Kirikou's Grandfather says that the story of Kirikou ... - Atalanta Filmes

KIRIKOU
França 2005 1,85 Dolby SR 75’
Sinopse
O avô, no trono da sua gruta azul, explica: «A história de Kirikou e a feiticeira
é muito breve. Não tivemos tempo de contar todos os feitos de Kirikou. Ele
fez verdadeiras boas acções que não devemos esquecer. Vou contar-vos.» E
assim nos diz como o criativo Kirikou se tornou jardineiro, detective, oleiro,
comerciante, viajante, médico, e sempre o mais pequeno e mais valente dos
heróis.
Michel Ocelot, sobre «Kirikou et les bêtes sauvages »
Não tinha a intenção de fazer um Segundo Kirikou. Contudo, o pequeno
Kirikou não me ligou nenhuma e impôs-se. É uma estranha experiência, de
uma forma ultrapassada na sua invenção mas de outra forma um recomeço
como se fosse a primeira vez… não é uma sequela da história de Kirikou e a
Feiticeira, onde o herói se tornou num homem. O Kirikou que ficou na
memória (na do público e na minha), é uma pequena criança, nu, decidido,
activo, astucioso e generoso. Ele age de forma a mostrar bocados da sua vida
que nunca teve tempo para contar. Tive um imenso prazer quando voltei
intensamente a recriar o nosso minúsculo herói, em fazê-lo reagir, correr a
fundo, falar – ele ditou-me os diálogos sem hesitação e tudo que dizia a sua
mãe, o avô e o velho rabugento no seu baobab, a Mulher Forte, autoritária
mas não indiferente. Karaba brilha todos os dias, ela não é ainda a bruxa mas
percebe que uma mulher extraordinária intriga a criança extraordinária de
quem a última palavra, no filme, será para ela. Senti que devia mostrar a vida
na aldeia e continuei no curso dos belos e luxuosos cenários, num espaço à
escala de África e mergulhei todo o filme na música. Trabalhei a fundo com
Manu Dibango, com a vantagem de vivermos no mesmo sítio e de querermos
chegar ao limite e conseguir um espectáculo musical. Youssou N’ Dour está
em todas as canções, antigas e novas, que ele próprio interpreta, o que não
foi possível no primeiro filme. Tive outras vantagens, nomeadamente o
trabalho com a minha co-realizadora Bénédicte Galup, uma colaboradora de
longa data que zelava pela coolheita no terreno.
Bénédicte Galup, realizadora
Co-realizar : elaborar e realizar uma longa-metragem de animação a dois! Isto
faz parte de um desafio para o Kirikou. Encontrar um certo equilíbrio entre
um universo pré-estabelecido de Kirikou e o seu criador, Michel Ocelot e o
ponto de vista alternativo que eu posso ter como pessoa e que lhe desejo dar
como co-realizadora. O Michel e eu conhecemo-nos há muito tempo. Cada um
de nós tem as nossas aspirações, os nossos desejos. Nem todos se podem
satisfazer mas uma coisa é certa, nós partilhamos o desejo de fazer de novo
um belo filme em torno da fantástica personagem que é Kirikou. De um ponto

