
Rilling, Christie, petrenko, Nagano, Mehta, Dohnanyi, Albrecht,
Rattle e Thielemann.
Dietrich Henschel dedica-se particularmente a concertos
e ao lied, apresentando-se em recitais por toda a Europa
e Estados Unidos, acompanhado por Irwin Gage, Fritz
Schwinghammer, Helmut Deutsch e Shinya Okahara.
Recentemente obteve assinalável sucesso como maestro:
estreou-se com o Paris Ensemble Diabolicus, no Chatelet, com
a Sinfonia n.º 1 de Beethoven e várias peças de lied de Mahler;
seguiu-se a Orquestra da Ópera de Rouen e a Orquestra
do Teatro La Monnaie. O seu primeiro CD como maestro
inclui obras de Wagner e Schönberg/Strauss e foi lançado
recentemente pela etiqueta Ambroisine/Naive.
A sua extensa discografia inclui, entre muitas outras
obras de Schubert Winterreise (Gage), Wolf Mörike-Lieder
(Schimghammer), Mahler Kindertoten-, Rückert- und
Wunderhornlieder (Nagano), Korngold de Beethoven (Deutsch/
Schäfer), lieder com orquestra de Hugo Wolf (Nagano),
Vaughan-Williams, Mahler e Duparc (Schwinghammer),
Jakobsleiter de Schoenberg (Nagano), Schwanengesang de
Schubert (Schwinghammer), A Criação de Haydn e a gravação
completa de Dr. Faust de Busoni, que foi distinguida com um
Grammy em 2000.

Jorge Alves maestro do coro
Fez os seus estudos no Instituto Gregoriano de Lisboa
(Curso Geral de Canto Gregoriano) e, posteriormente, na Escola
Superior de Música de Lisboa (Curso Superior de Direcção).
Frequentou diversos cursos de Direcção Coral e Técnica Vocal
em Portugal e no estrangeiro, e, entre 1988 e 2001, foi membro
do Coro Gulbenkian. Em 1984, iniciou a sua carreira como
Director Coral no Coro de Câmara Syntagma Musicum, com
o qual obteve o prémio «Novos Valores da Cultura», em 1988,
atribuído pela Secretaria de Estado da Cultura.
A sua actividade como Director Coral estende-se a diversos
agrupamentos. No âmbito da actividade desenvolvida na
Associação Musical Lisboa Cantat, fundou e dirige, desde 2006,
o Coro de Câmara Lisboa Cantat. Já gravou diversos programas
de música coral para a RDP e RTP e, na sua qualidade de
docente, leccionou as disciplinas de Coro e Formação Musical
no Conservatório Regional da Covilhã, na Escola Profissional de
Música de Évora e foi orientador do II Seminário de Canto Coral
Vox Aurea, em Madrid (1996), destinado a directores corais.
Theodor Guschlbauer direcção musical
Nascido em Viena em 1939, Theodor Guschlbauer formou-
-se em direcção de orquestra sob a orientação de Hans
Swarowsky, Lovro von Matacic e Herbert von Karajan. Os seus
primeiros compromissos levaram-no à Volksoper de Viena e ao
Landestheater de Salzbourg.
Nomeado director musical da Ópera de Lyon de 1969 a
1975, e director geral em Linz até 1983, assumiu nesta data a
direcção musical e artística da Orchestre Philharmonique de
Strasbourg; em 1997 passa a exercer as mesmas funções junto
da Orchestre Philharmonique de Rhénanie-Palatinat.
Paralelamente, dirige algumas das maiores orquestras
europeias – Wiener Philharmoniker, Orchestre de la Radio
Bavaroise, Deutsche Symphonie Orchester, Gewandhausorchester
Lepzig, Orchestre de Paris, Orchestre de la
Suisse Romande, Orquestra do Teatro La Scala de Milão,
Orquestra de Santa Cecilia (Roma), Orquestra da RAI de Turim,
London Symphony Orchestra, Philharmonia Orchestra, Israel
Philharmonic - sendo igualmente convidado para dirigir
algumas das mais importantes orquestras do Japão.
