Teatro Municipal do Rio de Janeiro - Lume Arquitetura

c a p aTeatro Municipal do Rio de JaneiroPor Tatiana TelesSob a merecida luz dos refletoresO TEATRO MUNICIPAL DO RIO DE JANEIRO É UMAconstrução característica da arquitetura acadêmica francesada segunda metade do século XIX, propalada mundo afora,seguindo os ditames da Escola des Beaux Arts de Paris.Nitidamente inspirado do Palais Garnier, que abriga a Óperade Paris, exerce papel dominante no conjunto arquitetônico daPraça Floriano (Cinelândia), juntamente com o Palácio PedroErnesto (Câmara Municipal do Rio de janeiro), a BibliotecaNacional e o Museu Nacional de Belas Artes.Assim como a Ópera de Paris, em menores proporções, aconstrução se caracteriza pela profusão de adornos em suadecoração interna e externa, esta marcada tanto pela riquezados ornatos, quanto pela variedade de materiais aplicados,nos quais observam-se sutis sobreposições cromáticas, nascantarias, mármores, bronzes e elementos de cobre. Nãobastassem estas características e sua posição urbanadominante emoldurando a perspectiva da Cinelândia, suamagnitude é acrescida também pela vizinhança qualificadadas construções do Museu Nacional de Belas Artes, daBiblioteca Nacional e do Palácio Pedro Ernesto.Foto: Fabiano Xavier▼10L U M EA R Q U I T E T U R A

Por isto, o projeto luminotécnico das fachadasexternas do prédio, assinado pelo o arquitetoFabiano Xavier e o lighting designer Alain Maître,da Atelier Lumière, buscou valorizar o Teatro,dando-lhe uma imagem noturna condizente com aimponência materializada por sua arquitetura ecom a função ímpar que exerce no cenário urbanoe cultural da cidade.O projeto faz parte do programa de revitalizaçãoda Cinelândia, promovido pela Secretaria deEnergia, Indústria Naval e Petróleo do Rio deJaneiro e desenvolvido em parceria com a ElPaso, multinacional do setor de energia que jáinvestiu mais de R$ 20 milhões, desde 2002, eminiciativas semelhantes.Iniciado no segundo semestre de 2003, a obraselou mais uma parceria entre a Atelier Lumière ea Citéluz Serviços de Iluminação Urbana, filialbrasileira do grupo francês Citélum, que realizou aobra da Câmara Municipal do Rio de Janeiro e daCatedral de Petrópolis. O grupo Citélum é responsável,dentre outras, pela iluminação externa doMuseu do Louvre e do Hotel de Ville de Paris.“Teatralizando” a PraçaTendo em vista o contexto urbano no qual estáinserido, pode-se dizer que “o Teatro inexiste sema Praça”, pois sua arquitetura exige um recuoproporcionado pela mesma para a perfeitavisualização das suas partes altas e apreensão dointeiro quadro composicional. Portanto, o partidode iluminação adotado pela Atelier Lumière para afachada principal buscou “teatralizar” todo oespaço da Praça Floriano objetivando retomar aconcepção histórica de que o espetáculo teatralse dá tanto dentro quanto fora do Teatro, como sedava outrora, na representação da chegada dosanônimos e ilustres, no jogo social da representaçãopública de certos papéis. Assim, “irradiando oTeatro” sobre a Praça e restaurando o espíritoprofundo do espetáculo, da representação e doencontro, faz-se ressurgir o Teatro físico como odécor de um outro espetáculo, o da vida social“O projeto luminotécnico das fachadas externas do prédiobuscou valorizar o Teatro, dando-lhe uma imagem noturnacondizente com a imponência materializada por sua arquiteturae com a função impar que exerce no cenáriourbano e cultural da cidade.”urbana. Portanto, a fachada do Teatro assumemais um papel “atuando” como pano de fundo doTeatro da Rua, transformando-se em cenárioiluminado do palco da vida citadina, que é aPraça, a Cinelândia.Para tanto, e contrariamente à atual iluminaçãocuja tendência é atenuar a percepção dosvolumes, optou-se por salientar a tridimensionalidadeda construção através de um conjunto deaparelhos posicionados sobre o prédio, propiciandouma melhor leitura do conjunto arquitetônico, apartir da apreensão de sua riqueza de detalhes,inclusive pela variação das tonalidades, emharmonia com a policromia da edificação.Posicionamento dos refletoresDevido às dimensões da construção, foiutilizado véu geral vindo de projetores de fachosemi concentrado, com lâmpadas HPI-T 250 eFigura 1:Devido às dimensões do prédio, foi utilizado véu geralvindo de projetores de facho semi-concentado,posicionados em postes no entorno do teatro.L U M EA R Q U I T E T U R A11▼