de vista lógico e logístico, a diferentes fases de criação foram da incumbência
de um ou outro. Ao longo de toda a produção, o Michel e eu trocámos opiniões
e pontos de vista. Entre Angoulême, a área base de Kirikou desde 1998, e
Paris, cidade dos seus produtores e do seu criador, nós estivemos
constantemente ligados pela Internet e pelo TGV!. Eu estava então instalada
em Charente durante quase um ano e meio, com a equipa de gráficos,
animadores e decoradores, a trabalhar nas imagens do filme e depois nos
story-boards até às imagens finais a cores. No estúdio, criado para a ocasião,
rodeada de colaboradores do meio e de confiança, a quem o filme deve
muito, fui confrontada com uma tarefa difícil mas excitante. Uma parte dos
desenhos da animação foi fabricada no Vietname, a restante na Letónia.
Colaborar com os animadores de outra cultura e para quem a África e o
mundo de Kirikou pode parecer muito longínquo, foi igualmente uma
experiência apaixonante.
BIOGRAFIA
Michel Ocelot nasceu na Côte d’ Azur, passou a infância na Guiné, a
adolescência em Anjou e depois em Paris. Após os estudos em arte, Michel
Ocelot consagrou toda a sua carreira ao cinema de animação e às criações
pessoais. Todas as suas obras são baseadas nos seus cenários e grafismos.
Realizou alguns filmes para empresa, algumas séries e curtas-metragens,
obras que deu a conhecer nos circuitos de festivais e da própria profissão ( foi
durante seis anos presidente da Associação Internacional de Filmes de
Animação). Em 1998 atingiu o sucesso com a longa-metragem “Kirikou e a
Feiticeira”, um conto africano, que permitiu a exibição nos cinemas (em
Janeiro de 2000) “Prícipes e Princesas”, um filme de uma hora composto por
curtas-metragens realizadas segundo os princípios do teatro de sombras.
Quando “Kirikou et les bêtes sauvages” terminou ele dedicou-se a uma longametragem
“Azur et Asmar”, um conto sobre a imigração sob um cenário de
magrebino e andaluz na Idade Média.
Filmografia

Autor-Animador-Desenhador-Realizador
Curtas-metragens
LES 3 INVENTEURS
BAFTA (British Academy of film and television award), LONDRES
1º prémio, Festival Internacional de ZAGREB
Nomeado para melhor filme de animação, CESAR, PARIS
Trophée d’Or, Festival Internacional de ODENSE
LES FILLES DE L’EGALITE
Prémio especial do Júri, Festival de ALBI
LA LEGENDE DU PAUVRE BOSSU
CESAR (Académie des Arts et Techniques du Cinéma), PARIS
LES 4 VOEUX
Longas-metragens
KIRIKOU ET LA SORCIERE
Grande prémio do Festival Internacional de Animação, ANNECY França
British Animation Award para melhor longa-metragem‚ LONDRES
Trophée d’Argent, Festival International du Film d’Enfants, Cairo, Egipto
Grande prémio, Festival Internacional, KECSKMET Hungria
Prémio do público, Festival Internacional de Cinema, ZANZIBAR Tanzânia
Prémio longa-metragem, Festival Internacional, ESPINHO Portugal
Prémio longa-metragem, Festival Internacional, SOUSSE, Tunísia
Prémio do júri de crianças e do júri de adultos, Festival Internacional,
CHICAGO, E.U.A.
Prémio para melhor filme para crianças, Festival Internacional, ROUYN-
NORANDA Canadá
Prémio especial do júri, Festival Internacional, MONTREAL Canada
Prémio do júri dos jovens, Festival Internacional, VANCOUVER Canada
Prémio do Festival Internacional de Teatro para crianças, FERMO Itália
Prémio para melhor longa-metragem de animação, Festival internacional,
MONTEVIDEO Uruguai
1º Prémio, Festival Internacional, CARTAGENA, Colômbia
Prémio especial do júri, WorldFest, HOUSTON E.U.A.
PRINCES ET PRINCESSES
Prémio Cinema da Sociedade dos Autores e Compositores PARIS 2000
Prémio do júri de crianças e do júri de adultos, Festival Internacional,
CHICAGO E.U.A.
Prémio especial do júri OCIC, Festival Internacional, MAR DEL PLATA
Argentina
AZUR ET ASMAR