É convidado frequentemente por festivais internacionais
de grande prestígio – Salzbourg, Aix-en-Provence, Orange,
Vérone, Lucerne, Montreux, Praga, Flandes, pelo Maggio
Musicale Fiorentino e pelo Festival de Bregens. Dirigiu nas
óperas de Viena, Hamburgo, Munique, Colónia, Zurique, Paris-
Bastilha, Genebra, Bruxelas e Lisboa.
Da sua longa discografia constam mais de 60 gravações,
algumas das quais distinguidas com o Grande Prémio do
Disco.
A Fundação Goethe de Basileia distinguiu-o com o Prémio
Mozart. Recebeu a Cruz de Honra das Ciências e das Artes
do governo Austríaco e o Prémio da Fondation Alsace. Foi
agraciado com o título de Cavaleiro da Legião de Honra.
CORO SINFÓNICO LISBOA CANTAT
Jorge Alves director artístico/maestro do coro
Clara Coelho maestrina adjunta
O Coro Sinfónico Lisboa Cantat (CSLC) iniciou as suas
actividades no ano de 1977 e é um dos agrupamentos da
Associação Musical Lisboa Cantat.
Tem-se apresentado com orquestras de renome,
destacando-se a Orquestra do Algarve, Orquestra Clássica
de Espinho, Orquestra Filarmonia de Espanha, Orquestra
Metropolitana de Lisboa, Orquestra Sinfonietta de Lisboa,
Orquestra Nacional do Porto, Orquestra do Norte, Orquestra
Sinfónica Portuguesa, Orquestra Sinfónica Juvenil, Orquestra
de Timisoara e Sinfonia de Varsóvia, em salas como o Grande
Auditório do CCB, Casa da Música do Porto, Pequeno Auditório
da Fundação Calouste Gulbenkian, Igreja de São Roque, Aula
Magna, Teatro Nacional de São Carlos, Igreja dos Jerónimos
ou o Convento de Mafra, entre tantas outras. Trabalhou com
maestros como Marc Tardue, Christopher Bochmann, Jose
Cura, Michael Zilm, Martin André, Donato Renzetti, João Paulo
Santos, Zoltan Pèsko, Olivier Cuendet, Brian Schembri, Manuel
Ivo Cruz, Vasco Azevedo, Cesário Costa e Laurent Petit-Girard.
Foi convidado para parcerias com o Coro Nacional do Teatro
S. Carlos (Requiem de Verdi e Gurrelieder de Shönberg) e com
o Coro Gulbenkian (Gurrelieder de Shönberg). O repertório
engloba desde música coral a capella até grandes obras corais
sinfónicas como os Requiem de Verdi, Mozart, Fauré, Brahms,
Duruflé e Carrapatoso (estreia mundial), a Missa de Nelson e

a Missa de Sta. Teresa de Haydn, o Stabat Mater de Rossini, a
Carmina Burana de Carl Orff, a 9.ª sinfonia de Beethoven, a
3.ª sinfonia de Mahler, a 2.ª sinfonia de Mendelssohn, a Sea
Symphony de Vaughan Williams, o Messias de Handel, A Criação
de Haydn, a Cantata Verbum Caro de Nuno Corte-Real (estreia
da versão sinfónica), a Cantata de Outubro de Prokofiev (estreia
em Portugal) ou L’enfance du Christ de Berlioz.
O CSLC conta actualmente com 100 elementos na sua
formação principal, sendo alguns dos seus elementos oriundos
de escolas de música como o Conservatório Nacional,
Academia de Amadores de Música e Instituto Gregoriano de
Lisboa. Tem contribuído para a divulgação da música erudita
portuguesa estreando regularmente obras de compositores
portugueses contemporâneos. É dirigido pelo maestro Jorge
Alves desde 1986, como maestro titular e Clara Coelho desde
2005, como maestrina adjunta.
