Livros + Cap_H-N_Ago.pdf - Portal ABRACE
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<strong>Livros</strong> e <strong>Cap</strong>ítulos de <strong>Livros</strong> – (H – N)<br />
HADDAD, Amir et alii. Depoimentos VI. Rio de Janeiro, MEC/SEC/SNT, 1982. 190 p.<br />
Livro com depoimentos de diretores de teatro: Amir Haddad, Flávio Rangel, José<br />
Renato, Léo Jusi, Osmar Rodrigues V.da Cruz e Ziembinski.<br />
HELIODORA, Barbara. Martins Pena, uma Introdução. Rio de Janeiro: Academia<br />
Brasileira de Letras, 2000, 154p.<br />
HELIODORA, Barbara. O Teatro Explicado aos Meus Filhos. Rio de Janeiro, Agir, 2008,<br />
181p.<br />
HELIODORA, Barbara. Escritos sobre Teatro. Org. Claudia Braga. São Paulo:<br />
Perspectiva, 2007, 947p.<br />
HERNANDES, Paulo Romualdo. O Teatro de José de Anchieta: Arte e Pedagogia no<br />
Brasil Colônia. Campinas, Editora Alínea, 2008, 128p.<br />
HESSEL, Lothar. O Teatro no Rio Grande do Sul. Porto Alegre: Editora da UFRGS, 1999,<br />
215p.<br />
HESSEL, Lothar e RAEDERS, Georges. O teatro jesuítico no Brasil. Porto Alegre, Ed. da<br />
Universidade Federal do Rio Grande do Sul, 1972. 190 p.<br />
Esse pequeno livro apresenta inicialmente uma introdução informativa sobre o<br />
trabalho missionário dos padres jesuítas no Brasil e o papel do teatro como instrumento de<br />
catequização dos índios. Em seguida os autores analisam, com resumo e transcrição de<br />
trechos, as peças do Padre José de Anchieta que chegaram até nós (Na Festa de São<br />
Lourenço, Na Festa de Natal, Auto das Onze Mil Virgens, Na Vila da Vitória, Auto de<br />
Guaraparim, Na Visitação de Santa Isabel).<br />
HESSEL, Lothar e RAEDERS, Georges. O Teatro no Brasil: da Colônia à Regência.<br />
Porto Alegre: UFRGS, 1974, 199p.<br />
HESSEL, Lothar e HAEDERS, Georges. O Teatro no Brasil sob Dom Pedro II. 1ª parte.<br />
Porto Alegre, Ed. da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, 1979, 351p.<br />
Nesta obra os autores tratam da situação do teatro brasileiro durante o reinado de D.<br />
Pedro II. O livro aborda autores, obras e personalidades mais importantes deste período,<br />
como João Caetano, Gonçalves Dias, Martins Pena e José de Alencar. Além disso, os<br />
autores informam sobre a situação do teatro em dezoito estados brasileiros, tratando de<br />
obras e autores encenados em cada lugar, dos responsáveis pelas realizações das peças e<br />
das casas utilizadas para as encenações.<br />
HESSEL, Lothar e HAEDERS, Georges. O Teatro no Brasil sob Dom Pedro II. 2ª parte.<br />
Porto Alegre, Ed. da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, 1986, 307p.<br />
Dando continuidade ao trabalho realizado na primeira parte de O Teatro no Brasil<br />
sob Dom Pedro II, os autores tratam, nesta segunda parte, dos movimentos que agitaram a<br />
segunda metade do reinado de D. Pedro II (como a Guerra do Paraguai e os movimentos<br />
abolicionistas) e suas influências na vida teatral. Mais uma vez o livro aborda os autores,<br />
obras e personalidades que tiveram destaque neste período e, assim como na primeira
parte, informam a situação do teatro em 21 estados brasileiros.<br />
HOHLFELDT, Antonio e VASCONCELLOS, Luiz Paulo. Teatro Gaúcho<br />
Contemporâneo. In: Cadernos de Cultura Gaúcha. Porto Alegre: Diretoria de Atividades<br />
Culturais da Assembléia Legislativa do Estado do Rio Grande do Sul, 1976, 103p.<br />
HOLLANDA, Heloisa Buarque de. Impressões de Viagens: CPC, Vanguarda e Desbunde<br />
(1960/70). 4 ed. Rio de Janeiro, Aeroplano, 2004, 239p.<br />
Este livro, primeiramente lançado em 1980, se propõe, nos anos de abertura<br />
política, investigar três momentos da produção cultural brasileira – a participação engajada<br />
dos Centros Populares de Cultura, a explosão do Tropicalismo e a arte marginal do início<br />
dos anos 70, produzida sob as vistas do AI-5. A intenção é discutir o modo pelo qual os<br />
intelectuais se posicionavam frente ao projeto cultural e político do país, que se desdobrava<br />
em uma crise de valores e do populismo.<br />
HOLLANDA, Heloisa Buarque de. Asbrúbal Trouxe o Trombone: Memórias de uma<br />
Trupe solitária de Comediantes que Abalou os Anos 70. Rio de Janeiro, Aeroplano, 2004,<br />
236p.<br />
Livro que recupera a trajetória do grupo Asdrúbal trouxe o trombone, um dos<br />
nomes mais significativos do teatro na década de 70. A obra traz depoimentos dos<br />
fundadores do grupo: Hamilton Vaz Pereira, Regina Casé, Patrícia Travassos, Evandro<br />
Mesquita, Luiz Fernando Guimarães, Nina de Pádua e Perfeito Fortuna.<br />
HUPPES, Ivete. Gonçalves de Magalhães e o Teatro do Primeiro Romantismo. Porto<br />
Alegre, Movimento; Lajeado, FATES, 1993, 223 p.<br />
Livro em que a autora estuda a obra dramática de Gonçalves de Magalhães e a<br />
configuração do teatro brasileiro nos primeiros anos do nosso Romantismo. São também<br />
estudados os melodramas de Martins Pena e de Luís Antônio Burgain, bem como os<br />
dramas de Gonçalves Dias.<br />
HUPPES, Ivete. Melodrama: o Gênero e sua Permanência. São Paulo, Ateliê Cultural,<br />
2000, 161 p.<br />
Estudo dedicado à investigação de um gênero dramático tido por “menor”, o<br />
melodrama, mas que tem vasta produção na cena brasileira. A autora vai às origens deste<br />
gênero, na França, e chega à produção dramática brasileira do século XIX, sem deixar de<br />
lado exames acerca da estrutura e formação do melodrama. Para analisar a presença do<br />
gênero no contexto teatral brasileiro, ela pega como exemplos autores como Gonçalves de<br />
Magalhães, Gonçalves Dias, Martins Pena entre outros.<br />
IGLÉZIAS, Luiz. O Teatro da Minha Vida. Prefácio de Joracy Camargo. Rio de Janeiro,<br />
Zelio Valverde, 1945. 206 p. il.<br />
“História de um autor; história de uma atriz; história de uma companhia”.<br />
Memórias do autor, diretor e empresário, enfocando o teatro carioca nas décadas de 1920 a<br />
1940, sua companhia teatral e seu percurso ao lado da esposa, a atriz Eva Todor.<br />
JACOBBI, Ruggero. Goethe, Schiller e Gonçalves Dias. Porto Alegre, Ed. da UFRGS,<br />
1958, 84p.<br />
JACOBBI, Ruggero. O Espectador Apaixonado. Porto Alegre, Ed. da UFRGS, 1962,<br />
102p.
Coletânea de textos produzidos nos anos 1950 por Ruggero Jacobbi, diretor,<br />
dramaturgo e crítico italiano que viveu no Brasil após a Segunda Guerra Mundial, e<br />
participou intensamente do movimento de renovação da cena instaurado no teatro<br />
brasileiro a partir da década de 1940. Os artigos comentam produções teatrais de autores<br />
diversos, tais como, Alfred Musset, Carlo Goldoni, Eugéne O’Neill e Auguste Strindberg;<br />
além de Machado de Assis e Oswald de Andrade. Em seguida, em outros textos, Jacobbi<br />
expõe temas variados, discutindo, por exemplo, a história da ópera, aspectos da cenografia,<br />
ou lançando questões acerca da estrutura e da natureza do gênero dramático.<br />
JAGUAR (Org.). As Grandes Entrevistas do Pasquim. Rio de Janeiro: Codecri, 1976. 160<br />
p.<br />
Seleção de 12 entrevistas dentre 200 realizadas até o número 291 do semanário<br />
Pasquim. Fazem parte da seleção: Elke Maravilha, atriz (edição 151 de 23/05/72);<br />
Fernanda Montenegro, atriz (edição 108 de 29/07/71); Anselmo Duarte, ator e diretor de<br />
cinema premiado em Cannes (edição 19 de 30/10/69); Florinda Bolkan, atriz (edição 114<br />
de 01/09/71).<br />
JANSEN, José. Apolônia Pinto e seu Tempo. Rio de Janeiro, Departamento da Imprensa<br />
Nacional – SNT, 1953. 193p.<br />
Biografia da atriz Apolônia Pinto, que participou do Teatro Trianon. Inclui teatros,<br />
peças e empresas em que a atriz trabalhou.<br />
JANSEN, José. Teatro no Maranhão. Rio de Janeiro: Ed. do Autor, 1974, 266p.<br />
JATOBÁ, Tânia. Martins Pena: Construção e Prospecção. Rio de Janeiro, Tempo<br />
Brasileiro; Brasília, INL, 1978, 95p.<br />
JESUS, Maria Angela. Ruth de Souza: Estrela Negra. São Paulo, Imprensa Oficial do<br />
Estado de São Paulo, 2004, 160p.<br />
JESUS, Maria Angela. Eva Todor: O Teatro da Minha Vida. São Paulo, Imprensa Oficial<br />
do Estado de São Paulo, 2007, 200p.<br />
JÚLIO, Silvio. Três Aspectos do Drama na Atualidade Brasileira. Rio de Janeiro, 1957,<br />
55p.<br />
JUNQUEIRA, Christine. "O jogo de cena do teatro antigo". In: MACHADO, Irley et al.<br />
Teatro: Ensino, Teoria e Prática. Uberlândia (MG), EDUFU, 2004. pp.79-92.<br />
[p-chave:teatro antigo,Teatro Trianon, Jayme Costa, Procópio Ferreira]<br />
JUNQUEIRA, Renata Soares e MAZZI, Maria Gloria Cusumano (Orgs.). O Teatro no<br />
Século XVIII: Presença de Antônio José da Silva, o Judeu. São Paulo, Perspectiva, 2008,<br />
156p.<br />
KARNAL, Leandro. Teatro da Fé: Representação Religiosa no Brasil e no México do<br />
Século XVI. São Paulo: HUCITEC, 1998, 253p.<br />
KATZ, Renina e HAMBURGER, Amélia (Orgs.). Flávio Império. São Paulo, EDUSP,<br />
1999, 278p.
