ARRASA-QUARTEIRÃO - Revista Filme Cultura

gUSTAVO dAhL
Me r c a d o é c u l t u r a
Publicado em revista Cultura, Brasília, v. VI, n. 24,
p. 125-127, jan.-mar. 1977
Quando Humberto mauro, na década de 20, em cataguases,
produzia seus filmes, praticamente todo o seu esforço
concentrava-se na criação do objeto fílmico. certa vez,
com um filme na lata, ele e vários companheiros, entre
os quais Pedro comello, foram ao rio de Janeiro tentar
colocar esse filme em algum cinema da capital. muitas
vezes, tentativas como essa não obtinham sucesso, e os
filmes ficavam restritos ao público de cataguases.
Quando, na década de 50, a vera cruz organizou uma
grande linha de produção, com estúdios, grandes contratos,
etc., a noção do processo econômico cinematográfico
terminava na produção. a distribuição dos filmes da
vera cruz, como é do conhecimento de todos, foi dada à
columbia Pictures.
na década de 60, o cinema novo repetiu esses ciclos de
produção brasileira e realizou mais uma série de filmes, mas
o estímulo básico era mais uma vez calcado na produção.
Um pouco mais tarde, já amadurecido o cinema novo, houve
uma tentativa de se adentrar pela comercialização, com a
criação de uma cooperativa distribuidora chamada Difilm.
Quando o Governo brasileiro, através da embrafilme, fomenta
– como faz há alguns anos – a produção do cinema
brasileiro, o enfoque dado ainda permanece o mesmo, isto
é, permanece o mesmo até que seja fundada uma distribuidora.
Praticamente, todos os estímulos governamentais
ao cinema brasileiro se referem à produção. isso nos dá a
sensação de que o cinema brasileiro vê a si mesmo como
uma árvore que se satisfaz em produzir frutos e que esses
frutos ali permaneçam, ou caiam, sejam comidos por
pássaros ou por algum passante eventual.
cinema entretanto não é um produto da natureza, mas
uma empresa humana, e seu destino, fundamentalmente,
é ser projetado numa tela. a referência deve-se ao fato de
Xica da Silva