As Gravadoras Independentes e o Futuro da Indústria Fonográfica ...

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O termo independente sempre existiu. Por razões de patente, só existia a Berliner, a Columbia e a Victor Company, que foi a mais importante indústria de discos na época. Havia mais de cento e tantas patentes. A partir de 1918, quando venceu o prazo de patentes da Victor Company e da Berliner, surgiram vários independentes. Então, o termo vem desde a origem fonográfica. Todos os que não eram os principais, eram os independentes, ainda que muitas iniciativas tenham sido ilegais 58 . [ O início de selos, gravadoras e artistas autônomos ] A dificuldade em torno de dados históricos que de fato concretizem o início dessa atividade no país é destacada pela pesquisadora Márcia Tosta Dias, que revela sofrerem de critérios tanto a avaliação da contribuição desse mercado para a produção fonográfica, quanto o conceito que o engloba. A autora enumera inúmeros exemplos que figuram no rol dos possíveis pioneiros na independência do disco. Dentre eles, cita a cantora Carmen Miranda, que “antes de gravar seu primeiro grande sucesso Pra você gostar de mim em 1930, pela RCA-Victor (35 mil cópias), já tinha estreado no mundo do disco em 1929, em um pequeno selo, o Brunswick” 59 . Adiante, levanta que a iniciativa pode ter partido do imigrante italiano Severio Leonetti, em parceria com o brasileiro João Gonzaga, filho da maestrina Chiquinha, antes da Primeira Guerra Mundial. Por fim, enumera: Já se disse por aí que o precursor dos independentes foi o Zé Ramalho, que em 1972 fez um disco em Recife, o Peabiru. (...) Há quem se pergunte se o Marcus Pereira, com seu ambicioso projeto, não foi independente. O Pasquim, com sua experiência do ‘disco de bolso’, também de 72, idealizada por Sérgio Ricardo. (...) Parece haver uma unanimidade quanto à experiência de Antonio Adolfo, considerada a primeira bem-sucedida (...). O Boca Livre chegou a provocar uma espécie de ‘boom’, já que parece ter sido o que mais vendeu discos independentes 60 . Criou-se até a 58 ANDRADE, 26 nov. 2005. 59 DIAS, 2000: p. 131. 60 De acordo com Eduardo Andrade, que trabalhou na gravadora Eldorado, o grupo Boca Livre chegou a vender 80 mil cópias em apenas três semanas, em uma época em que cinco mil discos por mês era um marco, segundo o professor. 26
Distribuidora Independente a partir de seu sucesso de vendas. Mas aí vem alguém e lembra que na década de 40 também se tentou a produção independente (...). Há ainda quem relacione a própria Bossa Nova e o Selo Elenco, fundado em 1963 por Aluysio de Oliveira. (...) Como se vê, a questão se tornou um imbróglio 61 . Jerome Vonk lembra, ainda, que o primeiro disco gravado pelo músico Elvis Presley foi uma gravação independente para a mãe, e recorda iniciativas pioneiras nos Estados Unidos como a do selo Motown, de Barry Gordon, que se aproveitou do gosto popular pelo gênero black music e criou seu selo autoral, posteriormente uma gravadora de sucesso: “Barry alugou uma casinha, colocou um estúdio de som e criou uma pequena fábrica de hits de música. Ele foi apenas um dos inúmeros independentes daquela década de 1970” 62 . O diretor da ABMI ainda apimenta o debate ao lembrar que muitas das majors hoje dominantes surgiram exatamente de selos menores, também autônomos: Se você olhar a indústria do disco, no começo eram todos independentes e aí você tem algumas corporações que se formam. Sobretudo nos anos 80 e 90, há uma grande consolidação do mercado nos grupos fortes que começam a comprar um monte de selos. Se você pega uma Universal da vida, 90% dos selos eram independentes. Pega a Warner, Electric e Atlantic (WEA, hoje apenas Warner), eram selos independentes que depois viraram grandes selos. Eram todos independentes. Mas tem uma hora que não sei porque alguém criou essa coisa de major e independente 63 . João Augusto, diretor executivo da Deckdisc, encerra a discussão: Não há majors, minors ou independentes, mas sim os que têm mais sucesso e os que têm menos. Não é só uma questão de mercado, mas também de conceito sobre como administrar hoje uma empresa fonográfica, uma vez que as formas de se vender música estão em grande movimento de mudança 64 . 61 DIAS, 2000: p.132. In: COSTA, I.C. Quatro notas sobre a produção independente de música. Arte em Revista. Independentes. Ano 6, n o 8. SP: CEAC, 1984 a , p.11. 62 VONK, 22 nov. 2005. 63 Op. Cit. 64 AUGUSTO, João. Em entrevista concedida à autora em 20 nov. 2005. 27
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