ORQUESTRA METROPOLITANA DE LISBOA (OML)
Cesário Costa director artístico
A Orquestra Metropolitana de Lisboa (OML) estreou-se
no dia 10 de Junho de 1992. Desde então, os seus músicos
asseguram uma extensa actividade que compreende os
repertórios barroco, clássico, e sinfónico – integrando, neste
último caso, os jovens intérpretes da Orquestra Académica
Metropolitana. Esta versatilidade, com que também abrange
a Música de Câmara, o Jazz e o Fado, a Ópera e a Música
Contemporânea, tem-lhe permitido contribuir para a criação
de novos públicos e consolidar o carácter inovador do
projecto da Metropolitana, entidade que tutela esta orquestra,
interligando a dimensão artística e a prática pedagógica das
suas escolas – a Academia Nacional Superior de Orquestra,
a Escola Profissional Metropolitana e o Conservatório
Metropolitano de Música de Lisboa. Cabe-lhe, ainda, a
responsabilidade de assegurar uma programação regular
em várias autarquias da região centro e sul, para além de
promover uma efectiva descentralização cultural do norte ao
sul do país.
Desde o seu início, a OML afirmou-se como uma referência
incontornável do panorama orquestral nacional. Além-
-fronteiras, apresentou-se em Estrasburgo e Bruxelas somente
um ano após a sua criação, tendo desde então tocado em
Itália, Índia, Coreia do Sul, Macau, Tailândia e Áustria.
Ao longo dos anos foi dirigida pelos mais importantes
nomes da direcção orquestral portuguesa e por inúmeros
maestros estrangeiros de elevada reputação, onde se incluem
Arild Remmereit, Nicholas Kraemer, Lucas Paff, Joana Carneiro,
Olivier Cuendet, Jean-Sébastien Béreau, Álvaro Cassuto,
Marc Tardue, Cesário Costa, Brian Schembri, Manuel Ivo
Cruz, Michael Zilm, Victor Yampolsky e, mais recentemente,
Christopher Hogwood. Colaborou com grandes solistas como
Maria João Pires, Augustin Dumay, José Cura, Monserrat
Caballé, José Carreras, Artur Pizarro, Tatiana Nikolayeva,
Elisabete Matos, Anabela Chaves, Pedro Burmester, Anne
Queffélec, Irene Lima, Paulo Gaio Lima, Eric Stern, Gerardo
Ribeiro e António Rosado. Mais recentemente, juntaram-se
a este rol os nomes de Leon Fleisher, Natalia Gutman, Kiri Te
Kanawa, Oleg Marshev, Pascal Rogé e Felicity Lott. Na nova
temporada de 2009/10, a OML terá como principal solista
convidado o violinista Augustin Dumay.
A OML já gravou dez CDs – um dos quais disco de platina
– para diferentes editoras, incluindo a EMI Classics, a Naxos e
a RCA Classics. O mais recente registo da orquestra apresenta
árias de ópera célebres, com o maestro João Paulo Santos e as
vozes de Dora Rodrigues, Luís Rodrigues e Mário Alves.
Desde a sua constituição, a Metropolitana foi presidida
por Miguel Graça Moura, tendo esse lugar sido ocupado
desde Novembro de 2003 até Novembro de 2008 por Gabriela
Canavilhas. A actual direcção é constituída por Cesário Costa
(Presidente), João Villa-Lobos e Paulo Pacheco (Vogais).