KAZ, Leonel (Editor). Brasil, Palco e Paixão. Rio de Janeiro, Aprazível Edições,<br />
2004/2005, 252p.<br />
KHÉDE, S. S. Censores de Pincenê e Gravata: Dois Momentos da Censura Teatral no<br />
Brasil. Rio de Janeiro, Codecri, 1981, 204p.<br />
KHOURY, Simon. Atrás da Máscara I: Segredos Pessoais e Profissionais de Grandes<br />
Atores Brasileiros; Depoimentos Prestados a Simon Khoury. Rio de Janeiro: Civilização<br />
Brasileira, 1983. 352p.<br />
Livro com entrevistas dadas por: Gianfrancesco Guarnieri, Ítalo Rossi, Jardel Filho,<br />
Jorge Dória, José Wilker, Juca de Oliveira, Leonardo Villar.<br />
KHOURY, Simon. Atrás da máscara II: Segredos Pessoais e Profissionais de Grandes<br />
Atores Brasileiros; Depoimentos Prestados a Simon Khoury. Rio de Janeiro: Civilização<br />
Brasileira, 1983. 436p.<br />
Livro com entrevistas dadas por: Milton Carneiro, Othon Bastos, Paulo Autran,<br />
Raul Cortez, Rubens Corrêa, Sérgio Brito, Walmor Chagas.<br />
KHOURY, Simon. Bastidores I. Rio de Janeiro, Leviatã, 1994. 424p.<br />
Livro com entrevistas dadas por: Tônia Carrero, Cláudio Correa e Castro,<br />
Henriqueta Brieba, Paulo Gracindo.<br />
KHOURY, Simon. Bastidores II. Rio de Janeiro: Leviatã, 1994. 404 p.<br />
Livro com entrevistas dadas por: Irene Ravache, Marco Nanini, Aimée, Armando<br />
Bógus<br />
KHOURY, Simon. Bastidores III. Rio de Janeiro: Leviatã, 1994. 446 p.<br />
Livro com entrevistas dadas por: Vanda Lacerda, Antônio Fagundes, Maria Della<br />
Costa, Ary Toledo.<br />
KHOURY, Simon. Bastidores IV. Rio de Janeiro: Leviatã, 1994. 406p.<br />
Livro com entrevistas dadas por: Marlene, Ary Fontoura, Cleyde Yáconis, Diogo<br />
Vilela<br />
KHOURY, Simon. Bastidores V. Rio de Janeiro: Jotanesi, 1997. 468p.<br />
Livro com entrevistas dadas por: Paulo Autran, Ruth de Souza, Pedro Paulo Rangel<br />
e Laura Suarez.<br />
KHOURY, Simon. Bastidores VI. Rio de Janeiro: Letras & Expressões, 1997. 539p.<br />
Livro com entrevistas dadas por: Dulcina de Moraes, Ney Latorraca, Maria Padilha<br />
e Helio Ary.<br />
KILPP, Suzana. Os Cacos do Teatro: Porto Alegre, Anos 70. Porto Alegre, Secretaria<br />
Municipal da Cultura, 1996, 190p.<br />
KIRSCHENBAUM, Leo. “Teatro”. In: MORAES, Rubens Borba e BERRIEN, William,<br />
Manual Bibliográfico de Estudos Brasileiros. Rio de Janeiro, Gráfica Editora Souza, 1949,<br />
pp. 727-739.
KOSSOY, Boris (Coordenação Geral). Cronologia das Artes em São Paulo 1975-1995:<br />
Artes Cênicas – Teatro. São Paulo, Centro Cultural São Paulo, 1996, 342p.<br />
KÜHNER, Maria Helena; KÜHNER, Gilberto. “Os centros populares de cultura: momento<br />
ou modelo?” In: Monografias. Rio de Janeiro: MEC/INACEN, 1980, pp. 143-213.<br />
[Palavras-chaves: CPC, Oduvaldo Vianna Filho, João das Neves]<br />
KÜHNER, Maria Helena. Ciclo de Palestras sobre o Teatro Brasileiro -3. Rio de Janeiro:<br />
FUNDACEN, s/d. 48p.<br />
A pesquisadora, ensaísta e autora teatral, Maria Helena Kühner, discorre sobre “A<br />
temática de um teatro de hoje”.<br />
KÜHNER, Maria Helena. Teatro Popular: Uma Experiência. Rio de Janeiro, Francisco<br />
Alves, 1975, 220 p.<br />
O livro é resultado de experiência teatral conduzida pela autora junto aos operários<br />
de uma fábrica em São Cristóvão, na cidade do Rio de Janeiro, na década de 1970. Na<br />
primeira parte do livro, intitulada Os fundamentos, Kühner discute a origem e significação<br />
do teatro, reflete sobre o papel do artista dentro da coletividade e aponta aspectos críticos<br />
da conceituação de cultura popular. Na segunda parte, intitulada A experiência, a autora se<br />
detém no relato das diferentes fases e de aspectos fundamentais do processo de criação e<br />
montagem do espetáculo pelo grupo. Por fim, apresenta o texto dramático resultante deste<br />
processo, bem como fotos das apresentações ocorridas nos meses de dezembro e janeiro de<br />
1973 e 1974.<br />
KÜHNER, Maria Helena. A Comunicação Teatral (de 1980 a 1983). Rio de Janeiro,<br />
INACEN, 1983, 112p.<br />
KÜHNER, Maria Helena. Teatro Amador: Radiografia de uma Realidade (1974-1986).<br />
Rio de Janeiro, Instituto Nacional de Artes Cênicas, 1987.<br />
KÜHNER, Maria Helena. Teatro em Tempo de Síntese. Rio de Janeiro, Paz e Terra, 1971,<br />
122p.<br />
KÜHNER, Maria Helena. O Teatro de Revista e a Questão da Cultura Nacional e<br />
Popular. Rio de Janeiro, FUNARTE, 1979, 109p.<br />
KÜHNER, Maria Helena e KÜHNER, Gilberto. Teatro: Espelho e Resposta. Rio de<br />
Janeiro, Trampo, 1989, 167p.<br />
KÜHNER, Maria Helena e ROCHA, Helena. Para Ter Opinião .Rio de Janeiro, Relume<br />
Dumará/ Secretaria das Culturas, 2001, 153p.<br />
Livro que conta o surgimento do show Opinião, espetáculo que estreou no ano de<br />
1964, criado por artistas ligados ao CPC. O show tinha no elenco Zé Ketti, João do Vale e<br />
Nara Leão, que eram dirigidos por Augusto Boal. O espetáculo marca o surgimento do<br />
grupo Opinião que, posteriormente, encenará peças importantes na resistência ao regime<br />
militar, como: Liberdade,Liberdade com Paulo Autran, Tereza Raquel e Oduvaldo Vianna<br />
Filho no elenco e O Ùltimo Carro, de João das Neves.<br />
KUSNET, Eugenio. Iniciação à Arte Dramática. São Paulo, Editora Brasiliense, 1968,<br />
121p.
KUSNET, Eugenio. Ator e Método. Rio de Janeiro, MEC/SNT, 1975, 151p.<br />
LABAKI, Aimar. José Celso Martinez Corrêa. São Paulo, Publifolha, 2002, 87p.<br />
LACERDA, Luis Carlos. Leila para sempre Diniz. Rio de janeiro, Record, 1987. 157 p.<br />
Cine-biografia da atriz de teatro, cinema e televisão. Depoimento do diretor e<br />
roteirista do filme Leila Diniz, protagonizado por Louise Cardoso e Luis Carlos Lacerda, o<br />
Bigode, que relata sua convivência com a atriz, na vida pessoal e artística. Inclui<br />
filmografia de Leila Diniz e ficha técnica do filme, bem como a famosa entrevista da atriz<br />
ao Pasquim, em 1972.<br />
LACERDA, M.T.B. Subsídios para a História do Teatro no Paraná: As Associações<br />
Literárias e Dramáticas e os Teatros no Paraná (1872-1892). A Associação Literária<br />
Lapeana e o Teatro São João (1873/1976). Curitiba, Instituto Histórico e Geográfico e<br />
Etnográfico Paranaense/Lapa, Prefeitura Municipal, 1980.<br />
LAGO, Mario. Na Rolança do Tempo. 4 ed. Rio de Janeiro, Civilização Brasileira, 1979,<br />
295p.<br />
LARA, Cecília de. De Pirandello a Piolim: Alcântara Machado e o Teatro no<br />
modernismo. Rio de Janeiro, INACEN, 1987, 151 p.<br />
Cecília de Lara investiga neste estudo a presença do crítico teatral Alcântara<br />
Machado em um momento em que o modernismo não havia ainda se iniciado nas artes<br />
cênicas, uma produção crítica anterior a O Rei da Vela, de Oswald de Andrade. Avalia,<br />
com isso, não só a postura de Alcântara Machado como crítico, mas também as<br />
informações dos textos escritos por ele de modo a traçar um breve panorama da produção<br />
teatral da década de 1920 em São Paulo.<br />
LARA, Odete. Eu Nua. Rio de Janeiro, Civilização Brasileira,1975.<br />
Primeiro texto autobiográfico da atriz de teatro, cinema e televisão. Odete Lara<br />
narra suas experiências de juventude, em São Paulo e sua estréia na TV. Apresenta sua<br />
participação no Teatro Brasileiro de Comédia – TCB - e na Companhia Maria Della Costa,<br />
a primeira experiência no cinema e relatos de viagem à França e à Itália. Trechos de um<br />
diário, escrito entre 1959 e1974, fecham o volume.<br />
LARA, Odete. Minha Jornada Interior. São Paulo, Best Seller, 1990. 269 p.<br />
Relatos, narrativas de sonhos e diários íntimos da atriz de cinema, teatro e televisão.<br />
Escritos de 1961 a 1979, narram sua trajetória da fama para a descoberta da própria<br />
verdade interior, além de fazerem um retrato do meio artístico brasileiro, neste período.<br />
Inclui um diário das filmagens de O dragão da maldade contra o santo guerreiro, de<br />
Glauber Rocha.<br />
LEAHY, Cyana. “Dilemas e possibilidades, relfexões e perplexidades de pesquisa em<br />
Ciência da Arte ou 'três artistas em busca de orientação'”. In: AQUINO, Ricardo Bigi de<br />
Aquino e MALUF, Sheila Diab (Org.). Dramaturgia e Teatro. Maceió: EDUFAL, 2004,<br />
pp. 107-119.<br />
[p-chave: orientação, complexidade, pesquisa, artes cênicas, didascália,<br />
multilinguagem]
LEÃO, Raimundo Matos de. Abertura para Outra Cena: O Moderno Teatro na Bahia.<br />
Salvador, Fundação Gregório de Mattos/EDUFBA, 2006, 278p.<br />
LEBERT, Nilu. Beatriz Segall – Além das Aparências. São Paulo, Imprensa Oficial do<br />
Estado de São Paulo, 2007, 200p.<br />
Biografia da atriz que participou de grupos emblemáticos do teatro brasileiro, como<br />
o Teatro Oficina e o Teatro São Pedro de São Paulo, cuja administração na década de 70<br />
