Download - Teatro Nacional São João no Porto
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“A REPRESENTAÇÃo<br />
Do AMoR”<br />
guido davico boni<strong>no</strong> *<br />
A Estalajadeira não é de certeza uma<br />
comédia de amores, apesar do peso de<br />
uma tradição, mais cénica que crítica,<br />
que foi sendo (sobretudo <strong>no</strong> século<br />
XVIII) preguiçosamente estabelecida<br />
<strong>no</strong>s quatro cantos da Europa (a Rússia<br />
e os países eslavos não foram me<strong>no</strong>s<br />
influenciados que os “quentes” países<br />
mediterrâneos) com os termos da<br />
sedução amorosa. Esta comédia é, em<br />
10<br />
primeira instância, uma obra sobre o<br />
egotismo. Se ainda estivesse na moda<br />
ceder às sugestões superficiais de um<br />
certo pensamento à Freud de trazer<br />
por casa, até podíamos dizer que é<br />
uma comédia sobre o narcisismo.<br />
Mas limitemo ‑<strong>no</strong>s a observar as<br />
tentações egocêntricas da protagonista.<br />
Proprietária, por herança paterna,<br />
de uma pequena estância de repouso<br />
(Goldoni insiste em esclarecer que a<br />
estalagem “corresponde ao hotel garni<br />
francês”, uma pensão com algum fascínio<br />
para os poucos habitués escolhidos a<br />
dedo), a <strong>no</strong>ssa Mirandolina tem, numa<br />
sociedade como a da Veneza clássica<br />
(que o estabelecimento da ação seja em<br />
Florença não tem qualquer pertinência),<br />
um status de peque<strong>no</strong> ‑burguesa.<br />
Alberga aristocratas de valor oposto<br />
(do proto ‑aristocrático arruinado ao