CORO SINFÓNICO
LISBOA CANTAT
(CSLC)
SOPRANOS
Ana Sofia Tomé
Catarina Pacheco
Helena Carvalho Pereira
Inês Berlenga
Leonor Mendinhos
Maria João Alves
Maria João Soeiro
Margarida Carvalho
Maria da Luz Lopes
(convidada do CCLC)
Ana Ventura (convidada
do CCLC)
Cláudia Cabero
Beatriz Nunes
Inês Sá
Esmeralda Pereira
Ana Cristina Sousa
Ana Estorninho
Gabriela Carvalho
Raquel Ribeiro
Vanessa Catarino
Ilundi Patraquim
Talia Ramazanova
Vanda Cruz
Sara Rodrigues
Joana Ferreira
Cláudia Lopes
CONTRALTOS
Ana Luísa Cunha
Ana Pinto Mendes
Fernanda Gomes
Francisca Cunha Rêgo
Helena Leon
Mafalda Chaveiro
Manuela Gonçalves
Maria Meireles
Marta Rodrigues
Rute Correia
Virgínia Pimentel
Alice Ranger
Maria José Ferreira
Joana Martins
Rita Nunes
Ana Rita Canhão
Susana Carvalho
Ana Russo
Ângela Lopes
Maria Luz Ramos
Muna Sidarus
Sílvia Cebola
Sofia Miranda
Raquel Garcia
Ester Cortegano
(convidada ex-elemento
do CCLC)
TENORES
André Monteiro
Joaquim Carvalho
Matthias Knorr
Jorge Alves
Carlos Monteiro
(convidado do CCLC)
Virgílio Ramos
André Teixeira
António Lourenço
David Gomes
Diogo Roda
Luís Raposo
Paul Timmermans
Sérgio Fonseca
Filipe Conceição
João Francisco
BAIXOS
António Isabel
Diogo Dias
Jorge Marcelo
Luis Guilherme
Pedro Pereira
António Lopes (convidado
ex-elemento do CSLC)
Diogo Leitão
Alexandre Costa
Marçal Alves
Pedro Lino (convidado ex-
-elemento do CSLC)
Miguel Marques
José Horta
José Pequito
Mário Dias
Miguel Rodrigues
Raul Matos
Pedro Gonçalves
(convidado)
David Elkan
CCLC: Coro de Câmara
Lisboa Cantat
CSLC: Coro Sinfónico
Lisboa Cantat
ORQUESTRA
METROPOLITANA
DE LISBOA (OML)
PRIMEIROS VIOLINOS
Dennis Kim (Concertino)
Ana Pereira
Alexêi Tolpygo
Liviu Scripcaru
Carlos Damas
Paula Carneiro
(Convidada)
Inês Saraiva (Convidada)
Natacha Guimarães
(Convidada)
SEGUNDOS VIOLINOS
Ágnes Sárosi
Elena Komissarova
José Teixeira
Daniela Bobos-Radu
Anzhela Akopyan
Helena Pereira
(Convidada)
VIOLAS
Valentin Petrov
Isabel Pereira (Convidada)
Andrei Ratnikov
Sandra Raposo
(Convidada)
Ana Monteverde
(Convidada ANSO)
VIOLONCELOS
Marco Pereira
Peter Flanagan
Jian Hong
Ana Cláudia Serrão
CONTRABAIXOS
Vladimir Kouznetsov
Ercole de Conca
Vera Pereira (Convidada
ANSO)
FLAUTAS
Nuno Inácio
Janete Santos
Ana Van Zeller
(Convidada)
OBOÉS
Bryony Middleton
Joel Vaz (Convidado)
CLARINETES
Jorge Camacho
Marta Xavier (Convidada
ANSO)
FAGOTES
Franz Dörsam
Bertrand Raoulx
Catherine Stockwell
(Convidada)
TROMPAS
Helder Vales (Convidado)
Flávio Barbosa
(Convidado)
TROMPETES
Sérgio Charrinho
Rui Mirra
TROMBONES
Reinaldo Guerreiro
(Convidado)
Nuno Ribeiro (Convidado)
Tiago Noites (Convidado)
TÍMPANOS
Fernando Llopis

METROPOLITANA
DIRECÇÃO
Cesário Costa (Presidente)
