Portfólio - Concessa

Em Concessa - Pendura e Cai inúmeros são os excelentes achados da direção com
a atriz. A cortina representa o tradicional empanado, utilizado no teatro popular e
formado por chitões floridos. Naturalmente, é a personagem quem 'abre a alegórica
cortina'. Ao mesmo tempo que a tradição do empanado se faz presente, os tecido
poderiam representar os lençóis da casa. Em um quintal de casa do subúrbio,
Concessa, estende roupas, recém-lavadas, da família em um varal
(extremamente interessante, posto aproximar-se imageticamente de bandeirolas de
festividades juninas). As roupas estendidas no varal são de seu sempre calado
marido e dos quatro filhos: dois rapazes e duas moças. Salvo engano, não há peças
de roupa de Concessa nesse varal...
Ao estender a roupa, ao vê-las dependuradas, ao retirá-las do varal, ao dobrá-las,
Concessa conta histórias de sua vida com essas quatro e ausentes personagens,
apresentando suas muitas dúvidas e algumas poucas certezas de seus entes
queridos. Além dos integrantes da família, há uma camiseta de Mary Any, namorada
do filho Anderson Clayton, que, por um programa de rádio, revelar-se-á grávida ao
apresentador do programa! Concessa será avó! Esse mote, fica pendente, com
certeza para uma outra obra...
No varal, em que as peças de roupa se encontram, de certa forma, a hierarquia
existente naquela família, a função social, sobretudo do marido — um macacão;
certos processos de identidade e do contexto atual: camisetas com frases em inglês,
camisetas cavadas da 'nora'; roupas masculinas de uma das filhas: que anda direto
com outra moça... vêm à tona. Trata-se, realmente de uma família do século XXI! De
todas as situações, Cida Almeida consegue tirar o riso certo, sem apelações
facilitatórias.
Apesar de todo falado (narrado), há momentos em que os gestos ganham uma
dimensão muito significativa, alegórica e épica. As roupas, ao serem retiradas do
varal, ao serem dobradas (e o caso das meias: enroladas, formando uma 'trouxinha'
- comentam a fala contraditoriamente!). O grande alemão Bertolt Brecht
recomendava, em alguns de seus ensaios, que o gesto (para ter uma dimensão
social além do estético) precisaria: fugir do óbvio (afinal, o gesto em teatro deve ser
elaborado!); do senso comum (que veicula ideologia perversa) e ter sempre uma
dimensão crítica do intérprete. Concessa consegue, em vários momentos realizar
essa solicitação!!!
Oh, Cida Mendes, lolene de Stéfano brechtianas? Não, claro que não, ocorre que
uma das fontes de pesquisa de Brecht foi o teatro popular! Pronto! Brecht deve à
tradição popular alguns de seus achados e não o contrário! Muito prazeroso
acompanhar o trabalho de Cida Mendes.
Sucesso total de público: crianças, jovens, adultos e velhos se divertem e saem mais
leves. A qualidade das palmas é consagradora! O riso remete, em vários momentos,
a pensar em nossas famílias: o um, formado por vários e diferentes!
'Comparação', penso que no próximo trabalho o gesto, acompanhando ou não a
narrativa, pode ganhar um destaque ainda maior! 'Espichar' as fronteiras é sempre
bom! Longa vida às artistas e aos dois espetáculos. Que a atriz-comediante consiga
ouvir sempre sua gente e traze-la para perto, dignificando-a em alegria!
-- Final da crítica --