coube a própria Beatriz e ao seu marido, Maurício Segall. Depois, a obra aborda<br />
espetáculos importantes da trajetória da atriz como: Emily, direção de Miguel Falabella e<br />
Três mulheres altas, onde foi dirigida por José Possi Neto.<br />
LEBERT, Nilu. Sérgio Viotti: O Cavalheiro das Artes. São Paulo, Imprensa Oficial do<br />
Estado de São Paulo, 2004, 208p.<br />
LEDESMA, Vilmar. Cleyde Yaconis: Dama Discreta. São Paulo, Imprensa Oficial do<br />
Estado de São Paulo, 2004, 208p.<br />
LEDESMA, Vilmar. Miriam Mehler: Sensibilidade e Paixão.. São Paulo, Imprensa Oficial<br />
do Estado de São Paulo, 2005, 240p.<br />
LEDESMA, Vilmar. Etty Fraser: Virada Pra Lua. São Paulo, Imprensa Oficial do Estado<br />
de São Paulo, 2004, 232p.<br />
LEITE, Aldo. Memória do Teatro Maranhense. São Luís, EdFUNC, 2007, 342p.<br />
LEITE, Luiza Barreto. A Mulher no Teatro Brasileiro. Rio de Janeiro, Edições Espetáculo,<br />
1965. 227p.<br />
Perfis biográficos de: Apolônia Pinto, Dulcina de Moraes, Irena Stepinska,<br />
Margarida Lopes de Almeida, Henriete Morineau, Gabrielle Mineur, Cacilda Becker, Eva<br />
Todor, D. Cristina Ribeiro Pereira, Maria Clara Machado, Maria Jacinta, Maria Sylvia,<br />
Raquel Moacyr, Bibi Ferreira, Nydia Licia, Fernanda Montenegro, Glauce Rocha, Silvinha<br />
Telles, Edelweiss, Natália Thimberg, Maria Della Costa, Maria Sampaio, Tônia Carrero,<br />
Agnes Claudius, Maria Fernanda, Luiza Helena Barreto Leite Valdez, Bárbara Heliodora.<br />
O livro apresenta, também, perfis de alguns homens de teatro: Álvaro Moreyra, Paschoal<br />
Carlos Magno, Santa Rosa e Ziembinski.<br />
LEITE, Luiza Barreto. Teatro é Cultura: na Educação. Rio de Janeiro: Editora Brasília,<br />
1976, 146p.<br />
LEITE, Luiza Barreto. Teatro e Criatividade. Rio de Janeiro, SNT, 1975, 224p.<br />
LEITE, João Denys Araújo. Um Teatro da Morte: Transfiguração Poética do Bumba-meuboi<br />
e Desvelamento Sociocultural na Dramaturgia de Joaquim Cardozo. Recife, Secretaria<br />
de Cultura; Fundação de Cultura Cidade do Recife, 2003, 324p.<br />
LETÍCIA, Maria. Emiliano Queiroz: Na Sobremesa da Vida. São Paulo, Imprensa Oficial<br />
do Estado de São Paulo, 2006, 432p.<br />
LEVY, Clóvis. Um Panorama do Teatro Brasileiro. São Paulo. Funarte, 1997, 351p.<br />
Livro que traz fotografias de espetáculos importantes do teatro brasileiro no século
XX. O autor divide a seleção das imagens nos seguintes capítulos: O Reinado do Trianon<br />
(1900 – 1929), Os Precursores (1930 – 1939), O Início do Grande Salto (1940 – 1949), As<br />
Companhias Modernas (1950 – 1959), O Vôo Interrompido (1960 – 1969), Vanguardas,<br />
Desbunde, Resistência (1970 – 1979), Depois do AI-5 (1980 – 1989) e Pluralidade de<br />
Tendências (1990 – 1996). O autor apresenta também, um texto panorâmico sobre a cena<br />
teatral brasileira. Todos os textos apresentam versões em inglês e em espanhol.<br />
LICIA, Nydia. Ninguém se livra de seus fantasmas. São Paulo, Perspectiva, 2002, 446 p.<br />
Nesta autobiografia, a atriz resgata, com sensibilidade, sua infância e sua<br />
adolescência marcadas por momentos de grandes transformações e mudanças, provocadas<br />
pelas guerras, a viagem ao Brasil, a fase de adaptação e o ingresso à vida teatral. Sua<br />
trajetória como atriz é contada desde o contato com o teatro amador, passando pela<br />
profissionalização, o casamento com o ator Sérgio Cardoso, a fundação do teatro Bela<br />
Vista até o envolvimento com o teatro infantil.<br />
LICIA, Nydia. Raul Cortez – Sem medo de se expor. São Paulo, Imprensa Oficial do<br />
Estado de São Paulo, 2007, 256p.<br />
Biografia do ator que participou de grupos como: Os Jograis de São Paulo, o TBC e<br />
o Teatro Oficina. A obra traz depoimentos sobre o trabalho de Raul de artistas como:<br />
Antunes Filho, Eva Wilma, Ítalo Rossi, Ruy Cortez e Lígia Cortez. Há também a<br />
transcrição de uma palestra dada por Raul no Teatro-Escola Célia Helena, pouco antes de<br />
sua morte.<br />
LICIA, Nydia. Célia Helena: uma Atriz Visceral. São Paulo, Imprensa Oficial do Estado<br />
de São Paulo, 2010, 160p.<br />
LICIA, Nydia. Leonardo Villar: Garra e Paixão. São Paulo, Imprensa Oficial do Estado<br />
de São Paulo, 2005, 248p.<br />
LICIA, Nydia. Rubens de Falco: Um Internacional Ator Brasileiro. São Paulo, Imprensa<br />
Oficial do Estado de São Paulo, 2005, 208p.<br />
LICIA, Nydia. Sérgio Cardoso: Imagens de sua Arte. São Paulo, Imprensa Oficial do<br />
Estado de São Paulo, 2004, 160p.<br />
LÍCIA, Nydia. Eu Vivi o TBC. São Paulo, Imprensa Oficial, 2007, 384p.<br />
LIMA, Evelyn FurquimWerneck (Org.). Espaço e Teatro: do Edifício Teatral à Cidade<br />
como Palco. Rio de Janeiro, 7Letras, 2008, 262p.<br />
O livro traz vários artigos que abordam, cada um a sua maneira, a relação entre o<br />
teatro e a cidade. Por ser a imagem da cidade na obra de Nelson Rodrigues, ou a concepção<br />
arquitetônica de Lina Bo Bardi para espaços teatrais, a expressão da sociabilidade urbana<br />
no teatro, os teatros regionais (gaúcho, mineiro, paraibano), o teatro de rua, teatro em<br />
espaços não convencionais, questões relacionadas à cenografia e espaço cênico, teatro e<br />
comunidades.<br />
LIMA, Evelyn Furquim Werneck. Arquitetura do Espetáculo: Teatros e Cinemas na<br />
Formação da Praça Tiradentes. Rio de Janeiro, Editora da UFRJ, 2000, 390p.<br />
A autora foca sua pesquisa em dois logradouros cariocas e seus entornos que se<br />
tornaram pólo de atração das atividades teatrais e de cinema, desde o início do século XIX
até a década de cinqüenta do século XX: a Praça Tiradentes e a Praça Floriano Peixoto (a<br />
Cinelândia). Traça a formação de cada uma delas, as mudanças de nome, de configuração<br />
espacial, as construções existentes, os sucessivos ocupantes, as atividades preferenciais.<br />
Desse modo, abre um panorama bastante vasto no qual inclui a atividade ligada ao mundo<br />
das atrações teatrais e cinematográficas como co-responsáveis pelo dinamismo dos locais.<br />
De cada praça, e ruas adjacentes, descreve especificamente cada edifício teatral, ou de<br />
cinema, com suas sucessivas reformas, público e críticas. Aborda também os interesses<br />
econômicos de empresários envolvidos no setor das diversões como, Paschoal Segreto e<br />
Francisco Serrador. O livro é ilustrado com fotos, plantas e mapas.<br />
LIMA, Evelyn Furquim Werneck “Teatro e Memória: Casas de Ópera nas Minas Gerais no<br />
Século XVIII”. Revista Urdimento, n. 6, UDESC-PPGT, 2004, pp. 67-80.<br />
LIMA, Evelyn Furquim Werneck. Das Vanguardas à Tradição: Arquitetura, Teatro e<br />
Espaço Urbano. Rio de Janeiro, 7 Letras, 2006, 171p.<br />
LIMA, Evelyn Furquim Werneck (Org.). Espaço e Teatro:do Edifício Teatral à Cidade<br />
como Palco. Rio de Janeiro, 7Letras, 2008, 262p.<br />
LIMA, Heitor Ferreira. Castro Alves e sua Época. São Paulo, Anchieta,1942.<br />
Biografia do poeta e dramaturgo romântico<br />
LIMA, Luís de. Ciclo de Palestras sobre o Teatro Brasileiro 7. Rio de Janeiro:<br />
FUNDACEN, 1988. 63p.<br />
Diretor, ator, mímico, tradutor e professor de teatro, nascido em Portugal, que<br />
estudou em Paris e veio para o Brasil, em 1953. Seu depoimento enfoca a evolução do<br />
status social do artista teatral no Brasil e sua participação nas lutas pelos direitos da<br />
categoria,<br />
LIMA, Mariângela Alves de. “Os grupos ideológicos e o teatro da década de 1970”. In:<br />
NUÑEZ, Carlinda Fragale Pate. O Teatro Através da História. Rio de Janeiro, Centro<br />
Cultural Banco do Brasil/ Entourage Produções Artísticas, 1994, v. 2, pp. 235-249.<br />
[p-chave: teatro brasileiro, teatro político, teatro de Arena, CPCs, repertório de<br />
temas populares, criação coletiva, teatro itinerante, regime militar, teatro ideológico,<br />
militância, teatro amador, dramaturgos profissionais, método de representação]<br />
LIMA, M. A. (Org.). Imagens do Teatro Paulista. São Paulo, Imprensa Oficial do Estado,<br />
1985, 288p.<br />
O livro apresenta aproximadamente 300 fotografias que registram a atividade<br />
teatral paulista, no período compreendido entre 1900 a 1985.<br />
LIMA, M. A. “Quem Faz o Teatro”. In: Anos 70 - Teatro. Rio de Janeiro, Europa, 1979-<br />
1980.<br />
LINS, Álvaro. Sagas Literárias e Teatro Moderno do Brasil. Rio de Janeiro, Edições de<br />
Ouro, s/d, 156p.<br />
LINS, Ronaldo Lima. O Teatro de Nelson Rodrigues: uma realidade em agonia. Rio de<br />
Janeiro, Francisco Alves/ MEC, 1979, 223p.<br />
Estudo de cinco peças do dramaturgo (Vestido de Noiva, A Falecida, Boca de Ouro,
Toda Nudez Será Castigada e Os Sete Gatinhos) e suas relações sociais e com a cultura<br />
brasileira da época. O autor busca explicar como a obra de Nelson Rodrigues se explica no<br />