Fotos: Fabiano Xavier e Alain MaîtreFigura 2: Aparelhos embutidos, com facho muito fechado,iluminam as partes baixas das rotundas......enquanto os embutidos no piso da calçadamarcam as arestas das bases das colunas.400W, posicionados em postes no entorno doteatro, criando a base suave necessária sobre aqual se sobrepõem as intervenções pontuais queobjetivam sublinhar os detalhes mais relevantes dafachada (ver fig. 1).Aparelhos embutidos no piso da calçada(Tipo 1: assimétrico CDM-T 35W; Tipo 2: assimétricoCDM-TD 70W; Tipo 3: simétrico aberto CDM-TD150W; Tipo 3A: concentrado CDM-R PAR 20)marcam as arestas das bases das colunas edirigem o público para o acesso principal. Outros,também embutidos, com facho muito fechado –Tipo 3A: 10 graus – iluminam as partes baixas dasduas rotundas destacando tão somente ascariátides em bronze, com temperatura de cormais quente (ver fig. 2).O partido de iluminar as colunas em contraluz,de baixo para cima, com aparelhos escondidosatrás destas, com temperatura de cor quente, à3000K (em contraponto ao véu de cor maisbranca, à 4500K), foi adotado para reforçar avolumetria desta parte do prédio. Estes aparelhosmarcam a verticalidade das colunas e pilastrascaneladas e destacam a ornamentação dosbalcões e dos arcos das portas.No friso da cornija principal, onde se lêem onome do teatro e os nomes de artistas e compositores,foi necessário dar um tratamento linear, poiseste é o elemento articulador das partes inferiorese também de transição com as partes elevadas doático e dos telhados. Por este motivo e emdecorrência da escala reduzida, em altura, e dasOs técnicos da Citéluz instalaramos projetores, com extremo cuidadopara preservação do patrimôniohistórico.▼12L U M EA R Q U I T E T U R A

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Figura 3:O ático e seus detalhesforam destacados graças a aparelhosposicionados na cornija superior.vida útil de cerca de cem mil horas, o que significauma manutenção quase desnecessária durantevários anos.As partes altasdificuldades de acesso a esta parte da fachada, asolução adotada foi a de luminárias linearesequipadas com LEDs com temperatura de cormais quente, obtida pela ação de LEDs âmbar(2200K). Esta tecnologia gera aparelhos com umaO ático e seus detalhes foram destacadosgraças a aparelhos posicionados na cornijasuperior (ver fig. 3), onde as estátuas recebemfocos em tiros laterais e cruzados a partir dacornija e do telhado, criando uma iluminaçãodramática e teatral sobre elas (Tipo 8: concentradoCDM-R 35W, Tipo 9: aberto CDM-TD 70W).As cúpulas das rotundas foram tratadas deduas formas: a primeira consiste de projetorescompactos (aberto 70W CDM-TD), posicionados nacornija principal (Tipo 10A), logo abaixo de cadaóculo, iluminando as partes baixas da cúpula edestacando os ornamentos dos óculos. A outraforma consiste de aparelhos assimétricos (Tipo10B), exclusivamente nas partes posteriores, quemantêm o ritmo dos primeiros, a partir da partesuperior dos óculos, atingindo a base do globo devidro que coroa a parte alta do telhado.Para os globos de vidro foi utilizada umailuminação de dentro para fora com lâmpadas desódio de 250W, de cor alaranjada, criando umcontraste com o verde da cobertura de cobre.Projetores assimétricosajudam a destacaras cúpulas das rotundas(aparelho 10B).Projetor de fachoconcentrado utilizadona iluminação dasestátuas (aparelho 8).Fotos: Fabiano Xavier e Alain Maître▼14L U M EA R Q U I T E T U R A

