Descarga o libro en PDF - Culturagalega.org
Descarga o libro en PDF - Culturagalega.org
Descarga o libro en PDF - Culturagalega.org
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
INTRODUCIÓN! 4<br />
O patrimonio como memoria colectiva! 4<br />
DESAMORTIZACIÓN AMORTIZADA! 6<br />
A Igrexa recupera o templo de San Domingos de Bonaval <strong>en</strong> Compostela! 6<br />
O FUTURO DOS MEGALITOS! 8<br />
A Deputación da Coruña anuncia a rehabilitación do dolm<strong>en</strong> de Dombate! 8<br />
ESTAMOS EN PERIGO! 10<br />
A UNESCO considera que o idioma galego atópase <strong>en</strong> perigo de extinción!10<br />
DOMINGO FONTÁN NON VOLTA Á CASA! 12<br />
O legado do autor do primeiro mapa moderno de Galicia consérvase <strong>en</strong><br />
Madrid! 12<br />
ACHADOS TEXTUAIS! 14<br />
Descuberto o primeiro texto relixioso <strong>en</strong> prosa e <strong>en</strong> galego do Rexurdim<strong>en</strong>to!14<br />
TRES POLO PREZO DUN! 16<br />
A Coruña inagurará no 2003 un novo concepto de coñecer a historia da cidade a<br />
través dun roteiro de casas-museo! 16<br />
O MAR DESDE UN MUSEO! 19<br />
O Museo do Mar inicia a súa actividade cunha exposición sobre a Batalla de<br />
Rande! 19<br />
CONFíN DOS VERDES CASTROS! 21<br />
Nace o C<strong>en</strong>tro Arqueolóxico do Barbanza como espazo pioneiro para a divulgación<br />
da prehistoria! 21<br />
COVAS DA DISCORDIA! 23<br />
A USC e o Concello de Mondoñedo buscan na Cova do Rei Cintolo xacem<strong>en</strong>tos<br />
arqueolóxicos! 23<br />
A ILLA QUE ESMORECE! 25<br />
Promóvese a creación dunha illa das esculturas para atallar o seu estado de<br />
abandono! 25<br />
DESCUBRIR ROMA EN BAÑADOR! 28<br />
Vigo abre ós visitantes as escavacións da vila romana de Mirambell como un xeito<br />
de divulgación dos métodos arqueolóxicos! 28<br />
O POBO DO MUSEO! 31
O traballo e as achegas voluntarias sosteñ<strong>en</strong> desde hai vintecinco anos o principal<br />
museo antropolóxico de Galicia! 31<br />
AS SETE MARABILLAS! 34<br />
Un historiador recupera as sete marabillas do reino de Galicia definidas por<br />
Pasciano Seguín! 34<br />
O TRáNSITO DOS DíAS! 36<br />
As Irmandades da Fala institucionalizaron o Día de Galicia <strong>en</strong> 1920! 36<br />
VINTECINCO ANOS FACENDO HISTORIA! 38<br />
O Museo Terra de Melide cumpre vintecinco anos pondo <strong>en</strong> valor a Historia e a<br />
cultura tradicional da comarca! 38<br />
MOZOS DE HAI CINCUENTA ANOS! 40<br />
Cúmprese o medio século da fundación <strong>en</strong> Bos Aires das Mocedades<br />
Galeguistas! 40<br />
O PRIMEIRO DOS REINOS! 43<br />
Varias investigacións recuperan a memoria do Reino Suevo! 43<br />
VIVIR PARA CONTALO! 47<br />
A historia do “siñor Afranio” resume unha parte do exilio interior vivido durante a<br />
guerra civil! 47<br />
RADIO BADALO! 49<br />
A linguaxe das campás esmorece <strong>en</strong> Galicia logo de ser durante séculos un<br />
importante medio de comunicación local! 49<br />
CINE DA CASA! 52<br />
A Asociación Lilifilms leva tres anos recuperando as filmacións feitas <strong>en</strong> Súper<br />
8! 52<br />
FACER CASTELOS NO AIRE! 55<br />
Un grupo da USC traballa para poñer <strong>en</strong> valor o noso patrimonio histórico con<br />
reconstrucións virtuais e realidade aum<strong>en</strong>tada! 55<br />
O PALEOLíTICO QUE VÉN! 58<br />
A posta <strong>en</strong> marcha de investigacións sobre o Paleolítico augura novos achados<br />
sobre os primeiros galegos! 58<br />
ENCONTROS DE PASADOS E PRESENTES! 61<br />
O Arquivo da Emigración Galega conmemora o 50 aniversario do I Congreso<br />
<strong>org</strong>anizado na diáspora! 61<br />
UN CUARTO DE SéCULO DE XURELO! 63
Cúmpr<strong>en</strong>se 25 anos da histórica travesía do palangreiro Xurelo contra os vertidos<br />
radioactivos da Foxa Atlántica! 63<br />
A LAGOA QUE RETORNA! 66<br />
Sandiás abre un c<strong>en</strong>tro de interpretación para recuperar a memoria da Lagoa de<br />
Antela! 66<br />
CASTROS DA CIDADANÍA! 68<br />
Neixón é un exemplo de dinamización cultural a partir da arqueoloxía! 68<br />
CHAMÁBANLLE ROJAS! 70<br />
Unha exposición hom<strong>en</strong>axea as mulleres que sufiron a represión do 36! 70<br />
O PATRIMONIO ESQUECIDO! 75<br />
A lista vermella do patrimonio d<strong>en</strong>uncia <strong>en</strong> Galicia varios casos de b<strong>en</strong>s <strong>en</strong><br />
perigo! 75<br />
TURISTAS PARA SALVAR O PATRIMONIO! 78<br />
O turismo cultural imponse como un factor indisp<strong>en</strong>sable nas políticas de<br />
rehabilitación e de creación de equipam<strong>en</strong>tos! 78<br />
RECEITAS CON HISTORIA! 81<br />
Arqueoloxía e literatura contribú<strong>en</strong> á docum<strong>en</strong>tación das receitas<br />
gastronómicas! 81<br />
PARENTES OU VECIÑOS?! 83<br />
O CSIC ESCAVA O CíRCULO LíTICO DO MONTE LOBEIRA! 83<br />
CULTURA INCORPORA 33 MEGÁLITOS CON ARTE RUPESTRE AO<br />
REXISTRO DE BENS DE INTERESE CULTURAL! 85<br />
Estes b<strong>en</strong>s xa estaban protexidos pola lei do patrimonio estatal! 85<br />
NEGOCIOS CO PASADO! 86<br />
O sector arqueolóxico comercial t<strong>en</strong> p<strong>en</strong>d<strong>en</strong>te a súa consolidación <strong>en</strong><br />
Galicia! 86<br />
DA MEMORIA Á REDE! 90<br />
As polafías da asociación de escritores superan os 300 vídeos de tradición oral <strong>en</strong><br />
internet! 90
INTRODUCIÓN<br />
O patrimonio como memoria colectiva<br />
O patrimonio cultural non é un asunto do pasado, s<strong>en</strong>ón máis b<strong>en</strong> do<br />
pres<strong>en</strong>te; de feito, a propia idea de “patrimonio cultural” é moi moderna na<br />
nosa sociedade. A ese concepto de ‘patrimonio cultural’ segue a ser alleo unha<br />
considerable parte da nosa poboación, que non compr<strong>en</strong>de os complexos<br />
marcos legais asociados a este mundo instaurados na segunda metade da<br />
década dos 90 coa creación da Lei do Patrimonio Cultural de Galicia. O<br />
patrimonio cultural do país, que significa cifras inm<strong>en</strong>sas de grandes e<br />
pequ<strong>en</strong>os monum<strong>en</strong>tos, visibles e “invisibles”, é un motivo de debate,<br />
confrontación política e social, ao que e apoñ<strong>en</strong> –moitas veces de xeito<br />
erróneo e interesado- dualidades <strong>en</strong>tre progreso e atraso; outras veces, o<br />
patrimonio é visto como un eixo de des<strong>en</strong>volvem<strong>en</strong>to social e económico. A<br />
realidade é tan complexa que non é posible nin convinte x<strong>en</strong>eralizar.<br />
En culturagalega.<strong>org</strong> queremos ofrecer unha visión ampla da noción de<br />
patrimonio cultural. Máis alá de ocuparnos do patrimonio cultural só cando<br />
se converte <strong>en</strong> ‘conflito’ (asunto que sucede con máis frecu<strong>en</strong>cia da desexada,<br />
e motivo da pres<strong>en</strong>za máis habitual deste nos medios de comunicación),<br />
desexamos relatar a actualidade vinculada ao patrimonio cultural desde<br />
múltiples perspectivas, combinando a divulgación ci<strong>en</strong>tífica coa análise das<br />
políticas culturais, t<strong>en</strong>tando ir máis alá para conseguir un relato amplo da<br />
actualidade que cautive aos lectores pero sexa rigoroso e honesto co mundo<br />
que está detrás desta cuestión. O monllo de historias que t<strong>en</strong>des nas vosas<br />
mans son unha escolma do noso traballo no ámbito do patrimonio e a<br />
memoria cultural nos últimos dez anos, dos xa doce cos que conta<br />
culturagalega.<strong>org</strong>, a plataforma cultural do Consello da Cultura Galega.<br />
Agardamos que disfrutedes con eles.
<strong>Culturagalega</strong>.<strong>org</strong>. Antoloxía xornalística 2002-2012<br />
Coordinación: Manuel Gago Mariño<br />
Producción editorial: Carlos García Mor<strong>en</strong>o-Torres<br />
Edición e selección: Cristina Mouriño Cabaleiro<br />
Consello da Cultura Galega, Santiago de Compostela, 2012
DESAMORTIZACIÓN AMORTIZADA<br />
A Igrexa recupera o templo de San Domingos<br />
de Bonaval <strong>en</strong> Compostela<br />
1- Febreiro -2002<br />
O antigo cont<strong>en</strong>cioso que mantiñan o Concello de Santiago e a<br />
Arcebispado pola propiedade da igrexa de San Domingos de<br />
Bonaval rematou cunha resolución que lle dá á Igrexa a<br />
propiedade do templo. Unha s<strong>en</strong>t<strong>en</strong>za do xulgado número cinco da<br />
Audi<strong>en</strong>cia da Coruña fará que, se o Concello non apela, o espazo<br />
que actualm<strong>en</strong>te se dedica a usos culturais volte á súa primix<strong>en</strong>ia<br />
función de culto.<br />
O litixio<br />
O conv<strong>en</strong>to de San Domingos de Bonaval pasou a mans do Concello de<br />
Santiago coa súa "horta e anexos" <strong>en</strong> 1841.<br />
Esta cesión realizouse logo de que, mediante o decreto de 1835, se decretase a<br />
supresión do conv<strong>en</strong>to no marco da desamorrtización por non contar con<br />
máis de doce relixiosos.<br />
A acta realizada polos funcionarios do Concello no intre da <strong>en</strong>trega, no ano<br />
41, non recollía ningunha refer<strong>en</strong>cia á igrexa anexa ó conv<strong>en</strong>to, que quedaría<br />
<strong>en</strong> mans do arcebispado.<br />
S<strong>en</strong> embargo, <strong>en</strong> 1959 o Concello inscribiu como propios tanto os edificios e<br />
as hortas do conv<strong>en</strong>to coma a Igrexa no Rexistro da Propiedade.<br />
A pesar das difer<strong>en</strong>cias sobre a titulariedade do recinto, as relacións <strong>en</strong>tre<br />
concello e arzebispado foron boas ata 1990. O Concello destinou a igrexa a ser<br />
unha sala de exposicións e albergar actos culturais coma concertos.<br />
Habitualm<strong>en</strong>te Raxoi informaba ó Arzebispado das actividades que se<br />
realizaban.<br />
A polémica ac<strong>en</strong>deuse <strong>en</strong> 1990 cando o Concello decidiu realizar obras de<br />
rehabilitación no recinto e a Igrexa reclamou a súa propiedade. Aínda que o<br />
xulgado de primeira instancia deulle a razón ó Concello, a reclamación do<br />
arcebispado fixo que o Xulgado Número 5 da Audi<strong>en</strong>cia da Coruña tomase o<br />
caso dándolle finalm<strong>en</strong>te a razón a Igrexa.<br />
Queda todavía para o Concello a posibilidade de recorrer esta s<strong>en</strong>t<strong>en</strong>za ante o<br />
Tribunal Supremo, o que podería prolongar o litixio catro ou cinco anos máis.<br />
O emprego
O emprego cultural que o Concello deu ó recinto da igrexa causou algúns<br />
roces co arcebispado. A realización dun desfile de peletería <strong>en</strong> 1999 ou unha<br />
festa da cadea SER provocaron queixas desde o Arcebispado.<br />
No caso de que o Concello non recorra a s<strong>en</strong>t<strong>en</strong>za e esta se faga efectiva, a<br />
Igrexa xa anunciou a súa int<strong>en</strong>ción de que San Domingos continúe a albergar<br />
exposición pero terán que ser de contido cultural e vinculación relixiosa.<br />
O arcebispado tamén sali<strong>en</strong>tou que o templo terá un emprego relixioso aína<br />
que non se considera probable a realización regular de cultos. Manteranse os<br />
oficios na Capela de San Roque, propiedade da confraría do mesmo nome, e<br />
realizaranse misas puntuais no Panteón de Galegos Ilustres, situado nunha<br />
das capelas do recinto.
O FUTURO DOS MEGALITOS<br />
A Deputación da Coruña anuncia a<br />
rehabilitación do dolm<strong>en</strong> de Dombate<br />
6- Febreiro -2002<br />
A Deputación da Coruña asegura que no prazo dunha semana<br />
remitiralle ao concello de Cabana o plan especial que vén de<br />
elaborar sobre o dolm<strong>en</strong> de Dombate. Con esta actuación, esta<br />
<strong>en</strong>tidade pret<strong>en</strong>de rematar con trece anos de obras e proxectos<br />
sobre este monum<strong>en</strong>to, unha situación que xa motivara abondosas<br />
queixas desde institucións culturais e colectivos veciñais. M<strong>en</strong>tres,<br />
chegan novas doutro dolm<strong>en</strong>, o Forno de Mouros de Toques<br />
(Melide) do que onte recollíamos o seu estado de abandono.<br />
Rehabilitación de Dombate<br />
A Deputación da Coruña remitirá nos próximos días o plan especial de<br />
traballos sobre o dolm<strong>en</strong> de Dombate ó Concello de Cabana para pór fin a<br />
trece anos de traballos de rehabilitación e retrasos na recuperación deste<br />
monum<strong>en</strong>to. A Deputación pret<strong>en</strong>de asinar un conv<strong>en</strong>io coa Deputación e a<br />
Escola de Enxeñería de Camiños da Coruña para deseñar unha cúpula que<br />
protexa o megálito. Tamén está prevista a realización dunha nova xeira de<br />
escavacións arqueolóxicas da zona. Neste proxecto tamén se contempla a<br />
substitución dalgunha das laxes que sosteñ<strong>en</strong> o dolm<strong>en</strong> por unha estructura<br />
de aceiro, logo de que desapareces<strong>en</strong> algúns elem<strong>en</strong>tos da estructura. Ata o de<br />
agora rematouse o peche perimetral da zona.<br />
Nos últimos anos, o monum<strong>en</strong>to atopábase cuberto por unha serie de<br />
plásticos e a súa <strong>en</strong>trada está tapiada por unha estructura de madeira, para<br />
evitar que se deteriore o interior.<br />
Esta situación foi d<strong>en</strong>unciada por difer<strong>en</strong>tes agrupación culturais e c<strong>en</strong>tros<br />
educativos da zona, que mesmo puxeron un manifesto na web<br />
Finisterrae.com reclamando a rehabilitación do monum<strong>en</strong>to.<br />
Forno de Mouros<br />
A Consellería de Cultura incluirá o dolm<strong>en</strong> Forno de Mouros, de Toques,<br />
d<strong>en</strong>tro do futuro Parque Arqueolóxico do Megalitismo. A consellería sinala<br />
que o feito de estar o dolm<strong>en</strong> nunha finca privada motivou a situación de<br />
abandono na que se atopaba estes anos e que foi d<strong>en</strong>unciada rec<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te<br />
polo grupo socialista deste concello. Ademais, descargou no Concello a<br />
responsabilidade de coidar os monum<strong>en</strong>tos que exist<strong>en</strong> no seu territorio.<br />
Cultura terá listo a finais deste ano un estudio que pret<strong>en</strong>de servir como guía
para protexer este tipo de monum<strong>en</strong>tos, no que se inclú<strong>en</strong> alternativas á<br />
construcción de cúpulas protectoras.
ESTAMOS EN PERIGO<br />
A UNESCO considera que o idioma galego<br />
atópase <strong>en</strong> perigo de extinción<br />
21- Febreiro -2002<br />
O galego é unha das tres mil linguas que corr<strong>en</strong> perigo de<br />
desaparecer no mundo. Así o revela a segunda edición do "Atlas<br />
das linguas <strong>en</strong> perigo do mundo", que se pres<strong>en</strong>ta co gallo do Día<br />
Internacional da Lingua Materna, <strong>en</strong> París. De calquera xeito, na<br />
mesma obra recoñécese que linguas coma o asturiano, o aragonés<br />
ou, sobre todo, o leonés, corr<strong>en</strong> maior risco de desaparición que o<br />
galego.<br />
A transmisión<br />
O galego corre tanto perigo de desaparición coma o euskera, o asturiano ou o<br />
aragonés, segundo a UNESCO. S<strong>en</strong> embargo, este mesmo informe recolle que<br />
o catalán está a s<strong>en</strong>do progresivam<strong>en</strong>te reforzado e que a súa situación non é<br />
tan grave.<br />
No "Atlas das linguas <strong>en</strong> perigo do mundo" considérase que unha lingua corre<br />
risco de extinción cando non é apr<strong>en</strong>dida polo trinta por c<strong>en</strong>to dos n<strong>en</strong>os da<br />
comunidade de falantes. Para a UNESCO as causas disto pod<strong>en</strong> ser o<br />
desprazam<strong>en</strong>to dun grupo lingüístico, o contacto cunha cultura máis agresiva<br />
ou a acción dos membros dunha cultura dominante.<br />
Segundo sinalou o presid<strong>en</strong>te da Real Academia Galega (RAG), Xosé Ramón<br />
Barreiro, para o estudio da UNESCO "non se consultou co Consello da<br />
Cultura, nin a Real Academia Galega nin a RAG. Para el, non existe ese trinta<br />
por c<strong>en</strong>to dos n<strong>en</strong>os que non apr<strong>en</strong>d<strong>en</strong> o galego", xa que a totalidade dos<br />
escolares téñ<strong>en</strong>o coma materia. De calquera xeito, Barreiro recoñece unha<br />
"situación preocupante" para o emprego oral do idioma e p<strong>en</strong>sa que o o<br />
galego corre perigo pola acción dos medios de comunicación de as novas<br />
tecnoloxías ás que aínda non se incorporou o galego.<br />
Outras linguas con problemas<br />
O Atlas revela que o Leonés, que considera separadam<strong>en</strong>te do asturiano, é a<br />
lingua da P<strong>en</strong>ínsula que maior perigo de desaparición corre. Tamén constata<br />
a extinción na p<strong>en</strong>ínsula do mozárabe, idioma falado na Idade Media.<br />
Este informe, unha segunda edición do publicado pola UNESCO <strong>en</strong> 1996,<br />
alerta que tres mil dos seis mil idiomas do mundo corr<strong>en</strong> perigo de<br />
desaparición. Con ocasión da celebración do Día Internacional da Lingua<br />
Materna, o dirctor xeral da UNESCO, Koichiro Matsuura, realizou unha
hom<strong>en</strong>axe á lingua materna coma a "máis importante para as primeiras fases<br />
do noso des<strong>en</strong>volvem<strong>en</strong>to" e sali<strong>en</strong>tou a necesidade de perviv<strong>en</strong>cia das<br />
linguas "xa que cada unha repres<strong>en</strong>ta unha resposta única á condición<br />
humana".
DOMINGO FONTÁN NON VOLTA Á CASA<br />
O legado do autor do primeiro mapa<br />
moderno de Galicia consérvase <strong>en</strong> Madrid<br />
26- Marzo -2002<br />
En 1834 Domingo Fontán publicaba a Carta Geométrica de Galicia,<br />
o primeiro mapa moderno no noso país que foi empregado por<br />
Otero Pedrayo coma metáfora do espertar da súa xeración ó<br />
galeguismo. A realización deste mapa levoulle a Domingo Fontán<br />
vinte anos da súa vida e foi durante moito tempo unha refer<strong>en</strong>cia<br />
fundam<strong>en</strong>tal para coñecer a xeografía do noso país. S<strong>en</strong> embargo,<br />
e a pesar do famoso que é o mapa, as cartas, manuscritos,<br />
instrum<strong>en</strong>tos e outras ferram<strong>en</strong>tas do seu autor continúan <strong>en</strong><br />
Madrid <strong>en</strong> mans dos desc<strong>en</strong>d<strong>en</strong>tes do xeógrafo.<br />
O vello mapa<br />
Se lle pedimos a alguén que p<strong>en</strong>se nun mapa antigo do país, o máis probable é<br />
que lle veña a cabez o realizado <strong>en</strong>tre 1814 e 1834 por Domingo Fontán. Un<br />
vello mapa, con certas inexactitudes, pero que foi a primeira carta moderna<br />
da nosa comunidade. Para realizar este mapa, Domingo Fontán relizou unha<br />
reangulación do país empregando as parroquias coma puntos de refer<strong>en</strong>cia<br />
fixos, viaxando a cabalo e fac<strong>en</strong>do medicións por todo o país. Domingo foi<br />
pouco a pouco anotando a lonxitude e a latitude dos distintos lugares, unindo<br />
as súas anotacións ata debuxar a Carta.<br />
Á hora de reproducila tivo que <strong>en</strong>viala a París, onde se fixeron doce pedras<br />
litográficas que ían ser mercadas polo estado que finalm<strong>en</strong>te foron doadas ó<br />
Instituto Xeográfico e Catastral no ano 1800. O mapa orixinal desapareceu<br />
durante a Guerra Civil.<br />
O legado <strong>en</strong> Madrid<br />
Os cadernos coas anotacións manucritas de Domingo Fontán, algúns dos seus<br />
instrum<strong>en</strong>tos de medición, unha grande parte da súa correspond<strong>en</strong>cia e<br />
outros docum<strong>en</strong>tos consérvanse <strong>en</strong> Madrid na casa de César Camargo,<br />
tataraneto do cartógrafo.<br />
Camargo, que está a catalogar o legado que lle cedeu a súa nai Everilda, sinala<br />
que existe un esquecem<strong>en</strong>to sobre a figura do seu antepasado <strong>en</strong> Galicia. O<br />
tataraneto de Fontán afirma que "só algúns manuscritos foron publicados nos<br />
anos cincu<strong>en</strong>ta polo Instituto Padre Sarmi<strong>en</strong>to" e só no Museo de Pontevedra<br />
se conserva unha mostra de obxectos do seu antepasado.
Da banda da familia só se cedeu á Universidade de Compostela o retrato de<br />
Domingo realizado <strong>en</strong> 1800 por Esquivel.<br />
O cartógrafo<br />
Domingo Fontán naceu <strong>en</strong> Caldas de Reis <strong>en</strong> 1788. Estudou Dereito, Filosofía,<br />
Teoloxía e outras materias a Universidade de Santiago e foi profesor de<br />
Lóxica e de Matemáticas. Logo de realizar o seu mapa, <strong>en</strong> 1836 foi deputado<br />
<strong>en</strong> Cortes e dirixiu o observatorio astronómico de Madrid ata 1840. Presidiu a<br />
Real Sociedade Económica de Amigos do País ata a súa morte <strong>en</strong> 1866 <strong>en</strong><br />
Cuntis, estando os seus restos no Panteón de Galegos Ilustres.
ACHADOS TEXTUAIS<br />
Descuberto o primeiro texto relixioso <strong>en</strong><br />
prosa e <strong>en</strong> galego do Rexurdim<strong>en</strong>to<br />
27- Maio -2002<br />
Un profesor alemán Johannes Kabatek vén de atopar na Biblioteca<br />
Vaticana o primeiro texto relixioso <strong>en</strong> galego escrito <strong>en</strong> prosa<br />
despois da Idade Media. Trátase da traducción dunha bula<br />
pronunciada polo papa Pío IX <strong>en</strong> 1854 e que foi traducido a unha<br />
grande cantidade de linguas. Ademais, coñecemos algo novo sobre<br />
o texto máis antigo escrito no noso idioma, que foi pres<strong>en</strong>tado por<br />
José Souto Cabo. Finalm<strong>en</strong>te, un novo achado de textos: o profesor<br />
do Conservatorio de Música de Ferrol, Xosé Crisanto Gándara, vén<br />
de rescatar do arquivo do Distrito de Braga un manuscrito con<br />
ses<strong>en</strong>ta e sete textos teatrais e musicais que p<strong>en</strong>sa levar a escea.<br />
As bulas, <strong>en</strong> galego<br />
A Bula da Inmaculada Concepción, dictada polo papa Pío IX <strong>en</strong> 1854 foi<br />
traducida a varias ducias de linguas e falares de todo o mundo por iniciativa<br />
do abade francés Siré, do seminario de Saint Sulpice, <strong>en</strong> París.<br />
A exist<strong>en</strong>cia dunha versión galega desta bula era coñecida por refer<strong>en</strong>cias<br />
pero non se coñecía ningún exemplar da mesma ata que o catedrático <strong>en</strong><br />
Filoloxía Románica Johannes Kabatek descubirese un exemplar na Biblioteca<br />
do Vaticano.<br />
Trátase dun manuscrito de ses<strong>en</strong>ta e dúas follas escritas totalm<strong>en</strong>te no noso<br />
idioma. A data de redacción suponse pouco posterior ao 1854, aínda que non<br />
se sabe con seguridade n<strong>en</strong> se coñece o nome do traductor. De confirmarse a<br />
datación este sería o primeiro texto longo escrito <strong>en</strong> prosa no noso idioma do<br />
século XIX, e a primeria mostra de recuperación do galego no ámbito relixoso<br />
na Idade Contemporánea.<br />
Antes deste texto, no século XIX só se conservan <strong>en</strong> prosa pequ<strong>en</strong>os<br />
fragm<strong>en</strong>tos de tertulias de arredor de 1836. Tamén existe unha traducción do<br />
Evanxeo de San Mateo realizada <strong>en</strong> 1860 por iniciativa do príncipe Louis<br />
Luci<strong>en</strong> Bonaparte, sobriño de Napoleón, e que traduciu Fernández de Castro.<br />
Máis do primeiro texto<br />
O texto máis antigo escrito <strong>en</strong> galego-portugués foi pres<strong>en</strong>tado polo filólogo<br />
Xosé Antonio Souto e será editado pola Universidade da Coruña.Esta<br />
institución publicará un número monográfico da súa "Revista de Filoloxía" na
que se incluirá a transcripción e o estudo dunha colección de docum<strong>en</strong>tos<br />
galegos de portugueses de ata 1265.<br />
Pola banda portuguesa, a revista "Diacrítica" da Universidade do Minho<br />
editará un acordo de def<strong>en</strong>sa mutua <strong>en</strong>tre dous irmáns datado<br />
aproximadam<strong>en</strong>te <strong>en</strong> 1175. O texto mesmo podería ser anterior, segundo<br />
autor, xa que a data aparece no reverso do pergameo, que contén outro<br />
docum<strong>en</strong>to. O pacto <strong>en</strong>tre os irmáns está escrito na cara máis habitualm<strong>en</strong>te<br />
empregada dos pergameos, m<strong>en</strong>tres o outro docum<strong>en</strong>to aparece na cara<br />
m<strong>en</strong>os axeitada para escrita, que só se empregaba ó reutilizar estes soportes.<br />
Teatro do XVII<br />
Unha colección de ses<strong>en</strong>ta e sete textos teatrais de finais do século XVII é a<br />
descuberta que vén de realizar o profesor do Conservatorio de Ferrol Xosé<br />
Crisanto Gándara no arquivo do distrito de Braga. O manuscrito, co título de<br />
"Enredos de amor fingidos" contén os textos de ses<strong>en</strong>ta e seis obras <strong>en</strong><br />
español, como era costume na época, e dunha <strong>en</strong> portugués. Ademais, inclúe a<br />
música para cor<strong>en</strong>ta e dúas destas pezas. Este estudioso pret<strong>en</strong>de agora, cun<br />
grupo de profesores de conservatorios galegos, realiar un concerto coas pezas<br />
musicais conservadas neste manuscrito. Isto implica <strong>en</strong> primeiro lugar facer<br />
unha réplica dos instrum<strong>en</strong>tos da época, unha arpa, un violín, un oboe, un<br />
violón e unha guitarra. Con dúas voces femininas, está prevista que a estrea se<br />
realice o vindeiro mes de outubro na propia Braga.<br />
Xosé Crisanto pres<strong>en</strong>tará a súa descuberta no marco do XI Encontro de<br />
Musicoloxía da Universidade da Rioxa.