contexto social brasileiro, com suas obsessões que o transformam em uma figura marcada<br />
do teatro nacional.<br />
LOPES, Angela Leite. Nelson Rodrigues: trágico, então moderno. 2ed. Rio de Janeiro,<br />
Nova Fronteira, 2007, 253p.<br />
A autora se propõe a analisar algumas peças de Nelson Rodrigues pelo viés da<br />
tragédia para, a partir de alguns elementos trágicos, demonstrar como a obra do<br />
dramaturgo se caracteriza como moderna. Para tal, ele analisa recursos da tragédia<br />
utilizados pelo dramaturgo como, por exemplo, o coro e a máscara.<br />
LOPES, Ângela Leite. “Nelson Rodrigues e o fato do palco”. In: Monografias. Rio de<br />
Janeiro: MEC/INACEN, 1980, pp. 108 – 140.<br />
[Palavras-chaves: Nelson Rodrigues, Vestido de Noiva, A Falecida]<br />
LOPES, Joana. Pega Teatro. São Paulo, 1981, 144p.<br />
LOPES, Mônica de Souza. “Do discurso mítico, místico, literário”. In: AQUINO, Ricardo<br />
Bigi de Aquino e MALUF, Sheila Diab (Org.). Dramaturgia e Teatro. Maceió: EDUFAL,<br />
2004, pp. 227-242.<br />
[p-chave: discursos, mito-mística, literatura-poesia, As Barcas, Gil Vicente, Auto da<br />
Compadecida, Ariano Suassuna, Morte e Vida Severina, João Cabral de Melo Neto]<br />
LOTT, Alcides Moura. Teatro em Mato Grosso: Veículo da Dominação Colonial. Brasília,<br />
Brasiliana, 1987, 87p.<br />
LOYOLA, Cecília. Machado de Assis e o Teatro das Convenções. Rio de Janeiro, Uapê,<br />
1997, 297p.<br />
LUISI, Emidio. O Palco de Antunes. Ed. Caixa Econômica Federal, 1999.<br />
MACEDO, Joaquim Manuel de. Labirinto. Organização, apresentação e notas de Jefferson<br />
Cano. Campinas, Mercado de Letras, 2004, 293p.<br />
MACHADO, Alanderson, BRUNO, Marcelo. O Teatro de Mauro Rasi, Miguel Falabella<br />
& Vicente Pereira: Besteirol e Carnavalização. Belo Horizonte, BDMG, 1994, 100p.<br />
MACHADO, Álvaro. Teatro Popular do Sesi: 40 Anos. São Paulo, Sesi, 2004, 80p.<br />
MACHADO, Álvaro. “Brincante retoma alma do teatro brasileiro”. In: NESTROVSKI,<br />
Arthur (Org.). Em Branco e Preto: Artes Brasileiras na Folha, 1990-2003. São Paulo:<br />
Publifolha, 2004, pp. 606-607.<br />
[p.chave: Antônio Nóbrega, Brincante]<br />
MACHADO, Antônio de Alcântara. Palcos em Foco: Críticas de Espetáculos/Ensaios<br />
sobre Teatro - Tentativas no Campo da Dramaturgia. Pesquisa, organização e introdução<br />
de Cecília de Lara. São Paulo, Editora da Universidade de São Paulo, 2009, 432p.<br />
MACHADO, Carlos. Memórias sem Maquiagem. São Paulo, Livraria Cultura Editora,
1978, 240p.<br />
Em seu relato, Carlos Machado recorda sua infância e juventude em Porto Alegre -<br />
onde nasceu em 1908 -; a temporada como bailarino em music-halls e cassinos de Paris e<br />
Nova York, na década de 1930; sua carreira como diretor de orquestra e empresário, que o<br />
consagrou como “O Rei da Noite”.<br />
MACHADO, Irley, TELLES, Narciso; MERISIO, Paulo; MEIRA, Renata Bitencourt<br />
(Orgs.) Teatro: Ensino, Teoria e Prática. Uberlândia, EDUFU, 2004, 205p.<br />
MACHADO, Lúcia. A Modernidade no Teatro [ali e aqui] Reflexos Estilhaçados. Recife,<br />
Ed. do Autor, 2009, 450p.<br />
MACHADO, Maria Clara. Eu e o Teatro. Rio de Janeiro, Agir, 1991, 268p.<br />
Relato autobiográfico e cartas enviadas à família pela autora de peças para crianças<br />
(durante viagens realizadas pela América e Europa, nas décadas de 1940 e 1950), em que a<br />
autora e diretora Maria Clara Machado discute questões teatrais e apresenta suas<br />
preocupações com a escola de teatro O Tablado, localizada na cidade do Rio de Janeiro.<br />
MACIEL, Diógenes André Vieira. Ensaios do Nacional-Popular no Teatro Brasileiro<br />
Moderno. João Pessoa, Editora Universitária, 2004, 178p.<br />
MACIEL, Diógenes André Vieira. “Um teatro sobre desclassificados: o nacional-popular<br />
como perspectiva de análise da dramaturgia brasileira”. In: AQUINO, Ricardo Bigi de<br />
Aquino e MALUF, Sheila Diab (Org.). Dramaturgia e Teatro. Maceió: EDUFAL, 2004,<br />
pp. 121-140.<br />
[p-chave: políticas culturais, nacional-popular, dramaturgia brasileira, Martins Pena,<br />
Gianfrancesco Guarnieri, Dias Gomes]<br />
MACIEL, Diógenes André Vieira e ANDRADE, Valéria. “A Dramaturgia/Teatro em<br />
Cordel de Lourdes Ramalho”. In: GOMES, André Luís e MACIEL, Diógenes André<br />
Vieira (Orgs.). Dramaturgia e Teatro: Intersecções. Maceió, EDUFAL, 2008, pp. 101-<br />
130.<br />
MACIEL, Diógenes e ANDRADE, Valéria (Orgs.). Por uma Militância Teatral: Estudos<br />
de Dramaturgia Brasileira do Século XX. Campina Grande, Bagagem; João Pessoa; Idéia,<br />
2005, 221p.<br />
MACIEL, Luiz Carlos. Anos 60. Porto Alegre, L&PM, 1987, 120p.<br />
MACIEL, Luiz Carlos. Geração em Transe: Memérias do Tempo do Tropicalismo. Rio de<br />
Janeiro, Nova Fronteira, 1996, 275p.<br />
MAGALDI, Sábato. Um Palco Brasileiro: O Arena em São Paulo. São Paulo, Brasiliense,<br />
1984, 100p.<br />
O autor apresenta neste trabalho a trajetória do teatro de Arena, desde o início na<br />
Escola de Arte Dramática de São Paulo e da influência do Teatro Brasileiro de Comédias<br />
até a afirmação do autor brasileiro nos palcos do Arena com peças de Gianfrancesco<br />
Guarnieri, Oduvaldo Vianna Filho, Roberto Freire, Augusto Boal entre outros. O autor<br />
também faz menção ao elenco e dos membros fundadores e um balanço das diferentes<br />
fases do grupo, como o ciclo dos musicais, o uso do sistema coringa e a criação coletiva.
MAGALDI, Sábato. Panorama do Teatro Brasileiro. São Paulo, Difel, 1962, 274p.<br />
O autor apresenta um importante panorama histórico do teatro brasileiro, desde as<br />
primeiras manifestações dramáticas do século XVI, passando pela criação da comédia<br />
brasileira, pelas primeiras manifestações do teatro brasileiro moderno, até o incremento da<br />
produção do espetáculo nas últimas décadas do século XX. Por fim, o livro apresenta dois<br />
apêndices que abordam o texto no moderno teatro e as tendências contemporâneas e as<br />
referências internacionais mais próximas do público e dos artistas nacionais.<br />
MAGALDI, Sábato & VARGAS, Maria Thereza. Cem Anos de Teatro em São Paulo. São<br />
Paulo, Senac, 2000, 454p.<br />
O livro apresenta um detalhado panorama da vida teatral na cidade de São de Paulo<br />
de 1875 a 1974. Os autores partem da forte presença das companhias estrangeiras nos<br />
palcos paulistanos e da vinda de renomados atores europeus como Ernesto Rossi e Sarah<br />
Bernhardt num tempo em que o encenador tinha grande destaque; passam pelo início do<br />
século XX e o advento do cinema e do café-concerto; discorrem sobre o domínio das<br />
revistas e operetas; destacam os valores de autores, atores e críticos brasileiros que<br />
contribuíram para a modernização do teatro brasileiro; relatam a formação de companhias<br />
como o TBC, Teatro do Estudante, Os Comediantes, Teatro Universitário; e encerram com<br />
os manifestos dos do teatro paulistano em tempos de ditadura. Diversas fotos de atores e<br />
cenas de espetáculo completam a publicação.<br />
MAGALDI, Sábato. Teatro de Ruptura: Oswald de Andrade. São Paulo, Global, 2004,<br />
181p.<br />
O autor traça um panorama da trajetória de Oswald de Andrade, enquanto<br />
dramaturgo, começando por suas experiências iniciais, como as peças em francês, até as<br />
três obras - O Rei da Vela, O Homem e o Cavalo e A Morta - que compreendem a ruptura<br />
com o teatro produzido nos anos 20. Sábato Magaldi aponta também uma aproximação da<br />
dramaturgia de Nelson Rodrigues com a de Oswald de Andrade, para em seguida analisar<br />
o porquê de a encenação de O Rei da Vela só ter sido possível em 1967, com o grupo do<br />
Teatro Oficina.<br />
MAGALDI, Sábato. Teatro da Obsessão: Nelson Rodrigues. São Paulo, Global, 2004,<br />
185p.<br />
Anteriormente publicadas separadamente nos quatro volumes do Teatro Completo<br />
de Nelson Rodrigues (Nova Fronteira, 1981 a 1989), as introduções do crítico agora<br />
passam a integrar um único volume. O autor analisa as dezessete peças de Nelson<br />
Rodrigues, além de separá-las, didaticamente e de acordo com as características mais<br />
evidentes em cada uma delas, em três grupos: peças psicológicas, peças míticas e<br />
tragédias cariocas.<br />
MAGALDI, Sábato. Moderna Dramaturgia Brasileira. São Paulo, Perspectiva, 2005,<br />
323p.<br />
Reunião de ensaios sobre dramaturgos que marcaram a trajetória do teatro<br />
brasileiro. Os dois primeiros, escritos na década de 1990, são dedicados às peças O rei da<br />
vela e O homem e o cavalo, de Oswald de Andrade. Em seguida, o crítico comenta a obra<br />
de Nelson Rodrigues, Jorge Andrade, Ariano Suassuna, José Celso Martinez Corrêa,<br />
Oduvaldo Vianna Filho, Augusto Boal, Dias Gomes, Plínio Marcos, entre outros.