KIRIKOU ET LES BETES SAUVAGES
Bénedicte Galup
Bénedicte Galup nasceu em Gassin em Março de 1964. passou toda a sua
infência junto ao Mediterrêneo: Bastia, Narbonne e depois Montpellier onde
obteve o diploma da Escola de Belas Artes. Depois da escola, trabalhou para a
sociedade de produção de animação La Fabrique à St Laurent le Minier, onde
descobriu a sua paixão pela animação sob a influência de realizadores
talentosos como Michel Ocelot, Jean-François Laguionie Sylvain Chomet e
Federico Vitali.
Neste casulo, do papel recortado ao desenho animado, da película ao sistema
informático, ela experimenta de tudo e faz grandes amizades. Depois,
Bénédicte, permaneceu três anos em Angoulême, a dirigir o estúdio de
criação Armateurs. Foi aqui que voltou a encontrar Michel Ocelot, com quem
já tinha trabalhado há muito tempo e dirigiu o compositing nomeadamente
Kirikou e a Feiticeira durante dois anos. De seguida viajou regularmente para
Kiev, Seoul, e outros locais devido a várias produções. Em 2001, a grande
aventura dos Triplettes de Belleville começa e Bénédicte expatria-se para
Montreal onde durante mais de 18 meses ela dirige o compositing 2d do filme
sob o olhar do seu realizador, Sylvain Chomet.
No verão de 2003, de volta a Angoulême, ela passa à co-realização de Kirikou
, um trabalho de grande fôlego e que terminará em Setembro de 2005.
PARCOURS PROFESSIONNEL
1988-1989
Animadora na série televisiva CINÉ-SI, que será mais tarde PRINCES ET
PRINCESSES, réalisação Michel Ocelot.
1989-1995
Directora do estúdio info-gráfico 2D, em KIRIKOU ET
LA SORCIÈRE, realização Michel Ocelot.
1999-2000
Assistente-realizadora na série televisiva BELPHÉGOR realização
Jean-Christophe Roger.
2001-2002
Directora do estudio info-graphique 2D em Belleville rendez-vous realizado
por Sylvain Chomet.
2003-2005
KIRIKOU ET LES
BÊTES SAUVAGES.

Ficha artística e técnica
Realização
Michel Ocelot e Bénédicte Galup
Direcção de Produção
François Bernard
Montagem imagem
Dominique Lefever
Misturas
Bruno Seznec
VOZES
Intérpretes
Pierre-Ndoffé Sarr Kirikou
Awa Sène Sarr Karaba
Robert Liensol O Avô
Marie-Philomène Nga A Mãe
Emile Abossolo M’Bo O Tio
Pascal N'Zonzi O Velhote
Marthe N’Domé A mulher Forte
Emilie Gaydu A Rapariga grande
Gwénaël Sommier O rapaz Grande
Alex Carrete O Rapaz médio
Yanis Durancy O Rapaz pequeno
Jean Bédiebé O Ídolo
Noémie Germain e Ebra Kouahoulé As outras raparigas
Michel Elias Os animais
Yolande Ambiana, Maïk Darah,
Marie-Jeanne Owono
As mulheres da aldeia
Diambu Bwalala,
Nzola Samba,
Christophe Peyroux Ambientes
Criação sonora e Montagem som
David Tripeau
MÚSICA DO FILME
Compositor
Manu Dibango
Voz
Mamani Keïta
CANÇÕES DO FILME
“L’Enfant nu, l’enfant noir”
Autor
Michel Ocelot
Compositor
Brigitte Palabaud

Intérprete
Youssou N’Dour
“Karaba”
Autor
Rokia Traoré
Compositor
Rokia Traoré
Intérprete
Rokia Traoré
“Kirikou et les bêtes sauvages”
Autor
Michel Ocelot
Compositores
Youssou N’Dour et Papa Oumar Ngom
Intérpretes
Marie-Jeanne Owonno
Marthe N'Dome
Emile Abossolo Mbo
Marie-Philomène Nga
Chorale Georges Seba
Banda sonora do filme distribuida
por Universal Music
CRÍTICAS
Digamos desde já que Kirikou tem a ambiguidade, essa imprecisão dos contos,
que permite que cada um se possa identificar. Tem a fragilidade das obras
que podemos ver e revisitar infinitamente(…).
O herói é uma criança, e até a mais pequena, o mais fraco da sua
comunidade. Kirikou o africano, até nem saberia sê-lo mais – as suas medidas
desafiam todas as regras da proporção, e é assim que elas tomam sentido.
Vive com a sua mãe.(…)Ninguém lhe presta a mínima importância à sua voz ou
confiança nele (a não ser a mãe de Kirikou). Mais os acontecimentos provarão,
claro está,mais tarde ou mais cedo, que ele tinha razão.
A sua inteligência é viva ((…)beneficia de uma lucidez particularmente
precoce).(…)
Sim, “Kirikou é pequeno, mas consegue muita coisa”, sim, “Kirikou não é
grande, mas é corajoso”, cantam as mulheres e as crianças da aldeia no final
de cada episódio em que se assiste a uma vitória de Kirikou.(…)
Mas em Kirikou, subsiste uma inquietude, um sentimento um pouco estranho
que se manifesta, completamente apaixonante, e que não diz respeito só aos
espectadores criança: um fascínio sem limites pela bruxa má Karaba, sobre a
sorte da qual o pequeno se interroga – ela é má porque é infeliz? Porquê e
como é que o mal pode ter tantos atractivos? No fim do filme Kirikou, para
salvar a sua mãe do envenenamento, decide disfarçar-se de ídolo e ir colher a
flor-antídoto ao território da bruxa. Consegue sem muitas dificuldades mas na