TRES POLO PREZO DUN<br />
A Coruña inagurará no 2003 un novo<br />
concepto de coñecer a historia da cidade a<br />
través dun roteiro de casas-museo<br />
29- Xullo -2002<br />
Revivir a historia dos espazos urbanos a través dun paseo cunha<br />
loitadora do século XVI, un político republicano e un pintor é unha<br />
das principais apostas da Coruña para o ano 2003. María Pita,<br />
Casares Quiroga ou os primeiros trazos de Pablo Picasso son as<br />
excusas para pres<strong>en</strong>tar os difer<strong>en</strong>tes mom<strong>en</strong>tos da historia da<br />
cidade herculina mediante as casas-museo que o Concello está a<br />
preparar nunha iniciativa pìoneira <strong>en</strong> Galicia.<br />
Entre finais deste ano e comezos do que v<strong>en</strong>, A Coruña disporá de catro novos<br />
museos, a casa de Casares Quiroga, que acollerá o Museo da República, a de<br />
Picasso, a de María Pita, cunha reproducción sociolóxica e histórica da<br />
Coruña do s. XVI, e o Museo de Luis Seoane, creado para dar acollida á obra<br />
que o pintor doou á cidade. Este último proxecto é o máis ambicioso: case 5<br />
millóns e medio de euros dedicados unicam<strong>en</strong>te ás obras de rehabilitación<br />
que se están a facer nun antigo edificio militar preto dos xardíns de San<br />
Carlos. “As obras xa levan <strong>en</strong> marcha desde hai tres meses e non rematarán<br />
ata o primeiro trimestre do ano que v<strong>en</strong>”, asegura Carlos Aller, responsable de<br />
museos da Concellalía de Cultura. Curiosam<strong>en</strong>te o de Seoane, o máis caro, –<br />
ademais da exhibición perman<strong>en</strong>te da obra do pintor tamén haberá unha sala<br />
de exposición de pintura contemporánea – será tamén o único destes novos<br />
museos que o Concello non xestionará xa que pasará a mans da Fundación<br />
Luís Seoane, presidida pola súa viúva.<br />
O Picasso coruñés<br />
Pero a Seoane adiántaselle outro pintor <strong>en</strong> ter a súa propia casa – museo na<br />
Coruña, nada m<strong>en</strong>os que Picasso, que abrirá a súa a finais deste ano. A súa<br />
estadía na Coruña cando era un n<strong>en</strong>o de 11 anos – daquela xa un bo<br />
debuxante e retratista aínda que mal estudiante – fixo que o Concello da<br />
Coruña se decidira a mercar o piso no que a familia Ruiz Picasso viviu <strong>en</strong>tre<br />
1891 e 1895, o segundo do número 14 da rúa Paio Gómez. Cun presuposto de<br />
máis de 150.000 euros e ó longo de 5 meses de traballo acometeuse a<br />
rehabilitación da viv<strong>en</strong>da. Paredes, teitos, instalacións de iluminación e aire<br />
acondicionado, seguridade,... “fixemos unha limpeza de cara da viv<strong>en</strong>da, da<br />
fachada do inmoble e das escaleiras ata o portal”, explica Gonzalo Rey Lama,<br />
responsable das obras de rehabilitación desta viv<strong>en</strong>da, un proxecto que se une<br />
ás máis de 200 rehabilitacións que leva feitas <strong>en</strong> 35 anos de actividade
profesional. Para a dotación de contidos deste museo, o Concello asignou<br />
70.000 euros, unha partida bastante modesta. “Museoloxicam<strong>en</strong>te vai ser<br />
pobre porque non podemos aspirar a ofrecer alí obras de Picasso”, asegura<br />
Carlos Aller. En comp<strong>en</strong>sación ofreceranse reproduccións facsimilares dos<br />
debuxos e pinturas que fixo Picasso durante esa época e docum<strong>en</strong>tos curiosos,<br />
como as notas do colexio dun mozo que daquela aínda asinaba como Pablo<br />
Ruíz.<br />
Xestión do Consorcio de Turismo<br />
Tanto o museo de Picasso, que tamén estará aberto para acoller exposicións<br />
itinerantes do artista malagueño, como as casas – museo de Casares Quiroga<br />
e María Pita estarán xestionadas polo Consorcio de Turismo, que será o<br />
<strong>en</strong>cargado de crear, a longo prazo, as estratexias que se consider<strong>en</strong> necesarias<br />
para dárlle corpo á rede histórica da cidade da Coruña. Para ver esta rede, s<strong>en</strong><br />
embargo, non hai que precipitarse. “Somos modestos”, asegura Aller,<br />
“primeiro deberemos ver como funcionan os museos individualm<strong>en</strong>te, a súa<br />
viabilidade e a resposta do público e logo faremos a integración e a<br />
conseguinte avaliación de custes”.<br />
A casa de Casares Quiroga é a seguinte na lista de Aller. As obras na viv<strong>en</strong>da<br />
do que foi ministro da Segunda República e presid<strong>en</strong>te do Concello cando<br />
estala a Guerra Civil comezarán <strong>en</strong> setembro, cunha duración estimada de<br />
tres meses e unha dotación para o deseño e remodelación do edificio de<br />
25.500 euros e 400.000 euros para a reforma interior e dotación de<br />
equipam<strong>en</strong>to. O Concello mercou o edificio completo coa int<strong>en</strong>ción de dedicar<br />
a planta baixa a memoria de Casares Quiroga e a súa familia, aportando<br />
escritos e docum<strong>en</strong>tos, “ademais do gabinete do político republicano,<br />
composto por mesa, sillón e estante, que puidemos recuperar da viv<strong>en</strong>da dun<br />
particular”, todo un achado se temos <strong>en</strong> conta que as propiedades de Casares<br />
foron espoliadas e a súa biblioteca queimada na Guerra Civil. O Museo da<br />
República ocupará a primeira e a segunda planta do edificio coa exposición de<br />
obxectos, obras e docum<strong>en</strong>tos históricos relacionados co republicanismo.<br />
Unha sala de exposición, un xardín, unha biblioteca e un c<strong>en</strong>tro de<br />
docum<strong>en</strong>tación completarán a oferta do Casares Quiroga.<br />
A rede completarase coa casa – museo de María Pita, a revolucionaria<br />
coruñesa que protagonizou a def<strong>en</strong>sa da Coruña fronte a invasión das forzas<br />
de Drake. “Non hai moitos datos sobre a heroína, poucos gráficos pero si<br />
docum<strong>en</strong>tación histórica. Sabemos, por exemplo, que casou catro veces e<br />
parece que era unha muller de ‘rompe e racha’”, asegura Aller. Na que parece<br />
que foi a súa casa, na rúa de Ferrerías, recollerase docum<strong>en</strong>tación da Coruña<br />
da época, recreando o contexto histórico- social.<br />
¿E a Pardo Bazán?
O ideal sería que o roteiro que quere fom<strong>en</strong>tar a Concellalía de Cultura se<br />
completara con outra famosa muller nacida na Coruña, Emilia Pardo Bazán,<br />
pero tanto dunha como doutra parte amósanse cautos. “Cada qu<strong>en</strong> está a<br />
traballar na súa casa”, com<strong>en</strong>ta a responsable da Pardo Bazán, Xulia Santiso,<br />
qu<strong>en</strong> asegura que o Concello aínda non se puxo <strong>en</strong> contacto con eles. Nestes<br />
mom<strong>en</strong>tos, a casa – museo de Pardo Bazán permanece pechada tralas<br />
reformas ás que foi sometida. O museo anterior, ubicada no Salón Nobre do<br />
número 11 da rúa Tabernas, a sede da Real Academia Galega, “só ofrecía unha<br />
colocación de obxectos s<strong>en</strong> coher<strong>en</strong>cia”, explica a súa responsable, “nós o que<br />
fixemos foi catalogar e reubicar elem<strong>en</strong>tos”. Cun presuposto de 24.000 euros<br />
aportado pola Deputación da Coruña e con axudas da Xunta e do Concello, o<br />
museo ofrecerá a partires de outono unha visión da vida urbana da Coruña do<br />
s. XIX.<br />
Que forme ou non parte da rede histórica da Coruña dep<strong>en</strong>derá do acordo de<br />
ambas partes. De mom<strong>en</strong>to, desde o Concello só se fala dunha oferta que<br />
semella as das rebaixas: 3 museos polo prezo dun.
O MAR DESDE UN MUSEO<br />
O Museo do Mar inicia a súa actividade<br />
cunha exposición sobre a Batalla de Rande<br />
30- Xullo -2002<br />
Ter un museo sobre o mar semellaba algo imprescindible nunha<br />
cultura tan volcada cara o Océano coma a nosa. E aínda que a<br />
comezos dos nov<strong>en</strong>ta comezouse a falar seriam<strong>en</strong>te do proxecto,<br />
tardou unha década <strong>en</strong> converterse <strong>en</strong> realidade. Foi efectiva coa<br />
apertura da mostra “Rande, Arde o Mar”. Queda aínda p<strong>en</strong>d<strong>en</strong>te a<br />
realización dun proxecto museográfico que cumpra o obxectivo de<br />
amosar a relación de Galicia cos océanos.<br />
A orixe<br />
En 1992 o Consorcio Zona Franca de Vigo asinaba un conv<strong>en</strong>io coa<br />
Consellería de Cultura polo que se constituía na súa forma actual o Museo do<br />
Mar de Galicia, un c<strong>en</strong>tro longam<strong>en</strong>te proxectado que debería <strong>en</strong>cargarse de<br />
amosar a relación <strong>en</strong>tre o noso país e o mar. Por unha banda a Xunta de<br />
Galicia <strong>en</strong>cárgaralle ós arquitectos Aldo Rossi e César Portela un anteproxecto<br />
para o Museo Galego do Mar. Pola outra, o Consorcio Zona Franca de Vigo<br />
preparaba un c<strong>en</strong>tro semellante na Estación Marítima da cidade. Os dous<br />
proxectos uníronse e, aproveitando os fondos da Unión Europea, a Zona<br />
Franca fíxose cargo do proxecto, xestionando totalm<strong>en</strong>te tanto o proxecto<br />
museográfico coma o arquitectónico e investindo once millóns de euros no<br />
proxecto. Foi tamén esta <strong>en</strong>tidade a que escolleu o tema da pesca coma eixe<br />
temático do c<strong>en</strong>tro. Deste xeito, a mostra perman<strong>en</strong>te aportará unha visión<br />
global da pesca <strong>en</strong> Galicia así coma os fundam<strong>en</strong>tos ci<strong>en</strong>tíficos que analizan a<br />
productividade dos mares e os ecosistemas mariños.<br />
O edificio<br />
O c<strong>en</strong>tro conta cunha superficie total de oito mil setec<strong>en</strong>tos metros cadrados<br />
distribuídos <strong>en</strong>tre varias naves, un faro, un peirao que acolle un acuario e<br />
unha praza pública na que se pode ver un xacem<strong>en</strong>to arqueolóxico da Idade<br />
do Ferro que apareceu durante as obras. A estructura do c<strong>en</strong>tro foi finalm<strong>en</strong>te<br />
des<strong>en</strong>volvida por César Portela logo da morte de Aldo Rossi. O arquitecto<br />
decidiu rehabilitar varias naves que antigam<strong>en</strong>te foran estaleiros para<br />
transformalas <strong>en</strong> salas de exposicións e construíu outro bloque de naves a<br />
imitación das primeiras. A infraestrutura museística pres<strong>en</strong>ta a peculiaridade<br />
de que desde todas as súas salas se pode ver a Ría de Vigo, buscando o diálogo<br />
<strong>en</strong>tre a repres<strong>en</strong>tación do mar do interior e a visión do mar real do exterior.<br />
Este conxunto é o único deseñado por Rossi exist<strong>en</strong>te no Estado Español. O<br />
edificio xoga coa pedra de cantería e e as chapas de cobre e de bronce no
exterior m<strong>en</strong>tres emprega combinados de pedra, madeira e estucados con<br />
tonalidades mariñas no interior. Como curiosidade pódese sinalar que a<br />
cafetería do c<strong>en</strong>tro reproduce unha taberna mariñeira.<br />
A exposición<br />
O museo abriu as súas portas cunha mostra temporal, “Rande 1702: Arde o<br />
mar”. En 900 metros cadrados abórdase a famosa batalla naval que se<br />
des<strong>en</strong>volveu na Ría de Vigo desde tres eixes difer<strong>en</strong>tes. Por unha banda<br />
analízase a importancia da flota das Indias e os métodos de navegación do<br />
século XVII. Pola outra analízase a batalla de Rande <strong>en</strong> si, achegando unha<br />
reconstrucción <strong>en</strong> tres dim<strong>en</strong>sións do <strong>en</strong>frontam<strong>en</strong>to e abondosos datos sobre<br />
a situación de Europa na época. Finalm<strong>en</strong>te trátanse os sucesivos int<strong>en</strong>tos de<br />
recuperación do tesouro dos barcos afundidos, amosando as difer<strong>en</strong>tes<br />
técnicas de mergullo realizadas ao longo da historia e recoll<strong>en</strong>do as<br />
refer<strong>en</strong>cias que fai Xulio Verne ós galeóns <strong>en</strong> “Vinte mil leguas de viaxe<br />
submarina”. Esta mostra realízase coincidindo coa celebración dos tresc<strong>en</strong>tos<br />
anos da Batalla de Rande, e poderá verse ata o vindeiro oito de novembro, cun<br />
horario que vai das nove da mañá ás dez da noite no verán e de nove a nove<br />
no outono.<br />
O Futuro<br />
Logo da mostra sobre Rande e segundo sinala o director do c<strong>en</strong>tro, Pablo<br />
Carrera, o museo acollerá unha exposición monográfica sobre os set<strong>en</strong>ta e<br />
cinco anos da revista “Industrias Pesqueiras”. Está previsto que no 2004 se<br />
realice a apertura final do museo xa cunha exposición perman<strong>en</strong>te montada<br />
que ocupará a metade do recinto. O proxecto Museográfico do C<strong>en</strong>tro foi<br />
redactado pola conservadora de Museos Estatales Paloma Acuña coa<br />
colaboración dun comité ci<strong>en</strong>tífico de profesionais das máis diversas áreas.<br />
Actualm<strong>en</strong>te está a des<strong>en</strong>volverse un concurso para a concreción deste<br />
proxecto ao que se pres<strong>en</strong>taron trinta e cinco empresas e que se fallará antes<br />
do final o verán. Do resultado deste fallo dep<strong>en</strong>derá o contido final da<br />
exposición perman<strong>en</strong>te e as futuras liñas de investigación que des<strong>en</strong>volva o<br />
c<strong>en</strong>tro.
CONFíN DOS VERDES CASTROS<br />
Nace o C<strong>en</strong>tro Arqueolóxico do Barbanza<br />
como espazo pioneiro para a divulgación da<br />
prehistoria<br />
31- Xullo -2002<br />
Á beira dun dos máis interesantes complexos urbanos da Idade do<br />
Ferro <strong>en</strong> Galicia, os Castros de Neixón, <strong>en</strong> Boiro, nace o C<strong>en</strong>tro<br />
Arqueolóxico do Barbanza. Un espazo no que se integra o<br />
patrimonio arqueolóxico dunha comarca e a divulgación da nosa<br />
historia máis remota nun m<strong>en</strong>ú para tódolos públicos.<br />
A primeira vez que un inexperto ve unha mámoa –unha tumba megalítica,<br />
que pode chegar a ter máis de 4.500 anos de antigüidade, <strong>en</strong> forma de<br />
pequ<strong>en</strong>o montículo- pode amosar un ac<strong>en</strong>o de incredulidade. Se o que lle<br />
amosan é un petróglifo, pode deixar os ollos sobre a pedra para captar os<br />
matices da figura que está repres<strong>en</strong>tada. E se visita algún dos máis de dous<br />
mil castros <strong>en</strong> estado selvático que hai <strong>en</strong> Galicia, pode rirse cando lle sinal<strong>en</strong><br />
que aquelo de alá é unha parte da muralla da cidade-fortaleza.<br />
Galicia está chea de restos prehistóricos. É un dos territorios máis d<strong>en</strong>sos de<br />
Europa <strong>en</strong> tumbas megalíticas, por exemplo (van alá máis de 4.000 anos), <strong>en</strong><br />
petróglifos (que chegan desde esas mesmas datas ata a Idade Media ou<br />
Moderna) ou <strong>en</strong> castros (que foron adoptados como resid<strong>en</strong>cias no país nun<br />
mom<strong>en</strong>to impreciso <strong>en</strong>tre o final da Idade do Bronce (sobre o 800 a.C.) ata a<br />
época romana e medieval. Pero <strong>en</strong> moitos casos, é preciso unha certa<br />
información para compr<strong>en</strong>der o que se está a ver.<br />
Un lugar para compr<strong>en</strong>der<br />
Este numeroso patrimonio prehistórico é na súa maior parte descoñecido<br />
pola poboación. Para contribuír ao seu coñecem<strong>en</strong>to <strong>en</strong>tre os estudiantes, os<br />
estranxeiros e o público xeral, o Concello de Boiro e a Xunta de Galicia veñ<strong>en</strong><br />
de crear o C<strong>en</strong>tro Arqueolóxico do Barbanza na parroquia de Cespón.<br />
O C<strong>en</strong>tro está <strong>en</strong>cravado nun municipio dunha excepcional riqueza<br />
arqueolóxica e ó carón dos Castros de Neixón Grande e Neixón Pequ<strong>en</strong>o.<br />
Segundo se chega ó complexo arqueolóxico, os visitantes xa pod<strong>en</strong> ver o<br />
edificio da instalación. Despois, xa introducíndose na p<strong>en</strong>ínsula do Neixón,<br />
aparece primeiro o castro de Neixón Grande, cos restos dun foxo e unha<br />
pot<strong>en</strong>te muralla. Este castro, ap<strong>en</strong>as escavado, segue a ser unha incógnita.<br />
Desc<strong>en</strong>d<strong>en</strong>do pola costa, a uns c<strong>en</strong> metros, o castro de Neixón Pequ<strong>en</strong>o<br />
aparece deitado sobre o mar. Trátase, posiblem<strong>en</strong>te, dunha das vilas da Idade<br />
do Ferro máis antigas de Galicia. Alí, nos anos 20, o arqueólogo Flor<strong>en</strong>tino
López Cuevillas atopou restos dun “arybalos” púnico, un anaco de vidro<br />
policromado proced<strong>en</strong>te das factorías cartaxinesas do Mediterráneo, e que<br />
segundo o arqueólogo Francisco Calo, posiblem<strong>en</strong>te data dos séculos V ou IV<br />
a.C. É unha das primeiras probas tanxibles da exist<strong>en</strong>cia do comercio <strong>en</strong>tre os<br />
galegos da época e os mercadores do Mediterráneo.<br />
Historia interactiva<br />
As peculiaridades do complexo castrexo de Neixón fixérono un lugar<br />
apetecible para a creación do C<strong>en</strong>tro Arqueolóxico do Barbanza. Un espazo<br />
interactivo que permite ós visitantes percorrer difer<strong>en</strong>tes etapas históricas.<br />
Deste xeito, pód<strong>en</strong>se coñecer as mámoas no neolítico, a época na que os<br />
galegos comezaron a cultivar os campos, despois det<strong>en</strong>se nos <strong>en</strong>igmáticos<br />
petróglifos, os gravados sobre pedra da Idade do Bronce que aínda hoxe<br />
segu<strong>en</strong> a dar moito que p<strong>en</strong>sar ós historiadores, para rematar<strong>en</strong> nos castros.<br />
Xunto a estes percorridos perman<strong>en</strong>tes, o C<strong>en</strong>tro dispón dun espazo para<br />
exposicións e un espazo de lecer. Alí tamén se pode recoller información cos<br />
itinerarios para percorrer o rico, e <strong>en</strong> moitos casos abandonado, patrimonio<br />
arqueolóxico do Barbanza.<br />
Un dos obxectivos do c<strong>en</strong>tro é dirixirse á comunidade escolar, a través de<br />
visitas guiadas, campos de traballo, e chegar tamén ó público xeral e ci<strong>en</strong>tífico<br />
a través de seminarios e confer<strong>en</strong>cias. O alcalde de Boiro, Jesús Alonso,<br />
indicou na inauguración do c<strong>en</strong>tro que o obxectivo é converter ó c<strong>en</strong>tro no<br />
punto de refer<strong>en</strong>cia da arqueoloxía da comarca.<br />
E como chegar<br />
Situado no Concello de Boiro, o acceso máis rápido ó C<strong>en</strong>tro Arqueolóxico<br />
Barbanza faise desde a Vía Rápida Padrón-Ribeira, saíndo no desvío Boiro sur<br />
para coller a N-550 <strong>en</strong> dirección a Padrón. Ao chegar a vila de Cespón tómase<br />
cara a dereita ata a igrexa de San Vic<strong>en</strong>te onde se colle cara os Castros de<br />
Neixón. O c<strong>en</strong>tro pode ser visitado de martes a v<strong>en</strong>res <strong>en</strong> horario de 10 a<br />
14:00 e de 18:00 a 21:00 horas e sábados e domingos só pola mañá.O seu<br />
número de teléfono é 981843810.
COVAS DA DISCORDIA<br />
A USC e o Concello de Mondoñedo buscan na<br />
Cova do Rei Cintolo xacem<strong>en</strong>tos<br />
arqueolóxicos<br />
12- Agosto -2002<br />
As Covas do Rei Cintolo adormecían a súa beleza <strong>en</strong> sil<strong>en</strong>cio ata<br />
que o Concello de Mondoñedo abriu a caixa de Pandora<br />
anunciando un plan de explotación turística. Foi <strong>en</strong>tón cando<br />
xurdiu un lume cruzado <strong>en</strong>tre asociacións ecoloxistas, o concello e<br />
a Consellería de Medio Ambi<strong>en</strong>te nun debate aínda non concluído.<br />
Pero as covas segu<strong>en</strong> a ser unha mina, de polémica e de recursos<br />
que continúa agora coa chegada dun equipo de investigadores na<br />
procura de xacem<strong>en</strong>tos arqueolóxicos.<br />
Seis mozos das facultades de Historia das Universidades de Vigo e de<br />
Santiago capitaneados pola doutora <strong>en</strong> arqueoloxía da empresa Pedra,<br />
Cultura e Patrimonio de Vigo, Rosa Villar Quintero, chegaron a Mondoñedo.<br />
Na súa maleta non había nin roupas frescas de verán, nin pret<strong>en</strong>dían que esta<br />
estadía fos<strong>en</strong> unhas tranquilas vacacións. Este mes de agosto, pasárono na<br />
busca e procura de osos, de restos dos nos antepasados do paleolítico superior<br />
que determin<strong>en</strong> si as Covas do Rei Cintolo son un xacem<strong>en</strong>to arqueolóxico.<br />
Estas covas son moito máis que unha gruta, que unha paraxe, que unha zona<br />
natural, e a interpretación do seu uso, provoca grandes conflictos. E que para<br />
uns son un marco privilexiado ó que todos deb<strong>en</strong> acceder; e para outros un<br />
<strong>en</strong>crave que se ha de protexer e de restrinxir. Ou o que é o mesmo, negocio<br />
contra natureza. Son dúas vert<strong>en</strong>tes e dúas versións que levantaron ampolas<br />
cando se deu a coñecer a noticia de que as covas se poderían abrir<br />
masivam<strong>en</strong>te. E por se fora pouco acaban de aparecer restos óseos do<br />
Paleolítico Superior. Un feito que motivou que un equipo da Universidade de<br />
Santiago se desprazara todo este mes de agosto ata as Covas do Rei Cintolo na<br />
busca de xacem<strong>en</strong>tos arqueolóxicos e, de paso elaborase un informe que dese<br />
conta das súas posibilidades para a explotación turística.<br />
Pero esta non é unha medida casual, nin un proxecto destinado unicam<strong>en</strong>te a<br />
determinar se a zona é un xacem<strong>en</strong>to arqueolóxico, s<strong>en</strong>ón unha das últimas<br />
medidas que se adoptan para poder determinar se na zona se pode crear un<br />
plan de actuación sobre o medio e que avaliarán a súa apertura ó público.<br />
Noutras palabras, supón crear un estudio que analice cal é a situación real do<br />
medio, o seu aproveitam<strong>en</strong>to a nivel arqueolóxico e a súa posterior avaliación<br />
e numeración de cantas persoas pod<strong>en</strong> <strong>en</strong>trar na cova s<strong>en</strong> que isto repercuta<br />
negativam<strong>en</strong>te no medio.
Unha cova con anteced<strong>en</strong>tes<br />
A chegada deste equipo formado por sete persoas (<strong>en</strong>tre bolseiros, profesores<br />
e a directora do proxecto) supuxo moito máis que a pres<strong>en</strong>cia dunha<br />
investigación e prospección arqueolóxica das covas. É que se van culminando<br />
as fases e as etapas que se destapararon <strong>en</strong> xaneiro deste ano cando se<br />
orixinou a polémica sobre a explotación do Cintolo. Todo comeza por estas<br />
datas no 2001, cando o Concello de Mondoñedo pres<strong>en</strong>ta, ante o estupor da<br />
sociedade galega de espeleoloxía, un proxecto para comezar a explotar con<br />
ánimo de lucro e a través dunha empresa privada, un dos maiores recursos<br />
naturais cos que conta esta zona. Un proxecto que conta coa aprobación do<br />
director xeral de Calidade e Avaliación Ambi<strong>en</strong>tal, Francisco Pan-Montojo.<br />
Un proxecto que non é tal, s<strong>en</strong>ón que é un informe elaborado por Antón<br />
Álvarez Sousa, que fai un repaso superficial ás Covas que permitiría<br />
introducir ata 40.000 persoas ao ano e que proporcionaría ao Concello case<br />
cinco millóns de euros. S<strong>en</strong> embargo, foi <strong>en</strong> febreiro deste ano cando, ante as<br />
protestas de grupos da oposición e asociacións ecoloxistas, cando desde a<br />
Consellería de Medio Ambi<strong>en</strong>te decid<strong>en</strong> prestarlle at<strong>en</strong>ción ó proxecto. É<br />
<strong>en</strong>tón cando Carlos del Álamo, conselleiro de Medio Ambi<strong>en</strong>te, nega coñecer,<br />
<strong>en</strong> primeiro lugar, un proxecto de explotación turística, que, <strong>en</strong> segundo lugar<br />
rexeita o seu paso. Anuncia así a necesidade de crear un estudio e un proxecto<br />
que estableza as características e as necesidades do acordo.<br />
E m<strong>en</strong>tres o Congreso e os medios de comunicación fanse eco das polémica e<br />
disputas, as Covas segu<strong>en</strong> a ser obxecto de investigación por parte de todos os<br />
grupos implicados. É m<strong>en</strong>tres a disputa continúa a Sociedade Galega de<br />
Espeleoloxía, unha das asociacións máis activas e máis reacias a que se abra a<br />
propia cova, solicita que a cova sexa declarada Monum<strong>en</strong>to Natural. Entre os<br />
seus argum<strong>en</strong>tos destaca “atópanse especies animais protexidas, como os<br />
morcegos, dos cales hai varias especies, todas declaradas de interese especial<br />
e un crustáceos único no noroeste p<strong>en</strong>insular, descuberto no 1987”. E que se<br />
declare Monum<strong>en</strong>to Natural implica un grado de protección que contravén o<br />
uso que se lle pode dar no caso de que siga adiante ese proxecto de<br />
explotación turística. Un proxecto que supón abrir a cova a 40.000 persoas<br />
anualm<strong>en</strong>te, co conseguinte deterioro que ocasionará no medio, pero que<br />
revestiría uns cinco millóns de euros.
A ILLA QUE ESMORECE<br />
Promóvese a creación dunha illa das<br />
esculturas para atallar o seu estado de<br />
abandono<br />
22- Agosto -2002<br />
A illa das Esculturas de Pontevedra esmorece l<strong>en</strong>tam<strong>en</strong>te. Graffiti<br />
<strong>en</strong> pezas que val<strong>en</strong> no mercado preto dun millón de dólares,<br />
esculturas que vagan á deriva do río Lérez e unha interv<strong>en</strong>ción ó<br />
abandono institucional. E para salvar a illa un náufrago, Antón<br />
Castro, promotor desta idea, pret<strong>en</strong>de crear unha fundación que<br />
poña fin a esta situación.<br />
Hai <strong>en</strong> Pontevedra unha illa que mira ó río, que non está rodeada de auga por<br />
todas as súas beiras pero que xoga moitos papeis. Casar a arte coa natureza;<br />
servir de borde a unha cidade que viviu de costas ó río e honrar a id<strong>en</strong>tidade<br />
de Galicia dun xeito moi internacional hom<strong>en</strong>axeando ó factor económico que<br />
é o granito. Pero este proxecto que naceu hai xa cinco anos está orfo nunha<br />
situación de completo abandono institucional, económico e artístico que fai<br />
que o que foi un proxecto pioneiro <strong>en</strong> España e un revulsivo cultural para a<br />
cidade de Pontevedra estea <strong>en</strong> perigo de extinción.<br />
E un náufrago da illa, Antón Castro, pret<strong>en</strong>de poñerlle fin a esa situación por<br />
todos os medios. Castro foi a persoa que estivo detrás dos contactos e na<br />
coordinación das interv<strong>en</strong>cións escultóricas; foi a mesma persoa que creou<br />
unha Asociación pola Def<strong>en</strong>sa da Illa das Esculturas cando veu que trala súa<br />
triunfal inauguración a illa vagou á deriva e foi o mesmo que se vén de<br />
<strong>en</strong>trevistar co concelleiro de Cultura, Xesús Pérez Varela, para crear unha<br />
Fundación que poña fin á situación actual.<br />
Para Antón Castro, “a Fundación crearía un patronato que tería máis<br />
viabilidade e flexibilidade para obter subv<strong>en</strong>cións. E nese padroado estarían,<br />
por recom<strong>en</strong>dación do Conselleiro, os <strong>org</strong>anismos que o impulsaron desde o<br />
principio (A consellería de Cultura e a Deputación de Pontevedra). Unha<br />
fundación que tería un orzam<strong>en</strong>to de 36.000 euros, que se constituiría no<br />
mes de setembro e que se c<strong>en</strong>traría no coidado e conservación da illa así como<br />
na adquisición de novas pezas escultóricas”.<br />
O pres<strong>en</strong>te<br />
O nacem<strong>en</strong>to da Illa das Esculturas foi concibido, segundo Antón Castro,<br />
“como un poema, como unha hom<strong>en</strong>axe ó granito, co uso dun material<br />
antropoloxicam<strong>en</strong>te galego, onde a definición histórica coa id<strong>en</strong>tidade galega<br />
feita polos artistas máis importantes do mundo”. Estaban (e están) Ian
Hamilston, J<strong>en</strong>ny Holzer, Richard Longo, Antón Leiro, Casás, Dan Graham,<br />
Ann & Patrick Poirier, Jose Croft, Enrique Velasco... artistas dos que se pode<br />
apreciar a súa obra <strong>en</strong> lugares de refer<strong>en</strong>cia como o Museo de Arte Moderno<br />
de Nova York, o c<strong>en</strong>tro Pompidou de París ou mesmo o Gug<strong>en</strong>heim de Bilbao.<br />
Artistas que crearon o seu poema no granito porque, para este arquitecto<br />
pontevedrés, “Galicia é antropoloxicam<strong>en</strong>te granito. Somos o terceiro ou o<br />
cuarto exportador de granito o que incide na súa importancia, e nós<br />
pret<strong>en</strong>díamos unha hom<strong>en</strong>axe ó factor económico que é propio granito<br />
estetizado por grandes artistas. E todas estas cousas que teñ<strong>en</strong> unha<br />
connotación simbólica son as que lle dan unha credibilidade e espiritual e<br />
conceptual a unha cidade. Era e é un proxecto que ofrece unha ligazón<br />
espiritual a Galicia”. Pero a illa das esculturas foi concibida nun marco<br />
político completam<strong>en</strong>te difer<strong>en</strong>te do actual e que para Castro t<strong>en</strong> moito que<br />
ver coa situación da illa. Naquel 1999 cando se inaugurou un parque que facía<br />
que Pontevedra mirase, por primeira vez na súa historia, ó Lérez, gobernaba o<br />
PP. Non era polo signo de goberno s<strong>en</strong>ón porque o anterior alcalde, cumpría<br />
un perfil que se axustaba bastante a unha apertura cultural e artística que<br />
favoreceu un proxecto como o da “Illa”. Asegura Antón Castro que “o anterior<br />
alcalde tiña un diálogo fluído, era un coleccionista da arte que se permitía<br />
falar <strong>en</strong> inglés cos artistas e que ofrecía unha visión europeísta da cultura”.<br />
Unha situación completam<strong>en</strong>te inversa á que pres<strong>en</strong>ta o actual goberno do<br />
que Castro asegura “amosar unha cegueira cultural terrible”.<br />
E isto t<strong>en</strong> moito que ver porque “A illa das esculturas” foi transferida como tal<br />
ó Concello de Pontevedra, dado que o terreo que se as<strong>en</strong>ta é o terreo da<br />
Comunidade de Montes do Lérez (e que é unha illa de 70.000 m2)” O que o<br />
converte, segundo Castro, nun parque público do Concello. E a día de hoxe a<br />
Illa non conta nin con orzam<strong>en</strong>to nin con nada, e está a sufrir ataques que<br />
destrú<strong>en</strong> e deterioran o patrimonio. Así, esculturas como as de Leiro que<br />
tiveron un custe de creación de seis millóns de pesetas (o seu prezo no<br />
mercado é infinitam<strong>en</strong>te superior) ou como o labirinto de Robert Morris<br />
(valorado nun millón de euros) sofr<strong>en</strong> un deterioro alarmante, que van desde<br />
a súa perda natural ata os graffiti.<br />
Os únicos apoios económicos foron os que concedeu a Deputación (con 600<br />
euros) á asociación e a de <strong>en</strong>tonces Caixa de Pontevedra (1.800 euros) pero<br />
que serviron unicam<strong>en</strong>te para “desgrafitar” as obras.<br />
O futuro<br />
Coa creación da Fundación as cousas poderían cambiar para as illas das<br />
esculturas. Cos 36.000 euros cos que contaría inicialm<strong>en</strong>te poderían levarse a<br />
cabo as interv<strong>en</strong>cións que poñ<strong>en</strong> fin a tal dramática situación. Un futuro que<br />
pasaría por varias fases. Unha primeira de contratación dun servicio de<br />
vixilancia con cámaras de infravermellos e un garda xurado (presupostado
nus 18.000 euros) que evite o deterioro int<strong>en</strong>cionado das obras. E <strong>en</strong> segundo<br />
lugar daríase lugar ó remate das illas. A Illa nacera como un proxecto<br />
inconcluso que precisaba de ter esculturas máis (co que farían un total de<br />
quince) para que o poema quedase completo. Dúas interv<strong>en</strong>cións pechadas e<br />
unha aberta: as naturezas efémeras fotografadas do alemán Nils Udo<br />
(Baviera, 1937); a escultura do catalán Jaume Pl<strong>en</strong>sa (Barcelona, 1955) e, <strong>en</strong><br />
terceiro lugar, o iglú do italiano Mario Merz (Milán, 1925) e un dos valeriados<br />
de terreo dun dos repres<strong>en</strong>tantes máis importante do “land art”, o<br />
norteamericano Michael Heizer (Berkeley, California, Estados Unidos, 1944).