MAGALDI, Sábato. “Dramaturgia brasileira moderna”. In: NUÑEZ, Carlinda Fragale<br />
Pate. O teatro através da história. Introdução de Tânia Brandão. Rio de Janeiro, Centro<br />
Cultural Banco do Brasil/ Entourage Produções Artísticas, c1994, v. 2, pp. 251-265.<br />
[p-chaves: revolução modernista, Nelson Rodrigues, Oswald de Andrade, teatro brasileiro<br />
moderno, autores brasileiros, dramaturgia brasileira moderna, explorações temáticas,<br />
realidade nacional]<br />
MAGALDI, Sábato. Nelson Rodrigues: Dramaturgia e Encenações. São Paulo,<br />
Perspectiva/ EDUSP,1987, 200p.<br />
MAGALDI, Sábato. Depois do Espetáculo. São Paulo, Perspectiva, 2003, 325p.<br />
MAGALDI, Sábato. Teatro Sempre, São Paulo, Perspectiva, 2006, 230p.<br />
MAGALDI, Sábato. Teatro em Foco. São Paulo, Perspectiva, 2008. 155p.<br />
MAGALHÃES, Paulo de. Antes que eu me Esqueça: História de Copacabana. Rio de<br />
Janeiro, Tupy, 1967, 63p.<br />
MAGALHÃES, Vânia de. “Os Comediantes”. In: NUÑEZ, Carlinda Fragale Pate. O<br />
Teatro Através da História. Rio de Janeiro, Centro Cultural Banco do Brasil/ Entourage<br />
Produções Artísticas, c1994, v. 2, pp. 157-173.<br />
[p-chave: Os Comediantes, Ziembinski, média burguesia, encenador, Vestido de<br />
Noiva, profissionalização, teatro de arte, teatro reflexivo, teatro comercial, amadores,<br />
moderno teatro brasileiro, texto dramático, vanguarda européia]<br />
MAGALHÃES JÚNIOR, R. As Mil e uma Vidas de Leopoldo Fróes. Rio de Janeiro,<br />
Civilização Brasileira, 1966, 271p.<br />
O autor descreve a trajetória do ator Leopoldo Fróes, desde a sua estréia em<br />
Portugal, em 1903, até o fim da sua vida em Davos, na Suíça, em 1932, analisando o seu<br />
repertório, enumerando os seus principais parceiros de trabalho e descrevendo a sua<br />
atuação, por vezes polêmica, como empresário teatral.<br />
MAGALHÃES JÚNIOR, R.. Artur Azevedo e sua Época. 4 ed. refundida e aumentada.<br />
São Paulo, LISA, 1971, 326 p.<br />
Biografia e retrato da época do dramaturgo Arthur Azevedo, através da<br />
reconstituição de suas atividades de jornalista, poeta, escritor e homem de teatro.<br />
MAGALHÃES JÚNIOR, R.. O Fabuloso Patrocínio Filho. São Paulo, Lisa - Editora<br />
Irradiante, 1971. 302p.<br />
Biografia do boêmio e homem de imprensa, criador – com Jardel Jércolis – da<br />
Companhia Tro-ló-ló.<br />
MAGALHÃES JÚNIOR, R.. Martins Pena e sua época. 2. ed.cor. aum. São Paulo, Lisa e<br />
Rio de Janeiro: I.N.L,1972. 253p.<br />
Biografia de Luís Carlos Martins Pena, autor de comédias de costumes. Reconstitui<br />
o ambiente carioca da época, a partir das comédias do autor.<br />
MAGALHÃES JÚNIOR, R.. Vida e obra de Machado de Assis. Rio de Janeiro:
Civilização Brasileira, 1981. 4v.<br />
Reconstituição minuciosa da trajetória de Machado de Assis, dos anos de formação<br />
à consagração como grande escritor. Os volumes trazem informações importantes sobre o<br />
envolvimento de Machado de Assis com o teatro, destacando o comediógrafo e o crítico<br />
teatral.<br />
MAGALHÃES JÚNIOR, R.. A Vida Vertiginosa de João do Rio. Rio de Janeiro,<br />
Civilização Brasileira/INL, 1978, 386 p.<br />
Biografia do autor teatral, escritor e jornalista João do Rio, nascido em 1881, no<br />
Rio de Janeiro.<br />
MAGNANI, José Guilherme Cantor. Festa no Pedaço: Cultura Popular e Lazer na<br />
Cidade. São Paulo, Brasiliense, 1984, 198p.<br />
MAGNO, Orlanda Carlos. Pequena História do Teatro Duse. Rio de Janeiro, SNT, 1973,<br />
176p.<br />
MAGNO, Paschoal Carlos. Não me Acuso nem me Perdôo; Diário de Atenas. Rio de<br />
Janeiro, Record, 1969. 308p.<br />
Diário do ator e diretor teatral, escrito no período de 05/05/1950 a 04/03/1951, em<br />
que esteve como diplomata na Grécia.<br />
MAGNO, Paschoal Carlos. Depoimento Pessoal. Fortaleza: Edições UFC, 1980, 88p. (Col.<br />
Brincante – Coordenação B. de Paiva).<br />
Entrevista concedida a Ricardo Guilherme por Paschoal Carlos Magno, fundador do<br />
Teatro do Estudante. Contém roteiro cronológico de sua vida artística de 1918 a 1979 e<br />
depoimentos de Carlos Drummond de Andrade.<br />
MAGNO, Paschoal Carlos. Crítica Teatral e Outras Histórias (orgs: Martinho de<br />
Carvalho e Norma Dumar). Rio de Janeiro, FUNARTE, 2006, 420p.<br />
MAGRI, Ieda e ARTIGOS, João Carlos. Teatro de Anônimo: Sentidos de uma<br />
Experiência. Rio de Janeiro, Aeroplano, 2008, 281p.<br />
MALUF, Sheila Diab; SILVA, Enaura Quixabeira Rosa e; TOMAZ, Jerzuí. “Medéia e<br />
Anjo Negro: A Tragédia Ontem e Hoje”. In: GOMES, André Luís e MACIEL, Diógenes<br />
André Vieira (Orgs.). Dramaturgia e Teatro: Intersecções. Maceió, EDUFAL, 2008, pp.<br />
201-2.<br />
MALUF, Sheila Diab. e AQUINO, Ricardo Bigi de (Orgs.). Reflexões sobre a Cena.<br />
Maceió, EDUFAL; Salvador, EDUFBA, 2005, 331p.<br />
MALUF, Sheila Diab e AQUINO, Ricardo Bigi de (Orgs.). Dramaturgia em Cena.<br />
Maceió; Salvador, EDUFAL; EDUFBA, 2006, 344p.<br />
MARCHETTI, Wanda. Diário de uma Atriz: Reminiscências – Perfis – Estórias. Rio de<br />
Janeiro, Sociedade Brasileira de Autores Teatrais, SNT, s/d, 176p.<br />
Wanda Marchetti iniciou sua carreira no teatro mambembe e destacou-se na Cia.<br />
Dulcina-Odilon. Texto compilado a partir do diário da atriz, escrito desde seus 10 anos de<br />
idade. Inclui perfis de artistas de teatro como: João Caetano, Aurélia Delorme, Leopoldo
Fróes, Blanche Grau, Itália Fausta, Abigail Maia, Apolônia Pinto, Procópio Ferreira,<br />
Ismênia dos Santos, Raul Soares, Oduvaldo Vianna, Lucília Peres, Olavo de Barros, Abílio<br />
de Menezes, Elvira Benevente, Sadi Cabral, Iracema de Alencar, Adhemar Gonzaga, Joraci<br />
Camargo, Brício de Abreu, Miroel Silveira, Adelardo Pinto (Piolim), Eurico Silva, Elza<br />
Gomes, Luiza Nazareth, Lourdes Mayer, Rodlofo Mayer, Raimundo Magalhães Jr., Esther<br />
Leão, Dulcina de Moares, Renato Viana, Jayme Costa, Nino Nello, Oduvaldo Lago,<br />
Natália Timberg, Ziembinski, Sérgio Brito, Jardel Filho, Nídia Lícia, Cacilda Becker.<br />
MARCOS, Plínio. Depoimento. In: Viver e Escrever. v. II, Org. Edla van Steen. Porto<br />
Alegre: LP&M, 2008, pp. 60-80.<br />
[p-chave: Plínio Marcos, Patrícia Galvão, Cacilda Becker, Walderez de Barros]<br />
MARINHO, Flávio. Quem Tem Medo de Besteirol?: A História de um Movimento Teatral<br />
Carioca. Rio de Janeiro, Relume Dumará/Prefeitura do Rio de Janeiro, 2004, 193p.<br />
O autor faz um histórico do movimento Teatro Besteirol, recuperando a trajetória<br />
de autores e atores como: Mauro Rasi, Miguel Magno, Ricardo de Almeida, Vicente<br />
Pereira, Miguel Falabella, Guilherme Karam, Pedro Cardoso e Felipe Pinheiro. São<br />
estudadas encenações marcantes do estilo como: Quem Tem Medo de Itália Fausta? e<br />
Sereias da Zona Sul.<br />
MARINHO, Flávio. Oscarito: o Riso e o Siso. Rio de Janeiro, Record, 2007, 334p.<br />
MARINHO. Henrique. O Theatro Brasileiro: Alguns Apontamentos para a sua História.<br />
Rio de Janeiro, Garnier, 1904, 171p.<br />
O autor se propõe, neste trabalho, a elaborar uma história do teatro brasileiro. Os<br />
capítulos dividem-se em: O Teatro Colonial, O Teatro no 1º Império, O Teatro na<br />
Regência e no 2º Império, O Teatro na República e Decadência Teatral. Nesse último<br />
capítulo, que compreende a maior parte do estudo, o autor discute quais teriam sido as<br />
causas da decadência do teatro nacional no final do século XIX e início do XX.<br />
MARQUES, Alves e VALQUÍRIA, Maria. Escritos sobre um Qorpo. São Paulo,<br />
Annablume, 1993, 102p.<br />
MARQUES, Maria do P. Socorro Calixto e SILVA, Juciany dos Santos. “Armadilhas<br />
Semânticas na Estrutura de Chapurys, um Quadro do Teatro no Acre”. In: GOMES, André<br />
Luís e MACIEL, Diógenes André Vieira (Orgs.). Dramaturgia e Teatro: Intersecções.<br />
Maceió, EDUFAL, 2008, 161-182 pp.<br />
MARQUES, Xavier. Vida de Castro Alves. Rio de Janeiro, Edição do Anuário do Brasil.<br />
1924.<br />
Biografia do poeta e autor teatral, Castro Alves. Inclui parte da sua correspondência<br />
e ilustração com retratos e desenhos feitos elo próprio poeta.<br />
MARTINS, Antonio. Arthur Azevedo: a Palavra e o Riso. São Paulo, Perspectiva; Rio de<br />
Janeiro, Ed. da UFRJ, 1988, 229p.<br />
O autor analisa as relações entre linguagem e humor presentes na obra de Artur<br />
Azevedo. Ele demonstra que, através da inserção de arcaísmos, citações latinas, termos<br />
populares, anexins (recorrência); e de neologismos, gírias, falares religiosos, normas<br />
lingüísticas de diferentes classes sociais (discrepância), o comediógrafo levou a língua<br />
brasileira ao texto teatral de maneira não só cômica, mas também bastante inovadora.
