Dissertação - parte 5 - Demac/UFU

5.3 Instrumentos de caráter popular no Brasil
O berimbau, repinique e tamborim são instrumentos muito utilizados em obras para
percussão de compositores nacionais. O berimbau pode ser tocado na forma tradicional da
técnica do instrumento ou de diferentes maneiras, como, por exemplo, ser apoiado sobre
um cavalete. O repinique é um pequeno tambor usado com afinação aguda e pele plástica,
geralmente de 10 ou 12 polegadas. Em uma seqüência de quatro semicolcheias é tocado por
três notas com a mão direita e uma com a esquerda. Pode ainda ser tocado no corpo do
instrumento ou tocado na pele com o aro simultaneamente. Seu principal uso é no ritmo do
samba. O tamborim, também usado no samba, pode ser tocado da forma tradicional,
segurado pela mão esquerda e percutido pela direita, ou preso em uma estante.
Há a possibilidade de se tocar de uma forma estilizada alguns instrumentos, como: a
zabumba, o surdo (usado no samba e frevo) e o triângulo. Uma possibilidade é o
percussionista usar uma bateria, onde o bumbo ou o tambor surdo da bateria representam a
zabumba e o prato hi-hat representa o “bacalhau” (que é a vareta tocada na pele inferior da
zabumba). Para a substituição do surdo, usado para marcar o tempo no samba e no frevo, o
bumbo da bateria pode ser tocado com o som “aberto” (com ressonância) e “fechado” (sem
ressonância). A execução do som aberto e fechado são indicados pela escrita tradicional da
percussão com símbolos colocados em cima da nota. Geralmente estes símbolos são
descritos nas páginas iniciais das músicas com uma bolinha branca para o som aberto e uma
bolinha escura para o som fechado. O sinal de “+” também pode ser usado para o som
fechado. Usando ainda a coordenação motora na bateria, podem ser tocados
simultaneamente o bumbo, os pratos hi-hat e o triângulo, segurado pela mão esquerda e
percutido pela direita.
Como referência de instrumentos brasileiros pode se citar os livros: Ritmos e
Instrumentos Brasileiros (1986) de Edgar Nunes Rocca, O Batuque Carioca (2002) de
Guilherme Gonçalves e Odilon Costa e A percussão dos ritmos brasileiros: sua técnica e
sua escrita (1992) de D’Anunciação e obras como: Cenas Brasileiras nº 1 e 2 de Ney
Rosauro, Divertimento para berimbau e violão, Dança para pandeiro estilo brasileiro e
oboé de D’Anunciação e de Iazzetta, Prakatá (1992) e Promenade (1997).
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Na obra Rapsódia, Rosauro apresenta uma legenda no início da obra descrevendo a
escrita usada por ele para o berimbau (uma escrita simplificada), oferecendo ao intérprete
uma descrição das partes do berimbau visando uma correta execução no instrumento.
Exemplo nº 36 (abaixo).
Exemplo nº 36 - Rosauro, Ney. Rapsódia para percussão e orquestra, pág 5.
Em sua primeira obra escrita para percussão, Cadência para Berimbau, antecessora
a Rapsódia, Rosauro apresenta outra escrita utilizada anteriormente por ele para o
berimbau.
Exemplo nº 37 - Rosauro, Ney. Cadência para berimbau, legenda, pág. 7.
No exemplo nº 38 na próxima página o uso de instrumentos da música popular
como o repinique de escola de samba e sua respectiva técnica é usada na obra Rapsódia.
Rosauro demonstra o conhecimento do instrumento pela sua escrita, inclusive usando o aro
do tambor descrito como “x”. O primeiro espaço na pauta representa três notas tocadas com
a mão direita e o segundo espaço representa a mão esquerda.
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Exemplo nº 38 - Rosauro, Ney. Rapsódia para percussão e orquestra, comp. 357 e 358.
Nos exemplos nº 39 e nº 40 abaixo, Iazzetta faz o uso do berimbau na obra Prakatá
de uma forma não tradicional. Segundo Iazzetta (2003) o berimbau é colocado sobre um
cavalete apoiado no chão e tocado como uma base rítmica. No exemplo nº 39, é tocado de
uma forma mais livre seguido pelos temple bells com uma notação não-convencional. No
exemplo nº 40, o berimbau é tocado junto com o temple bells e tigelas. Este uso faz com se
tenha um pedal rítmico com um som metálico do berimbau, combinado com uma frase
rítmica nas tigelas de porcelana. A soma destes dois timbres distintos se encaixa muito bem
nesta obra.
Exemplo nº 39 - Iazzetta, Fernando. Prakatá, pág. 3.
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Exemplo nº 40 - Iazzetta, Fernando. Prakatá, pág. 3.
Em Promenade, Iazzetta usa o tamborim suspenso em uma estante, mas tocado
como samba, descrito pelo próprio compositor na partitura.
Exemplo nº 41 - Iazzetta, Fernando. Promenade, pág. 4.
No exemplo nº 42 na próxima página, D’Anunciação faz o uso de vários timbres
existentes no pandeiro, onde descreve quatro diferentes sons na legenda: membrana,
polegar, dedos, efeitos. Este tipo de escrita é usada no seu livro Manual de Percussão para
pandeiro.
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Exemplo nº 42 - D’Anunciação, Luiz. Dança para pandeiro estilo brasileiro e oboé, comp. 1.
A inclusão de instrumentos tipicamente utilizados em arranjos de música popular
brasileira em composições para percussão é comum em obras de compositores/intérpretes,
como é o caso de Iazzetta, D´Anunciação e Rosauro. Esta integração entre as sonoridades
dos instrumentos é uma prática do cotidiano de percussionistas que não raro vivenciam o
universo dos instrumentos tradicionais de orquestras sinfônicas (pratos, teclados, bumbo,
etc.) e também aqueles de uso mais popular como: reco-reco, repinique, tamborim, etc.
O repinique, por exemplo, é requisitado na obra de Rosauro, respeitando-se seu
caráter de uso tradicional no samba. O uso do berimbau na obra de Iazzetta estabelece uma
outra forma de executar o instrumento, combinando perfeitamente seu timbre com outros
instrumentos. Iazzetta também usa o tamborim executando células rítmicas do samba
característico no instrumento. O pandeiro é muito bem explorado por D’Anunciação no seu
livro sobre pandeiro e na obra Dança para pandeiro estilo brasileiro e oboé. Nesta obra, a
grafia da parte do pandeiro é bastante complexa, porém visa com sua escrita a reprodução o
mais fiel possível do modo de como o instrumento deve soar, respeitando assim o
idiomatismo do instrumento.
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