DESCUBRIR ROMA EN BAÑADOR<br />
Vigo abre ós visitantes as escavacións da vila<br />
romana de Mirambell como un xeito de<br />
divulgación dos métodos arqueolóxicos<br />
18- Setembro -2002<br />
Non é só un xacem<strong>en</strong>to, s<strong>en</strong>ón unha investigación arqueolóxica e<br />
un protomuseo que varía <strong>en</strong> función dos valiosos obxectos que<br />
están atopando os arqueólogos na vila romana de Miranbell,<br />
<strong>en</strong>fronte da illa de Toralla (Vigo). Desde este ano, un equipo de<br />
investigadores está a descubrir un dos xacem<strong>en</strong>tos romanos máis<br />
importantes do sur do país. Os achados foron importantes e<br />
calquera pode participar, ver e mesmo axudar a través dun<br />
programa divulgación. É a arqueoloxía <strong>en</strong> directo. ;-)<br />
Na zona turística de Vigo, preto da illa de Toralla e da praia de Samil, <strong>en</strong>tre os<br />
séculos III e VI viviron uns pot<strong>en</strong>tados romanos nunha impresionante vila de<br />
560 metros cadrados. Hoxe <strong>en</strong> día, despois de toda unha riquísima campaña<br />
de investigación arqueolóxica, xa hai valoracións interesantes: máis de 6.000<br />
pezas de cerámica e interesantes pezas proced<strong>en</strong>tes do Mediterráneo c<strong>en</strong>tral e<br />
occid<strong>en</strong>tal, do norte de África e Tunicia, que amosan a conexión da costa<br />
galega coas grandes corr<strong>en</strong>tes comerciais da época. Segundo Fermín Losada,<br />
director da escavación, “o mar era o principal medio de comunicación do<br />
mundo antigo, e na época tardorromana era máis empregado para o comercio<br />
que os propios camiños”. Toralla como un <strong>en</strong>clave receptor de comercio. Por<br />
exemplo, as conservas, peixe <strong>en</strong> salmoira, chegaban <strong>en</strong> grandes ánforas desde<br />
o sur de Portugal.<br />
A vila está <strong>en</strong>cravada na finca de Mirambell. A familia do mesmo nome<br />
coidou o xacem<strong>en</strong>to e mesmo realizou algunha escavación familiar a<br />
principios de século. Hoxe, o Concello e a Universidade de Vigo chegaron a un<br />
acordo para realizar un plan de xeito integral e tirar r<strong>en</strong>dabilidade pública<br />
inmediata do xacem<strong>en</strong>to. Trátase dunha experi<strong>en</strong>cia realm<strong>en</strong>te nova <strong>en</strong><br />
Galicia: os arqueólogos chegan co seu instrum<strong>en</strong>tal, analizan o xacem<strong>en</strong>to e<br />
comezan a escavar; m<strong>en</strong>tres, os curiosos da cidade <strong>en</strong>tran no depósito,<br />
danlles un folleto explicativo, e comezan a percorrer a escavación. Un monitor<br />
infórmalles do que está a ver. Cada día a visita é distinta e axústanse ás cousas<br />
novas que os investigadores van atopando. ¿Onte descubrimos un hórreo<br />
romano? Os visitantes pod<strong>en</strong> ver na carpa anexa as pezas que atoparon<br />
d<strong>en</strong>tro e que membros do equipo da Facultade de Humanidades de Our<strong>en</strong>se<br />
están a inv<strong>en</strong>tariar.
Para a Concellería de Patrimonio Histórico de Vigo, “o obxectivo desta mostra<br />
é por unha parte didáctico, na medida <strong>en</strong> que persegue divulgar e facer<br />
compr<strong>en</strong>sible o proceso integral de recuperación duns restos arqueolóxicos, e<br />
pola outra, o de lograr que un b<strong>en</strong> patrimonial destas características comece a<br />
ter impacto e r<strong>en</strong>dibilidade social desde un primeiro mom<strong>en</strong>to”.<br />
R<strong>en</strong>dibilidade. O xacem<strong>en</strong>to acollerá no futuro, cando remat<strong>en</strong> as escavacións<br />
no 2004, un C<strong>en</strong>tro de Interpretación sobre o xacem<strong>en</strong>to, pero as autoridades<br />
non querían agardar dous anos para a súa visita pública. Practicam<strong>en</strong>te desde<br />
o primeiro día os visitantes pod<strong>en</strong> seguir a evolución dunha escavación<br />
arqueolóxica. Non se trata só de coñecer o noso pasado, s<strong>en</strong>ón tamén os<br />
métodos que empregan os arqueólogos para chegar ata el.<br />
A escavación da vila romana de Toralla foi tamén p<strong>en</strong>sada para a educación<br />
dos novos apr<strong>en</strong>dices de arqueólogos. En total, 50 alumnos de Historia e<br />
Humanidades participaron na escavación do xacem<strong>en</strong>to ó longo de todo o<br />
verán. Segundo Fermín Losada, director do proxecto, “ tivo o formato dun<br />
curso práctico de arqueoloxía onde tódolos estudiantes e lic<strong>en</strong>ciados <strong>en</strong><br />
Historia apr<strong>en</strong>des<strong>en</strong> e participas<strong>en</strong> nos labores técnicos como a escavación, o<br />
inv<strong>en</strong>tariado e o debuxo arqueolóxico”.<br />
Novas técnicas<br />
A vila romana de Toralla non só vale para que os estudiantes de Historia e os<br />
cidadáns de Vigo afond<strong>en</strong> no coñecem<strong>en</strong>to das disciplinas de recuperación do<br />
pasado, s<strong>en</strong>ón para o <strong>en</strong>saio de novas técnicas de datación arqueolóxica. Ata o<br />
mom<strong>en</strong>to, o emprego de tecnoloxía para coñecer a data exacta dun xacem<strong>en</strong>to<br />
era unha cuestión complicada <strong>en</strong> Galicia. A técnica máis habitual era o<br />
coñecido como “carbono 14” (C-14), un procedem<strong>en</strong>to químico que se<br />
aplicaba ós materiais <strong>org</strong>ánicos, é dicir, restos de tecidos, teas, etc. que se<br />
atopaban na escavación. Pero <strong>en</strong> Galicia había un serio problema. Debido á<br />
gran acidez do noso chan, case non se conservan restos <strong>org</strong>ánicos.<br />
Toralla está val<strong>en</strong>do para probar unha nova técnica que pode axudar moito ós<br />
arqueólogos a coñecer a data dun xacem<strong>en</strong>to: chámase datación<br />
arqueomagnética e baséase <strong>en</strong> t<strong>en</strong>tar localizar o norte magnético cara o que<br />
están ori<strong>en</strong>tadas as partículas de ferro dun material determinado, como pode<br />
ser a cerámica cocida a altas temperaturas. O norte magnético da Terra variou<br />
ó longo da historia e <strong>en</strong> cada época tivo unha ori<strong>en</strong>tación distinta. Coa<br />
tecnoloxía da Universidade de Vigo, os arqueólogos t<strong>en</strong>tarán probar por<br />
segunda vez <strong>en</strong> Galicia se esta técnica é aplicable ó noso país.<br />
Un complexo industrial<br />
As vilas romanas, relativam<strong>en</strong>te abundantes <strong>en</strong> Galicia, pert<strong>en</strong>cían a<br />
pot<strong>en</strong>tados romanos ou galaicorromanos que construían un amplo lugar<br />
resid<strong>en</strong>cial e o dotaban de tódolos edificios ou aparellos para que tamén fose<br />
unha explotación agrícola e pesqueira. Algo similar ó que, séculos máis tarde,
fixo a fidalguía galega nos famosos pazos. As vilas romanas galegas foron<br />
importantes focos de introducción de novas técnicas industriais no país.<br />
A importancia de Toralla radica basicam<strong>en</strong>te <strong>en</strong> que é o primeiro xacem<strong>en</strong>to<br />
deste tipo escavado na súa totalidade. Segundo sinalou Losada, “as casas de<br />
campo romanas son relativam<strong>en</strong>te abundantes <strong>en</strong> Galicia, nas Rías Baixas e<br />
na costa galega. A difer<strong>en</strong>cia radica <strong>en</strong> que Toralla que está escavada<br />
completam<strong>en</strong>te. Polo tanto, con respecto doutros xacem<strong>en</strong>tos que pod<strong>en</strong> ser<br />
máis ricos e máis grandes, Toralla é o único lugar no que podemos falar dun<br />
conxunto, da planimetría e a estructura total do edificio. Para o futuro,<br />
Toralla convertirase no modelo para que a nivel arqueolóxico se poida<br />
exemplificar o tipo de ocupación costeira romana. Cando se fale nos <strong>libro</strong>s de<br />
texto da ocupación romana <strong>en</strong> Galicia, Toralla será a vila romana por<br />
excel<strong>en</strong>cia”.
O POBO DO MUSEO<br />
O traballo e as achegas voluntarias sosteñ<strong>en</strong><br />
desde hai vintecinco anos o principal museo<br />
antropolóxico de Galicia<br />
6- Novembro -2002<br />
Fundouse polo amor á cultura duns poucos. Medrou mediante<br />
doazóns desinteresadas de fondos. Mant<strong>en</strong>se <strong>en</strong> grande medida<br />
gracias ás achegas económicas de socios e patróns. É o Museo do<br />
Pobo Galego, o principal c<strong>en</strong>tro sobre antropoloxía e etnoloxía do<br />
país, que vén de facer vintecinco anos <strong>en</strong> marcha.<br />
Foi o 29 de outubro de 1979 cando se inauguraron as tres primeiras salas do<br />
Museo do Pobo, pero a orixe deste c<strong>en</strong>tro hai que buscala xa <strong>en</strong> 1975. Foi<br />
<strong>en</strong>tón cando o historiador Justo Beram<strong>en</strong>di, os arquitectos Rafael Baltar Tojo<br />
e Manuel Gallego Jorreto e o que despois sería o primeiro director do c<strong>en</strong>tro,<br />
Carlos García Martínez, decid<strong>en</strong> poñer a andar a iniciativa de crear un museo<br />
de antropoloxía que recollese toda a cultura material e inmaterial que se<br />
estaba perd<strong>en</strong>do no país. A través do Colexio de Arquitectos de Galicia<br />
convocouse a persoeiros da cultura e a institucións a participar nunha<br />
xuntanza, que se celebrou <strong>en</strong> xaneiro 1976 e da que sairía unha Comisión<br />
Xestora que se <strong>en</strong>cargou de elaborar os Estatutos de funcionam<strong>en</strong>to da<br />
institución. D<strong>en</strong>tro das posibilidades que ofrecía a lexislación da época para<br />
legalizar o colectivo, optouse pola figura do padroado, que sería formalm<strong>en</strong>te<br />
constituído o trinta e un de xullo do mesmo ano.<br />
Apoios económicos<br />
De acordo con esta <strong>org</strong>anización, o Museo conta cunha serie de patróns, tanto<br />
persoas físicas coma <strong>en</strong>tidades xurídicas, que colaboran co seu mantem<strong>en</strong>to.<br />
Na lista inicial atopamos moitos dos nomes máis destacados da cultura do<br />
país, coma Antonio Fraguas, Isaac Díaz Pardo, Domingo García Sabell,<br />
Ramón Piñeiro, césar Portela, Luciano García Alén, Agustín Sixto Seco... O<br />
seu número na actualidade é de cor<strong>en</strong>ta, <strong>en</strong>tre os que están as deputacións e<br />
os principais bancos do país. Ademais dos patróns están os socios, máis de<br />
mil cincoc<strong>en</strong>tos, físicos e xurídicos, que tamén colaboran no sostem<strong>en</strong>to da<br />
institución. As cotas oscilan <strong>en</strong>tre os seis euros que pagan os socios xuv<strong>en</strong>ís ós<br />
ses<strong>en</strong>ta que aportan os concellos e outras institucións. Os socios e patróns<br />
supuxeron no último ano coas súas achegas un vinte por c<strong>en</strong>to do orzam<strong>en</strong>to<br />
anual con que conta o c<strong>en</strong>tro, 490.646 euros. Esta porc<strong>en</strong>taxe t<strong>en</strong> sido maior<br />
ó longo da historia do Museo e no ano 2000 máis da metade do orzam<strong>en</strong>to do<br />
c<strong>en</strong>tro, 312.526 veu por esta vía. Ademais das achegas dos socios o c<strong>en</strong>tro<br />
conta co apoio económico da xunta (un 36% no 2002), e outras achegas
mediante conv<strong>en</strong>ios extraordinarios con difer<strong>en</strong>tes institucións, que neste<br />
último ano supuxeron un 40% do orzam<strong>en</strong>to.<br />
Apoios materiais<br />
Ademais de cartos, o Museo vén recibindo desde a súa fundación doazóns de<br />
fondos, ata completar un 53% das 8.167 pezas con que contas. Ademais das<br />
doazóns outra terceira parte do material que manexa o c<strong>en</strong>tro son cesións e só<br />
un 13% se mercou. A escaseza de espazo provocou que só un 15% de todo este<br />
material estea exposto perman<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te, aínda que son moitas as pezas<br />
empregadas <strong>en</strong> mostras temporais do propio Museo ou doutras institucións.<br />
Ademais do material para exposición, fundam<strong>en</strong>talm<strong>en</strong>te restos<br />
arqueolóxicos e material de tipo etnográfico, o Museo do Pobo recibiu ó longo<br />
da súa historia abondosas doazóns de <strong>libro</strong>s e mesmo de bibliotecas <strong>en</strong>teiras,<br />
o que lle permitiu ser o principal c<strong>en</strong>tro de docum<strong>en</strong>tación sobre antropoloxía<br />
e etnografía do país.<br />
Unha biblioteca múltiple<br />
Vintetrés mil dos case cor<strong>en</strong>ta mil volumes de que se compón a biblioteca do<br />
Museo do Pobo proveñ<strong>en</strong> directam<strong>en</strong>te das doazóns de particulares. Antonio<br />
Fraguas (que cedeu 12.500 volumes), Xaquín Lor<strong>en</strong>zo “Xocas” (que deixou<br />
2.330), Taboada Chivite (3.423) ou Manuel Beiras (arredor de mil) son os<br />
principais b<strong>en</strong>efactores deste c<strong>en</strong>tro de docum<strong>en</strong>tación, que conta tamén coa<br />
biblioteca de Rodríguez Fraiz e con parte da de Bouza Brey, cedidas polos<br />
seus desc<strong>en</strong>d<strong>en</strong>tes. Cada unha destas bibliotecas conserva a súa<br />
individualidade e está situada nun espazo difer<strong>en</strong>te, aínda que todas elas se<br />
integran nunha única base de datos para consulta. O acceso a todo este saber<br />
é de balde e só esixe solicitar cita previa. En breve os <strong>libro</strong>s disporán de máis<br />
medios e dun novo espazo para optimizar o seu emprego.<br />
En construcción<br />
Unha característica que marcou a historia do Museo nos seus vintecinco anos<br />
foron as continuas obras de rehabilitación do antigo conv<strong>en</strong>to de San<br />
Domingos de Bonaval que o acolle. Desde que o Concello de Santiago cedeu o<br />
edificio <strong>en</strong> 1976, pouco a pouco fóronse reformando e ampliando as<br />
instalacións para responder ás necesidades do c<strong>en</strong>tro, o que supuxo<br />
importantes investim<strong>en</strong>tos para a institución. Así, das tres salas (tecido,<br />
cestería e cerámica) con que abriu, chegouse ás once salas e ó auditorio que<br />
funcionan actualm<strong>en</strong>te. Ademais da nova biblioteca, p<strong>en</strong>d<strong>en</strong>te de<br />
inauguración, están a ultimarse os traballos de dúas novas salas, dedicadas<br />
respectivam<strong>en</strong>te á antropoloxía cultural e á pr<strong>en</strong>sa e á impr<strong>en</strong>ta, que se<br />
sumarán á de imaxinería relixiosa, inaugurada o pasado ano.<br />
Punto de inflexión
Con estes traballos remata o proceso de consolidación do edificio do Museo.<br />
Segundo sinalou no aniversario do c<strong>en</strong>tro Fernando Acuña Castroviejo,<br />
catedrático <strong>en</strong> Arqueoloxía e membro fundador da institución, “agora xa non<br />
necesitamos buscar medios para habilitar o edificio, agora debemos traballar<br />
por ser un <strong>org</strong>anismo vivo, testemuño e refer<strong>en</strong>te do noso patrimonio”. Así,<br />
logo a inauguración dos novos espazos, o c<strong>en</strong>tro iniciará unha expansión das<br />
súas actividades. Polo de agora está previsto celebrar para o 2012 unha nova<br />
edición do <strong>en</strong>contro bianual O Feito Difer<strong>en</strong>cial Galego, que versará sobre o<br />
Dereito, e continuar coa <strong>org</strong>anización de mostras temporais. Tamén se<br />
pret<strong>en</strong>de pot<strong>en</strong>ciar o traballo da Fundación Antonio Fraguas, creada <strong>en</strong> 1999<br />
e que t<strong>en</strong> como función fundam<strong>en</strong>tal apoiar o funcionam<strong>en</strong>to do Museo do<br />
Pobo. É de agardar que estas actividades permitan superar a media de 85.000<br />
visitantes anuais que t<strong>en</strong> o c<strong>en</strong>tro. Por certo, ir de visita é de balde.
AS SETE MARABILLAS<br />
Un historiador recupera as sete marabillas do<br />
reino de Galicia definidas por Pasciano<br />
Seguín<br />
16- Marzo -2003<br />
Ante o m<strong>en</strong>osprezo do Reino de Galicia polo resto de España<br />
durante os Séculos Escuros, algunhas elites cultas do país<br />
buscaron unha forma de facer unha reivindicación patriótica do<br />
noso patrimonio. Foi así como apareceron unha serie de escritos<br />
que facían unha descrición exaltada do pais e, <strong>en</strong>tre eles, as “Sete<br />
marabillas do Antigo Reino de Galicia”. Descóbreas!<br />
Quixo a casualidade que o historiador Alfredo Vigo Trasancos, buscando<br />
descricións de lugares e de cidades <strong>en</strong> fontes escritas deu cun exemplar, como<br />
di el, “cun título trem<strong>en</strong>do, “Galicia reino de Cristo Sacram<strong>en</strong>tado”, no que se<br />
facía unha relación dos sete milagres que id<strong>en</strong>tificaban a Galicia”. Son as sete<br />
marabillas definidas por un xesuíta que culmina unha tradición que comeza<br />
desde o século XVI, cando o lic<strong>en</strong>ciado Molina comeza unha relación das<br />
cousas notables de Galicia.<br />
¿Por que buscamos marabillas?<br />
No século XVI o antigo Reino de Galicia vivía un m<strong>en</strong>osprezo xeral por parte<br />
do resto do españois que motivou a que algúns círculos das clases altas<br />
galegas, buscas<strong>en</strong> unha forma de relanzar e exaltar as nosas virtudes. Foi así<br />
como xurdiu un interese por parte de determinados colectivos,<br />
principalm<strong>en</strong>te relixiosos, por facer unha descrición dos valores patrios. Non<br />
era novo, porque como di Alfredo “non é o unha casualidade que as<br />
marabillas clásicas do mundo foran gregas ou hel<strong>en</strong>ísticas. Os gregos fixeran<br />
coa listaxe a súa propaganda, a súa forma de reivindicar o seu patrimonio e os<br />
galegos fixeron o mesmo, aínda que mil<strong>en</strong>io e medio despois”. Galicia tamén<br />
se estaba reafirmando “como Reino, como <strong>en</strong>tidade cultural, como unha<br />
personalidade política que tamén o era, e empeza a reivindicar o que somos e<br />
o que queríamos ser” apunta Alfredo.<br />
A simboloxía do número sete<br />
O primeiro docum<strong>en</strong>to que este historiador atopou foi un texto do Lic<strong>en</strong>ciado<br />
Bartolomé Sagrario de Molina que publicou <strong>en</strong> 1550 a súa famosa<br />
“Descripción del Reino de Galizia y las cosas notables del”. “Naquel mom<strong>en</strong>to,<br />
explica Alfredo, facíase unha especie de ranking onde o numero de sete non é<br />
exacto, ata que Pascanio Seguín fixa ese número no século XVIII”. Iso si,<br />
todas as descricións eran puram<strong>en</strong>te literarias e non acompañaban ningunha
imaxe. Cómpre lembrar, que o historiador asegura que a primeira imaxe<br />
impresa de Santiago é do segundo tercio do século XIX, “antes podía<br />
coñecerse Santiago se alguén que viña aquí facía un debuxo e logo llelo<br />
<strong>en</strong>sinaba aos seus amigos, pero nada máis”. Por iso, había que buscar unha<br />
forma para dar a coñecer o patrimonio.<br />
A listaxe de marabillas galegas que Pascanio relata no seu <strong>libro</strong> son a Torre de<br />
Hércules, a ponte romana de Our<strong>en</strong>se, a igrexa rupestre de San Pedro de<br />
Rocas, o Montefurado dos Romanos, o porto de Ferrol, o santuario da Nosa<br />
Señora das Ermidas <strong>en</strong> Our<strong>en</strong>se e, para rematar, a “Apostólica Igrexa de<br />
Santiago”.<br />
Conta Alfredo que “o que máis me sorpr<strong>en</strong>deu e que a case todos lles gusta<br />
remarcar aquelas obras que ademais de antigas, están traballadas contra a<br />
natureza, que todas son un prodixio da natureza. Por exemplo, Montefurado é<br />
unha roca escavada artificialm<strong>en</strong>te para desviar o curso do Sil e é unha obra<br />
que lles impresiona moito porque supuña considerar que o home é o amo da<br />
natureza porque a pode modificar”. Relacionado con esta marabilla e, aínda<br />
que non está na relación feita por Seguín, <strong>en</strong>tre os escritos que contan as<br />
cousas notables están os Codos de Larouco, que son as obras de desmonte que<br />
houbo que facer para crear unha vía militar romana. “Por outra banda,<br />
continúa Alfredo, a propia igrexa rupestre de San Pedro de Rocas non deixa<br />
de ser unha igrexa pequ<strong>en</strong>a pero como está construída nunha pedra<br />
impresiona moito”. Outras cousas que se destacan son pola súa devoción,<br />
aparece tamén o Cristo de Our<strong>en</strong>se porque se consideraba que fora esculpido<br />
por Nicodemo e polo tanto era un retrato auténtico do propio Xesucristo, que<br />
era moi milagroso e tiñan moita devoción”. Cómpre lembrar que os <strong>libro</strong>s nos<br />
que se atopan estas descricións son máis relixiosos que civís e Alfredo apunta<br />
que “están escritos por curas, agostiños, b<strong>en</strong>edictinos, xesuítas...”.<br />
Entre as marabillas do mundo e as de Galicia<br />
Alfredo p<strong>en</strong>sa que existe unha relación clara e evid<strong>en</strong>te <strong>en</strong>tre as sete<br />
marabillas do mundo e as do reino de Galicia. “Non casa á perfección, pero<br />
creo que non cabe dúbida que existe unha relación <strong>en</strong>tre as sete marabillas do<br />
mundo e as galegas: a torre de hércules asóciase co faro de Alexandría, o Zeus<br />
de Olimpia co Cristo de Our<strong>en</strong>se e aínda que non as recolle Seguín si o fan<br />
outros anteriores, as murallas de Babilonia coas Murallas de Lugo”.<br />
Polo demais, Alfredo explica o curioso que resulta para este “Reino de<br />
Galicia” o simbolismo do numero sete. “Para un reino que tiña sete provincias<br />
e para unha cidade de Santiago que tiña sete portas, para un vello testam<strong>en</strong>to<br />
que t<strong>en</strong> sete <strong>libro</strong>s e t<strong>en</strong>do <strong>en</strong> conta que Deus creou o mundo <strong>en</strong> sete días.<br />
Parece querer dicir que se este era o reino máis sagrado do mundo”.
O TRáNSITO DOS DíAS<br />
As Irmandades da Fala institucionalizaron o<br />
Día de Galicia <strong>en</strong> 1920<br />
23- Xullo -2003<br />
Hoxe <strong>en</strong> día, ninguén discute o 25 de xullo como Día de Galicia,<br />
pero non sempre foi así. A data, punto de chegada das tradicións<br />
relixiosas xacobeas e da cultura política do galeguismo, foi<br />
discutida hai xa máis de 75 anos polos pais do galeguismo.<br />
Descubre como foi o proceso de institucionalización do Día de<br />
Galicia.<br />
En 1917 creábase na Coruña a primeira Irmandade da Fala. Unhas cor<strong>en</strong>ta<br />
persoas, <strong>en</strong>tre as que figuraban algúns dos principais activistas do galeguismo<br />
de principios de século, xúntanse nos locais da Real Academia Galega. Antón<br />
Villar Ponte é escollido “Primeiro Conselleiro”. A partir dese mom<strong>en</strong>to, <strong>en</strong><br />
difer<strong>en</strong>tes vilas e cidades de Galicia, pequ<strong>en</strong>os grupos constitú<strong>en</strong> outras<br />
Irmandades da Fala locais. “Este tipo de <strong>org</strong>anización”, indican Xusto<br />
Beram<strong>en</strong>di e Xosé Manoel Núñez Seixas no seu <strong>libro</strong> “O nacionalismo<br />
galego”, “é máis propia dunha rede de clubes que dun partido político”. Aínda<br />
que s<strong>en</strong> apar<strong>en</strong>tes obxectivos políticos, as novas Irmandades des<strong>en</strong>volverán<br />
un int<strong>en</strong>so labor id<strong>en</strong>titario, de creación de símbolos nacionais e de<br />
promoción da lingua. Un deles será a institución dun día oficial. Decídese<br />
escoller o día da festa maior de Santiago Apóstolo, dotando de contido laico<br />
unha festa civil. É o ano 1920. A cuestión, para as Irmandades, era aproveitar<br />
a forza dos símbolos do culto xacobeo. Nun boletín m<strong>en</strong>sual da <strong>org</strong>anización<br />
no ano 1922 afírmase: ”Foi escollida esta Data non pol-a súa sinificación<br />
relixiosa –pois o noso movem<strong>en</strong>to non é confesional nin aconfesional- s<strong>en</strong>ón<br />
pol-á sinificación mítica e simbólica”.<br />
Así temos un primeiro día de Galicia, celebrado os vintecinco de xullo. Ao<br />
principio a celebración é modesta, e búscase sobre todo a promoción dos<br />
símbolos nacionais –a bandeira, o himno, o escudo– e <strong>en</strong> apar<strong>en</strong>cia non<br />
existe polémica sobre a data. A súa oficialización non foi doada: ap<strong>en</strong>as<br />
botaba a andar e xa ficou moi truncado coa chegada do x<strong>en</strong>eral Primo de<br />
Rivera ao poder <strong>en</strong> España, a instauración da dictadura e a prohibición de<br />
símbolos “perigosos” e “separatistas” como a bandeira. En 1925 as actividades<br />
de propaganda ficaran moi limitadas e “A Nosa Terra” d<strong>en</strong>uncia que a súa<br />
celebración consistira unicam<strong>en</strong>te na interpretación de música galega nalgúns<br />
cafés da Coruña, números extraordinarios nos xornais con algún artigo <strong>en</strong><br />
galego e unha cea de confraternidade dos membros das Irmandades.<br />
17 vs 25
E, ademais, acábase de marear a perdiz coa carga simbólica que difer<strong>en</strong>tes<br />
políticos pasean sobre a sombra de Santiago Apóstolo. En 1924 o x<strong>en</strong>eral<br />
Primo de Rivera fora designado Delegado Rexio para a tradicional ofr<strong>en</strong>da do<br />
Apóstolo e fixera <strong>en</strong> Santiago unha auténtica apoloxía do Santiago como<br />
símbolo de España como nación. A confusión de id<strong>en</strong>tidades, metáforas e<br />
ideas políticas xerou un movem<strong>en</strong>to reactivo contra o 25 de xullo, e algúns<br />
grupos galeguistas solicitaron a busca dunha data máis “civil”. En 1925, a<br />
Federación de Sociedades Galegas e a Sociedade Pondal –ambas as dúas<br />
desde a emigración <strong>en</strong> Sudamérica– propoñ<strong>en</strong> o 17 de decembro como<br />
alternativa. As bases da data: a execución na praza da catedral de Mondoñedo<br />
do Mariscal Pardo de Cela a cargo das tropas dos Reis Católicos no ano 1483.<br />
Nun docum<strong>en</strong>to que circula pola asemblea figura a seguinte motivo: “por non<br />
compartir a opinión de que o Día de Galicia coincida con unha festa relixiosa”.<br />
O debate semella anunciar as dificultades polas que pasará o nacionalismo<br />
galego durante a década dos 30, <strong>en</strong>tre laicos e relixiosos, <strong>en</strong>tre a dereita e a<br />
esquerda. Vic<strong>en</strong>te Risco, o intelectual our<strong>en</strong>sán, escribe no boletín das<br />
Irmandades un artigo <strong>en</strong> def<strong>en</strong>sa do 25 de xullo titulado: “Mística disertación<br />
na que se decrara o simbolismo i espiritual sinificación que t<strong>en</strong> a vida groriosa<br />
do Santo Apóstol Sant’Yago así como a festa que hoxe celebra a Nazón<br />
galega”. Nel, Risco fai un panexírico da escolla do Día de Santiago e sintetiza<br />
os motivos def<strong>en</strong>didos pola póla máis “católica” dos galeguistas de aquela.<br />
Ata 1930, sobre todo a partir da Segunda República, a celebración non<br />
recuperará a forza dos seus primeiros anos. Antón Villar Ponte proporá <strong>en</strong>tón<br />
a creación dunha “Diada”, un programa anual de actos de exaltación da lingua<br />
propia que será o xermolo do posterior Día das Letras Galegas. A inspiración<br />
será a Diada catalana. A celebración do Día estivo prohibida durante o<br />
franquismo e non será ata o ano 68 cando a Unión do Povo Galego (UPG)<br />
convoque para esa data o “Día Nacional Popular”, que poucos anos despois<br />
sería retomado como “Día da Patria Galega”. Son tempos de represión, de<br />
manifestacións de último mom<strong>en</strong>to, das cargas policiais do tardofranquismo.<br />
Nos primeiros anos da instauración da democracia, cada partido d<strong>en</strong>ominaría<br />
de xeito distinto o Día de Galicia. Desde o ano 1990, a Xunta de Galicia<br />
celebra ese día os seus actos institucionais e a cidade de Santiago segue a ser o<br />
máis relevante punto de <strong>en</strong>contro para as difer<strong>en</strong>tes olladas sobre a nación.