MARTINS, Leda Maria. A Cena em Sombras. São Paulo, Perspectiva, 1995, 217p.<br />
Fruto de uma tese de doutorado em Letras, pela UFMG, a autora estuda o teatro<br />
negro brasileiro e norte-americano, trabalhando as imagens dramáticas que constituíram<br />
tais espaços cênicos.<br />
MARTINS, Leda Maria. O Moderno Teatro de Qorpo Santo. Belo Horizonte, Editora<br />
UFMG/UFOP, 1991, 88p.<br />
MARTINS, Maria Helena Pires. Nelson Rodrigues (Literatura Comentada - seleção de<br />
textos, notas, estudos biográficos, histórico e crítico. Exercício). São Paulo, Abril, 1981.<br />
Estudo histórico-biográfico do autor teatral.<br />
MARTUSCELLO, Carmine. O Teatro de Nelson Rodrigues: uma Leitura Psicanalítica.<br />
São Paulo, Siciliano, 1993, 260p.<br />
Análise psicanalítica do conjunto de peças de Nelson Rodrigues. O autor estuda à<br />
luz das teorias psicanalíticas, especialmente freudiana, diálogos e temas do teatro<br />
rodrigueano. São trabalhados conceitos como: Complexo de Édipo, Parricídio, Projeção,<br />
Filicídio, Id, Superego. Além disso, o estudo apresenta uma sinopse de cada peça de<br />
Nelson Rodrigues.<br />
MARX, Warde. Maria Della Costa: seu Teatro, sua Vida. São Paulo, Imprensa Oficial,<br />
2004, 232p.<br />
MARZANO, Andréa. Cidade em Cena: O Ator Vasques, o Teatro e o Rio de Janeiro<br />
(1839-1892). Rio de Janeiro, Folha Seca/FAPERJ, 2008, 240p.<br />
MASSA, Jean-Michael. AJjuventude de Machado de Assis. Rio de Janeiro, Civilização<br />
Brasileira,1971. 689 p.<br />
Reconstituição da vida de Machado de Assis na sua juventude, quando se dedicou<br />
ao teatro, como tradutor, comediógrafo, crítico teatral e censor do Conservatório<br />
Dramático.<br />
MATE, Alexandre. Buraco d’Oráculo: Uma Trupe Paulistana de Jogatores Desfraldando<br />
Espetáculos pelos Espaços Públicos da Cidade. São Paulo, RWC, 2009, 136p.<br />
MATE, Alexandre. 30 Anos da Cooperativa Paulista de Teatro: Uma História de Tantos<br />
(ou Mais Quantos, Sempre Juntos) Trabalhadores Fazedores de Teatro. São Paulo,<br />
Imprensa Oficial, 2009, 184p.<br />
MATOS, Geraldo da Costa. O Palco Popular e o Texto Palimpséstico de Ariano Suassuna.<br />
Rio de Janeiro, Faculdade de Filosofia de Itaperuna (RJ) e Faculdade de Filosofia, Ciências<br />
e Letras de Carangola (MG), 1988, 254p.<br />
MATTOS, Carlos Alberto. Carla Camurati: Luz Natural. São Paulo, Imprensa Oficial do<br />
Estado de São Paulo, 2005, 312p.<br />
MATTOS, David José Lessa. O Espetáculo da Cultura Paulista: Teatro e Televisão em<br />
São Paulo (décadas de 1940 e 1950). São Paulo, CÓDEX, 2002, 271p.
MEDEIROS, Ricardo. O que é Radioteatro? Florianópolis, Editora Insular, 2008, 112p.<br />
MEICHES, Mauro, FERNANDES, Sílvia. Sobre o Trabalho do Ator. São Paulo:<br />
Perspectiva/Edusp, 1988.177 p. (Estudos, 103).<br />
Estudo sobre a arte da interpretação e os processos criativos e técnicos de alguns<br />
atores, incluindo trechos de depoimentos dos mesmos: Rubens Corrêa, Marília Pêra,<br />
Antônio Fagundes, Paulo Autran, Carlos Moreno e os integrantes do grupo Asdrúbal<br />
Trouxe o Trombone.<br />
MEICHES, Mauro P. Uma Pulsão Espetacular: Psicanálise e Teatro. São Paulo,<br />
Escuta/FAPESP, 1997, 255p.<br />
MELLO, Alexandre e NUNES, Gustavo. (Orgs.). Vestindo Nelson. Rio de Janeiro,<br />
Francisco Alves, 2006, 255p.<br />
MENCARELLI, Fernando Antonio. Cena Aberta: a Absolvição de um Bilontra e o Teatro<br />
de Revista de Arthur Azevedo. Campinas, Ed. da Unicamp, 1999, 323p.<br />
Utilizando como ponto de partida um episódio em que a repercussão da revista de<br />
ano O Bilontra, de Artur Azevedo, interferiu em um julgamento real, o autor estuda a<br />
importância do teatro musicado do fim do século XIX, refutando a tese de decadência<br />
presente em estudos teatrais de boa parte do século XX.<br />
MENDES, Cleise Furtado. A Gargalhada de Ulisses: a Catarse na Comédia. São Paulo,<br />
Perspectiva; Salvador, Fundação Gregório de Mattos, 2008, 235p.<br />
MENDES, Miriam Garcia. A Personagem Negra no Teatro Brasileiro (1838 – 1888). São<br />
Paulo, Ática, 1982. 205 p.<br />
Primeiramente, a autora faz um rápido panorama da história do teatro brasileiro, do<br />
século XVI ao XX. Em seguida, apresenta a imagem negativa estereotipada do negro,<br />
oriunda da escravidão, em vigor no século XIX. Depois, na terceira parte, analisa o papel<br />
do negro na dramaturgia do período, examinando textos de Martins Pena, Joaquim Manuel<br />
de Macedo, José de Alencar, Agrário de Meneses, Carlos Antonio Cordeiro, Pinheiro<br />
Guimarães, Paulo Eiró, Maria Ribeiro, Castro Alves, Barata Ribeiro e Pompeu do Amaral,<br />
Costa Lima, França Júnior, Artur Azevedo e Visconde de Taunay. Na quarta parte, a autora<br />
conclui, com base nas análises, que o papel do negro no teatro brasileiro passou de,<br />
primeiramente, um simples elemento característico da sociedade brasileira e que, por isso,<br />
aparecia como figurante, para ser o centro de algumas peças, voltadas ao tema da<br />
escravidão. Nestas últimas, o negro escravo poderia exercer o papel de um mal para a<br />
família e para a sociedade, ou de fidelidade ao senhor branco e honradez. No fim do<br />
período estudado, surgem os dramas abolicionistas, em que a função dos personagens<br />
negros nos enredos adquire conotação política. Em todas as peças, no entanto, a figura no<br />
negro permanece dentro dos limites regidos pelos preconceitos, marcado pelos<br />
estereótipos.<br />
MENDES, Miriam Garcia. O Negro e o Teatro Brasileiro. São Paulo, Hucitec, 1993. 207p.<br />
Resultado de uma tese de doutorado, este livro expõe a problemática da<br />
personagem negra no teatro brasileiro do século XIX ao XX. Na primeira parte a autora<br />
apresenta como o negro era retratado por meio de estereótipos, ainda no século XIX. Já no<br />
século seguinte, a partir de 1945, Mendes enfoca a mudança significativa com o Teatro<br />
Experimental do Negro, para, sem seguida, tratar do negro no teatro popular (bumba-meu-
oi e o mamulengo). Por fim, a quarta parte é toda dedicada à analise do problema do<br />
negro e suas variáveis, tendo como base o TEN.<br />
MENDES, Oswaldo. Bendito Maldito: uma Biografia de Plínio Marcos. São Paulo, Leya,<br />
2009, 497p.<br />
MENDES, Oswaldo. Ademar Guerra: O Teatro de um Homem Só. São Paulo, SENAC,<br />
1977, 262p.<br />
MENDONÇA, Carlos Süssekind de. História do Theatro Brasileiro. Rio de Janeiro,<br />
Mendonça Machado & Cia, 1926, 248p.<br />
MENEZES, Jayme de Sá. Agrário de Menezes: um Liberal do Império. 2 ed. Rio de<br />
Janeiro, Cátedra/INL, 1983, 342p.<br />
MENEZES, Rogério. Bete Mendes: O Cão e a Rosa. São Paulo, Imprensa Oficial do<br />
Estado de São Paulo, 2004, 272p.<br />
MENEZES, Rogério. Ary Fontoura: Entre Rios e Janeiros. São Paulo, Imprensa Oficial do<br />
Estado de São Paulo, 2006, 233p.<br />
MENEZES, Rogério. Walderez de Barros: Voz e Silêncios. São Paulo, Imprensa Oficial do<br />
Estado de São Paulo, 2004, 272p.<br />
MERCADANTE, Luiz Fernando. 20 Perfis e uma Entrevista. São Paulo, Siciliano, 1904,<br />
220p.<br />
O livro traz perfis de Paulo Autran e Jorge Andrade e uma entrevista com Nelson<br />
Rodrigues (publicada originalmente no lançamento da seção “páginas amarelas”, da<br />
Revista Veja, em 04/06/69).<br />
MERCADO, Antônio. Ciclo de palestras sobre o teatro brasileiro, 10. Rio de Janeiro,<br />
FUNDACEN, 1988, 44 p.<br />
O tradutor, professor e diretor de teatro, Antônio Mercado aborda a questão da<br />
censura no meio teatral. Baseado em sua tese de doutorado intitulada, A Censura no Brasil:<br />
1964-1979.<br />
MÉRIAN, Jean-Yves. “Aluísio Azevedo, autor de teatro”. In: MÉRIAN, Jean-Yves.<br />
Aluísio Azevedo: vida e obra (1857-1913). Rio de Janeiro, Espaço e tempo/Banco<br />
Sudameris-Brasil; Brasília: INL, 1988, p. 417-432.<br />
[p-chave: Aluísio Azevedo, teatro realista, comédia de costumes, O caboclo, Um<br />
caso de adultério, Em flagrante]<br />
MESQUITA, Alfredo. Notas para a História do Teatro em São Paulo. São Paulo, Empresa<br />
Gráfica da “Revista dos Tribunais”, 1951, 32p.<br />
MESQUITA, Alfredo et alii. Depoimentos II. Rio de Janeiro, MEC/DAC/FUNARTE/SNT,<br />
1977, 187 p.<br />
Livro com depoimentos dos críticos: Alfredo Mesquita, Décio de Almeida Prado,<br />
Henrique Oscar, Luiza Barreto Leite, Miroel Silveira, Paschoal Carlos Magno e Van Jafa.
