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Politecnia n.º 26 março / 2012
Estante
(Da esquerda para direita): Atriz Emília dos Anjos, aluna da escola de teatro do Conservatório, Visconde de Almeida Garrett, fundador
do Conservatório, atriz Maria Matos, também aluna da escola de teatro
uma linha metodológica cujas flexíveis
baias, apostas aos pequenos acontecimentos,
às "pequenas histórias" ou aos
seus traços memorialísticos, não impeçam
o objectivo central perseguido:
dar visibilidade, (. . .), a mais um terreno
abandonado, o do ensino do teatro
português do século XIX, habitado por
mulheres e homens cuja glória, quando
a houve, foi arrumada nos rodapés
dos jornais, da História da Literatura
ou nos de uma História do Teatro em
Portugal cujos contornos e cânones
urge reconfigurar. Parafraseando longinquamente
Giorgio Agamben, que
por sua vez recorda Michel Foucault,
pretendemos observar factos de um
passado caído na obscuridade a fim
Günter Grass
COM TRADUÇÃO de Eugénia
Vasques, “A Dez minutos
de Buffalo”, é mais uma obra
de que esse passado e esses factos
(ou a sombra, o traço, as marcas deles)
nos permitam continuar a abordar
– ou pelo menos a indagar melhor – as
realidades com que nos debatemos
no presente, no caso específico, as
dificuldades do ensino profissional do
teatro e, simultaneamente, as perplexidades
suscitadas pelas "profissões",
ainda sem reconhecimento institucional
ou laboral, de criador ou de artista
de teatro.
O presente estudo sobre a Escola
de Teatro constrói, em termos
exploratórios (visando apelar a uma
futura e urgente história conjunta
das escolas do antigo Conservatório
de Lisboa), uma panorâmica da vida
editada pela Escola Superior
de Teatro e Cinema, nas Sebentas,
da Colecção Tradução
e Dramaturgia.
O dramaturgo e escritor
alemão Günther Grass
nasceu, como dizem os
dicionários, em 1927, na
Polónia e fez estudos de
pintura, escultura e literatura
(o que é relevante para
o estudo da sua dramaturgia).
Em 1999 recebeu
o Prémio Nobel da Literatura.
Animador de um importante
movimento de escritores,
o Grupo 47, tem
escrito peças e romances.
ÍNDICE
De ideais políticos de esquerda,
Günter Grass participou
de forma ativa na
vida pública de seu país
e provocou polémica em
torno de sua produção,
renovou a literatura alemã
do pós-guerra com textos
irónicos satirizando a
atmosfera do milagre económico
da reconstrução
pós-nazista.
As suas peças iniciais,
breves, ostentam títulos,
traduzidos pela professora
Eugénia Vasques: Inundação
(1956), A Dez Minutos
de Buffalo (1959), A Crua
daquela escola que, neste primeiro
volume, se baliza, metodologicamente,
(entre) 1834 (. . .) e 1901. No
volume a publicar a seguir, também
no âmbito do Projecto "História da
Escola de Teatro do Conservatório"
do Centro de Investigação em Artes
e Comunicação (CIA C/Universidade
do Algarve/Escola Superior de Teatro
e Cinema), será estudado o período
seguinte, que estabelecemos
entre 1901 e 1971, ano este marcado
pelo fim do consulado de Ivo
Cruz e pela emergência do Plano de
Reforma do Ensino, coordenado por
Maria Madalena Perdigão, a pedido
do então Ministro da Educação, José
da Veiga Simão (pp. 11-14)
(1960), Os Maus Cozinheiros
(1961), Tio, Tio (1965),
entre outras. Nestas peças,
Grass delineia uma das características
maiores da sua
primeira dramaturgia, ou seja,
a máscara da falsa “inocência”
(naiveté) que visa
acentuar a monstruosidade
do período nazi e os seus
efeitos perversos na sociedade
alemã contemporânea.
A peça curta Noch zehn
Minuten bis Buffalo/A Dez
Minutos de Buffalo é classificada,
significativamente,
pelo seu autor, como “Jogo
Cénico em Um Acto”.
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