altura de deixar esta zona de grande perigo, aproxima-se da gruta de Karaba,
sob os gritos assustados dos seus amigos siderados. Mais tarde, uma das suas
camaradas pede-lhe a explicação de um gesto tão perigoso quanto inútil, e o
rapazinho pequenino responde-lhe (é a última réplica do filme): “Ela é tão
bonita!”
(…) E o criador de Kirikou nem sequer se pergunta se pode existir uma
diferença entre crianças e adultos e também não se sente obrigado a incitar
um adulto a procurar a sua alma de criança para apreciar o filme (como fazia
Cocteau no início de A Bela e o Monstro).
(…) Compreendemos então em que é que Kirikou não precisa de fazer
perguntas idiotas, perder o seu tempo com alianças duvidosas, ocasionais
como em Chicken Little(…)
Com certeza, Kirikou é também uma aliança, a de vários contos africanos,
forçosamente adaptados, e uma estética muito ocidental (com
nomeadamente uns decores naifs magníficos, mais próximos do Douanier
Rousseau do que da arte africana), mas esta liga é homogénea e brilha com
toda a sua chama.
O filme de Ocelot não é um filme menos impuro do que Chicken Little, é
mesmo o que o torna poético e provoca emoção. E não se trata aqui de
proclamar a vitória do desenho animado biscateiro à francesa sobre o 3D
industrial à americana. Mas apenas para dizer que Chicken parece não ter
alma nenhuma enquanto Kirikou, visivelmente, tem uma. E depois sobretudo,
ele é valente.
Jean-Baptiste Morain CAHIERS DU CINÉMA
Há festa na aldeia quando jorra a água graças ao engenho do mais pequeno
mas também do mais espertalhão da tribo; mas as chatices continuam:
saquearam as colheitas. Corridas e perseguições ao luar e amanheceres nem
sempre triunfantes, mas verdadeiros momentos de jubilação graças a Kirikou
e o seu activismo para todos os azimutes. Sempre valente e manhoso: ora
oleiro, ora jardineiro, ora médico, ora aguadeiro mas nunca bruxo! Não
satisfeito com andar num turbilhão para iluminar os seus pares, ele divertenos
à custa de velhos rabugentos disparatados. Está de volta, então, sucesso
obriga, o filhote todo nu e todo pequeno de Michel Ocelot, plebiscitado tanto
por pais e avós como pelos pequenotes, adoptado e magnificado por famosos
feiticeiros compositores e intérpretes, tais como Manu Dibango, Youssou
N’Dour e Rokia Traoré, a acrescentar a uma colecção de desenhadores e de
decoradores.
Não se trata, a bem dizer, de uma sequela de Kirikou et la sorcière mas de
outros grandes feitos do mini-herói ainda em pontas dos pés com as criaturas
da bela Karaba. Neste novo episódio, ele luta com uma hiena enlouquecedora
e um javali fanático. Composto por quatro novos contos ligados entre eles
como outros tantos ramos de uma mesmo arrebatamento para aléns
encantadores, Kirikou e os bichos selvagens luxuriante, hilariante e caloroso,
é uma prenda em tempo de geada: o mais saboroso dos safaris.