VINTECINCO ANOS FACENDO HISTORIA<br />
O Museo Terra de Melide cumpre vintecinco<br />
anos pondo <strong>en</strong> valor a Historia e a cultura<br />
tradicional da comarca<br />
20- Agosto -2003<br />
Hai un cuarto de século Melide comezou a coñecer un pouco<br />
mellor a súa historia. Por aquel <strong>en</strong>tón un grupo de amigos<br />
afeccionados á arqueoloxía puña <strong>en</strong> marcha unha pequ<strong>en</strong>a mostra<br />
arqueolóxica con restos atopados na comarca. Desde <strong>en</strong>tón o<br />
proxecto foi evoluíndo ata dar nun museo arqueolóxico e<br />
etnográfico con sete salas e que recibe cada anos as visitas de<br />
milleiros de peregrinos que pasan pola vila.<br />
Atravesada polo Camiño de Santiago, Melide é unha terra con fondas raíces.<br />
Hai un cuarto de século un conxunto de persoas afeccionadas á Historia e á<br />
etnografía, agrupados no grupo arqueolóxico Trisquel, puxeron mans á obra<br />
coa int<strong>en</strong>ción de coñecer un pouco mellor ese pasado e dalo ao coñecer aos<br />
propios habitantes da zona. Era cara a 1978, unha época na que a apertura de<br />
numerosas pistas forestais e estradas puña ao descuberto a impresionante<br />
riqueza arqueolóxica da comarca. Comezaron a aparecer castros, mámoas e<br />
necrópoles dos que se rescataban anacos de cerámica, ferram<strong>en</strong>tas e todo tipo<br />
de restos. Desde Trisquel reuniron só uns poucos destes achados e montaron<br />
no edificio do concello unha pequ<strong>en</strong>a mostra que pouco a pouco decidiron ir<br />
complem<strong>en</strong>tando con mostras temporais de etnografía. Era o embrión.<br />
Sem<strong>en</strong>tar e colleitar<br />
Co fin de que os actuais habitantes de Melide coñeces<strong>en</strong> e valoras<strong>en</strong> o seu<br />
pasado, desde o colectivo foron realizando confer<strong>en</strong>cias e mostras polos<br />
c<strong>en</strong>tros de <strong>en</strong>sino. Ademais de sem<strong>en</strong>tar, estas actividades tamén lles serviron<br />
aos membros de Trisquel para colleitar, xa que eran moitos os rapaces que<br />
despois das charlas lles cedían aparellos agrícolas antigos e outros elem<strong>en</strong>tos<br />
que recollían nas súas casas. Deste xeito a colección de pezas arqueolóxicas e<br />
etnográficas foi medrando, o que provocou que a mostra perman<strong>en</strong>te se<br />
trasladase á biblioteca pública. E <strong>en</strong> 1982, outra vez, a un novo local con dúas<br />
salas que se dedicaban respectivam<strong>en</strong>te á arqueoloxía e á etnografía. A maior<br />
parte das pezas cedéranas os veciños, e desde o colectivo xa coñecían<br />
perfectam<strong>en</strong>te o patrimonio material da comarca. Teares, antigos xogos de<br />
pesas, traxes, xoguetes... O que non estaba exposto estaba localizado nas<br />
difer<strong>en</strong>tes casas da zona. Tamén <strong>en</strong> 1982 comezou unha iniciativa que aínda<br />
hoxe continúa, a publicación do primeiro “Boletín de estudios da Comarca”.
A compra da casa<br />
O continuo increm<strong>en</strong>to de pezas para a exposición fixo que nos anos nov<strong>en</strong>ta<br />
comezase a p<strong>en</strong>sarse nun novo local. Os promotores do proxecto iniciaron<br />
unha campaña para adquirir o antigo hospital de peregrinos do Sancti<br />
Spiritus. O medio para conseguilo, a subscrición popular. Veciños e<br />
institucións locais mobilizáronse para conseguir cartos e mercar e restaurar o<br />
histórico edificio. A mobilización social foi moi int<strong>en</strong>sa e finalm<strong>en</strong>te <strong>en</strong> 1998 a<br />
Asociación Cultural Terra de Melide conseguía a propiedade do predio. Aínda<br />
pasarían tres anos máis, dedicados á rehabilitación do conxunto, antes de que<br />
abrise as súas portas o Museo do Pobo de Melide.<br />
O museo actual<br />
O local consta de sete salas que acoll<strong>en</strong>, ademais da biblioteca e das oficinas,<br />
información sobre o camiño de Santiago e difer<strong>en</strong>tes mostras arqueolóxicas e<br />
etnográficas. Deste xeito, pod<strong>en</strong> verse desde cerámica castrexa, fíbulas e<br />
machados na segunda sala ata moedas e reloxos antigos na terceira. A partir<br />
da sala catro comeza a sección dedicada á etnografía, que amosa as<br />
ferram<strong>en</strong>tas tradicionais do campo e dos diversos oficios, e curiosidades coma<br />
unha sección dedicada ás antigas escolas e aos xoguetes tradicionais, así coma<br />
os útiles do barbeiro ou instrum<strong>en</strong>tos de música. Un espazo dedicado ao<br />
proceso de tecido e outro c<strong>en</strong>trado na casa tradicional completan o<br />
percorrido. A proximidade do Camiño de Santiago fai que o c<strong>en</strong>tro, que se<br />
pode visitar de balde, conte cunha grande cantidade de visitas.<br />
Funcionam<strong>en</strong>to e novidades<br />
O funcionam<strong>en</strong>to do museo segue a ser sufragado <strong>en</strong> grande medida polos<br />
veciños, que achegan arredor do ses<strong>en</strong>ta por c<strong>en</strong>to do orzam<strong>en</strong>to. Ademais de<br />
cartos, os melid<strong>en</strong>ses continúan a facer doazóns de difer<strong>en</strong>tes elem<strong>en</strong>tos de<br />
cultura material, de xeito que a colección coa que conta o museo non deixa de<br />
medrar a bo ritmo. D<strong>en</strong>tro dos actos de celebración destes vintecinco anos de<br />
traballo, o museo abriu rec<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te unha mostra de maquetas de barcos,<br />
realizadas artesanalm<strong>en</strong>te por Xosé Gómez, veciño da zona que t<strong>en</strong> esta<br />
afección. Desde drakkars a carabelas ou barcos de vapor, durante todo o mes<br />
de agosto a cultura marítima tamén terá un oco <strong>en</strong> Melide. A mostra<br />
complétase ademais cos traballos de artesanía <strong>en</strong> madeira realizados polo pai<br />
de Xosé Gómez. Como se pode ver o museo está <strong>en</strong> forma, como lle<br />
corresponde aos seus vintecinco anos.
MOZOS DE HAI CINCUENTA ANOS<br />
Cúmprese o medio século da fundación <strong>en</strong><br />
Bos Aires das Mocedades Galeguistas<br />
28- Agosto -2003<br />
A finais de agosto 1953 Bos Aires vía nacer un peculiar colectivo.<br />
Tomando o relevo da Federación de Mocedades Galeguistas que<br />
existira <strong>en</strong> Galicia <strong>en</strong>tre 1934 e a Guerra Civil, un grupo de mozos<br />
creaba as Mocedades Galeguistas de Bos Aires, unha sociedade que<br />
mantería a lapa da cultura da outra banda do Atlántico que daría<br />
lugar a unha boa cantidade de iniciativas culturais.<br />
Fillos do exilio e da emigración, nacidos <strong>en</strong> Galicia ou directam<strong>en</strong>te <strong>en</strong><br />
Arx<strong>en</strong>tina, a comezos dos anos 50 abondaban <strong>en</strong> Bos Aires os mozos e mozas<br />
cun ideario galeguista. Este ideario contaba con moitos seguidores na<br />
comunidade galega porteña, e vírase reforzado <strong>en</strong> boa medida durante os<br />
anos posteriores á Guerra Civil coa chegada dos exiliados e cun labor de<br />
divulgación no que aínda estaba fondam<strong>en</strong>te pres<strong>en</strong>te a pegada de Castelao,<br />
morto co comezo da década.<br />
Nacem<strong>en</strong>to<br />
Neste favorable caldo de cultivo o 22 de agosto de 1953 reuníanse no local do<br />
C<strong>en</strong>tro Our<strong>en</strong>sán un grupo de mozos convocados por Vidal Pérez Graña, da<br />
Estrada, que contou coa colaboración de Antón Moreda e de Antón<br />
Santamarina neste labor. Desta primeira xuntanza saíu a asociación cos<br />
obxectivos de coñecer e espallar a cultura e a realidade galega desde todos os<br />
eidos, cultura, historia, xeografía, economía, lingua... Veteranos galeguistas<br />
coma Bieito Cupeiro e Manuel Pedreira apadriñaban o novo proxecto, que se<br />
integraba na Irmandade Galega, participando cos máis novos <strong>en</strong> mesas<br />
redondas e xuntanzas e ori<strong>en</strong>tando a súa busca de saber sobre o país.<br />
X<strong>en</strong>te nova<br />
A aceptación do novo colectivo <strong>en</strong>tre a mocidade galega ou desc<strong>en</strong>d<strong>en</strong>tes de<br />
galegos de Bos Aires foi moi boa, e deste xeito, só dous anos despois da<br />
xuntanza fundacional había xa cincu<strong>en</strong>ta e nove socios. Entre estes, nomes<br />
coma Xosé Neira Vilas, Manuel Cordeiro, Xosé Casal, Olga e Pilar Ares, Pilar<br />
Jeremías Cela ou Clotilde Iglesias sumábanse aos dos promotores do<br />
colectivo. Todos estes mozos e mozas des<strong>en</strong>volvían actividades coma a<br />
conmemoración do Día de Galicia Mártir ou o aniversario da votación do<br />
Estatuto de Autonomía de 1936, coordinando as súas actividades coas dos<br />
c<strong>en</strong>tros galegos e coa Comisión Intersocietaria, que agrupaba daquela oito<br />
sociedades de galegos resid<strong>en</strong>tes <strong>en</strong> Bos Aires.
Estudiar o país<br />
A partir das xuntanzas periódicas que realizaban para estudiar difer<strong>en</strong>tes<br />
aspectos de Galicia analizaron polo miúdo “Sempre <strong>en</strong> Galiza”, <strong>libro</strong> que lles<br />
servía a miúdo como guía desde a comezar os debates. Ademais destes temas<br />
abordaron cuestión s que aínda a día de hoxe están pouco investigadas ou<br />
comezan a ser coñecidas polo miúdo. Por exemplo o traballo cinematográfico<br />
do director Carlos Velo, exiliado <strong>en</strong> México, ou a obra do Seminario de<br />
Estudios Galegos, desaparecido coa Guerra Civil. Ademais trataron outros<br />
temas coma as revoltas irmandiñas, o Rexurdim<strong>en</strong>to ou a significación de<br />
Rosalía <strong>en</strong>tre moitos outros. Segundo sinalou o propio Neira Vilas no seu<br />
discurso de ingreso á Real Academia Galega “aquela mocidade galego-porteña<br />
dispoñía dunha cultura e dunha información sobre Galicia imp<strong>en</strong>sable para a<br />
mocidade desta orela”.<br />
“Adiante”<br />
As Mocedades Galeguistas chegaron a editar un boletín propio realizado<br />
integram<strong>en</strong>te <strong>en</strong> galego, o “Adiante”, que iniciou a súa andaina <strong>en</strong> xaneiro de<br />
1954. Xa no primeiro número desta publicación se recoll<strong>en</strong> as numerosas<br />
actividades que a asociación des<strong>en</strong>volvera desde a súa fundación, e que ían<br />
desde a creación dun “Decálogo do bo galego” a un “breve curso de<br />
nacionalismo galego”, pasando por hom<strong>en</strong>axes a Curros Enríquez, Pardo de<br />
Cela ou Manuel Ponte, actos sobre a bandeira, o himno e a fala ou mesmo a<br />
elaboración dun pequ<strong>en</strong>o “Vocabulario para falar b<strong>en</strong> o galego” que se ía<br />
publicando por <strong>en</strong>tregas neste boletín. Como non podía faltar nunha<br />
<strong>org</strong>anización formada por mozos e mozas, tamén se anuncian a <strong>org</strong>anización<br />
das Foliadas das mocedades” e de varias excursións campestres.<br />
Outras actividades<br />
As Mocedades Galeguistas impulsaron, xa <strong>en</strong> 1953, unha r<strong>en</strong>ovación do pacto<br />
Galeuzca, coordinándose con <strong>en</strong>tidades xuv<strong>en</strong>ís catalanas (Juv<strong>en</strong>tut Catalana)<br />
e vascas (Acción vasca). Tamén desde este colectivo se promoveu a creación<br />
da AGUEA (Asociación Galega de Universitarios, Escritores e Artistas), que<br />
pret<strong>en</strong>día agrupar aos intelectuais do noso país exiliados <strong>en</strong> Bu<strong>en</strong>as Aires.<br />
Esta <strong>en</strong>tidade des<strong>en</strong>volveu unha int<strong>en</strong>sa actividade cultural, con numerosas<br />
confer<strong>en</strong>cias e clases no C<strong>en</strong>tro Galego a cargo de profesores tan destacados<br />
coma Eduardo Blanco Amor ou Rafael Dieste. Tamén participaron as<br />
Mocedades na creación da Asociación Arx<strong>en</strong>tina de Fillos de Galegos, fundada<br />
<strong>en</strong> 1959.<br />
Na busca do re<strong>en</strong>contro<br />
En agosto de 2003, durante a celebración da Feira do Libro na Coruña, Xosé<br />
Neira Vilas e Pilar Jeremías Cela, dous dos vellos membros do colectivo,<br />
propuxeron realizar un <strong>en</strong>contro <strong>en</strong>tre os antigos integrantes das Mocedades.
Na actualidade moitos deles continúan espallados por diversos países do<br />
mundo, de Galicia a Arx<strong>en</strong>tina ou <strong>en</strong> Norteamérica, v<strong>en</strong>cellados aínda a<br />
actividades <strong>en</strong> def<strong>en</strong>sa da cultura e da id<strong>en</strong>tidade de Galicia. Celebraríase con<br />
este <strong>en</strong>contro o cincu<strong>en</strong>ta aniversario dun grupo que des<strong>en</strong>volveu no exilio un<br />
labor tan importante coma descoñecido aínda no noso país. Resta só que<br />
algún dos actuais colectivos ou institucións galegas recolla a luva e se poña<br />
mans á obra para xuntar aqueles mozos de hai cincu<strong>en</strong>ta anos.
O PRIMEIRO DOS REINOS<br />
Varias investigacións recuperan a memoria<br />
do Reino Suevo<br />
5- Xullo -2004<br />
Hermerico, Requila, Requiario, Franta, Maldras, Frumario,<br />
Remismundo...¿Sabías que estes son os nomes dos primeiros Reis<br />
de Galicia? Os suevos foron bárbaros proced<strong>en</strong>tes da zona de<br />
Chequia que fundaron, na antiga Gallaecia, o primeiro Reino<br />
medieval de Europa a partir das cinzas do Imperio Romano.<br />
Varios autores recuperan nos últimos anos a memoria dun reino<br />
tan distante como descoñecido para o gran público<br />
Dúas civilizacións, a romana e a xermánica. Dous xeitos de poder, de cultura e<br />
de lingua. Roma e a tribo xermana dos suevos, que procedían da zona de<br />
Chequia. A debilidade do Imperio Romano no século V coincidiu coa<br />
inmigración de numerosos grupos de guerreiros bárbaros que superaron as<br />
fronteiras e se instalaron no interior. Un continx<strong>en</strong>te deles chegou a Galicia.<br />
Comezaba a Idade Media.<br />
Nos últimos anos, varios autores detivéronse na investigación deste período<br />
descoñecido. Anselmo López Carreira publicou no 2003 “Os Reis de<br />
Galicia” (A Nosa Terra), realizáronse tres traducións da Crónica de Idacio –un<br />
dos principais textos para compr<strong>en</strong>der a época- e un destes tradutores, o<br />
escritor Xoán Bernárdez Vilar, gañou o premio de Historia Medieval de<br />
Galicia 2002 co <strong>libro</strong> “O comezo da nosa Idade Media. A Gallaecia que se<br />
emancipou de Roma”. O tema c<strong>en</strong>tral que define a todos estes autores é o<br />
difícil proceso de transición <strong>en</strong>tre o mundo romano, que esmorece, e o<br />
medieval. E, no fondo, a autonomía e a indep<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cia desa Galicia que <strong>en</strong>tra<br />
na Idade Media como un reino propio emerxido da mestura <strong>en</strong>tre a poboación<br />
local e os invasores do Norte, da Xermania. Estes invasores, chamados<br />
“suevos”, pert<strong>en</strong>cían a unha das nacións máis numerosas da Xermania. E o<br />
que fundaron foi un reino que quedou para a Historia.<br />
“É agora cando se están dando os froitos máis amplos como unha cousa tan<br />
básica como o sistema universitario galego”, afirma José Antonio López Silva,<br />
profesor e tradutor da Crónica de Idacio, <strong>en</strong> refer<strong>en</strong>cia ao número de<br />
investigacións que se están a levar a cabo sobre a época, “agora temos<br />
investigadores profundam<strong>en</strong>te formados no estudio dese período no que se<br />
xord<strong>en</strong> os alicerces da id<strong>en</strong>tidade galega”. O escritor e historiador Xoán<br />
Bernárdez Vilar recorda o pasado: “a historia dos suevos, como a historia de<br />
Galicia <strong>en</strong> xeral, estivo proscrita <strong>en</strong> España. O primeiro gran traballo sobre os<br />
suevos foi feito por un alemán”.
Un reino de 1.400 anos<br />
No ano 410 o feble Imperio Romano claudicaba diante dos suevos, unha tribo.<br />
O emperador Honorio asinou un pacto co caudillo dos suevos, Hermerico,<br />
polo cal lles concedía a soberanía de feito sobre un distante provincia<br />
imperial: a Gallaecia. Esa Gallaecia era bastante máis grande que a actual<br />
Galicia: tiña por fronteira do sur o río Douro e ao leste chegaba ata a antiga<br />
Ávila. Soberanía significa unha indep<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cia de facto do poder de Roma e<br />
determinados xestos de gran importancia simbólica, como a acuñación de<br />
moeda. Este reino, o primeiro na historia da Europa medieval, durou 175<br />
turbul<strong>en</strong>tos anos. ata que o rei visigodo Leovixildo conquistou este reino do<br />
Oeste e unificou Hispania. Pero Galicia, oficialm<strong>en</strong>te, continuou s<strong>en</strong>do un<br />
reino ata a data moito máis próxima de 1833.<br />
Parte do problema está <strong>en</strong> que dos suevos non nos quedou unha<br />
docum<strong>en</strong>tación exhaustiva, aínda que si moi expresiva. Por exemplo, o<br />
“Parrochiale Suevum”. É un valioso docum<strong>en</strong>to asinado no ano 569 polo rei<br />
Teodomiro que fala de como se dividía a Galicia da época, de como estaba<br />
<strong>org</strong>anizada internam<strong>en</strong>te. Galicia estaba dividida <strong>en</strong> comarcas, case as<br />
mesmas que actualm<strong>en</strong>te, chamadas de aquela dioceses. Esta antiga división<br />
do país xa existía, nos seus grandes trazos, mesmo antes da chegada dos<br />
romanos. Esta administración territorial b<strong>en</strong>eficiábase da Igrexa como única<br />
institución capaz de chegar a todo o territorio. A partir de aquí, intuicións.<br />
Pero intuicións ás veces moi coloristas.<br />
As predicións dun pesimista<br />
Non hai mellor xeito de compr<strong>en</strong>der unha época que contemplala a través dos<br />
ollos dos seus contemporáneos. Ata nós chegou unha crónica do mom<strong>en</strong>to,<br />
escrita por un intelectual de sona no seu tempo: o bispo Idacio. Idacio foi<br />
prelado de Chaves (no actual Portugal) e procedía dunha rica familia da<br />
aristocracia galaicorromana da zona do Xinzo da Limia. Naceu ao redor do<br />
ano 395 d.C. e, aos doce anos, empr<strong>en</strong>deu unha perigosa viaxe por Ori<strong>en</strong>te<br />
que o levaría ata Xerusalén e Alexandría, onde coñeceu a cregos e bispos.<br />
Sería de volta <strong>en</strong> Galicia cando se ordea sacerdote, no ano 416. Logo sería<br />
nomeado bispo de Chaves (hoxe, norte de Portugal).<br />
Na súa Crónica, un relato cronolóxico dividido <strong>en</strong> anos, o bispo narra<br />
acontecem<strong>en</strong>tos que xulga terríbeis: “Idacio aprecia un mundo que esmorece.<br />
É unha visión moi pesimista. El é moi consci<strong>en</strong>te de que tódolos alicerces que<br />
sosteñ<strong>en</strong> o seu mundo e a súa id<strong>en</strong>tidade se están a esvaecer”, afirma López<br />
Silva, “e iso non ocorre tranquilam<strong>en</strong>te, s<strong>en</strong>ón de forma viol<strong>en</strong>ta. É como un<br />
cataclismo. Idacio o que testemuña é a revulsión que para el supón a chegada<br />
dos bárbaros, porque supón unha reviravolta a todo un sistema onde el t<strong>en</strong><br />
sido educado e vive”. Idacio narra na súa crónica todo tipo de grandes
f<strong>en</strong>óm<strong>en</strong>os naturais que ocorr<strong>en</strong> como predicindo os desastres: terremotos,<br />
eclipses, as noites tíngu<strong>en</strong>se de vermello despois da lúa e todo tipo de avisos<br />
astronómicos. Vexamos unha perla: “Olimpíada 311 [...] En Gallaecia, no mes<br />
de xuño, arderon casas de campo a causa dos raios, e quedaron<br />
completam<strong>en</strong>te calcinados algúns rabaños de ovellas. Caeu do ceo carne<br />
mesturada con chuvia. Dous mozos que estaban adheridos o un ao outro pola<br />
súa carne morreron. No conv<strong>en</strong>to bracar<strong>en</strong>se viuse o port<strong>en</strong>to do nacem<strong>en</strong>to<br />
de xemelgos; un parto similar, pero de catro, lémbrase <strong>en</strong> León”. E logo<br />
describe a chegada dos bárbaros: “os bárbaros causan por Hispania unha<br />
furiosa desolación [...]. A funesta fame agrándase de tal xeito que o xénero<br />
humano chegou mesmo a devorar cane humana. Os hispanos que<br />
sobreviviron ás plagas nas cidades e fortificacións v<strong>en</strong>se sometidos á<br />
escravitude dos bárbaros que afianzan o seu dominio polas provincias”.<br />
¿Guerra ou paz?<br />
O proceso de as<strong>en</strong>tam<strong>en</strong>to dos colectivos suevos d<strong>en</strong>tro da Gallaecia non foi<br />
doado, e difer<strong>en</strong>tes cidades do país víronse afectadas por cercos, sitios,<br />
represións e crimes, segundo Idacio. Desde a súa posición de bispo, Idacio<br />
negocia e t<strong>en</strong>ta intervir politicam<strong>en</strong>te na situación. No ano 431, o bispo<br />
comanda unha embaixada ata as Galias (actual Francia) na procura de Aecio,<br />
un dos principais cargos militares do Imperio. O motivo é frear a escalada de<br />
viol<strong>en</strong>cia na que se atopaba Gallaecia despois de que os suevos racharan o<br />
pacto de conviv<strong>en</strong>cia coa poboación local. Ao ano seguinte, Idacio retorna cun<br />
delegado imperial, C<strong>en</strong>sorio. A embaixada semellou tranquilizar as cousas no<br />
territorio da Galicia. Mom<strong>en</strong>taneam<strong>en</strong>te. No ano 460, cando xa era un anciá,<br />
o rei Frumario apresa a Idacio durante varios meses e desposúeo<br />
mom<strong>en</strong>taneam<strong>en</strong>te da sé episcopal.<br />
S<strong>en</strong> embargo, para o historiador Xoán Bernárdez Vilar, as cousas non foron<br />
nin tan dramáticas nin tan viol<strong>en</strong>tas: “Idacio era antisuevo ata a medula.<br />
Nótase que desfigura a realidade. Polos datos que temos, todo indica que o<br />
reino suevo foi o máis pacífico que tivo no seu mom<strong>en</strong>to. Este reino non era<br />
de piratas. O seu primeiro rei, Hermerico, buscou o <strong>en</strong>t<strong>en</strong>dem<strong>en</strong>to cos<br />
romanos. E o reino estaba perfectam<strong>en</strong>te <strong>org</strong>anizado territorialm<strong>en</strong>te, o rei<br />
asistía aos concilios eclesiásticos, por exemplo”. Bernárdez Vilar sinala que<br />
non só foi pacífico, s<strong>en</strong>ón que mesmo houbo <strong>en</strong>t<strong>en</strong>dem<strong>en</strong>to <strong>en</strong>tre a poboación<br />
local e os xermanos: “os suevos deberon conseguir que os galegos <strong>en</strong>traran no<br />
exército porque se non, non se compr<strong>en</strong>de como puideron conquistar case<br />
toda a P<strong>en</strong>ínsula Ibérica no século V”.<br />
As t<strong>en</strong>sións que se viv<strong>en</strong> non deteñ<strong>en</strong> tampouco a mestura <strong>en</strong>tre as dúas<br />
poboacións. De feito, no ano 449, o rei Requiario decide converter<br />
oficialm<strong>en</strong>te ao reino <strong>en</strong> católico, como a poboación local galega. Pero<br />
posteriorm<strong>en</strong>te, ao caer baixo o influxo do pot<strong>en</strong>te reino visigodo, modifícase<br />
o status e convértese á herexía arriana. O reino suevo desaparece das crónicas
durante un século, ata o ano 550, cando Martiño de Dumio, un crego<br />
proced<strong>en</strong>te de Ori<strong>en</strong>te, re<strong>org</strong>aniza a formación e a <strong>org</strong>anización eclesiástica e<br />
forma ao futuro rei Miro. Con Martiño de Dumio vívese un espertar cultural<br />
ao redor dos mosteiros. Durará pouco.<br />
O reino suevo remata trala derrota da expedición do rei Miro a Sevilla no ano<br />
583 e un posterior conflito pola sucesión ao trono. Os visigodos interveñ<strong>en</strong> no<br />
proceso e o Reino Suevo remata anexionado ao hispánico no 585. O novo<br />
dominio sumirá a Gallaecia nunha crise económica e social e o país manterase<br />
<strong>en</strong> sil<strong>en</strong>cio ata despois da invasión musulmana.
VIVIR PARA CONTALO<br />
A historia do “siñor Afranio” resume unha<br />
parte do exilio interior vivido durante a<br />
guerra civil<br />
2- Maio -2005<br />
“Afranio de Amaral” foi o escudo co que o deputado Antón Alonso<br />
Ríos se refuxiou da morte logo da sublevación militar do 36.<br />
Disfrazado dun naturalista brasileiro vagou durante tres anos<br />
pedindo esmola e traballando como criado de labranza desde a súa<br />
Silleda natal ata Our<strong>en</strong>se, desde onde fuxiu por Portugal cara<br />
América. A súa é unha deses historias que nos deixaron os<br />
exiliados interiores, os que optaron por sobrevivir agochado <strong>en</strong>tre<br />
os seus verdugos.<br />
Os avatares políticos que se viviron <strong>en</strong> Galicia <strong>en</strong>tre 1936 e 1939 deixaron tras<br />
de si, un regueiro de historias de heroes anónimos, de loitadores s<strong>en</strong> tregua<br />
cuxos periplos aínda hoxe están no esquecem<strong>en</strong>to. Mergullándonos na<br />
historias do exilio atopámonos co “siñor afranio”, un deputado disfrazado de<br />
esmoleiro, de criado de labranza, de falso frade...o que conc<strong>en</strong>tra as claves e<br />
as metáforas dun período tan crucial da historia do país. Foi o pseudónimo<br />
que Antón Alonso Ríos empregou para sobrevivir nos duros anos da guerra<br />
civil agochado na Terra de Montes.<br />
¿Qu<strong>en</strong> foi Alonso Ríos?<br />
Alonso Ríos (Silleda, 1887-1980) foi un idealista loitador a prol do labrego<br />
marxinado nos duros anos da emigración, do labor da educación e dun<br />
interese liberador do home galego. Este fillo de labregos estudou maxisterio<br />
<strong>en</strong> Santiago, carreira que lle permitiu ser nomeado logo profesor auxiliar. Con<br />
ap<strong>en</strong>as vinte anos colleu o camiño da emigración, xa trazado polos seus<br />
irmáns, onde fixo visible a súa preocupación pola calidade do <strong>en</strong>sino nas<br />
escolas creadas polos emigrantes, e def<strong>en</strong>deu a idea de que estes c<strong>en</strong>tros<br />
funcionas<strong>en</strong> nun réxime de federación baixo programas comúns con<br />
profesorado escollido.<br />
Pero as súas ideas aperturistas e de marcado corte social, non só afectaron ao<br />
ambi<strong>en</strong>te académico, s<strong>en</strong>ón tamén a un idealismo inusitado arredor da figura<br />
do labrego marxinado. Concibiu plans para a forestación das terras, plans de<br />
traballo nas industrias derivadas, así como buscou solucións para lacras do<br />
agro galego como o caciquismo,o minifundio ou a opresión fiscal.<br />
Coa proclamación da II República no 1931, Alonso Ríos Volveu a Galicia<br />
des<strong>en</strong>volv<strong>en</strong>do no noso país unha int<strong>en</strong>sa carreira política <strong>en</strong> favor da
República, ao mesmo tempo que des<strong>en</strong>volvía o seu traballo de profesor <strong>en</strong><br />
Tomiño. Foi a nova cara e voz do agrarismo galego e un dos impulsores do<br />
Estatuto galego que debía ser sometido a refer<strong>en</strong>do o 26 de xuño de 1936.<br />
De toda a súa actividade política quedou constancia a través dos artigos<br />
publicados nos xornais e revistas de Arx<strong>en</strong>tina (durante a súa primeira etapa<br />
de emigrante) e de Galicia. Nas primeiras colaborou <strong>en</strong> “El despertar gallego”,<br />
“Galicia” e “Crítica”, m<strong>en</strong>tres que aquí fíxoo de xeito moi int<strong>en</strong>so <strong>en</strong> “El<br />
Pueblo Gallego”. Ademais da súa faceta de columnista, publicou dous <strong>libro</strong>s<br />
“Co p<strong>en</strong>sam<strong>en</strong>to na patria galega” (Bos Aires, 1942) e “A cultura galega na súa<br />
dim<strong>en</strong>sión americán” (Bos Aires, 1961). Houbo un terceiro <strong>libro</strong> moito máis<br />
persoal, “O Siñor afranio. Ou como me rispei das gadoupas da morte”, de<br />
carácter autobiográfico no que Alonso Ríos conta como se converteu no Siñor<br />
Afranio desde o 26 de xullo de 1936 ata primeiros de xuño de 1939.<br />
¿Qu<strong>en</strong> foi o Señor afranio?<br />
O Siñor Afranio foi o nome co que Alonso Río se autobautizou para convivir<br />
durante a guerra civil por Galicia s<strong>en</strong> ser descuberto. Asumiu a id<strong>en</strong>tidade<br />
dun naturalista brasileiro nado <strong>en</strong> Lisboa que andou polos camiños pedindo<br />
esmola desde que morrera seu pai. Co seu aspecto deteriorado pola fame e a<br />
dura vida de fuxitivo no monte, nin os seus coñecidos, nin os verdugos que<br />
tiñan posto prezo á súa cabeza o recoñeceron. Amparado no seu disfrazo<br />
vagou polas aldeas de Galicia cun único obxectivo: conseguir fuxir con vida.<br />
Durante os tres anos que durou a guerra civil o “Siñor Afranio” foi un<br />
m<strong>en</strong>digo, traballou nas colleitas, foi criado da casa e mesmo chegou a facer<br />
dun frade. Foi a picaresca da súa vida para conseguir sobrevivir ao tempo que<br />
foi v<strong>en</strong>do como os seus amigos e compañeiros foron apresados, torturados e<br />
asasinados.<br />
Cando finalm<strong>en</strong>te consegue saír por Portugal, vai ata a Marrocos desde onde<br />
parte no barco “Lipari” ata Bos Aires, onde é recibidio como un símbolo e<br />
trunfo da resist<strong>en</strong>cia. Unha vez alí, o “siñor Afranio” convértese outra vez <strong>en</strong><br />
Alonso Ríos e traballará con x<strong>en</strong>te como Castelao ou Suárez Picallo, na<br />
def<strong>en</strong>sa de Galicia. En 1944 os únicos deputados galeguistas refuxiados <strong>en</strong><br />
América (é dicir, Alonso Ríos, Castelao, Elpidio Villaverde e Suárez Picallo)<br />
fundan <strong>en</strong> Montevideo o “Consello de Galiza”, cuxa presid<strong>en</strong>cia ocupará<br />
Alonso Ríos á morte de Castelao.<br />
Durante os últimos anos da súa vida, Alonso Ríos continuou participando<br />
activam<strong>en</strong>te <strong>en</strong> todas as actividades patrióticas da colectividade e, tal e como<br />
afirma Lois Pérez Leira na Enciclopedia da Emigración “coa súa morte<br />
desaparecerá a última expresión da repres<strong>en</strong>tación patriótica dos galegos<br />
emigrados”.