João Villa-Lobos (Vogal)
Paulo Pacheco (Vogal)
PRODUÇÃO
João Pires (Coordenador)
João Barradas (Secretário de Orquestra)
Artur Raimundo (Chefe de Palco)
TÉCNICOS DE PALCO
Alberto Correia
Amadeu Mineiro
Luís Alves
Mário Sousa
CENTRO CULTURAL DE BELÉM (CCB)
CONSELHO DE ADMINISTRAÇÃO
António Mega Ferreira (Presidente)
Ana Isabel Trigo Morais (Vogal)
Margarida Veiga (Vogal)
DIRECÇÃO DO CENTRO DE ESPECTÁCULOS
Miguel Leal Coelho
ADJUNTA PARA A PROGRAMAÇÃO
Luísa Taveira
ASSESSORES PARA PROGRAMAÇÃO MUSICAL
João Godinho
Francisco Sassetti
ADJUNTA PARA O PLANEAMENTO
Cláudia Belchior
SECRETARIADO DE DIRECÇÃO
Luísa Inês
DIRECÇÃO DE PRODUÇÃO
Carla Ruiz
PRODUÇÃO
João Martins
Patrícia Silva
Hugo Cortez
Inês Lopes
Vera Rosa
ASSISTENTE DE PRODUÇÃO
Rita Bagorro
DIRECTOR DE CENA COORDENADOR
Jonas Omberg
DIRECTORES DE CENA
Pedro Rodrigues
Patrícia Costa
Paula Fonseca
José Valério
SECRETARIADO DE DIRECÇÃO DE CENA
Yolanda Seara
DIRECTOR TÉCNICO
Paulo Graça
CHEFE TÉCNICO DE PALCO
Rui Marcelino
SECRETARIADO DE DIRECÇÃO TÉCNICA
Sofia Matos
TÉCNICO PRINCIPAL
Pedro Campos
Luís Santos
Raul Seguro
TÉCNICO EXECUTIVO
Artur Brandão
F. Cândido Santos
Vítor Pinto
César Nunes
José Carlos Alves
Hugo Campos
Mário Silva
Ricardo Melo
Rodrigo Oliveira
Rui Croca
CHEFE TÉCNICO DE AUDIOVISUAIS
Nuno Grácio
TÉCNICO DE AUDIOVISUAIS
Rui Leitão
Eduardo Nascimento
Luis Garcia Santos
Nuno Bizarro
Paulo Cacheiro
Nuno Ramos
CHEFE TÉCNICO DE GESTÃO E MANUTENÇÃO
Siamanto Ismaily
TÉCNICO DE MANUTENÇÃO
João Santana
Luís Teixeira
Vítor Horta

METROPOLITANA
FUNDADORES
Câmara Municipal de Lisboa
Ministério da Cultura
Ministério da Educação
Secretaria de Estado do Turismo
Ministério do Trabalho e da Solidariedade Social – INATEL
Secretaria de Estado da Juventude e do Desporto
Secretaria de Estado da Segurança Social
PATROCINADOR EXTRAORDINÁRIO
Caixa Geral de Depósitos
PROMOTOR NACIONAL
Câmara Municipal de Cascais
PATROCINADOR
Hotéis Vila Galé
PROMOTORES REGIONAIS
Câmara Municipal de Azambuja
Câmara Municipal do Bombarral
Câmara Municipal de Caldas da Rainha
Câmara Municipal de Cartaxo
Câmara Municipal de Lourinhã
Câmara Municipal de Mafra
Câmara Municipal de Montijo
Câmara Municipal de Sesimbra
Câmara Municipal de Sintra
Câmara Municipal de Vila Franca de Xira
PARCERIAS
Centro Cultural de Belém
São Luiz Teatro Municipal
EGEAC
El Corte Inglés
Universidade Nova de Lisboa
Universidade Lusíada
Casa Pia de Lisboa
Fundação Oriente
Instituto dos Museus e da Conservação
Festival Música Viva
Cultivarte | Encontro Internacional de Clarinete de Lisboa
Embaixada do Brasil em Lisboa
Casa da América Latina
Rui Pena, Arnaut & Associados - Sociedade de Advogados, RL
APOIOS
Antena 2
Revista Sábado
Sapo