(…)As nossas referências em termos de fauna e de flora exótica, assim como
em domínio técnico (o emprego da ferramenta numérica ao serviço de uma
estética bidimensional) vão para o nosso amigo franco-africano. Kiricocorikou!
Michel Roudevitch LIBÉRATION
Em 1998, Michel Ocelot, então desconhecido do grande público, surpreendia
toda a gente com Kirikou et la sorcière, ao criar, além do apaixonante
pequeno herói que dá nome ao filme, um dos mais belos sucessos jamais
obtidos por um desenho animado francês no cinema. (…) O quadro e as suas
personagens são sensivelmente as mesmas. Uma aldeia indeterminada de
África refém da maldição de uma bruxa com os olhos cor-de-laranja,
ornamentada com ouro e jóias, aos comandos de um exército robotizado de
ídolos. Um bambino alto como três maçãs, pequerrucho cor de ébano nu como
uma minhoca e coberto por um corte à moicano, que se mostra mais sábio,
corajoso e inteligente do que todos os aldeões juntos e salva-lhes a pele a
cada jogada que acontece. Também por lá encontramos este universo entre o
primitivismo e o futurismo, servido por um desenho nítido e simples, que se
destaca numa sinfonia de cores primárias e de canções embaladoras assinadas
por Manu Dibango, Rokia Traoré e Youssou N’Dour.
No plano narrativo, três episódios contados por um velho sábio que não é
outro que o avô de Kirikou compõem este filme. Arruinados por uma hiena
negra com olhos de brasa que lhes destruiu a horta, os aldeões fabricam
cerâmicas que vão vender aos arredores, carregando-os sobre um búfalo que
se prova ser outra criação animalar e diabólica da bruxa. Kirikou salvará.(…)
Jacques Mandelbaum LE MONDE
Kirikou está de volta! O pequeno rapaz que nasceu da barriga de sua mãe a
falar e que se move à velocidade da luz é o centro das quatro novas histórias
na animação “Kirikou”. Usando a sua ingenuidade, capacidade de dedução e
coragem, Kirikou termina com o mal que ameaça constantemente a sua
pequena aldeia africana. Simples mas atractivo, cheio de perigos e aventuras,
o filme satisfaz o seu público fiel, sete anos depois de “Kirikou e a Feiticeira”
se ter tornado num fenómeno. Distribuído em mais de cinquenta países antes
de Cannes 2005, o filme é direccionado para crianças mas não se limita a este
universo. Uma assustadora bruxa, uma medonha hiena e a possibilidade de
morrer à fome ou sucumbir à morte são alguns dos desafios do filme. A
mensagem principal diz-nos para tratarmos bem o próximo e esforçarmo-nos
para pensar bem antes de tomar decisões.
Um velho sábio conta-nos que a primeira história de Kirikou foi muito curta.
Faltam outras aventuras que foram muito importantes para a aldeia. São
quatro histórias diferentes, mas encadeadas, e a cada uma delas cabe uma
introdução do velho.

No primeiro episódio, Kirikou, dado como morto, desperta nos braços da sua
mãe, para alegria de toda a aldeia. Uma vez que ele descobriu uma fonte de
água que tornou possível um sistema de irrigação, a comunidade construiu
uma horta. Contudo, um dia encontram todo o seu trabalho destruído… será
que foi obra da bruxa? No segundo conto, já toda a gente sabe o que
aconteceu à horta, mas isso gerou um novo problema, uma vez que ficaram
sem alimentos. Kirikou descobre então um local com argila que os aldeãos vão
usar para fazer cerâmica e vendê-la na cidade, para comprarem comida. O
problema é que os bens são demasiado pesados para carregar…
Na terceira história, Kirikou viaja montado numa girafa enquanto as imagens
vão mostrando a densa selva e o árido deserto. Aqui Kirikou tem de lutar
conta os assustadores robots enviados pela bruxa. Na última história todas as
mulheres ficam doentes e o único antídoto conhecido cresce perto do sítio
onde vive a temida feiticeira. A animação, bem como o diálogo e a narração,
é simples e directa. Mensagens como espírito de equipa, orgulho no trabalho
em conjunto com os outros, autoconfiança e a capacidade de resolução dos
problemas, estão impecavelmente integradas nas aventuras.
O músico Manu Dibango, considerado um dos pais da música do mundo, é
responsável pela banda sonora. As músicas são simples e atractivas, plenas de
agradáveis vozes e instrumentos africanos. A animação é bastante criativa e
foi criada por mais de duzentas pessoas em três países.
Lisa Nesselson VARIETY