RADIO BADALO<br />
A linguaxe das campás esmorece <strong>en</strong> Galicia<br />
logo de ser durante séculos un importante<br />
medio de comunicación local<br />
28- Outubro -2005<br />
Antes da aparición do teléfono e da radio, o principal medio de<br />
comunicación a nivel local, instantáneo e a distancia, estaba<br />
situado na igrexa. As campás, cos seus diversos toques, foron<br />
durante anos o método básico para coñecer novas coma<br />
casam<strong>en</strong>tos, mortes, misas ou emerx<strong>en</strong>cias de todo tipo. O perigo<br />
de que o coñecem<strong>en</strong>to desta linguaxe se perda <strong>en</strong> boa parte do país<br />
levou á Asociación A Ferv<strong>en</strong>za de Ouzande, na Estrada, a <strong>org</strong>anizar<br />
unhas xornadas nas que ofreceu un curso práctico para tanxer as<br />
campás.<br />
Durante toda unha fin de semana, os viaxeiros que pasas<strong>en</strong> pola aldea de<br />
Ouzande, na Estrada, podían p<strong>en</strong>sar que os veciños tolearan ou que algo moi<br />
grave estaba a pasar. As campás non paraban de soar <strong>en</strong> toda a tarde,<br />
mesturando os lúgubres e l<strong>en</strong>tos tons que asociamos á morte de alguén, con<br />
ledos rep<strong>en</strong>iques dos que soan a festa ou que anuncian emerx<strong>en</strong>cias. A<br />
realidade era moito máis sinxela. A igrexa da aldea estaba a acoller o primeiro<br />
“Curso de iniciación á arte de tocar as campás” que <strong>org</strong>anizaba a Asociación<br />
Cultural A Ferv<strong>en</strong>za. “D<strong>en</strong>tro das actividades de recuperación patrimonial,<br />
tanto cultural como ambi<strong>en</strong>tal que des<strong>en</strong>volvemos na asociación, saíu nunha<br />
asemblea esta proposta”, sinala Xabier Camba, presid<strong>en</strong>te deste colectivo. “De<br />
feito foi o propio cura, que é socio, qu<strong>en</strong> deu a idea, e logo fómoslle dando<br />
forma, xa que nos pareceu interesante que non se perdese a tradición e que a<br />
x<strong>en</strong>te nova apr<strong>en</strong>dese”.<br />
A fin dun son<br />
Durante séculos, as campás marcaron a vida das parroquias do rural galego.<br />
Ademais de sinalar as horas (principalm<strong>en</strong>te o medio día), estes instrum<strong>en</strong>tos<br />
eran empregados para convocar os veciños a xuntanzas, anunciaban mortes<br />
ou casam<strong>en</strong>tos, chamaban a misa e indicaban mesmo a celebración de festas.<br />
Todas estas tarefas eran posibles grazas á exist<strong>en</strong>cia dunha linguaxe que<br />
id<strong>en</strong>tificaba cada un dos difer<strong>en</strong>tes xeitos de tocar as campás cun<br />
acontecem<strong>en</strong>to concreto, e que constituía un patrimonio inmaterial<br />
compartido por todos os veciños. O abandono do mundo rural, por unha<br />
banda, a ext<strong>en</strong>sión de novos medios de comunicación e a instalación de<br />
altofalantes no exterior das igrexas para dar avisos e retransmitir misas son<br />
algunhas da causas do abandono desta cultura do sino. Canda a estas razóns,
hai que ter <strong>en</strong> conta a drástica diminución no número de fabricantes e de<br />
reparadores artesáns de campás nos noso país, e non se pode esquecer a falta<br />
cada vez maior de sacerdotes e sancristáns, uns dos principais transmisores<br />
deste saber, no noso agro. “Cando estábamos a preparar a actividade,<br />
comprobamos que ao buscar <strong>en</strong> Internet por campás os <strong>en</strong>laces son todos de<br />
fábricas que ademais de facer estes instrum<strong>en</strong>tos tamén fabrican sistemas<br />
electrónicos con gravacións para as substituír”, explica Xabier Camba, “hoxe<br />
xa hai moita x<strong>en</strong>te que non <strong>en</strong>t<strong>en</strong>de a linguaxe e que non distingue se un<br />
toque é de morto ou é de <strong>en</strong>terro, e iso que son moi difer<strong>en</strong>tes”.<br />
O saber<br />
Ademais do taller práctico, a actividade incluíu unha xornada teórica na que<br />
se t<strong>en</strong>taba inserir o mundo das campás d<strong>en</strong>tro do seu contexto cultural. Deste<br />
xeito, a historia destes instrum<strong>en</strong>tos, a pres<strong>en</strong>za das campás na literatura<br />
galega ou uns breves apuntam<strong>en</strong>tos sobre o xeito de tocar formaron o corpo<br />
teórico deste primeiro curso. “Contactamos con Alfonso Chedas Sangiao, que<br />
era unha das persoas de por aquí que sabía facer isto”. De xeito curioso, <strong>en</strong><br />
Ouzande o coñecem<strong>en</strong>to sobre a arte de tocar os sinos está máis est<strong>en</strong>dido do<br />
que noutros lugares. O responsable da asociación explícao polo curioso<br />
método que aínda teñ<strong>en</strong> os veciños de <strong>en</strong>cargarse da sancristía. “Hai unha<br />
tradición para ver qu<strong>en</strong> é sancristán na parroquia. Cada ano <strong>en</strong>cárgase unha<br />
familia, que son os que tocan se sab<strong>en</strong>, e se non, delegan <strong>en</strong> alguén que si<br />
saiba. A orde <strong>org</strong>anízase segundo o ano de casam<strong>en</strong>to, e esta é unha das<br />
razóns polas que aquí se conservou bastante este coñecem<strong>en</strong>to, e mesmo hai<br />
n<strong>en</strong>os que aínda sab<strong>en</strong> tocar”.<br />
Os dialectos dos signos<br />
O coñecem<strong>en</strong>to sobre os toques da campás forma parte da cultura popular<br />
galega, e existe unha grande variedade “dialectal” desta linguaxe, como<br />
puideron comprobar nas xornadas de Ouzande. “Cando se falou do tema de<br />
como se tocan as campás para morto, xurdiu a discusión de se é certo que<br />
cando morre un rico tánxese de xeito difer<strong>en</strong>te, máis pausado e máis grave,<br />
que cando morre un pobre”, apunta Camba. “Había qu<strong>en</strong> dicía que si, pero o<br />
cura aseguraba que <strong>en</strong> todos os lugares nos que el estivera tocábanse sempre<br />
igual”. Tamén foi motivo de polémica a exist<strong>en</strong>cia de toques difer<strong>en</strong>ciados<br />
para homes ou mulleres, que moita x<strong>en</strong>te asegurou coñecer. E aínda máis.<br />
“Nós p<strong>en</strong>sábamos que o ritmo de rep<strong>en</strong>icado era máis ou m<strong>en</strong>os semellante<br />
<strong>en</strong> todas as partes, pero un rapaz dun concello veciño asegurounos que alí<br />
tocaban o rep<strong>en</strong>ique para festa con ritmo de muiñeira, aínda que claro, iso<br />
dep<strong>en</strong>dería do tanxedor”, apunta o presid<strong>en</strong>te da Ferv<strong>en</strong>za. As xornadas<br />
tamén serviron para facer memoria de toques hoxe practicam<strong>en</strong>te esquecidos,<br />
“os toques de rezo facíanse antes a mediodía e mais a final da tarde, e servían<br />
tamén coma refer<strong>en</strong>cia horaria para os labregos”.
Público para as campás<br />
“A actividade tivo un impacto moi grande, mesmo contactou con nós x<strong>en</strong>te do<br />
Conservatorio Folk de Lalín e faláronnos de lugares fóra de Galicia onde<br />
teñ<strong>en</strong> museo de campás e tradicións sobre isto”, recoñece Camba. Arredor de<br />
trinta persoas achegáronse ás xornadas teóricas e nada m<strong>en</strong>os que cor<strong>en</strong>ta e<br />
cinco se animaron a participar no curso práctico. “Había moita x<strong>en</strong>te nova, e<br />
algunha x<strong>en</strong>te maior que achegou o seu propio punto de vista e que se animou<br />
a tocar, moitos era a primeira vez que subían a un campanario”. Sorpr<strong>en</strong>didos<br />
polo éxito, tanto mediático como de público da súa convocatoria, desde a<br />
Asociación Cultural “A Ferv<strong>en</strong>za” están a xa a barallar a posibilidade de<br />
continuar con esta liña de traballo. “Cabe a posibilidade de que fagamos<br />
algunha actividade máis ambiciosa de aquí a uns meses”. Traer campaneiros e<br />
artesáns do campo, contactar con investigadores ou coñecer máis a fondo<br />
iniciativas semellantes do exterior son algunhas das propostas. Para o<br />
vindeiro número da revista do colectivo incluiranse difer<strong>en</strong>tes artigos sobre<br />
este tema. Haberá que at<strong>en</strong>der ás campás por se nos achegan máis novas<br />
sobre esta proposta.
CINE DA CASA<br />
A Asociación Lilifilms leva tres anos<br />
recuperando as filmacións feitas <strong>en</strong> Súper 8<br />
8- Novembro -2005<br />
12 de maio de 1976. O Urquiola parte <strong>en</strong> dous e incéndiase á<br />
<strong>en</strong>trada do porto da Coruña. Algunhas das imaxes máis<br />
impresionantes do suceso chegáronnos da man dos propios<br />
veciños que colleron a súa cámara e saíron gravar o accid<strong>en</strong>te.<br />
Docum<strong>en</strong>tos gráficos como este son recuperados, catalogados e<br />
dixitalizados por unha asociación, chámase “Lilifilms” e traballa<br />
<strong>en</strong> toda Galicia.<br />
Cando o cine <strong>en</strong>trou no fogar apareceu unha nova forma de facer cine, pero<br />
feito con outros ollos. A x<strong>en</strong>te colleu a súa cámara e gravou a súa intimidade,<br />
as festas e celebracións familiares, e non só iso, s<strong>en</strong>ón tamén os<br />
acontecem<strong>en</strong>tos que tiveron lugar ao seu redor. Docum<strong>en</strong>tos visuais rodados<br />
<strong>en</strong> Súper8 ou <strong>en</strong> 9 ½ que plasmaron unha época, unhas circunstancias e un<br />
contexto. Co paso do tempo estes aparellos ficaron obsoletos, as cintas foron<br />
desaparec<strong>en</strong>do dos andeis das t<strong>en</strong>das de fotografía e vídeo e as gravacións<br />
ficaron nas trasteiras, <strong>en</strong> bolsas de plástico e fóronse <strong>en</strong>ch<strong>en</strong>do de humidades<br />
e de fungos. Así ata que apareceron Fernando Pujalte e Ángel Rueda, ou o que<br />
é o mesmo Lilifilms, que pediron á x<strong>en</strong>te que rebuscara nos seus armarios e<br />
recuperara eses anacos da súa vida que estaban a punto de estragarse para<br />
sempre.<br />
Principio do pasado<br />
“Todo comezou dun xeito afeccionado, d<strong>en</strong>tro dun contexto concreto,<br />
com<strong>en</strong>ta Ángel, no local dun amigo fixemos unha proxección de películas<br />
domésticas que tivo moito éxito. Pouco a pouco foi chamando a at<strong>en</strong>ción e a<br />
raíz de aí estamos alim<strong>en</strong>tando a recuperación do formado Súper 8”.<br />
A sede da súa actividade está na Coruña, nun local que dan <strong>en</strong> chamar “La<br />
mucata” (Washington, 20 A Coruña) onde contan con varios proxectores,<br />
unha sala para o almacén de material e a recreación do salón dunha casa<br />
particular. Esa habitación é fundam<strong>en</strong>tal do proxecto de que des<strong>en</strong>volv<strong>en</strong><br />
Lilifilms porque, explica Fernando “queremos transmitir a forma na que<br />
antes se vían eses produtos na súa casa”. Aínda que A Coruña é a sede das<br />
súas operacións, trasládanse por toda Galicia. “Non circunscribimos só o noso<br />
ámbito a Galicia, este ano tamén fomos a Barcelona e estamos p<strong>en</strong>d<strong>en</strong>tes de ir<br />
a Madrid, explica Ángel. Imos a onde nos cham<strong>en</strong>”. ¿E para que podemos<br />
chamar aos membros da Asociación Lilifilms? Basicam<strong>en</strong>te para tres cousas,
ecuperación, exhibición e creación. Iso si, explica Fernando “todo<br />
relacionado con formatos domésticos como o Súper 8 ou os 9 ½ milímetros”.<br />
A recuperación<br />
“A nosa int<strong>en</strong>ción é que a x<strong>en</strong>te busque aquelas gravacións que teñan feitas,<br />
que recuper<strong>en</strong> aqueles vídeos domésticos e que os saqu<strong>en</strong> do armario, porque<br />
constitú<strong>en</strong> docum<strong>en</strong>tos visuais que forman parte da memoria do país. Deste<br />
xeito, Angel explica unha das tres vert<strong>en</strong>tes de Lilifilms que é a da<br />
restauración do material, xa que “as bobinas aparec<strong>en</strong> <strong>en</strong> mal estado de<br />
conservación e hai que limpalas, quitarlles os fungos e restauralas”. O traballo<br />
paga a p<strong>en</strong>a, porque logo aparec<strong>en</strong> docum<strong>en</strong>tos case únicos do noso pasado<br />
máis rec<strong>en</strong>te. “Temos, explica Fernando algunha gravación dos anos<br />
cincu<strong>en</strong>ta e algunha curiosidade como a gravación que fixo un coruñés ao que<br />
lle tocou o sorteo para ir a Cabo Cañaveral a ver o despegam<strong>en</strong>to da primeira<br />
viaxe espacial á lúa”. Ou outra gravación como a que fixo un emigrante galego<br />
do mal estado da estrada de <strong>en</strong>trada a Galicia á altura de Baralla, onde caían<br />
os coches nos furados que había no piso, ou a recolleita do berberecho <strong>en</strong><br />
Noia... gravacións para d<strong>en</strong>unciar unha situación, para gardar do paso do<br />
tempo un oficio, ou para lembrar aqueles mom<strong>en</strong>tos familiares de ledicia.<br />
“Unhas veces, explica Fernando, a x<strong>en</strong>te céd<strong>en</strong>os ese material, desfaise del<br />
porque xa non t<strong>en</strong> onde velo ou porque, aínda que pareza m<strong>en</strong>tira, xa non o<br />
quere para nada; outras veces, contrátanos para que o dixitalicemos e poida<br />
ver no seu reproductor de DVD formal e outras para que lles limpemos e<br />
restauremos”. Son traballos que teñ<strong>en</strong> gran dificultade porque son formatos a<br />
piques de extinguir e son difíciles de conseguir, “de feito, explica Fernando,<br />
moitos dos materiais que precisamos témolos que mercar fóra ou a través da<br />
rede, no mercado de segunda man”.<br />
Neste traballo teñ<strong>en</strong> contactado co C<strong>en</strong>tro Galego de Artes da Imaxe. Entre<br />
outros motivos porque a institución e a asociación compart<strong>en</strong> o seu interese<br />
de recuperar a memoria gráfica do país. “O noso traballo pareceulles moi<br />
interesante, explica Fernando, pero non concretamos ningunha liña de<br />
traballo de mom<strong>en</strong>to”. Ademais, Ángel di que “consideramos que as<br />
institucións están demasiado ríxidas”.<br />
A exhibición<br />
O traballo de recuperación vai parello ao de exhibición. “O noso traballo,<br />
explica Ángel, non tería moito s<strong>en</strong>tido se non se exhibira”. Aínda máis,<br />
Fernando asegura que “nós o que queremos é que saia das trasteiras e se<br />
vexa”. De feito, cando consegu<strong>en</strong> un material novo t<strong>en</strong>tan falar co seu<br />
propietario para poder exhibilo. Por poñer un exemplo, estes días os dous<br />
membros que compoñ<strong>en</strong> Lilifilms están preparando un espectáculo para levar<br />
a Noia onde exhibirán, <strong>en</strong>tre outras cousas, unha gravación que lles acaban de<br />
ceder onde lles <strong>en</strong>sina como se capturaba o berberecho hai un par de décadas.
Os espectáculos de exhibición que teñ<strong>en</strong> levado a salas indep<strong>en</strong>d<strong>en</strong>tes e<br />
pequ<strong>en</strong>as por toda Galicia, cunha hora e media de duración aproximada,<br />
pret<strong>en</strong>d<strong>en</strong> cumprir con dous requisitos. En primeiro lugar que sexa un<br />
espectáculo, que resulte divertido para o que mesturan realidade (os traballos<br />
cedidos ou recuperados) e ficción (pequ<strong>en</strong>as montaxes de películas clásicas).<br />
E, <strong>en</strong> segundo lugar, un traballo de ambi<strong>en</strong>tación, de t<strong>en</strong>tar trasladar o<br />
ambi<strong>en</strong>te familiar e doméstico no que antes se facía o visionado destas<br />
películas. Ás veces, os pases non son públicos s<strong>en</strong>ón privados. “Cada dous<br />
meses, máis ou m<strong>en</strong>os, a x<strong>en</strong>te chámanos, imos as súas casas con proxectores<br />
portátiles e vemos alí, con eles, as súas filmacións”.<br />
A creación<br />
Co material que levan recuperando todo este tempo, o tándem que compón<br />
Lilifilms tamén t<strong>en</strong> feito as súas pequ<strong>en</strong>as montaxes. Unha delas é “B<strong>en</strong>dita<br />
rúa” na que, segundo nos com<strong>en</strong>ta Ángel “é un gran crebacabezas de imaxes,<br />
unha mestura do que fomos recoll<strong>en</strong>do con imaxes de cidades”. É unha<br />
pequ<strong>en</strong>a hom<strong>en</strong>axe á antiga forma de rodar porque, para os seus creadores,<br />
“toda a planificación actual está a perder a naturalidade, a espontaneidade e a<br />
maxia do cinema”.
FACER CASTELOS NO AIRE<br />
Un grupo da USC traballa para poñer <strong>en</strong><br />
valor o noso patrimonio histórico con<br />
reconstrucións virtuais e realidade<br />
aum<strong>en</strong>tada<br />
15- Febreiro -2006<br />
¿Imaxinan percorrer o casco histórico de Santiago subido nunha<br />
montaña rusa? ¿Ou tocar os sistema solar coas mans? ¿Ou que se<br />
poida ver o interior dun sarcófago s<strong>en</strong> ter que abrilo? ¿E se lles<br />
digo que todo isto é posible s<strong>en</strong> saír dunha habitación? Un equipo<br />
de dez persoas coordinado por Julián Flores <strong>en</strong>cárgase de facer<br />
av<strong>en</strong>turas como esta se fagan reais (mellor dito, irreais).<br />
En 1999 o profesor Julián Flores puxo a andar o grupo de Multimedia do<br />
Laboratoro de Sistemas do Instituto de Investigacions Tecnoloxicas. Un<br />
equipo formado por investigadores novos que des<strong>en</strong>volvían ferram<strong>en</strong>tas de<br />
software con dispositivos de visualización avanzada para poñer <strong>en</strong> valor o<br />
patrimonio histórico. É dicir, o seu traballo consiste <strong>en</strong> crear mundos virtuais<br />
ou impoñ<strong>en</strong>do información sobres os xa exist<strong>en</strong>tes, des<strong>en</strong>volv<strong>en</strong>do<br />
ferram<strong>en</strong>tas que axud<strong>en</strong> a súa compr<strong>en</strong>sión. Sempre con proxectos culturais e<br />
desde un punto de vista didáctico. Da man dos seus proxectos podemos<br />
camiñar por espazos emblemáticos do noso patrimonio s<strong>en</strong> ter que visitalos<br />
fisicam<strong>en</strong>te e, de paso, obter información <strong>en</strong>gadida sobre eles.<br />
A casa polo tellado<br />
O primeiro proxecto que des<strong>en</strong>volveron no Laboratorio de Sistemas c<strong>en</strong>trouse<br />
na nosa comunidade e integrouse d<strong>en</strong>tro dos programas ideados para festexar<br />
o Xacobeo do 99. Consistiu no des<strong>en</strong>volvem<strong>en</strong>to dun modelo dixital da cidade<br />
de Santiago que deu como froito tres aplicacións: unha reconstrucción virtual<br />
da catedral <strong>en</strong> tres dim<strong>en</strong>sións, un percorrido polo casco histórico e unha<br />
“montaña rusa sobre Santiago”, que actualm<strong>en</strong>te segu<strong>en</strong> operativos na<br />
exposicion Galicia Dixital. Desde <strong>en</strong>tón, este equipo non parou de traballar e<br />
de perfeccionar a súa técnica. Julián Flores asegura que “unha vez feitas as<br />
ferram<strong>en</strong>tas e o software do primeiro proxecto, o resto é moito máis doado”.<br />
Pronto chegaría o des<strong>en</strong>volvem<strong>en</strong>to virtual polas prazas e parques de<br />
Santiago no que sería un dos primeiros proxectos <strong>en</strong> cinco dim<strong>en</strong>sións feitos<br />
<strong>en</strong> Europa. Á simulación <strong>en</strong> 3D do contorno de Santiago sumóuselle unha<br />
instalación de sons para simular profundidade, aspersores de auga que<br />
mollaban ao visitante cando na proxección se poñía a chover e unha<br />
plataforma que causaba movem<strong>en</strong>to para cando o vídeo o requería.
Camiños culturais <strong>en</strong> 3D<br />
Este equipo, que mantén estreitas vías de colaboración con empresas do<br />
audiovisual que se <strong>en</strong>cargan da animación (Br<strong>en</strong>, Dygra, Área 3D...) teñ<strong>en</strong><br />
des<strong>en</strong>volvido outros proxectos. Algúns froito de liñas de investigación propias<br />
e outros feitos por <strong>en</strong>carga tanto do eido público como do privado. Destaca o<br />
que teñ<strong>en</strong> feito para “Naturnova”, o museo da natureza que Caixanova t<strong>en</strong> <strong>en</strong><br />
Vigo. Neste c<strong>en</strong>tro des<strong>en</strong>volveron tres programas dun marcado carácter<br />
didáctico. Un deles consiste nunha reprodución virtual do sistema solar,<br />
outro na simulación dunha viaxe submarina polo fondo das rías galegas co<br />
que se pode apreciar a fauna e a flora mariña. O último é unha visualización<br />
<strong>en</strong> tres dim<strong>en</strong>sións da costa galega a partir de fotografía aérea e satelital<br />
cunha alta resolución pola que te podes desprazar a gran velocidade. Neste<br />
proxecto incorpóranse vídeos para que os visitantes do museo<br />
(principalm<strong>en</strong>te n<strong>en</strong>os) poidan obter información sobre localidades concretas<br />
da xeografía galega. Unha aplicación que podería ter resultados no ámbito<br />
educativo, como por exemplo, nas clases de ci<strong>en</strong>cias e de xeografía.<br />
O traballo invisible<br />
O equipo de coordina Julián Flores está formado por a p<strong>en</strong>as dez persoas que<br />
traballan <strong>en</strong> múltiples frontes simultaneam<strong>en</strong>te. Malia que a maior parte dos<br />
traballadores deste laboratorio son físicos de formación, hai tamén<br />
informáticos, matemáticos e lic<strong>en</strong>ciados <strong>en</strong> belas artes. Todos traballan <strong>en</strong><br />
procesos que van desde o deseño do interfaz, a navegación, a visualización, a<br />
selección e transformación de obxectos, a súa creación, a animación básica,<br />
repres<strong>en</strong>tacións <strong>en</strong> tres dim<strong>en</strong>sións… é dicir <strong>en</strong> transformar o mundo real <strong>en</strong><br />
polígonos multiformes, texturados, que unha vez proxectados sobre<br />
monitores, pantallas e co uso de elem<strong>en</strong>tos externos (normalm<strong>en</strong>te unhas<br />
gafas especiais) se convert<strong>en</strong> <strong>en</strong> obxectos virtuais de apari<strong>en</strong>cia real.<br />
As ferram<strong>en</strong>tas de traballo son computadores situados nun espazo que sirve,<br />
ao mesmo tempo, de campo de probas dos seus prototipos e de lugar de<br />
visitas. Na súa aula situado no Instituto de Investigacións Tecnolóxicas<br />
contan co as<strong>en</strong>to que empregan na recreación da montaña rusa que percorre<br />
a zona vella compostelá, ou unha pantalla sobre a que se proxecta a catedral<br />
virtual. Un espazo que Julián Flores recoñece que se emprega para visitas<br />
guiadas para escolares, aos que lle <strong>en</strong>sinan os seus traballos.<br />
Agora mesmo un dos proxectos que des<strong>en</strong>volv<strong>en</strong> e que está a piques de<br />
pres<strong>en</strong>tarse, son as visitas culturais pola cidade da Coruña, nas que o visitante<br />
pode ir definindo o seu percorrido a partir dunha serie de puntos que quere<br />
visitar. Como o mercado t<strong>en</strong>de cara a converx<strong>en</strong>cia de soportes, este proxecto<br />
permite que o usuario se poida descargar ao seu GPS as coord<strong>en</strong>adas do<br />
traxecto que o guiarán cando visite de forma física a cidade herculina.<br />
Do virtual ao aum<strong>en</strong>tado: a outra realidade
Ao lado dos proxectos de realidade virtual, este equipo des<strong>en</strong>volve un<br />
programa que afonda noutro tipo de realidade: a aum<strong>en</strong>tada. Se a realidade<br />
virtual crea un mundo que non existe a través de computadores, a realidade<br />
aum<strong>en</strong>tada superpón ao contorno real, a información que nos interesa<br />
visualizar. Baixo o nome de “des<strong>en</strong>volvem<strong>en</strong>to de ferram<strong>en</strong>tas de software<br />
para a implantación de aplicacións baseadas <strong>en</strong> realidade aum<strong>en</strong>tada e<br />
mobilidade para aposta <strong>en</strong> valor do patrimonio histórico” conseguiron<br />
financiam<strong>en</strong>to da Xunta de Galicia para des<strong>en</strong>volver unha ferram<strong>en</strong>ta que<br />
aum<strong>en</strong>te as nosas posibilidadesde percepccion do mundo que nos rodea. É<br />
dicir, cuns dispositivos como unhas gafas ou uns anteollos podemos <strong>en</strong>gadir<br />
información aos datos s<strong>en</strong>soriais que percibimos. ¿Que utilidades t<strong>en</strong>? O<br />
departam<strong>en</strong>to explica que isto pode servir para os museos que, facilitando<br />
gafas aos seus visitantes, lles dean información <strong>en</strong>gadida sobre os obxectos<br />
que exhib<strong>en</strong>. Coas gafas poderemos ver o interior dunha caixa, os seus<br />
compoñ<strong>en</strong>tes e mesmo achegarnos ata eles para velo cun maior nivel de<br />
detalle.<br />
Outras aplicacións<br />
Ademais dos proxectos de base cultural, este grupo t<strong>en</strong> traballado con<br />
empresas privadas como Fadesa, para a que teñ<strong>en</strong> feito vídeos promocionais<br />
de futuras urbanizacións. A reconstrucción <strong>en</strong> 3D é moi útil para dar idea de<br />
como quedará unha edificación, un bloque de viv<strong>en</strong>das ou como será o<br />
interior dun fogar, son aplicacións prácticas do traballo deste equipo.<br />
Por outra parte, os proxectos de realidade aum<strong>en</strong>tada pod<strong>en</strong> servir, por<br />
exemplo, para un mecánico que ha de localizar os problemas dun motor s<strong>en</strong><br />
ter que desmontalo completam<strong>en</strong>te, ou a un médico que pode observar<br />
tecidos como se tivera vista de raios X. Tantas posibilidades como a<br />
imaxinación sexa qu<strong>en</strong> de soñar.
