Estudos tEatrais FEstivais tEatro JuliEta MyriaM szabo ... - Imaginei.net

5
AAL DIÁRIO
de festivais artísticos específicos. Os apoios
do Estado, nomeadamente do Ministério da
Cultura, são muito difíceis de conseguir. Face
à escassez de grandes empresas públicas
na região e à pouca sensibilização para o
mecenato, não existem praticamente apoios
privados. Acabam por ser as companhias de
teatro, com uma grande ginástica orçamental
e iniciativa própria, a organizar festivais ou
mostras de teatro no Alentejo”, sublinha Rui
Ramos, da direcção da Baal 17 (Serpa).
“Quando as autarquias entendem o
interesse da iniciativa e se disponibilizam
para a apoiar condignamente, quer ao nível
financeiro, quer logístico, as coisas ficam
simplificadas, de contrário é preciso bater
a muitas portas e ter a capacidade para
‘engolir alguns sapos’, porque isto da Cultura
ainda não dá para vender detergentes, nem
enchidos…”, observa, por seu lado, Mário
Primo, da Gato SA (Santo André).
QUE FUTURO?
Neste panorama de dificuldades, em
que são raros os eventos de expressão
cultural que não sobrevivem à custa da
“arte e engenho”dos seus promotores,
subsistem duas “eternas” questões.
Por um lado, tentar saber qual é o futuro
que têm os festivais de teatro? Por outro
lado, tentar descobrir que caminhos têm
estes de, inevitavelmente, percorrer por
forma a garantirem a sua longevidade
temporal e qualitativa?
Para José Maria Pereira, do Teatro
Experimental de Pias (TEP), aos festivais
de teatro resta percorrer “o caminho da
exigência permanente por mais e melhores
condições” em prol das populações
e dos agentes culturais. Um caminho,
advoga, que terá também de passar pelos
PELA CRIAçãO DE
NOVOS PúBLICOS
Nos tempos que correm, é “politicamente
correcto” falar na “criação de novos públicos”
mediante a promoção constante e metódica
de eventos de cariz natural. Um propósito
que se encaixa na perfeição entre aqueles
que devem os grandes objectivos a qualquer
festival de teatro, conforme é reconhecido
pelos seus próprios dinamizadores.
“[As nossas metas são] Promover o
teatro e incentivar o gosto pela expressão
dramática”, observa José Maria Pereira,
do TEP, complementado por Rui Ramos,
do Baal 17: “Na província, o público tem
pontualmente a oportunidade de assistir a
um espectáculo de teatro. Pouca oferta é
um factor dissuasivo para a participação
e o espectáculo que deveria ser uma
oportunidade única, não raro, passa
despercebido. Um festival é sempre um
momento de festa e ritual, as apresentações
enquadram-se num acontecimento e
o publico adere com maior facilidade.
Acontece muitas vezes serem surpreendidos
por espectáculos que à partida não iriam
ver se este não estivesse incluído nessa
“intercâmbios”, pelas “parcerias” e pela
“troca de experiências” entre as diversas
companhias teatrais da região e do país.
“Havendo apoios e havendo público,
estamos em crer que haverão sempre
alguns carolas com vontade de levar por
diante eventos dessa natureza. Até porque
a arte de Talma é ainda uma daquelas que
permite ao Homem tomar consciência da
sua memória temporal, social e colectiva.
Que apesar de se consumir em cada
espectáculo, voltará a renascer das suas
próprias cinzas no espectáculo seguinte e
onde o actor, mais uma vez, irá incomodar,
provocar, comover, exaltar, de tal forma que
um só actor poderá ele próprio viver sozinho
a história de um povo”, complementa
Rogério Fialho, do Grupo de Teatro Jódicus.
‘festa’. A nossa experiência leva-nos a
concluir que os públicos fidelizam-se aos
festivais e assistem cada vez mais a cada
nova edição”.
A opinião de que cada festival de teatro
é uma oportunidade quase única para
despertar em muitos o interesse para a
arte de Moliére é partilhada pela maioria,
mas ainda assim Mário Primo, da Gato SA,
lembra que um certame do género “deve
surgir de uma necessidade já existente”
e não “ser o ponto de partida para o
despertar do interesse por estas práticas”,
sendo que a sua organização “deve estar a
cargo de ‘gente do teatro’, que conheça de
perto as problemáticas específicas que lhe
estão associadas e que seja capaz de tecer
uma rede de contactos e de parcerias que
facilitem a produção”.
“[Em todos os festivais deve haver] Uma
clara preocupação de levar as pessoas ao
teatro mas também levar o teatro junto das
pessoas e, assim, casar os dois principais
objectivos: público e espectáculo”, conclui
Rogério Fialho, do Grupo Jódicus.
*Jornalista