Roland Brasil

Pergunte ao Especialista
Expansão
Possuo uma V-Drums TD-12K. Posso expandi-la com mais pads?
Os kits V-Drums permitem que o baterista explore ao má-
ximo sua capacidade criativa, graças aos recursos presentes
nos módulos e pads, como livre escolha de instrumentos em
cada setup, edição de sons e de ambiências, e inclusão de
mais V-Pads ou V-Cymbals. Nem sempre os músicos ficam
satisfeitos em manter o kit original em se tratando de quantidade
de pads como, por exemplo, no caso da bateria TD-12K
de Beto Caldas, que é originalmente composta de bumbo,
caixa, chimbal, dois tons, um surdo e dois pratos. Apesar de
toda tecnologia existente no conjunto dos pads com o módulo
TD-12, como o dual trigger em tons, surdo, caixa e crash - que
possibilita endereçar dois sons distintos entre a pele e o aro do
pad ou a borda e a superfície do prato - e o three-way system
do CY-12R/C na posição de ride – com até três sons (superfície,
cúpula e borda) - nem sempre esses recursos são suficientes
para que o baterista proveniente do mundo acústico aceite as
inovações de forma fácil e mude imediatamente sua maneira
de tocar um groove ou um solo, obviamente influenciado pela
posição física em que esses novos sons estão dispostos.
Mesmo que, no início, tudo possa parecer diferente no
universo eletrônico por causa do diâmetro e da estrutura dos
pads, a geração atual dos kits V-Drums requer pouco esforço
para adaptação, e ainda permite que os músicos aprimorem
Kit original V-Drums TD-12K
Beto Caldas
São Paulo – SP
(Professor de percussão da Universidade Livre de Música)
seu desempenho técnico em relação ao que estão acostumados
quando em kits acústicos, gerando idéias que, talvez, não
haviam sido pensadas anteriormente. A estrutura dos pads com
peles mesh-head e a maciez dos de borracha, em conjunto
com a sensibilidade de toque e o total controle de dinâmica,
são responsáveis por essa fácil adaptação, principalmente no
primeiro contato do baterista com o instrumento. Acostumados
com modelos acústicos, em que existe a liberdade de
implantar variações de timbres, incluindo pratos, efeitos ou
tambores, os músicos também pensam em ampliar seus kits
eletrônicos. Quando essa necessidade de agregar outras peças
acontece, a princípio a comparação com as possibilidades de
expansão entre baterias acústicas e eletrônicas é inevitável
e questionável. O formato físico do conjunto dos tambores e
pratos acústicos, posicionados em circunstâncias que deixam
os instrumentistas em situação de conforto, faz que eles sejam
influenciados na maneira de tocar e, por conseqüência, inspira
diretamente sua criatividade.
No mundo das baterias eletrônicas, essa condição não pode
ser diferente. Aqueles que não se contentam com o formato
padrão dos kits V-Drums (no caso, o TD-12K) podem, imediatamente,
incluir mais três pads sem a necessidade de outro
equipamento adicional: um V-Cymbal CY-15R na posição de
Kit expandido com pads adicionais
ride, um PD-125 no lugar de caixa,
e um CY-5 como um splash mais
próximo dos tons. O PD-105, que
acompanha o produto original,
ficaria como um segundo surdo,
uma segunda caixa, ou qualquer
outro som (sem mencionar a
possibilidade do dual-trigger). E o
CY-12R/C, que originalmente está
na posição de prato de condução,
pode servir como um segundo
crash (ao lado direito do ride ou
à esquerda do primeiro crash),
usando assim todos os inputs
possíveis do módulo (veja as fotos).
Se o baterista ainda não ficar
satisfeito com esse kit totalmente
customizado, ele pode recorrer
ao expansor de inputs/trigger
TMC-6-Roland. Quando o mesmo
está conectado via MIDI ao TD-12,
é possível utilizar mais seis pads/
triggers Roland, usando sons distintos
dos outros já programados.
Excetuando-se o HD-1, todos os
modelos TD permitem conexão
de mais instrumentos.
Gino Seriacopi
Baterista, tocou com diversos
artistas, é especializado em áudio
e trabalhou como músico e técnico
em estúdios. Gerente de produtos
V-Drums da Roland Brasil
Ba r r a s
Harmônicas
Qual o significado dos números
que aparecem nas barras
harmônicas da linha Atelier?
Maria Elisa Pereira
Feira de Santana - BA
As barras harmônicas - também chamadas de “H-bars” ou “Drawbars” -
presentes na linha de órgãos Atelier reproduzem o sistema que ficou conhecido
nos modelos Hammond. Os números representam o tamanho, em pés, dos
tubos que emitem cada altura de som. O de 8 pés, representado por 8’, faz
que as notas soem na oitava natural, ou seja, o Dó Central tem a mesma altura
do Dó Central do piano. Ao usar a barra 16’ e tocar as mesmas teclas, as notas
são ouvidas uma oitava abaixo, pois está sendo usado um tubo com o dobro
do tamanho. Da mesma forma, utilizando a barra 4’, ouve-se o som uma oitava
acima do natural, pois o tubo “acionado” teria a metade do tamanho daquele
de 8’. Conseqüentemente, habilitando as barras 2’ e 1’, as notas soarão duas
e três oitavas acima da natural, respectivamente. A beleza da registração fica
por conta da mistura que o organista faz ao usar essas diferenças de oitava.
Podem-se criar timbres muito interessantes empregando, por exemplo, 16’ e 1’,
produzindo um som que mistura as oitavas graves com as agudas. As marcadas
com números fracionados, por sua vez, representam os harmônicos. Devem ser
utilizadas com cuidado, servindo como um “tempero” para a base criada com
as barras de números inteiros. Isso porque as notas não soarão de acordo com
a tecla acionada. Ao tocar o Dó com o registro 8’, por exemplo, ouve-se o som
dele mesmo. Mas, se for trocado pelo 5 1/3’, escuta-se Sol, mesmo excutando
a tecla Dó. O 5 1/3 por não ser a metade e nem o dobro do 8’, altera o som em
uma quinta. Toca-se Dó e ouve-se Sol, enquanto com Ré escuta-se Lá, e assim
por diante. Os outros registros com frações também fazem soar notas diferentes.
Ao usar a tecla correspondente ao Dó com o 2 2/3’ ouve-se Sol uma oitava
acima. Com o 1 3/5’, escuta-se Mi duas oitavas acima. E com o 1 1/3’, Sol duas
oitava acima. Com uma registração feita somente com a utilização das barras
com números fracionados, sempre se está tocando uma nota e ouvindo outra.
Por isso, esses registros devem ser usados como um bom tempero: se não
for empregado, o resultado é insosso; ao adicionar demais, estraga.
Amador Rubio
Organista,
gerente de produtos
da Roland Brasil
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