O PALEOLíTICO QUE VÉN<br />
A posta <strong>en</strong> marcha de investigacións sobre o<br />
Paleolítico augura novos achados sobre os<br />
primeiros galegos<br />
4- Maio -2006<br />
Houbo un tempo no que a paisaxe galega non estaba chea dos<br />
muros que separan as leiras. Os rinocerontes e os elefantes<br />
corrían por amplas pradarías. Detrás deles, unha ampla<br />
poboación de homínidos percorría os nosos vales, a vivir da caza e<br />
da recolección e empregando as pedras dos montes para facer as<br />
súas ferram<strong>en</strong>tas. Eran os primeiros galegos, aló no Paleolítico,<br />
uns antepasados que aínda agora imos coñecer mellor, coa posta<br />
<strong>en</strong> marcha de novas investigacións.<br />
O Paleolítico comezou hai un dous millóns e medio de anos e prolongouse ata<br />
hai só dez mil. Polo medio, como se pode agardar dun período tan longo,<br />
houbo un pouco de todo. Difer<strong>en</strong>tes especies de homínidos, variacións<br />
climáticas e técnicas difer<strong>en</strong>ciadas de elaboración de ferram<strong>en</strong>tas<br />
sucedéronse sobre o planeta. No noso país, no <strong>en</strong>tanto, esta etapa<br />
prehistórica, ao igual que no resto de Europa, comezaría bastante máis tarde,<br />
hai uns oitoc<strong>en</strong>tos mil anos, coa primeira pres<strong>en</strong>za de homínidos.<br />
"Abranguería aos Neandertais, logo pasaría ao Cro-Magnon e despois xa ao<br />
Sapi<strong>en</strong>s Sapi<strong>en</strong>s que somos nós, no Paleolítico Superior", asegura Rosa Villar<br />
Quinteiro, unha das grandes especialistas galegas neste período.<br />
Un mom<strong>en</strong>to paleolítico<br />
Con todas estas variacións, pode ser complicado facer un retrato do noso país<br />
durante esta época. "Por poñer un exemplo, hai tresc<strong>en</strong>tos mil anos, no lugar<br />
onde estamos a escavar agora (nas Neves) o Miño estaría cor<strong>en</strong>ta metros por<br />
riba do seu curso actual. Os ríos eran <strong>en</strong> xeral máis amplos e a vexetación<br />
pres<strong>en</strong>taba grandes espazos abertos na masa arbórea, había máis herba,<br />
zonas lacustres..." explica Villar. En canto a fauna, os nosos antepasados<br />
compartían hábitat con variedades do elefante, rinocerontes, cabalos, hi<strong>en</strong>as e<br />
os grandes cérvidos chamados megaceros. No medio deste panorama, grupos<br />
de Neandertais vagaban pola nosa paisaxe atrás da caza, establecéndose <strong>en</strong><br />
campam<strong>en</strong>tos temporais. "Polo que se sabe, eran grupos que percorrían áreas<br />
xeográficas grandes e mudaban de hábitat desde a costa, no verán, ao interior<br />
durante o inverno", sinala esta investigadora. "O val do Miño era unha vía de<br />
circulación principal, así coma os vales secundarios e toda a franxa costeira ao<br />
Norte e ao Sur da desembocadura". Segundo asegura, sería perfectam<strong>en</strong>te<br />
posible que un destes grupos viaxase desde Tui a Our<strong>en</strong>se no seu periplo
anual. A corroborar esta afirmación, o mapa de depósitos desta era que<br />
achega a "Gran Enciclopedia Gallega" amosa como a área fluvial miñota<br />
conc<strong>en</strong>tra a inm<strong>en</strong>sa maioría dos restos coñecidos.<br />
O que queda<br />
Cando se investiga un xacem<strong>en</strong>to desta época, o máis habitual é que aparezan<br />
restos das ferram<strong>en</strong>tas pétreas que estes grupos fabricaban e levaban consigo.<br />
"Estaban feitas de seixos rodados, de cuarcitas ou de cuarzos, e onde había<br />
sílex traballárono", explica. "Cando hai sorte, descóbr<strong>en</strong>se tamén restos da<br />
fauna que consumían. Polo de agora <strong>en</strong> Galicia non tivemos esta sorte, pero<br />
contamos con que aparezan". Segundo esta especialista, a aus<strong>en</strong>cia de<br />
achados deste tipo débese máis á escasa investigación que a que estes non<br />
existan. "Se facemos unha investigación <strong>en</strong> área como esta pód<strong>en</strong>se descubrir,<br />
segundo a distribución dos restos, zonas de actividade. Pod<strong>en</strong> aparecer tamén<br />
fogares ou restos de lumes", asegura esta investigadora. O feito de<br />
empregar<strong>en</strong> materiais vexetais para construír os seus campam<strong>en</strong>tos dificultou<br />
que chegas<strong>en</strong> ata nós restos destas construcións e fan das ferram<strong>en</strong>tas pétreas<br />
o legado máis difundido destes antepasados.<br />
Difer<strong>en</strong>tes ollares nas mesmas pedras<br />
A pesar do que podería parecer, a investigación desta época histórica,<br />
segundo aseguran os que se dedican a ela, non pres<strong>en</strong>ta especiais dificultades.<br />
Malia ao tempo transcorrido e a escaseza de restos que nos deixou, "os<br />
achegam<strong>en</strong>tos que se fixeron co equipo multidisciplinar axeitado dan<br />
resultados e indican que non hai nada raro", sinala Villar. "o da dificultade foi<br />
un estereotipo que se formou sobre este período e que t<strong>en</strong> máis que ver coa<br />
falta de especialistas e de medios". Neste s<strong>en</strong>tido, os investigadores sali<strong>en</strong>tan<br />
que é imprescindible abordar as análises a partir dun grupo no que particip<strong>en</strong><br />
difer<strong>en</strong>tes especilistas Xeólogos para analizar polo miúdo as características do<br />
terreo, Palinólogos que rastrexan os restos de pol<strong>en</strong> que poidan ficar na zona<br />
e arqueólogos compart<strong>en</strong> espazo nas escavación.<br />
Eivas paleolíticas<br />
De xeito curioso, o período no que se inicia a pres<strong>en</strong>za humana <strong>en</strong> Galicia é<br />
dos m<strong>en</strong>os estudados no noso país. "A investigación do Paleolítico non fai<br />
parte dos estudos tradicionais", apunta Villar. "a análise prehistórica<br />
c<strong>en</strong>trouse noutros períodos, fundam<strong>en</strong>talm<strong>en</strong>te os megalítico ou o castrexo".<br />
É por isto que <strong>en</strong> canto a coñecem<strong>en</strong>to sobre esta época no noso país "falta<br />
moito aínda para chegar ao nivel de estado, non é que haxa lagoas, é que só se<br />
coñec<strong>en</strong> puntos concretos ", asegura. "Precisamos estudos xeolóxicos e<br />
xeomorfolóxicos que están por facer, coñéc<strong>en</strong>se moi b<strong>en</strong> algunhas áreas pero<br />
a maior parte do territorio está por investigar". De calquera xeito, esta<br />
arqueóloga asegura que o nivel dos nosos investigadores é bo. Foi aínda nos<br />
anos nov<strong>en</strong>ta cando se formaron os primeiros especialistas neste período. Na
actualidade, "quizais uníndose ao ambi<strong>en</strong>te promovido polo depósito de<br />
Atapuerca", a disciplina está a vivir unha nova época prometedora, segundo<br />
asegura Villar.<br />
Nova Idade de Pedra<br />
Na actualidade, a investigación <strong>en</strong> Galicia arredor deste campo céntrase <strong>en</strong><br />
dúas áreas. Por unha banda trabállase no Sur da Provincia de Pontevedra. O<br />
equipo da propia Rosa Villar, do Instituto de Estudos Miñoranos, está a<br />
escavar actualm<strong>en</strong>te nas proximidades do Miño <strong>en</strong> Pontemaior (As Neves), e<br />
para o verán abordarán a investigación do depósito Chan do Cereixo nun<br />
ambicioso proxecto que conta co patrocinio da Fundación Barrié. Este último<br />
é un lugar que se descubriu nos anos set<strong>en</strong>ta pero que quedou inexplorado<br />
desde <strong>en</strong>tón. Pola outra banda está a zona de Monforte, onde un equipo<br />
coordinado por Xosé Pedro Rodríguez, un investigador galego que traballa<br />
habitualm<strong>en</strong>te <strong>en</strong> Atapuerca, está a escavar outro depósito ata o de agora<br />
inexplorado. Este equipo baralla a posibilidade de datar os primeiros<br />
poboam<strong>en</strong>tos galegos nuns 800.000 anos atrás, coa pres<strong>en</strong>za do Homo<br />
Antecessor, o coñecido como Home de Atapuerca do que evoluiría máis tarde<br />
o Neandertal. Polo mom<strong>en</strong>to, logo dunhas semanas de investigación,<br />
localizaron xa unha ampla selección de ferram<strong>en</strong>tas de difer<strong>en</strong>tes tipos,<br />
maioritariam<strong>en</strong>te <strong>en</strong> zonas superficiais ás que chegaron polo efecto da erosión<br />
ou da acción humana sobre o terreo.<br />
Bos augurios<br />
Estas novas investigacións, que teñ<strong>en</strong> previsto des<strong>en</strong>volverse cando m<strong>en</strong>os<br />
tres anos no caso de Monforte e cinco no de Chan do Cereixo, avivan a<br />
esperanza de conseguir éxitos destacados no coñecem<strong>en</strong>to do Paleolítico<br />
Galego. "P<strong>en</strong>so que haberá novas. Hai unha reactivación de traballos con<br />
equipos como os que se precisan, p<strong>en</strong>samos que tanto <strong>en</strong> Portomaior, como<br />
<strong>en</strong> Chan do Cereixo e <strong>en</strong> Monforte pod<strong>en</strong> achegar moita información nova".<br />
Polo mom<strong>en</strong>to, xa no depósitos da Neves descubriron ferram<strong>en</strong>tas<br />
acheul<strong>en</strong>ses no seu propio contexto estratigráfico. "Ata o de agora estivemos a<br />
ver industrias espalladas que perderan o contexto, e esta descuberta é moi<br />
importante". Tamén <strong>en</strong> Monforte anunciaban hai poucos días a aparición de<br />
útiles d<strong>en</strong>tro das propias capas de terreo nas que quedaron. Aos poucos, imos<br />
p<strong>en</strong>etrando na terra e no noso pasado máis fondo.
ENCONTROS DE PASADOS E PRESENTES<br />
O Arquivo da Emigración Galega conmemora<br />
o 50 aniversario do I Congreso <strong>org</strong>anizado na<br />
diáspora<br />
12- Xullo -2006<br />
No ano 1956, Bos Aires era a capital da cultura galega. Un<br />
fervedoiro de asociacións, editoriais, compañías teatrais, grupos<br />
musicais, artistas, políticos e intelectuais. Un gran número de<br />
colectividades de emigrantes e exiliados decidiron <strong>org</strong>anizar o<br />
primeiro gran Congreso da emigración galega. Un <strong>en</strong>contro <strong>en</strong><br />
Santiago, <strong>org</strong>anizado polo Arquivo da Emigración Galega,<br />
recupera a memoria deste acontecem<strong>en</strong>to histórico.<br />
“A capital da cultura galega”, así definía Xosé Neira Vilas ao Bos Aires de<br />
1956, unha metrópoli que conc<strong>en</strong>traba no mom<strong>en</strong>to a 400.000 emigrantes<br />
galegos e núcleo da actividade cultural e política máis int<strong>en</strong>sa da Galicia do<br />
mom<strong>en</strong>to. “A década dos 50 foi espl<strong>en</strong>dorosa para todos nós: viña de<br />
fundarse a revista Galicia Emigrante por Luís Seoane, coexistían varias<br />
editoriais que publicaban <strong>libro</strong> galego, Blanco Amor fundara o Teatro Popular<br />
Galego. Alí tamén se xestou o Laboratorio de Formas de Galicia”, rememora<br />
Xosé Neira Vilas. En compañía da súa muller, Anisia Miranda, de Mariví<br />
Villaverde e Antón Santamarina, evócase o I Congreso da Emigración Galega<br />
celebrado <strong>en</strong> 1956 no que participaron.<br />
Cincu<strong>en</strong>ta anos despois, o Arquivo da Emigración Galega (AEG) do Consello<br />
da Cultura Galega recupera a memoria deste ev<strong>en</strong>to no Congreso<br />
Internacional “Galicia: Éxodos e Retornos” que se celebra <strong>en</strong> Santiago de<br />
Compostela <strong>en</strong>tre o 11 e o 14 de xullo de 2006. Segundo Xosé Manuel Núñez<br />
Seixas, <strong>org</strong>anizador e membro do AEG, “este congreso quere recoller o legado<br />
daqueles emigrantes e exiliados de 1956 <strong>en</strong> Bos Aires e recuperar os motivos e<br />
estímulos intelectuais e sociais que os moveron <strong>en</strong>tón”.<br />
Dim<strong>en</strong>sións espectaculares<br />
O I Congreso da Emigración Galega tivo dim<strong>en</strong>sións espectaculares para a<br />
época. Reuniu 134 delegados proced<strong>en</strong>tes de Cuba, México, EEUU, aínda que<br />
a maior parte dos participantes proviñan do Río da Plata, das asociacións e<br />
c<strong>en</strong>tros galegos de Uruguai e Arx<strong>en</strong>tina. Os <strong>org</strong>anizadores foron recibidos<br />
polas máximas autoridades arx<strong>en</strong>tinas do mom<strong>en</strong>to. Toda Bos aires ficou<br />
ocupada graficam<strong>en</strong>te pola cartelería oficial do ev<strong>en</strong>to, deseñada polo pintor<br />
Leopoldo Novoa.
A magnitude e o resultado do propio ev<strong>en</strong>to pareceu sorpr<strong>en</strong>der aos propios<br />
<strong>org</strong>anizadores que, no limiar das actas que publicaron sinalan que “todo canto<br />
se escriba <strong>en</strong>col do I Congreso da Emigración Galega, do seu<br />
des<strong>en</strong>volvem<strong>en</strong>to e dos seus acordos, da súa transc<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cia histórica e do<br />
interese que espertou nas colectividades de América nos medios de Galicia<br />
mesma e no resto das coletividades estranxeiras resid<strong>en</strong>tes <strong>en</strong> Bos Aires, así<br />
como nos medios sociais, políticos, periodísticos e intelectuais arx<strong>en</strong>tinos,<br />
todo canto se escriba e se fale diso, non poderá lograr dar idea completa da<br />
magnitude do extraordinario acontecem<strong>en</strong>to”.<br />
Problemas da actualidade<br />
O Congreso fora <strong>org</strong>anizado por un núcleo de intelectuais e activistas<br />
vinculados ao galeguismo histórico. A principios de 1956, o Consello de Galiza<br />
–o órgano que se constituíu no exilio como continuador dun suposto lexítimo<br />
“goberno de Galicia”-acordou celebrar un <strong>en</strong>contro para “estudar os<br />
problemas específicos, individuais e colectivos, dos nosos emigrados, con<br />
proxeccións sobre o pres<strong>en</strong>te e futuro de Galicia, buscándolles as posibles e<br />
axeitadas solucións”.<br />
Entre os membros da comisión <strong>org</strong>anizadora estaban figuras coma Manuel<br />
Pu<strong>en</strong>te, Xosé Neira Vilas, Xosé B. Abraira ou Rodolfo Prada <strong>en</strong>tre outros,<br />
aínda que destacan importantes aus<strong>en</strong>cias, como Luís Seoane ou Eduardo<br />
Blanco Amor, ou da Federación de Sociedades Galegas. Os <strong>org</strong>anizadores<br />
pedíronlle a Luís Tobío, diplomático da República exiliado <strong>en</strong> Uruguai, que<br />
elaborara toda a regulam<strong>en</strong>tación e o programa do Congreso.<br />
Ao repasar as actas do Congreso, pódese percibir, <strong>en</strong> certo xeito, como<br />
delegados e <strong>org</strong>anización achéganse á problemática do mom<strong>en</strong>to na<br />
emigración, na cultura e na lingua do país. Danse numerosas propostas para a<br />
constitución de <strong>org</strong>anismos de apoio, de xestión e de investigación destinados<br />
á normalización da actividade dos galegos no exterior. Os ditames das<br />
comisións, nos que se validan as propostas, refír<strong>en</strong>se moitas veces á<br />
imposibilidade de ver cumpridas as propostas, ao ser necesario <strong>en</strong> moitos<br />
casos unha acción da administración <strong>en</strong> Galicia que a ditadura franquista non<br />
ía realizar.<br />
Na actualidade, o novo congreso Galicia: Éxodos e Retornos recupera, <strong>en</strong><br />
certo xeito, a vontade contemporánea do seu predecesor. Segundo os<br />
<strong>org</strong>anizadores do AEG, “é necesario abrir de novo o debate sobre os<br />
f<strong>en</strong>óm<strong>en</strong>os emigratorios, nun mom<strong>en</strong>to <strong>en</strong> que Galiza deixou de ser un país<br />
emigratorio –aínda que con importantes colectividades as<strong>en</strong>tadas fóra das<br />
nosas fronteiras-, para ser un lugar de recepción de corr<strong>en</strong>tes inmigratorias”.
UN CUARTO DE SéCULO DE XURELO<br />
Cúmpr<strong>en</strong>se 25 anos da histórica travesía do<br />
palangreiro Xurelo contra os vertidos<br />
radioactivos da Foxa Atlántica<br />
4- Outubro -2006<br />
O 15 de setembro de hai 25 anos, saía de Ribeira un pequ<strong>en</strong>o barco<br />
palangreiro, o Xurelo. A romper a súa rutina habitual, a nave non<br />
se dirixía á pesca. Cunha variada e inexperta tripulación feita por<br />
militantes políticos, ecoloxistas e mais uns cantos informadores, o<br />
Xurelo ía na busca da Foxa Atlántica, unha área a 350 millas das<br />
nosas costas, para protestar polos vertidos de residuos<br />
radioactivos que difer<strong>en</strong>tes países facían na zona.<br />
Naquel mom<strong>en</strong>to ían xa para dez anos que un grupo de países <strong>en</strong>tre os que se<br />
<strong>en</strong>contraban o Reino Unido e Holanda decidiran que a Foxa Atlántica, un<br />
abismo submarino situado mesmo <strong>en</strong>fronte das costas galegas era o lugar<br />
óptimo para se desfacer dos seus residuos radioactivos de media e de baixa<br />
int<strong>en</strong>sidade. Esta proposta motivou toda unha serie de protestas de grupos<br />
ecoloxistas a nivel internacional, e a <strong>org</strong>anización Gre<strong>en</strong>peace des<strong>en</strong>volveu<br />
durante varios anos campañas levando os seus barcos á mesma zona de<br />
vertido, rexistrando imaxes que deron a volta ao mundo. De cara á campaña<br />
de vertidos de 1981, esta asociación internacional ofertoulle a difer<strong>en</strong>tes<br />
partidos e colectivos galegos que participas<strong>en</strong> nas protestas a pé de foxa, e aló<br />
foi un grupo de def<strong>en</strong>sores do mar nun pequ<strong>en</strong>o barco a se <strong>en</strong>frontar a<br />
aqueles <strong>en</strong>ormes cargueiros nunha travesía que marcou un fito no noso<br />
movem<strong>en</strong>to ecoloxista.<br />
Búscase barco<br />
Foi Esquerda Galega, pequ<strong>en</strong>o partido liderado por Camilo Nogueira, qu<strong>en</strong><br />
colleu o reto. "Tivemos a oferta de Gre<strong>en</strong>peace de facer unha acción conxunta<br />
contra a Foxa Atlántica, e desde Esquerda Galega puxémonos <strong>en</strong> contacto con<br />
partidos e colectivos para facer unha expedición, pero non foi posible",<br />
lembra Manuel Méndez, daquela t<strong>en</strong><strong>en</strong>te alcalde de Moaña por este partido.<br />
"Entón foi EG qu<strong>en</strong> falou coa confraría de Ribeira e cos armadores para<br />
localizar un barco e fretalo". E aí apareceu o Xurelo.<br />
"Falouse primeiro con Xosé Miguel Harguindey, un pequ<strong>en</strong>o armador de<br />
Ribeira para ver se quería implicarse, e co seu apoio <strong>en</strong>contramos finalm<strong>en</strong>te<br />
a Ánxel Vila, patrón do Xurelo, que estaba disposto a ir co seu barco e cunha<br />
tripulación de tres mariñeiros", <strong>en</strong>tre os que se <strong>en</strong>contraban o motorista e<br />
mais o cociñeiro do barco.
Búscanse tripulantes<br />
En corr<strong>en</strong>do cos gastos da av<strong>en</strong>tura, Esquerda Galega convidou <strong>en</strong>tón<br />
xornalista e repres<strong>en</strong>tantes dos movem<strong>en</strong>tos ecoloxistas galegos daquela <strong>en</strong><br />
activo a participar na viaxe. "Saímos á av<strong>en</strong>tura s<strong>en</strong> permiso da Comandancia<br />
da Mariña, e ao día de partir chamaron dicindo que non tiñamos permiso<br />
porque levábamos a tripulación s<strong>en</strong> <strong>en</strong>rolar. Houbo mom<strong>en</strong>to de t<strong>en</strong>sión<br />
porque o patrón p<strong>en</strong>sou <strong>en</strong> voltar, pero a repercusión da viaxe na pr<strong>en</strong>sa fixo<br />
que a Comandancia rectificase e que nos deixase ir, dicindo que xa falaríamos<br />
ao voltar", explica este antigo militante de EG. Aínda que foron recibidos ao<br />
retorno por unha lancha da Garda Civil que id<strong>en</strong>tificou todos os membros da<br />
tripulación, finalm<strong>en</strong>te non houbo represalias. "Os fotógrafos agocharan os<br />
carretes por medo a que lles levas<strong>en</strong> o material" lembra, Méndez.<br />
Búscanse cargueiros<br />
A aus<strong>en</strong>cia do Sirius, buque de Gre<strong>en</strong>peace que ía acompañar o Xurelo, retido<br />
por avaría <strong>en</strong> Plymouth, fixo que os galegos tives<strong>en</strong> que ir guiados mediante a<br />
radio por membros desta <strong>org</strong>anización ata a foxa. "O patrón foi calculando a<br />
velocidade, os v<strong>en</strong>tos e as rutas que podían levar os cargueiros cos residuos, o<br />
Louis<strong>en</strong> Smits e o Kirst<strong>en</strong> Smits". Unha vez na foxa, o Xurelo só contaba cun<br />
pequ<strong>en</strong>o radar de proximidade para localizar os dous barcos. "Foi moi difícil,<br />
empregábamos o radar e o prismático, buscando día e noite, e cara ao terceiro<br />
día <strong>en</strong>contramos dúas manchas que circulaban <strong>en</strong> paralelo no medio do<br />
Atlántico", lembra Méndez. O Xurelo fixo <strong>en</strong>tón o único que podía facer:<br />
docum<strong>en</strong>tar fotograficam<strong>en</strong>te o proceso polo que os bidóns cheos de residuos<br />
se deitaban no mar de protestar simbolicam<strong>en</strong>te por aquela acción.<br />
Accións de d<strong>en</strong>uncia<br />
Non se puido facer máis. Car<strong>en</strong>tes de lanchas pneumáticas, cámaras de<br />
televisión ou grandes barcos, o grupo só podía amosar o seu descont<strong>en</strong>to. "O<br />
máximo que podíamos facer era iso. Ademais o patrón tiña moita precaución<br />
porque o barco era moi pequ<strong>en</strong>o, estábamos a moita distancia de Galicia e<br />
había que ter <strong>en</strong> conta o tempo", lembra Méndez. "Cumprimos o obxectivo e<br />
tivemos que voltar, e alí no peirao fomos recibidos por moita x<strong>en</strong>te". A xesta<br />
do Xurelo serviu para que o seguinte ano unha nova expedición, desta volta xa<br />
composta por máis barcos e coa repres<strong>en</strong>tación de difer<strong>en</strong>tes partidos,<br />
concellos e colectivos, <strong>org</strong>anizas<strong>en</strong> unha nova visita, acompañados de<br />
Gre<strong>en</strong>peace. Ao tempo, membros de Esquerda Galega iniciaron unha<br />
campaña por Europa e participaron <strong>en</strong> difer<strong>en</strong>tes accións contra os vertidos,<br />
coma a det<strong>en</strong>ción dun tr<strong>en</strong> <strong>en</strong> Bélxica, <strong>en</strong> colaboración con outros grupos<br />
locais. E ADEGA optou por levar un autobús de dous pisos ata Londres <strong>en</strong><br />
protesta.<br />
Éxito e esquecem<strong>en</strong>to
Logo da expectación que levantou aquela proposta, a memoria desta iniciativa<br />
decaeu logo de que, <strong>en</strong> 1983 se conseguise unha moratoria sobre o depósito<br />
de residuos no mar. En 1995 esta moratoria deveu <strong>en</strong> prohibición definitiva, o<br />
que supuxo o éxito final das reivindicacións daquela viaxe. "Visto con<br />
perspectiva, dáste conta de que unha acción que tampouco contaba con<br />
moitos recursos conseguiu paralizar os vertidos. Con pequ<strong>en</strong>os actos coma<br />
estes pódese conseguir que o mundo camiñe nunha dirección distinta",<br />
lembra H<strong>en</strong>rique Álvarez, que participou como repres<strong>en</strong>tante da Sociedade<br />
Galega de Historia Natural no ev<strong>en</strong>to. Coa vitoria, memoria popular foise<br />
perd<strong>en</strong>do a noción de que unha das accións que deron nesa medida estivo<br />
protagonizada por un palangreiro de Ribeira chamado Xurelo.<br />
Búscanse xurelos<br />
Foi precisam<strong>en</strong>te desde Ribeira que Luís Teira, presid<strong>en</strong>te da Asociación<br />
Altofalante, puxo <strong>en</strong> marcha unha iniciativa para lembrar aquela vella<br />
expedición. A coincidir co 25 aniversario da viaxe, reuniu nesta localidade un<br />
bo feixe de persoas que participaron nalgunha das saídas ata a Foxa Atlántica.<br />
"Era unha vella historia da que hai tempo que lle sabiamos a exist<strong>en</strong>cia. O que<br />
máis nos sorpr<strong>en</strong>día era o descoñecem<strong>en</strong>to xeral <strong>en</strong> todo o país, e aínda máis<br />
<strong>en</strong> ribeira", explica Teira. Recuperar os protagonistas daquelas av<strong>en</strong>turas un<br />
cuarto de século despois foi complicado. "Contactar coa x<strong>en</strong>te foi moi difícil.<br />
Dalgúns tiñamos o teléfono, pero doutra x<strong>en</strong>te non sabiamos nin o nome<br />
completo. Houbo que rastrexar moito", lembra. Máis sinxelo foi conseguir<br />
que Manolo Rivas se sumase á iniciativa "fíxoo de xeito <strong>en</strong>tusiasta e deunos<br />
moitos contactos, foi tamén capital o traballo de Manolo Méndez", recoñece o<br />
presid<strong>en</strong>te do colectivo.<br />
Lembranzas<br />
Méndez Lembra con cariño a refer<strong>en</strong>cia á av<strong>en</strong>tura do Xurelo que fixo Agustín<br />
Fernández Paz no seu <strong>libro</strong> "As flores radioactivas". "Mudou os nomes, pero<br />
falaba dunhas flores das que aparec<strong>en</strong> alí, tiña noticias esta av<strong>en</strong>tura",<br />
asegura. Fóra disto, poucos máis actos houbo rememorando a av<strong>en</strong>tura ao<br />
longo destes anos. En Ribeira, o día 23 de setembro, preto de duasc<strong>en</strong>tas<br />
persoas asistiron a esta xornada de lembranza. "Os protagonistas agora v<strong>en</strong><br />
aquilo cunha certa nostalxia. H<strong>en</strong>rique Escudero, por exemplo, que fora na<br />
primeira viaxe, contaba que de cando <strong>en</strong> vez viña a Ribeira e arrimábase ao<br />
porto para ver se estaba o Xurelo amarrado", sinala Teira. Logo daquela<br />
xuntanza, que conseguiu cumprida at<strong>en</strong>ción mediática, os implicados están a<br />
recompilar a difer<strong>en</strong>te información que tiñan sobra a iniciativa. Pola súa<br />
banda, desde Altofalante aseguran que van facer xestións para poñer unha<br />
placa no peirao lembrando a travesía. É de supor que a partir de agora, a<br />
av<strong>en</strong>tura daquel pequ<strong>en</strong>o palangreiro hase lembrar un pouco mellor.
A LAGOA QUE RETORNA<br />
Sandiás abre un c<strong>en</strong>tro de interpretación<br />
para recuperar a memoria da Lagoa de<br />
Antela<br />
26- Xuño -2008<br />
Qu<strong>en</strong> busque no val do Limia a Lagoa de Antela posiblem<strong>en</strong>te só<br />
distinguirá nunha vasta superficie agrícola as leiras nas que se<br />
cultivan as sonadas patacas da rexión. A gran lagoa, desecada no<br />
franquismo, desapareceu, pero unha nova xeración t<strong>en</strong>ta<br />
recuperar a súa memoria a partir da tradición oral e etnográfica e<br />
a recuperación das novas pequ<strong>en</strong>as lagoas que xurdiron tras o<br />
abandono das explotacións areeiras, ás que están a volver as aves<br />
migratorias e a vida salvaxe. No C<strong>en</strong>tro de Interpretación da Lagoa<br />
de Antela do Concello de Sandiás, recén inaugurado, volve nacer a<br />
memoria popular e a vida da que foi a gran lagoa de Galicia.<br />
A lagoa de Antela, que chegou a ser o maior humidal de Galicia e un dos<br />
meirandes da P<strong>en</strong>ínsula, foi desecada de xeito agresivo a partir de 1958 polas<br />
autoridades franquistas. S<strong>en</strong> embargo, a auga segue ficando na Limia, e non<br />
só de xeito metafórico. Como a capa freática de augas subterráneas está moi<br />
alta, as escavacións abandonadas polas empresa areeiras da zona anéganse e<br />
convért<strong>en</strong>se <strong>en</strong> novos espazos acuáticos nos que volv<strong>en</strong> as aves migratorias e
aparece a vexetación lacustre. Son retallos do novo humidal da Limia. O<br />
Concello de Sandiás e a Asociación Cultural Amigos da Casa da Lagoa quer<strong>en</strong><br />
recuperar a vella memoria da lagoa apoiándose nestas novas lagoas de Antela.<br />
No c<strong>en</strong>tro da vila de Sandiás, no que era a antiga marxe noroeste da Lagoa de<br />
Antela, unha antiga casa labrega acolle o C<strong>en</strong>tro de Interpretación da Lagoa<br />
de Antela. O Concello de Sandiás púxoo <strong>en</strong> marcha tras ser aprobada unha<br />
iniciativa Leader II Val da Limia, coa que se buscaba “dinamizar os núcleos<br />
rurais con propostas culturais dun claro interese turístico”. Son cinco salas de<br />
exposición máis outras cos servizos habituais nos c<strong>en</strong>tros de interpretación<br />
(proxeccións, salas de xogos, etc.) nas que se “pret<strong>en</strong>de amosar aos visitantes<br />
os cambios acontecidos na comarca da Limia a través dun percorrido pola<br />
Lagoa de Antela, a recuperación das areeiras abandonadas, o patrimonio<br />
inmaterial e a etnografía”.<br />
Coma noutros c<strong>en</strong>tros de interpretación etnográfica, o percorrido polas salas<br />
permite id<strong>en</strong>tificar os instrum<strong>en</strong>tos tradicionais dos traballos agrícolas na<br />
comarca, nos que se acredita de xeito moi claro o nome dos veciños que<br />
cederon os obxectos e se fom<strong>en</strong>ta unha cultura da preservación deses<br />
materiais. Xavier Feijoo, o Presid<strong>en</strong>te da Asociación Cultural Amigos da Casa<br />
da Lagoa e mantedor do web Cultura Popular de Sandiás, amosounos o<br />
C<strong>en</strong>tro de Interpretación. Este activo promotor da cultura local está<br />
conv<strong>en</strong>cido de que é preciso crear este tipo de espazos como un xeito de<br />
reactivar unha zona sometida a un forte <strong>en</strong>vellecem<strong>en</strong>to demográfico e<br />
poucas alternativas económicas.<br />
Etnografía, ecoloxía e diversidade biolóxica. Durante bastante tempo, o<br />
concello de Sandiás tivo moitos negocios baseados na extracción de áridos,<br />
area e gravas que se atopaban, continuam<strong>en</strong>te, coa capa freática de auga. Ao<br />
ser<strong>en</strong> abandonadas, estas escavacións <strong>en</strong>chéronse de auga e constitú<strong>en</strong> unha<br />
pequ<strong>en</strong>a rede de acuíferos que agora están a ser protexidos mercé a un<br />
proxecto da Consellería de Medio Ambi<strong>en</strong>te. O C<strong>en</strong>tro de Interpretación, na<br />
súa sala interactiva, conta con “ollos” sobre estes humidais. Unha cámara IP<br />
que se pode teledirixir desde o c<strong>en</strong>tro permit<strong>en</strong> coñecer <strong>en</strong> tempo real o que<br />
acontece nas charcas monitorizadas.<br />
O obxectivo do C<strong>en</strong>tro é “transmitir dunha forma am<strong>en</strong>a e compr<strong>en</strong>sible os<br />
valores culturais e natruais da zona da antiga lagoa de Antela e fom<strong>en</strong>tar nos<br />
visitantes un desexo de conservación”. Deste xeito, estase a traballar <strong>en</strong><br />
unidades didácticas e cóntase con salas de xogos para os visitantes máis<br />
cativos. As visitas ao C<strong>en</strong>tro son concertadas, e a Asociación de Amigos da<br />
Casa da Lagoa e o Concello están a traballar coa asociación de turismo rural<br />
da zona para promover <strong>en</strong>tre os visitantes da zona o c<strong>en</strong>tro de interpretación.<br />
Con todo, calquera pode visitar o c<strong>en</strong>tro, chamando ao Concello de Sandiás.