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No espaço do telhado,os ângulos de tirossão muito favoráveisa uma boa iluminaçãopor uniformidade.As posições dospostes já existentesforam preservadas,mas com substituiçãodos aparelhose altura de fixação.No espaço do telhado, os ângulos de tirossão muito favoráveis a uma boa iluminação poruniformidade, tanto para a águia como para agrande cúpula, e permitem uma iluminação globaldos elementos marcantes desta parte do prédio,que são muito visíveis tanto da Praça Florianoquanto por quem passa pelo Aterro.Adaptando a iluminação do entornoPara maximizar o resultado deste projeto, foinecessário o redimensionamento da iluminaçãoexistente em certas partes. O sistema instaladonas laterais, de véu por projeção à distância, foimantido para evitar uma total ruptura entre osistema mais elaborado da fachada principal e asFotos: Fabiano Xavier e Alain Maîtrelaterais mais singelas. As posições dos postesforam preservadas, mas houve substituição dosaparelhos e da altura de fixação dos mesmos,para permitir um controle mais preciso da iluminaçãoprojetada em direção às partes “menosnobres” do prédio, além da redução da potência.Isto fica mais visível do lado esquerdo da construção,já que para o lado direito a presença demuitas árvores dificulta a regularidade da iluminaçãoprojetada (ver foto na página 10).A iluminação pública da calçada do ladoesquerdo também foi modificada, em razão daincompatibilidade estética entre a edificação e omobiliário de iluminação utilizado. Este sistema éabsolutamente necessário para tornar mais seguroo trânsito de pessoas nas entradas laterais e nasbilheterias, proporcionando o adequado nível deiluminância ao passeio e às escadarias. Comaltura de montagem de cinco metros e meio, asnovas luminárias proporcionam, além de um bomnível de iluminação no solo, a projeção de umailuminação de volume complementar para asfachadas. As luminárias de época situadas de umlado e de outro da entrada principal, por fazeremparte da composição original, foram recuperadase mantidas acesas, para leve contribuiçãoluminosa às escadarias, equipadas com lâmpadasfluorescentes compactas, com 2700K detemperatura de cor, para possibilitar uma perfeitareprodução de cores quando do acesso daspessoas ao Teatro.Critérios de especificaçãoAs luminárias, lâmpadas e equipamentos decontrole foram definidos visando à obtenção damelhor combinação possível entre rendimentoluminoso, consumo, possibilidade de manutençãoe o almejado equilíbrio estético.Tatiana Teles é jornalista e Assessora de Imprensada Atelier LumièreFicha TécnicaProjetorojetores:es: Faeber Lumi (modelos Tau, Zeta, Delta,Speddy, Maxi Truck), Schréder (modelos Corus e Focal)e Indalux (Zeus IZX-S e IZX-C) ● Lâmpadas: Philips▼16L U M EA R Q U I T E T U R A

Criadores do ProjetoFabiano Xavier é arquiteto, formado pelaÉcole d’Architecture de Paris-Belleville (1995),lighting designer e gerente de criação daCitéluz, entre 1999 e 2002. Arquiteto titularda Atelier Lumière, coordena a criação e orelacionamento com o mercado.Foto: Divulgação ElPasoAlain Maître é lighting designer, suíço,com formação em eletrônica e vastaexperiência em iluminação, inclusive deespetáculos e exposições. Trabalhou trêsanos na Citéluz. Sócio fundador da AtelierLumière, coordena criação e supervisiona aexecução de projetos.Um espetáculo ao ar livre inaugurou a nova iluminação do Teatro Municipal.L U M EA R Q U I T E T U R A17▼