METZLER, Marta. O Teatro da Natureza: Histórias e Idéias. São Paulo, Perspectiva,<br />
2006, 95 p.<br />
O livro tem como objeto de estudo o Teatro da Natureza, nome dado aos<br />
espetáculos realizados no Campo de Sant´Anna, no Rio de Janeiro, em 1916. Estes eventos<br />
se deram por iniciativa do ator português Alexandre de Azevedo, que tinha ao seu lado, no<br />
elenco, a presença marcante de Itália Fausta. A autora descreve as origens desta forma<br />
teatral, que teve como referência o movimento internacional do teatro ao ar livre,<br />
destacando o contexto histórico e estético em que estas experiências surgiram.<br />
METZLER, Marta. “O Registro do Futuro e as Potências do Impossível. Da Divulgação ao<br />
Documento, a Fotografia no Estudo da Atriz Aldo Agarrido”. In: WERNECK, Maria<br />
Helena e BRILHANTE, Maria João. Texto e Imagem: Estudos de Teatro. Rio de Janeiro,<br />
7Letras, 2009, pp. 245-264.<br />
MICHALSKI, Yan. O Palco Amordaçado – 15 Anos de Censura Teatral no Brasil. Rio de<br />
Janeiro, Avenir, 1979, 95p.<br />
O livro analisa a censura no teatro brasileiro a partir de 1964. Em seus seis<br />
capítulos, há um balanço do teatro brasileiro e do contexto que envolve o teatro em 1964,<br />
uma análise da legislação sobre a censura no Brasil a partir de 1946, relatos de resistência<br />
da classe teatral contra a censura, uma análise preliminar dos efeitos causados pela<br />
censura, uma reflexão sobre o teatro livre e, por fim, um histórico de atos de censura<br />
praticados no período estudado.<br />
MICHALSKI, Yan. O Teatro sob Pressão: uma Frente de Resistência. Rio de Janeiro,<br />
Jorge Zahar Editor, 1985, 95p.<br />
Estudo sobre o movimento teatral no eixo Rio – São Paulo, logo após o Golpe de<br />
1964. O autor trata de encenações marcantes do teatro brasileiro entre os anos de 1964 a<br />
1979. Entre as montagens estudadas por Yan, estão: O Rei da Vela, direção de José Celso<br />
Martinez Corrêa, a encenação de O Balcão, sob a direção de Victor García e Hoje é Dia de<br />
Rock, que tinha a ambientação visual de Luís Carlos Ripper e a direção de Rubens Corrêa.<br />
MICHALSKI, Yan. Ciclo de palestras sobre o teatro brasileiro, 2. Rio de Janeiro,<br />
INACEN, 1986. 40 p.<br />
Michalski foi ator, ensaísta, professor e trabalhou como crítico teatral no Jornal do<br />
Brasil, durante muitos anos. Utilizando seus livros, O Palco Amordaçado e Teatro sob<br />
Pressão, como referências, Yan Michalski analisa os caminhos estéticos, temáticos e<br />
ideológicos, através dos quais o teatro brasileiro responderia às pressões, durante os 20<br />
anos do regime autoritário, iniciado em 1964, no Brasil.<br />
MICHALSKI, Yan. Ziembinski e o Teatro Brasileiro. São Paulo/ Rio de Janeiro, Hucitec/<br />
Minc/ Funarte, 1995, 517 p.<br />
Yan Michalski traça o percurso do diretor de teatro Zbigniew Ziembinski desde seu<br />
nascimento, na Polônia, em 1908 até sua morte em 1978, no Rio de Janeiro, enfocando a<br />
importância que teve para o desenvolvimento da dramaturgia brasileira. Dá especial<br />
atenção à sua atividade com Os Comediantes, TBC e Teatro Cacilda Becker. Possui anexos<br />
com iconografia, transcrição de fitas cassetes gravadas pelo próprio diretor no Brasil, uma<br />
palestra proferida em São Paulo e as fichas técnicas dos espetáculos que Ziembinski dirigiu<br />
e/ou atuou.<br />
MICHALSKI, Yan. Reflexões sobre o Teatro Brasileiro no Século XX. Rio de Janeiro,
FUNARTE, 2004, 422p.<br />
Compilação de críticas e artigos sobre teatro escritos por Yan Michalski, cuja<br />
seleção foi coordenada por Fernando Peixoto. Os textos são agrupados em quatro períodos<br />
temporais: De 1963 a 1967, de 1968 a 1972, de 1973 a 1977 e de 1978 a 1982. Entre as<br />
críticas importantes da obra estão as que Yan fez das seguintes encenações: Os Pequenos<br />
Burgueses e Roda Viva do Teatro Oficina; O Balcão, direção de Victor Garcia; A Gaivota,<br />
direção de Jorge Lavelli e Ubu, pelo Grupo Asdrúbal trouxe o trombone. O livro traz<br />
também artigos onde Yan discute o papel da censura, um exemplo é o intitulado O Caso de<br />
Isolda Cresta, assim como comentários que o crítico fez sobre personalidades teatrais que<br />
faleceram no período de 1963 a 1982, caso de Cacilda Becker, Glauce Rocha, Martim<br />
Gonçalves, Anatol Rosenfeld entre outros.<br />
MICHALSKI, Yan & TROTTA, Rosyane. Teatro e Estado. São Paulo, Hucitec; Rio de<br />
Janeiro, IBAC, 1992, 261p.<br />
O livro tem como principal objetivo investigar e registrar a relevância do percurso<br />
das companhias nacionais subvencionadas pelo Estado. Os autores iniciam com alguns<br />
antecedentes históricos, que apontam alguns projetos para a criação de um elenco oficial<br />
do governo e avançam na descrição da trajetória artística e administrativa de três<br />
companhias nacionais subvencionadas pelo Serviço Nacional de Teatro: Comédia<br />
Brasileira (1940-1945), Companhia Dramática Nacional (1953-1954) e Teatro Nacional de<br />
Comédia (1956-1967). Há também a publicação de entrevistas e avaliações dessas<br />
companhias como um teatro estável, na tentativa de evocar uma discussão em torno da<br />
questão: “O Estado deve produzir Cultura?”.<br />
MICHALSKI, Yan. “Sob neblina, não desapareça”. In: ARAÚJO, Alcione. Sob Neblina,<br />
Use Luz Baixa. Belo Horizonte, Edições Soma, 1987, p. I-III.<br />
[p-chave: Alcione Araújo, Sob Neblina, Use Luz Baixa, teatro histórico, teatro do<br />
cotidiano]<br />
MILARÉ, Sebastião. Antunes Filho e a Dimensão Utópica. São Paulo, Perspectiva, 1994,<br />
287p.<br />
MILARÉ, Sebastião. Batalha da Quimera. Rio de Janeiro, FUNARTE, 2009, 336p.<br />
MILARÉ, Sebastião. Hierofania: o Teatro segundo Antunes Filho. São Paulo, Sesc, 2010,<br />
416p.<br />
MILARÉ, Sebastião. “Brasil – Apresentação do Teatro Brasileiro”. In: MILARÉ,<br />
Sebastião et alii. O Teatro dos Sete Povos Lusófonos. São Paulo, Secretaria Municipal da<br />
Cultura/Centro Cultural São Paulo, 1998, 25-56pp.<br />
MILITELLO, Dirce Tangará. Picadeiro. São Paulo: Edições Guarida, 1978. 144p.<br />
A atriz conta sua experiência no circo, ao lado do pai, o velho Tangará, patriarca de<br />
uma família que já caminha para a quarta geração de artistas circenses. Inclui glossário de<br />
palavras utilizadas no circo.<br />
MILITELLO, Dirce. Terceiro sinal. São Paulo, Mercury Produções Artísticas, 1984. 121p.<br />
Artista circense revê o circo-teatro, a comédia e o drama, dentro e fora do palco,<br />
com a experiência de quem nasceu num picadeiro. Inclui glossário de palavras utilizadas<br />
no circo.
MILLER, Jussara Côrrea. A escuta do corpo: sistematização da Técnica Klauss Vianna.<br />
São Paulo, Summus, 2007.<br />
Jussara Miller, discípula e colaboradora de Rainer Vianna (1958-1995) e Klauss<br />
Vianna (1928-1992), apresenta nesta obra princípios do trabalho corporal de Klauss<br />
Vianna, sistematizados por seu filho Rainer Vianna. A autora analisa ainda sua criação<br />
coreográfica Corpo Sentado, embasada na técnica Klauss Vianna.<br />
MOISSAN, Catherine. Pampa, Vaudou, Samba. Paris, Fasquelle, 1947, 217p.<br />
Espécie de diário da atriz, que acompanhou Louis Jouvet em sua turnê pela<br />
América do Sul e América Central. Os primeiros quatro capítulos abordam os espetáculos<br />
dados no Rio de Janeiro e o quinto em São Paulo.<br />
MONTEIRO, José Maria. Bom Mesmo é Viver: Lembranças de um Homem de Teatro. Rio<br />
de Janeiro, Arte Contemporânea, 1987. 102 p.<br />
Autor, ator, diretor de teatro e de ópera, nascido em Campos, no Rio de Janeiro.<br />
MONTENEGRO, Fernanda. A Vida de Fernanda Montenegro. Rio de Janeiro, Ed. Rio –<br />
Sociedade Cultural / Faculdades Integradas Estácio de Sá, 1983. 113p. (Coleção Gente de<br />
Sucesso).<br />
Entrevista/depoimento da atriz a Tânia Coelho.<br />
MONTENEGRO, Fernanda. Viagem ao Outro: Sobre a Arte do Ator. Rio de Janeiro,<br />
Ministério da Cultura, FUNDACEN, 1988. 99p.<br />
Depoimento de Fernanda Montenegro sobre sua experiência como atriz. Inclui<br />
fichas técnicas dos espetáculos de que participou e descrição do acervo documental sobre a<br />
atriz, disponível na então FUNDACEN (atual FUNARTE).<br />
MORAES, Denis de. Vianinha – Cúmplice da Paixão. Edição Revista e Ampliada. Rio de<br />
Janeiro, Record, 2000, 418 p.<br />
Biografia do jornalista e dramaturgo Oduvaldo Vianna Filho, oVianinha, um dos<br />
criadores de Teatro Opinião, no Rio de Janeiro.<br />
MORAES FILHO, Mello. João Caetano: Estudo de Individualidade. Rio de Janeiro,<br />
Laemmert, 1903,81p.<br />
Estudos sobre a personalidade do ator romântico João Caetano.<br />
MORAES FILHO, Mello. “João Caetano e Arêas”, in Artistas do meu Tempo. Rio de<br />
Janeiro, Garnier, 1904, pp. 21-34.<br />
MOREIRA, Amélia Maria et alii. Teatro Brasileiro 1: Nossos Autores Através da Crítica<br />
(A. v.1). Associação Museu Lasar Segall, 1980, 159p.<br />
MOREIRA, Amélia Maria et alii. Teatro Brasileiro 2: Nossos Autores Através da Crítica<br />
(A. v.2). Associação Museu Lasar Segall, 1981, 203p.<br />
MOREIRA, Amélia Maria et alii. Teatro Brasileiro 3: Nossos Autores Através da Crítica<br />
(A. v.3). Associação Museu Lasar Segall, 1982, 151p.
