ARRASA-QUARTEIRÃO - Revista Filme Cultura

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26 por trabalhar nessa linha. só alguns, como alfredo sternheim e Juan Bajon, colocaram os seus próprios nomes, talvez sem a consciência do quanto seriam estigmatizados. mas a maioria optou por pseudônimo: Johaynes Dreyer, victor triunfo, tony mel, Gerard Dominó, J. avellar, por exemplo. e surgiram longas cujos títulos não deixavam dúvidas: Sexo em grupo, A b... profunda, Taradas no cio e Gozo alucinante. este último, de Garrett, é quase uma obraprima de ficção científica. com iluminação de reichenbach e cenografia de campello neto, com o seu rótulo de pornô, não chamou a atenção da crítica para a encenação requintada e a expressiva atuação de Debora muniz. esta, assim como a nissei sandra midori, sandra morelli, márcia Ferro e muitas outras, se tornaram as musas da Boca, substituindo as atrizes de antes que se recusavam a fazer cenas realistas de penetração. se para as mulheres o orgasmo podia ser simulado, já para os atores a dificuldade era maior. e as produções, cada vez mais feitas com menos recursos por causa da inflação galopante que atingia o Brasil (o que encarecia o preço do negativo), tinham que ser rodadas em dez dias com, no máximo, dez latas de 300 metros. os atores não podiam errar no momento da ejaculação. Um prejuízo que o produtor não perdoava. veio a fase da zoofilia. As amantes de um jumento, Viciadas em cavalos, As aberrações sexuais de um cachorro e outras produções nessa linha eram grandes êxitos, davam novo impulso à libido dos espectadores. Porém, nem todos os cineastas aderiram a esse tipo de cinema. enquanto o ser humano tem livre-arbítrio para decidir se faz isso ou aquilo em sexo, o animal era coagido no momento de rodar o take. só que esse período de fartura durou pouco. no final dos anos de 1980, quando o governo sarney fechou os olhos para o cumprimento da lei da reserva de mercado, as rendas minguaram, vários exibidores atrasavam ou pagavam ao distribuidor (e, consequentemente, ao produtor) menos do que deviam. isso em meio a uma inflação galopante. surgiu o videocassete e aí sim, nosso filme adulto perdeu de vez a força que tinha. em 1991, com a ascensão de collor ao poder, ao fechar a embrafilme e principalmente o concine (não existia mais nenhum órgão para disciplinar o mercado exibidor), começou uma estagnação para o cinema nacional só interrompida junto ao público em 1994 com Carlota Joaquina. Hoje, existem muitos estudiosos que encaram sem preconceito, com uma visão mais aberta, o erotismo que, nos anos 1970 e 1980, predominou de diversas formas em nossos filmes. outrora estigmatizados, agora são analisados com carinho, e finalmente muitos percebem que aquele cinema era feito também com talento, criatividade, amor, obstinação e principalmente uma rígida disciplina profissional que se empenhava em não desperdiçar tempo e dinheiro. isso tudo, além da assumida preocupação de alcançar o público. esses sentimentos, essas posturas podem servir de lição para a produção atual, mais revigorada pela tecnologia avançada e por verbas generosas, mas, em inúmeros casos, feita com certo desprezo pelo consumo popular e com mais apego ao pretensioso, ao brilho fácil. filmecultura 52 | outubro 2010 acervo FUnarte David Cardoso em 19 mulheres e um homem
Por SUSAnA SchILd tvs de alta definição, dezenas de canais por assinatura, DvDs (legais ou pirata), internet e suas infinitas opções de acesso ao produto audiovisual. na primeira década do século XXi, o cinema pode continuar a ser uma grande diversão, não necessariamente na tela do cinema. Diante de tantas alternativas, o cinema sente-se ameaçado, condição mais ou menos crônica, desde a consolidação da tv como principal alvo de lazer. mais uma vez, ele reage com a prática habitual – oferecendo um plus – como a ousadia (em priscas eras, a tv era de uma timidez monástica em relação a nudez, sexo e vocabulário), inovações estéticas e narrativas, efeitos visuais e sonoros cada vez mais espetaculares. a bola da vez é a febre 3D – trunfo a ser “plenamente” usufruído na tela grande. mas, em tempos de custos crescentes de produção e lançamento, fisgar o espectador ainda é pouco. a ambição é emplacar o maior número possível de blockbusters, literalmente “filmes arrasa-quarteirão”, com medidas variáveis para cada mercado. no Brasil, aqueles que ultrapassam um milhão de espectadores passam a pertencer ao clube dos blockbusters. não é fácil. O auto da Compadecida filmecultura 52 | outubro 2010
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