CASTROS DA CIDADANÍA<br />
Neixón é un exemplo de dinamización<br />
cultural a partir da arqueoloxía<br />
7- Agosto -2008<br />
Neixón é o primeiro castro de Galicia no que se fixo unha<br />
escavación ci<strong>en</strong>tífica. Pero tamén unha área coa que os veciños se<br />
foron id<strong>en</strong>tificando ao tempo que o castro se foi abrindo ao<br />
público. O punto de inflexión desa actitude tivo lugar <strong>en</strong> 2003,<br />
cando a Universidade, o CSIC, A Xunta e o Concello de Boiro<br />
iniciaron un proxecto para pot<strong>en</strong>ciar este espazo. E os veciños<br />
responderon ao anzol.<br />
“Ao principio a comunidade local nunca o s<strong>en</strong>tiu como algo propio” afirma<br />
Xurxo Ayán, arqueólogo do CSIC, que leva traballando <strong>en</strong> Neixón desde o<br />
2003. Máis que nada porque o espazo no que estaban os castros era<br />
propiedade comunal e onde os paisanos des<strong>en</strong>volvían unha int<strong>en</strong>sa relación<br />
económica: ían mariscar, recollían rastroxos…. Así ata que un bo día do 2001<br />
o concello expropiou os terr<strong>en</strong>os para por <strong>en</strong> valor o abondoso patrimonio<br />
desta zona. Abríase así unha f<strong>en</strong>da <strong>en</strong>tre os castros e os veciños malia qe<br />
sempre viviran de costas a eles.<br />
Un ano despois, no 2002, o concello e a Xunta abrían un C<strong>en</strong>tro de<br />
Interpretación co obxectivo de ser unha especie de museo de sitio, no que se<br />
exhibiran os achados que se sacaban da investigación do castro. Ao pouco<br />
reconverteuse nun c<strong>en</strong>tro de recepción de visitantes para amosar a oferta<br />
patrimonial e turística. A partir de aí, o laboratorio de arqueoloxía do CSIC<br />
implicouse no proxecto e comezou un traballo int<strong>en</strong>sivo de investigación<br />
ci<strong>en</strong>tífica. Ademais, co apoio da Dirección Xeral de Xuv<strong>en</strong>tude foi cando<br />
xurdiu a idea de facer un campo de traballo. Deste xeito, nese ano abríronse<br />
dúas frontes: por unha parte o traballo de voluntariado, que permitía<br />
continuar coa escavación arqueolóxica e, pola outra, un traballo de conseguir<br />
implicar a comunidade local.<br />
Dunha banda: Implicar os veciños<br />
Xurxo Ayán, foi un dos investigadores do CSIC que cheou a Neixón nese<br />
mom<strong>en</strong>to e recorda que “había unha reacción negativa, unha grande<br />
retic<strong>en</strong>cia dos veciños que nos vía como un factor externo”. Por iso, “unha das<br />
primeiras cousas que fixemos foi abrir as escavacións á x<strong>en</strong>te da zona” explica<br />
Xurxo. T<strong>en</strong>tamos aplicar o concepto de aberto por obras para que a x<strong>en</strong>te<br />
non p<strong>en</strong>sara que “é un espazo pechado e que se pode estropear, s<strong>en</strong>ón todo o<br />
contrario”. Pero este arqueólogo t<strong>en</strong> claro que o verdadeiro punto de inflexión
chegou máis tarde, cando os investigadores comezaron a vivir no lugar de<br />
Nine e o roce cos veciños se fixo máis int<strong>en</strong>so.<br />
Foi <strong>en</strong>tón cando comezaron a <strong>en</strong>trevistar a vellos do contorno no marco<br />
dunha liña de investigación etnoarqueolóxica, que lle permitiu reconstruir a<br />
vida arredor dos castros e pouco a pouco ir trazando vínculos. “Todo este<br />
traballo permitiu darlle a volta a unha situación traumática, creada polo<br />
pouco tacto co que se lle arrebataron os terr<strong>en</strong>os” afirma Xurxo. O mellor<br />
mom<strong>en</strong>to desa relación tivo lugar o ano pasado cando fom<strong>en</strong>taron a creación<br />
da Asociación de veciños de Neixón de Cespón que des<strong>en</strong>volve traballos como<br />
recuperación de fotografías, participación dos veciños… “A x<strong>en</strong>te sinte agora<br />
que os castros son algo propio e comezan a s<strong>en</strong>tirse <strong>org</strong>ullosos deles” asegura<br />
Ayán. Unha evolución que se pode ver no docum<strong>en</strong>tal “O neixón:historia viva<br />
dun castro”, que acaban de elaborar e que estrearán este sábado como<br />
prolegóm<strong>en</strong>o a unha das romarías locais máis populosas.<br />
Da outra: O voluntariado<br />
Desde que se implicou no proxecto a Dirección Xeral de Xuv<strong>en</strong>tude e se<br />
converteu <strong>en</strong> campo de traballo, teñ<strong>en</strong> pasado por Neixón preto de 300<br />
voluntarios. “Comezaron con 25 prazas pero agora son só 20 por cada tanda”<br />
explica Xurxo Ayán que considera que “é interesante que traballe con nós<br />
x<strong>en</strong>te s<strong>en</strong> formación arqueolóxica que nos abre unha perspectiva e unas<br />
olladas que nós non temos”. Ademais da escavación <strong>en</strong> si, Xurxo explica que o<br />
resto do día pod<strong>en</strong> facer visitas a elem<strong>en</strong>tos s<strong>en</strong>lleiros doutras zonas de<br />
Galicia; fan obradoiros de fotografía arqueolóxica onde os participantes tiran<br />
fotografías polos castros que permit<strong>en</strong> ver outros puntos de vista sobre o<br />
mesmo elem<strong>en</strong>to; recollida sistemática de fotografías das casas das aldeas,<br />
que consegu<strong>en</strong> ademais servir de anzó para a comunidade local. Un material<br />
que se dixitaliza e permite facer unha análise docum<strong>en</strong>tal". Un traballo<br />
inx<strong>en</strong>te que des<strong>en</strong>volve un equipo chamado "os arqueólogos" por parte dos<br />
veciños que t<strong>en</strong> a súa clave no traballo continuado.
CHAMÁBANLLE ROJAS<br />
Unha exposición hom<strong>en</strong>axea as mulleres que<br />
sufiron a represión do 36<br />
17- Marzo -2009<br />
Foron vexadas, sometidas a todo tipo de humillacións e torturas<br />
que as levaron a cadea e, <strong>en</strong> moi contadas ocasións á morte. Son as<br />
nais, viúvas, irmáns ou fillas, as outras vítimas do 36. Son tamén<br />
as testemuñas, as que gardaron na súa memoria a represión para<br />
transmitila de xeración <strong>en</strong> xeración. Contámosche a historia de<br />
cinco delas a propósito da exposición Vermellas. Chamábanlle<br />
Rojas<br />
Vermellas. Chamábanlle Rojas é o título dunha exposición que se puido ver<br />
na Sala Díaz Pardo da facultade de Veterinaria do campus luc<strong>en</strong>se da<br />
Universidade de Santiago. Unha mostra que pret<strong>en</strong>de facer unha hom<strong>en</strong>axe<br />
ás mulleres que sufriron a represión do 36. Organizada pola Vicerreitoría de<br />
Cultura da USC, recolle o traballo de investigación dos profesores Carm<strong>en</strong><br />
Blanco e Claudio Rodríguez Fer sobre difer<strong>en</strong>tes figuras femininas. Ademais,<br />
o Proxecto Interuniversitario"‘As vítimas, os lugares, os nomes, as voces"<br />
facilitoulles a cobertura historiográfica achegándolles material e<br />
docum<strong>en</strong>tación.<br />
Gustavo Hervella, investigador deste proxecto, asegura que as formas da<br />
represión psicolóxica da muller foi moi variada: rapadas, vexadas, violadas,
humilladas publicam<strong>en</strong>te e mesmo paseadas. “O número de homes mortos é<br />
moi superior ao das mulleres, pero a presión psicolóxica á que foron<br />
sometidas non foi m<strong>en</strong>or” asegura Hervella. Aquí coñecemos algunhas<br />
historias:<br />
Vermellas: as historias<br />
LONGINA CEREIJO<br />
É unha muller de Manzaneda, filla de Gervasio Cereijo. Cando estalou o golpe<br />
de estado no 1936 fuxiu ao monte, onde estivo ata finais dos anos cor<strong>en</strong>ta ata<br />
que se <strong>en</strong>tregou. Morreu no cárcere polas <strong>en</strong>fermidades contraídas no monte.<br />
A súa familia sufriu rexistros e incautacións.<br />
A Longina a guerra pillouna <strong>en</strong> Barcelona, desde onde regresou ao caer a<br />
fronte de Cataluña. Como o seu pai estaba fuxido, á volta collérona e estiveron<br />
nun campo de conc<strong>en</strong>tración <strong>en</strong> Asturias. Entre outras vexacións que sufriu,<br />
na cadea dábanlle un caldeiro e tiña que ir met<strong>en</strong>do nel, gran a gran, a area da<br />
praia.
CARMEN FERNÁNDEZ<br />
Foi unha das membros fundadores do Partido Comunista <strong>en</strong> Sandiás.<br />
Formación na que tamén militaban todos os membros da súa familia. Cando<br />
estoupa a Guerra Civil o seu home foxe ao monte e un dos seu fillos, Camilo,<br />
ingresa na Guerrilla. Posuía unha fábrica de chocolate que lle foi incautada e,<br />
canda esta forma de represión, estivo na cadea por ser nai de guerrilleiros e<br />
por ser fundadora do Partido Comunista na zona de Xinzo. Pero a súa<br />
perman<strong>en</strong>cia na cadea nunca foi legal, tal e como averiguou o seu fillo, Camilo<br />
de Dios, cando nos anos 80 se achegou a buscar os papeis da súa nai para<br />
cobrar a indemnización que ofrecer o primeiro goberno socialista pola x<strong>en</strong>te<br />
que estivo na cadea pola represión.
CARMEN ABUÍN<br />
Manuela Abuín e o seu marido eran anarquistas de Carril. Co estoupido da<br />
Guerra Civil, o seu marido foi un dos primeiros asasinados. A partir de <strong>en</strong>tón<br />
foi sometida a numerosas vexacións, rexistros, levárona á cadea <strong>en</strong><br />
numerosas ocasións, t<strong>en</strong>taron separala das súas fillas… unha situación que<br />
leva a que <strong>en</strong>tre nunha depresión ata que, a petición dunha das súas fillas,<br />
ingresa nun hospital psiquiátrico.
CECILIA COMESAÑA<br />
Os membros da familia de Cecilia Comesaña sufriron nas súas carnes<br />
múltiples formas de agresión; desde asasinatos, rexistros, <strong>en</strong>carceram<strong>en</strong>tos<br />
ata difer<strong>en</strong>tes vexacións. Ela, como unha tía súa, foi rapada m<strong>en</strong>tres os seus<br />
pais estaban nunha cadea. Destaca por ser unha das poucas vítimas que<br />
confesou a súa represión.<br />
MARÍA GONZÁLEZ GONZÁLEZ<br />
Pert<strong>en</strong>cía a unha familia acaudalada da Coruña. Era muller, librep<strong>en</strong>sadora,<br />
mestra socialista, o que a converteu nun obxectivo da represión no ano 1936.<br />
Pero non só a ela, s<strong>en</strong>ón a todos os membros da súa familia.<br />
Foi asasinada na súa casa da Coruña e os veciños, por medo a que houbera<br />
máis represalias, colleron o seu corpo e tirárono á praia de Riazor. A súa nai,<br />
que foi traballadora da Sociedade de Nacións (xermolo do que foi a ONU),<br />
morreu a consecu<strong>en</strong>cia dos desgustos. Ao coñecer a súa morte, un dos seus<br />
irmáns escapados volveu para <strong>en</strong>terrala de noite, ao pé do cemiterio da<br />
Coruña. No seu camiño de volta, foi localizado e asasinado.
O PATRIMONIO ESQUECIDO<br />
A lista vermella do patrimonio d<strong>en</strong>uncia <strong>en</strong><br />
Galicia varios casos de b<strong>en</strong>s <strong>en</strong> perigo<br />
13- Xullo -2009<br />
A Torre de Hércules acaba de recibir a distinción de Patrimonio da<br />
Humanidade por parte da UNESCO. No <strong>en</strong>tanto, non todos os<br />
nosos b<strong>en</strong>s culturais están <strong>en</strong> tan bo estado como para merecer<br />
distincións. Agresións, descoidos ou descoñecem<strong>en</strong>to están detrás<br />
de difer<strong>en</strong>tes casos de deterioram<strong>en</strong>to do noso patrimonio<br />
cultural. O colectivo Hispania Nostra leva unha lista de elem<strong>en</strong>tos<br />
<strong>en</strong> perigo a nivel estatal, e recolle un cantos casos no noso país que<br />
non adoitan aparecer nos medios.<br />
No Concello de Cesuras, <strong>en</strong>tre os eucaliptos, atópase un edificio ruinoso de<br />
formigón. Trátase dun sanatorio concibido orixinalm<strong>en</strong>te para a curación de<br />
tuberculosos. Proxectado <strong>en</strong>tre 1922 e 1924 seguindo os planos de Antonio<br />
González Villar, este edificio quedou inconcluso e no esquecem<strong>en</strong>to malia a<br />
ser unha interesante mostra de arquitectura modernista. Este é un dos<br />
elem<strong>en</strong>tos que fai parte da Lista Vermella do Patrimonio <strong>en</strong> Perigo que<br />
mantén Hispania Nostra. Segundo explica Carlos Mor<strong>en</strong>és, vicepresid<strong>en</strong>te<br />
desta asociación, nada hai máis de trinta anos, “a Lista Vermella é unha lista<br />
aberta que aspira a recoller os elem<strong>en</strong>tos do Patrimonio arquitectónico,<br />
artístico e natural español que están sometidos a risco de desaparición,<br />
destrución ou alteración es<strong>en</strong>cial dos seus valores”. Para elaborar esta lista, a<br />
asociación recorre á súa propia información, a d<strong>en</strong>uncias achegadas por<br />
particulares e <strong>en</strong>tidades que despois verifican ou mais at<strong>en</strong>d<strong>en</strong>do ás novas<br />
sobre problemas do patrimonio que aparec<strong>en</strong> nos medios. No noso país<br />
Hispania Nostra t<strong>en</strong> coma asociacións v<strong>en</strong>celladas a Asociación Galega para a<br />
Cultura e Ecoloxia e máis Amigos dos Pazos.
Os b<strong>en</strong>s esquecidos<br />
Canda ao sanatorio de Cesuras, esta listaxe contempla tamén o Castelo de<br />
Pambre. Malia a recoñecer que esta é unha das fortalezas medievais mellor<br />
conservadas do país, sofre un certo deterioram<strong>en</strong>to na súa torre principal.<br />
Canda ao castelo, os mosteiros ocupan a maior parte dos postos desta lista.<br />
Desde aqueles que teñ<strong>en</strong> na actualidade p<strong>en</strong>d<strong>en</strong>tes obras de recuperación<br />
como é o de Monfero ata outros, coma o de San Paio, <strong>en</strong> proceso de<br />
derrubam<strong>en</strong>to, o Bon Xesús de Trandeiras, feito xa unha ruína, ou o de San<br />
Pelaio <strong>en</strong> Albeos, tamén moi deteriorado. Canda a estes, completa a lista o<br />
Forno dos Mouros, un dólm<strong>en</strong> conservado <strong>en</strong> Toques no que se conservan<br />
algunhas das escasas pinturas murais asociadas a estes monum<strong>en</strong>tos. En boa<br />
parte dos b<strong>en</strong>s listados Hispania Nostra apunta a exist<strong>en</strong>cia de propostas de<br />
recuperación ou de actuacións p<strong>en</strong>d<strong>en</strong>tes da Dirección Xeral de Patrimonio.<br />
Por exemplo, no dolm<strong>en</strong> m<strong>en</strong>tado está a actuar este mesmo verán un equipo<br />
de arqueólogos que investigan o contorno do monum<strong>en</strong>to.<br />
A situación galega<br />
Segundo explica Mor<strong>en</strong>és, “non exist<strong>en</strong> estudios nin estatísticas sobre a<br />
proporción <strong>en</strong>tre o patrimonio conservado e o patrimonio abandonado”, o<br />
que dificulta facer comparacións da situación destes b<strong>en</strong>s <strong>en</strong> distintos<br />
territorios. Para a asociación, o feito de ter as autonomías compet<strong>en</strong>cias<br />
exclusivas nesta materia provoca “unha falta xeral de directrices obxectivas e<br />
de metodoloxía”. Ao tempo, “o coidado e a conservación varía notablem<strong>en</strong>te<br />
segundo o interese político, a capacidade económica e a riqueza patrimonial<br />
de cada comunidade”. En xeral, segundo explica, “rex<strong>en</strong> <strong>en</strong> moitas ocasión<br />
criterios electoralistas ou partidistas que desvirtúan a verdadeira natureza do<br />
patrimonio”. A falar do noso país, apunta que “Galicia t<strong>en</strong> un patrimonio<br />
abondoso e rico. Iso quere dicir que a súa conservación integral é imposible<br />
cos medios con que se conta”. Deste xeito, “unha parte importante está <strong>en</strong><br />
situación de risco e mesmo de desaparición”. O abandono, as agresións<br />
urbanísticas ou interv<strong>en</strong>cións non autorizadas son algunhas das ameazas<br />
máis comúns para estes b<strong>en</strong>s. A comparar con outras comunidades, o<br />
vicepresid<strong>en</strong>te de Hispania Nostra apunta que “comparativam<strong>en</strong>te, Andalucía<br />
ou Navarra, ou mesmo Castela e León levan unha política de conservación<br />
moito máis avanzada e eficaz que a de Galicia”.<br />
Os problemas do patrimonio<br />
Encol dos problemas máis habituais dos b<strong>en</strong>s patrimoniais, Mor<strong>en</strong>és sali<strong>en</strong>ta<br />
que “o principal problema é a falta de recursos”. Aínda que España é o<br />
segundo país da UE que máis porc<strong>en</strong>taxe do seu produto interior bruto inviste<br />
<strong>en</strong> patrimonio, <strong>en</strong> termos absolutos estase no último posto. A conci<strong>en</strong>cia<br />
social sobre esta cuestión é outra pexa destacada para a súa
conservación.“Esta falta de valoración correspóndese cunha escasa presión<br />
sobre Administración para cumpra as súas obrigas”. Como problemática que<br />
está a medrar nas últimas décadas, a presión urbanística provocou a miúdo a<br />
degradación do contorno de moitos monum<strong>en</strong>tos. “Tamén está o emprego dos<br />
elem<strong>en</strong>tos patrimoniais. Non todos os edificios históricos sons susceptibles de<br />
se habilitar para un emprego actual. Os que non teñ<strong>en</strong> emprego adoitan<br />
quedar postergados á hora de intervir”. Alén destes catro grandes problemas,<br />
existe o expolio “moi significativo <strong>en</strong> Galicia”, segundo este especialista, a<br />
falta de mantem<strong>en</strong>to, a contaminación visual, o vandalismo, a falta de<br />
inv<strong>en</strong>tarios ou mesmo interv<strong>en</strong>cións desacertadas súmanse ás eivas do<br />
patrimonio.<br />
Obviam<strong>en</strong>te non todos os b<strong>en</strong>s patrimoniais <strong>en</strong> risco, nin moito m<strong>en</strong>os, están<br />
incluídos na lista de Hispania Nostra. Dun xeito ou doutro, todos coñecemos<br />
nalgún mom<strong>en</strong>to agresións ou casos de degradación que afectan a este tipo de<br />
elem<strong>en</strong>tos. Para os interesados, o web patrimonio.<strong>org</strong>, posta <strong>en</strong> marcha pola<br />
Dirección Xeral de Patrimonio, permite d<strong>en</strong>unciar <strong>en</strong> liña estes casos. A ver se<br />
aos poucos a lista vai minguando.
TURISTAS PARA SALVAR O PATRIMONIO<br />
O turismo cultural imponse como un factor<br />
indisp<strong>en</strong>sable nas políticas de rehabilitación<br />
e de creación de equipam<strong>en</strong>tos<br />
28- Xaneiro -2010<br />
Desde hai anos, cada vez que se inaugura a restauración dun<br />
monum<strong>en</strong>to, abre un museo ou se promove a recuperación dunha<br />
tradición, fálase das posibilidades turísticas de cada acción. O tan<br />
cacarexado turismo cultural preséntas<strong>en</strong>os constantem<strong>en</strong>te coma<br />
unha alternativa imprescindible tanto para a nosa economía como<br />
para r<strong>en</strong>dibilizar o noso patrimonio, e mesmo xustifica actuacións<br />
coma a Cidade da Cultura. Mais, ¿ata que punto podemos contar<br />
con eses visitantes, e canto pod<strong>en</strong> influír nas nosas políticas<br />
culturais?<br />
Xulio Pardellas de Blas, profesor de Economía Aplicada da Universidade de<br />
Vigo, t<strong>en</strong> analizado <strong>en</strong> difer<strong>en</strong>tes artigos a situación deste campo no noso<br />
país. Nese s<strong>en</strong>tido recoñece un grande pot<strong>en</strong>cial <strong>en</strong> Galicia ao tempo que<br />
apunta que o sector “aínda está un pouco verde”, especialm<strong>en</strong>te no referido á<br />
promoción e ás infraestruturas. “Ata o de agora o que había <strong>en</strong> Galicia a nivel<br />
turístico era o Xacobeo e as Rías Baixas. O turismo cultural implica que teñ<strong>en</strong><br />
que existir produtos culturais e tamén equipam<strong>en</strong>tos e infraestrutras. Cómpre<br />
que haxa empresas de restauración e de hostelaría que cre<strong>en</strong> produtos
turísticos”. Do mesmo xeito, indica que “no interior hai moitas celebracións<br />
de interese etnográfico, e x<strong>en</strong>te que vai a instalacións de turismo rural nas<br />
súas proximidades non sabe que están aí”.<br />
Oportunidades<br />
Como posibilidades de cara ao futuro, un dos puntos fortes cos que conta o<br />
noso país é a variedade de atractivos. “Outras comunidades teñ<strong>en</strong><br />
basicam<strong>en</strong>te turismo de natureza ou de historia. O noso problema é que nin<br />
nos mesmos coñecemos nin valoramos as nosas posibilidades, pero as<br />
expectativas son <strong>en</strong>ormes”, explica este investigador. “No interior de Galicia<br />
hai moitísimos recursos que nos interesa a todos recuperar e que pod<strong>en</strong> xerar<br />
ingresos”. As vías e as pegadas romanas no país ou mesmo os castros, dos que<br />
“moitos están mesmo onda praia”, son algúns dos exemplos que apunta este<br />
economista. Outro grande pot<strong>en</strong>cial para o turismo cultural é que xa<br />
contamos cun grande número de visitantes. “Non cómpre ir buscalos fóra. As<br />
Rías Baixas recib<strong>en</strong> un millón por ano, e con informalos e crear produtos<br />
pódeselles conv<strong>en</strong>cer de que dividan a estancia <strong>en</strong>tre días de costa e de<br />
interior”. Pardellas destaca como idóneos neste s<strong>en</strong>tido espazos coma Caldas,<br />
Cotobade ou Campolameiro, do que sali<strong>en</strong>ta que “hai que p<strong>en</strong>sar como se<br />
pode convertir ese C<strong>en</strong>tro de Interpretación nun produto para cando se<br />
inaugure”. En xeral, insiste, “cómpre unicam<strong>en</strong>te un pouco de coordinación”.<br />
A segunda fase<br />
Segundo a análise do profesor, a recuperación de elem<strong>en</strong>tos patrimoniais non<br />
abonda, por si soa, para lograr efectos no turismo, e é necesaria a implicación<br />
da iniciativa privada para des<strong>en</strong>volver o sector. “Unha cousa é recuperar,<br />
rehabilitar e pór <strong>en</strong> valor, e outra é introducir eses produtos no mercado”,<br />
explica. “Non é o Concello qu<strong>en</strong> t<strong>en</strong> que crear o produto, aínda que <strong>en</strong> moitos<br />
casos as institucións fan moito máis do que deberían neste s<strong>en</strong>tido. As<br />
empresas teñ<strong>en</strong> que traballar e aproveitar estes recursos, darlles maior<br />
visibilidade e conseguir que a x<strong>en</strong>te os veña a ver, ou cando m<strong>en</strong>os que veña<br />
principalm<strong>en</strong>te a iso”. Nese campo, sinala que a falta de promoción é unha<br />
pexa fundam<strong>en</strong>tel para o des<strong>en</strong>volvem<strong>en</strong>to do sector no noso país. Cita <strong>en</strong>col<br />
disto casos coma o da Muralla de Lugo, “os lugeses coñéc<strong>en</strong>a, pero non hai<br />
moita máis x<strong>en</strong>te que saiba que se pode percorrer <strong>en</strong>teira ou que t<strong>en</strong> 2.000<br />
anos”. Tamén considera p<strong>en</strong>t<strong>en</strong>de de aproveitam<strong>en</strong>to o Museo de Pontevedra.<br />
“É un dos museos con máis equipam<strong>en</strong>tos, docum<strong>en</strong>tación e recursos de todo<br />
o Norte de España, pero moita x<strong>en</strong>te non sabe que está aí m<strong>en</strong>tres coñec<strong>en</strong>,<br />
por exemplo, o Museo Romano de Mérida”.<br />
O efecto Gugg<strong>en</strong>heim<br />
E é que, para alén das iniciativas de recuperación patrimonial, a sombra do<br />
turismo cultural paira tamén sobre a creación de novos c<strong>en</strong>tros culturais.<br />
Deste xeito, o coñecido “Efecto Gugg<strong>en</strong>heim”, que fixo de Bilbao un destino
destacado a partir da creación do museo homónimo. O tan com<strong>en</strong>tado efecto<br />
empregouse a miúdo para xustificar a creación de espazos coma a Cidade da<br />
Cultura. “Son casos moi difer<strong>en</strong>tes. O Gugg<strong>en</strong>heim foi un museo que se<br />
convertiu nun produto e funcionou. O de Compostela é algo moitísimo maior,<br />
e véxoo un pouco s<strong>en</strong> s<strong>en</strong>tido. Vai ser moi difícil r<strong>en</strong>dibilizalo, sobre todo<br />
turisticam<strong>en</strong>te”, explica Pardellas. No <strong>en</strong>tanto, tamén temos <strong>en</strong> Galicia<br />
exemplos do contrario é dicir, c<strong>en</strong>tros culturais que si acadan ser polos de<br />
atracción para o visitante. Deste xeito, Pardellas sali<strong>en</strong>ta o traballo dos<br />
Museos Ci<strong>en</strong>tíficos da Coruña. “Están funcionando moi b<strong>en</strong>. Teñ<strong>en</strong> conv<strong>en</strong>ios<br />
con Educación e contan con visitantes escolares ao longo de todo o ano, e iso<br />
é un xeito de promoción, porque os rapaces logo quer<strong>en</strong> voltar ecoa familia e<br />
crean un mercado. Logo <strong>en</strong> Vigo hai cousas que funcionan mellor que outras.<br />
O Verbum por exemplo, semella que non acabou de funcionar”, explica.<br />
Políticas culturais e turismo<br />
Como receita para conseguir o ansiado efecto, este economista aposta por<br />
“unha mestura <strong>en</strong>tre xestión académica, artística e turística. O director dun<br />
museo non pode ser especialista <strong>en</strong> turismo, pero si pode haber <strong>org</strong>anismos<br />
cos que se coordinar e aproveitar estes recursos. A idea é que qu<strong>en</strong> acuda ao<br />
c<strong>en</strong>tro teña outras ofertas e atope onde comer e durmir”. Malia a esa<br />
necesidade dunha maior coordinación, Pardellas non considera que o interese<br />
polo turismo chegue a condicionar as políticas culturais galegas. “Non hai<br />
contradición nese s<strong>en</strong>tido. Un turista non pasa de ser unha persoa interesada<br />
nun ev<strong>en</strong>to, un itinerario ou un museo”.
RECEITAS CON HISTORIA<br />
Arqueoloxía e literatura contribú<strong>en</strong> á<br />
docum<strong>en</strong>tación das receitas gastronómicas<br />
9- Febreiro -2010<br />
Pola arqueoloxía sabemos que na época castrexa comían trigo,<br />
verduras, repolo, grelos. E todos eles moídos e posteriorm<strong>en</strong>te<br />
cocidos. Ademais dos achados nas escavacións, a arquitectura, a<br />
pintura, a literatura e, por suposto, a pr<strong>en</strong>sa, serviron para<br />
rexistrar moitos dos pratos e m<strong>en</strong>ús de antano. Estas son algunhas<br />
das fontes nas que se apoiou o equipo de Ao pé do lar para<br />
recuperar seis receitas hoxe case desaparecidas dos nosos<br />
receitarios. Pratos para descubrir, ver e degustar.<br />
A literatura, a pr<strong>en</strong>sa, a arquitectura, a arqueoloxía e a memoria das<br />
cociñeiras Erundina Vázquez (Restaurante At<strong>en</strong>eo de Piñor) e Inés Abril<br />
(Restaurante Maruja Limón <strong>en</strong> Vigo) son os materiais que lle permitiron ao<br />
xornalista e especialista <strong>en</strong> gastronomía Miguel Vila recuperar seis receitas<br />
que estaban practicam<strong>en</strong>te desaparecidas no noso país. A exposición Ao pé do<br />
lar (Museo do Pobo Galego, ata 7 de marzo) pret<strong>en</strong>de facer un percorrido pola<br />
cociña galega desde a época castrexa ata hoxe mediante a cociña física (as<br />
lareiras), pero tamén na súa gastronomía. “Nese contexto, foi cando xurdiu o<br />
concepto de recuperar unha serie de receitas que permitiran retratar esa<br />
evolución” , explica Miguel Vila. Foi así como Vila comezou un traballo de<br />
busca de receitas históricas que arrinca na época castrexa coas papas pegas e
que remata na actualidade co arroz con lumbrigante. Receitas tradicionais e<br />
actualizadas que se poderán degustar durante o tempo que dura a exposición.<br />
Buscando as receitas<br />
“Nalgúns casos partimos de datos moi fiables porque desde o século XVI ata<br />
os nosos días exist<strong>en</strong> <strong>libro</strong>s de receitas, existe docum<strong>en</strong>tación bastante<br />
detallada sobre a cociña <strong>en</strong> literatura e xornais” explica Miguel Vila. Pero non<br />
son as únicas fontes. “Na época castrexa temos moitos datos sobre o que<br />
comían, sobre os produtos e as materias primas, non tanto sobre como as<br />
elaboraban grazas ás escavacións” puntualiza. Desta época a receita que se<br />
recupera son as papas pegas, unha receita tradicional da cociña galega que<br />
hoxe está desaparecida.<br />
Con respecto á Idade Media, este especialista detalla que exist<strong>en</strong> grandes<br />
dificultades para coñecer os produtos desta época e que buscaron <strong>en</strong> lugares<br />
m<strong>en</strong>os frecu<strong>en</strong>tados para amantes da cociña . “No Pazo de Xelmírez hai un<br />
capitel que repres<strong>en</strong>ta unha voda e hai repres<strong>en</strong>tación clara do que hai qu<strong>en</strong><br />
interpreta como empanada, pero podía ser perfectam<strong>en</strong>te un prato que está<br />
practicam<strong>en</strong>te desaparecido que é a costrada, unha especie de empanada de<br />
varias capas”. Esa costrada é outro dos pratos que xunto cos bertóns, o capón<br />
con ostras conforman o m<strong>en</strong>ú paralelo a esa exposición. Pero Miguel Vila pon<br />
o ac<strong>en</strong>to <strong>en</strong> explicar que non foron receitas collidas ao azar, s<strong>en</strong>ón que<br />
“tratamos de buscar cousas que puideran id<strong>en</strong>tificar eses tempos e esas<br />
épocas”.<br />
Alén dos lugares habituais para as receitas de cociña (de todos os <strong>libro</strong>s de<br />
cociña, o de Martínez Moutiño é unha refer<strong>en</strong>cia indiscutible) a literatura e os<br />
xornais foron outras das fontes nas que se as<strong>en</strong>tou este especialista á hora de<br />
ir confeccionando o m<strong>en</strong>ú destes dous mil anos de historia. Tamén o foi o<br />
traballo das cociñeiras Erundina Vázquez e Inés Abril que rebuscaron na súa<br />
memoria aquelas receitas que herdaron das súas nais. Vila explica que<br />
chegaron a lembrar “pratos que non cociñaban desde hai máis de cincu<strong>en</strong>ta<br />
anos”.<br />
Con toda esa docum<strong>en</strong>tación, trazouse un percorrido pola evolución da<br />
gastronomía que, tal e como Miguel Vila indica, sufriu unha transformación<br />
radical nos últimos 250 anos. “A cociña actual parécese m<strong>en</strong>os á de fai 300<br />
anos porque os alim<strong>en</strong>tos que hoxe son fundam<strong>en</strong>tais como son as patacas,<br />
pem<strong>en</strong>tos, pem<strong>en</strong>tón, tomates ou pem<strong>en</strong>to moído… chegaron de América”.<br />
Todas esas receitas, máis a súa versión “actualizada” cos criterios da<br />
gastronomía contemporánea, poderanse degustar nos restaurantes<br />
colaboradores con esta exposición no tempo que estea aberta ao público.