MOREIRA, Amélia Maria et alii. Teatro Brasileiro 4: Nossos Autores Através da Crítica<br />
(A. v.4). Associação Museu Lasar Segall, 1983, 185p.<br />
MOREIRA, Amélia Maria et alii. Teatro Brasileiro 5: Nossos Autores Através da Crítica<br />
(A. v.5). Associação Museu Lasar Segall, 1984, 235p.<br />
MOREIRA, Amélia Maria et alii. Teatro Brasileiro 6: Nossos Autores Através da Crítica<br />
(B. v.1). Associação Museu Lasar Segall, 1986, 162p.<br />
MOREIRA, Eduardo da Luz. Grupo Galpão: Diário de Montagem (Livro 2 – A Rua da<br />
Amargura). Belo Horizonte, UFMG, 2003, 107p.<br />
MOREIRA, Romildo. Teatro Popular: Um Jeito Cênico de Ser. Recife, Fundação de<br />
Cultura Cidade do Recife, 2000, 88p.<br />
MOREYRA, Álvaro. As Amargas, Não... (Lembranças). Rio de Janeiro, Ed. Lux, 1954.<br />
330p.<br />
MOREYRA, Álvaro. O Dia nos Olhos. Rio de Janeiro, Lux, s/d, 240p.<br />
MOREYRA, Álvaro. Havia uma Oliveira no Jardim. Rio de Janeiro, Jotapê, 1958, 157p.<br />
MOSTAÇO, Edelcio. Teatro e Política: Arena, Oficina e Opinião. São Paulo, Proposta,<br />
1983, 196p.<br />
MOSTAÇO, Edélcio. O Espetáculo Autoritário. São Paulo, Proposta, 1983, 104p.<br />
MOSTAÇO, Edélcio. Nelson Rodrigues: a Transgressão. São Paulo, Cena Brasileira,<br />
1996, 79p.<br />
MOSTAÇO, Edelcio. “O Pós-Moderno no Teatro”. In: GUINSBURG, J. e BARBOSA, A.<br />
M. (Orgs.), O Pós-modernismo. São Paulo, Perspectiva, 2005, pp. 559-576..<br />
[p-chave: teatro brasileiro pós-moderno, pluralidade; antitotalitarismo; recepção;<br />
colagem; intertextualidade; performance; happening; não-textualidade; antropológico;<br />
ritual; paródia; humor; ironia; reescritura; descontinuidade; ambigüidade]<br />
MOURA, Carlos. Eugenio Marcondes. Notas para a História das Artes do Espetáculo na<br />
Província de São Paulo. A Temporada Artística em Pindamonhangaba em 1877-1878. São<br />
Paulo, Conselho Estadual de Artes e Ciências Humanas, 1978, 185p.<br />
MOURA, Carlos. Eugenio Marcondes O Teatro que o Povo Cria. Cordão de Pássaros,<br />
Cordão de Bichos, Pássaros Juninos de Belém do Pará. Da Dramaturgia ao Espetáculo.<br />
Belém, Secretaria de Estado da Cultura, 1997, 404p..<br />
MOURA, Carlos. Francisco. O Teatro em Mato Grosso no Século XVIII. Belém,<br />
Universidade Federal de Mato Grosso/Sudam, 1976, 84p.<br />
MOURA, Carlos. Francisco. Teatro a Bordo de Naus Portuguesas. Rio de Janeiro, Instituto<br />
Luso-Brasileiro de História, 2000, 157p.
MOURA, Carlos. Francisco. As Preciosas Redicolas: Entremez Representado a Bordo da<br />
Nau Santa Ana-Carmo-S.Jorge em 1771. Rio de Janeiro, Liceu Literário Português, 2001,<br />
63p.<br />
MOURA, George. Paulo Francis: o Soldado Fanfarrão. Rio de Janeiro, Objetiva, 1996,<br />
189p.<br />
MURAT, Rodrigo. João Bethencourt: O Locatário da Comédia. São Paulo, Imprensa<br />
Oficial do Estado de São Paulo, 2007, 336p.<br />
MURAT, Rodrigo. Antonio Carlos da Fontoura: Espelho da Alma. São Paulo, Imprensa<br />
Oficial do Estado de São Paulo, 2008, 204p.<br />
MURPHY, John Patrick. Cavalo-marinho Pernambucano. Tradução de André Curiati de<br />
Paulo Bueno. Belo Horizonte, Editora UFMG, 2008, 159p.<br />
NANDI, Ítala. Teatro Oficina: Onde a Arte não Dormia. Rio de Janeiro: Nova Fronteira,<br />
1991, 161p.<br />
Memórias da atriz de teatro, cinema e televisão, referentes ao período em que<br />
participou do Teatro Oficina (de 1963 a 1970). A narrativa revela a personalidade libertária<br />
e polêmica de Ítala Nandi, bem como os aspectos estruturais do grupo, seus processos de<br />
criação e suas estratégias de sobrevivência nos anos da ditadura militar.<br />
NANDI, Ittala. Teatro – Começo Até... São Paulo, Hucitec, 2004, 191p.<br />
NESTROVISKI, Arthur (Ed.). Teatro da Vertigem: Trilogia Bíblica. São Paulo,<br />
Publifolha, 2002, 357p.<br />
NEVES, João das. A Análise do Texto Teatral. Rio de Janeiro, INACEN, 1987, 65p.<br />
NEVES, João das. Ciclo de Palestras sobre o Teatro Brasileiro -5. Rio de Janeiro,<br />
INACEN, 1987, 56p.<br />
João das Neves, nascido em 1934, é formado em interpretação e direção teatral pela<br />
Fundação Brasileira de Teatro. Participou do CPC da UNE e da fundação do Grupo<br />
Opinião, no Rio de Janeiro; é autor de diversas peças teatrais, dentre as quais O Último<br />
Carro. Sua palestra gira em torno do tema “Em busca da linguagem” e revela sua<br />
experiência em 30 anos de teatro.<br />
NEVES, Larissa de Oliveira e LEVIN, Orna Messer (Orgs.). O Theatro: Crônicas de<br />
Arthur Azevedo. Campinas: Editora da UNICAMP, 2009, 140p.<br />
NEVES, Maria Helena Franca. De La Traviata ao Maxixe: Variações Estéticas da Prática<br />
do teatro São João. Salvador, Secretaria da Cultura e Turismo, Fundação Cultural do<br />
estado, empresa Gráfica da Bahia, 2000, 275p.<br />
NEVES–MANTA, I.de L. A Arte e a Neurose de João do Rio; a Individualidade e a Obra<br />
Mental de João do Rio em Face da Crítica e da Psiquiatria. Guanabara, São José, 1960,<br />
196p.<br />
Visão psiquiátrica da vida e da obra de João do Rio, escritor e autor teatral carioca.
NEVES, Neide. Klauss Vianna: Estudos para uma Dramaturgia Corporal. São Paulo,<br />
Cortez, 2008, 111p.<br />
NEVES, Tania Brandão Pereira. “Martins Penna e a Questão do Teatro Nacional”. In:<br />
Monografias – 1977. Rio de Janeiro: MEC – SEAC – FUNARTE – Serviço Nacional de<br />
Teatro, 1979, pp. 7-61.<br />
[p-chave: Martins Penna, teatro brasileiro, arte e sociedade, nacionalidade,<br />
nacionalismo, teatro nacional, teatro popular]<br />
NICOLETE, Adélia. Luís Alberto de Abreu: Até a Última Sílaba. São Paulo, Imprensa<br />
Oficial do Estado de São Paulo, 2004, 183p.<br />
NICOLETE, Adélia. Sônia Guedes: Chá das Cinco. São Paulo, Imprensa Oficial do Estado<br />
de São Paulo, 2008, 191p.<br />
NOGUEIRA, Maria Aparecida Lopes. O Cabreiro Tresmalhado: Ariano Suassuna e a<br />
Universalidade da Cultura. São Paulo, Palas Athena, 2002, 290p.<br />
NONATO, R Aspectos do Teatro em Mossoró. Rio de Janeiro, SNT, 1967.<br />
NORONHA, Luiz. Carlos Machado: O Teatro da Madrugada. Rio de Janeiro, Relume<br />
Dumará, 1998, 122p.<br />
NUNES, Luiz Arthur. “O teatro de Nelson Rodrigues”. In: NUÑEZ, Carlinda Fragale Pate<br />
et alii. O Teatro Através da História. Rio de Janeiro, Centro Cultural Banco do Brasil/<br />
Entourage Produções Artísticas, 1994, v. 2, pp. 175-187.<br />
[p-chave: dramaturgia brasileira, Nelson Rodrigues, heróis rodriguianos, técnicas<br />
anti-ilusionistas, construção dramatúrgica, realidade social, aspecto trágico, “realismo<br />
processado”, procedimentos ficcionais]<br />
NUNES, Mário. Pateada: Mao Humor. Rio de Janeiro, Pimenta de Melo, 1928, 327p.<br />
Crônicas publicadas em O Malho (de julho de 1922 a dezembro de 1925), em que o<br />
autor se dedica a “traçar e destroçar” de artistas e acontecimentos de teatro.<br />
NUNES, Mário. 40 anos de Teatro. Volume 1. Rio de Janeiro, SNT, 1956, 308p. V.1 -<br />
Período de 1913 a 1920.<br />
NUNES, Mário. 40 anos de Teatro. Rio de Janeiro, SNT, 1959, 189p. V.2 - Período de<br />
1921 a 1925.<br />
NUNES, Mário. 40 anos de Teatro. Rio de Janeiro, SNT, 1959, 189p. V.3 - Período de<br />
1926 a 1930.<br />
NUNES, Mário. 40 anos de Teatro. Rio de Janeiro, SNT, 1959, 139p. V.4 - Período de<br />
1931 a 1935.<br />
Jornalista, cronista teatral e ator, nascido em 26.02.1886. Depoimento pessoal e<br />
estudo histórico-biográfico, dedicado “à minha gente, a gente de teatro”, como disse o<br />
autor, Mário Nunes. Depoimentos sobre: Artur Azevedo, Eduardo Victorino, Eduardo<br />
Pereira, Eduardo Leite, entre outros. Análise do movimento teatral ano a ano.
NUÑEZ, Carlinda. Fragale Pate et alii. O Teatro Através da História. Volume II – O<br />
Teatro Brasileiro. Rio de Janeiro, Centro Cultural Banco do Brasil/Entourage Produções<br />
Artísticas, 1994, 265p.<br />
Este livro é o segundo volume de uma obra que reúne textos de intelectuais<br />
especializados, e que foram inicialmente elaborados para atender às solicitações do ciclo<br />
de palestras “O Teatro Através da História”. Este projeto, criado e coordenado pela<br />
professora Tania Brandão, ocorreu no Centro Cultural Banco do Brasil em 1992. As<br />
palestras tiveram como temática as principais correntes do teatro ocidental e do teatro<br />
brasileiro. Este segundo volume oferece um panorama da história do teatro brasileiro,<br />
passando por alguns de seus principais momentos, desde o teatro jesuítico de Anchieta até<br />
as inovadoras propostas de dramaturgia e encenação do Teatro Brasileiro Moderno.