PARENTES OU VECIÑOS?<br />
O CSIC ESCAVA O CíRCULO LíTICO DO<br />
MONTE LOBEIRA<br />
8- Novembro -2010<br />
Os círculos líticos espertaron sempre moita polémica <strong>en</strong> Galicia<br />
<strong>en</strong>tre os partidarios da súa orixe megalítica e cerimonial, <strong>en</strong><br />
paralelo ao que acontece noutros países da Europa Atlántica, ou<br />
unha orixe posterior, medieval ou incluso máis rec<strong>en</strong>te, vinculada<br />
a usos gandeiros. Un equipo de investigación acometeu nestes<br />
quince días a prospección do segundocromlech que se escava <strong>en</strong><br />
Galicia, no Monte de Lobeira, <strong>en</strong> Vilanova de Arousa. Un dos<br />
obxectivos era comprobar a relación <strong>en</strong>tre o círculo e as dúas<br />
mámoas próximas a el. E xa teñ<strong>en</strong> os primeiros resultados<br />
provisionais.<br />
Ao redor do 2006, durante a construción da autovía Ferrol-Vilalba, o concello<br />
das Pontes viviu unha agria polémica. A obra de construción pasaría por riba<br />
dun dos dous círculos líticos que o arqueólogo Federico Maciñeira localizara<br />
nos montes da Mourela nas primeiras décadas do século. As escavacións<br />
arqueolóxicas de urx<strong>en</strong>cia levadas a cabo no círculo lítico revelaron que o<br />
famoso cromlech non era un monum<strong>en</strong>to megalítico, contemporáneo dos<br />
túmulos neolíticos proximos, s<strong>en</strong>ón un curro para gardar o gando de época<br />
medieval, cunha cabana anexa. Os últimos responsables da escavación<br />
publicaron no 2009 unha memoria de título sintomático: titulada Círculo de<br />
<strong>en</strong>gaños: escavación del cromlech de A Mourela. O sitio arqueolóxico das
Pontes era moi posterior aos míticos cromlechs e monum<strong>en</strong>tos megalíticos<br />
que todos temos na cabeza, como Stoneh<strong>en</strong>ge ou Carnac.<br />
Un equipo de arqueólogos do Laboratorio de Patrimonio do CSIC dirixidos<br />
por Elías López-Romero, apoiados pola propietaria dos terreos, a<br />
Comunidade de Montes de András, está a rematar a escavación doutro dos<br />
círculos líticos de sobranceira tradición <strong>en</strong> Galicia, xa m<strong>en</strong>cionado no seu<br />
mom<strong>en</strong>to por Manuel Murguía e acochado baixo a vexetación durante<br />
décadas: o cromlech do monte Lobeira, situado nun chan por baixo do cumio<br />
do monte, onde existiu un famoso castelo medieval. Foi un inc<strong>en</strong>dio de 2006<br />
o que puxo o círculo lítico de novo á vista e amosou a apar<strong>en</strong>te e curiosa<br />
relación <strong>en</strong>tre este círculo lítico e dúas mámoas coas que parecía estar<br />
aliñado.<br />
¿Tería relación este círculo lítico cos túmulos? ¿Sería o cromlech de Lobeira<br />
realm<strong>en</strong>te un monum<strong>en</strong>to prehistórico? Os arqueólogos empregaron<br />
tecnoloxías de última xeración para explorar o círculo. Hai meses, cun<br />
escáner de última xeración ergueron unha repres<strong>en</strong>tación 3D do elem<strong>en</strong>to. E<br />
ao inicio desta campaña de escavación aplicaron un gradiómetro de protóns,<br />
un dispositivo que permite escanear a terra e ver o que hai embaixo; o<br />
gradiómetro localizou a posible coraza de pedras debaixo do túmulo, que o<br />
protexe, e <strong>en</strong>tre o túmulo e a mámoa apareceu unha anomalía, “algo que<br />
podería ser un camiño ou unha zanza”, sinalou Elías López-Romero.<br />
A escavación conc<strong>en</strong>trouse na área de proximidade <strong>en</strong>tre o túmulo e a<br />
mámoa. A sondaxe revelou a exist<strong>en</strong>cia dun camino, así como a pres<strong>en</strong>za de<br />
numerosas pedras de seixo, “posiblem<strong>en</strong>te proced<strong>en</strong>tes da mámoa, xa que<br />
sabemos que para os seus construtores o seixo tiña un valor especial” , sinala<br />
o director da escavación, pero poucos materiais máis. O camiño escavado<br />
parecía estar vinculado ao uso agropecuario dese espazo do monte. “O<br />
círculo”, indica Elías, “parece estar situado nun nivel superior ao das<br />
mámoas, apar<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te bastante máis rec<strong>en</strong>te, medieval ou mesmo<br />
moderno”.<br />
Á espera dos resultados das análises dos materiais recollidos, todo parece<br />
indicar que ocromlech de Lobeira non é un monum<strong>en</strong>to prehistórico, aínda<br />
que a súa funcionalidade e época non están aínda claras. A construción de<br />
cromlechs na prehistoria galega continúa s<strong>en</strong> poder demostrarse. E aínda que<br />
soe pouco emocionante, esta conclusión tamén é importante desde o punto de<br />
vista ci<strong>en</strong>tífico.
CULTURA INCORPORA 33 MEGÁLITOS CON ARTE RUPESTRE AO<br />
REXISTRO DE BENS DE INTERESE CULTURAL<br />
Estes b<strong>en</strong>s xa estaban protexidos pola lei do<br />
patrimonio estatal<br />
8- Abril -2011<br />
Aínda que a Lei de Patrimonio estatal, de 1985, xa declaraba por<br />
defecto B<strong>en</strong> de Interese Cultural calquera mostra de arte rupestre,<br />
no noso país aínda non se fixera o catálogo completo destes b<strong>en</strong>s.<br />
Agora, o diario oficial de Galicia publica unha listaxe dos 33<br />
depósitos megalíticos con pinturas deste tipo que se incorporan ao<br />
Rexisto de B<strong>en</strong>s de Interese Cultural da Comunidade. En total son<br />
28 cámaras megalíticas e 5 pedras fitas.<br />
Na provincia da Coruña <strong>en</strong>uméranse as cámaras megalíticas da Arca do<br />
Barbanza e da Casota do Páramo <strong>en</strong> Boiro; a Anta da Mina de Parxubeira <strong>en</strong><br />
Mazaricos; a Cova da Moura ou Dolm<strong>en</strong> de Argalo <strong>en</strong> Noia; o Forno dos<br />
Mouros <strong>en</strong> Toques; a Casa dos Mouros ou Pedra da Arca na zona <strong>en</strong>tre<br />
Vimianzo e Dumbría; a Arca da Piosa ou Pedra da Arca <strong>en</strong>tre Vimianzo e Zas;<br />
e a Anta de Serramo ou Pedra da Lebre, a Casota de Berdoias, a Pedra<br />
Cuberta e a Pedra da Moura integram<strong>en</strong>te no Concello de Vimianzo. Asemade<br />
inclúese o M<strong>en</strong>hir de Cristal ou Bretal <strong>en</strong> Ribeira.<br />
D<strong>en</strong>tro da provincia de Lugo, inclú<strong>en</strong>se neste rexistro de BICs os xacem<strong>en</strong>tos<br />
da Medorra número 1 de Acebedo <strong>en</strong> Outeiro de Rei e a Roza das Modias <strong>en</strong><br />
Vilalba como cámaras megalíticas; así como o M<strong>en</strong>hir do Alto da Goia de<br />
Guntín e a Pedra de Chantada de Vilalba como pedras fitas. Na provincia de<br />
Our<strong>en</strong>se figuran a Mámoa número 1 da Serra das Motas de Lobeira e a Mota<br />
Grande número 1 de Verea como cámaras megalíticas; e a Pedra Alta de<br />
Cortegada ou Pedra Grande de Antela nos Concellos de Sarreaus, Vilas de<br />
Barrio e Xunqueira de Ambía como m<strong>en</strong>hires ou pedras fitas.<br />
Na provincia de Pontevedra inclú<strong>en</strong>se as cámaras megalíticas de As Namelas<br />
2 e 3; a Chaira do Medio e a Mámoa dos Muíños <strong>en</strong> Agolada; a Mámoa da<br />
Cruz <strong>en</strong> Lalín, o Chan de Castiñeiras 2 ou Mámoa de Pedralonga <strong>en</strong> Marín; a<br />
Casiña da Moura <strong>en</strong> Meis; o Chan de Arquiña <strong>en</strong> Moaña; a Anta do Meixueiro<br />
ou Meixoeiro <strong>en</strong> Mos; o Coto dos Mouros <strong>en</strong> Rodeiro; a Mámoa do Rei ou<br />
Chan de Castiñeiras 1 <strong>en</strong> Vilaboa; e a Anta 1 Chan dos Touciños, a Casa dos<br />
Mouros e a Mámoa do Monte Vixiador <strong>en</strong> Vigo. Asemade, tamén é obxecto de<br />
catalogación BIC o m<strong>en</strong>hir da Lapa de Gargantas no Concello de Moraña.
NEGOCIOS CO PASADO<br />
O sector arqueolóxico comercial t<strong>en</strong><br />
p<strong>en</strong>d<strong>en</strong>te a súa consolidación <strong>en</strong> Galicia<br />
13- Abril -2011<br />
Un sector novo e dinámico, cunha actividade crec<strong>en</strong>te e<br />
traballadores b<strong>en</strong> preparados. A arqueoloxía comercial<br />
constituiuse, nos últimos vinte anos, nunha realidade profesional<br />
que, no <strong>en</strong>tanto, adoece aínda do pequeño tamaño das empresas e<br />
está a sufrir dun xeito especial os efectos da crise. Por vez<br />
primeira, Eva Parga, unha investigadora galega analizou o estado<br />
deste sector a nivel estatal nunha tese doutoral da Universidade de<br />
Santiago.<br />
Localizar a totalidade das empresas dedicadas á arqueoloxía do Estado,<br />
contactalas, realizar un cuestionario e analizar os resultados. Aínda que o<br />
proceso pode semellar sinxelo, e mesmo básico para coñecer un sector como<br />
este, Eva Parga sabe que non é tan sinxelo. “Ademais das empresas hai tamén<br />
autónomos que se dan de baixa ou de alta segundo van aparec<strong>en</strong>do os<br />
proxectos. En Galicia exist<strong>en</strong> rexistros a ese respecto, pero noutros lugares<br />
non, e ao final é moi díficil saber qué poboación está v<strong>en</strong>cellada a este sector”.<br />
Deste xeito, Innovación e emerx<strong>en</strong>cia dun servizo int<strong>en</strong>sivo <strong>en</strong> coñecem<strong>en</strong>to:<br />
O caso da arqueoloxía comercial, título da súa tese, resulta ser un traballo<br />
pioneiro na análise desta actividade e achega datos inéditos sobre o sector no<br />
país. A cuestión é especialm<strong>en</strong>te importante polo grande volume de<br />
actuacións arqueolóxicas que realizan estas <strong>en</strong>tidades. Segundo os datos que
manexa Parga, ata 2008 deuse unha t<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cia crec<strong>en</strong>te que cifra <strong>en</strong>tre 600 e<br />
800 os permisos anuais para escavacións concedidos por Patrimonio no noso<br />
país, na maior parte dos casos executadas por empresas neste tipo, o que nos<br />
dá unha idea da pegada que esta actividade t<strong>en</strong> á hora de investigar o noso<br />
patrimonio.<br />
A orixe<br />
A eclosión das empresas dedicadas á arqueoloxía é relativam<strong>en</strong>te rec<strong>en</strong>te no<br />
noso país, ao igual que no conxunto do Estado. En Galicia, o servizo de<br />
Arqueoloxía da Xunta nacía <strong>en</strong> 1985, e no 91 creábase un corpo facultativo de<br />
arqueólogos da Xunta. No <strong>en</strong>tanto, sería a Lei de Patrimonio de 1995 o<br />
principal impulso á chamada arqueoloxía comercial, ao sistematizar os casos<br />
nos que se facían necesarias interv<strong>en</strong>cións arqueolóxicas e mais regularizar o<br />
proceso das propeccións. En total, na actualidade están rexistradas no noso<br />
país 22 empresas deste tipo, segundo os datos que manexa na súa tese Parga.<br />
Isto sitúa a Galicia como a sexta comunidade con máis firmas deste tipo <strong>en</strong><br />
todo o estado. “Chama a at<strong>en</strong>ción que hai un número elevado de empresas <strong>en</strong><br />
relación con outras comunidades”, sali<strong>en</strong>ta a investigadora. Na maior parte<br />
dos casos, a fundación deste tipo de negocios c<strong>en</strong>trouse nos primeiros cinco<br />
anos do pres<strong>en</strong>te século, diminuíndo a t<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cia deste <strong>en</strong>tón.<br />
Os puntos fortes<br />
“A arqueoloxía cumpre os requisitos e os factores que teñ<strong>en</strong> os servizos<br />
int<strong>en</strong>sivos <strong>en</strong> coñecem<strong>en</strong>to. Trátase dun ámbito cunha elevada cualificación,<br />
con especialistas moi bos que posú<strong>en</strong> unhas posibilidades moi importantes”,<br />
asegura Parga. Profesionais amplam<strong>en</strong>te preparados e un mercado ata hai<br />
b<strong>en</strong> pouco crec<strong>en</strong>te fan deste un espazo con oportunidades para a creación de<br />
emprego. “Xa na actualidade o maior volume dos arqueólogos que traballan<br />
fano v<strong>en</strong>cellados a empresas deste tipo. Está a se des<strong>en</strong>volver un mercado de<br />
traballo moi importante”. Deste xeito, a investigación deste tipo preséntase<br />
como unha saída interesante para moitos estudantes de Historia, que se<br />
ori<strong>en</strong>tan cara a este campo “ademais están a xurdir xa graos especializados <strong>en</strong><br />
Arqueoloxía, e está a se especializar a profesión”, conclúe.<br />
P<strong>en</strong>d<strong>en</strong>te de consolidar<br />
No <strong>en</strong>tanto, segundo apunta esta investigadora, este ámbito “t<strong>en</strong> moito<br />
pot<strong>en</strong>cial pero aínda non o sabe, está nunha fase emerx<strong>en</strong>te”. Para Parga “o<br />
sector está fraxilm<strong>en</strong>te estruturado. Son empresas pequ<strong>en</strong>as, compostas<br />
normalm<strong>en</strong>te por unha ou dúas persoas con algún empregado e que coll<strong>en</strong><br />
x<strong>en</strong>te <strong>en</strong> función do traballo que teñan”. Debemos p<strong>en</strong>sar que na maior parte<br />
dos casos a facturación no país non chega aos 100.000 euros ao ano, unha<br />
cifra semellante á media estatal, e que habitualm<strong>en</strong>te as firmas ofertan<br />
servizos moi v<strong>en</strong>cellados á construción. É que a maior parte dos contratos<br />
proveñ<strong>en</strong> dos necesarios estudos arqueolóxicos que esix<strong>en</strong> as obras <strong>en</strong>
determinadas zonas. Ademais, os datos revelan que son as empresas<br />
dedicadas á construción de infraestruturas os principais cli<strong>en</strong>tes do sector,<br />
con case o 40% da demanda, seguidas da empresas dedicadas á construción,<br />
con máis do 20%. “Polo mesmo, falamos dun sector moi vulnerable á crise”<br />
polo desc<strong>en</strong>so nas novas construcións que se produciu nos últimos anos.<br />
Malia a isto, a arqueoloxía comercial galega resiste mellor do que noutros<br />
lugares do Estado. “Polos datos ollamos que a actividade foi medrando ata<br />
2006 e 2007, e que m<strong>en</strong>tres <strong>en</strong> Madrid ou Andalucía as actuacións se<br />
afundiron a partir de <strong>en</strong>tón, <strong>en</strong> Galicia resist<strong>en</strong> malia a un certo desc<strong>en</strong>so”. O<br />
des<strong>en</strong>volvem<strong>en</strong>to de grandes proxectos de infraestruturas no noso país, como<br />
é a construción do AVE pode ter contribuído a manter máis ou m<strong>en</strong>os elevado<br />
o número de licitacións neste campo.<br />
Eivas<br />
Entre as eivas do sector, esa multiplicidade de pequ<strong>en</strong>as empresas é para<br />
Parga unha das máis importantes. “Non existe un asociacionismo forte, danse<br />
pugnas <strong>en</strong>tre elas e mais co sector académico nunha compet<strong>en</strong>cia insana”,<br />
d<strong>en</strong>uncia. “Na maior parte dos casos están formadas por unha serie de<br />
profesionais v<strong>en</strong>cellados ao mercado pero que carec<strong>en</strong> dunha formación<br />
empresarial <strong>en</strong> moitos casos”. Esa certa atomización leva tamén a que os<br />
grandes proxectos de escavacións xordan habitualm<strong>en</strong>te da man de<br />
universidades e da administración. “Moitas veces os grandes proxectos sa<strong>en</strong><br />
doutros <strong>org</strong>anismos, non se dan moitas iniciativas das empresas neste<br />
s<strong>en</strong>tido”. Para alén, relacionada coa escasa estruturación do sector, está o<br />
problema de que <strong>en</strong> moitas ocasións non se produce unha publicidade<br />
axeitada das descubertas que se realizan nestas actuacións. “Polas <strong>en</strong>trevistas<br />
que realicei, as empresas adoitan dicir que a publicación dep<strong>en</strong>de na maior<br />
parte dos casos da admnistración. As empresas fan moitas veces un traballo<br />
de xestión que non lles deixa moito tempo para publicar”.<br />
Crise e oportunidade<br />
Como resposta á situación, está a se dar <strong>en</strong> varias empresas “un dez por c<strong>en</strong>to<br />
aproximadam<strong>en</strong>te”, segundo os datos desta investigadora, unha ampliación<br />
de actividades que inclú<strong>en</strong> propostas de turismo cultural e traballos de<br />
restauración ou avalación ambi<strong>en</strong>tal. Como <strong>en</strong> tantos outros sectores, a crise<br />
económica pode obrigar agora a des<strong>en</strong>volver novos xeitos de abordar o<br />
negocio e pode dar na consolidación de determinadas firmas ou na<br />
conc<strong>en</strong>tración empresarial <strong>en</strong> firmas de maior tamaño. E é que os preto de<br />
vinte anos que leva a arqueoloxía comercial <strong>en</strong> marcha no noso país fan<br />
p<strong>en</strong>sar que a actividade debería estar xa as<strong>en</strong>tada como negocio. “Se<br />
comparamos con calquera sector, semella que agora tería que se consolidar<br />
no mercado, pero a crise tivo un efecto negativo neste proceso”, asegura<br />
Parga. “De calquera xeito, p<strong>en</strong>so que haberá empresas que van desaparecer
ou que se verán foi afectadas pola crise. Pola outra banda, isto tamén pode<br />
levar a algunhas firmas a crecer, ao caer as máis febles”<br />
Observatorio<br />
Cando m<strong>en</strong>os, de cara ao futuro, o sector pode contar co traballo xa<br />
des<strong>en</strong>volvido por Parga como un refer<strong>en</strong>te á hora de abordar a súa propia<br />
actividade. Ademais, esta socióloga pret<strong>en</strong>de darlle continuidade á súa tese<br />
mediante a posta <strong>en</strong> marcha dun Observatorio de Arqueoloxía. “Este traballo<br />
quere por vez primeira c<strong>en</strong>tralizar a información sobre o sector da<br />
arqueoloxía profesional. Logo da primeira listaxe que se elaborou a nivel<br />
estatal para a tese, queremos facelo público e incorporar outros ax<strong>en</strong>tes que<br />
se queiran rexistrar, crear un portal web para amosar esta información e<br />
funcionar como punto de <strong>en</strong>contro. Deste xeito, se un cli<strong>en</strong>te quere buscar<br />
unha empresa ou localizar un profesional o poida facer a partir de aí. Ademais<br />
queremos publicar a lexislación sobre patrimonio por comunidades, de xeito<br />
que as empresas poidan coñecer as especificiades neste s<strong>en</strong>tido e incluír<br />
tamén un catálogo de publicacións relacionadas co sector”, conclúe. Está claro<br />
<strong>en</strong>tón que a agardada consolidación do sector vai ter qu<strong>en</strong> a rexistre.
DA MEMORIA Á REDE<br />
As polafías da asociación de escritores<br />
superan os 300 vídeos de tradición oral <strong>en</strong><br />
internet<br />
21- Xuño -2011<br />
Desde 2007, a Asociación de Escritores <strong>en</strong> Lingua Galega<br />
des<strong>en</strong>volve, a través da súa sección de Literatura Oral, as polafías.<br />
Esta iniciativa recolle contos, cancións e historias populares <strong>en</strong><br />
<strong>en</strong>contros por todo o país e súbeas á rede. Antonio Reigosa,<br />
coordinador desta iniciativa, explícanos como funcionan e ata que<br />
punto axudan a mudar a percepción sobre as nosas propias<br />
tradicións.<br />
Xuntar un grupo de x<strong>en</strong>te de certa idade do rural nun local e nunha data<br />
concreta. Ilos fac<strong>en</strong>do pasar por un esc<strong>en</strong>ario e similar e que cont<strong>en</strong> un<br />
sucedido, cant<strong>en</strong> unha canción ou expliqu<strong>en</strong> algunha l<strong>en</strong>da ou tradición.<br />
Gravalo todo e por unha selección de videos na rede. A priori, semella unha<br />
proposta b<strong>en</strong> sinxela ao alcance de calquera, pero leva un grande traballo de<br />
conci<strong>en</strong>ciación e de contactos detrás. Este é o que des<strong>en</strong>volve Antonio<br />
Reigosa desde a sección de Literatura Oral da Asociación de Escritores no<br />
programa Polafía. “O proxecto t<strong>en</strong> por obxecto divulgar e dinamizar a<br />
oralidade, especialm<strong>en</strong>te no que se refire á tradición oral, e de paso a música<br />
e todo o relacionado coa transmisión de cultura por esta vía”. O nome é un<br />
neoloxismo que combina varias das d<strong>en</strong>ominacións que se lle dan aos<br />
<strong>en</strong>contros festivos <strong>en</strong> difer<strong>en</strong>tes partes do noso país (fiadeiros, fía, fiandóns,<br />
polavilas ou seráns, <strong>en</strong>tre outros). Desde 2007 celebráronse xa dezaoito<br />
destes <strong>en</strong>contros, <strong>en</strong> lugares como A Fonsagrada, Cerdedo, San Cibrao, San
Martín de Valdorras ou Xanceda, <strong>en</strong> Mesía. Como resultado deste traballo, o<br />
web da iniciativa recolle xa máis de 300 vídeos. “Fixéronse <strong>en</strong> todas as<br />
provincias, aínda que é certo que houbo máis na Coruña e <strong>en</strong> Lugo porque o<br />
proxecto conseguiu máis apoios das deputacións”.<br />
O programa<br />
“Montamos como un espectáculo <strong>en</strong> cada lugar”, explica Reigosa. Casas da<br />
cultura ou antigas escolas <strong>en</strong> vilas e parroquias rurais son os locais habituais<br />
para esta actividade. “Non temos un guión ríxido pero si unha guía previa<br />
sobre qu<strong>en</strong> vai participar e mais ou m<strong>en</strong>os o que van dicir.. Normalm<strong>en</strong>te<br />
intercálanses pezas musicais, romances e contos xunto con historia do lugar,<br />
oficios ou técnicas. Moitas veces acompañamos os acto con proxeccións de<br />
fotografías de historia do lugar. En realidade é unha posta <strong>en</strong> común do<br />
pasado co pres<strong>en</strong>te mediante a oralidade”. A elaboración do guión das<br />
difer<strong>en</strong>tes sesións é o máis complicado desta iniciativa. Non é sinxelo<br />
conv<strong>en</strong>cer a x<strong>en</strong>te, e mais se falamos dos máis vellos do país, a que vaian<br />
contar as súas historias <strong>en</strong> público, <strong>en</strong> boa parte porque moitos non<br />
consideran que eses saberes sexan de interese para ninguén. Unha<br />
autox<strong>en</strong>reira que dificulta <strong>en</strong> moitas ocasións conservar e difundir este<br />
importantísimo legado. “O máis difícil e contactar a nivel local para cada unha<br />
das polafías e logo conv<strong>en</strong>cer a x<strong>en</strong>te que interesa”.<br />
A dificultade<br />
O traballo previo que des<strong>en</strong>volv<strong>en</strong> asociacións locais e veciños que actúan<br />
como mediadores <strong>en</strong>tre o proxecto e os protagonistas de cada unha das<br />
sesións é fundam<strong>en</strong>tal para que as polafías teñan lugar. “O trato coa x<strong>en</strong>te t<strong>en</strong><br />
que s<strong>en</strong> de confianza, se non a maioría non participaría. En xeral a x<strong>en</strong>te non<br />
é consci<strong>en</strong>te da importancia que t<strong>en</strong> o que sabe, e mesmo creando un<br />
ambi<strong>en</strong>te veciñal con certa confianza ás veces custa conv<strong>en</strong>celos para que se<br />
poñan no esc<strong>en</strong>ario” explica Reigosa. “Ás veces o que os anima e lles toca a<br />
fibra s<strong>en</strong>sible é a idea de que os poidan amigos, veciños ou familiares que<br />
están na emigración”.<br />
Dous traballos<br />
E é que o traballo das polafías t<strong>en</strong> un duplo s<strong>en</strong>tido. Se por unha banda<br />
achega a tradición oral á rede e conserva unha mínima parte destes saberes<br />
para as novas xeracións, pola outra tamén axuda a que os seus portadores os<br />
recoñezan como algo importante. Malia a que polo mom<strong>en</strong>to é cedo para<br />
sabermos ata que punto esta iniciativa está a mudar esa percepción, Reigosa<br />
recoñece que os primeiros resultados son moi al<strong>en</strong>tadores. “Hai sitios que<br />
quer<strong>en</strong> repetir, que nos pid<strong>en</strong> que voltemos. E logo hai lugares nos que<br />
directam<strong>en</strong>te toman a iniciativa, como <strong>en</strong> Neda, que acordaron facer unha<br />
Polafía cada seis meses. Logo sabemos tamén que hai x<strong>en</strong>te que olla que isto
paga a p<strong>en</strong>a e que apreza máis estes saberes, ás veces porque sabe que chegou<br />
á x<strong>en</strong>te da emigración”.<br />
Contidos<br />
A falar dos contidos que podemos atopar nos vídeos desta iniciativa, Reigosa<br />
apunta que “hai unha repres<strong>en</strong>tación bastante grande da música, tanto<br />
instrum<strong>en</strong>tal como do cancioneiro popular. Logo hai bastante das l<strong>en</strong>das<br />
v<strong>en</strong>celladas a lugares da zona. Tamén contos de temática variada, historias ou<br />
sucedidos, ese tipo de relatos que están a medio camiño <strong>en</strong>tre o conto e a<br />
historia sobre personaxes da zona”. Canda a isto, “tamén se pode ver nos<br />
videos unha lingua, un xeito de falar que está a desaparecer”.<br />
Transmisores<br />
Unha sección que se abriu no web das polafías que non estaba prevista nun<br />
comezo é a de Mestres da memoria. E é que tamén á hora de recuperar<br />
tradición oral aparec<strong>en</strong> auténticas minas de coñecem<strong>en</strong>to. “Abrimos este<br />
capítulo con Alba Requeijo, que participou nas sesións de Outes e de<br />
Mondoñedo e que é un port<strong>en</strong>to de memoria, recitado ou narrativa”. E é que,<br />
segundo explica Reigosa, “d<strong>en</strong>tro dunha comunidade, a x<strong>en</strong>te que tiña<br />
mellores técnicas de comunicación asumían o papel de transmisores do<br />
coñecem<strong>en</strong>to, e apropia comunidade llo cedía. Pero a día de hoxe é un valor<br />
que está m<strong>en</strong>osprezado”.<br />
Modelo aberto<br />
Malia ao traballo que implica <strong>org</strong>anizar isto, polo xeral as sesións consigu<strong>en</strong><br />
unha participación destacada. “En Cerqueda, Malpica, reunimos 250 persoas<br />
no público o pasado mes de marzo”, lembra Reigosa. “C<strong>en</strong>trouse no Entroido<br />
desta zona, que se está a recuperar agora. En xeral, a x<strong>en</strong>te queda moi<br />
cont<strong>en</strong>ta e quer<strong>en</strong> repetir”. O coordinador da propota lembra que a fórmula<br />
está aberta e que pode modificarse e experim<strong>en</strong>tar con ela <strong>en</strong> cada lugar no<br />
que se celebre. “O modelo pode mellorarse, variarse, ou facerse temático. Eu<br />
animo aos concellos a que partindo desta iniciativa ou unha semellante se<br />
anim<strong>en</strong> a pór <strong>en</strong> valor este patrimonio”.<br />
Novas citas<br />
Os interesados <strong>en</strong> vivir de primeira man esta experi<strong>en</strong>cia terán a súa ocasión<br />
nos vindeiros meses. Para setembro está prevista a vindeira <strong>en</strong> Xirarga,<br />
Beariz, e para outubro será o Pazo de Tor, <strong>en</strong> Monforte, o que acolla a<br />
actividade. Tamén no vindeiro outono se achegará a iniciativa á Coruña, onde<br />
se pescudará na tradición oral do barrio de Montealto e o seu v<strong>en</strong>cello coa<br />
cultura mariñeira.